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文物藏品管理制度范文1
［中圖分類號］G269.27 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-3115（2011）02-0089-02
縣級文物保護管理所是我國文化產業的重要組成部分，這里珍藏著大批的文物藏品。隨著時間的推移，大自然的剝蝕、人為的損傷，文物變質、破損，日常管理中的拿取、移動都會對文物造成損害。如何保護和管理好這些文化遺產，是基層文物工作者肩負的神圣使命。
一、縣級文物藏品保護管理中存在的問題
（一）藏品保護硬件條件差
文物需要通風、干燥、清潔的保存環境，而大部分縣級文管所的藏品保護管理條件都比較差。一方面，長期以來沒有像樣的庫房，雖然大部分庫房是磚混結構，但離標準庫房還差得很遠；還有的利用舊房改造成庫房，庫房建設或改造時未考慮文物防震、防雷、防蟲、防潮、防干、防光和防塵等方面的因素。藏品就地存放，遠遠達不到保護的要求。另一方面，設備、設施老化，有的甚至缺乏一些基本的保護設施。沒有藏品專柜，文物堆在一起，更談不上使用囊匣保護；字畫也是隨意堆放在柜子里，平時投放幾粒樟腦丸了事，未采取其他保護措施；一、二級文物也無保險柜存放。在防火、防盜方面缺乏必要的考慮。近幾年來，由于防火、防盜設施不完善造成的文物損壞現象屢見不鮮。
（二）藏品保護資金嚴重缺乏
經費不足一直是困擾文物保護和阻礙文物事業發展的突出問題。有的地方并未將文物的保護與管理嚴格按照文物保護“五納入”的原則加大對文物保護的投入。由于沒有資金投入，地方財政不向文物事業傾斜，館藏文物的科學保護問題尚無法解決，也就談不上投入更多資金到文物征集工作中。
（三）藏品保護技術手段落后
隨著時間的推移，許多館藏文物自然損壞和人為損壞嚴重，而縣級文物保護管理水平有限，加上現代化保護技術水平差，對館藏文物的保護停留在死看硬守、防蟲防潮的工作層面；對館藏文物管理中遇到的特殊問題找不到合適的處理方法，特別是文物修復和復制中遇到的種種棘手問題沒有設備和技術來解決，只能眼睜睜看著文物隨著時間的推移而消失。另外，對文物保管員缺乏經常性的培訓和學習，文物保管員專業技術能力差。
（四）藏品保護意識淡薄
當前，我國一些縣區的文物保護部門單位領導分工不明確，有的甚至連文管所都沒有，與文化館合屬辦公。領導缺乏對文物保護的責任意識，認識不到文物的價值所在，過分關注其經濟價值，而不關心文物本身的價值，導致人為損壞現象嚴重。有些地方主管文物的領導擔心因文物損壞受到處罰，影響仕途，隱瞞不報。平日對負責文物安全的工作人員缺乏關心，對文物保護漠然置之，挫傷了職工的積極性，對藏品的保護更是抱著一種無所謂的態度，認為只要看好庫房就可以了，不能正確認識藏品的存在價值及意義。
（五）藏品保護缺乏科學管理
藏品保護管理制度是藏品科學管理的重要依據和準則，但是縣級文物部門內部管理制度不健全，缺乏一套對文物保護和管理的科學管理制度，藏品登記分類混亂、入庫排架無序、編目統計不清、建檔內容不齊等現象嚴重。加之保管員素質參次不齊，不熟悉基本操作規程，導致人為損壞嚴重。
二、對縣級文物藏品保護管理的建議
（一）加強庫房基礎設施建設，提高硬件保護水平
《博物館藏品管理辦法》中明確規定，藏品應有固定的專用庫房，應有專人管理，庫房建筑及保管設備要求安全、堅固、適用、經濟。特別是一些新的文物庫房要嚴格按照防震、防雷、防蟲、防潮、防光、防塵、防火、防盜等要求進行設計，增加保護設施，購置恒溫、恒濕設備，盡可能創造一個適宜和穩定、恒定的保存環境。購置移動密集藏品柜及囊匣，增強文物安全系數，以質地等級分庫、分柜保管。對一些經濟價值較大的文物必須用保險柜存放。加強庫內藏品的安全保護，必須認真記錄庫務日志，減少藏品自然損壞。同時，藏品保管人員要絕對實行安全操作，杜絕藏品的人為損傷。
（二）多方爭取，緩解資金壓力
首先需要各級財政的大力支持?！段奈锉Ｗo法》第十條明確規定：“國家發展文物保護事業，縣級以上人民政府應當將文物保護事業納入本級國民經濟和社會發展規劃，所需經費列入本級財政預算。國家用于文物保護的財政撥款隨著財政收入的增長而增加?！蔽奈锊块T應加大宣傳力度，多向縣領導溝通、匯報，通過媒體宣傳等一系列的辦法和措施，增強領導對文物工作的認識、認可和重視，保證經費逐年增加。其次，要把專項經費全部用于文物保護。目前文物保護專項經費未?？顚Ｓ玫默F象很多，由于其他方面經費不足，挪用?？瞵F象屢見不鮮。第三，借助各方力量，加大對文物保護的投入。為此，國家要制定優惠的政策爭取社會各界對文物事業的扶持，如收取資源稅，適當減免相關稅種等。
（三）加強人才培養，提高藏品保護的科學技術水平
隨著科學技術的不斷提高，越來越多的文物保護問題可以借現代科學和傳統工藝來解決?？h級文物保護工作者要積極開展館藏文物的保護研究工作，針對不同類別的文物展開技術性保護，以不斷完善的實踐來促進技術的提高。具體要做到：提高保管員的政治素質和業務素質，積極組織現有崗位人員參加各項專業技能的培訓，加強崗位的繼續教育；盡可能創造條件，留住一些熱愛文物工作，致力于博物館事業的從業人員；考慮從省、市聘請專家、學者擔任顧問，走出去學，請進來教，借他人之學，為我所用。
（四）明確責任，強化保護意識
縣級文保部門的領導要有高度的法律意識和責任意識，特別是法定代表人要對館藏文物的安全負責，明確到自身擔負的歷史責任，以歷史唯物主義為指導，以實事求是的態度對待文物保護工作。同時，要積極檢查、督促藏品保護保管工作，縣級文管所不可能像博物館那樣設立保管部，但也必須有適應規范管理的保管組織。要配備專職安全保衛人員，負責藏品庫房的安全，保管員負責庫房管理。要求文物保管員要有強烈的責任感和事業心，具有良好的職業道德，熱愛本職工作，刻苦業務，努力提高業務素質，懂得保管工作的特殊意義掌握保管工作程序、方法和保護技術，遵守制度和有關法規，完成藏品保護的年度責任目標。隨著改革開放的進一步深入，人們的思想也不斷發生變化，各種觀念和思潮紛至沓來，人們的人生觀和價值觀受到了前所未有的考驗。近年來，文物走私猖獗，館藏文物失竊案件也時有發生。如承德外八廟和景德鎮某博物館藏品保管人員監守自盜，就是其中極具典型的案件。所以，在建立、健全現有藏品管理制度的同時，提高博物館藏品保管人員的思想素質和職業情操顯得更為重要。博物館藏品保管人員應具有高度的責任感和敬業精神，熱愛文物藏品保管工作，充分認識保管工作的價值和意義，樹立全心全意為人民服務、為社會服務的思想。
（五）健全規章制度，實行科學管理
文物藏品管理制度范文2
關鍵詞：基層博物館；免費開放；陳列文物；管理與保護
伴隨著經濟社會的快速發展，人民群眾的物質生活水平得到極大改善，對精神文化的需求也越來越迫切。博物館不僅是各類文化珍寶的收藏所，也是精神文明建設的重要載體，對群眾來說具有極強的吸引力。自2008年全國博物館、紀念館實行免費開放以來，縣（市）博物館作為我國最基層的文博單位，既面臨著發展的好機遇，也面臨著嚴峻的挑戰。隨著觀眾數量的增多，對文物陳列管理，參觀環境維護、文物安全保障等工作提出了更高的要求。如何加強陳列文物的管理與保護是值得深入探討與研究的重要問題。
一、制定一套健全的館內規章制度
俗話說，“無規矩不成方圓”，健全的管理制度是保證文物安全的前提?；鶎游奈镳^應根據《中華人民共和國文物保護法》、《博物館藏品管理辦法》等相關法規制度，并結合自身館藏文物實際，建立健全文物保護與管理制度[1]。其中，要重點健全以下制度：（1）館藏文物接受、鑒定、登記、編目與檔案制度；（2）文物庫房管理制度，細化出入庫、注銷以及統計細則；（3）文物保養、修復與復制制度；（4）文物安全檢查制度；（5）其它文物收藏保管制度。
二、強化安保意識，加強展廳管理
（一）進入展廳前采取的必要措施
展廳是博物館活動的主要場所，也是做好陳列文物保護與管理的重要地方。鑒于參觀者劇增的現狀，館方應在參觀者進入展廳前采取相應的措施，做好充分準備。首先，借助電視、廣播、報刊、網絡、手機等媒介大力宣傳博物館免費開放制度，并加強輿論引導。告知公眾博物館是長期免費開放的，建議大家合理安排參觀時間，不要一哄而上。第二，對每日參觀人數進行控制。博物館應定時播放參觀須知，講解員加強對人流的組織疏導，引導大家文明參觀。在博物館門口發票處設置觀眾排隊領票圍欄，每日早上8點開館發票，直到發完當天控制數量為止。對團隊、外賓團體參觀實行提前預約制，對旅游等團隊也實行預約制[2]?？蛇m當增開新的進出口通道，并注意錯開高峰期，以調節參觀者流量，從而保證團隊參觀質量。第三，改進服務設施，提高服務水平。根據觀眾需求，進一步改進相關服務設施。比如，增設供觀眾休息的座椅、存包柜等；對館區內的無障礙標識與無障礙通道進行優化；更換模糊、不明確的指示牌，并全部進行英文標注，方便外賓參觀。
（二）加強展廳內的管理
1加強館藏文物的保護與管理
基層博物館根據自身館藏文物情況，建設符合國家安全技術防范標準的庫房，提高文物保管條件。同時，建立本館文物信息數據庫，實現文物的信息化管理。文物布展必須符合文物移動操作規程，由專業人員清點核對無誤后移交給展廳文物保管員。單據需標注文物名稱、時代級別以及數量，標明文物柜號及柜內位置，并標明頁碼。采取賬物分管機制，由專人保管相關單據。清掃時需挪動文物，務必要雙手輕拿慢放。不宜用濕布擦拭灰塵，而應用干布與吸塵器輕輕擦拭灰塵。戴手套提取字畫與珍貴文物，以免手汗與贓物玷污藏品。展廳文物保管員負責對文物進行每日檢查，確保賬、物、卡相符，隔半年或一年與庫房保管員一道根據原始單據清點陳列文物[3]。此外，為了避免文物受到破壞，展廳內的全部設施必須采用無毒、無污染的建材裝飾材料，并將展廳內的溫濕度、光度調整到相應的標準。對容易發霉、生銹的文物應及時上報，盡快進行補救。對于陶瓷等易碎文物應做好防震與防滑措施。
2嚴格落實文物安全責任制
根據展廳大小以及文物數量、級別等合理安排展廳工作人員，并明確其工作職責，嚴格落實文物安全責任制。由于每天的參觀者都很多，展廳內時常出現擁擠現象。工作人員要做好導向工作，告知觀眾應與展柜、展架保持一定距離，不可用手指點或觸摸文物，避免損壞文物。提醒觀眾不能用閃光燈拍照，不能大聲喧嘩，追逐嬉鬧，嚴禁吸煙、亂扔垃圾、損害博物館設施等。將一級文物柜與金銀玉器等重點展出部位作為重點監控對象。借助先進的技術設施進行嚴密監控，并安排保安在展柜附近執勤，及時勸阻個別觀眾不文明行為，保證文物安全[4]。對觀眾集中的展室應采取人員限制措施，當人員過多時，立即通知安保人員在展廳門口疏導，組織觀眾排隊等候，或勸導觀眾先參觀其它展廳，以減少展室的人流量。
3制定突發事件應急預案，并實行協作聯動機制
文物屬于歷史遺留下來的文化瑰寶，是不可再生資源，一旦遭到破壞就無法挽回。為保護好文物，博物館應根據自身安保狀況，制訂安防、消防、保安、公安、中心控制室等每個環節的安全責任制度，并嚴格加以落實。同時，制訂突發安全事故應急處理預案，采取協作聯動機制。工作人員必須簽訂安全防范工作包保責任合同書，防火、防盜保衛包保合同書，以增強其責任意識。同時，定期進行應急演練，強化工作人員的應急處置能力。
（三）提高文物陳列設計的仿真復制水平
文物仿真復制技術屬于博物館的基礎性工作之一，也是反映博物館文物陳列設計水平的重要因素。文物屬于特定歷史時期下的特殊產物，具有獨一無二的歷史價值。當前，受保護條件、運輸條件、陳列條件、養護修復等環節的限制，一些珍貴文物并不適合經常展出，以免使藏品受到破壞[5]。因此，適當采用文物仿真復制技術，用復制品代替原品展出，有利于延長文物的展覽壽命，保護文物的原貌。同時，也能提高博物館的文物陳列設計管理與保護水平。此外，運用該技術有助于加強博物館之間的交流與合作，實現館際之間藏品的借用、交換。既保證了藏品的使用安全，也促進了博物館間的陳列工作與科研工作的開展。
（四）加強博物館工作隊伍建設，不斷提高文物保管水平
空氣中含有的硫、氧化物、氮氧化物、硫氫化物、塵埃、微生物等均屬于空氣污染物，會對文物造成破壞。展廳內的有害氣體與粉塵顆?？赡軐е挛奈镲L化，金屬銹蝕，紡織物變色。因此，博物館要加強對文物環境研究人才的培養，為館藏文物提供適宜的保管環境。另外，還應加強對文物保管員的專業培訓，更新他們的工作理念，學習先進的文物管理與保護方法，全面提高管理水平。對于前臺咨詢人員、安保人員、保潔員等采取集中培訓，強化其安全意識與文明禮貌服務意識，要求采用標準的文明用語，為觀眾提供優質的服務。
三、結語
總之，博物館免費開放是滿足公眾精神文化需求的重大舉措?；鶎硬┪镳^要把握好這一機遇，建立健全文物保護與管理制度，加強工作隊伍建設，不斷提升文物保管水平，以充分發揮出博物館的教育觀念，推動我國基層文化的持續發展。
參考文獻：
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文物藏品管理制度范文3
[關鍵詞]民辦；博物館；管理
博物館作為收藏、保護、研究、展示和傳播人類生存及其環境物證為使命的文化場所，是了解民族歷史文化、培養愛國主義情感、振奮民族創新精神、加強社會主義精神文明建設的重要窗口和陣地，其核心的價值體現在對這一窗口和陣地的充分利用和作用的充分發揮上。近年來，寧夏地區博物館事業發展迅速，特色鮮明。涉及醫藥、自然、科技、歷史等多個領域，民辦博物館已經和正在顯示出積極的社會效益。
民辦博物館拓寬了歷史文化和科學技術的宣傳展示渠道。長期以來，我區的博物館辦館主體單一，多為國家興辦；涉及門類較少，大多屬于歷史文化類；數量不多，質量偏低，不能滿足群眾日益增長的文化需求。目前各級各類民辦博物館的建立，使博物館舉辦運營模式多樣；特別是民辦博物館的建立更加豐富了文化、自然、科技展示內容，具有較大的收藏、保護、研究、展示的承載能力，擴大了民族區域特色歷史文化和生產生活實用科學技術的傳播途徑。
民辦博物館保護了珍貴的文化遺產和實物資料。收藏、保護文化遺產是博物館的基本職能。在推進博物館基礎建設的同時，各博物館重視各類文物和實物資料的收集、征集。目前各類博物館在原有基礎上，補充新增各類藏品萬余件，使一些珍貴的和瀕危的文物和實物資料得到妥善保護。
民辦博物館豐富了群眾的精神文化生活。博物館是群眾獲取知識、接受教育的場所，也是休閑體驗、愉悅身心的場所。目前我區已建成的民辦博物館，不但數量增加為群眾提供了更多求知、休閑的場所，而且堅持“三貼近”原則，在展陳內容和形式上都有很大改進，民辦博物館以其濃郁的科學性、趣味性、互動性為群眾提供人性化的服務，吸引了更多群眾走進了博物館。
民辦博物館促進了文化旅游等產業的發展。民辦博物館作為公共文化服務單位，本身就具有吸引群眾、聚集人氣的功能，可以帶動地方文化旅游產業的發展，產生著間接的經濟效益，為文化旅游等產業的發展做出了貢獻。
審視當前民辦博物館工作，由于受諸多方面因素和條件制約，民辦博物館在免費開放和發展運行中還存在一些問題。特別是部分民辦博物館由于受經費和人員條件的限制，在免費開放過程中出現諸如隨意閉館、縮短開放時間、不能按時開放，一些博物館參觀需要提前預約，影響到博物館免費開放效果和服務質量。
資金短缺，發展后勁不足。目前各級文物部門安排了一定資金專門用于支持民辦博物館布展及展覽提升，但絕大多數民辦博物館沒有正常運行經費，對外開放受到影響，部分民辦博物館只能實行預約參觀制度。各民辦博物館運行經費由民辦博物館建設方自行解決，實際也只解決了人員經費和少量的電費，文物修復和保護經費幾乎為零。部分民辦博物館為節省日常開支直接就縮短了正常開放的時間。資金不足已經成為制約民辦博物館開放運行的重要因素。
無專設機構和專職人員，專業人才匱乏。目前部分民辦博物館無專設機構，從業人員多從行業內部抽調人員兼職管理，各類博物館專業人才匱乏，在博物館藏品研究、文物修復和保護等方面的專業人員十分緊缺。由于資金、管理制度等方面的原因，各行業博物館引進專業人才重視不足。導致博物館的展陳設計、藏品管理、文物保護、展覽交流等各項業務工作不能有序開展，也影響博物館功能作用的有效發揮。
管理規范化水平有待提高。大部分民辦博物館管理人員對博物館管理、布展設計、藏品保護等方面的專業知識知之甚少，專業素質不高，導致部分博物館管理制度缺乏，藏品管理混亂。同時由于部分民辦博物館出于展示自己企業發展成就和收藏的目的，并不重視博物館管理和運行的規范化水平，致使部分民辦博物館在展陳、管理和運行方面較為混亂，影響到博物館規范化建設，也影響到博物館功能作用的有效發揮。
民辦博物館社會效益未能充分發揮。管理和展陳手段不能滿足現代博物館發展需要。目前民辦博物館陳列布展方式整體上表現出手段單一、陳舊，部分博物館在展陳手段方面出現重復，不能很好好的表現出自身特色；在布展內容方面，部分博物館布展的實質性內容較少且較為老套，內容更換緩慢，對觀眾的吸引力不強，從而使得現有的部分博物館參觀者不多。
行業監管缺少抓手。按照《博物館管理辦法》規定，各級文物主管部門作為文物博物館事業的主管機構，對各級各類博物館進行管理。而目前民辦博物館只聽從于主辦方，其運行和管理實際上由各投資方負責。由于文物部門對民辦博物館沒有隸屬關系，導致民辦博物館對文物部門管理執行不力，文物部門只能從業務方面進行指導，缺少強有力的監管辦法，難以實現有效管理，以至于部分民辦博物館游離于文物監管部門之外
文物藏品管理制度范文4
【關鍵詞】博物館；新時期；管理工作
博物館是收藏與研究歷史文物以及標本的重要部門，是歷史文化傳播、教育、研究的重要參考來源，象征著人類文明的進度。博物館的開放是為了讓更多的人了解與關注歷史，增加個人文化底蘊。但是博物館當中收藏的物品的特點是珍貴、稀少、不可復制、已損壞等等。那么如何做好當下的博物館管理工作就成為了相關部門關注的重要話題。
1.完善博物館的管理制度，明確相關管理措施
做好管理工作的第一步往往是制定完善的制度，博物館的管理工作也應該如此。由于過去博物館并不是對外全面開放的，所以以往的管理制度并不適用于目前的博物館實際情況，在管理制度缺乏的情況下，不僅會造成博物館內部管理混亂，也會給參觀人員帶來不便。
針對博物館的開放，應該設立專門的安全管理部門。由于博物館的開放，參觀人數增多，博物館內的收藏物品比較珍貴，博物館應該配備專門的安全管理人員，在開館時間內負責保護收藏品以及人員的安全。提高博物館參觀的安全要求：其一，必須攜帶個人合格證件；其二，參觀人員進出博物館都應該通過安檢方可入內；其三，所有收藏品應該做好保管措施，極其珍貴的收藏品可以放在單獨的房間，由安保人員輪班監督；最后，博物館設立專門的緊急通道與滅火等設備。
隨著參觀人數的增多，怎樣確保博物館內參觀秩序井井有條。這就必須要制定完善的游客參觀制度。比如說：為免引發火災，應該禁止游客抽煙；為保證博物館的衛生安全，應該禁止游客亂丟垃圾；博物館本是個清靜的地方，應該提醒游客注意不要大聲喧嘩；為保證博物館的正常使用，限制館內的參觀人員等等。這些措施不僅可以保障博物館與收藏品的安全，還能為游客提供一個良好的參觀環境。
2.提高博物館管理人員的素質，打造完美的博物館管理團隊
管理人員作為博物館管理工作的第一操作人員，其素質決定了博物館的管理工作質量。因此，博物館應該提高自身工作人員的素質。
傳統的博物館工作人員在文化素質與專業知識方面有所欠缺，他們大部分并不是相關專業畢業的，以前主要是承擔著保管、陳列、查詢收藏品的工作，對于收藏品本身并不具備鑒賞鑒定、研究、利用的能力。工作人員專業素質的缺乏，會造成博物館的對外形象扣分，對于博物館的科學發展也有著一定的影響。
針對這個問題，博物館應該做相應措施。首先，應該從外引進專業的文物研究、考古人員作為博物館的收藏品鑒賞顧問，能夠為游客講解一些文物相關的歷史淵源，另一方面，還可以邀請他們為現有的博物館管理人員進行歷史知識普及。每周安排課程對全體人員進行文物鑒定、鑒賞、研究、利用等方面的知識講解，提高全體管理人員的專業素質。其二，在招聘博物館的管理人員時，一定要嚴格把關，所有人員必須具備專業素質與崇高的敬業精神，由于文物研究本身是很枯燥無味的，所以在選擇人員儲備時，一定要對管理人員進行定期考核與不定期的工作視察，確保工作認真負責；另外，應該加強博物館管理人員與其他博物館之間的交流，將管理經驗進行互相借鑒，取長補短來提高自身在工作中的競爭力。
3.提倡信息化管理博物館
隨著高新技術的發展與互聯網的普及，博物館的管理工作也應該加入信息化管理，提高管理工作的效率與質量。
博物館應該構建專業的網站，網站中可以進行合理的模塊劃分，比如說收藏品模塊、安全管理模塊、參觀日安排信息模塊、工作人員模塊等等。將博物館的所有信息都概括在網站上，這樣能方便工作人員對于博物館管理工作的動態掌握。所有工作人員應該參加規定的計算機培訓課程，以確保工作中可以熟悉應用計算機。收藏品管理人員也應該就收藏品的增減、現狀、保存、位置等做好分類，方便查閱與整理。博物館有關的管理信息、告示等都應該更新到博物館網頁，將博物館的信息平臺不斷完善。
可以在網站上添加在線訂票的渠道，這樣可以方便參觀人員，減少購買門票擁擠、買不到的情況，大大方便了參觀人員的購票同時，也減輕了博物館售票處的工作壓力，尤其是原來節假日一票難求的現象可以得到緩解，人們也可以通過網站掌握售票情況。
4.做好博物館宣傳工作，讓博物館平民化
以前的博物館對于大多數人而言，是個很神秘的地方，認為是是考古學家、歷史學家的參觀場所，很多人甚至不了解自己城市的博物館在什么地方，也沒有興趣去參觀博物館。隨著博物館的開放政策實施，博物館的首要工作應該是做好博物館的宣傳工作，讓人們能夠了解博物館，認知當中的收藏品，為人們普及相關的歷史知識，從而激發人們到博物館進行參觀的興趣。關于博物館的宣傳工作可以通過多種渠道，主要有以下幾種：
（1）印刷博物館的宣傳冊，介紹博物館的地理位置，開放參觀的時間，主要抽藏品以及相關歷史，博物館的大致布局等等。將畫冊發放到各學校、小區、辦公樓等地方。
（2）利用媒體手段進行宣傳，比如說拍攝一段博物館的宣傳片，在電視臺播放，讓更多的人認識到博物館，在報紙雜志上進行刊登宣傳等等。
（3）聘請專業的網頁制作人員，根據博物館的外觀、收藏、現狀等信息進行網頁完善，讓網民了解博物館。
5.打造具有時代特色、綜合性的博物館
傳統的博物館主要是用來收藏、管理、展覽文物的，這樣并不能滿足當下人綜合性的要求。所以針對這個問題，管理人員應該做出相應的改革，力爭將博物館打造成集學習、參觀、娛樂、休閑于一體的場所。
5.1做好博物館綠化工作
首先應該做好博物館的內外的綠化工作，這樣人們除了可以觀賞到具有歷史意義的收藏品，還會參觀到美麗的綠化景觀，環節游客的視覺疲勞。充滿花草樹木的博物館，還可以給工作人員帶來好的工作環境與心情，減少噪音、灰塵等，對于游客與工作人員的健康有著積極的影響作用。
5.2配備完善的服務設施
博物館的開放政策會帶來大量的游客，所以博物館的服務性設施應該跟上。由于以往博物館內主要是工作人員，所以像垃圾桶、衛生間、便利店等都不完善，在迎來參觀高峰期時，博物館應該配備好完善的基礎設施，比如說，擺放垃圾桶來確保博物館內的垃圾不會亂扔，便利店解決游客的口渴、饑餓問題，醫療站解決游客突發性健康問題，在路邊設立人性化的路標指示，為人們指引方向，博物館內要聘請專門的解說員，可以帶領游客參觀、了解收藏品等等，做到為人們提供一個優良舒適的參觀環境。
6.結束語
博物館作為我國歷史文化與文明的重要組成部分，在中國文化與社會經濟不斷發展的今天，博物館應該發揮自身的作用，讓人們通過博物館的收藏品來了解中國的歷史與傳統文化，并為全民普及中國的歷史文明。但是由于中國處于發展迅猛階段，所以，人們對于現代文明與高新技術的發展追求格外強烈，這對于博物館的發展帶來了重大的挑戰。為此，博物館應該抓住開放性政策的機遇，不斷完善自身的管理制度，提高管理人員素質，做到管理信息化、服務化、平民化的博物館管理與發展。為社會各界提供一個學習、了解歷史與休閑娛樂于一體的博物館?！科]
【參考文獻】
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文物藏品管理制度范文5
關鍵詞：文物保護；旅游；負作用
探古求知是廣大旅游者的共同心理。人們希望對自己的民族、國家乃至全人類的歷史有所了解，對自己民族、祖國乃至全人類博大精深的文化有所體會。達到這一目的的途徑不外乎兩條：一是學習書本知識；二是觀覽文物古跡。作為人類文化載體、反映人類發展歷程的文物古跡給人以直觀、形象、生動的感受，留給人的印象深刻。觀覽文物古跡，使人們在游中學，邊游邊學,學得輕松、愉快、有趣。此外，文物中大量的人類各發展階段的絕世之作，能滿足人們的好奇心。由于文物能滿足人們探古、探奇、求知的需求，因而成為旅游資源不可缺少的一部分。
一、文物古跡是一項重要的旅游資源
我國是世界四大文明古國之一，有著5000年連綿不斷的文明史，文物古跡比比皆是，如被稱為“世界第奇跡”的秦兵馬俑；世界上古今體量最大的封土陵墓秦始皇陵；世界上保存最大、最完整的皇宮--北京故宮；有“東方藝術明珠”之稱的敦煌莫高窟等等。這種文物豐富、文化古老的特點，決定了我國要重點開發以歷史文化為主體的旅游資源，旅游產品始終以觀光型文化旅游為主。地方特色、民族特色是旅游業的靈魂，中國旅游業的特色在很大程度上即體現于東方特色的文物古跡，國際游客到中國來旅游，主要還是出于對中國東方文化體系的一種神秘感。
因此，較之其他國家來說，文物對于我國旅游事業，更具有舉足輕重的意義。例如，西安市位于我國中部地區，但它卻能吸引絡繹不絕的國際國內旅游者，成為我國十大旅游城市之一。究其原因，是因其握有幾張王脾：它是我國古代社會定都時間最長，定都王朝最多的城市，號稱十朝古都；是我國文物薈萃之地，擁有世界上第奇跡秦兵馬俑、秦始皇陵，我國保存最完整、規模最大的古城墻、歷代帝陵等等，可以說，文物古跡是西安市旅游業的生命。北京市無論在接待國際游客，還是接待國內游客方面，都高居全國榜首，這除與它作為我國的政治、經濟、文化中心有關外，另一個主要的原因就是它擁有一批在國內外知名度很的文物古跡，如北京故宮、八達嶺長城、明十三陵等等。文物古跡在旅游中所起的這種特殊作用，在全國各地都有非常明顯的表現。
基于如此的現實，從實際出發，我們應充分利用文物優勢，以文物古跡為主題，開發系列產品，著重發展文物古跡旅游，以推動我國旅游事業的發展。
二、發展旅游可促進文物保護
由于探古求知是人們共同的心理需要,而文物古跡可滿足這一需求，文物古跡遂成為一項重要的旅游資源，充分利用它，可推動旅游事業的發展。旅游界人士認識到文物古跡在旅游中的這一重要作用后，為了吸引旅游者,必然會注意保護文物，以便使其盡量完好地展現在旅游者面前，從而獲取最大限度的經濟效益。
1、為了文物這項旅游資源的永久利用,旅游部門必然會重視文物保護。文物是不可再生性旅游資源，一旦受損，很難恢復原樣。文物被破壞后，必然降低文物所在旅游點的吸引力，影響其經濟效益。為了使文物能永久保存下來，長期為旅游所用，旅游部門必然會重視管轄范圍內的文物保護。
2、發展旅游可以部分解決文物保護經費不足的問題。我國文物古跡眾多,而國家財力有限，每年用于文物保護的費用相對眾多的文物來說,簡直是杯水車薪，許多文物因無經費來進行維修與保護而遭毀滅。發展旅游可在一定程度上解決文物保護經費不足的問題。文物古跡既然可為旅游區帶來經濟效益，那么，該旅游區就應該從經濟收益中提出相當部分，用于區內的文物保護，無論對國家，還是對集體來說，這都是一件有益的事，這個辦法應當是切實可行的。這樣，大批文物就可得到搶救和保護。
3、增強人們的文物意識，利于文物保護。旅游的發展,使大量的文物古跡直接面對旅游者，使人們獲得豐富的知識，受到了深刻的教育，既弘揚了中國的傳統文化，又可提高人們的文化素質。文物的這些社會效益可使人們懂得文物的重要價值，認識到文物對社會的重要意義，增強文物意識，使全社會都重視文物保護工作。
三、發展旅游對文物保護有一定負作用
由于這樣或那樣的原因，旅游事業的發展也給文物保護工作帶來了一些負作用。
1．對旅游區進行開發,從某種角度來說，本身就是一種破壞行為。開發旅游區，就要在旅游區內進行基礎設施建設，如道路、賓館、飯店等，甚至還開辦工廠，這一切，都破壞了文物原有保存環境。特別是在文物古跡周圍辦工廠，在文物保護單位建設控制地帶內修建體量高大的建筑等等，直接威脅著文物的保護。
2．短視行為導致文物被破壞的惡果。某些旅游部門目光短淺,只顧眼前刮益，為了在短期內獲取較高的經濟效益，對文物古跡進行掠奪性的開發利用，超負荷地接待旅游者，結果加快了文物古跡的老化、破壞乃至毀滅，造成無法挽回的損失。
3．任意改造文物,造成文物被破壞的悲劇。某些旅游部門為了提高文物古跡對旅游者的吸引力，使其長期為旅游服務，在發展旅游的同時．確實對文物采取了一系列維修與保護措施。但由于有關人員文物專業素質差，不懂得文物的維修與保護應盡量使其維持原樣、符合其歷史時代特點，而是對文物古跡進行隨心所欲的“改造”，將其弄成一個大怪物，名為保護，實為破壞。
4．旅游業對環境的污染,使文物遭到破壞。車、船等交通工具排出大量的廢氣，嚴重污染了旅游區的空氣。旅游基礎設施中排出的廢水、廢渣以及船舶泄出的油污等嚴重污染了旅游區的水源。這些被嚴重污染的水和空氣對文物古跡有著強烈的腐蝕作用。
5．游客對文物的破壞，眾多的游客在游覽過程中,呼出的二氧化碳氣體中含有大量的水份，使文物古跡受到浸蝕，特別是在洞窟、古墓、地下室等古跡中表現得非常明顯，旅游者的踩踏、攀登、撫摸等行為可嚴重損壞文物，例如世界七大奇觀之一的埃及金字塔，由于長時期中大量游人的攀登，已經受到嚴重損害。北京八達嶺長城的城磚連遭高密度游人的腳踏手推，出現了嚴重的凹陷松動。凡游客所到之處，都存在著在文物古跡上亂刻亂涂的現象，更有甚者，竟然用敲砸等手段盜取文物古跡的部件，此等野蠻行徑，嚴重地危害著文物古跡的保護。
旅游的發展，對文物保護有一定的負作用，這是不容忽視的事實。但我們決不能因此而將文物保護與發展旅游截然對立起來，任何極端的觀點和行為都是極為有害的。忽視負作用，對文物只用不保，既不利于文物保護，又會損害旅游景觀，從而降低經濟效益。一味地夸大負作用，只保不用，既違背了我們保護文物的根本目的、又無視人民群眾的普遍心理需求。正確的策略應是：在保護好的前提下，合理地利用文物為旅游服務，邊用邊保，采取各種政策和措施，盡量消除對文物保護的負面影響，使文物事業與旅游事業的結合達到和諧、完美的境界。
文物是前人給我們留下的珍貴的遺跡，具有很大的歷史、藝術和科學價值，文物有這樣兩個基本特征，一是由人類創造，或者是與人類活動有關的；二是成為歷史的遺存，不可能再重新創造的，是人類智慧的結晶，具有極大的研究價值。如何做好文物的保護工作，這是世界各國共同關注的問題。筆者基于多年的工作經驗，從以下幾點展開論述。
（一）政府支持，加大文物保護的資金投入
文物的珍貴性和不可再生性決定了其保護工作的難度，需要大量的資金投入，因此國家政府不僅要從政策上加強文物保護工作的支持，還要在行動上促進文物保護工作的開展，即為文化保護工作提供資金支持。當前有一些人認為文物保護工作的資金投入不能夠得到相應的經濟收益，認為大量的投入是浪費，認識不到文物的歷史、文化和藝術價值，導致了當地的文物保護工作開展的困難。筆者認為文物的保護工作意義十分重大，首先具有極大的文化、藝術和歷史價值，能夠推進我國社會的精神文化建設。其次，隨著當前人們生活水平的提高，更加注重生活質量的提高，加大對文物的保護，可以帶動旅游業地發展，滿足人們的精神文化需求，同時也促進社會經濟的發展。因此，作為博物館，應當爭取政府的支持，加大資金的投入，加強文物的保護工作。
（二）以人為本，提高藏品科學保護水平
隨著科技的發展，越來越多的文物保護問題可以借助現代科學和傳統工藝來解決。新時期，我們要積極開展館藏文物的保護研究工作，針對不同類別的文物開展不同的技術性保護，以提高館藏文物的保護水平。提高專業技術水平，關鍵在于人，因為技術和設備都需要人這個主體來進行使用和操作，所以我們要善于開發現有的人才資源，要通過學習和各種專業技能培訓強化他們的政治、業務素質及熱愛博物館事業的道德情感。其次，要以事業留人。博物館的發展離不開專業人才，要為藏品保護專業人才的成長提供一個良好的環境，為其在學習深造、工資福利方面敞開綠燈，以事業留人。最后，要吸引外來技術和人才。在文物保護方面，我們要放大視野，充分借鑒國內、國外專業同行的技術，可以聘用一些專家、學者擔任顧問，走出去學，請進來學，不斷提高自身水平。
（三）健全規章制度，實行科學管理
文物藏品管理制度范文6
畫家誤判真假的情況并不少見
我不否認藝術家本人有鑒定作品的能力，但他們的鑒定帶有太強的主觀性。在現實生活中，藝術家把自己的東西看錯的情況并不少見。有的時候，畫家本人已經故去，藏家會退而求其次，去找畫家的親屬來進行鑒定，就我個人的經驗來看，這種情況下誤判的概率更大。
就藝術品的鑒定問題，我們不妨參考一下西方是如何做的：西方國家很早就建立了藝術家的制。藝術家私下賣畫是不可想象的，藝術家作品的包裝、宣傳和銷售，都通過相應的藝術中介機構來進行。所以關于真偽問題，有數據庫的信息可以查詢。一些非常重要的藝術家還設有相應的藝術基金會，它們在很大程度上承擔了藝術品的鑒定工作。藝術品有所追溯，又有權威機構可以給出鑒定意見。所以在西方，不會有藏家追在藝術家的后面要鑒定，藝術家無需承擔這個責任。一切井然有序，是因為有完善的制度支持。
眾所周知，中國歷史上，藝術品都是以私下交易為主。西方的藝術品制度，在我們的歷史上從未出現過，今天想要建立，卻也阻力重重。這是我們的傳統，但傳統不是不能改變，尤其是我們今天的藝術品市場已經形成產業以后，就更加需要改變。
某網站有關部門現在的鑒證平臺，在我看來，其最大的意義并不是“打假”，而是建立這樣的一個數據庫，可以在未來發揮作用。從這個意義上說，它在未來要比當下的意義更大。當然，它今天的鑒證是建立在藝術家本人的認證基礎上，而藝術家的鑒定本身會有誤差。但這個不可怕，即便部分藝術家可能會因為應酬等原因“否其少作”，那這個平臺至少可以將藝術家本人認可的藝術精品先納入到數據庫中，也是相當有意義的工作。
但我同時認為，一個企業做這個工作，是單純的商業行為，所以不可能將這個工作做得完美，也一定會受到社會的質疑和不信任。一個企業沒有能力承擔起這個巨大的使命，應該由專門的國家機構做這件事情――至少是牽頭，然后企業參與進來，會是一個更好的方式。
藝術家往往否認“人情作品”
針對一幅藝術品，每個人都有品頭論足的權利。藝術家、社會公眾，每個人都可以“打假”。但藝術家的意見是不是格外具有可信度呢？也許不見得。我們在實踐中不難見到這幾種情況：畫家可能會否定自己歷史上因為政治原因而做的畫作；有時候藝術家會否認自己年輕時候一些不太成熟的作品，或者對一些涉及個人作風和聲譽的作品加以否認。我還曾經聽一些畫家親口對我說：那些被他們免費贈送出去，卻被人拿去賣錢的作品，他們也是不會承認的，與此同時，我們還知道一些明明不是畫家本人的作品，卻被他們鑒定為屬于自己作品的案例：一些畫家自己不創作，別人替他畫好，他再簽上自己的名字這種事情，也并非沒有發生過。
可見，一旦藝術品進入了交易環節，所有與交易有關的個體，包括藝術家本人，都不是客觀中立的個體，其意見會受到很多因素的影響。對他有害的，即便是真，他會否認；對其有益的，即便為假，他可能會承認。這也是在法律上，藝術家的鑒定意見不足以成為關鍵性證據的原因。
當下，文物藝術品的三種鑒定方法――目鑒、史鑒、科學鑒定，都無法做到百分百準確，國家拿納稅人的錢來打造鑒定機構，恐是吃力不討好；而關于“數據庫”的打造也是同樣的道理，花費一定不菲，而且效果未必佳：清朝的時候就做過《石渠寶笈》，可是里面不照樣有贗品嗎？
既然如此，不如采取“道法自然”的方法：市場的問題，交給市場解決――誰出錢誰就說了算。投資者可以聘請自己信得過的專家進行鑒定，當然也別指望得出的就是正確、標準的答案。投資可能會有收益，但受益者也要自我承擔風險，別一出事就指責國家沒有成立專門機構去為你做“背書”。
有人說，如果全權交給市場，會使得假貨肆意橫行？我不這么認為。現階段之所以有這么多問題剪不斷、理還亂，除了社會信用體系不完善之外，還因為我們的市場體系不健全。古今中外，藝術家都應該潛心作畫，交易的事情，應該交給經紀人、畫廊、文化公司、拍賣行乃至投資基金去做。藝術家遠離市場，同時市場逐漸發育形成完整的鏈條，所有的藝術品最終都能追溯出完整的交易記錄，也就是所謂的“傳承”。這樣，才是對藝術品最好的身份說明，而不是指望一個主觀性特別強的所謂“鑒定”。
通過“維真”來“打假”更行之有效
藝術品“打假”一旦進入訴訟程序，藝術家可以作為證人參與進來，但鑒定人應由司法機關指派或聘請，并且鑒定人不得與案件有利害關系。事實上，如果畫家本人和案件關系密切，即使作為證人，證言采信度也不高。這是因為：盡管作為藝術品的創作者，藝術家本人對藝術品有著最深入的了解，但如果讓藝術家本人來做鑒定，就仿佛是讓運動員身兼裁判。在涉及商業利益的情況下，藝術家可能會為了保住自己的地位和市場價值做出虛假的鑒定。比如，否認早期作品、不佳作品、“人情作品”……有些作品長時期流失在外，畫家真忘了是不是自己所畫的情況也是存在的。
在鑒定這件事情上，我認為最有發言權的不是拍賣行，不是藝術家，應該是買家。人品好的藏家既然敢來拍賣行舉牌，就應該把拍品及其作者研究較透。藝術品的真假永遠是有研究、有頭腦的買家說了算。
但盡管如此，藝術家在藝術品“打假”的過程中并非無所作為。首先，遇到自己的作品被造假，藝術家可以向有關部門積極舉報；在訴訟中，如實提供藝術品創作的有關資料和手稿。但要強調：不能為了一己私利做假證、偽證。否則，如果構成犯罪，也要被依法追究刑事責任。
藝術家還可以考慮建立數字資產管理系統，將經過本人鑒定的作品錄入數據庫，通過“維真”來“打假”，可能更加行之有效。而只要市場參與者的鑒賞能力達到一定水準，自覺提高購藏品質，劣品、贗品的市場自然日益逼仄狹小，終會知趣地退出主流市場。而歸根結底，藝術品“打假”是一項綜合的系統工程，僅靠藝術家個人的力量是遠遠不夠的，需要采取不同途徑和各方力量的參與。我們可以多借鑒一些國外的藝術品管理制度。例如，德國《著作權法》第107條專門對未經許可使用著作人名稱的行為作出規定；英國《版權法》第84 條專門對作品之虛度署名作出規定。
其次，完善著作權登記制度。藝術家在完成自己的作品之后，可以到版權局進行登記，一定程度上從源頭遏制藝術品的“造假”行為。另外，在登記的基礎上，可嘗試建立全國性的藝術品數據庫，實現資源的共享和優化管理。
再次，加強藝術品鑒定機構建設?？梢栽谌舾沙鞘薪嗤缘摹⒋笮偷?、專業的藝術品鑒定機構，明確權利義務關系，增加責任意識。
最后，加強對拍賣行等中介機構的規范和管理。尤其是拍賣行本身要遵循《中華人民共和國拍賣法》、《中華人民共和國拍賣法實施細則》以及相關的法律法規，樹立正確的職業理念和行業道德。而從政府層面看，可以出面共同組建藝術品評估委員會，為中國藝術品市場“打假”提供支持。
絕大多數藝術家不會喪失良知
畫家對自己作品的鑒定是最權威的，這件事情毋庸置疑。但盡管如此，受各種原因的影響，有時候藝術家又確實沒有給出正確的判斷。比如有些藝術家缺少誠信，否定自己早期還不太成熟的作品或者某些應酬之作。
但我相信這樣的情況并不能代表主流，比如說我自己，經常會有人拿著我上世紀八九十年代隨意揮毫的作品找我鑒定，這些作品年代久遠，但仔細辨認，我還是可以看出是自己畫的。一般來說，我會免費給畫作加工，把它畫得更完整。
雖然這樣比較費時間，但我覺得這是藝術家的一種基本態度，也是對藏家的尊重和愛護。這些畫作很便宜，藝術造詣上也無法令我滿意，它們的存在對于今天作品價位的推動也沒有好處，但從藝術家的職業道德出發，該認就得認。
