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家居設計論文范文1
【關鍵詞】：隱喻；居室文化；室內；設計方法；
中圖分類號： E223文獻標識碼：A 文章編號：
認知語言學認為，隱喻不僅僅一種是語言的修辭手段，更是一種認識世界的思維方式。居室文化是抽象的意象范疇，在室內空間中唯有通過隱喻的手段才能表達出來。對情感和文化的隱喻將是室內設計語言在文化結構層次的主要使用方法。
隱喻生活的情感
俗語說：“有得必有失?！爆F代文明社會為我們帶來了快捷、方便的生活同時也割裂了自然與人之間的直接聯系。但和自然打了千萬年交道形成的情感依舊難以割舍。親近自然的美麗，欣賞萬物的和諧仍然是人的天然情感流露和不可抑制的本性使然。所以，家居環境對自然的隱喻一直都是不變的主題。隱喻通過家居環境的仿形和仿意來貼慰這種對生命的熱忱和對自然的渴望。
圖案化的仿形是基本的裝飾手段。用模仿自然界中的世界做裝飾早是人類祖先在做的事。從飛禽走獸到花草樹木，從山川平原到行云流水，大自然賜給人類的“設計寶庫”真是用之不竭、取之不盡。這種遠古的傳統一直就保留了下來，即使在文明如現代的室內裝飾領域也沒有被遺忘。
圖1仿形對自然的隱喻――壁紙圖案設計
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圖1中的楓葉壁紙圖案是對自然楓葉的模仿，在居室中使用這一類仿形語匯就是對可愛的自然進行隱喻，就是對忘情山水的情感進行隱喻。
結構化的仿形是仿形手段中的一種高級形式，追求神似的抽象仿形比具象的簡單模仿更具趣味和藝術性。小到調味用的胡椒罐大到家具里的座椅沙發，對形態的模仿和對情感設計的關注正成為家居設計的一大趨勢。
在圖2中的椅子形似一個叫大力水手的卡通人物，他雙手合抱，雙腿微曲，分
圖2 隱喻生命情感的趣味設計（結構仿形）
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站得與肩寬，看上去仿佛正在用大力氣抱著坐在他懷里的人。這把有趣、實用還可愛的椅子放到居室中，一定能增添不少生活樂趣，吸引大家都到椅子這坐上一坐。設計者正是要把對生活的幽默和對生命的贊美傳遞給使用這把椅子的人。
結構化仿形是設計語言中表達情感的高級語匯，從豐富具象到簡潔抽象，不管如何，都是使用者對自己喜歡的人和喜歡的事的隱喻。
仿意是隱喻生命最高的境界。形似不如神似，這里的神似不是形的神似，而是意到了的神似。形到不如意到，這么說來仿意已經不在模仿的層次，而踏入了表達意念的境界。仿意是設計語匯中不可多得的精品
圖3 仿意――兩盞燈的好奇
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圖3的燈具猶如兩個探頭探腦的家伙，好奇地打量著櫥柜里的一切，好像要尋找什么東西似的。這里的燈具沒有對任何一個具象的生命仿形，卻將生命體才有的姿勢模仿得像模像樣。整幅圖景生動、活潑，將一幅生活情景喜劇刻畫得惟妙惟肖。
仿意的使用使家居環境的藝術性提升了一個層次，意念的傳達雖然變得有些隱晦，含蓄。但是，當使用者能感受到隱喻的這一番心意，就會產生意趣的審美和生活的歡樂。
隱喻文化的精神
家居環境是人化的環境，其獨特的人化精神一定會在居室中展現，這就是居室的文化。對居室文化的隱喻主要體現在居室環境的裝修構造、家具形式和裝飾細節上，一般主要用裝修構造來定位室內空間隱喻的基本文化對象，用家具和提煉成特定文化符號的裝飾細節來進一步豐富和發展要表達的文化精神，最終完成設計語言對整個家居場所的文化隱喻。
圖4 定位中國文化的裝修構造
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裝修構造是居室空間中對文化內涵開篇定調的重要語匯。主要包括玄關、門套、包柱、窗套、樓梯等構造樣式。這些語匯定位著居室的文化氣質，隱喻著要表達的文化主題。
從圖4中我們可以看出整個空間的中式文化基調是由木質隔斷和樓梯定下的。其中，樓梯的冰裂式紋樣在傳統文化中一方面象征了文人的出淤泥而不染的自傲和冰清玉潔的自珍，另一方面也象征了生命對春天的向往。不管人們今天對它的使用是否還有如此隱喻，但作為中國的文化符號，它在這里被抽象出來用作整個傳統文化的典型，隱喻著主人對中國文化的喜愛和認同。
圖5充滿少數民族風情的文化語匯
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如果居室不使用富有特色的裝修構造給文化的隱喻定下基調，那么就要運用家具樣式和裝飾細節來明確隱喻的文化主題。圖5所示的正是這樣一種使用方法。圖中整個空間的裝修結構沒有明確的文化指向，完全通過富有中國古典韻味的柜臺、椅子和瓷器來確定出居室要隱喻的文化主題。來自中國各地域文化的臉譜雕飾，為隱喻的傳統文化基調加入了少數民族的異域風情。每一張臉譜都是一段當地民族文化的傳奇故事。這種通過隱喻的擺設和裝飾將中國文化的多姿多彩和海納百川精彩濃縮地表現出來。獨特的設計語匯給觀者造成了新奇的心理刺激，也展示出主人豐富的人生游歷和中國式的人文情懷。
對文化的隱喻還表現在強化的裝飾細節上。西方諺語有云：“上帝存在于細節中。”居室文化意義的豐滿和刻畫正是在于裝飾細節對裝修構造和家具樣式的呼應。居室的裝飾細節主要包括：布藝、燈飾、室內植物、手工藝品、美術作品等。
作為畫龍點睛的文眼，裝飾細節對家居環境的重要不言而喻，從下面各類燈飾的文化分析就可窺見一斑。
圖6 不同風格的燈飾隱喻了不同的居室文化
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圖6中三盞氣質各異的燈具透過自己的獨特形式分別隱喻了不同時空不同地域的文化內涵。左邊的蕾絲水晶燈運用了古典歐式的禮服形式，喚起人們對西方宮廷生活情感的記憶，隱喻了法國洛可可主義的溫柔和細膩，極力表現出女性空間優雅柔美的氣質。中間的臺燈使用了現代感的拉絲不銹鋼做材料，通過自行車式的搖柄調節臺燈的照射角度和亮度，精確了照明操作的調控性，增加了使用的方便和趣味。齒輪和鏈條的結構隱喻了工業文化充滿機械美和結構美的理性。右邊的紙燈是一只中國古典紙燈的造型，仿紙的燈罩實際上是PP塑料（聚丙烯）做的，溫潤柔和的發光也由蠟燭換成了電燈。復古的形式營造出來的空間意境溫暖而內斂，隱喻了傳統文化中的家庭概念――和睦、寧靜，是一種中式傳統文化認為有教養的設計語匯。
圖7 花卉盆景對空間意境的營造
圖片選自中策編著．設計?家［J］．
云南：云南民族出版社，2008：156
將視野放回到具體的居室空間中審視，裝飾細節不僅是對居室文化主題的呼應，還是形成空間意境的焦點。圖7中的整個空間清爽、明快，鏡子的運用延伸了空間的視野，和鏡前的盆景共同營造出一份鏡中花的詩意。此外，盆景和綠瓶相互呼應，為空間增色不少。配合簡約的白色案幾，完成了貼近自然簡單生活的北歐生活觀隱喻。
無疑，充滿活力的黃花，干脆鮮嫩的綠葉，相得益彰的紫盆，不僅是整個空間設計的焦點，更是理解隱喻的語匯重點。
可以試想，缺少了盆栽飾品的空間將會變得毫無亮點和生氣，由簡約變為簡陋的空間形式完全喪失了對貼近自然生活的隱喻和原來空間的靈性與詩意，充滿了平庸乏味的疲憊。
結論
最后，論文要強調關于文化結構隱喻必須注意的兩點問題：
第一，對居室文化結構的隱喻要重視個體文化的差異。居室住宅是個體家庭神圣的私人領地。每個家庭都有自己生活的文化背景，所形成的文化層次、、審美習慣和藝術品味都各不相同。隱喻居室文化結構的語匯在選擇和理解上應當尊重業主的文化需求，理解為主，引導為輔。真正按照業主的文化意愿通過合適的隱喻建構起居室的文化結構，使業主而不是設計師的家居文化消費得到滿足。
第二，對居室文化結構的隱喻要重視多元化的運用。民族的就是世界的，但是，過于追求民族傳統文化的設計將陷入照抄照搬的設計雷區，走進形式主義的死胡同。設計如果缺乏時代性和創造性，就不是在向世界弘揚民族文化，反而是扼殺民族文化的生命。民族文化本身要先積極地融入世界，才真正可以是屬于世界的。全球化的世界是多元的，文化亦是多元的，隱喻多元文化的混搭主義正刮起一陣席卷全球設計領域的文化風潮。
參考文獻：
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家居設計論文范文2
1.1家具在室內空間中的地位
家具對人類來說是太重要了，它無所不在，無處不在。據有關資料統計，大部分的會員消費多期的占2/3天使用家具；家具是在室內空間中的一個重要因素，沒有家具在室內設計中人們的工作和生活都不能進行，首先考慮的是家具的擺設，家具是室內空間的重要組成部分，離開了家具室內空間的表達就會欠缺。家具是室內風格的重要組成部分，隨著現代科技的進步發展，人們對室內空間的協調要求更高，家具的功能直接關系到人們的各種需求能否實現以及實現的質量。
1.2家具在小戶型住宅室內空間中的作用
（1）充分利用室內空間。使空間運用最大的功能，是現代家具設計所尋求的目標之一，尤其是在小戶型住宅狹窄的空間中。21世紀20年代，歐洲著名建筑兼設計師布勞耶，為了滿足住宅建筑工業化要求，曾提出家具設計的標準化。為了合理高效。其次，他大力倡導單貯藏體系和切入式家具。例如，廚房的裝修水平與室內空間中的現代化的程度，直接體現著居室水平的高低與質量的高低。但是，現代廚房的吊柜和天花吊柜的墻幾乎來接在一起的，是廚房的上面空間充分利用“，借”而“不”的空間利用手法，以至于那么受歡迎。
（2）組織并劃分室內空間。在室內空間的中，人從事的各種活動是不同的，也就是說在相同的室內空間需要多種用途，合理的構造和滿足多種使用功效就必須依賴家具的設置來實現，雖然這些家具不具備封鎖和掩飾視野的功能，但卻能夠圍合出不同用處的使用區域和組織人們在室內的行動線路。關于小戶型住宅室內空間中，面積空間相對于比較小，空間與空間之間沒有明顯的分界，且需要不同，假如直接用墻體進行隔斷構成實體空間，不免顯得擁堵。相反，如果在空間設計中，充分利用家具的可變、靈活的特點，這樣滿足了空間的利用率，同時滿足了人們在空間空能上的需求。
（3）調節室內空間感。家具的尺寸大小對室內空間感的具有調理的作用，在小戶型住宅內空間中，使用合理尺寸的家具可節省家具的占用空間，增添視線范疇。家具的體積差對空間的標準有很大的影響，達到體積大的家具占據的較小的空間面積，從而使空間顯得寬闊流暢，空間感覺較大。家具擺放的疏密程度直接影響空間的效果，密度大，空間堵塞，空間感覺就小；在小戶型住宅的室內空間中，使用體積小的家具進行疏密程度的擺設可達到室內空間感的效果，已達到空間的更大程度的利用。
（4）調節室內空間環境色彩。在小戶型室內空間設計中，形成室內環境的各個元素的材料顏色的關鍵的決定在于室內環境的色彩的不同，其中包含家具自身的固有顏色和材質感。在室內色彩設計中，設計原則是對比調和，相反，這小小的對比色彩設計的方法，往往就著落在裝飾和家具的色彩的應用。
2針對小戶型家具設計
2.1家具的功能設計
家具的使用功能主要包括家具的舒適性，以及使用中的舒適性、安全性、方便性等等。小戶型家具應具有多功能性，由于小戶型住宅戶型小，在功能區組合多采用相近功能區域合二為一的方法來滿足住戶的多種需求，因此在針對小戶型住宅設計時就應考慮家具的多功能性，一件家具具有多種功能既滿足了使用功能的要求又使得家具的占用空間小。
2.2家具的造型設計
家具的造型美主要體現在：分散的水平。蜿蜒曲折的立面幾何化，裝飾等櫥柜的門和抽屜。家具的形狀追求線條簡潔、通暢，總體造型新穎，適合現代人的審美要求和情調。動態穩定性的追求，在視覺上平衡，防止舊的傳統的對稱機械化、單調不靈活。在立面構成變化的地方，整體的和諧統一。在結構形狀的多樣性、變化的幾何化，符合小戶型空間家具的形狀的要求，從而增加空間的通透感，如果加上精簡的元素會使室內空間感更加動態靈活。
2.3家具的色彩設計
對于小戶型空間家具的色彩設計的室內空間的心理影響生理效應，首先研究色彩、體積、距離程度的感覺，顏色和顏色之間的搭配。小戶型家具色彩設計應當注重一下原則：第一，選擇適合小型公寓的空間區域的顏色。第二，色彩設計應平衡用對比色，色彩平衡重量增加，彌補形體結構不對稱的，不穩定的感覺。以小面積的色彩與整個室內空間面積的顏色形成鮮明的對比，從而打破單一的室內空間色彩，達到空間不同的效果。第三，紋理和家具材料的顏色組合使用，現代家具更適用于室內空間中的小戶型；在大型公寓以實現不同，可以充分利用家具的風格、材料、顏色，從而獲得高質量的彩色效果。
3結論
家居設計論文范文3
（一）繼承延續傳統丹麥的傳統設計特點以閑適安靜和特別雅致含蓄而著稱，它將原料、功能、設計圖案與結構用途等相互結合，形成均衡、和諧的設計風格，以大眾化、簡約且明快、精細且耐磨損的設計特點。丹麥傳統家具設計的主要材料是木質，制作工藝以手工藝為主，結構厚重，造型優雅，其手工藝傳統設計風格最能體現對織物效果和質地感覺的獨特理解。丹麥現代家具設計是其傳統設計中的延續與創新的結合。二戰以后，丹麥家具出口到世界各地，那些體現了本民族傳統特點和風格的家具設計、手工藝與工業結合的典范作品受到本國人民和世界各國人民的喜愛。無論是設計還是制作，丹麥的現代家具體現出傳統民族特點，多用木質材料，手工藝與現代技術相結合，結構即優雅又簡潔，樸素大方，并追求盡善盡美。丹麥著名家具設計師，安恩•雅各布森（ArneJacobsen）的設計作品，將現代設計理念與丹麥傳統設計相結合，他喜歡用本地材料和其簡潔的設計造型都體現著他對傳統的傳承，他在制作過程中充分考慮形式、功能以及生產的合理性，又依傳統而創新。丹麥設計師漢斯•瓦格納（HansWegner）在其獨特的設計風格中，又推崇傳統設計，繼承傳統設計文化，設計作品貼近自然。他設計的椅子構造科學，充分詮釋材料的特性，設計完滿，注重細節，親近舒坦，寧靜樸素。這些都體現著他的設計與丹麥傳統家具設計的聯系。1949年他的設計“圓椅子”周身流潤而平滑，也被稱為“TheRoundChair”（圈椅）（圖1）。它既端莊而溫和又線條簡練且結構簡約。
（二）以人為本的功能性設計原則功能主義是北歐現代設計的基石。二次世界大戰后的重建家園和大批人口進入城市，都對家居環境和生活用品的功能性、實用性提出了要求。丹麥設計師都在產品設計的方便與否、舒適安全等方面做考究，不論大件家具設計、還是細部結構，都考究其科學原理，如對人類工程學、心理學等的把握都十分透徹。丹麥家具具有既尊重功能性設計，也尊重傳統的特點，那種純功能主義的冷漠造型是丹麥設計師所不愿追求的。丹麥現代家居設計在努力挖掘功能主義合理性的同時，也創造出令人滿意的美感。丹麥設計基于對人的關注，設計師從“人”的角度出發，其次考慮“物”。逐漸形成了“以人為本”的設計理念。丹麥家具設計以人為本的功能設計主要表現為：首先，使用櫸木、柚木等天然材料設計家居用品，帶有濃厚的自然感，這些用品既輕巧又堅實耐用，功能性非常好。同時，椅子的細節部位幾乎沒有強烈的棱角，椅子的轉折處都以流暢的曲線解決，使人非常的舒適且倍感親切，這一優點在丹麥現代家具設計別突出。其次，參考傳統家具式樣，如溫莎式等，具有傳統美感，體現手工藝韻味。比如瓦格納于1947年設計的ThePeacockChair（孔雀椅）（圖2）。其設計想法來源于曾經流行于英國的溫莎椅（Windsorchair），椅子靠背上的木條除了好看以外，它們剛好是人體肩膀和椅子接觸的地方，展開的半圓形靠背符合人體工程學，非常舒適。漢斯•瓦格納的家具設計不僅僅是對于美的洞悉能力，而且顯現出他深切領會到的人體工程學。其設計不僅僅是設計造型新奇，而且在功能主義的和人體工程學的基礎上具有清爽高雅的獨特審美效果。丹麥家具設計考慮多方面的可能性：技術、材料、形式和功能，并且將設計者、使用者、生產者聯系在一起，但是最關心的仍是人的因素。所以，雖然丹麥設計師重視功能性設計原則，但這些特點首先考慮的是人的感受。
（三）簡約的設計原則簡約設計起源于北歐又在北歐發展成熟，簡約設計的特點是將設計所需的元素簡化到最少的程度，同時又對這些元素要求很高。丹麥的設計總的來說是簡約而不簡單，造型簡約，一目了然，沒有附加的不必要的裝飾，而不簡單的是，它的每一條完滿的線條，每一個如雕刻般的細節都有其必要目的。丹麥設計師認為形態本身就已經是裝飾了，就不用在設計上再刻意附加繁瑣的東西。丹麥家具設計，從材料到設計再到精湛的工藝制作，都繼承傳統形式及源于自然的造型和從大自然色彩中獲取設計靈感，在設計過程中木材表面通常沒有刷漆或涂料，只是在設計完成時用肥皂片擦拭表面來進行后期的保養，并形成家居的一層天然的色澤。有了肥皂的保護，即便是家居有被摩擦的痕跡，家居也會自己修復如新，椅子會因材料的原木色呈現出不同的氣質，或娟秀別致、或穩重淳厚。丹麥家具設計秉承木紋設計采用肥皂片上漆技術，家居產品木紋清晰可見，給人溫和親切的實木質感。簡約設計在通過設計傳達出人性化和民主化的設計思維，以一種全新的視角為公眾創造和諧的生活環境。
二、丹麥家具設計與其他國家的比較
（一）與斯堪的納維亞諸國的比較就家具設計而言，丹麥的家具設計與斯堪的納維亞諸國的家具設計相比有自己的特點。具體而論，芬蘭家具設計師喜歡使用混合材料，如鋼、木、塑料等，充分發揮不同材料的特性。設計以強調個性表達，不斷創新，不重復設計，不斷突破現有的設計。與芬蘭相比丹麥家具用品從民間尋找靈感，反復提煉，造型簡潔，更注重傳統與創新的結合。瑞典家具設計在突出功能性原則同樣重視圖案的裝點效果、要求傳統風俗與自然形態同樣重要，用本國的天然木質材料制作家具是瑞典設計師非常青睞的。瑞典設計是探索出了功能與結構便于疊放的多種造型，整體造型簡約明朗。與瑞典相比，丹麥設計樸實而典雅的設計風格和精湛的手工藝深受歡迎，其設計還體現了對設計生態學的考慮：依照原材料的特質，用量科學，從而達到設計的要求。為滿足大眾要求設計高質量的實用家具用品，同時考慮規?；a。
（二）與歐洲國家的比較丹麥的家具設計與歐洲國家家具設計有很大的區別，它不同于奢華的法國裝飾風格，法國設計師賦予其家具豪華、奢侈的特點，致使產品造價昂貴，他們設計的家具裝飾手段多樣，常采用貴重材料、造型講究。而丹麥的家具設計簡樸、典雅、明快，材料低廉又環保，同時不失美觀。美國的設計是多元的，具有濃厚的商業味道，表達美國人自由的追求和創新的精神，其家居設計特點隨意自然，有精神蘊含。與美國相比，丹麥的家具設計重點是將現代工業化批量生產與傳統手工藝生產、理主義與人的情感設計的精巧結合。德國的家居設計注重設計中的功能主義原則，具有高度功能化，設計精準、沒有風趣感，沒有本民族文化個性的特征。與德國相比，丹麥家具設計注重形式與功能的統一，既注重產品的功能性又注重產品的實用性，而且在設計中匯入了豐富的民族文化內涵和民族情感，形成了一種獨特的現代主義風格。
家居設計論文范文4
我的設計課題是對耳環孔的鉆夾具的設計，裝配圖圖紙如附1,為此我了解了耳環鉆孔的加工工藝。
步驟
內容
要求
刀具
1
鉆孔至ø4
深保證尺寸22±0.5
錐柄麻花鉆
2
孔口去刺
直柄
3
孔口倒角
0.5×45°
對于耳環孔的加工，我選擇了立式鉆床進行加工，同時為了保證孔的同軸度，我選擇了固定式鉆模。經過查閱相關資料，鉆夾具設計裝配圖如附1所示
該夾具工作原理：夾具在工作臺上安裝以后，刀具在固定鉆套5的引導下鉆ø4孔.
鉆夾具的有關概念
2.1鉆夾具:
用在各類鉆床上進行鉆、擴、鉸孔的夾具統稱為鉆床夾具。習慣上稱為鉆模。鉆模在結構上的主要特點是都帶有安裝鉆套的鉆模板、刀具的引導裝置。因此被加工孔的位置精度主要由鉆模來保證。
2.2鉆夾具的作用：
（1）提高勞動生產率。在生產中依靠夾具專門定位元件可快速準確地完成工件在加工工位上的定位和夾緊，省去對工件找正、調整和裝夾過程，縮短了每一工件的裝夾輔助時間。
（2）保證工件的加工精度，穩定整批工件的加工質量。夾具設計和應用重在解決工件可靠定位和穩定裝夾，可以使工件之間加工條件差異性大為減小，所以采用夾具可以在保證加工精度上極大的穩定整批工件的加工質量。
（3）改善工人勞動條件。使用夾具后，工件的裝卸方便而快捷，減輕了工人的勞動強度，夾具的防護封閉裝置也保證了工人的生產安全。
3．鉆夾具的結構類型
鉆床夾具應用廣泛，種類較多，常用鉆夾具的結構兩類型大致可分為固定式、回轉式、翻轉式、蓋板式和滑注式等幾種類型。在設計耳環孔鉆夾具時我采用了固定式鉆模。
固定式鉆模,在使用的過程中,鉆模在機床上的位置是固定不動的.這類鉆模加工精度較高，可以更好保證孔的位置尺寸精度.在附1裝配圖中,使用固定式鉆模板鉆孔精度高.。
4．鉆夾具的組成
4.1定位元件
用來確定工件在夾具中正確位置的元件稱為定位元件。在附1裝配圖中臺階定位銷3和v形塊6，手旋螺釘16于定位元件。
4.2夾緊元件
工件定位后將其固定，使其在加工過程中保持定位位置不變的元件稱為夾緊元件。在附1裝配圖中螺桿9，支板10，手把11和v形塊6夾緊元件組成了一個夾緊機構。
4.3導向元件
用來確定刀具位置并引導刀具進行加工的元件稱為導向元件。在附1裝配圖中帶肩固定鉆套5是引導刀具加工的導向元件，導板8也是導向元件。
鉆夾具的導向元件是鉆套，鉆套按結構的不同，可分為固定鉆套、可換鉆套、快換鉆套和特殊鉆套幾類。
鉆套中引導刀具內徑尺寸及偏差根據引導刀具尺寸定，通常取引導刀具最大極限尺寸，若鉆套引導是刀具導向部分，可按基孔制相應選取鉆套內徑H7/f8。本次所設計的鉆套不屬于標準件需要自己設計,采用材料為T8A，內外輪廓粗糙度均為1.6，如圖附5所示.
4.4 夾具體
夾具體是夾具的基礎元件，把組成夾具的所有元件和裝置連接成一個有機的整體。夾具體要求有足夠的強度和鋼度，以保證加工過程中在切削力、夾緊力作用下，不會產生不允許的變動和振動，且要有良好的工藝性和使用性。此外還要考慮到便于切屑的清除，因此我在設計過程中，留下了較大的型腔來存儲切屑，避免了切屑影響工件的加工精度。
為此，在設計夾具體時，選擇鑄件較好，其抗壓強度、剛度和耐振性好。而對于夾具體的尺寸，規格沒有嚴格的要求,根據加工的要求和加工設備而定,根據加工要求和相關資料,我選用的夾具體如附件2.
5．工件在夾具中的定位
5.1定位的概念及定位基準的選擇
工件在機床上或夾具中占有正確位置的過程稱為定位。
工件上用于定位的表面，即確定工件位置的依據，稱為定位基準。以軸線為定位基準時，一般以軸的中心孔位基準定位，以平面定位時，與定位元件相接觸的平面就是定位基準。在附1裝配圖中夾具體A面及工件中心孔的軸線都是耳環孔的定位基準。
為保證工件的加工要求，工件在工位上安裝時必須保證其相對于刀具及刀具的切削成型運動處于正確的空間位置，再次要考慮到以下兩個環節：第一個環節是，要保證工件相對夾具處于正確的空間位置；另一環節是夾具與機床連接時，其相對于機床、刀具及其切削成型應具有正確的相對位置。
怎樣定位才能滿足加工要求？這需要借助工件定位原理，即六點定位原理，工件可沿X、Y、Z軸的直線方向有不同位置，也可繞X、Y、Z軸的旋轉方向有不同位置，這六個位置稱為工件的六個自由度。其實定位的實質是限制對加工有不良影響的自由度。
在附1裝配圖中可以看到臺階定位銷2限制了工件Y軸的自由度，同時Z軸的自由度也被限制，v型塊限制了工件X正方向的自由度,也限制了工件饒Z軸,Y軸方向旋轉的自由度.手旋螺釘限制了工件Z軸方向的自由度.因工件是圓盤形，因此工件沿Z軸方向旋轉的自由度可不限制。這樣定位使得在批量加工時整批工件相對加工機床及刀具有一個統一位置依據，保證了加工精度的要求。
在附1裝配圖中鉆模板4的定位主要依靠兩個圓柱銷15來定位，該定位限制了鉆模板在X軸Y軸方向的自由度，這樣可使內六角螺釘14能準確地將鉆模板與夾具體1連接起來，使鉆模板上固定鉆套的軸線與工件上要加工孔的軸線重合，保證了孔的同軸度，也保證了孔的加工精度。
5.2 定位方法及定位元件選擇
工件以外圓柱面作為定位基準時,最常用的定位元件有v形塊,定位套和半圓套。在附1裝配圖中工件的局部圓弧面采用v形塊定位。對中性好，能使工件的定位基準軸線對中在v形塊兩斜面的對稱平面上，而不受定位基面直徑誤差影響并且安裝方便。
5.3定位誤差的分析與計算
誤差分析在夾具設計中是一個重要環節，它將影響工件的加工精度。
安裝＋對定＋過程≤T
此式稱為夾具誤差不等式，是夾具設計中應遵守的一個基本關系式。
5.3.1定位誤差與基準的概念
工件上用于確定加工表面位置的點、線、面成為工序基準。在夾具的定位元件上，與工件相接觸的表面稱為限位基準若定位元件是回轉體，則限位基準就是它們的中心線。
工件放在夾具中進行加工，獲得的尺寸精度和位置精度取決于工序基準與加工表面之間的尺寸和位置。加工表面在空間的位置取決于刀具，刀具的位置在加工前根據夾具上的定位元件來調整，刀具的運動軌跡由機床或導向裝置來保證。由于工件在夾具中的定位而引起的本工序實際尺寸、相對位置與本工序理想尺寸、相對位置的誤差，稱為定位誤差。用D表示。
5.3.2造成定位誤差的原因
造成定位誤差的原因可歸結為兩個：一是定位基準與工序準不重合，由此產生基準不重合誤差B這是由于工件存在誤差造成的；二是定位基準與限位基準不重合，由此產生基準位移誤差Y，這是由于工件和定位元件存在誤差造成的。
5.3.3定位誤差的計算
工件以平面定位產生定位誤差的原因，主要是由于工件定位基準與工序基準不重合和定位基準面間的位置誤差而引起的，這時定位基準相對于限位基準的位移量為定位基準的平面度誤差，而用于定位的平面已加工過，其平面度誤差很小，可以忽略不計。
用v形塊定位時，定位誤差的大小主要與定位基面的尺寸公差Td和v形塊的夾角α有關，α越大，定位誤差越小，但其定位穩定性也降低。
6．工件的夾緊
6.1夾緊裝置的基本要求
夾具中用來完成對工件夾緊的裝置，稱為夾緊裝置。它擔負著夾固工件，保證加工過程中工件在其定位位置上穩固不動的功能，對保證加工精度，提高勞動生產率，保證安全生產減輕工人勞動強度都有很大影響。
對夾緊裝置的基本要求應注意以下幾點：
（1） 夾緊要可靠
（2） 夾緊不允許破壞工件定位
（3） 夾緊變形要盡量小，且不能壓傷工件
（4） 操作要方便
6.2夾緊力的三要素
夾緊力的方向、大小、合作用點被稱為夾緊力的三要素。
夾緊力方向的合理選擇確定一般有以下幾點：
（1） 主要夾緊力的方向應盡量指向工件的主要定位基準面。
（2） 夾緊力的方向應盡量與切削力、重力方向保持一致。
（3） 夾緊力的方向應盡量施于工件剛度較強的方向。
（4） 夾緊力的作用線應分布于工件有效支撐面范圍以內，以防止工件發生傾覆。
夾緊力作用點的合理確定：
（1） 夾緊力作用點應選擇工件剛性較好的部位。
（2） 夾緊力作用點應盡量靠近工件要加工的部位。
夾緊力大小的合理確定 ：
（1） 類比法?？筛鶕ぜ唧w加工要求，參照生產部門現有生產中相類似切削條件的夾緊裝置的應用情況加以比較。還可以通過實際切削試驗，進一步驗證夾緊力是否夠用
（2） 估算法。夾緊力的估算按照靜力平衡條件來進行簡單的理論夾緊力計算，可依據公式來計算
W=K*P
其中：W所需基本夾緊力
P切削力
K安全系數（一般切削K=1.5~3粗加工K=2.2~3精加工K=1.5~2）
6.3夾緊機構的應用特點和自鎖條件
在附1裝配圖中，v形塊6，螺桿9，支板10，手把11元件組成了螺旋夾緊機構。
螺旋夾緊機構主要元件是螺桿，手把，v形塊在螺紋傳動作用下，轉動螺釘v形塊就可以對工件實行夾緊和放松。
螺旋夾緊機構可以取得較大有效的軸向夾緊力，由于普通螺紋的螺旋升角α要遠小于材料間的摩擦角φ，所以螺紋加緊有非常好的自鎖性。
螺紋夾緊機構的應用特點：可得到較大的軸向夾緊力，且自鎖性能相當好，夾緊工件安全可靠，夾緊行程可不受限制，整個結構比較簡單，易制造，應用廣泛，但裝夾操作效率低，生產批量不大時多為手動操作，批量生產時多與各種快速機動夾緊機構相組合應用。
7．夾具體與機床連接
夾具在機床上的定位有兩種最基本形式：一種是夾具安裝在機床的平面工作臺上，一種是夾具安裝在機床回轉主軸上。
夾具在平面工作臺上是用夾具定位面定位的，為了保證底平面與工作臺有良好的接觸，對于較大的夾具應采用周邊接觸，在附1裝配圖中可以看到，夾具體1底平面A與機床連接的方式為周邊接觸，因為在夾具體底平面上有一個凹槽。該夾具與機床連接不需夾緊裝置，工件的自重與夾具的自重便可以使整個夾具體平穩的固定在鉆床工作臺上，工件上被加工孔主要受來自刀具垂直于工作臺的切削力，因此只要將夾具平放在工作臺上即可，不需要夾緊裝置。另外，還要考慮到當鉆套引導鉆頭下刀時，可能會受到鉆床主軸的切向扭矩力，而使夾具體產生微小的移動造成加工精度出現誤差，為了避免這一現象，可以在沿著鉆床主軸切向扭矩力反方向施加一個力，與之互相抵消，這樣可以使用擋板來消除這一現象。
8．總結致謝：
經過幾周的畢業設計，我成功地完成了課題的設計工作，設計出耳環孔鉆夾具的總裝配圖和各個部分零件圖，并達到了設計要求。通過對鉆夾具的設計，我學會了機床夾具的設計步驟和方法，對鉆夾具有了更深的了解，同時進一步提高了自己的理解能力、制圖水平、及對事物的分析能力。
通過本次課題設計的親身實踐，真切的體會到理論知識與生產實踐相結合的重要性，書本中的內容在實踐中得到了印證，在設計過程中，遇到了不少問題，再次要感謝指導老師楊愛紅對我的耐心指導，也要感謝學校領導給我這次機會能與德州方向機廠的工程師們相互交流。在以后的學習和工作中，我會更加嚴格地要求自己多加學習。
本次課題設計時間倉促，若論文中有錯之處，還請老師指出諒解。
參考文獻：
（1）湯習成 《機械制造工藝學》北京 中國勞動社會保障出版社 2004
（2）胡建新 《機床夾具》 第二版 北京 中國勞動社會保障出版社 2001
（3）朱東華、樊智敏 《機械設計基礎》 北京 機械工業出版社 2003
家居設計論文范文5
大漆的另外一個優點就是色澤越用越亮，它那微妙色彩往往使人們產生獨特的神秘感，再加上雕漆、鑲嵌等特色工藝，使漆藝具有其他藝術沒有的審美價值。漆藝所具有的高貴華麗又不失優雅靜穆的裝飾語言及其自身所具備的傳統文化內涵，又是現代人的精神追求?，F如今，短時間內漆藝以裝飾性為主的地位不會動搖，因而在審美功能的基礎上結合實用功能，將拓展漆藝新的發展方向，引領新的流行趨向。
2漆藝與家具的結合
漆藝家具是指采用天然生漆或合成涂料，以色料、貝殼、骨石、金屬等為輔助裝飾材料，結合描繪、鑲嵌、雕漆、刻填、堆塑等工藝，髹涂于家具零部件表面，從而實現漆器審美需求的一種家具類型。在目前的收藏領域，大漆家具尤其受到人們的追捧，特別是日本的漆家具市場已經相當成熟。2009年，在中國美術館舉辦的首屆“北京漆藝家具展”，展覽兩個月，推出了好幾千件不同式樣的漆藝家具，受到很好的市場口碑。這也充分表現出當代漆藝在我國藝術市場中的位置，可以說漆藝家具的發展相當可觀。
2.1漆藝與家具的結合
（1）設計模塊化。漆藝的美不僅有本身的自然美、工藝美，并且加入了漆藝家自身的情感。因此，漆家具便有了藝術之美。當代漆藝家具如果想實現批量生產的愿望，模塊化設計可能是一個很好的選擇。漆家具的模塊設計主要體現在家具各個部件分開加工制作的基礎上，將可以機器生產和必須手工制作的部分分別制造，再根據家具功能、造型、風格統一的要求，組合成不同的家具。就如同拼七巧板一樣，相同的模塊可以創造出千變萬化的形態。但在做裝飾模塊時要盡量以局部為主，避免大面積鋪陳，一方面可以節約時間提高效率；另一方面避免在家中大量放置時造成視覺上的眼花繚亂。（2）圖案時代化。自古圖案設計就被賦予審美與內容的統一，特別是宋元理學的發展，人們用圖案表達一定的政治、倫理、道德觀念，表達某種特定的含義，從而使圖案具有很強的符號性和象征性。這些或模仿自然，或憑空想象的美好的裝飾紋樣，經過加工、變形、夸張等手法使我們的藝術來源于生活卻高于生活。藝術，不僅具有民族特色，還具有時代特色。圖案經過歷史的演變，人們審美的喜好和品味也在不斷變化。因此，圖案設計也必須要與時俱進。如今的消費者已不再欣賞太過于繁縟、厚重的傳統圖案，特別是在漆藝家具的高端定制市場上，購買的主要人群是中青年，他們在圖案的選擇上多以裝飾意味的題材為主，注重形式與構圖，趨向于時尚、簡單甚至抽象的紋樣，寓意倒放在其次。（3）技術現代化。漆工藝的制作大多是以手工為主，這是一種很單一的生產模式，所以傳統漆藝的技術不得進行不改造。漆藝由于工藝性和材料本身的限制，傳統的手工業很難完全解放。傳統的制作大多是以手工為主，工序復雜，制作時間漫長，從制胎到最后推光都要經過十分復雜、瑣碎的過程，即使是一件普通漆工藝品的制作也需要花費幾個月甚至幾年的時間。傳統的作坊式生產不適應現代經濟發展的需求，我們必須借用現代化手段對傳統工藝加以改進，從而提高生產效率。因此，現代化生產設備的加入是生產的必要之路，也是現代漆家具生產的市場需求。
2.2現代家具設計對漆藝的啟示
漆家具作為現代家具設計的重要組成部分，它不僅是彰顯民族特色的存在，更是體現一個國家綜合國力的產物。因此，將現代家具的設計、制作借鑒到傳統漆藝家具上，對家具設計領域來說是涂料和工藝設計的需求和擴充；對漆器藝術形式而言，不僅注入了新鮮血液，更是漆藝創新和發展的一次有益嘗試。以屏風為例。屏風是中國最早的家具形式之一，產生于戰國時期，制作由單純的平涂色彩發展到平脫、螺鈿、鑲嵌、雕漆、螺鈿、戧金等多種技法，其功能由原來單純的空間隔斷，逐漸轉變為藝術欣賞和身份地位的體現。我國最著名的漆屏風是山西大同司馬金龍墓出土的一件屏風，制作于北魏時期，用彩繪描繪了很多歷史人物故事，還題有很多墨書文字。這件屏風對于研究我國家具、繪畫、書法、工藝等研究領域都具有非常重要的歷史價值。如今，漆屏風再一次走進人們的視野，并引發人們的關注和思考。例如，我國著名漆畫家朱登明創作的屏風《飛翔》，曾在全國漆器同行業評比中獲“金杯獎”。作品描繪的是白鷺展翅翱翔，金荷熠熠生輝之景。工藝上運用了堆漆，壓紋理，鑲嵌蛋殼，貼箔等漆畫特有的漆藝語匯，構圖新穎，圖案現代，具有一定的實用性和裝飾性。
3結論
家居設計論文范文6
調研地點：紅星美凱龍調研結論：歐式軟體家具以形態取勝紅星美凱龍軟件家具包括真皮沙發、仿皮革沙發、皮革和織物沙發等。賣場內主要的軟體家具品牌包括：INNOVATION、KUKA、THEBHS、ARTPEAK、KINETIC、CHEERS、ARIS、Enlanda、STYLUTION等。紅星美凱龍銷售的大部分都是歐式古典實木家具，其軟體家具主要表現為與實木家具的結合，這種結合性反映出歐式軟體家具追求高雅藝術效果和以形態取勝的特點。歐式軟體家具形態豐富，風格奢華、高雅，在布置時常常使用壁紙、地毯、窗簾、家紡織物等作為配套裝飾，其古典紋樣多為花卉植物，與軟體家具的風格協調，富有情調。紅星美凱龍的軟體家具面對的客戶群體主要為中年白領。造型結構上采用厚重的實木結合軟體沙發的主要形式，材料上通過使用進口的皮革、纖維織物，體現了良好的品味。家具形態豐富、奢華高貴，價格較高（圖1）。調研地點：宜家家居調研結論：北歐軟體家具更注重功能性和舒適性宜家軟體家具體現出多樣性。無錫宜家的沙發有單人沙發、雙人沙發、單人長榻、三人沙發、多人沙發、轉角沙發、組合沙發和造型沙發等。設計風格基本為北歐風格，也包含部分歐式古典、現代歐式、美式風格。宜家沙發注重組合的概念，通過單體的選用和組合可以結合、轉換多種風格。北歐的軟體家具通過使用木材、手工藝和現代技術，提倡理性與感性的融合，這也是現代城市家具的趨勢。簡約、創新的現代款式在年輕人中很流行。大部分配色都會優先考慮中性色搭配明亮、醒目、和諧的色彩，講求造型上的細節來彌補主體的簡潔。此外家具設計中常使用各種自然元素，追求綠色生態的理念，設計體現了良好的人體工程學應用，更注重功能性和舒適性（圖2）。
2軟體家具的現狀及問題分析
長期以來，國內大部分室內設計師及家具設計師對于家具的定義始終限定在傳統的木制家具上，對于軟體家具并沒有足夠的了解認識。傳統家具注重形式甚于功能，使得在我國的家具消費中出現了這樣一種現象，無論是設計師還是消費者，對于家具的選擇大多憑一時喜好或簡單的視覺感官，對于家具的功能、材料、舒適性關注甚少，這種選擇過于簡單、盲目、非理性。我國的軟體家具從20世紀七八十年代才開始起步，和歐美國家相比相差較遠，在中國城市居民中，軟體家具擁有率僅有6.8%，這個數字遠遠低于歐美發達國家72%的平均水平。據統計，我國家具行業的5個子行業中，木質家具制造業企業數占家具行業企業總數的63.37%，金屬家具制造業占19.65%，其他家具制造業占13.71%，竹、藤家具制造業占1.71%，塑料家具制造業占1.56%。由此可見，軟體家具在我國家具行業中仍然屬于嚴重缺失的地位。另一方面，對軟體家具缺乏認知和我國家具設計的教育體系也有很大的關系。雖然隨著近年來經濟的飛速發展和對設計認知度的提高，很多藝術設計院校和傳統的林業院校，甚至一些地方院校都開設了家具設計專業，并獲得了較快的發展，體現了積極的態勢，但是縱觀院校中家具設計專業授課的情況，其教學課程設置還是以木質家具為主，對其他類型家具的教學和研究不足，軟體家具更是盲點，這就使得軟體家具研究在初始的教育環節就出現不足，后期的設計、生產、消費環節自然捉襟見肘。此外我國軟體家具的消費水平呈現出較大的地區差異。從全球軟體家具消費的情況分析，一方面是呈現大幅上升的趨勢，另一方面發達國家的消費量遠高于發展中國家，可以說軟體家具的消費水平和一個國家、地區的經濟發達程度成正比，和當地居民的生活習慣、生活水平直接相關。從我國的情況看，也體現出同樣的態勢。我國軟體家具消費的主體集中在三塊區域，分別為以上海、江蘇、浙江為中心的長江三角洲地區、以廣州、深圳、珠海為中心的珠江三角洲地區、以北京、天津、大連為中心的環渤海地區。今后，隨著經濟的發展和年輕消費群體的生活方式、思想理念的轉變，軟體家具在我國的消費量還將大幅上升，并且擴展到更加廣泛的地域。
3軟體家具設計的創新
造型是消費者對家具的直觀感受，在很大程度上影響消費者對家具的選擇。隨著社會的發展和進步，人們在選擇和評價居住環境時越來越將精神需求作為一個首要考慮因素。當心理需求的考慮逐漸超出生理需求，軟體家具設計的一個創新點應放在其造型的創新上。傳統軟體家具結構，主要使用螺旋彈簧、張力彈簧和其他軟性材料如絲綢、棉花和泡沫等。從功能的角度看，軟體家具的核心特征是彈力靠墊和抗壓強度，但這并不影響造型的多樣性。通過采用現代力學技術改變軟體家具結構的應力分布，通過使用不銹鋼、彈簧、繃帶和其他新型材料可以改變傳統軟體家具僵硬的造型結構，使家具外觀得到發展，使軟體家具的定位方向更加廣泛，提供更多的設計理念。軟體家具中的軟性材料作為和人體最為相關的部分，能直接呈現出各種多彩的變化，完善軟體家具的藝術功能，其造型變化折射出的文化內涵在技術層面將成為軟體家具未來創新設計的研究方向。另一方面，未來消費者對于家具的要求除了外觀、質量和性能外，將越來越重視產品的個性和特色，意味著家具企業為了滿足這種新的需求，需要走向定制生產模式。如果家具企業為了適應客戶訂單采取多品種小批量生產的方式，必將付出較大的經濟代價，因此家具制造必須采取大批量生產的大規模定制模式，通過標準化和模塊化的手段，降低產品內部結構的多樣化，保證外部形態的多樣化。家具模塊化設計是指模塊通過標準化接口組合成家具的設計方法，組合方式不同獲得的家具形式也不同。因此模塊化設計能大大縮短設計和制造的周期，迅速實現產品的多樣化，達到良好的經濟效益。模塊化設計是大規模定制生產模式的核心技術，未來軟體家具設計另一個創新點就是復合模塊的設計和應用。軟體家具的結構本身應強調系統操作，其模塊化設計包括兩個方面：一是根據設計要求進行功能分析，合理創建出一組模塊，即模塊創建；二是根據客戶要求將一組存在的特定模塊組合成模塊化產品方案，即模塊組合。通過使用標準化的零配件和接口，實現反復拆卸，自由組合，這些將大大提高軟體家具的靈活性和多樣性，滿足未來客戶個性化的需求。
4結語
