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家居設計藝術范文1
在進行卷緯機搖臂零件的加工制造中，根據該零件產品在卷緯機中的裝配要求，零件中的一個160+0.025以及兩個50+0.021孔，這三個孔在裝配過程中不僅具有較高的平行度要求，同時需要這三個孔與搖臂零件中的A面垂直度達到0.025 mm，具有較高的裝配要求。因此，在進行該零件的設計制造中，按照傳統的毛坯鑄造以及時效、A面銑磨，進行內孔以及各孔端面車鎘、劃線、2-4鉆割、鉸孔至50+0.021，最后進行檢驗。
但是，在對于上述工藝加工實現的搖臂零件進行裝配檢驗中，零件尺寸以及位置精度并不符合搖臂零件的設計要求，導致出現較多數量的零件廢品，造成較大的經濟損失。針對這種情況，本文將結合該紡織機械搖臂零件的設計要求，對其加工工藝以及裝配實現的具體需求進行分析研究。
1 特殊孔的機械加工工藝研究
特殊孔機械加工工藝分析 按照上述傳統工藝方式進行搖臂零件的加工制造后，其尺寸大小以及零件鉆孔位置并不能滿足相關要求。針對此情況，在進行零件生產加工技術以及工藝改進基礎上，應用“毛坯鑄造、時效、A面銑磨、零件160+0.025內孔以及各孔端面粗精車銑、應用夾具進行2-4.8-0.10孔鉆進加工、手工進行2-4.8-0.10以及50+0.021的鉸孔加工、最后進行檢驗”的工藝方法，進行搖臂零件及其孔洞的加工制造。在對于上述工藝方法加工生產出的機械零件進行檢驗中，發現加工生產零件的精度有很大的改善和提高，但是在進行零件中的孔洞加工中，由于零件的13 mm寬槽沒有經過機械加工，屬于原鑄造毛坯面，因此在進行零件中的孔洞4.8-0.10鉆孔加工中，容易出現鉆頭鉆偏的情況，導致最終手工鉸孔加工出來的2-50+0.021孔孔洞位置精度不能達到相關要求和標準，在卷緯機中進行裝配應用后，容易導致卷緯機錠帶在生產運行中出現跑偏現象，影響正常生產應用。
如圖1所示，為紡織機械卷緯機頂帶張緊裝置中的搖臂零件工作示意圖。
根據上述傳統工藝以及改進工藝進行搖臂零件加工生產的具體情況，結合搖臂零件本身的特殊性，在進行搖臂零件中的2-4.8-0.10孔加工中，有一個孔的情況下，需要鉆頭通過切入、切出以及又切入、又切出的加工特點進行鉆孔加工實現。因此，進行搖臂零件鉆孔加工過程中，重點是第二次切入加工部分，由于鉆頭的切入點位于凹凸不平的毛坯平面上，所以很容易就會出現鉆頭鉆偏的情況。再加上引導鉆頭進行鉆孔加工的鉆套距離第二次切入面的距離比較遠，鉆頭直徑又比較小，進行鉆孔加工過程中還容易出現彎曲變形，導致鉆孔加工中出現較大的偏移，與零件加工的位置精度要求出現偏差，造成加工生產零件不符合設計要求。
特殊孔機械加工夾具設計分析 結合搖臂零件加工情況，為避免鉆孔加工中鉆頭跑偏影響零件位置精度，通過在搖臂零件13 mm槽的位置處增加一個鉆套，以提高零件加工中鉆頭的引導精度，避免鉆頭鉆偏問題發生，從而提高零件加工的精度。如圖2、圖3所示，分別為對于特殊孔工藝夾具的改進設計示意圖和裝配示意圖。
在圖3所示的特殊孔改進夾具裝配示意圖中，數字1表示手柄，2表示偏心輪，3表示拉簧，4表示轉軸，5表示心軸，6表示壓板，7表示鉆套，8表示短定位銷，9和10分別表示夾具體以及安裝孔，11表示定位銷釘，12表示支承釘，13表示鉆模板螺釘，14則表示中間增加的鉆套。通過對搖臂零件加工夾具進行上述改進，并在機械加工中進行裝配應用，不僅較大程度地提高了鉆頭引導的精度，有效避免零件加工中鉆頭鉆偏問題，而且提高了搖臂零件加工的精度，有利于在紡織機械中生產應用。
2 特殊孔工藝中改進夾具定位原理與操作分析
根據上述對于特殊孔加工中應用夾具的改進設置，在進行搖臂零件加工中，夾具通過一個大平面和工件的A面進行接觸，以對于工件的三個自由度進行限制。同時，夾具通過使用一個短圓柱銷，也就是圖3所示的短定位銷，與工件的160+0.025內孔進行配合，對于工件的兩個自由度進行限制。此外，夾具還通過支承釘的作用，對于工件的一個自由度進行限制，這樣就能夠在工件加工過程中，通過夾具對于加工工件進行完全定位實現，從而對于工件加工的精度進行保證。
總之，進行特殊孔工件加工中應用的夾具，主要通過偏心輪夾緊，在轉動手柄的情況下，通過偏心輪帶動壓板圍繞心軸進行回轉，同時進行工件壓緊實現。在對工件壓緊后，則分別開始進行兩個4.8-0.10孔的鉆孔加工。在鉆孔完成后，松開夾具手柄，取出加工工件，通過手工進行50+0.021孔的加工實現。
在進行工件加工過程中，為了保證工件加工的精度，需要對于加工工件兩孔中心距尺寸精度以及50+0.021兩孔的位置精度進行計算。首先，根據紡織機械搖臂零件加工要求，在進行零件中160+0.025孔以及50+0.021孔加工中，要求兩孔中心距公差為0.1 mm，并且50+0.021兩個孔與加工工件的A面的垂直度要求為0.025 mm。因此，在進行工件加工應用夾具設計中，應注意對于定位誤差以及導向誤差導致的工件加工精度影響進行考慮，并注意通過公式（1）進行工件加工精度核算：
（1）
在上示公式中，δK表示的是兩孔中心距的尺寸公差，D、D1、d、d1以及δD、δD1、δd、δd1分別表示兩孔基本尺寸和公差值。
其次，在進行50+0.021兩孔位置精度計算中，根據零件加工中對于50+0.021孔和加工零件A面的垂直度要求，也需要通過公式（2）進行垂直度等位置精度計算校核：
（2）
在上示公式中，δK2表示的是加工工件中50+0.021兩孔的垂直度公差。
通過上述公式進行工件加工精度的核算，能夠避免加劇裝配應用中的誤差，同時通過夾具定位對于加工過程中鉆頭鉆偏誤差的控制，能夠對于加工工件的精度進行保證。
3 結束語
總之，在進行特殊孔機械加工工藝以及夾具設計中，應注意結合影響加工工件精度準確性的具體原因，結合工件加工的工藝方法，對于加工工藝以及夾具進行改進設計，以避免影響工件加工精度。
參考文獻
[1]楊海永，孫建.多層印制板金屬化槽孔孔壁剝離探析及改善[J].印制電路信息，
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[2]王正方，王勇，曲大偉.螺旋折流板換熱器折流板的數控加工[J].中國石油大學學報：
家居設計藝術范文2
【關鍵詞】 數據中心；虛擬化；統一架構
1 數據中心現狀
揭陽供電局數據中心實現整合之后，數據中心的虛擬化就成為可能。數據中心虛擬化的步驟通常是先實現網絡的虛擬化，然后是計算資源的虛擬化，進一步實現存儲的虛擬化。數據中心的虛擬化要求實現端到端的虛擬化，而不是隔離的各個組件的虛擬化，網絡作為數據中心的連接器，在虛擬化中具有舉足輕重的作用。在虛擬化的數據中心里，不光要求網絡本身能夠作為虛擬化的資源池實現靈活分配，同時還要求網絡能夠感知到計算資源和存儲資源的虛擬化，真正實現數據中心端到端的虛擬化。
揭陽供電局計算資源虛擬化在x86平臺上取得了長足的進步，大量的業務應用已經在虛擬化計算平臺上實現；存儲的虛擬化也在LUN級虛擬化、邏輯卷級虛擬化和文件系統級別虛擬化初步實現。通過存儲虛擬化能夠實現更廣泛的存儲數據的放置，提供給云計算平臺更高的I/O性能，同時提供在線數據遷移以及跨數據中心的數據并發訪問的能力。通過以上三個方面的虛擬化，數據中心基礎架構就初步形成了端到端的虛擬資源池?？傊?，揭陽供電局已經在數據中心部署了營銷、營配和測試等三套服務器虛擬化集群。伴隨著大規模的應用遷移到虛擬化服務器中，我們發現數據中心對網絡的依賴越發嚴重，同時也需要新技術來解決網絡和安全問題。
2 數據中心網絡核心技術
2.1 超大規模二層網絡
隨著服務器整合，虛擬化的進一步應用，服務器和服務器之間有大量的數據交互，數據塊大，數據流的吞吐量也很大。這就要求承載這一計算集群的網絡要能夠提供支撐超大規模計算節點無阻塞交換的能力。傳統的二層網絡，由于采用生成樹協議，無法提供等價多路徑的能力，也就無法提供超大規模計算集群無阻塞交互的帶寬。同時很多基于虛擬化的應用，如vMotion等都需要一個二層網絡的支撐。因此數據中心的網絡需要在二層上提供超大規模的網絡擴展能力。
數據中心網絡面臨著前所未有的挑戰，如何讓數據處理和傳輸的更快，更安全是許多專家都在思考的問題，扁平化成了嘗試的一個方向。為了支持更大規模的無阻塞的二層網絡，減少大規模網絡中生成樹的影響，業界提出了Fabric-Path或者QFabric協議。在復雜的網絡結構中，可以使任意兩點之間以萬兆直連互聯、低延遲和抖動；擴展不會增加數據中心的復雜性，相反會變得非常簡單容易，可以輕松實現從6000個端口到幾十萬個端口的擴展。
通過Fabric技術可以構建一個扁平高效的超大規模數據中心網絡，可以說Fabric技術徹底改變了現有網絡的架構，是今天大規模虛擬化數據中心最重要的技術革命。
2.2 數據中心跨地域互聯
由于供電制冷限制特別是虛擬機容災備份的要求，需要構建物理上分離邏輯上一體的跨數據中心的網絡，基于這個網絡來建立分布式虛擬化的數據中心。通過這個網絡，計算能力可以在不同的數據中心之間自由流動。只有把一個數據中心的網絡通過技術延伸到遠端的數據中心，才能實現這樣的業務需求。OTV（Overlay Transport Virtualization）就是這樣的一個技術，通過OTV技術可以實現穿越IP骨于的數據中心網絡的打通。OTV技術借用了一部分MPLS的數據幀封裝，但采用了完全不同的控制平面。通過ISIS來建立Adjacency關系，并交換數據中心之間的MAC地址表。OTV技術對于IP骨干網的要求只是IP可達，不需要MPLS的支持，大大簡化了網絡的維護。同時由于采用了控制平面和轉發平面的分離，有效阻止了二層廣播泛濫到IP骨干上，同時也不需要把生成樹跨在數據中心間的骨于網上，大大提高了整個網絡的穩定性。
通過OTV技術，可以通過IP網絡實現多個數據中心的網絡整合和虛擬化，實現計算資源在不同數據中心間的自由流動，也為雙活數據中心的實現提供了網絡保證。
2.3 數據中心業務傳輸
目前揭陽供電局前端以太網和后端的數據存儲網絡是分離的，前端以太網主要由華三和思科等網絡設備提供，而后端存儲網絡主要由EMC和博科等存儲設備提供，由于各種標準化問題，導致兩個網絡嚴重分離，不能同時支持以太網和FC光纖存儲等服務需求。同時存儲設備、服務器和備份設備是通過存儲交換機級聯來實現擴展和互聯，端口數量和存儲轉發速度嚴重受到挑戰。業界提出用存儲器導向器來解決該問題，它是一種設計用來把位于各地的SAN或NAS鏈接起來具有存儲路徑路由功能的模塊化交換機。
3 統一架構網絡設計構想
鑒于以上跟蹤分析，我們提出揭陽供電局數據中心在虛擬化趨勢下，網絡架構示意如圖1所示。
該設計體現數據中心基礎平臺統一架構的主題思想，實現統一網路、統一計算、統一存儲、統一安全和統一云架構管理。具體說來是引用全互聯矩陣式核心，實現大二層互聯，核心交換機是矩陣式的網絡架構設計，可以實現數據中心網絡設備、服務器或存儲設備以太鏈路上任何端口直接萬兆互聯，低延遲和抖動。同時在構建容災備份機房時，通過OTV技術，實現了多個數據中心的網絡整合和虛擬化，使得計算資源可以在不同數據中心間自由流動，初步實現雙活數據中心。
4 結束語
通過構建統一的數據中心網絡架構，服務器虛擬化可以進一步大規模部署，在此經驗基礎上部署個人電腦桌面虛擬化，實現綠色營業廳、綠色服務中心、綠色數據中心，進而為節能減排目標做出貢獻。
參考文獻
[1] IT不再重要.中信出版社，2009.
[2] 谷歌邁上云端.互聯網周刊，2008年第7期.
[3] 下一代數據中心交換網絡：云計算虛擬化交換網絡.TT云計算，.cn.
家居設計藝術范文3
一、中國傳統文化中的傳統元素
傳統元素是我國傳統文化的個性載體，是對傳統文化的特定表達，也是我國傳統文化藝術庫中不可忽視的組成部分。傳統元素能夠反映出我國人民在漫長歷史進程中呈現出的民族風俗、習慣、生活方式、觀念、情感取向及審美特點，凝聚著傳統的民族文化精髓。一些傳統元素隨著我國歷史文化的發展而得到繼承，例如傳統的中國紅，是中國春節的主要裝點色，營造了喜氣、團圓、和美的節日氣氛；中國書法和篆刻印章，代表了中國最具特色的書寫藝術成就；京劇臉譜及地方皮影，體現了鮮明的地域特色。這些傳統元素本身含有較強的藝術美感，具備極高的審美、觀賞價值，同時它們作為我國傳統文化的象征符號和抽象縮影，反映了我國傳統文化多元化的特點。
二、傳統元素與家居設計相融合的必要性
在經濟全球化的背景下，我國傳統文化與外來文化相融合的趨勢明顯加快，傳統文化要從外來文化中汲取精華和文明成果，更應該在這種外來文化沖擊的過程中不斷夯實自身基礎，鞏固自身地位?，F代家居設計并不完全局限于對家居功能的設定上，人們的精神需求和審美意識逐漸與居住理念相融合，形成了富有現代化特征，但同時又保持傳統特色的新型居住理念。在家居設計中融入傳統元素，是現代居住理念的要求。傳統元素不只是傳統文化的抽象縮影，其本身含有的藝術美感能夠為家居設計制造亮點。傳統元素作為一種獨特的藝術形態，其本身帶有鮮明的中華民族特色，在家居設計中融入這些傳統元素，打破了單一的現代感設計，建立起了有獨特民族風格和特色鮮明的居住空間，賦予了現代家居新的生命力。從宏觀角度看，傳統元素是我國人民智慧的結晶，是傳統文化的智力成果，飽含了豐富的文化底蘊，其本身構成了一座小型的文化藝術寶庫，為家居設計師源源不斷地提供靈感，是家居設計事業獲得長遠發展的基石。
三、傳統元素在家居設計中的應用
（一）中國色彩
中國色彩是最具代表性的傳統元素之一，作為中國特色文化中最富有視覺表現力的文化符號，在現代家居設計中應用最為普遍。家居設計中應用中國色彩時，通過調整相應色彩的搭配面積、位置及構成比例，突破了原有的色彩組合模式，給居住者制造出現代感與傳統印象并存的視覺感受，還可適當調整傳統設計中的主色和輔色，合理分配中國色彩和現代色彩的運用比例，從而打造風格迥異的居住空間。例如在以黑、白、灰等都市色為主色的空間里添加一些有中國色彩的裝飾物，既可以豐富居住空間的顏色層次，使其富于變化性，還可以營造都市感與傳統感并存的居住氛圍。以傳統的蒼青色為例，將其運用到現代家居設計中，可以打造明顯的中國風。蒼青色是藍色與黑色的過渡色，在視覺上給人以穩重和沉靜之感，但是并不顯得過分老成和嚴肅。在家居設計中，帶有藏青色的實木家具與白色的空間進行搭配，可以很好地突出家具的風格和特色，同時適當留白的墻面與蒼青色家具相互呼應，制造出一種寧靜安逸之感。人們常用蒼青色搭配咖啡色來裝飾室內空間，使家居呈現出一種典雅、考究的氣質。
（二）吉祥紋樣
在古代，我國人民通過以物會意、以諧音表意、以景悟意以及使用吉祥文字的手法傳達吉祥寓意，最后逐漸發展成為固定的吉祥紋樣。吉祥紋樣不僅具有形式美，還蘊含了深層次的寓意，豐富了家居設計的內涵。吉祥紋樣作為現代家居的裝飾部分，其含有豐富的審美情趣，創造了極為強烈和鮮明的審美意境。同時，吉祥紋樣它寄托了人們對生活的美好向往和追求，表達了人們對生活的熱愛和濃厚的審美情趣?，F代家居設計中多采用簡潔的造型，主要使用玻璃和鋼材來建造，透露出單調、重復和冰冷的感覺，家居在整體上缺乏生機與活力。通過加入一些吉祥紋樣，能夠使居住者充分發揮聯想，建立美好的生活愿望，對未來生活保留著憧憬與向往，在這個過程中，吉祥紋樣成為了人們的情感和精神寄托，在某種程度上使居住者找到了精神歸屬感。很多吉祥紋樣都是由人物、動植物、器皿以及文字等形象逐漸抽象和概括得來的，在視覺上富有美感，能夠起到美化居住空間的作用。無論是圖案、色彩，還是樣式、組合方式，吉祥紋樣構成了居住環境中必不可少的裝飾物，符合居住者的審美需求，同時還能夠展現出鮮明的地域特色，展現出積極美好的人文精神風貌，可稱得上是最具有審美價值的家居裝飾品。
（三）窗格圖案
我國的家居設計十分注重對窗格圖案的運用，逐漸形成了窗格圖案設計與再創造的新局面。目前窗格圖案更多被應用在家居裝飾中，主要運用了傳統形體與現代裝飾審美相結合的方式，對家居空間的不同界面進行裝飾和區隔，構成了豐富的空間層次。同時，各個窗格上的精致圖案更是裝飾的亮點，其本身代表著裝飾的審美要求，以其獨特的藝術美感裝點了居住空間；此外，窗格圖案裝飾還在室內空間中制造了一種動靜對比效果，一些傳統風格的圖案能夠喚起居住者的記憶，潛意識里產生懷舊和復古情緒。例如一些橫豎格紋、植物花卉、冰裂紋等窗格圖案能夠很好地融入天棚設計中，構成了鮮明的傳統與現代相結合的居住環境。與吉祥紋樣類似，窗格圖案在現代家居設計中的應用，不僅裝飾了居住空間，使居住空間的層次呈現多樣化，同時其本身還承載著我國傳統家居設計的精華。我國古代傳統的家居設計中，空間的布局體現著濃厚的尊卑思想和嚴密的封建等級制度，而帶有圖案窗格的運用，打破了傳統的空間布局理念，為現代家具設計注入了新的源泉。人們在家居設計的審美過程中，不僅會關注圖案本身的形式美感，更注重挖掘圖案中蘊藏的人文思想和價值理念。現代建筑的天棚可以充分運用一些有寓意的窗格圖案，使用傳統元素來提煉出建筑特有的簡約符號，使建筑呈現出中式美感，并且盡力展現其本身具有的民族韻味和內涵。同時，可以運用現代化的手法對其加以表現，使中式風格設計成為引領家居設計時尚的新風向標。
四、傳統元素在現代家居設計應用中存在的問題
（一）片面注重形式
盡管業內設計師認識到了傳統元素在家居設計中的應用價值，但在實際的家居設計工作中，仍然存在著對傳統元素解讀片面化，元素運用流于形式等局限。一方面，在設計居住空間時沒有綜合考慮裝飾圖案、顏色的特性，沒有結合相應的施工藝術和裝飾工藝，比較隨意和盲目地運用中國色彩，造成了設計主題混亂、風格嚴重沖突等一系列問題。同時，過分堆砌和疊加使用傳統吉祥紋樣和窗格圖案，造成重復累贅式裝飾，不僅沒有起到很好的美化居住空間的作用，還給人留下了生硬的印象。最后，選用的傳統裝飾圖案缺乏審美趣味，與現代社會人們的生活節奏不合拍，圖案內涵與居住環境匹配度較低，沒有達到很好的裝飾效果。
（二）脫離審美要求
家居設計藝術范文4
關鍵詞：數控加工 工藝優化 工裝夾具
中圖分類號：TG751.2 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2014）06（a）-0219-01
1 前言與背景
為了提高機床導軌的利用空間、工裝安裝穩定可靠、加工效率等，特設計一款適合自己公司現狀的一款多功能工裝。本文將言簡意的將自己設計并已推廣使用獲得好評的一款工裝夾具做下介紹，希望對同行業者有所幫助和在之后的工裝設計中有所啟發。
2 現場加工中心機床實際加工，現狀調查
所工作的車間，批量加工某工件時一直存在著精度控制不穩定，打表找正定位難和生產效率低等問題。
精度方面：（由于普通平口鉗的精度差，高精度的價格太高約8000～10000元左右，所以工裝采用一般平口鉗裝夾，）夾緊后面垂直在0.05～0.08 mm之間，平面度在0.04～0.06 mm之間精度相對差一些。
裝夾方面：裝夾工裝底面只有10 mm左右，裝夾不牢固、工裝與鉗口接觸面較小剛性差、不穩定易變形，工裝重復定位必須重新找正，裝夾定位時間較長，一般在15～20 min之間。（有時必須墊紙輔助才能找正，非常不方便）
空間利用方面：虎鉗裝夾占用空間大，工作臺面一般最多可以裝夾兩個工裝，只能同時加工兩款產品。
重量方面：一般虎鉗重量在30 kg左右，比較重，拆裝不方便。
對機床工作臺磨損方面：虎鉗重復裝夾頻率多，會將工作臺面劃傷碰傷，導致工作臺面精度受到影響。
綜上所述，總結歸納了其原因和影響因素，一般虎鉗精度差，工裝裝夾后找正比較困難，工裝與鉗口側面及底面接觸只有10 mm左右，接觸面比較小，在裝夾工裝材料加工的時候裝夾不牢固，易變形，從而加工出的工裝面與側面不垂直（不能達到0.03 mm以內），導致真正加工產品時候工裝找正困難，加工產品質量不穩定，不能達到理想的產品合格率。
3 方案設計
根據實際情況，現狀調查及影響因素等幾方面分析，設計合理裝夾方式，改善工裝重復定位精度、機床空間利用、裝夾牢固、加工穩定為基礎出發，特設計出一種適合現狀的工裝座來代替虎鉗。
設計工裝座全稱：
工裝座外觀、性能、精度等簡要說明如下：
外觀特征：材料規格尺寸390 mm×390 mm×33 mm（只適合運用于本公司產品產品）材料重量：22 kg。材質經過真空爐高溫熱處理，目的：表面硬度較高，不易損傷及磨損，為防止材料變形還做了消磁處理；（17-4pH材質）。設有四個圓弧槽，主要目的：鐵屑、切削油、順利排出和減重、美觀等作用。中間加工通槽，目的：槽尺寸與機床工作臺槽相同，定位時用定位快將工裝座與工作臺相連接，從而達到工裝座不用打表找正，節省裝夾時間。周邊圓弧倒角，目的：防止周邊棱角損傷卷起毛刺、美觀、搬運安全不易劃手等作用；工裝座反面設有縱橫各三道通槽，目的：減少接觸面積，從而形成16個小平面定位，防止過定位，減重等作用。
性能方面：工裝座設有4個M16內六方固定裝置，裝夾非常牢固，產品工裝預設M12X1.75/132個螺紋孔，可滿足不同種類的工裝固定，非常牢固和方便。
精度方面：裝入機床臺面，精度達到0.003～0.008 mm之間，非常精密，可滿足加工精度比較高的產品。
4 生產加工工藝流程
10：備料：400×400×35（mm）板料。
20：平面磨：（粗磨）兩面必須磨平見光，板厚不小于34 mm，兩大面平面度0.04 mm以內。
30：線切割：割多余的材料及四周螺固定槽，割外形至尺寸390×351。
40：加工中心：正面，平大面0.2 mm，鉆銑螺紋孔、減重槽、螺釘固定槽、倒角，底面墊鐵厚度公差必須在0.05 mm之內。
50：加工中心：反面，已工作臺為基準裝夾，平大面0.2 mm，銑減重槽，倒角。
60：熱處理：提高材料硬度及耐磨。
70：電解：去除表面氧化皮及耐腐蝕作用。
80：平面磨：（精磨）磨兩平面不小于33 mm，兩大面平面度0.002～0.005 mm之間。
90：消磁：使用17-4pH不銹鋼專用消磁儀器進行全方位消磁。
100：刻字：以機床編號為準編號，配置到機，使用、保護、保養、責任到人。
5 工裝座使用說明
裝夾方法：
（1）將機床工作臺表面、工裝座底面清理干凈。
（2）把四個M16×2的螺母放入機床工作臺的T型槽中，大概到工裝槽對應位置。
（3）將工裝臺搬到工作臺上，（注意輕拿輕放）用4個M16×2的內六螺釘方用手對準工裝槽及螺母，臨時用手固定。
（4）使用40×40×15.5 mm定位塊插入工裝臺中間槽中，與機床工作臺槽配合（機床工作臺固定槽為16 mm，所以使用定位快定位后，只需要單邊間隙0.1 mm的精調量）。
（5）然后使用六方扳手將四個螺釘進行緊固，注意不要旋緊。
（6）打表校正工裝Z軸平面、XY側面，各基準面校表在0.003～0.008 mm以內后將四個螺釘旋緊，并用千分表驗證旋緊后的工裝座精度是否在0.003～0.008 mm之間。
（7）將定位快拿下來，單獨存放。
（8）保養說明（定期進行保養和維護以保證工裝的精度）。
（9）表面磨損后及時修復并做好記錄備注。
6 驗證結果數據分析表：空間方面：工作臺原來能容納兩個產品工裝提高到裝夾六個
精度方面：從原來的0.072 mm提高到0.017 mm、重量方面：從原來的30 kg提高到22 kg裝夾打表時間方面：從原來17.2 min提高到3.6 min減少虎鉗的頻繁拆裝次數，從而降低機床導軌面的摩擦。
使用本文所設計工裝座夾具，大大提高生產效率，同時經過千分尺和三坐標投影儀等精密量具檢驗，工件尺寸精度及合格率都有顯著提高和改善。真正實現了合理利用加工中心工作臺面，降低工裝裝夾時間，提高生產效率，減少對加工中心臺面的摩擦的目的。為企業創造的更高效的產能繼而降低產品成本提高企業的競爭力。
參考文獻
[1] 機械制圖[M].機械工業出版社.
[2] 機床夾具設計手冊[M].遼寧科學出版社.
[3] 機械零件設計手冊[M].機械工業出版社.
家居設計藝術范文5
Am8130是目前澳斯迪引進中國性價比最高的家用中央音響產品，該產品在歐美國家非常受歡迎，也是尊貴客戶的首要選擇，許多社會知名人士、明星、貴族都在自己的住處安裝了本套設備。本系統是一款智能化極高的產品，專門為頂級客戶定制，不僅能夠讓主人欣賞到優美的音樂，還可以體現主人的身份和品位。
對整棟別墅進行全方位配置的中央音響系統，讓每個區域和空間都能實現獨立選曲、獨立操作。集休閑、養身、會客等多種生活方式為一體，充分體現主人尊貴價值和時尚的生活理念，讓主人的生活更加豐富多彩，讓家更加溫馨浪漫，讓來客體會主人的高雅品質。具體分區設計如下：
1 ―樓：客廳、廚房、餐廳、衛生間各為―個區域設置；
2 二樓：主臥、主衛、書房、休閑區、臥室、衛生間各為一個區域設置；
3 每個區域全部實現獨立選曲、獨立播放等完美的中央音響系統功能；
4 中央音響主機擺放在二樓家庭廳，可連接家庭影院設備；
5 本系統布線方式非常簡單，全數字化信號傳輸，保證音質。
系統配置
1 AM8130主機擺放在二樓家庭廳；
一樓：客廳、廚房、餐廳、衛生間各為一個區域設置。
2 一樓：客廳、廚房、餐廳、衛生間；二樓：主臥、主衛、書房、休閑區、臥室、衛生間等各配一個BM813R房間分區控制器，每個區域按照區域的大小配置-天花、壁掛、壁畫、H1―F1等不同類型的音箱產品，本方案按照以上每個區配置一對純手工發燒級HI-FI天花AUXl 87，其中休閑區配置具有藝術效果的壁畫音箱一對。
3 音箱產品選購可以參考澳斯迪的推薦音箱產品。
系統性能
1 先進性和可擴展性
現代信息技術的發展，新產品、新技術層出不窮。因此本系統在投資費用許可的情況下應充分利用現代最新技術，以使系統在盡可能長的時間內與社會發展相適應。但由于現代科學技術的飛速發展，故必須充分考慮今后的發展需要，設計方案必須具備前瞻性和可擴展性。這種可擴展性不僅充分保護了甲方的投資，而且具有較高的綜合性能價格比。本設計對此均作了充分考慮，預埋了必要的管線，預留了各種接口，極便于系統的擴展和升級。
2 科學性和規范性
家用中央音響系統與一般音響系統不同，是一個先進復雜的綜合性系統工程，必需從系統設計開始，包括施工、安裝、調試直到最后驗收的全過程，都嚴格按照國家有關的標準和規范，做好系統的標準化設計和科學的管理工作。必須確保整個工程經得起各方面的和較長時間的嚴格考驗。執行的主要規范內容包括：
GBJ-89《民用建筑電纜電視系統工程技術規范》
GBJ16―37《建筑設計防火規范》
GJ／T16―92《民用建筑電器設計規范》
GB50168―92《電氣裝置安裝工程電纜線路施工驗收規范》
GB50169-92《電氣裝置安裝工程接地裝置施工驗收規范》
GB50254-96《電氣裝置安裝工程底低壓電器施工驗收規范》
GB1419―93《聲系統設備互連的優選配接值》
JGJ／T16―92《民用建設電氣設計規范》
JGJ79―2002《建筑地基處理技術規范》
3 安全性和可靠性
中央音響系統的建設，直接影響著用戶的使用效果、外部形象及投資回報，因此系統設計必須安全、可靠，本方案已充分考慮采用成熟的技術和產品，在設備選型和系統的設計中盡量減少故障的發生。并從線路敷設、設備安裝、系統調試以及對甲方人員的技術培訓I等方面，都必滿足可靠性的要求。特別重要的一點是本方案選用的所有主要關鍵設備，均取得該設備的生產廠家或商的授權證書，并承諾在工程設備的提供、技術支援及售后服務等方面給予全力支持。
4 音質優化
以音質為設計的核心。要達到這一目標設備的選用為首要條件，我們在這里所選用都是高保真產品，并配合先進合理的系統設計保證了音質的優化。
5 音頻系統化
讓音樂不再局限于客廳，讓每個空間都飄揚的優美的樂曲，讓您時刻享受音樂帶來的愉悅。臥室、陽臺、花園、浴室、書房、走廊等等經常停留的地方，都在系統之內。
產品優勢
操作簡單化
操作簡單、容易。輕觸式開關、語音控制等功能，讓開音樂就像開燈一樣方便。
音頻系統化
全部以主機為平臺，實現各房間對話、播放音樂、安防、生活提示、留言等功能。
選擇個性化
所有房間和區域實現獨立選曲和操作，根據不同房間結構和主人愛好，設計不同的風格。
家居設計藝術范文6
關鍵詞：抽象；風格派；極簡；現代家具；現代風格
1.風格派（De Stijl）的特點形成
1917年在荷蘭出現了幾何抽象主義畫派，以《風格》雜志為中心，因此得名。風格派的主要成員有杜斯伯格、畫家蒙德里安（Piet Mondrian）、里德維爾德（Gerrit Thomas Rietveld）、美術家V.胡薩爾、列克、建筑師萬特霍夫（Matn·Hoff）、奧德（JJ·P·oud）等。他的一些主要成員的接觸不多,但他們有相似的美學觀念,即絕對抽象的原則。風格派從一開始就追求藝術的“抽象和簡化”。風格派拒絕使用任何的具象元素，主張用純粹幾何形的抽象來表現純粹的精神。藝術家們共同關心的問題是：簡化物象直至本身的藝術元素。在抽象化與單純化的口號下，風格派提倡數學精神。從后印象主義經過立體主義走向抽象創造的蒙德里安，使黑和白的分割、黑與黃的沖突達到原色的和諧。因而，平面、直線、矩形成為藝術中的支柱，色彩亦減至紅黃藍三原色及黑白灰三非色。藝術以足夠的明確、秩序和簡潔建立起精確嚴格且自足完善的幾何風格。風格派是繪畫史上的革命，更是對之后的藝術風格產生了深遠的影響。二十一世紀，許多著名的設計師對風格派的藝術運動更是念念不忘，時時在他們的作品中發現風格派精髓被運用。
2.風格派藝術在現代家具設計中的應用
風格派對三原色、精密的矩形和幾何構圖、四維空間的設計等強烈要求，開啟了實用主義（functionalism）的先河。里特維爾德設計的紅藍椅（Red Blue Chair，1918）即為風格派最有力的代表作。在現代的設計中，我們?？吹斤L格派藝術的影子。抽象表現為把事物的某一個細節、功能夸大而設計出的一種新的事物。在家具中，通過這種夸大某個細節的設計理念帶來的簡潔家具，簡練而又豐富，往往令使用者回味悠長。風格派通過提煉去表達簡約。風格派家具有醒目的色彩、簡練的造型、精巧利落的線條和多種材質的混搭等特點。風格派的家具設計特色是點、線、面和色彩等設計元素、材料都很單一。尤其以在德國科隆國際展覽會上展出的家具為流行的風向指標，此風格的在2012年1月科隆國際家具展上，中國抽象藝術家潘微、薛松攜手世界頂級家具品牌Domicil，推出了三款抽象藝術沙發。潘微的《夢》和《花》采用中國文字造型，繁復工整，情緒豐富，他大膽采用了中國紅、寶藍、祖母綠、亮橙等艷麗的色彩，使作品有跳躍的夢幻之感；薛松的《意象書法》則用印刷品碎片為載體，將中國書法和圖像信息重新拼合，是浴火重生后的灑脫與自在。三件作品均呈現出中國傳統文化體驗與德國精神。
隨著時代的發展，風格派家具的設計更專注于研發新式材料和對人體工程學的研究。或是強調舒適感的沙發，或是造型獨特的椅子，或是注重環保性能的家具，都使其功能性與裝飾性恰到好處的結合在一起，倍受人們的喜愛?，F代人生活壓力大常讓身體處于疲憊的狀態，抽象風格家具用簡單線條表現雅致生活，強調功能至上、造型精美、工藝精湛，猶如一場春雨過后般的清新、明快，讓人倍感舒暢，這樣的家居空間也不失為是一種減壓方式。風格派藝術運動體現的是一種美學思想，不同的設計師都有自己的理解和詮釋，在家具設計上也就表現出不同的風格特征。
風格派對“極簡”的追求表現在裝飾上并不是空間的簡單，而是設計感強烈的簡潔。建筑大師密斯·凡·德·羅（Ludnig MiesVan DerRohe）提出“少就是多”的設計思想，在這里得到很好的體現。在現代的家具設計中我們可以看到抽象圖案的應用，抽象的圖案本身是拋棄了傳統之形，留傳統之韻，帶給人們的是一種可以自由發揮的愉悅，家具設計師很好的利用了抽象圖案的這種特點，把抽象圖案應用到家具設計中，給人們創造一種夢幻意境，從中體會一種心靈上的放松、一種不受限制的自由。風格派家具的設計，強調精粹的凝練，是一種透著意韻，濾去城市喧囂與浮躁的明快而悠揚的表達。風格派家具作為一種功能性極強的藝術品，設計時功能與藝術的有機結合，才能在家具創作才思不竭。
3.風格派藝術在室內設計中的應用
風格派極力主張藝術應不斷凈化以達到和諧、有序與清澄的境界,并嚴格遵循作品的質樸化和幾何形體化，構成畫面的是直線與純原色這些最簡單的元素。認為抽象的,無個性和情感的藝術才是最純粹的藝術。風格派的這種藝術理念,對二十一世紀的建筑和純設計領域中有廣泛的影響，特別是對現代室內設計有深遠的影響。
室內設計中，運用抽象元素如鮮明的色彩、活潑的圖案，會有很多人感覺難以適應，且與傳統的設計風格又格格不入，其實，抽象元素很容易與現代室內風格相配合。很久以來，傳統的設計裝飾圖案：點、鋸齒形、重復的條紋與自然的、生物的形狀常被用于裝飾設計之中，現代的藝術家和設計師們延續了這一傳統，使用現代設計手法古為今用、變形改造等獲得強有力的表現效果，在色彩上常常運用黑白兩色強烈比對的形式。黑白兩色與三原色的組合是抽象藝術設計的典型表現，能夠形成一種明快的色彩設計，中性色的墻壁使得抽象圖案成為空間的主角，裝飾品和布藝的多種色彩相映成趣，這就使抽象完全融入到了設計之中。
風格派藝術家們的藝術理念為室內設計提供了靈感，遠離煩瑣的細節，大面積運用簡單色彩，創造一種寧靜、簡潔的內部裝飾。運用淡灰色、桔黃色、鮮綠色等簡潔大方的色調巧妙組合，或者加入中性色的微妙變化，共同營造出一種非常簡約活潑的氛圍。
4.結語
風格派藝術在我們的生活中廣泛應用，無論在家具設計還是室內設計中都在發揮著作用。風格派藝術的那種追求簡練、舒適、自由、暢快的藝術風格是值得我們設計師吸收并加以利用的。等，所有藝術的本質就是人們大腦活動反映出來的，因此我們生活的空間本身就是一件藝術，所有的一切都可以是抽象的。對于我們現代設計師來說，生活的藝術、交往的藝術、語言的藝術中都有我們汲取的養分，我們要在學習過程中，不斷尋求適合我們的藝術表達方式，在設計過程中不斷吸取前人的經驗，更大的發揮我們自身的創造力，為我們今后的設計搭橋鋪路。
參考文獻：
[1] 胡景初 等編著.《世界現代家具發展史》.中央編譯出版社.2008年6月第一版
[2] 彭亮 胡景初 編著.《家具設計與制造》. 高等教育出版社; 2008年第二版
[3] 托馬斯?L?弗里德曼 編著.《簡約之美:現代主義風格》.天津科技翻譯出版公司. 2002年6月第一版
