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傳統文化創意范文1
河北省傳統文化創意產業的發展目前已初見成效，但是在發展規模、經濟貢獻和投資數量上，仍存在著一定的差距，這主要表現為以下四個方面.
1.傳統文化創意產業發展水平不高，整體實力較弱
雖然河北省有著豐富的傳統文化資源，但是其相關創意產業發展較為滯后，無論是在經濟中占的比重，還是在居民日常文化消費中的使用情況，都還處于初級階段。目前，河北傳統文化產業在運營過程中，富有創意的傳統文化產品相對較少，尚未建立以品牌企業為導向的產業鏈，缺乏系統性、規范性和品牌化經營是制約河北傳統文化創意產業發展的重要因素。
2.具有本土特色的設計品牌尚待構建
河北傳統文化創意產業仍處于起步階段，精品項目較少、有待形成品牌；具有本土特色的企業品牌相對匱乏，傳統文化創意產業的市場化、商業化運作有待深入，豐厚的傳統文化資源優勢有待利用，具有燕趙文化和地域民俗文化的文化創意品牌尚未充分打造出來。
3.缺乏系統性的政策體系
雖然河北省政府對于傳統文化創意產業的發展向來重視，并出臺了一系列相關政策和措施，不過當前仍缺少全面化、系統化和規范化的政策體系來扶持傳統文化創意產業的全面發展。在文化精品方面，能打上河北標簽的傳統文化作品相對較少，有本地特色的優秀素材尚待進一步發現與整理，作為傳統文化資源大省的優勢有待進一步深入開發和利用。
4.傳統文化創意產業人才缺乏
傳承和發展傳統文化創意產業離不開人才，而專業人才的缺乏已成為制約河北傳統文化創意產業發展的重要問題。當前對于專業人員的培養，河北省內的相關院校多側重于建筑和藝術設計領域，對于傳統文化創意產業人才的培養相對缺失；此外，由于受制度、薪資和環境等多方面因素影響，傳統文化創意人才的外流現象也較為普遍，這都成為制約河北傳統文化創意產業發展的不利因素。
二、河北傳統文化創意產業的發展對策
1.整合傳統文化資源，提高產業競爭力
在對傳統文化的開發利用上，河北有著豐富的資源優勢，如承德市下屬的平泉縣因其獨特的地理位置，該縣處于遼河的源頭，同時還是契丹文化的發祥地；此外，該縣以養殖菌類植物和活性炭聞名?；谝陨腺Y源優勢，平泉縣著力打造了遼河源契丹文化、中華菌文化、活性炭文化、山莊老酒文化等產業園，在對文化資源的創意應用方面成果顯著，有效促進了當地經濟的發展。此外，吳橋雜技、武強年畫、唐山皮影、永年太極、衡水內畫、蔚縣剪紙等都可發展成優勢產業，充分開發和利用當地資源，提高行業知名度和競爭力，有效促進當地經濟發展。
2.發展特色文化品牌，提升國際影響力
河北有著豐富的自然資源和歷史文化資源；要發展好傳統文化創意產業，就必須充分利用當地的資源優勢，結合其傳統文化資源，努力打造特色文化品牌，將有地方文化內涵的產品推向國際市場，打造以燕趙文化為背景、融合各地自身優勢的河北特色品牌，有效提升河北文化水平和整體區域競爭力。
3.發揮政府主導作用，加強科學規劃
在發展傳統文化創意產業上，政府部門應積極參與，起主導和組織協調作用；進行宏觀規劃，明確省內傳統文化創意產業的發展政策和策略；通過制定科學合理的優惠政策和制度，引導企業做大做強；創造良好環境，吸引投資，用于發展傳統文化創意產業；建立公共信息交流平臺，促進河北傳統文化創意產業的協調、健康和可持續發展。
4.加強人才培養，提供良好的就業環境
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【關鍵詞】傳統文化 廣告 廣告創意
中國傳統文化歷史悠久、內容豐富。中國傳統文化體現出其本身內在的一種精神風貌和文化心理結構，反映出不同的價值和審美觀念?？v觀設計發展的歷史，我們可以發現，任何時代的廣告設計都是與當時的時代背景和時代文化緊密聯系在一起的。本文通過對中國傳統文化的分析，探索中國當代廣告設計與傳統文化的關系。
一、中國傳統文化簡述
中國的傳統文化是中國現代廣告創意的一個重要來源。如中國文化的傳統圖形、國畫、詩詞歌賦等，這些元素在許多現代廣告中都有運用和體現，在宣傳的同時更起到了傳播中國傳統文化的作用。如何借鑒和發展地域性、民族性的文化傳統，建立多元的文化格局，已成為各個領域需要面對的重要課題。
1.中國的傳統文化內涵豐富
中國的傳統文化經過歷代的文人墨客與藝人的創作實踐，積累了多種多樣的藝術表現手法。中國傳統文化在不斷地積淀和發展中早已深入人心、深入社會，更是許多廣告設計不得不考慮的創意部分，其與廣告設計融合，促進廣告在中國獲得更多的群眾基礎。同時，不同的廣告設計融入不同的傳統文化，也可以促進傳統文化與時代結合，進一步豐富廣告的文化內涵，讓廣告從一種傳播手段升華為文化的一大傳承媒介或工具。融入中國傳統文化的廣告將有利于和諧社會健康發展，這種形式的廣告將成為主流，引導時尚。
如果說設計是文化，那么產品就是信息的載體，而設計師就是要把功能及設計思想通過產品這個媒介傳達給大眾。他們將中國豐富、優秀的文化傳統與語言符號和廣告設計結合起來，促成并發展了具有中國精神的品牌形象，他們的使命與任務就是現代廣告設計策劃與創意。
2.中國的傳統文化與廣告創意之間有著廣泛的聯系
中國傳統文化博大精深、源遠流長，在此基礎上所積淀下來的中華傳統美德內容非常豐富，有“尊道貴德”“仁愛孝悌”“精忠報國”“自強不息”等。中國傳統文化是現代廣告設計表現形式的重要來源，如中央電視臺運用水墨畫的形式展現出了中國發展的進程，將自然與現代科技結合，體現出了和諧社會的文化精神，同時也暗示了中國人剛柔并濟的人格。
現代廣告與這些符合觀眾心理的傳統價值觀念和文化理念相結合，必將產生強大的宣傳效力。中國人有著濃厚的愛國情結，任何以“愛國”“愛家”為主題的廣告都必然會深深震撼國人的心靈，給消費者留下深刻印象。正是基于如此考慮，麥當勞的“北京2008年奧運會麥當勞助威團”活動就是迎合中國奧運的熱情，鼓勵和選拔熱愛奧運的年輕一代為中國奧運健兒吶喊助威，為奧運精神的傳遞而加油喝彩。
二、中國傳統文化對廣告創意的影響
中國傳統文化對現代廣告設計的影響越來越大，秉承和發展一切優秀的傳統文化，是創新的前提。由于中國傳統文化的發展是一脈相承的，在歷史的長河中未曾間斷過，我國基礎的主流文化思想極大地影響了現代廣告設計的價值內涵。
1.中國傳統美德對廣告創作的影響
人情味是中國傳統文化的核心，中華民族的傳統美德“誠實守信、尊老愛幼、溫馨和諧”等觀念都可以通過人情味來表現。比如，吉列威鋒在中國新年這一個團圓的佳節，也是迎來美好事物的時分注入一些情感，喜慶的紅色、傳統的剪紙、倒掛的“?！弊郑瑹o不洋溢著濃濃的節日氛圍，真正溫暖了消費者的心靈。
2.我國文化差異的影響
我國不同地區在不同歷史階段的文化差異存在于不同的群體之間，他們的思想、行為習慣存在著差異性?，F代廣告創意的目的就是讓不同地域、不同時代背景下的人群對存在的同一事物都有預料的某種好感。現代廣告創意的魅力就在于，諸如費盡腦力地去挑戰某種不可調和的矛盾，這種一剎那的完美創意有可能會使得不可能成為一種可能。但前提是，我們要準確處理文化差異的所在，要“對癥下藥”，才能做到“藥到病除”。
3.傳統文化的影響
一個國家的民族文化是發展前進的動力之一，同時也是這個民族文化產業發展的根本所在。可以說，其是以各種形式深入到中華民族的生活與意識文化之中的形態，從某種意義上說，是一種無可代替的民族文化遺傳基因。
三、傳統文化在廣告創意中的運用
可以說廣告的創意來源于文化和生活。同時，文化也會提升廣告創意的豐富內涵，其可以為廣告產品帶來文化的附加值。中國傳統文化是中國人為之驕傲和自豪的文化精髓。經過幾千年的發展，其已深入中國人的靈魂深處。因此，要提升廣告的創作水平，必須依托傳統文化資源，創制出更多滿足中國國情需要的廣告精品。
1.中國傳統藝術在設計中的運用
以傳統文字作為現代廣告的切入點。中國傳統藝術作品中對線的組織和運用可以說達到了爐火純青的藝術高度，中國傳統藝術作品對線的質感追求和形象突破，在設計領域創新運用中，往往能夠取得出乎意料的效果。其中的每一樣都可能成為我們的某種設計元素，為設計作品內涵增添一份積淀。
2.中國的傳統圖形對于設計現代標志的影響
我國傳統藝術文化是當代廣告設計的源泉之一，當代的廣告設計是通過貼近現代人的生活而創造的，其展現了中國傳統藝術大眾化的一面。可以說，我國的傳統藝術文化與廣告設計好比是哲學與具體科學之間的關系。對于我國傳統的藝術文化與現代廣告設計而言，它們之間可以說是底蘊和延伸的關系。
將我國的傳統文化藝術結合到現代廣告的設計中，是能夠設計出具有獨特性、時代性和國際性的現代廣告創意的關鍵。我國現代的廣告設計不應該脫離中國的傳統文化，所以說，只因為有了中華源遠流長的文化藝術精髓，才會有今天奪人心魄的中國現代廣告文化藝術設計。
參考文獻：
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引言
當前人們對于藝術的追求越來越高，在藝術精神方面往往人們都追尋以中新穎、獨特、與眾不同的風格。這恰恰也是中國陶瓷藝術家一直所保持的優良傳統，在我國景德鎮陶瓷產業基地都能夠看到我國傳統文化的身影。將傳統紋飾加入到我國現代陶瓷文化的設計中能夠是的我國陶瓷文化更加豐富多彩，同時還能夠對我國悠久文化歷史的傳承與發揮，凸顯出我國文化的博大精深。本文對中國傳統紋飾在現代陶瓷文化創意產業中的應用設計作出分析。
富有裝飾特點的中國傳統紋飾
中國傳統紋飾作為中華文化最為典型的代表之一，其自身也蘊含了極高的藝術價值。在中國歷史上傳統紋飾的應用極為廣泛，許多行業中都能夠看到中國傳統紋飾的身影。如陶瓷、紡織、園林建筑等都能夠使用到傳統紋飾作為裝飾。傳統紋飾的題材往往都是在人們的日常生活中選取，而在這些題材的造型設計中往往都不會根據題材自身的形象，而是使用一種抽象的形式對造型進行設計。往往這樣能夠在視覺上取得更好的效果，體現出一種抽象形式的藝術美感。傳統裝飾藝術在我國歷史上存在了近千年，但依然保留下來了，這說明了我國的民族特色在歷史的的沖刷下反而會更具魅力，還能充分體現我國傳統文化的藝術美。
創意文化對陶瓷產業的研究
就我國陶瓷產業較為出名的景德鎮陶瓷而言，促進陶瓷文化創意產業是景德鎮陶瓷產業實現經濟科學發展的重要手段?，F代陶瓷設計大多數還是源于傳統陶瓷的設計，只是在傳統陶瓷的設計上進行拓展和完善。不過現代陶瓷設計與傳統陶瓷設計還是有些許差別的，因為現代陶瓷設計更傾向于陶瓷的功能性，對消費者更注重在藝術上的最求。將陶瓷的設計人員將中國傳統紋飾作為一種創新文化融入到陶瓷設計中，而不單單的將紋飾刻畫在陶瓷上。在創新文化的陶瓷設計中，作品的設計會與作品的內容、主題以及環境等反面相結合，從而提高作品質量，對設計的內容進行深化。在將中國傳統紋飾進行現代陶瓷設計中一定要以突顯民族特色和本土文化作為前提，中國傳統紋飾所自身所具備的特征代表為，陶瓷的修飾方法主要是紋飾的加入，在古今陶瓷發展仍具有一定的聯系，傳統紋飾中大多所都有平安、幾項等涵義，這涵義能夠很好的滿足中國人的精神需求，同時還體現了中國民族優良的文化精神。同時我國的傳統紋飾大多數都是以抽象形式來表現的，所體現的藝術感極受人民喜歡，在進行現代陶瓷設計中很容易將其融入進去。
傳統紋飾在現代陶瓷中的運用
1.蓮花紋在現代陶瓷中的運用在現代陶瓷的設計中經常會使用到蓮花紋，蓮花是我國傳統的紋飾紋樣之一，早在春秋時期就已經有蓮花的圖案出現在青銅器上用于裝飾，在中國傳統的裝飾紋樣中,蓮花紋樣占有非常重要的
位置。在進行現代陶瓷設計中使用較多的是先用以個白瓷作為底案，然后在上面繪制蓮花圖案。這樣所設計能夠是整個陶瓷藝術作品更具美感，是中國畫中常用的表現方式，將蓮花與陶瓷結合在一起能夠凸顯出蓮花的優雅與陶瓷的細致感。整個作品的呈現出一種完美的感覺。讓人們感受到清新、自然美。
2.古錢紋樣在現代陶瓷中的運用
在中國的歷史長河中，經歷了許多朝代的改革，然而不同朝代所使用的錢布、樣式也有很大不同，其中一種方孔圓形的的錢幣所流通時間最為長久，古錢紋樣作為陶瓷上的裝飾圖案，無論在造型、藝術方面都與陶瓷的藝術形式有很大的相同之處。采用古錢樣式反映了人們對主觀愿望的精神追求。如古代錢幣多數都為圓形，代表著人們都希望能夠幸福美滿、團圓吉祥的美好追求，包含了人們內心的美好夙愿。
3.編蝠紋在現代陶瓷中的運用
蝙蝠紋是一種傳統寓意紋飾，蝙蝠的形象被寓意為幸福的象征。蝙蝠紋的整體造型為流線的曲線，將蝙蝠的形體以波浪形表現出來。這種紋樣極具想象力還帶有夸張的形式在里面。將原本蝙蝠生硬的外形替換成一種有吉祥寓意的云紋，讓人產生一種飄逸、輕松地感覺。蝙蝠紋的構圖多數是對稱、平衡為主的表現形式，在構圖期間非常注重主次分明、線條虛實不一、疏密不等。這種構圖形式也對圖案的層次效果和人文內涵得到增強。
結語
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關鍵詞：中國傳統文化；現代環境藝術設計；傳統陶瓷；創新應用
0引言
現代社會，人們的文化審美隨著經濟和科技的發展而日益增長，依仗獨特的傳統文化的支撐，中國優秀的現代環境藝術設計作品才立足于世界環境藝術設計之林。借鑒西方設計理念而不靠攏，融合中國傳統文化精髓，創新和發展了現代環境藝術設計。［1］例如，環境陶瓷作為陶瓷藝術應用于環境設計的理念受到人們的重視。陶瓷作為中國令世界矚目的一項承載傳統文化的藝術形式，其薄如紙，白如玉，明如鏡，聲如磬。因獨特的材料特性，陶瓷越來越成為現代環境設計中不可或缺的材料。在環境設計中運用傳統陶瓷藝術，達到了生動傳奇的藝術化效果。
1傳統文化與環境藝術設計
1.1中國傳統文化的涵義
中國作為一個文化底蘊深厚的文化古國，傳統文化源遠流長，博大精深。中國傳統文化凝聚著中華民族的傳統文化精神，被廣泛運用于服裝、繪畫、建筑等中。其獨特的民族風代表著民族形象和國家尊嚴。在文化發展的歷史長河中，流行著講究無為的道家思想和講究對立統一、中庸和諧的儒家思想等各種各樣的文化理論和文化學派。
1.2環境藝術設計的范疇
環境藝術設計作為一門實用藝術，所涉及的學科很廣泛，包括城市規劃學、建筑學、環境行為學、設計美學、環境生態學等。環境藝術設計是依據環境而存在的藝術形式，對于建筑室內外的空間環境，通過藝術設計的方式進行整合設計，達到依存環境、融合環境的藝術效果。環境藝術通過一定的組織、圍合手段對空間界面進行藝術處理，運用各種布置和造型設計語言以及各類配置，使建筑物的室內外空間環境體現出特定的氛圍和一定的風格，以滿足人們的功能使用及視覺審美上的需要。隨著傳統文化的推動，起步較晚的環境藝術設計集藝術、科技、經濟以及傳統文化于一體，與時俱進，并實現了實用性和審美性的有機統一。
2現代環境藝術設計中傳統文化的創新應用
2.1繼承與創新傳統文化
現代設計師們不斷發掘自身的創新潛力，以良好的創意將中國傳統文化元素融入現代環境藝術設計中，使傳統文化在現代環境藝術設計中得以體現，實現了對傳統文化的繼承與創新。例如，在日本美秀美術館的設計案例中，著名的世界建筑設計大師貝聿銘就巧妙地運用了中國傳統文化——陶淵明的詩作《桃花源記》，借助西方的現代設計手法和理念將中國傳統文化與現代環境藝術設計有機結合，并進行重組和重建，不僅給予現代人舒服的視覺享受，而且釋放了傳統文化。［2］以藝術設計的形式和手段，提煉傳統文化中的創新因素，然后將其充分融入現代環境藝術設計中，從而更好地繼承和弘揚中華民族傳統文化精神，給人一種全新的視覺體驗。
2.2在顯要位置突出傳統文化
在現代環境藝術設計過程中，將中國傳統文化元素運用在顯效的位置，即在顯要的位置突出傳統文化，可以產生以一當十甚至以一當百的獨特藝術效果。如一個房間的設計，雖然到處充滿著現代藝術設計元素，整體呈現的是現代藝術風格，但是如果在顯要處恰到其處地融入傳統文化元素，便能傳達出傳統靈魂的思想。例如，南京諸子藝術館內景的設計案例，就充分體現了這樣的設計原則。從藝術館的整體布局來看，不管是屋頂的圓形大燈池還是富有立體感的木皮地板等，都洋溢著現代氣息。獨具匠心的設計者將一個扇面形的硬景花窗樣式的傳統漏窗用于自然采光。在傳統漏窗的陪襯下，室內充滿著大量的現代環境設計元素，形成了鮮明的傳統漏窗為主，現代環境設計元素為從的主從關系，并在古色古香的藝術館內達到了和諧、自然、舒適的統一。
2.3融入傳統文化精髓
中國地大物博，傳統文化亦是博大精深。作為世界主要的文化形態之一，中國文化也是全人類文化的重要組成部分。在悠久的歷史發展過程中，中國獨具特色的傳統文化適應于中國社會在思維方式、地理環境、民族心理、經濟結構以及語言文字等方面的特殊性。例如，早已形成的注重人與人之間的關系和家庭倫理綱常的精髓就可以注入現代環境藝術設計之中。在現代環境藝術設計中，我國的設計師集思廣益，以美學為標準，發揮審美的作用，采納中國傳統文化中主張的人與自然和諧共處的理念，恰到其處地將中國傳統文化精髓滲透到現代環境藝術設計實踐中，從而形成了具有中國傳統文化特色的環境藝術設計風格，鮮明地體現了文化的世界性和民族性的有機統一。
3傳統文化之陶瓷創意的應用于環境設計
陶瓷藝術作為獨立的藝術品形式，除了發揮著裝飾和點綴環境的作用，還具有審美藝術價值，更是以實用的形式滿足了人們的使用需求。陶瓷藝術與環境設計的結合傳達著一種獨特的美感聯系。環境空間如室內空間，由諸多材料和設計元素組成，各種材料和元素之間既要彼此有聯系，還要在整體布局上達到風格統一。陶瓷藝術是物質文化和精神文化的產品之一，它是一門古老而深沉的藝術，亦是一門現代而動感的藝術。在現代環境藝術設計中運用中國傳統陶瓷藝術，賦予了環境設計以生機和靈魂。中國傳統文化之陶瓷藝術在現代環境藝術設計中的創新應用在滿足了現代人的審美要求的同時，也凸顯了傳統文化的人文精神、藝術情趣和藝術思想。［3］通過對傳統陶藝和陶瓷材料的研究，能夠發現其在環境設計領域中具有的應用優勢。在生活節奏和工業化進程快速的時代，將陶瓷藝術應用于環境設計中，能夠給人帶來自然、原始的感覺。
4結語
中國傳統文化在現代環境藝術設計中的創新應用是傳統精髓的精神內核的自然反映和對民族傳統文化深厚情感的自然流露?，F代環境藝術設計師應運用創造性思維，借助現代環境載體對傳統文化進行重組或重建，最終設計出既具中國傳統文化特色，又符合現代人審美觀的優秀環境藝術設計作品。應不斷地發掘中國傳統文化，進行準確的定位和構思，將傳統文化的精髓融入現代環境藝術設計，傳播和發揚我國優秀的傳統文化
參考文獻：
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一動畫創作元素解讀
動畫藝術的創作是在運用多種藝術表現手法的多種創作元素的基礎上得以實現的，動畫藝術之所以引起受眾瘋狂的喜愛，其中大量創作元素的有機應用是重要的原因。
1角色設定
創作動畫要考慮多種因素，其中，動畫角色應體現出較為鮮明的個性，因為動畫創作具有特殊性，主張動畫角色形象不必受到慣有構想的限制，可大膽融入多種設計元素，充分發揮想象力，創作超出現實的藝術角色。動畫角色在整個作品中占據主體地位，推動著故事情節的深入發展。角色造型要隨故事情節的發展做出調整，突顯動畫藝術的感染性、形象性。此外，創作者要豐富動漫角色的內涵特征，賦予其更多明顯的個性特征。例如，《玩具總動員》里設定了兩個主要角色，即“胡迪”和“巴斯光年”，前者是老式牛仔布偶，后者則是被稱作“宇宙英雄”的塑料玩具。兩個角色在動畫中展示了性格迥異的形象，胡迪聰明機智，巴斯光年堅強勇敢，但兩者互相“看不對眼”，共同演繹出一連串充滿喜劇色彩的情節。
2場景設定
動畫作品的場景設定要迎合角色特點、情節發展等的需求，如故事場地要與角色的情緒、表演方式相互搭調，營造出和諧、動人的故事氛圍。場景外觀直接體現了作品的空間構架，為了設計出富有空間層次的動畫場景，創作人應在動畫創作之初設計好場景基調，促使情節時間與空間構造符合作品的創作主調。場景設定不是簡單地布置空間物件，而是塑造某段時間內的特定空間功能。場景設計不需受限于現實邏輯，設計者可自由設想超現實的動畫場景，賦予動畫豐富的想象場面。例如，《天空之城》是日本經典動畫之一，當中有很多神奇的場景畫面，如空中島國“拉比達”就是在天空中飄浮著的云海，空中島國富含誘人的巨大寶藏。
3色彩設定
色彩是藝術創作中的基礎元素，設計合理的場景色彩，可以喚起人們心底的普遍共鳴，讓動畫擁有更多的精神內涵。設計者運用色彩刻畫自然事物，體現客觀事物的特定含義，并對角色心理、場景畫面進行渲染塑造，彰顯動畫的藝術美感。動態場景和靜態場景的組成元素較為接近，兩者在許多方面有相似性，不過動態場景會隨時間變化而發生移動，動態變化需要合理運用色彩才能實現，色彩元素對畫面設計具有很強的象征意味，色彩既可增強作品的畫面感，也可渲染角色的內心情緒。例如，《僵尸新娘》的色彩基調比較沉郁、暗淡，以深藍、暗綠、青灰、土黃等冷色系構成主色調，渲染出人間冷漠、無趣的主題。當畫面移到“鬼窟墓穴”內，動畫充滿了絢麗、鮮艷的色彩感，用以渲染鬼魂世界中幽默、溫情的感覺。男主角進入地獄后，和鬼魂一同跳舞的場面運用飽和度非常高的明亮色系刻畫出色彩繽紛的大片場景，以明黃、亮藍構成撞色，大紅、翠綠互相映襯，場景十分絢麗，體現出男、女主角歡快愉悅的心理感受。
二傳統文化在動畫藝術中的結合運用
中國傳統文化歷史悠久博大精深，動畫藝術一旦與傳統文化相融合，就會產生巨大的藝術生命力，具有著獨特的藝術風格和鮮明的民族特征。
1動畫角色創作中融入傳統文化元素
動畫角色的設定創作中滲入古代文化元素，可提升作品的精神內蘊。我國動畫的設計制作一直注重傳統元素的融合運用，例如，1956年制作的《驕傲的將軍》是一部集合了北京、河北等地真實資料的動畫作品，這些地方的古代建筑、雕塑、繪畫等文化元素被大量融合到當中。這部動畫片歷時1年多制作完成，其中還引入了不少的京劇元素，片中主角是將軍，將軍臉部的造型就是借鑒于京劇中的“大花臉”臉譜。將軍戰袍的擺動造型則是運用了白描裝點紋飾的手法，動畫開場時，將軍威風凜凜，闊步走來……這一場景伴著激昂的鑼鼓聲，顯示出將軍的神器姿態，這樣的姿態畫面接近于京劇“楚霸王”的出場場景。還有，片中有一段刻畫了“將軍?；?rdquo;的場景，將軍在眾小兵的奉承之下，得意地耍弄花槍和銅鼎，同時發出“哇啊啊……咿呀呀呀”的聲音，之后爽朗笑聲及唱腔則結合了多種表現手法，體現了戲曲表演的細節韻味。此外，角色創作中滲透傳統文化，還可增強動畫片的形象性，例如，《豬八戒吃西瓜》中運用了大量的剪紙元素，當中的角色造型來自于豫北剪紙，動畫里的師徒四人均采用剪紙風格進行塑造，角色線條也由設計者繪制于紙上，然后用雕鏤方法制作成型，因此，人物姿態很有皮影造型的姿態韻味。人物肢體關節用活釘加以連接，這樣制作者能很好地協調紙偶的動作，使姿態造型展示出更多美感。
2動畫場景刻畫中融入傳統文化元素
動畫設計中對場景畫面、情節背景的交代，一般利用鏡頭語言進行刻畫。這可以突顯出動態畫面的形象感。例如，《哪吒鬧?！芬陨胶Ｏ噙B的寬廣場景作為片頭，之后鏡頭移到山石之上，赫然突顯“陳塘關”的篆體文字，然后用中景鏡頭反映海浪變化情景，直到四條神龍涌出海面、沖向云霄。如此設計，開場幾分鐘就清楚交代了故事背景及發生地點。在我國，龍是古代神話中較常見的一種猛獸，篆體文字表明故事發生的年代非常久遠，場景中的山石、祥云造型都滲透了山水畫的風格特點。融入山水畫元素后，動畫片展示出古老而神秘的年代色彩。哪吒降生之時，制作人利用移動鏡頭，勾勒出哪吒活動的軌跡，這個過程順便描繪了托塔天王宮殿的貴氣場景，朱漆大門、朱雀形態的油燈、鏤空精雕的香爐、繡有飛龍的屏風……以上情景中的景物構造均接近古代建筑的風格。此外，動畫場景都使用白描工筆進行刻畫，畫面線條流暢，富有古典雅韻。
3動畫顏色設定中融入傳統文化元素
動畫創作受到國畫藝術的啟迪，許多動畫片中都滲透了水墨畫的相關元素。水墨畫中蘊含著豐富的文化意蘊，以其獨特的意境美屹立于繪畫之林。我國的傳統畫作強調意境美，認為畫作風骨在于“意境”，因此，在制作水墨動畫時，應遵循“追求意境”的設計原則，傳揚優秀的意境文化。水墨動畫由傳統繪畫的內在風格與精神底蘊演化而來，并未摻雜任何外來元素，借助現代的攝影工具，可將這類山水繪畫的元素映射到動畫片中，以突出動畫的色彩特征。使用合理色調是提升動畫品位的重要方法，例如，在《小蝌蚪找媽媽》一片中，設計者引入了齊白石所畫“水墨魚蝦”的素材元素;動畫片《牧笛》則融合了李可染水墨畫作的風格元素。水墨動畫的制作突破了單線塑造輪廓的設計方式，動畫人物、景觀的設計也不再單純依托于邊緣線的固定成形，而是用水墨暈染法突顯造型，因此，水墨動畫淡去了畫面色彩的飽和度，全部畫面的色彩感均接近于浸染了水分的淺彩風格，從視覺上看，這種動畫清除了畫面的雜亂感，使場景回歸原始、自然狀態，傳達一種淡泊清新的思想內蘊，營造出似淡實美的文化境界，提升水墨動畫的整體品位。除了水墨動畫外，還有很多富含傳統文化的動畫類型，這些動畫作品很好地借鑒了傳統文化的多種元素，并運用合理方式將其充分整合在設計作品中?？傮w而言，動畫中滲透的色彩元素，主要分為兩大類：一是水墨畫作的意境元素;二是工筆畫或者壁畫的濃彩元素，如《哪吒鬧?！?、《大鬧天宮》等作品就是融合了濃彩元素。這些影片中包含很多濃彩繪畫的元素，尤其是工筆重彩元素體現得最為明顯，動畫色彩的飽和度、裝飾感都很強，促使場景風格帶有敦煌壁畫的色彩感，濃而不濁、艷卻不俗。濃彩運用到動畫創作中，一般都蘊含某種主觀意義，例如，哪吒的身上帶有紅、黃兩色，喻示聰明、勇敢之意?？坍嬏侠暇齽t以白色、藍色為主，蘊含平靜、智慧之意。
三國產動畫的發展前景分析
近些年來，國產動畫的發展獲得很大進步，一些佳作享譽中外。但國產作品的整體質量卻不夠理想。深究原因，主要因為創作人沒有很好地利用我國的傳統文化資源，致使一些傳統元素未得到充分運用，現代動畫體現的東方風格不夠明顯，從而拉低了國產動畫的創作品質。為了促進我國動畫產業的發展，動畫創作人要善于挖掘傳統文化的設計元素，將其融入動畫設計當中，展現出動畫作品的東方神韻，提高作品的市場好評度，加快國產動畫產業的發展步伐。動畫藝術的創新發展應納入傳統文化發展的體系內，摒棄“追名逐利”“、投機取巧”的功利心理，探索適合國產動畫的新型發展模式，合理應用文化元素，促使動畫創作更具精神內涵，更好地傳承我國的傳統文化。
四結語
動畫創作中融入傳統文化的多種元素，是藝術創作的發展趨勢。我國文化精粹體現在各方各面，繪畫、音樂、文學、藝術等領域均體現出傳統文化的博大精深。為了充分運用傳統文化元素，動畫創作者要堅持“海納百川”、“兼容并包”的態度，吸收多方文化元素，利用合理方法整合這些元素，促使國產動畫更富魅力。在創作中，動畫設計者應盡量發掘傳統的文化元素，以弘揚國粹為準則，創作出高水平、高層次的動畫作品，提升動畫藝術的制作水平，促進國產動畫的持續發展。
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[3]張露、張麗軍、包文運：《論數字動畫藝術的發展及其在傳統文化領域的應用》，《上饒師范學院學報》，2014年第2期。
傳統文化創意范文6
【關鍵詞】建筑；傳統文化；建筑創新
建筑是一個國家、一個地區、一個民族的文化、習慣和傳統的彰顯和載體，也是經濟、技術、藝術、哲學、歷史等各種因素的綜合體。它承載著不同時代的社會文化、歷史文化、民族文化、地域文化、政治文化等等。我們國家有著五千多年的文明歷史，傳統建筑更是獨具一格，是中國傳統文化寶庫中的瑰寶，這不得不讓我們把繼承傳統文化和爭取建筑藝術創新放在首要的位置。
一、中國傳統建筑文化的本質內涵
（1）傳統建筑的物質文化。建筑的發展是人類文明與進步的標志，建筑藝術則是人類文明史詩中最輝煌的篇章。不同地域和民族其建筑藝術風格等各有差異，但其傳統建筑的組群布局、空間、結構、建筑材料及裝飾藝術等方面卻有著共同的特點，具有強烈的程序感和對稱均衡的層次。中國傳統建筑，論其結構，不論是皇家的宮苑，還是散見于各地的各類型的建筑，包括民居，其結構特點在世界古代建筑史中董事獨一無二的。具有代表性的結構形式主要有兩種：抬梁式和穿斗式，中國傳統建筑的屋頂尤其大，每個部分都有一定的比例及標準做法，構件、符號、裝飾、色彩豐富多彩。在我國流傳下來宏偉的古建筑數不勝數。如戰國和秦時期建造的萬里長城，明清時期建造的北京故宮，還有漢唐時期建造的西安鐘樓等等數不勝數，而被人破壞的精美絕倫的建筑除了歷代宮室，還有親帶建造的阿房宮“前殿東西五百步，南北五十丈，上可以坐萬人，下可以建五丈旗。周馳為閣道，自殿下直抵南山，表南山之巔以為闕?！边@些都是我們偉大祖先勤勞和智慧的結晶，凝聚了中國傳統文化的精髓。（2）傳統建筑的哲理觀。中國建筑文化源遠流長，有豐富深遠的文化哲理，重情知禮，以人為本，創卓思維上強調“天人合一”的整體性。“天人合一”是中國傳統文化的審美理想和最高境界。它濃縮了中國傳統文化的全部特征和精神?！疤烊撕弦弧钡恼軐W思想，強調人尊重自然、順應自然，與自然協調發展。建筑與環境、生態、地貌等均是共生的。建筑是環境的科學與藝術。建筑環境自然化，自然環境人文化，是中國傳統建筑創造的永恒主題。中國傳統建筑在不同功能的建筑，采用不同的結構形式和屋頂形式，通過室外結構、構造、色彩、裝修、家具、陳設、工藝品及美術作品等有機結合，達到功能所要求表現的藝術效果和空間意境。所以，繼承和發揮傳統建筑文化就要學習和研究中國傳統文化和哲學思想，將其與當今時代和社會相適應的精華發揚光大，以指導我們的認識，創作和實踐。（3）傳統建筑的審美藝術。中國人偏于理想美的寄托。這種理想沒的寄托，滲透到各個門類的藝術中，也滲透到建筑藝術中。中國人很早就把自然山水風景作為審定的對象，把山水賦予“中和之美”的特征加以推崇，追求平和、寧靜、淡泊、雅致、含蓄、自然而不造作。中國建筑藝術給人以只可意會不可言傳的審美情趣，并同時給人以人倫的教化，人文的熏染。從自然的意境美達至人的精神境界的升華，直抒胸臆，得到最大的精神享受，形成了建筑和諧于自然的環境態度。這正是中華民族在建筑與大自然關系的處理上所體現的獨特的環境意識。
二、繼承傳統，不斷創新，實現當代建筑創新
（1）繼承和發揚中國傳統建筑藝術。中國傳統建筑藝術是在幾千年的歷史發展過程中逐漸形成的?，F代中國建筑要跟貼近中國人自己的生活。同時要當面的現代化，將傳統建筑中具有特色的局部用于現代建筑中，尋找傳統建筑形象中有代表性的象征，將其運用于創作中。弘揚中國傳統建筑藝術要抓住中國傳統建筑文化的本質內涵，將傳統的藝術觀念和藝術手法與現代方法、現代要求相結合，靈活運用。（2）不斷創新，實現中國建筑文化現代化。萬物皆流，建筑也處在發展和變化之中。建筑創新是對傳統的突破。新時代的建筑就應當反映出我們銳意進取，大膽創新，努力建設現代化強國的這一新的民族精神風貌。新建筑的制作應當充分考慮中國的實際情況。不可片面追求建筑物外在形式的華麗和氣派。中國當代建筑應該揚長避短，善于吸納世界先進的建筑科學，廣泛借鑒各民族的建筑藝術，敢于創新，設計出無愧于先賢對得起子孫的作品，發揚中國的建筑藝術，傳承中華文明。
中國建筑藝術是中華文明之樹別美麗的一枝，隨著中國一步步堅實地步入國際現代建筑舞臺，中國的建筑創作水平將愈來愈受到全球的關注。中國建筑師理應肩負起中國傳統建筑文化現代化的使命。應吸取古代建筑文化豐富的營養，按現代建筑文化的要求，繼承中國傳統，發揚民族形式，實現建筑創作的民族之路。
參考文獻
