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文物的預防性保護范文1
伴隨著經濟社會的快速發展，人民群眾的物質生活水平得到極大改善，對精神文化的需求也越來越迫切。博物館不僅是各類文化珍寶的收藏所，也是精神文明建設的重要載體，對群眾來說具有極強的吸引力。自2008年全國博物館、紀念館實行免費開放以來，縣（市）博物館作為我國最基層的文博單位，既面臨著發展的好機遇，也面臨著嚴峻的挑戰。隨著觀眾數量的增多，對文物陳列管理，參觀環境維護、文物安全保障等工作提出了更高的要求。如何加強陳列文物的管理與保護是值得深入探討與研究的重要問題。
一、制定一套健全的館內規章制度
俗話說，“無規矩不成方圓”，健全的管理制度是保證文物安全的前提?；鶎游奈镳^應根據《中華人民共和國文物保護法》、《博物館藏品管理辦法》等相關法規制度，并結合自身館藏文物實際，建立健全文物保護與管理制度[1]。其中，要重點健全以下制度：（1）館藏文物接受、鑒定、登記、編目與檔案制度；（2）文物庫房管理制度，細化出入庫、注銷以及統計細則；（3）文物保養、修復與復制制度；（4）文物安全檢查制度；（5）其它文物收藏保管制度。
二、強化安保意識，加強展廳管理
（一）進入展廳前采取的必要措施
展廳是博物館活動的主要場所，也是做好陳列文物保護與管理的重要地方。鑒于參觀者劇增的現狀，館方應在參觀者進入展廳前采取相應的措施，做好充分準備。首先，借助電視、廣播、報刊、網絡、手機等媒介大力宣傳博物館免費開放制度，并加強輿論引導。告知公眾博物館是長期免費開放的，建議大家合理安排參觀時間，不要一哄而上。第二，對每日參觀人數進行控制。博物館應定時播放參觀須知，講解員加強對人流的組織疏導，引導大家文明參觀。在博物館門口發票處設置觀眾排隊領票圍欄，每日早上8點開館發票，直到發完當天控制數量為止。對團隊、外賓團體參觀實行提前預約制，對旅游等團隊也實行預約制[2]?？蛇m當增開新的進出口通道，并注意錯開高峰期，以調節參觀者流量，從而保證團隊參觀質量。第三，改進服務設施，提高服務水平。根據觀眾需求，進一步改進相關服務設施。比如，增設供觀眾休息的座椅、存包柜等；對館區內的無障礙標識與無障礙通道進行優化；更換模糊、不明確的指示牌，并全部進行英文標注，方便外賓參觀。
（二）加強展廳內的管理
1加強館藏文物的保護與管理
基層博物館根據自身館藏文物情況，建設符合國家安全技術防范標準的庫房，提高文物保管條件。同時，建立本館文物信息數據庫，實現文物的信息化管理。文物布展必須符合文物移動操作規程，由專業人員清點核對無誤后移交給展廳文物保管員。單據需標注文物名稱、時代級別以及數量，標明文物柜號及柜內位置，并標明頁碼。采取賬物分管機制，由專人保管相關單據。清掃時需挪動文物，務必要雙手輕拿慢放。不宜用濕布擦拭灰塵，而應用干布與吸塵器輕輕擦拭灰塵。戴手套提取字畫與珍貴文物，以免手汗與贓物玷污藏品。展廳文物保管員負責對文物進行每日檢查，確保賬、物、卡相符，隔半年或一年與庫房保管員一道根據原始單據清點陳列文物[3]。此外，為了避免文物受到破壞，展廳內的全部設施必須采用無毒、無污染的建材裝飾材料，并將展廳內的溫濕度、光度調整到相應的標準。對容易發霉、生銹的文物應及時上報，盡快進行補救。對于陶瓷等易碎文物應做好防震與防滑措施。
2嚴格落實文物安全責任制
根據展廳大小以及文物數量、級別等合理安排展廳工作人員，并明確其工作職責，嚴格落實文物安全責任制。由于每天的參觀者都很多，展廳內時常出現擁擠現象。工作人員要做好導向工作，告知觀眾應與展柜、展架保持一定距離，不可用手指點或觸摸文物，避免損壞文物。提醒觀眾不能用閃光燈拍照，不能大聲喧嘩，追逐嬉鬧，嚴禁吸煙、亂扔垃圾、損害博物館設施等。將一級文物柜與金銀玉器等重點展出部位作為重點監控對象。借助先進的技術設施進行嚴密監控，并安排保安在展柜附近執勤，及時勸阻個別觀眾不文明行為，保證文物安全[4]。對觀眾集中的展室應采取人員限制措施，當人員過多時，立即通知安保人員在展廳門口疏導，組織觀眾排隊等候，或勸導觀眾先參觀其它展廳，以減少展室的人流量。
3制定突發事件應急預案，并實行協作聯動機制
文物屬于歷史遺留下來的文化瑰寶，是不可再生資源，一旦遭到破壞就無法挽回。為保護好文物，博物館應根據自身安保狀況，制訂安防、消防、保安、公安、中心控制室等每個環節的安全責任制度，并嚴格加以落實。同時，制訂突發安全事故應急處理預案，采取協作聯動機制。工作人員必須簽訂安全防范工作包保責任合同書，防火、防盜保衛包保合同書，以增強其責任意識。同時，定期進行應急演練，強化工作人員的應急處置能力。
（三）提高文物陳列設計的仿真復制水平
文物仿真復制技術屬于博物館的基礎性工作之一，也是反映博物館文物陳列設計水平的重要因素。文物屬于特定歷史時期下的特殊產物，具有獨一無二的歷史價值。當前，受保護條件、運輸條件、陳列條件、養護修復等環節的限制，一些珍貴文物并不適合經常展出，以免使藏品受到破壞[5]。因此，適當采用文物仿真復制技術，用復制品代替原品展出，有利于延長文物的展覽壽命，保護文物的原貌。同時，也能提高博物館的文物陳列設計管理與保護水平。此外，運用該技術有助于加強博物館之間的交流與合作，實現館際之間藏品的借用、交換。既保證了藏品的使用安全，也促進了博物館間的陳列工作與科研工作的開展。
（四）加強博物館工作隊伍建設，不斷提高文物保管水平
空氣中含有的硫、氧化物、氮氧化物、硫氫化物、塵埃、微生物等均屬于空氣污染物，會對文物造成破壞。展廳內的有害氣體與粉塵顆?？赡軐е挛奈镲L化，金屬銹蝕，紡織物變色。因此，博物館要加強對文物環境研究人才的培養，為館藏文物提供適宜的保管環境。另外，還應加強對文物保管員的專業培訓，更新他們的工作理念，學習先進的文物管理與保護方法，全面提高管理水平。對于前臺咨詢人員、安保人員、保潔員等采取集中培訓，強化其安全意識與文明禮貌服務意識，要求采用標準的文明用語，為觀眾提供優質的服務。
三、結語
總之，博物館免費開放是滿足公眾精神文化需求的重大舉措。基層博物館要把握好這一機遇，建立健全文物保護與管理制度，加強工作隊伍建設，不斷提升文物保管水平，以充分發揮出博物館的教育觀念，推動我國基層文化的持續發展。
參考文獻：
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文物的預防性保護范文2
兩個轉變
《規劃》提到，“十三五”時期，國家文物局將推動文物保護實現“兩個轉變”：一是由注重搶救性保護向搶救性與預防性保護并重轉變；二是由注重文物本體保護向文物本體與周邊環境、文化生態的整體保護轉變，確保文物安全。
注重預防性保護，尤其是加強不可移動文物的保護，是當前要關注的重點。因此，文物局將組織實施一批具有重大影響和示范效應的文物保護重點項目，推進長城保護計劃和革命文物保護利用工程，開展第八批全國重點文物保護單位的推薦和遴選工作，落實市、縣級文物保護單位“四有”工作，完善尚未核定及公布為文物保護單位的不可移動文物的保護措施。
此外，需要提升考古在文物保護中的基礎性地位和作用，不斷加深對中華文明悠久歷史和寶貴價值的認識。
除不可移動文物的保護工作外，可移動文物修復和預防性保護工作也很重要。第一次全國可移動文物普查數據和普查成果顯示，創新文物安全監管模式是確保文物安全的關鍵。國家文物局將配套開展12個文物保護工程，包括：長城保護計劃、革命文物保護利用工程、“考古中國”重大研究工程、海上絲綢之路文物保護工程、西部地區石窟保護展示工程、及四省藏區與新疆重點文物保護工程、古建筑和傳統村落保護工程、近現代代表性建筑保護展示提升工程、水利遺產保護工程、館藏珍貴文物保護修復工程、館藏文物保存條件達標和標準化庫房建設工程、文物平安工程。特別值得一提的是，中辦、出的《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》將革命文物保護利用工程作為重點項目，國家文物局將在的統一部署下組織實施。
文物利用
提出：“讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍里的文字都活起來?！蔽奈锖侠砝靡苍絹碓匠蔀槿鐣墓沧R。從《規劃》中可以看出，文物局已采取了多措并舉，讓文物活起來。其中，強調要堅持保護為主、保用結合，堅持創造性轉化和創新性發展，大力拓展文物合理適度利用的有效途徑，促進文化創意產品開發，讓文物活起來，講好中國故事，提升中華文化的國際影響力。為此，文物局還配套了五個工程，包括：國家記憶工程、“互聯網+中華文明”三年行動計劃、全國可移動文物資源共享工程、“一帶一路”文化遺產長廊建設工程、中華文物走出去精品工程。文化創意產品開發是讓文物活起來的一項重要舉措。
在政策保障方面，國務院辦公廳于2016年轉發了四部委《關于推動文化文物單位文化創意產品開發的若干意見》。國家文物局對《意見》精神認真貫徹落實，經過調查研究，在《劃》中提出了2020年發展目標：打造50個博物館文化創意產品品牌，建成10個博物館文化創意產品研發基地，文化創意產品年銷售額在1000萬元以上的文物單位和企業超過50家，其中年銷售額在2000萬元以上的超過20家。中央深改組審議通過的《關于進一步加強和改進中華文化走出去的指導意見》也是指導“一帶一路”文化遺產長廊建設工程、中華文物走出去精品工程等項目重要的政策性文件。
文物的預防性保護范文3
【關鍵詞】離子色譜法 預防性保護 出水文物 不可移動石質文物
一、引言
離子色譜法屬于高效液相色譜的一種，是測定陰離子、陽離子及部分極性有機物種類和含量的一種液相色譜方法。分離機理主要是離子交換，基于離子交換樹脂上可解離的離子與流動相中具有相同電荷的溶質離子之間進行的可逆交換。分離方式分為三種：離子交換色譜、離子排斥色譜、離子對色譜。離子色譜儀由貯液罐、輸液泵、進樣器、分離柱、抑制器、檢測器及色譜工作站組成（見圖1）。
離子色譜法因其快速、方便、靈敏度高、選擇性好、可同時分析多種離子等優點，被廣泛應用于環境、自來水工業、石油化工、食品、農業、地質、醫藥和生物等領域[1]。隨著文物科技保護的不斷發展，離子色譜法在文物研究上的應用也越來越多[2-4]。基于近年來文獻，本文綜述了離子色譜法的特點及在文物保護領域的應用現狀，展望了離子色譜法在文物保護中的發展前景。
二、離子色譜法在文物保護領域中的應用
1.離子色譜法在文物預防性保護中的應用
1930年，在意大利羅馬召開的“關于藝術品保護國際研討會”第一次提出預防性保護的概念，即是對博物館藏品保存環境實現有效管理、監測、評估和控制，抑制環境因素對文物的危害，使文物長期處于“穩定、潔凈”的安全保存環境中，以達到有效長久保護和保存文物的目的。館藏文物保存環境是指包括庫房、展廳、展柜、儲物柜（箱、盒）等的物理、化學、生物條件。溫度、濕度、光照、污染氣體、蟲害和霉菌等環境因素均是引起館藏文物劣化和損害的原因[5]。其中污染氣體分為以下幾類：（1）有機化合物：甲酸、乙酸、甲醛、乙醛等，主要是從館藏環境中各種裝飾裝修材料中散發出來的，或者是文物修復不當殘留在文物表面的，均對文物有腐蝕作用[6]。（2）含氮化合物：一氧化氮、二氧化氮等，這些氣體分子可轉化成硝酸與亞硝酸，對金屬文物、紡織品、石質文物、壁畫等產生破壞作用。（3）含硫化合物：二氧化硫等，對所有文物均有一定的腐蝕作用[7]。（4）堿性氣體：氨氣，主要來源于建筑、裝修材料中釋放及參觀者汗液揮發，會使有機質文物脫色、褪色[8]。因此，有效地監測、檢測和控制博物館微環境中的多種污染氣體十分必要，離子色譜法的發展為檢測污染氣體的種類和含量提供了可能。通過對污染氣體進行采樣，將其轉化為相應的離子，即可得出結論。
比利時安特衛普大學的Velichka Kontozova-Deutsch[9]等人對德國科隆大教堂的空氣樣品進行了離子色譜檢測分析，通過選擇合適的色譜柱、優化淋洗液和流速，確定了空氣樣品中甲酸和乙酸氣體的濃度，并對比兩種色譜柱對氟離子、甲酸根離子及乙酸根離子的分離效果，表明IonPacAS14色譜柱可同時有效分離這三種物質。上海博物館徐方圓[10]等人通過“無動力擴散采樣-離子色譜”技術，對文物藏展常用的14種木材進行了檢測。結果顯示，紅橡、樟木及經防腐處理過的椴木與棱柱木中的甲酸、乙酸含量較高，應謹慎使用；并提出采用鋁塑膜包裹后的木材能較好地阻隔藏展木材中污染氣體的釋放，可有效降低展柜污染氣體對文物的腐蝕破壞。劉霞[8]等人通過自制的無動力擴散采樣器與離子色譜儀，對博物館微環境中的堿性氣體氨氣進行了采樣分析，獲得了采樣點氨氣的濃度，對博物館館藏文物環境的監測、檢測、控制提供了參考方法。
2.離子色譜法在出水文物保護中的應用
隨著我國水下考古快速發展，各地紛紛展開了水下考古調查和發掘。近年來的水下考古項目有：西沙“華光礁I號”南宋沉船發掘、福建“半洋礁I號”沉船水下考古、廣東“南澳I號”沉船水下考古、寧波“小白礁I號”沉船水下考古、遼寧“丹東I號”沉船水下考古調查、廣東“南海I號”沉船考古發掘與保護等。伴隨水下考古的發掘，涌現了大批出水文物。這些出水文物，特別是從海洋中打撈出來的，長期受海水侵蝕，含有大量的鹽分。一旦出水，可溶鹽在器物內部反復溶解和重結晶，致使出水陶瓷器酥松脆弱、釉面剝落，會加速金屬器的銹蝕等。所以在保護修復處理過程中需要對其脫鹽，脫鹽前需確定結晶鹽的成分和含量，并選擇合適的脫鹽方法和判斷脫鹽終點。離子色譜法是測定無機鹽離子種類和含量的有效檢測方法。在文物保護領域，常選用離子色譜儀檢測文物脫鹽過程中的離子種類和濃度，通過離子濃度的變化來監測出水文物脫鹽的過程及脫鹽終點的判斷，并大致確定文物中結晶鹽的成分。
陳岳[11]等人通過離子色譜儀對“華光礁I號”南宋沉船的陶瓷樣品進行了處理分析，測出陶瓷器中的含鹽量都很高，達到數百數千微克/克?？扇茺}中陽離子主要為Na+、K+、Mg2+、Ca2+，陰離子主要為Cl-、SO42-，說明陶瓷器樣品中含有大量的可溶鹽。這些鹽分在長期的保存中會反復溶解和析出，對文物有損害，所以需要對其進行脫鹽。文中利用電導率儀與離子色譜儀來監測脫鹽過程，對比了三種脫鹽方法，篩選出最有效的方法為超聲脫鹽法。但基于文物的安全考慮，建議多種方法合理結合，確保文物安全有效地脫鹽。成小林[12]等人利用X射衍射儀、X射線熒光儀、離子色譜儀分別對室外保存、水下打撈及近海出土的鐵質文物銹蝕樣品中氯元素的存在形式及含量進行了分析對比，其中離子色譜儀主要是測定鐵質文物銹蝕樣品中可溶性氯含量。結果表明，海水打撈的鐵質文物中的氯含量最高。金濤[13]等人利用離子色譜法等分析方法對寧波“小白礁Ⅰ號”船體構件進行了全面調查，其中可溶鹽主要為Na+、K+、Mg2+、Ca2+、Cl-、SO42-等離子。其中離子含量較高，由此判斷船體需要進行脫鹽處理；并通過實驗對比，確定清水浸泡法可以有效去除部分可溶鹽。
3.離子色譜法在其他文物保護中的應用
除了上述應用外，離子色譜法也被廣泛用在不可移動石質文物的病害調查研究中，如摩崖石刻、石窟造像、石塔、石橋等石質文物[14]。這些石質文物長期暴露于野外，在自然環境和人為因素的破壞下，表面污染和風化非常嚴重。若不及時保護處理，會加速其腐蝕，從而導致文物珍貴信息的丟失[15]。鹽結晶是導致石質文物風化侵蝕的重要因素之一，特別是易溶鹽，易富集、易濃縮、易風化，具有很強的遷移能力c結晶破壞力，它常常引起石質文物表面酥堿、空鼓及剝離[16]。因此，如何脫鹽與控制鹽分的析出一直是石質文物保護修復的重要工作。趙凡[17]等人采用離子色譜法等分析方法對四川綿陽北院摩崖造像及刻經巖石表層劣化樣品與新鮮巖石樣品的溶液進行了可溶鹽分析；結果表明，相比新鮮巖石樣品，巖石表層劣化樣品中，表面粉狀脫落樣品、表面片殼狀剝離中外層硬殼樣品和表層片層狀剝離樣品中的可溶鹽總量明顯有所增加，這對研究該摩崖造像及刻經巖石表層劣化機理提供了科學依據。姚政權[18]等人對徽州地區的28座石質牌坊進行了系統的病害調查，其中包括利用離子色譜對石質牌坊構件樣品進行了可溶鹽含量的測定，陽離子有Na+、Mg2+、K+、Ca2+、NH4+，陰離子有SO42-、Cl-和NO3-。結果表明，這些可溶鹽的來源不僅來自雨水，還跟石質文物的風化產物及地下水的離子相關；牌坊的柱坐石、柱底端出現的片狀剝落應與這些可溶鹽的活動有密切的關聯。
此外，離子色譜法還被應用于陶瓷器、土遺址、壁畫等的病害研究中。受考古出土環境的影響，一些陶瓷器易遭受周圍環境中可溶鹽的侵蝕?？扇茺}的穿透遷移能力強，在陶瓷器的胎體和釉層之間隨環境的改變而反復溶解析出，這樣會造成陶瓷器的釉層剝落、裂隙增大。樓署紅[19]對臨安水丘氏墓出土唐代越窯青瓷進行了表面附著物X射線熒光光譜與離子色譜的分析，兩種檢測結果基本一致，表明瓷器表面含有大量的Na+、K+、Ca2+等易溶鹽。這些易溶鹽會造成釉層的剝落與瓷器裂隙的進一步擴大，因此后續需采用相應的措施進行保護修復。荊海燕[20]對比了不同淋洗液濃度、流速對雙通道離子色譜法測定結果的影響，選定了較好的色譜條件來分離優化測定結果，并研究了陶罐表面的結晶鹽及脫鹽溶液中的陰陽離子，實時監測脫鹽溶液中離子含量的變化來判斷器物脫鹽的程度。張虎元[21]等人對土建筑遺址表面結皮進行了可溶鹽離子色譜分析、X射線衍射分析、粒度分析，并提出了土建筑表面結皮形成和剝落的機理。靳治良[22]等人采用離子色譜儀等分析儀器對硫酸鹽和氯化物對壁畫的破壞性進行了對比研究，實驗結果表明，莫高窟壁畫酥堿病害的可溶鹽主要是Na2SO4和NaCl，破壞程度最嚴重的是Na2SO4；經過高仿真的模擬研究，驗證了引起壁畫鹽害兩類鹽的行為機理，并證明了Na2SO4具有極強的穿透、遷移及結晶破壞力。
三、結語
離子色譜法樣品用量少，自動化程度高，分析速度快，操作簡便，被越來越多的研究者應用到可移動文物與不可移動文物的保護修復研究中，為各類文物的病害研究、保存環境及保護處理方法的選擇提供了很好的科學依據。離子色譜法不僅能分析溶液中的陰陽離子、空氣中的污染氣體，還可以分離有機堿、有機酸、生物物質等可與離子基團作用的化合物和能電離的化合物，因此離子色譜法還可用于有機質文物的研究中。
注釋：
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文物的預防性保護范文4
關鍵詞：古籍保護；紙質文物；檔案保護；比較
我國文獻遺產主要包括古籍、檔案與文獻形態的紙質文物這三種形式，這三種文獻遺產的管理方法和策略具有較強的可比性。但就目前的狀況來說，我國的古籍保護還存著不足與缺陷，相關的法律法規還不夠完善。若想要在古籍保護方面取得成就，首先我們應當正確的認識到"保護"究竟是什么，充分理解到保護的概念，在這個基礎上，健全相應的法律法規，為我國的古籍保護工作作出應有的貢獻。
1 比較保護工作的不同發展趨勢
1.1館藏文物逐步由主動保護代替被動保護 我國的文物保護的基本狀況是，館藏文物的保護工作起步較早，至今已經至少進行三次普查，全國文物系統館藏的珍貴文物基本上都被編制進了國家一級文物藏品檔案。館藏文物的保護是十分重視其保存環境和文物損壞的具體原因的，并且在以后的館藏文物的保護中直接運用到了之前的研究結果。與此同時，這也使得文物的保護工作從預防性保護逐步取代搶救性保護，文物保護工作也不再僅僅擔任臨時救援的角色。
近幾年來，國家財政加大了對館藏文物的支持力度，較多地區的省市級博物館都進行了新建或者是改建。有了更好的硬件條件后，很多博物館都大幅度的增加了館藏陳列的面積，并引入了控制溫度濕度以及光環境的高科技控制技術，這些改進不僅提升了文物存放柜的安全性，并且為妥善保管文物創造了很好的硬件設施，是文物損壞或是被腐蝕的現象得到控制。通過這一系列的措施的實行，館藏文物的保護工作實現了從被動保護向主動保護發展的歷史性跨越。
1.2檔案保護應當重視如何改善基礎設施和基本保護條件 從改革開放以來，我國的檔案事業開始突飛猛進的發展起來，檔案保護也在改革春風的吹拂下不斷的發展著。以防為主、防治結合應當是檔案保護工作的核心理念。在這個理念下，應當注重如何才能不斷改善檔案保護工作的基礎設施和基本保護條件。
在檔案保護工作剛剛進行之時，我們應當注重檔案庫房的環境控制，維護好大批的檔案，執行以防為主的保護策略。于此同時，還應當盡力爭取到保護經費，這部分經費應當用于重點檔案的搶救工作。如此一來，才能科學合理的統籌規劃，更好的進行檔案保護。
1.3古籍保護處在清點及搶救古籍的起步階段 我國古籍保護工作剛起步不久，目前的工作重心仍放在清點估計以及對受損古籍的搶救工作上。有人說目前所做的古籍保護工作，準確的概念是搶救。在近期《古籍保護條例》的起草討論會議上呼吁，現在古籍保護最需改善的是古籍保存環境。
目前，對紙質文物和檔案保護的主要方式已經從原來以搶救性工作的被動性保護轉變為以預防文物受損為主的主動性保護，然而，對于古籍的保護工作，卻仍然停留在被動性保護階段。之所以會出現以上差異，一方面是古籍保護工作開展時間較短，另一方面是觀念問題，即對"保護"的認識問題。
2 比較保護工作不同保護內涵及保護策略
2.1古籍保護的內涵與策略 目前古籍保護的最大問題就是沒有專門的古籍保存環境標準，對此，應當盡早投入專項資金，對不合格的古籍書庫進行改造。古籍保護和文物保護有著同樣的基本方針，但其保護內涵及相關保護策略卻不盡相同。"中華古籍保護計劃"規劃中，第一個10年（2006～2015）就將搶救古籍作為重點工作。
目前，古籍保護的發展狀況，尤其是和紙質文物及檔案保護的成功經驗，加深了古籍管理者對古籍保護內涵的認識，要盡快將重點從被動性保護轉為主動性保護，以防為主，防治結合。
2.2紙質文物保護的內涵與策略 我國保護紙質文物的方式主要包括原生性保護、延緩性保護、再生性保護等，但這些方法都不能對紙質文物完整的保護。除此之外，還有主動性保護和被動性保護兩種保護策略。主動性保護是在藏品完好時就采取各種保護措施以防止其發生損壞，屬于未雨綢繆。而被動性保護是指在藏品已經出現損壞的情況下，采取修補工作以及防止其受到二次損壞。從保護藏品投入的成本以及效益來說，主動性保護更優于被動性保護。盡管主動性保護的效果不能立刻顯現出來，但是卻比被動性保護更加科學，更加具有前瞻性。主動性保護由于是在藏品尚未受損的情況下就對其進行保護，雖然前期投入的人工和物資成本比較高，但是卻可以全方位的保護未受損的文物，因此成本相對較低。被動性保護一般是搶救性保護，針對的是已經受損的文物，雖然修復付出了很高的成本，但實際上卻不能完全復原文物。
2.3檔案保護的內涵與策略 目前，檔案保護的工作方針是防治結合，以防為主。"防"指的是提前采用各種方法保護未受損檔案的完整，而"治"的實質是補救已經受損的檔案，防和 治是檔案保護工作的兩個重點，如果只"治"不"防"，就會使大量檔案處在不良環境中，日后會有更多的檔案受損。如果做好的"防"的工作，日后就會減少"治"的麻煩。而如果只"防"不"治"，那么已經檔案的損壞程度就會加深，最終無法挽回。因此，對檔案的保護應和文物一樣，要防治結合，以主動性保護為主。
3 結論
總之，目前我國檔案文物的保護工作前景是將工作重點轉到主動性保護上，加強文物全程保護，預防文物受損，降低檔案文物搶救工作的風險。而古籍保護的現狀相較于紙質文物和檔案保護，就更加需要改善了。古籍保護工作可以借鑒紙質文物保護和古籍保護的成功經驗和相關技術，對其保護內涵有正確認識，樹立防治結合的理念，另外，有關部門還需要健全相關法律法規，并且當地政府也需要保證規定的進一步落實。
參考文獻：
文物的預防性保護范文5
[關鍵詞]館藏文物 管理保護 利用 思考
基層博物館處于我國文物保護工作的最前沿，對保護民族優秀文化遺產，傳承民族悠久歷史文明等方面起著重要的作用。同時負有科學管理、科學保護、整理研究、公開展出和提供使用的責任。2016年3月4日國務院《關于進一步加強文物工作的指導意見》指出：加強文物保護，讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍里的文字都活起來，對于傳承中華優秀傳統文化、滿足人民群眾精神文化需求、提升國民素質、增強民族凝聚力、展示文明大國形象、促進經濟社會發展具有十分重要的意義。博物館作為文物和標本的主要收藏機構、展覽宣傳教育機構和科學研究機構，要認真落實《中華人民共和國文物保護法》有關“文物工作貫徹保護為主、搶救第一、合理利用、加強管理”的方針，加強館藏文物的管理保護，使之長久地保存下去，留傳給子孫后代，并利用這些館藏文物開展社會教育，造福社會百姓，促進博物館全面、協調、可持續發展。
一、做好文物征集，豐富館藏內容
博物館的基本職能是收藏、研究和展示，而文物藏品是博物館生存和發展的基礎，也是衡量一個館的社會地位和影響的重要標志。博物館只有一定數量和質量的文物、資料、標本，才能更好地進行陳列展覽和科學研究。目前，許多基層博物館普遍存在文物藏品質量較低、珍貴精品文物匱乏的問題，難以為社會公眾提供精品薈萃、內容豐富、吸引力強的展覽陳列。因此，要做好藏品的征集工作，通過征集文物，為博物館的陳列展覽、宣傳教育、科學研究創造良好的基礎。
（一）征集重點。為豐富館藏，基層博物館應結合實際做好文物藏品的征集工作，確保征集文物、資料、照片的質量。藏品征集的目標要從單一的精品文物擴大到一般文物、近現代文物、革命文物及民族民俗文物，特別是那些與重大歷史事件、革命運動或者著名人物有關的，以及具有重要紀念意義、教育意義或者史料價值的近現代及當代重要實物。基層博物館尤其要做好能反映當地歷史文化及人物掌故的碑、志、牌匾及資料；以及反映當地百姓在仕、農、工、商、衣、食、住、行、婚、喪、喜、慶等方面民俗文物和反映當地歷代名人的文物、實物及資料的征集，以此充實和豐富基層博物館文物藏品，展示當地深厚的歷史文化底蘊。
（二）征集方式。征集館藏文物是項系統的工程，要鼓勵基層博物館根據自身特點進行征集。主要方式：一是捐贈。接受個人、單位捐贈，由博物館頒發《捐贈證書》或《收藏證書》，并按相關規定進行獎勵；二是暫存。對于民間收藏者不愿出售和捐贈的文物藏品，可在其自愿的基礎上，采用適當支付一定費用，所有權不變的借展方式暫存；三是購買。私人和非管轄系統單位（文物商店、拍賣市場、舊貨市場）出售的文物、藏品，可按相關規范和程序購買；四是復制或仿制。對于捐贈、暫存、購買等方式無法獲得的文物，可借助現代科技手段進行復制或仿制。
二、加強文物管理，保護文化遺產
館藏文物是博物館可持續開展各項業務活動的重要資源和物質基礎，博物館的一切工作都建立在館藏文物保護的基礎上。然而館藏文物由于其脆弱性、偶發性和不可再生性等特點，區別于其他藏品，需要特殊保護。當前，許多基層博物館“庫房”簡陋，加上基層博物館文物保護專業技術人員相對比較匱乏，館藏文物的管理保護現狀十分嚴峻。而加強館藏文物的管理保護，是我國憲法與法律賦予博物館的職責。基層博物館要堅決執行國家的文物法規和法令，以對國家對人民高度負責的精神，把收藏和管理保護好館藏文物作為首要任務，切實強化管理和保護工作，使人類物質文化和精神文化遺存長久地保存下去。
（一）加強基礎工作?；鶎硬┪镳^最基礎性的工作，一是要建立館藏文物的賬目及檔案，健全文物登錄制度。賬目和檔案是館藏文物征集、鑒定、登記、管理、保護、研究、使用等一系列活動的真實記錄，是博物館各項業務活動的基礎和依據，要按照《文物藏品檔案規范》和系列文物修復檔案記錄規范等技術標準，開展館藏文物建賬建檔和管理工作。二是要開展博物館庫房環境達標工程，推動館藏文物預防性保護項目實施，努力改善藏品保管條件。三是要加強館藏文物安全防護，完善館藏文物防火設施，控制文物保存環境，把文物存放在較適宜的地方，切實降低館藏文物的安全風險。
文物的預防性保護范文6
關鍵詞：唐十八陵；數字化技術；修復；保護；開發
1唐十八陵的現狀分析
在我國古代社會，修建帝王陵墓是國家最大的工程，修建一座帝王陵往往要消耗大量的人力、物力、財力。所以一座帝王陵規格的高低，往往就是一個國家一個時期內政治、經濟、文化的濃縮和綜合國力的集中體現。唐陵是大唐帝國的一個縮影，集中反映了唐代的物質文明、精神文明和制度文明，是留給當代乃至后世難得的歷史財富。但是由于各種歷史原因和自然環境的影響，曾經輝煌的帝陵建筑因戰亂、風化、偷盜和人為毀壞等被蠶食殆盡，受損情況嚴重，現狀不容樂觀。
1.1損壞嚴重
1300多年來，露天分布的唐十八陵在受到雨蝕、風化、地質變動、微生物、環境污染等地質條件和自然環境的惡劣影響后，這些珍貴的歷史遺跡均受到不同程度的損壞，如表層出現裂隙、層狀風化、鱗片起翹等，這些損害不僅影響美觀，而且可能會進一步惡化，導致這些石刻整體結構失穩，進而變形甚至倒塌。我國歷史上出現過許多次大面積破壞文物的盜竊事件，唐陵也不例外，五代時期耀州節度溫韜的盜掘活動影響極深，對唐陵造成了無法挽回的破壞。唐昭陵內“昭陵六駿”中的兩駿—“颯露紫”和“拳毛騧”于20世紀初期被倒賣到美國，現存放于賓夕法尼亞大學的博物館內①。此外，一些歷史原因也對唐陵造成了很大的影響。例如，早些年國家分配土地后農耕對唐陵產生很大的破壞，陵區面積一般較大，劃分土地時很多雕塑散落在耕地中，當時文物保護的普及度不高，為了能夠順利地農耕，大多數農民不會顧忌這些文物的價值，對一些妨礙務農的文物直接推倒或者摧毀，導致大量的雕塑破損。
1.2保護受限
目前我國文物保護主要運用物理修復和化學修復兩種修復方法?；谖锢矸椒ǖ谋Ｗo主要是填充加固、封堵裂隙、空鼓注漿等，這樣雖然有利于修復文物，但是也有很大的局限性，如填充物與原材料不相融合，隨著時間的推移，兩者之間的差異越來越明顯。以化學方法為基礎的保護主要是通過對文物進行病害調查，然后用材料試驗，遵循相容性、安全耐久、環境協調的原則選擇合適的修復材料。例如，將化學層涂覆于文物表面，雖然這樣可以避免石質文物發生表面氧化反應從而導致腐蝕，但是透氣性差，容易引起石質的化學反應。②這些修復手段可以暫時起到保護文物作用，但隨著時間的推移，在自然因素的影響下文物終會受損。唐陵所處的地理位置有些偏僻，多在山區、農家地和村落附近，而且面積過于廣闊，又大多佇立荒野之上，基礎設施不完善且標識也不是很明顯。在大量需要保護的文物面前，對應的專職保護人員卻遠遠不夠，難以周全地保護這些文物，保護經費也是一筆非常大的開銷，人文保護可行性低，保護工作面臨很大考驗。
2唐十八陵的數字化保護
近年來，我國計算機技術發展迅速，人們開始利用數字化信息技術對珍貴文物進行保護與修復。數字化技術指的是將許多復雜多變的信息轉變為可以度量的數字、數據，再以這些數字、數據建立起適當的數字化模型，把它們轉變為一系列二進制代碼，引入計算機內部，進行統一處理，這就是數字化的基本過程。①文化遺產數字化具有虛擬現實性、智能化創新性、低成本復制性等特點。唐陵的數字化保護以復原、模擬、修復、仿真為理念，對唐陵文物進行文物信息數據采集、數字存儲、數字處理，進行數字化修復和保護。
2.1采集文物數字化信息，建設文物數據庫檔案
2.1.1數據采集數據采集主要是對唐陵進行實地調研考察，通過拍照對其形狀、色彩等方面進行記錄。然后通過特定的軟件和設備來采集數據，主要是通過三維掃描測繪將唐陵石刻信息轉換成計算機能夠識別和處理的二進制代碼，對唐陵資源的數字化進行可視化信息采集。②采集過程主要使用的是三維激光掃描技術，將激光照射在物體上，照射點與兩臺發射器之間形成一個穩定的三角形，可以將被掃描的物體密集的三維坐標信息以及反射率信息反饋出來，形成點云模型。點云數據可以對文物的實際尺寸和色彩紋理信息進行采集并反映出來，結合GPS設備將點云掃描數據完整地放置在同一坐標空間中，通過這些方法可以準確地捕捉和再現文物的形狀和基本顏色與紋理。③2.1.2建立模型數據庫采集文物信息之后，借助二維數字圖像、三維模型形式，整合文物的各類參數數據，建立模型數據庫。云計算技術憑借其強大的數據存儲功能可以將文物信息以數字化的形式進行存儲，其迅速備份恢復的功能也能夠保障唐陵數字信息的安全性，這些永久保存的數據可以用于3D打印、全息投影等。
2.2安全監控預警圍欄，數字技術保障文物安全
2.2.1監測文物保護系統為了盡可能降低自然因素對唐陵石刻的影響，進行預防性保護，可采用基于傳感器技術的數字監測文物保護系統。該系統涵蓋大氣環境檢測、空氣質量檢測，以數據引擎為接口，借助基于溫度、濕度、風速傳感器組成的無線傳感器網絡進行預警和防護，形成大型關系數據庫管理空間數據，可實現對景區歷史文物的監控管理。這種傳感器可以對景區的氣象環境進行實時監測，通過ZigBee技術和硬件系統相結合對氣象信息進行管理，對收集到的氣象信息進行整合處理，然后錄入數據庫當中。④警報信息管理系統對景區的各項氣象指標設置門限值，當該景區的氣象發生很大改變，傳感器監測到的氣象信息達到設置的門限值時，就會在該景區范圍內進行警報，以便工作人員及時采取措施進行防護。2.2.2安防預警分析系統雖說近年來隨著保護手段的完善，偷盜的現象大幅減少，但仍有這種情況出現，安裝安防預警分析系統，建立保護警報機制可以起到預警作用?；谌斯ぶ悄芗夹g的安防預警分析系統主要包括采集文物的基本信息，保證文物芯片編號和所在位置的有效性和準確性，建立文物路徑追蹤，保護景區環境以及文物安全。此系統可以對唐陵文物的信息進行查詢和所處的地理位置進行查詢，利用文物的信息采集結果查詢文物的狀態。一旦文物丟失，系統閱讀器檢測到該歷史文物的芯片發生了位置的改變，就會啟動自動報警功能，這樣工作人員便可以及時地追蹤文物當前所處的地理位置和遺失的路徑，節省人力和物力，保障文物的安全。
2.3數字化修復文物，科學探索保護路徑
2.3.1缺失部位復原虛擬修復的主要過程是利用三維激光掃描技術將收集到的高精度點云數據進行去噪、配準、取樣等操作，再通過三維重建技術根據處理后的點云數據構建出文物三維網格模型，使用高分辨率相機采集到的紋理進行紋理映射，最終得到文物的高精度模型。⑤在高精度三維模型的基礎上進行模型預處理，對由于在三維激光掃描過程中的反射強度及文物幾何結構復雜而無法被掃描到的死角導致的漏洞進行修補，同時去除該文物模型上包含的文物表層傷害。然后進行模型處理，判斷石刻的缺失情況，尋找石刻缺失部位的修復依據，利用曲面融合和曲面重建技術，在充分考慮同時期、同類型造像規律的基礎上，結合專家論證、史料記載、相似器物參照等對文物缺失部位進行虛擬復原。2.3.2碎片拼合對于破碎的石罐，通過數字化手段獲取碎片的表面、紋理、材質等數據信息，對碎片反復比較，對對比結果進行評估計算，得到每對碎片之間的相似度，得到拼接模塊選擇方法的輸入值，之后再通過場景數據采集、融合、模型網格化以及紋理映射等對原始發掘現場進行重建與展示，然后根據特征匹配完成自動有效的虛擬拼接，實現交互式碎片拼合。①在文物修復過程中，通常尋找相同的文物作為參照，將完整的數字化數據依附于殘破的文物數據之上，再運用軟件進行復制，應用這種數字化技術手段對修復的過程進行反復模擬實踐，再從結果中進行比較、篩選并得到最終的優化結果，即修復方案的最優化。
3唐十八陵的數字化開發與傳承
對于唐陵現有資源的開發與傳承，可以豐富那些被儲存下來的數字化信息數據的展呈方式，將數字化技術與現存的文物保護方式相結合，更好地利用科技手段去最大限度地使文物的價值得以充分體現?，F如今對于文物的傳承我們更要注重文化產品在異質化、細分化、創新性方面的發展，從而對其進行傳播、傳承、活用。
3.1劃分等級保護區，唐陵細分化發展
鑒于唐十八陵各陵保護開發現狀和實際地理環境，各陵開發的潛在難度與保存完整程度不同，將其規劃分為三個側重點不同的等級保護區。一級包括乾陵、昭陵、獻陵、建陵、茂陵五座陵區；二級主要是橋陵、定陵、泰陵、元陵、崇陵五座陵區；三級主要是剩下的幾座地理位置偏遠、開發難度大的陵區。對不同等級的陵區有針對性地分別采用不同的開發方案，基于三維技術對復雜數據進行可視化操作，結合人機交互的虛擬現實理論與技術對文化遺產進行有效展示。
3.2開發文旅＋IP，戶外沉浸式唐陵體驗
文旅IP屬性之一是要擁有獨特性，擁有特有的文化內涵、精神價值，在設計上體現著獨特的旅游主題、風格、內容等。②陵墓旅游文化在我國發展尚未繁榮起來，這便是唐陵的獨特之處。打造唐陵IP首先要找準定位、創造內容。唐十八陵擁有良好的資源優勢，我們可以將其與唐陵本身最優的石刻、壁畫資源相結合，真正體現其價值。唐陵博物館可以與廣大民眾的文化生活相結合，廣泛地和社會優秀的文化機構、創意團隊相結合，開發層次豐富、品類多樣的唐陵歷史文化衍生品，滿足各層次受眾群體的不同文化需求。
3.3建立電子展館，手機App激活唐陵石刻
