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文物保護修復原則范文1
關鍵詞：《中國文物古跡保護準則》；《曲阜宣言》；《中華人民共和國文物保護法》；文物保護
中圖分類號：TU-092.1.7
文獻標識碼：A
文章編號：1008-0422（2013）09-0050-03
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前言
在城市化進程的加速前行中，由于觀念、制度等方面的因素對文物古跡及其周圍環境所造成的一系列不同程度的破壞，文物古跡的保護及其價值取向都面臨新的課題與挑戰，觸發了文化遺產保護意識的不斷發展與完善。近些年來所出現的《中國文物古跡保護準則》與《關于中國特色的文物古建筑保護維修理論與實踐的共識——曲阜宣言》是兩部頗具代表性的文件，本文旨在通過對兩者比較閱讀與分析的基礎上，談談自己的淺見與思考。
2 概述
《中國文物古跡保護準則》（以下簡稱“《準則》”）是由國際古跡遺址理事會中國國家委員會制訂，于2000年10月在承德通過，經中國國家文物主管部門批準后向社會公布。《準則》是在國家頒布的《中華人民共和國文物保護法》及其《實施細則》和相關法規的基礎上，參照以1964年《國際古跡保護與修復》（《威尼斯》）為代表的一系列國際古跡遺址理事會ICOMOS文件為主要原則依據，并以《巴拉》作為參照范本而最終制定的?！稖蕜t》由三部分組成，第一部分是《準則》正文含有38條，共包括5章，分為總則、保護程序、保護原則、保護工程、附則。第二部分是《關于若干重要問題的闡述》，對《準則》中涉及的16項重要問題進行深入的解釋與論述。第三部分是《中國文物古跡保護實例》，選擇文物保護的成功實例，未進一步說明應該怎樣理解和執行《準則》的條款規定。《準則》的制定標志著文物古跡保護工作向標準化、科學化的方向更邁進了一步，一定程度上確立了我國文物保護的行業規范。
《關于中國特色的文物古建筑保護維修理論與實踐的共識——曲阜宣言》（以下簡稱《宣言》）發表于2005年10月，恰逢在曲阜舉辦的當代古建學人第八屆蘭亭敘談會和《古建園林技術》雜志第五屆二次會議期間，與會的有羅哲文、馬炳堅等當代古建學人、藝匠工師，就我國以木構建筑為主體的文物古建筑的保護維修理論與實踐問題進行了深入討論，并達成共識形成了我們所看到的《宣言》?！缎浴饭灿嬍l組成，內容不求大而全，卻體現著術業專攻的從業態度，凝聚著文物保護工作者豐富的經驗總結與深切的親身感悟。
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《準則》與《宣言》之同
3.1關于制定基礎
《中華人民共和國文物保護法》（1982年）和相關法規明確了我國文物古跡保護的基本原則和方法，但針對文物古跡保護的具體論述相對較為簡單，導致在實踐工作中對基本原則的不同理解產生了多種解釋，因此保護的結果也不盡相同。鑒于此，《準則》與《宣言》的出現從各自不同的角度為《中華人民共和國文物保護法》做了一定的專業闡釋。
事實上，《準則》并不是一部法規性文件，而是“在中國文物保護法規體系的框架下，對文物古跡保護工作進行指導的行業規則和評價工作成果的主要標準，也是對保護法規相關條款的專業性闡釋，同時可以作為處理有關文物古跡事務時的專業依據”，這是在《準則》的序言中對自身明確的定位。同樣的，《宣言》在第一條中便著重指出：“根據《中華人民共和國文物保護法》規定的‘不改變原狀’的原則去制定文物古跡保護的方針、政策和方法的。”兩者均以《中華人民共和國文物保護法》和相關法規作為制定的基礎，充分體現了對于文物保護法的尊重、繼承與延續，同時為文物古跡保護工作的具體開展提供了有效的行業規范。
3.2關于文物古跡的價值
《準則》與《宣言》中對于文物古跡的三大價值均予以了肯定?！稖蕜t》第一章總則第3條中指出了：“文物古跡的價值包括歷史價值、藝術價值和科學價值?！薄凇缎浴返牡诙l中，我們也可以看到“以木結構為主體的文物古建筑是……具有科學價值、藝術價值和歷史價值的”這樣的字眼。
當然，《準則》在第二部分《闡述》2-3中又補充道：“對文物價值的認識不是一次完成的，而是隨著社會發展，人們科學文化水平面的不斷提高而不斷深化的?！贝司渌坪踉诎凳荆巳髢r值，對文物古跡的自身價值的理解存在著可拓展性，聯系第二部分《闡述》中著重列出的“關于社會效益和經濟效益”一條，《準則》審慎的表明既要展示文物古跡的全部價值，發揮其社會效益，又要正確引導其所創造的經濟效益，避免對文物古跡任何形式的損害。因此，《準則》在肯定了文物古跡的三大價值的同時，實則還涉及到文物古跡的社會價值和經濟價值。
3.3關于日常保養
無論是《準則》還是《宣言》，對于日常保養都給予了重視與強調。在《準則》第四章第29條中便提出：“日常保養是及時化解外力侵害可能造成損傷的預防性措施，適用于任何保護對象。必須制訂相應的保養制度，主要工作是對有隱患的部分實行連續監測，記錄存檔，并按照有關的規范實施保養工程?！倍凇缎浴返谒臈l中強調“對柱根、屋面經常觀測進行保養性維修是十分必要的”。其保養的重點是災害和損傷的多發、易發部位，將保養和監測相結合起來。對于以木結構建筑為主的中國古建筑而言日常保養尤為重要，易損毀、易蟲蛀、易腐蝕是木結構古建筑面臨的普遍問題，而“中國古建筑快速殘損的主要原因，并不是自然因素，而是缺少維修?！笨梢姡粘１ｐB工作被視為必要的環節，其目的是及時排除隱患，避免以后更多干預。
3.4關于落架大修
對于“落架大修”這一修復方法，《準則》與《宣言》都秉持了極為慎重的態度。《準則》第四章第32條有明確的示意：“要慎重使用全部解體修復的方法，經過解體后修復的結構，應當全面減除隱患，保證較長時間不再修繕?！贝颂幩f的“全部解體修復”即意指落架大修?！缎浴分械牡诹鶙l，雖指出落架大修是使得古建筑祛病延年的徹底有效的傳統修繕方法，但又強調落架大修要慎重，能用其它方法解決問題的，應盡量采用其它方法。
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《準則》與《宣言》之異
4.1關于適用范圍
《準則》在第一章總則第1條中首先開宗明義，指出其“適用的對象通稱為文物古跡。”文物古跡的涵蓋面非常廣泛，“它是指人類在歷史上創造或人類活動遺留的具有價值的不可移動的實物遺存，包括地面與地下的古文化遺址、古墓葬、古建筑、石窟寺、石刻、近現代史跡及紀念建筑、由國家公布應予保護的歷史文化街區（村鎮），以及其中原有的附屬文物。”也就是說，《準則》的保護對象是多層次、多方位的，其基本原則和保護程序適用的范圍較廣。
與之對比，《宣言》的適用對象則限定在以木結構為主體的文物古建筑，專業針對性極強。如果說《準則》努力打造成內容豐富、涵蓋廣泛、提綱挈領的百科全書的話，而《宣言》所涉及的對象僅僅是《準則》當中的一部分，其旨在成為專業領域的實用手冊。
4.2關于理論與實踐
倘若說《準則》屬于綱領性文件的范疇，那么《宣言》則更側重于從工程實踐的角度進行總結，這與兩者的編纂背景有著密不可分的關系。
《準則》的編制集中了建筑、考古、規劃、文物保護科技、法律、管理等各個方面的資深專家，匯聚了最有代表性的共識與經驗，是對建國后幾十年來的保護工作長期實踐積累的總結，是對以往的工作經驗、理論脈絡的系統梳理；在法規體系的指導下將國際的內容與中國國情相結合，體現了現階段我國的文物保護工作對國際原則的理解，協調了宏觀法規與文物古跡保護具體操作之間的關系，一系列保護界長期存在的有爭議的問題在《準則》中得以規范；同時，這也是我國保護界一次國際合作的大膽嘗試，通過這個國際合作項目，我國文物保護工作者得以與美國、澳大利亞等國同行進行深入的交流，獲得了不少可供借鑒的寶貴經驗與方法。雖然不具有法律效力，但作為一份官方推薦的文件，《準則》具有指導性和權威性?？梢哉f，《準則》在體現了國際文化遺產保護原則的同時，也成為反映我國文化特征的標準性文件。
《宣言》的制訂，其發起源于實踐界的老前輩，針對的是實踐界在文物保護工作中面臨的困境和遇到的問題，所探討的內容往往涉及十分細節、具體的現象和做法，比如《宣言》第四條中列舉由木構架腐朽所帶來的一系列問題，再比如油飾彩畫的修復方法在《宣言》當中以第七條獨立成一條的形式加以強調。《宣言》的提出具有以下的貢獻：強調了木構建筑有著自己特殊的損毀規律；充分反映了北京地區從清末至今的修繕經驗，成為非常有益的經驗總結；強調“四原”，具有一定的理論價值；強調國情，強調我國特有的修繕方法，如更換構件、可以重建。
經驗總結固然彌足珍貴，而將實踐中得來的經驗經過提煉上升到一定的理論高度，才能更好地為今后的實踐活動提供有效的理論指導?！缎浴匪鉀Q的問題似乎更多停留在實踐的層面，一旦觸及到問題更深的理論層面則難免有這樣或那樣尚待推敲之處，關鍵在于不是用損毀規律一詞便能涵蓋方方面面的內容。從某種意義上講，《宣言》的作用和價值正是延續了中國古代建筑維修觀，而《準則》的制訂則是反思和批評這種建筑維修觀的思考。
4.3關于原狀
不改變文物原狀是保護文物古跡的法律規定，《準則》延續并擴展了這一理解?！稖蕜t》在《闡述》部分3—1中對于原狀的描述為以下四種狀態：“實施保護工程以前的狀態；歷史上經過修繕、改建、重建后留存的有價值的狀態，以及能夠體現重要歷史因素的殘毀狀態；局部坍塌、掩埋、變形、錯置、支撐，但仍保留原構件和原有結構形制，經過修整后恢復的狀態；文物古跡價值中所包涵的原有環境狀態?！贝颂幩栽瓲畎硕嘀匦畔?，或是初建之面目，或是歷史上某次有意義的大修后狀況，亦或就是現狀。同時《準則》在《中華人民共和國文物保護法》基本原則的基礎上，于《闡述》3-3進一步詳細規定：“不改變文物原狀的原則可以包括保存現狀和恢復原狀兩方面內容?！逼渲?，對于必須保存現狀的對象和可以恢復原狀的對象又各有明確的界定，必須保存現狀的對象包含有經過重大自然災害后遺留下有研究價值的殘損狀態，在重大歷史事件中被損壞后有紀念價值的殘損狀態等。
《宣言》中對于原狀的理解也是基于文物法中明確規定的“不改變原狀”這一古建筑修繕的根本原則展開的，“‘原狀’應是文物建筑健康的狀況，而不是被破壞、被歪曲和破舊衰敗的狀況。衰敗破舊不是原狀，是現狀?，F狀不等于原狀。”《宣言》將現狀排斥在原狀之外，自始至終將文物健康的狀況等同于原狀。
可見，兩者對于“原狀”的解讀顯然有明顯差異。誠然，對于文物古跡而言，健康、安全和長久是至關重要的，將其完好地保存下來，它才具有歷史價值、藝術價值和科學價值可言。但現狀即便是殘破不堪的，依然攜帶有豐富的歷史信息，不同時代的歷史信息都是有價值的，或是重大自然災害后遺留下來的有研究價值的狀態，或是作為某一歷史事件的見證，或是其殘損的本身已經構成了特有的歷史價值，仍具有保護的意義。聯合國教科文組織評判世界遺產的重要依據之一正是文化遺產的原真性，強調歲月在建筑遺產中留下的痕跡。比如，在2008年5月12日的強震中被摧毀的北川縣城，其殘損破敗的狀態即是對那次觸目驚心的災難的最好記錄，值得人們小心翼翼地去保護、去紀念，而不是將其原址重建，抹去其歷史的印記。又比如，1924年倒掉的杭州雷峰塔在歷史上以其完整的宋塔形象持續了近600年。“自明代以后，雷峰塔外部木檐被毀，僅存殘損的磚砌塔身，然而雷峰塔這樣一種殘缺美在以后的400年間被人們廣為欣賞和稱道，卻沒有被重修重建”，雷峰塔自身隨著時代而呈現出不斷變化和改動的面貌。“因此殘缺是雷峰塔的原真性，而不是完整性構成了它的主要歷史價值。雷峰塔遺址殘損的真實遺存本身已經完成了表現形式與歷史價值的內在統一，體現了它的原真性?！?/p>
同時，《宣言》中僅是將現狀脫離于“原狀”之外，而究竟原狀是初建時之狀態，還是歷史上某次有意義的大修后狀況，文中未置可否?！缎浴分蟹磸吞岬奖Ｗo維修古建筑的四保存原則：一是保存原來形制（包括造型、平面布局等），二是保存原結構，三是保存原材料，四是保存原工藝技術。那么，這“四原”中的“原”到底是指代的哪個時期的狀態？如果進行科學的修復，又該將其恢復到哪個階段的原真狀態？假如原狀意為初建時之狀態，那么我們在故宮世紀大修之時完全沒有理由將其從整體上恢復到“康乾盛世”年間金碧輝煌的全盛模樣，而應將其恢復至1407年～1420年明成祖朱棣皇帝始建之初的風貌。
再者，《宣言》針對的主要是北京地區的木構古建筑，作為皇家建筑其自身安全系數高，保存狀況較好，且相關可考數據充足，完全可以遵照《宣言》中所言“四原”的原則進行修繕，而若應用到南方，則《宣言》所述未必奏效。以無錫阿炳故居的修繕為例，風雨飄搖、殘破不堪的阿炳故居已不得不改變其原形制，無法做到《宣言》中所謂的“四原”。又如，蘇州師儉堂的修繕，其內部門窗除樓廳采用了大量的進口玻璃窗外，其他是明瓦鑲嵌的長、檻窗。但是在江浙地區，明瓦加工的傳統工藝已經失傳，只能對現有的幾扇明瓦窗進行整修，其余門窗采用玻璃進行替代。因此，師儉堂的修繕也無法實現“四原”中“原工藝技術”的要求。
另外，《宣言》中并未對文物古跡所謂的“健康”做進一步的闡述說明，導致“健康”一詞所指含糊不清，也是值得商榷的。如若以現代的安全標準規范去校驗文物古跡，則多數皆不符合當今的防火、抗震等規范要求，可以稱之為“危房”，我們又是否要將這些文物古跡均推倒重來，復原成如今所謂的“健康”的狀況。
由此可見，有關“原狀”之意的理解，《準則》的表述更為全面、科學與準確，實際操作的靈活性更強。
文物保護修復原則范文2
隨著國民經濟發展速度的不斷提升,我國文物保護工作得到了極大的發展。田野考古發掘作為文物管理的重要組成部分,只有不斷提升其文物保護技術水平,才能確保田野考古發掘工作順利進行。作為一門綜合性專業知識,文物保護技術包含文物制作、保護以及與防治有關的科學技術、材料性能、操作工藝和各種勘察、檢測等。在保存過程中,文物往往受到多種因素的損壞,總體分為兩類:一類是人為損壞。如古建筑、石窟寺等因維修不當或拆除無法恢復原有面貌,銅鐵器、書畫等由于保護力度不足產生破損等情況;二類是自然因素損壞文物,如風、雨等。自上個世紀初,田野考古學提出后,我國田野考古發掘工作就得到了極大的發展。最初田野考古主要是對地面遺跡、遺物進行勘察,并遵循地圖展開調查,必要時,可依據調查結果,進行地圖測繪,將其作為記錄文件。隨后,田野考古工作的中心開始轉移,主要以發掘為主,并進行調查對象與范圍的不斷擴展,選用的方式也愈加完善。文物保護技術作為田野考古發掘工作的重要內容,只有提高其技術水平,才能確保田野考古發掘工作的順利進行。
2田野考古發掘中文物保護技術分析
作為田野考古最重要及最常見的方式,在對田野發掘前,必須嚴格遵循發掘目的并和有關工作人員進行技術路線的設計,確保文物的安全性遺址發掘與墓葬發掘是田野發掘最常見的兩種類型?！疤椒健狈ㄊ沁z址發掘的具體方式,也就是將發掘區進行多個相同正方格的劃分,根據不同因素進行探方內文化層的設置,一般按照土質、土色及結構進行劃分。發掘時必須遵循相應的順序,如由上到下等。遵循由晚到早的原則對探方內每層下出土的遺跡,如灰坑、房基、道路等進行一個個的清理。發掘時應收集出土文物,如石器、骨器、陶器等。在發掘墓葬時,必須先對墓葬埋葬的土層進行確定,并對其形制、結構進行確定,隨后將墓具、尸骨與隨葬品進行清理。通過地層學與類型學方式的利用,可以確保田野考古發掘室內整理工作的順序開展。首先選用合理的文物保護方式,分類、修復及統計獲取的文物,可以通過相關文物保護技術,加大修復力度,并對文物年代、信息進行確定。在選用文物保護技術對田野考古發掘文物進行保護時,應重視修復技術的應用。在磚石結構田野考古發掘工作中,如出現整體歪閃現象,可以先進行定點、定期觀測,如加固后已經穩定,就可以不再進行地基加固。當墻體出現裂縫等問題時,其保護方式可選用加箍、灌漿,并剔補砌體殘缺位置,當不能進行剔補處理時可拆除局部或全部,并根據原貌進行重新刷砌。選用新材料與新技術進行文物修復工作,可以不對文物歷史價值進行損壞,如文物的造型、材質、色澤及強度等,并具有可逆性等。本文主要以上蔡縣積石積沙楚墓為例進行分析。郭莊楚墓在上蔡縣大路李鄉郭莊村,與全國重點文物保護單位蔡國故城距離3公里。作為西周時期一個重要的諸侯國,蔡國是周武王滅商后,叔度建立了蔡國。
因蔡國與楚國相鄰,在被楚國吞并后,在這里中原文化和楚文化相互融合,并形成了獨具特色的地方文化。本文所介紹的郭莊楚墓,為戰國貴族墓。在國家文物局的批準下,在省、市、縣級文物部門的相互配合下,開始考古發掘郭莊楚墓。墓葬發掘分為兩個,為1號墓和2號墓,兩墓南北并列,墓向朝東。墓葬形制均呈土壙“甲”字形,墓上由夯筑封冢。主墓為1號墓,居位于南部,是一座大型積石積沙墓,地面殘存封土厚2m,墓室口部東西長25m、南北寬17m、深約18m,墓壁接近垂直,在四角各有一條階梯狀的通道,形制十分特殊。墓室上部填7m左右厚的夯土,下部填厚度超過10m的純凈細沙,積沙之厚國內罕見。棺槨埋在積沙中,已朽成灰痕,并有塌陷現象。作為一座大型土坑墓,位于北部的2號墓位和1號墓的形狀較為一致,封土厚4m左右。墓室東西長16.5m、南北寬11m、深約11m,填夯土。該墓與1號墓有一定的組合關系,為夫婦合葬墓。在地下環境中,文物經過長期腐化,逐漸與地下埋藏環境建立了一種平衡體系。地下埋藏環境基本上是一個大的緩沖體系,其明顯的特征就是溫度、濕度變化緩慢。地下環境中,在沒有地震或其它地質變化的前提下,文物整體則具有較為穩定的物理性能,張力變化與體積變化并不明顯。地下文物的化學性能與物理性相比具有較低的穩定性。地下文物內部因地下水和文物中涵蓋的可溶性鹽類相結合,將出現滲透、溶解、蒸發及結晶等現象,這種情況下將對文物造成極大的影響。地下埋藏的金屬文物也會被慢慢地礦化,其原有的金屬性能將逐漸消失,如因青銅器礦化將出現整體脆弱、易斷等情況。通過對郭莊楚墓的發掘,為加大文物保護的力度,必須重視各種文物保護技術的選用。
文物保護修復原則范文3
關鍵詞：多光譜影像；壁畫；古代書畫；顏料鑒定
DOI：10.16640/ki.37-1222/t.2016.21.140
多光譜影像技術，是一種通過擴展經常規方法能感知到的光譜范圍從而獲取圖像信息的一種方法[1]。20世紀90年代開始，文化遺產保護領域嘗試使用該方法進行輔助分析，主要對各類文化遺產如壁畫[2]、紙質文物等出現褪色、變色等文字及圖案信息進行準確的甄別，由于具備非接觸等優異特點，符合文物保護最小介入等原則。
1 在壁畫調查中的應用
古代壁畫因受到人為及自然因素的破壞，極易失去原有的面貌信息，導致內容及色彩均與原貌出現較大的差距，而通過多光譜影像調查，有助于在壁畫的研究中得到更多的信息和資料[3]。在紫外或紅外多光譜條件下獲取壁畫圖像信息，利用不同物質對不同波段光譜能量吸收和反射程度不同而產生不同的光譜反射特性原理，對比標準光譜圖像數據庫，可初步判定壁畫制作材料的類別及工藝上的一些特征，有助于后續的保護和修復。
（1）近紅外圖像數據采集。采用多光譜相機，主要用于多光譜影像數據采集，利用光譜范圍780-3000nm之間的紅外線感光進行拍攝，將近紅外用于壁畫調查，主要體現兩個特點：①穿透性強，相比可見光，700-2500nm的近紅外區域可以更容易地穿透某些顏料，如赭石、鉛粉、朱砂等，尤其在2000nm處的近紅外對這些顏料的吸收率達到最低。在2000nm波段之后，壁畫顏料對近紅外的吸收率增加，因為在顏料中普遍存在O-H和C-H化合鍵。②探測效果明顯。木炭、石墨、碳鉛筆、墨水對近紅外光吸收較為強烈，在近紅外圖像上表現為用此類物質繪制的壁畫紋理清晰可見，容易辨識。
（2）紫外熒光攝影調查。光譜范圍10-400nm的近紫外光譜下，對壁畫進行紫外光攝影。紫外光攝影分為兩種，即直接紫外光攝影和紫外熒光攝影。紫外光對有機物質具有熒光效應，所以應用紫外-可見吸收光譜用于鑒定有機化合物，對壁畫有機顏料的調查有一定的輔助作用。由于物體在紫外線的激發下輻射熒光的能力和強度不同，用攝影方法進行記錄。如在可見光照射下色調相近的物質，它們有可能在紫外熒光照相中顯示出很大的熒光亮度反差，利用此特點可對復雜的壁畫表面材料進行鑒別。
2 在古代書畫顏料鑒定、虛擬修復中的應用
古代書畫由于自身材料的老化，或者受自然及人為因素的影響遭受到不同程度的損壞。對于殘損的古畫信息，多采用圖像修復技術[4]，歐洲在文藝復興時期，藝術家根據書畫及其上殘留的潛信息，對殘損部位進行恢復。隨著科技的發展，數字圖像修復技術在捕獲、分析、傳輸古畫圖像信息中扮演著更加重要的作用。通過多光譜影像設備獲取古代書畫表面色彩信息，“同色異譜”等現象通過該方法可以有效避免，與傳統方法相比較，精確度和置信度均有所提高。
（1）古代顏料鑒定，斯坦尼福思等人[5]研究藍色顏料，根據古代油畫顏料與現有顏料在可見光區域內的近似特征，遴選出古代油畫顏料最為近似的現代顏料，在修復古代損毀畫作的過程中起到關鍵作用。
（2）褪色顏料虛擬修復，伯恩斯使用分光光度計測量定點光譜信息，對古代顏料進行分類辨別，在虛擬修復古代畫作過程中，將現有顏料的色相映射到古代顏料中，湯姆森基于庫貝卡―芒克定律探索綠色油畫顏料漸變為棕色的機理，提出光照條件在油畫顏料漸變中的作用。
國內學者近年來采用多光譜成像系統進行顏色重建，而基于多光譜成像技術的古畫虛擬修復研究所做工作并不多。國外學者采用先進的技術和算法對古代畫作進行虛擬修復研究，并取得較大成果。由于該方法能夠滿足文物保護的技術要求，現已在博物館的書畫修復中被廣泛運用。
3 在檔案字跡鑒定中的應用
可見光條件下，檔案字跡的痕跡不易辨別，而在紫外線拍攝條件下，鑒定效果較佳，依據攝影鏡頭及感光材料在紫外范圍的特征區域，一般分為長波及短波兩個區域。長波區域，波長一般介于320-400納米，峰值為365納米；短波區域，波長介于320-200納米，峰值為254納米。通過紫外線攝影，可使可見光下辨識不清的一些痕跡得以顯現，繼而達到辨識檔案字跡、痕跡的作用。
4 展望
多光譜影像在我國文化遺產保護領域應用與研究較晚，其相關理論還處于不斷發展過程之中。目前，多光譜影像方法提供了科學鑒定辨識古代顏料的方法，可望對古代油畫顏料、礦物顏料的褪色、變色機理的研究有輔助作用，對傳統壁畫修復及古代書畫復原的配色作出更科學的指導建議。在現場文物保護中，可利用多光譜圖像，結合遺址地貌、土壤信息等數據，即將遙感與地理信息系統結合，引入人工智能等方法，可更好、更準確地提取文物潛信息，為制定有效的文物保護措施提供依據。多光譜圖像分析在文化遺產保護中，是一個亟待進一步開發的領域。
參考文獻：
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文物保護修復原則范文4
宋曹宅作為一幢明清庭院，有著很高的歷史和文物價值，由于歷史、自身建筑的原因，消防問題一直困擾著它的發展?，F筆者提出幾個解決問題的思路，以拋磚引玉。
關鍵詞：
宋曹宅維修保護消防
一、概述
鹽城現存的古建筑很多，國家級文物保護單位有海春軒塔、泰山廟；省級保護單位有朦朧塔、鮑氏大樓等。市級文保單位更多，不一一枚舉?，F以宋曹宅為例來看其消防安全問題。宋曹，是明末清初愛國詩人、著名書法家。故居現位于鹽城市城區儒學街4號，始建于明朝后期，后幾經修繕改建，是一處保存較好的明清庭院建筑。宋曹宅的GPS坐標：北緯33°23'02"，東經120°07'50"，海拔高程6米，面積600平方米（該測點為宅院中心平地）。保護范圍：東至儒學街規劃西紅線，南至宋曹宅南圍墻（含圍墻），西至宋曹宅西圍墻向西6米，北至宋曹宅北墻。故居原有院落幾進，房屋數十間，南邊房屋拆除，建了市級機關幼兒園，北邊房屋拆除，建了鹽都縣財政局辦公樓，僅剩中間的少數房屋，經城市人民政府批準，于1986年動工修繕復原，1989年又一次修繕，1990年正式對外開放?，F在，鹽城市書畫院將蔬枰草堂、中廳作為宋曹史料及書畫作品展出場所；碑廊內作為名家書法碑刻展出場所；聽琴茶社作為少兒書畫培訓場所；桐引樓作為辦公和書畫家創作場所。宋曹宅每年接待國內外游客和書畫愛好者三萬余人次，是鹽城市對外開放的重要窗口。
二、建筑現狀
由于宋曹宅的木結構建筑長期受風雨侵蝕，年久失修，尤其受暴風雨侵蝕，使木結構建筑材質腐蝕致碑廊倒塌。地面下陷引起蔬枰草堂木結構梁架歪閃，長期風吹日曬使門窗腐蝕，受損殘破。屋面受損，屋脊瓦件松動造成屋面漏水，多處遭到殘損性破壞，已嚴重威脅到整組建筑結構的牢固性，因此，急需進行維修加固保護。鹽城市文物管理委員在組織專業人員對其進行實地堪察測繪后了解到，宋曹宅整組建筑中的每座單體建筑都存在不同程度的殘損，主要表現在以下幾個方面：
（一）碑廊坍塌。2008年六月下旬，鹽城的一場暴雨將長期受損嚴重、年久失修的碑廊吹垮，二十米長的碑廊大部分倒塌，剩余未倒塌部分也由于長期漏水浸蝕，造成枋、椽、梁、柱腐朽，使枋、椽、梁、柱之間工作狀態不穩定，面臨全部倒塌的危險。
（二）因部分地面下沉引起聽琴茶社大木結構出現傾斜，梁柱間裂縫、歪閃、拔榫，并由此引起門窗變形殘破。
（三）屋脊及屋面鋪設層由于長期遭風雨侵蝕受損嚴重，使包括蔬枰草堂、中廳、桐引樓、聽琴茶社等在內的所有建筑都存在不同程度的漏水情況，尤其以聽琴茶社最為嚴重。聽琴茶社因地面下沉而引起木結構傾斜，使該屋脊出現殘裂，瓦件移動漏水又進一步加大對大木結構的侵蝕，已使部分柱子出現腐朽開裂，檐椽糟朽脫落，對游客安全形成威脅，使這座建筑成了危房而無法對外開放。
（四）所有單體建筑由于長期受風吹日曬，年久失修，致使整組建筑的油漆剝落十分嚴重，不僅影響外觀，而且不能對暴露在外的木質梁柱、門窗形成有效防護，加速了外界因素對木結構材質的侵蝕，對文物主體的保護帶來較大的因難。
（五）東院內原有的宋曹塑像是二十多年前用水泥塑造的，由于材質標準低，如今塑像出現多處殘損，而且色澤灰暗不均，嚴重影響了其塑外觀，使宋曹宅對外開放的形象大打折扣。
（六）圍墻多處出現殘損，內墻粉刷層出現脫皮現象。以上問題的出現，使我們感到，宋曹宅的維修保護是非常急迫和必要的，如果不采取必要措施進行有效保護，建筑的隱患不及時排除，將會帶來更為嚴重的后果，為以后的文物保護工作帶來更大的困難。
三、文物保護的消防安全指導思想及具體實施方案
（一）文物保護的指導思想與原則宋曹宅是江蘇省文物保護單位，因此對其進行維修保護應根據《文物保護法》和《古建筑消防管理規則》的有關規定，堅持在“保護和安全”的原則下實施。1.修繕部分，對完好部分保持原貌，對損壞部位進行修復，如門廳前走廊方磚地坪、仰止堂翼角老戧的稍鐵化、個別腐蝕木椽等。對歷史條件下形成的風格，修繕時候注意保持，破損部位以修為主，補齊修正即可，如室內、面磚地坪、階沿石、坐獅的底座。2.瓦屋面進行拾屋、拾漏并維修，對屋脊修復出新（屋脊脊胎可能用淺灰色出新），大門、兩廂檐口不水平成波浪形要掀部分瓦，檢查木椽完好情況，更換腐朽木椽。在東廂房的東面屋面瓦屋面換新瓦，拆換下來的舊瓦給拾屋維修補充。
文物保護修復原則范文5
國家文物局對“華光礁I號”沉船船體及出水文物保護工作非常重視，專門委托中國文化遺產研究院編制沉船船體及出水文物保護方案。本文以“華光礁I號”出水陶瓷器的保護處理為例，簡要對海洋出水陶瓷器文物的科技保護處理方法進行探討。
一、陶瓷器文物的出水環境
水下文物出水前在海水中已經浸泡、沖蝕了若干年，周圍地理環境因素對文物的影響至關重要。華光礁位于西沙群島中部靠南，是西沙群島中的大環礁之一，礁內最大水深20余米；華光礁受東北季風的沖蝕，礁坪變得平緩寬廣，表面以大顆粒生物沙為主，下層以交織成片的柱狀珊瑚骨骼構成，“華光礁I號”古沉船遺址位于礁盤內的西北邊緣。海洋中多種環境因子都處于不斷運動變化中，如溫度、降水量、鹽度等，都會對海洋中文物的腐蝕產生影響。西沙群島屬熱帶海洋季風氣候，海水鹽度較高，達34%。由于沉船遺址是位于海砂與珊瑚碎屑交錯的沉積層上（圖2），這類沉積層的海水易于滲透，電阻率低，利于電極反應的傳質過程，腐蝕性高；海洋底部經常有暗流涌動，卷裹著的沙粒對陶瓷器進行沖刷腐蝕，致使有些出水陶瓷器的釉面酥松脫落，表面粗糙。
二、出水陶瓷器文物的病害
1 可溶性鹽
物質在接觸海水的過程中，都會發生不同程度的溶解腐蝕，這種損害主要是源于海水中化學的、物理的和生物的交互作用。而深藏于其間幾百年甚至幾千年的各類文物，其損害程度便可想而知。正因如此，自世界水下考古工作伊始，其發掘物的脫鹽、脫水等保護處理問題便成為海洋考古文物保護工作中一個不可回避和首要解決的問題?？扇苄喳}類在一定溫度和濕度情況下有一定的溶解度，當溫度和濕度條件發生變化時，就會發生“溶解一重結晶一溶解”現象。一般的館藏條件下，對于含鹽份高的陶瓷質文物，這一現象就會發生，在較短時間內沒有大的變化，但時間長至二至三年后的器物表面就會泛白，出現被鹽結晶撐出無數的小花點，造成器物表面粗糙，陶瓷器可使釉面成片剝落（圖3）；同時使得器物內部松脆，容易碎裂?？扇苄喳}類是陶瓷器文物最主要的病害，在黏結、修復、保存前一定要清除干凈。
2 表面的沉積物
華光礁的基底主要是一些珊瑚、軟體動物和鈣質生物沙，而這批出水陶瓷器屬于民窯外銷，質量較差，常年受海水浸泡和生物影響，部分陶瓷器表面形成堅硬致密難以去除的石灰質、石膏質沉積物（圖4abd），有些表面還有鐵質沉積物（圖4c），還有些器物有嚴重的殘缺和破損狀況。在出水的瓷器中，相當部分被貝殼、海泥等混合組成的海相沉積物包裹著。
華光礁部分陶瓷器表面沉積物通過X射線熒光（XRF）分析，結果顯示沉積物主要成分為鐵、鈣、硫、硅等；X射線衍射（XRD）分析結果顯示，沉積物主要物相組成為文石、方解石、石膏等，另外含有氧化鐵、碳酸鹽及氧化銹蝕等。根據前期實驗情況，使用3%檸檬酸溶液或5%EDTA-2Na對有沉積物的器物進行浸泡，以去除含碳酸鹽，硫酸鹽的沉積物，然后用手術刀、毛刷等工具去除已軟化的沉積物，最后用去離子水沖洗干凈，進入脫鹽階段。
3 有機污垢
華光礁出水部分陶瓷器表面還殘存有海洋動植物降解后的成分，有些有機污染物對器物有破壞作用，清除污染物有利于陶瓷器文物的保存和展示（圖5）。通常采用3%的雙氧水浸泡污垢數次，可使污垢被氧化成二氧化碳及小分子的有機物而除去，最后用去離子水沖洗，晾干。
三、出水陶瓷器文物的脫鹽保護處理
陶瓷器文物的脫鹽過程是保護處理過程中很關鍵的一步，脫鹽過程不徹底，將對文物造成隱患，且無法彌補。陶瓷是屬于多孔性材料，尤其對于低溫釉陶瓷其孔隙率更大，因此當陶瓷文物浸沒于海水中時，海水中可溶性鹽類就會滲透入陶瓷中，濃度達到內外平衡，而且受到各種內外因素如環境溫度、鹽度、PH值、流速等影響，陶瓷器中含鹽量有多有少。當陶瓷文物被打撈出海后，其保存環境的溫濕度發生了很大改變，可溶性鹽類會隨著溶解度的變化，而反復發生溶解重結晶現象。這一過程中，陶瓷內部結構中的孔隙內壁壓力也會隨之反復增減，這就使得陶瓷器的強度大大降低，從而造成釉面剝落、返鹽、疏松等病害。選擇合適的脫鹽工藝非常關鍵，一般陶瓷器脫鹽方式有以下幾種。
1 去離子水靜態處理
陶瓷器脫鹽過程是海水滲透的反過程，不同的是陶瓷器周圍的海水為去離子水所代替，是通過離子擴散的物理反應過程。擴散是指離子和分子不以大流量的形式遷移。一般來說物質將自發地向更低化學位的區域擴散，物流量與濃度梯度成比例，從高濃度區流向低濃度區。對于陶瓷器文物眾多的場合，脫鹽所需的場地較大，其他方式的脫鹽費用較高，因此，靜態脫鹽方法也不失為一個好的方法（圖6）。
2 超聲波振蕩處理
超聲波振蕩脫鹽是利用超聲波的空化效應，即在聲波的作用下，由于液體振動而產生數以萬計的微小氣泡，即空化泡。當聲壓達到一定值時氣泡長大并崩潰，對周圍產生沖擊力，它對液體產生一個攪拌作用，加快可溶性鹽的溶解，同時通過攪拌，使水溶液發生運動，將已溶解出的離子帶離陶瓷體。而超聲波強大的沖擊力還起到了使可溶性鹽解離的作用。但必須注意，對于那些已出現胎釉剝離傾向或胎裂較為嚴重的陶瓷器，應避免使用此法（圖7）。
3 流動去離子水處理
以流動的去離子水進行脫鹽，其工作原理和靜態脫鹽一樣。只不過是通過動力加速了去離子水的流動，及時降低了陶瓷器附近可溶性鹽的離子濃度，而且能快速地將陶瓷器附近的可溶性鹽帶離出去，加速了陶瓷器體內鹽的向外滲出，從而達到快速脫鹽的目的。
4 電滲法處理
即在浸泡槽兩端插入不銹鋼電極，以5%的稀氨水做電解質通入1安培/平方分米的直流電，使陶瓷器中的金屬離子加速運動，從陶瓷器中析出。電滲法清除的效果可用電導率來判斷清洗程度：因為可溶性鹽是電解質，在水中含量越大，電導率就越大，因此，當電導率降到一定程度并保持不變時，就可認為可溶性鹽已清洗完畢。
對于批量需處理的陶瓷器文物，超聲波加速脫鹽、冷熱水交替浸泡、流動水等也可以加快脫鹽過程。華光礁出水陶瓷器文物當時的燒制溫度不同，導致胎體密度并不一致，因而可溶性鹽的含量也并不一致。對陶瓷器文物來講，通常去離子水長時間浸泡也會對器物造成損傷，因此，其脫鹽的方法更不能一概而論，而應該是因物而異，擇法善從。
四、陶瓷器的加固修復
出水陶瓷器在脫鹽之后，需要進行的是將那些破碎、斷裂、短缺、剝釉、脫彩的陶瓷器進行粘接、修復。華光礁出水陶瓷器破碎、殘片、剝釉等病害居多，修復工作艱巨。實施修復中必須忠于實物的歷史原貌，反對操作者主觀臆造，隨意加工改變，對修復中的每一道工藝都要做到有據可依、有據可查，并具有再修復的可能性，且要“修舊如舊”，便于展覽和保藏。
1 粘接
粘接是將古陶瓷器物破損或斷裂的部位（圖8上），用粘合劑重新粘合在一起，為下一道工序的進行提供條件。有些破損較嚴重、斷裂面較多的器物，在粘接前要根據它們破損或斷裂部位的形狀、顏色、紋飾等特點先進行拼對，確定各自所在的位置，并做好編號，以便在粘接時做到完整無誤。為了提高粘接強度，每塊殘片及殘片的幾個接合面，都要用雙氧水清洗擦凈。粘接前，要等待殘片的幾個接合面都干燥了，再用適合于陶瓷器的環氧樹脂或者一定濃度的B-71粘接（圖8下）。瓷片間的結合處盡量少涂膠，以防空隙過大，合攏時走形錯位。
2 配補
在古陶瓷修復中，經常會出現器物破損的部位短缺不存的現象，這就需要通過配補來復原短缺部位的原貌。配補材料常用石膏粉加適量清水，攪拌均勻即可使用；此為傳統的配補材料，在研究修復中廣泛使用。也可選擇成品粘合劑，如AB強力膠、AAA超能膠等，和填料滑石粉或牙粉（牙科醫療所用）混合調成膏狀，軟硬度視修補需要而定。配補前先用橡皮泥翻模（圖9），然后填入膏狀物定型。固化后的多余堅硬部分，要將其修補平整。補缺后用木砂紙打磨平整，縫隙處用瓷器膩子填平，最后用細質水磨砂紙磨平作色。
3 加固
華光礁出水陶瓷器部分器物上的裂紋或沖口、表面將剝落的彩繪和釉層、受力或易損部位、已完成粘接或配補工序的器物等要施行預防性保護處理，進一步提高其修復部位的牢固度。常用環氧樹脂類粘合劑或硝基清漆和丙烯酸清漆類涂料，用稀釋劑調制好，然后用噴槍或毛筆涂刷法進行噴涂加固；也可利用滲透性較強的B-72等液體粘合劑對器物上非受力部位的裂縫、沖口以及粘接后尚不牢固的部位，進行加固處理（圖10）。還有一種方法，就是把整個器物直接放入硝基清漆或丙烯酸清漆類涂料液中浸泡一段時間，而后取出放入一個裝有少量丙酮類溶劑的加蓋玻璃容器中，使其在飽和的溶劑蒸汽的條件下緩緩干燥。此方法適用于低溫陶器風化侵蝕的加固處理。
4 作色
經過粘接、配補和加固等工藝修復后的古陶瓷器物，其修復部位的顏色與原器物顏色存在很大差距，需按照器物表面原有的色彩或紋飾，對修復部位進行作色處理，并且不留修復痕跡。最好采用附著力、遮蓋效果好、不易褪色變色的顏料作色。最后就是仿釉，做舊，其工藝就是要使器物被修復部位呈現出與原器物整體相同的自然舊貌，使其與整個器物渾然一體（圖11）。
文物保護修復原則范文6
1 利用現代科技，全面、深入、確切地認知文物建筑
《中華人民共和國文物保護法》第二十二條規定，“對不可移動文物進行修繕、保養、遷移，必須遵守不改變文物原狀的原則?！边@是古建筑修繕工程遵循的根本原則。前輩文物保護專家把這個原則具體化為“原型制、原結構、原材料、原工藝技術”。那么，古建筑群的原狀到底如何，就是我們為貫徹《文物保護法》必須解決的第一個問題。
1.1 認知和記錄建筑的原型制
按照不可移動文物保護工作常規，在進行古建筑維修之前，必須進行現狀勘查和勘測。在20世紀30年代，梁思成先生等老一輩學者只能用最基本的手工工具進行徒手測繪。80多年來，尤其是進入信息化時代以來，人們創造了數不清的新技術，就測繪行業說，三維激光掃描技術是突出的一項。利用三維掃描技術，記錄下建筑內外形制的原狀。掃描結果與徒手測繪相比，精確度提高了，一些復雜的數值得到表現，比如屋脊的曲線形態，正脊生起，屋角的起翹，一些僅憑肉眼難以發現的細節也得到記錄。而且在電子圖上可以直接讀取有關數據，比如梁、檁、枋等建筑構件的長、寬、高，它們的下垂、傾斜、扭曲、歪閃等等。如果在修繕前后都進行一次掃描，還可以直觀地發現我們是否真正做到了未改變文物的原形制，文物建筑的問題是否得到了糾正，起到監測作用。
1.2 記錄和認知建筑的原材料
古代建筑絕大多數是木結構、磚石結構。就木結構而言，所使用木材的樹種及其物理力學性質關系著建筑安全，也反映著古代工匠的科技水平和當時一些社會現象。以往對于古建筑木構件的樹種鑒定，都是由工匠憑經驗進行。樹種名也是由工匠口耳相傳流傳至今。在歷史檔案記載中也常有一些講法，如老黃松木、金絲楠、銅鐵糙等，樹種定名與現代分類學不對應。利用現代科技通過木材顯微解剖等鑒定方法，如故宮博物院對武英殿大木結構用材樹種給以符合現代分類學的名稱。經過現代的樹種鑒定，“老黃松”學名應是油松；“金絲楠”目前已發現是楨楠和潤楠兩個樹種；“銅鐵糙”應是檀木屬的不同的樹種。使樹種的古代名稱與現代名稱相對應，有利于我們利用現代研究成果更準確地了解木材的性能。
文物的價值在于它飽含歷史、科學、藝術價值。武英殿等結構用材的鑒定和研究，使我們對于古代匠師對木材性質掌握和運用的能力有了具體的認識，我們就可以實實在在地認識他們在當時社會條件下所達到的水平，從而對我國古建筑營造的科學水平做出評估。對武英殿建筑群在不同歷史時期建造的古建筑結構用材的研究，可以印證古代檔案的記載，客觀地反映歷史社會情況的演變。將來研究推廣到全國古建筑以后，木材樹種的變化的規律會更清晰，會使中國古代匠師對古建筑所用木材的認識、掌握的歷史過程提供軌跡，也很可能為各個朝代古建筑檔案里記載不充分的那些建筑的年代鑒定提供有價值的旁證。
1.3 認知和再現傳統工藝技術，對古建筑傳統工藝技術進行記錄、傳承
古建筑傳統工藝技術是中國的一種“手藝”，要準確地掌握需要師徒傳授的鏈條，也需要徒弟有一定素質，心靈手巧。確實包涵一些難以言傳的內容。中國古建筑常講的工種，每種都有基本要求和一些特殊技巧。在修復修繕古建筑過程中，我們注意記錄其中所反映的歷史信息，同時詳細記錄修復過程。這項工作是古建筑修繕、特別是古建筑落架大修中必須認真對待的問題，在這里提到是希望引起重視。
2 利用現代科技保護文物建筑
《威尼斯》修復章第10條：“當傳統技術不能解決問題時，可以利用任何現代的結構和保護技術來加固文物建筑。但這種技術應有充分的科學根據，并經實驗證明其有效。”《中國文物古跡保護準則》第22條：“按照保護要求使用保護技術。獨特的傳統工藝技術必須保留。所有的新材料和新工藝都必須經過前期試驗和研究，證明是有效的，對文物古跡是無害的，才可以使用?！睂Α锻崴埂酚兴l展。我國古建筑保護工作的實踐說明這兩條規定是準確的。在中國這樣一個有著幾千年木結構建筑發展史的國家，對建筑的建造、保養維護更新、早就形成了完整的經驗和管理制度，成功地保證和延長了建筑的使用價值，維持了建筑應有的外貌和景觀的美學特征，而且成為一種非物質的文化遺產。唯獨這些經驗的著眼點首先在于保障建筑的使用，在于通過建筑表現制度，一座不能再使用或者觀念失宜的建筑就失去了存在的理由。這與當代不可移動文物保護的目標存在巨大差異。而且對于石質文物風化、彩畫老化等問題，除了及時更新之外，沒有更好的解決辦法。而這些恰恰是現代文物保護最多著眼的地方。
古建筑是用多種自然的和人工制造的建筑材料營造的，各種材料在歲月中的退化過程和呈現的面貌有極大的差異，同類材料處于室內、室外不同的位置其老化過程和壽命就不相同，而不同類別材料即使在相同的外界環境下其保存狀況也極不同。因此只能針對每一種材料或者作品，針對不同環境分類研究。近年來，在中國與意大利文化遺產部合作的科技保護項目、與美國建筑文物基金會進行的保護項目等等，都使我們對建筑文物科技保護取得更深入的認識。
2.1 應該制定針對每一類保護對象的保護程序
在古建筑保護中，有石質文物、彩畫、內裝修的不同工藝等等的保護。所遵循的程序是：首先，分別保護對象的門類，研究提出現狀記錄標準。作為現狀記錄有一個總的要求，按照要求，把要調查記錄的對象用實測圖和照片完整地表現出來。然后把勘察所得文物的各類病害進行分類，逐類設計圖標，標注在圖紙上。最終文件是圖文并茂的，有幾類病害、到什么程度、占多大面積、一目了然。其次，根據勘察結果，進行病害機理研究。必要時進行取樣，分析其材料成分、病害物質成分及其侵入文物的狀況。再次，針對保護要求，試驗、篩選保護材料，制定保護實施工藝。最后，小范圍試驗，驗證試驗結果，完成保護方案。
2.2 從科學試驗到實施的過程要十分慎重
前引《威尼斯》和《準則》對現代科技的應用都是有條件的，這些條件是進行此類工作的前提。在具體的項目中，我們堅持以下幾個原則：①所有的化學試劑都必須是經過長期試驗的，在別的地方或者其他項目中認定是無害、可逆而有效的。②化學試劑對文物的影響是有強度區別的，在試驗和篩選時必須首選強度低的，無效時再逐漸加大強度。化學試劑的濃度也要進行類似的控制。③應該預先確定保護的效果。試驗中做幾組不同干預程度的樣本，研究確定一組作為預期樣本，按照這個樣本實施保護。④必須先進行小范圍的試驗。⑤必須制訂方案的實施工藝要求，各工序的順序，化學試劑的濃度和次數，最佳實施條件等等，都要得到重視。
2.3 對古建筑的安全防災設施進行研究
我們已經認識到，對古建筑的環境進行監測和控制是古建筑保護的一個根本條件，涉及到宏觀環境的改善。特別是對于開放單位，應該進行旅游承載量的研究。還有古建筑的安全防災設施，現在普遍解決了防雷問題。而火災的預防只能做到及早預報。近年北方也出現了白蟻問題。所有這些，都是現代科技的用武之地。
3 解決好傳統工藝技術與現代科技的結合問題
通過現代科技更全面、深入、確切地認知古建筑，利用現代科技解決傳統技術難以解決的問題，是完全必要的，應該是我們領域的一種創新。
3.1 運用更準確的認知成果精密地保護文物
相對于傳統技術，現代科技手段在文物保護方面有特殊優勢。由于對保護對象更準確地認知，采取的保護措施就可以更有針對性，技術措施更科學。如大木結構用材樹種的鑒定研究，為制定維修保護方案提供了科學依據。尤其是當大木構件需要進行加固甚至需要更換的時候，一定要選取同樣的木材。如果大木構件需要保護甚至更換，就一定要選擇性質相近的木料，而不是片面追求力學性質最強的木材。以免發生改變文物原狀、改變結構受力平衡而發生文物損壞的事情。對于大木結構加固、外檐彩畫復原、屋頂維修等項目采用的主要是傳統修繕技術手段。而對于石質文物的保護、筆畫的保護除防水防風化等物理手段外，很多時候采用了現代科技手段。這樣分門別類選擇適用的手段，可以達到既祛病延年，又最大限度地保存了建筑外表面材料、從而保存更多的文物價值的目的。
現代科技對古建筑材料的認知，使我們可以提出按照古代質量標準，復制古建筑材料的生產標準。目前大部分古建筑保護工地，只能按照現代定額和物價，在現代建筑材料市場上購買建筑材料，比如青磚，一般難以達到古建筑材料應有質量標準，古建筑保護工程得不到材料的質量保證。老一輩專家對此憂心忡忡。今后應當試驗復制古建筑材料，使古建筑材料能夠達到應有的質量標準，最大限度延緩古建筑的壽命。
3.2 解決好傳統工藝技術與現代科技的結合問題
現代科技手段雖然有上述優勢，但是卻不能代替傳統技術，甚至不應該設想去改造它，就是《準則》所說，它也是要保留的。應該做到兩者之間有機的結合，你中有我，我中有你，各展所長，各有側重。要在中國傳統的古建筑“維修”概念中，強化不可移動文物保護的觀念。如何發掘、繼承傳統工藝技術的遺產，使之成為文物保護的手段，老一輩文物保護工作者已經進行了幾十年的實踐，作了一些理論總結。比如按時進行歲修保養，屋頂按季節除草清壟，及時清理雨水溝（淘溝），補抹灰皮等等，都是當時維護建筑完好的技術，今天也同樣是保護文物建筑的有效手段，而且是“最少干預”的手段，因此被歸納為《中國文物古跡保護準則》的一條基本原則。但是如果不分保護對象的保存情況，只用傳統的油漆彩畫技術、石質文物復制技術等去更新，就可能變為文物保護中的消極因素。同時，現代科技手段也不是可以代替一切，應該及時掌握國際同行業的新動態，積極探索，豐富保護手段。
3.3 運用數字化技術手段，整理歷史檔案，記錄保護維修過程
