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景觀設計市場前景范文1
關鍵詞：自然生態，節約型，可持續發展。
中圖分類號： TU986 文獻標識碼： A
1.礦山公園規劃與建設中的問題思考
有關與礦山公園的規劃及建設的研究不外乎理論研究和基礎研究兩種。列如礦山遺跡的環境類型及其特質研究，礦山遺跡景觀價值體系研究、礦山公園的建設定位研究皆屬于理論研究的范疇，展開此等反面廣泛深入的研究是礦山公園的規劃及建設理論指導所不可或缺的。基礎研究不但為礦山公園規劃于建設提供必要的參考資料，也是以上理論研究的基礎?；A研究應該包括調查與研究兩個層面，調查工作包括：a氣候條件、水文條件、地貌地形特征、土壤狀況、現有植被等生態建設方面的基礎資料；b工業景觀類型、環境特征、歷史文化等側重于景觀方面的調查?；A研究應該側重于生態環境在生體系研究（土壤肥力）、生態循環體系（能量、物質）恢復與再生可持續發展的研究、礦山公園內不同場地植物配置技術及栽培技術方法研究等等。開展礦山公園的研究除了各個學科內的專項研究外，不同學科的綜合合理利用，同時進行不同程度的綜合研究就顯得尤為重要，所得出的方法論在今后對礦山遺跡的綜合景觀規劃治理有著指導意義。
作為礦山公園，它具有生態、景觀、旅游、文化、經濟等方面的多重屬性，在規劃與建設過程中如何準確掌握宏觀整體景觀規劃設計與微觀具體景觀小品起著決定性的作用。對植被的重塑恢復是整治生態環境的必要手段，作為從根本上恢復地區生態的基礎上發展起來的礦山公園，必然以生態恢復為主要手段，使整個生態體系的恢復與可持續發展。礦區生產要結合生態環境的恢復工作，增加與重視局部景觀環境的塑造，增加其多樣性，把有利于重塑土壤結構與觀賞性植物結合起來。景觀設計上應結合其地區的生態性、景觀性、參與性、歷史性、文化性、科普性、趣味性為一體。
一般園林景觀規劃和生態景觀規劃與礦山公園有所不同，其場所的特殊性決定了與其相對的特定景觀和環境具有特殊性，針對于礦山公園的具體特殊特點，在景觀特質方面必須對礦山及周邊景觀環境的特質特征以及地質地貌特點有詳細的調查、分析和細致研究。借以對其他成功案例的研究、分析和總結，建立出適于此地貌環境獨有的礦山公園規劃體系。
2.提倡節約型、可持續發展園林
現如今，人們都已明白有效的利用植物比單純人工能更加有效的防止水土流失，及更加完善整個生物循環系統，從根本上治理水土流失和因水土流失造成的生物多樣性減少的問題。由此，產生了英?麥克哈格的“設計尊重自然”。所塑造出的物質、質能的過程即為規劃，透過質能流動與自然環境與文化聯系起來，達到既定的需要或目標，通過對節能環保材料的合理使用、防治土地荒漠化植物的利用，建立起完整的自然生態循環系統，創建節約型園林公園。
對于廢棄礦石場的改造，方法有：物理手段的分析拆除和保留、化學手段對土質的改良、生物手段對自然生態的處理。使被廢棄的礦石場不利因素轉變，景觀規劃與自然形態相輔相成，形成良性發展與循環。由于地區地質礦種性質的影響，開采的狀況和生態環境等特殊因素影響，礦山公園是一種特殊的形式，與普通景觀園林有著不同的特點。
通過對礦山公園的理論體系研究，涉及自然生態、美學工程、社會經濟等多方面，簡歷完整合理的評價體系，指導礦山公園的景觀規劃建設，對自然生態的仿生營造，使人們重新感知、體驗和關懷自然過程。
景觀規劃設計從本質上說就是對地質和戶外空間的仿自然的生態設計，自然生態原理是景觀規劃設計學的核心，從更深層次的意義上來說，景觀規劃設計是一種仿造自然的人類生態環境系統的設計。通過對當地自然景觀方面的了解，最大限度的借助于自然、利用自然，使景觀規劃設計發揮到極致，即與自然環境有機完美的融合在一起，互相增進，有機融入自然系統并能自我有機更新能力的再生設計，即改變現有的線性物流和能流的輸入和排放模式，而在源、消費中心和匯之間建立一個循環流程。對退化的環境及景觀再設計，使其恢復與可持續發展，產生對美感的重新理解與升華，是一種可持續發展的新景觀。將礦廢棄地的各類要素利用現代景觀設計規劃藝術手法結合起來，因地制宜的加以利用，在營造出新景觀的同時，使其在功能上與自然生態系統相結合，并能參與并改造現有的生態自然景觀環境，使之形成自然有機的良性循環。加強景觀功能的循環性與置換性，使原來不能被有效利用的被破壞的自然環境轉換為有利資源，并能創造出新的原始自然材料。從而使整個礦山公園自然景觀規劃可持續發展，并改善日后維護成本。
3. 礦產廢棄地可持續景觀設計特點
伴隨經濟和社會的發展，人們對礦山公園的觀點也發生了根本轉變，不同于以前注重它的負面影響，到現在積極改造和它對于重建自然生態體系的重要意義。礦山廢棄地改造不但經歷了從技術性和功能性的改造，現如今也考慮到歷史性與文化性的綜合價值改造。
對場地原貌的認識和對地區歷史的認識是設計最基本的認識，綜合礦山廢棄地改造的成功案例來看，首要目標是尊重既有狀態，使景觀規劃與地區歷史文化緊密結合起來，渾然天成。設計師通過對對地區和歷史文化的了解，將場地規劃設計為對時間和空間相結合的實體，使游客既有空間立體感又能體會歷史的延續性。針對場地內礦山開采的工業特點，采用選擇性的保留和再利用與自然景觀結合重新規劃，形成鮮明的礦山公園特點。除合理規劃景觀形式外，工程技術的應用也很重要，材料的不同選擇造就了公園的特點和肌理。在對礦山廢棄地合理改造的同時也擴充氣功能，力求最合適的改造方案，多達到多方面協調，與周圍自然環境相協調，同時也適應當地居民的需求，適應且發展經濟社會，滿足人們對歷史文化和娛樂的要求。
尊重自然發展過程，倡導能源與利用和場地的自我維持，發展可持續的處理技術等思想貫穿與景觀設計、建造和管理的始終。在設計中對生態的追求已經與對功能和形式的追求同等重要，有時甚至超越了后兩者，占據了首要的位置。一些設計師提出并嘗試了對場地最小干預的設計思路在廢棄地的改造中，盡量尊重場地景觀特征和生態發展的過程。在這些設計中，場地上的物質和能量得到了盡可能的循環利用，最大限度的注重了材料潛能的挖掘，那些殘磚廢瓦、工業廢料、礦渣堆、混凝土板等成為景觀建造的良好材料，他們的使用，不僅與場地的歷史氛圍十分貼切。同時也演繹著一種材料可持續利用的過程。
景觀的發展和社會的發展緊密聯系，社會經濟的發展、社會文化意識的進步，促進了景觀視野的發展和設計領域的不斷擴展。廢棄地改造設計涉及科學、藝術、社會及經濟等諸多方面相互間密不可分，相輔相成。廢棄地改造中，一定的資源投入產生了最大的效益，意味著改造符合一定的生態原則；功能合理，滿足不同人廣泛的使用需要，意味著改造的高效性及合理性。
參考文獻
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景觀設計市場前景范文2
[關鍵詞] 設計理念 設計成果 市場規律 經濟效益
當今社會,我們生活之中充滿了設計,比如工業設計(包括了飛機設計、汽車設計、人機界面設計等等)、城市設計、建筑設計、室內設計、家具設計、服裝設計、發型設計、舞臺美術設計、圖形/圖像/CG設計、廣告設計、網頁設計、園藝設計以及企業形象設計等等,設計正在創造著越來越多社會效益和經濟效益。
一、設計的目的是滿足人們的不同需求
設計是將人們的需求與需求人的背景相結合,進而通過具體產品和服務來滿足這種需求的過程?，F代設計大師蒙荷里•納基(Moholy•Nagy)曾指出:“設計并不是對制品表面的裝飾,而是以某一目的為基礎,將社會的、人類的、經濟的、技術的、藝術的、心理的多種因素綜合起來,使其能納入工業生產的軌道,對制品的這種構思和計劃技術即設計?！?可見設計的范疇十分廣泛,其根本目的是滿足人們對不同商品和服務的特殊需求,進而將這種滿足需求的目的通過具體產品和技術來實現。這里所說的目的,是指人們最終要達到的效果和愿望,是人們做好和實現任何一件事情的前提條件。
二、設計中的關鍵問題有哪些
1.調查設計對象的需求
設計也和其他事情一樣,首先要有一個明確目的:為誰設計,如何設計以及設計期望的效果是什么?不同的服務對象對設計的要求是有所區別,甚至是截然不同的。比如針對歐洲市場的汽車要比針對日本市場的汽車乘坐空間明顯大,導致這種差異的原因是不同地區人體形上的差別;兒童玩具的顏色以明快的紅黃藍為主色調,老年人的服飾顏色則趨于黑、褐、赭等偏暗色調為主,這是由于不同年齡對顏色喜好的轉變造成的;我國江浙地區的江浙民居雕刻精細、棱角筆直,裝飾玲瓏,造成了明秀輕松的外觀,相對歷史氣息濃郁的北京的四合院又是迥然不同,造成這種巨大差異的原因是兩地不同的人文、歷史和自然環境。因此上說,設計是將人們的需求與需求人的背景相結合,進而通過具體產品和服務來滿足這種需求的過程。
2.明確設計者的出發點
設計的出發點可以分為三類,一是實用性,即設計的最終目的是為了使用,這是早期設計的普遍目的,如早期的房屋建筑的目的只是簡單的為了遮風擋雨;其二是娛樂性,即設計的目的是為了娛樂和美觀,這主要是人們為了最求更好的生活質量,特別是精神層面的提升;三是實用性和娛樂性相結合,這是目前以及今后設計的主要發展趨勢。
3.兼顧設計方案的前瞻性
對于我們的設計產品,由于大部分屬于多次使用或長時間使用的特點,因此,設計必須要有前瞻性,即不能僅僅滿足于符合當前需求,而是必須要調研、分析、預測今后的發展趨勢和方向。例如:總覺得一些設計規劃前衛,但往往短短幾年內就已經落伍,因此,任何一種設計必須要有前瞻性。
三、市場決定設計成果的經濟效益
無論是設計的產品,還是設計的思維,其價值最終還是需要依靠市場來體現,只有滿足市場需求,符合市場規律,才能得到市場認可,產品的價值才能得以體現。那么,市場規律有哪些呢、設計中應怎樣遵循這些規律,以及如何才能實現設計者的初衷并獲取更好經濟效益呢?筆者認為主要有以下幾個方面:
1.設計必須遵循價值規律
價值規律的基本內容是商品的價值量決定于生產該產品的社會必要勞動時間,各種商品均以各自的價值量為基礎進行等價交換,價值規律是其它規律的前提。
價值規律對產品生產和市場銷售等各個關節具有強有力的指導作用,它是設計的前提和基礎,從根本上指導著社會上設計資源的調配和設計產品的供給。因此,在價值規律的指導下,一些優秀的設計者時時以市場需求為基礎,密切關注行業發展趨勢和市場需求,仔細研究產品設計方向,設計成果得到用戶和市場的認可,進而才能獲得相應報酬;反之,不能適應市場規律的設計者,其設計成果的價值和使用價值無法實現,逐漸會被無情的淘汰出局。
2.設計必須要符合競爭規律
競爭規律是指不同利益主體互相爭取有利的資源(技術、市場等),其中優勝者可以獲得更多利益。設計者嚴格遵循價值規律、密切關注市場需求,這樣就能找準發展的正確方向,是獲得成功的第一步。然而,在當今世界競爭規律的作用無處不在,即設計也是時時、處處都存在著競爭。通過競爭,促使設計者和設計的產品實現優勝劣汰,適者生存的自然法則在市場競爭中起著同樣的作用。通過優勝劣汰,使得設計產業和設計資源得到及時有效的調整,能夠促進設計產業更加迅速的、合理的發展,設計才能得到更多的認可、更快的提升,設計成果能夠得到更大范圍的應用和推廣。
3.設計者要時時提升自身創新能力和業務水平
無論是設計人員還是設計企業,都要有競爭意識,要做好學習和創新,提高自身的競爭能力,這是在競爭中處于領先地位,立于不敗之地的關鍵。在設計過程中,只有比別人用時更短、投入更小、效果更好,才能取得持續的成功和長遠的利益。反之,設計能力不高和努力程度不夠將會被市場無情的淘汰。
四、結語
總之,設計的過程涉及到經濟、文化、歷史等各個方面,其中市場是設計成果價值體現的載體,設計者必須要對價值規律、競爭規律等有深刻認識,其設計成果才能符合市場和用戶需求。同時,設計者要不斷積累各種知識、不斷創新設計思維、不斷提升設計水平,這樣才能創造出更多、更好、更有價值的設計作品。
參考文獻:
[1] (美)沃麥克 等著 沈希瑾 等譯:豐田精益生產方式. 北京:中信出版社,2008
景觀設計市場前景范文3
［關鍵詞］ 動畫片；場景設計；主觀色彩
在影視動畫創作中，除了對角色、環境等造型元素進行精心設計之外，色彩設計也分外重要，它是表達特殊意蘊的常見手法。人類在生產生活中，逐步加深了對色彩的認識升華，形成了對色彩的體驗感受。人們在不斷地發展與累積，逐漸形成了自己對色彩的審美情感，在色彩中滲透了諸多經驗解讀、人為感受等主觀體驗因素。在動畫的角色和場景造型設計中運用創作者的主觀色彩，是從事動畫設計師的藝術素養所在。作為觀眾對主觀色彩情感的感受和解讀，自然會反映到動畫場景造型設計之中，這也是創作者對動畫場景設計色彩提煉的意義所在。
一、主觀色彩在動畫場景設計中的作用
動畫是一種虛擬的藝術，其角色造型、場景造型等均為根據現實生活中的素材進行提煉，從而創作的一種影像藝術。故此，影視動畫中的色彩大多是主觀意象色彩，也就是創作者根據作品的主旨意蘊，憑自己的主觀體驗和主觀意識對動畫片的場景或角色造型設定的一種色彩基調或色彩氛圍。眾所周知，動畫藝術的特質是夸張與變形，大多數人認為夸張與變形只限于角色或場景等造型元素中，固然，變形是只限于形狀的變化之中，但是夸張還包含動畫片的色彩元素系列之中。場景主觀色彩的設計是根據創作者的主旨理念與主題思想的需求，適度對影片場景色彩進行夸張。其夸張或變化要么是色相上的夸張，要么是明度上的變化，要么是飽和度的夸張。比如在北歐動畫片《凱爾斯經的秘密》中，本片獲得了奧斯卡提名獎，主要是由于該片的色彩的運用，導演在該片的場景塑造中就運用了大量的“夸張色”與“變形色”，將每一個敘事場景都描繪成一幅完美的圖畫，讓觀眾感受到一種色彩的美感，這種美是從色彩的變化中傾瀉出來的，它不同于大自然的固有色彩，是經過導演與動畫師們強力打造，能夠直抵人們內心感受的主觀色彩，從中體現出一種完美的心靈意境，從而完成審美創造活動。動畫場景設計中的主觀色彩意識，屬于自我認知方面的范疇，跟“客觀”相對。［1］動畫場景造型設計中主觀色彩具有變幻莫測的魅力，這就是我們常說的色彩的客觀屬性，創作者就是運用色彩的客觀屬性主觀化后呈現在動畫場景設計之中，從而進行主觀隨意的創作行為的。
在動畫場景的創作設計中，要場景色調跟主題意指相協調一致，這需要創作人員在畫面色調及光源和暗面進行合理調整，使影片的主題突出，場景畫面整體而有生氣，從而達到傳遞美感享受的藝術效果，正確地表達動畫片的意圖所在。美國影院動畫片《獅子王》中的場景：獅子王國的國土的明亮暖色、大象園的灰暗冷色、叢林的光亮鮮艷，這些無不是動畫大師們通過到非洲寫生后，從大自然的色彩中吸收后的種種主觀色彩的夸張表達。還有韓國動畫片《五歲庵》，色彩斑斕使人應接不暇，秋天的一片黃色海洋，襯托出主人公的美好心情，冬天時的白雪皚皚，表現出主人公那悲傷的心情，這些都是色彩的情感表達出人物的內心活動。正因為有了創作者主觀意識的作用，才會使許多設計師對一個景物色彩感覺截然不同，形成各位場景設計師的主觀色彩的認讀與創造素養，這些素養是在現實生活中逐漸形成與培養的，當然這些認識也不是某一設計師的單方面的誤讀決定的，還要通過其在作品中實現后經過大眾檢驗，從而形成獨特的動畫語言。［2］
二、動畫場景設計要處理好局部色彩與整體色彩的關系 一部音樂作品要有它的節奏和主旋律，一幅美術作品在色彩上要有總體色彩基調，這些旋律與基調是表達作品主題、體現作者創造意圖的重要外在因素。同樣，一部電影作品，也要有它的色彩總體基調，比如，張藝謀的《紅高粱》的紅色就成了該部電影的總體色彩基調，紅色就成了電影統帥其他色彩的基調，正是這種紅色才表達了導演的那種熱血沸騰的民族愛國之心。對色彩基調的整體把握，是一部影片風格與類型、時代感與品格形成的基本前提。［3］動畫是電影的一種，不例外，動畫的主旨色彩基調亦不可少有?！肚c千尋》中古樸“神”韻，將觀眾帶到了日本的神話中，然而這種古樸的日本民間色彩正是從日本民間采風而來，繼而通過宮崎駿的主觀色彩進行有效的混合表現出來的；《獅子王》中的暖色調，讓人熱血沸騰，那是在非洲大地的色彩本質，經過迪斯尼大師們的畫筆變成了氣宇軒昂的神奇色彩，渲染了熱烈的同時，還推進了故事的發展，使觀眾熱血澎湃，完成了審美，其中的主題色彩基調起到了至關重要的作用；使我們難忘的北歐動畫片《凱爾斯經的秘密》的色彩是多么優雅絢麗，五彩繽紛，耀眼光芒，無不使人神奇遐想、流連忘返，從而傳達出導演表達的那片神秘的內心世界。
一是要處理好動畫片色調的整體與局部的關系問題。要處理好這個問題，一要讓整部動畫片整體統一，使其有一個統一協調的色彩基調，好比一首音樂要有一個主旋律一樣；二要講色彩對比，不能說統一就始終使用一種單一色彩，要適當有所對比，才能彰顯色彩的魅力，在對比中形成整部動畫片的色彩基調；三要色彩的整體運動，動畫片中的色彩不比繪畫作品中的色彩，繪畫作品是靜止的，所以色彩也是相對靜止，動畫則不一樣，具有運動性，色彩也要運動，這就要求在運動中構成既對比又統一的整體色彩譜系。動畫片色彩整體與局部關系，還表現在每一幅動畫畫面的色彩變化與所在場景造型空間的色彩關系的對應。我們應從動畫電影色彩內部的各方面，譬如色彩的色相、明度及飽和度等進行相互協調，它們之間的關系進行方方面面的調和，從而構成一個完整的、有機的整體。在動畫影像的運動空間中對色彩的運動性進行有機的聯系，相對于繪畫靜止的色彩，動畫的色彩具有時間的延續性，繪畫色彩具有空間的并置性。色彩的時間性更需要在色彩的瞬間性與延時性方面處理好關系。只有通過色彩的各方面的對比與和諧、畫面運動的實與虛等變化、場景空間的疏與密等所形成的統一與對比調整，才能達到影片整體的色彩關系。
二是要處理好場景色彩設計與人物內心情感世界之間的關系。場景色彩主要的目的是表現人物角色的內心活動。色彩的情感性，主要是歷代先民在生產生活中根據自己的體會感受出來的一種情感體驗。色彩本身是不會有情感的，主要是人們在認識過程中，寄予了色彩某種主觀情感，從而形成大眾化的共識，才達到色彩的情感體驗。如韓國動畫片《五歲庵》，色彩斑斕使人應接不暇，秋天的一片黃色海洋，襯托出主人公的美好心情，冬天時的茫茫白色一片，表現出主人公那悲傷的心情，這些都是色彩的情感表達出人物的內心活動?？梢?，動畫片場景色彩設計要充分體現人物的內心精神世界的外在表現與寄托?，F實世界中客觀物象的色彩對人的內心情感、情緒和心理也有著微妙、潛在的影響。只有運用好主觀色彩才能使我們所做的場景設計發揮得更好、更精。但現實實際是諸多中國動畫電影較少地去表現人、空間、精神的情感，較多地停留在事件表現、表演、故事、時間的文學式的表層線索的追求上。號稱中國第一部三維動畫片《魔比斯環》在場景色彩設計上過于單調與俗氣，只知道在所謂的技術上下點功夫，把場面做得花里胡哨，結果觀眾不買賬，落得票房慘敗的下場。
三是要處理好場景色彩設計與人物造型色彩關系。動畫敘事主要分為場景氛圍戲和人物動作戲，所以角色與場景是動畫片造戲的基本元素，是構成影片故事最基本的單元。日本動畫片《千與千尋》中千尋與湯婆婆之間的戲份主要是在宮崎駿營造的油湯屋中進行的，油湯屋的場景色彩選用的是日本古代的民間神話色彩為主調，在這個神秘基調的情境下實現了人物動作戲的主要演繹，色彩氣氛烘托了動作戲的氛圍，從而渲染了神秘色彩，實現了敘事的自主性。在動畫片創作中，人物與空間環境的塑造上應尤為注意，精心刻畫。因此，場景色彩設計與人物造型的關系，在人物剛出現時就成為人們關注的焦點。而在空間環境色彩的關系問題上不應該是孤立的、沒有聯系的，要與影片的整體基調相一致。［4］大多動畫創作者太注重故事、情節是否曲折、合理，便往往忽視了銀幕色彩所形成的視覺、空間構成關系的有機理性。
三、動畫場景設計中自我色彩風格的實現
一部動畫片要體現獨特的色彩風格，沒有風格的動畫創作是沒有出路的，固然風格是多樣化的，色彩風格在動畫片中是最明顯的。電腦動畫的技術為動畫制作帶來了極大的便捷，美國動畫片《木蘭》中花木蘭制造雪崩的前后場面，如果使用傳統手繪方法就需要畫五萬張原畫，而且制作時間需要延長至少一年，電腦技術很輕松地解決了這些困難。盡管電腦技術功能如此強大，但是宮崎駿仍然帶領自己的團隊使用原始的手繪方法，其原因就是在于保持自己的獨特色彩風格，因為電腦技術是機械的，通過它，很難創作出屬于自己的色彩風格作品，手繪色彩直接連著創作者的內心活動，畫出來的色彩是心的召喚。宮崎駿形象比喻道：如果有很多木屐店，大家都不穿木屐了，后來大家都關門了，做別的了，只剩下了一二家，那這一二家就是一種稀缺。他的手繪動畫就好比一二家木屐店，能夠保持他傳統的獨特動畫風格。
由此可見，動畫片中色彩的自我風格實現對于動畫片的藝術風格的表達與主題的表現具有極其重要的作用。動畫場景色彩風格的自我實現要動畫創作者具有色彩的認知能力與表現力才行，這便需要創作者通過色彩寫生對色彩情感進行充分體驗與審讀，從而內化為自主的色彩情感化，才能表現出富有情感的色彩來。并且只有帶有個人感情，再通過大眾的情感認同，才能進行情感自我風格實現，如果只是個人主觀臆斷地對色彩進行簡單的情感賦予，不考慮大眾化的認同，只能造成單方面的色彩表達，而得不到觀眾的認可，從而會落得《魔比斯環》的下場?？梢赃@樣說，主觀色彩在動畫場景設計中的運用，是從事動畫場景設計專業師必備的技能。［5］在動畫場景設計造型領域中，主觀色彩的運用能力至關重要，它直接關系到影視動畫作品設計的高雅與低俗，甚至決定作品的成功與失敗，能推動動畫場景設計的藝術創造活動，完成更新更美的動畫場景設計作品。
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景觀設計市場前景范文4
關鍵詞：城市綜合體 景觀定位 案例分析
中圖分類號：TU984 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2012）09（b）-0173-02
1 引言
1.1城市綜合體簡介
城市綜合體是將商業、辦公、居住、酒店、展覽、餐飲、會議、文娛、交通等城市功能之間的三項以上進行組合，從而形成一個多功能、高效率、多元化的建筑群落。其具備完整的街區特點，成為建筑綜合體向城市空間巨型化、城市價值復合化、城市功能集約化發展的結果。它所具備的主要特征有：（1）城市交通網絡發達，城市功能相對集中，擁有與外界聯系緊密的城市主要交通網絡和信息網絡；（2）擁有城市的多種功能，包括商務辦公、居住、酒店、商業、文化娛樂消費等；（3）建筑的高度及外觀具代表性，屬于城市的標志建筑群。城市中心由于所處的位置和龐大規模，注定其一定會成為城市名片，成為建筑、文化、旅游的標志性項目。
1.2 房地產城市綜合體類型
目前房地產綜合體項目一般分為以下幾種。
（1）城市綜合體。一般位于城市中心，總建筑面積在10～30萬m2左右，一般以大型商業Shopping-Mall、星級酒店、高檔寫字樓為主要組成部分，住宅所占比例相對較少。
（2）郊區綜合體。一般位于城市郊區，總建筑面積在30萬m2以上，以大型住宅小區、商業（購物中心）、公寓為主要組成部分，一般沒有酒店或寫字樓的配置。
（3）產業綜合體。一般位于城市郊區，總建筑面積在30～50萬m2以上甚至更大，一般以專業市場、配套住宅、商業為主，配有物流、倉儲等設施，與當地優勢產業有關。
1.3 紅星地產的城市綜合體
紅星國際廣場是中國家居品牌—— 紅星美凱集團全資獨創的商業綜合體開發模式，將國際領先的家居行業的經營理念融入綜合體開發中，以國際“夢想”為城市綜合體市場樹立新標準。作為城市運營商的紅星地產，堅持創新發展的一貫作風，從中國家居品牌的紅星美凱龍家居模式到主流城市品質住宅，率先創建了同步國際的商業復合地產開發模式。依托紅星美凱龍集團的雄厚實力，自身專業化的操作、科學化的管理和穩健務實的經營，紅星地產開發項目已遍及上海、天津、成都、昆明、沈陽、福州等13個主要城市，啟動或正在建設了15個城市綜合體，為城市建設的可持續發展注入源源不斷的活力。本人在紅星地產領導和各專業同事的支持幫助下，作為紅星人在近三年的工作過程中，對城市綜合體領域進行了一定的研究，愿意能和各位同仁分享該方面的一點經驗和成績。
2 城市綜合體自身特點分析
城市綜合體的開發是最為復雜、鏈條最長、環節最多的開發領域，它更重要的是要專心專一的整合資源，形成強大的外包經營和離岸經營體系，而非全鏈條獨立運作。H（hotel）酒店、O（office）辦公室、P（park）公園、S（shopping mall）購物中心、C（congress）會所、A（apartment）公寓，組成了一個新的合生詞—— HOPSCA，即為城市綜合體的六大業態。HOPSCA基本具備了現代城市的全部功能，所以也被稱為“城中之城”。
3 天津紅星國際廣場綜合體規劃與景觀案例分析
天津紅星國際廣場是紅星美凱龍“紅星國際”城市綜合體產品系之一，延續集團產品系戰略要求的國際化現代城市綜合體，將“可持續的家居文化”引入綜合體運作，引導天津人品質生活、綠色、環保的健康居住理念。紅星國際廣場緊鄰中心城區，連接濱海新區的主軸線津濱大道，交通便利、地理位置優越，規劃中的地鐵4、5號線在項目附近設站。紅星國際廣場總占地300余畝，總投資100億元，建筑規模90萬m2。采用當今世界最時尚的HOPSCA規劃模式，將建設成家居、百貨雙MALL。
紅星國際廣場規劃了20萬m2的晶品高層住區，10萬m2花園疊墅住區，同時還規劃了兩條相互交錯的步行街，與周邊的酒店、寫字樓、SOHO及公寓等實現無縫鏈接。面向中心城區和濱海新區，打造國際品質、高端時尚的商務新地標。
3.1 整體規劃和景觀定位
天津紅星國際廣場分為了4個地塊，分別為1#地購物中心、2#地家居廣場酒店式公寓、3#地花園疊墅洋房、4#地晶品高層住區。通過對該項目規劃建筑資料和營銷策劃的分析，本人在編寫《景觀設計任務書》階段提出如下概念。
3.1.1 購物中心
針對項目總體，從大商業、大交通、大廣場、大文化等方面對景觀整體規劃。貫徹“底商步行街區”的設計理念，在景觀設計主題中加以體現，營造整體商業氛圍；同時考慮到項目開發的階段性，提出了總體控制性概念，為景觀方案整體的可持續發展提供了一個操作平臺；以規劃為先導，充分分析和了解項目現場情況的基礎上，從購物中心商業與城市的連接界面、連接節點、景觀軸線入手，將項目整體景觀元素的運用手法與城市規劃、建筑設計結合，形成有機統一的整體。
3.1.2 家居廣場酒店式公寓
紅星美凱龍家居自1986年創業以來，至今已二十幾個年頭，開發模式已非常成熟，依照以人為本的設計原則合理組織交通流向，鋪裝設計簡潔明快，入口區域要有一定的引導性。外環境構筑物不能遮擋顧客出入口，不能影響建筑外墻廣告及建筑外立面的精彩部位?？紤]廣場空間過大，避免因過量空曠導致“一覽無余”，應適當借用景觀、小品、綠化等因素，達到視線的遮掩、吸引、過渡，以營造空間層次感。
3.1.3 花園疊墅洋房
花園疊墅洋房區的景觀設計不同于以往的小區，普通的小區由于居住人口密度大，設計需最大限度的滿足大眾的喜好，更強調的共性、共享。而花園疊墅洋房區建筑、人口的密度較低，私密性、個性是設計中追求的重點。私密性空間的打造確保了洋房區景觀環境的高端定位。處理好中心景觀與宅間景觀的主次關系，在強調中心景觀的同時，也需將宅間景觀的豐富性、多樣性表達出來。洋房的庭園設計也是景觀一大重要因素，庭園設計必須與其周邊環境相協調，與住宅和場地現狀相適應，同事也應該展現其特性，如簡潔、和諧等。
3.1.4 晶品高層住宅
高層住宅區在很大程度上景觀都是由高點向下觀景，所以在進行設計時不但要考慮地面景觀序列沿水平方向展開，同時還要充分考慮垂直方面的景觀序列和特有的視覺效果，采用立體景觀和集中景觀布局形式?？傮w布局可適當圖案化，既要滿足居民在近處觀賞的審美要求，又需注重居民在居室中向下俯瞰時的景觀藝術效果。由于高層住宅區人員比較密集，對功能性場所的要求以及人們可參與性與可滯留性的要求較高。
4 設計亮點
4.1 屋頂花園
屋頂花園為紅星美凱龍城市綜合體一大特色，一般位于家居MALL樓面上，為酒店式公寓住戶提供優美的景觀空間。天津紅星國際廣場屋頂花園位于紅星美凱龍家居MALL六層樓面上，家居MALL西南角為一棟酒店式公寓，主要為小戶型，針對年輕一族的客戶群。整個屋頂花園景觀打造的面積約4000m2，大致分為休閑區、運動區、兒童活動區。運動區包括半籃球場、網球場、高爾夫推桿練習場，為保證住戶安靜的居住環境，運動區遠離塔樓單獨劃分區域。休閑區由一些停留小空間、特色景墻、小品雕塑、景觀廊架、木平臺及陽傘座椅組成，為人們提供了滿足不同需求的互動場所。種植上由于屋頂覆土及荷載的限制，盡量以地被類及灌木為主，配以小喬木營造綠化層次，從花園的肌理、色彩，植物的擺動和外觀上的季節變化提高了景觀環境質量，協調了建筑物與周圍環境的聯系，使自然植物與人工建筑物有機的結合和相互延續，從而增加了人與自然的緊密度。
4.2 北美風情商業街
商業街位于3#地塊（花園疊墅洋房）北側，屬沿街商業，與1#地塊的購物廣場相鄰，商業街的打造更好的銜接了1、3#兩個地塊，延展了商業空間。商業街在設計時分為了三層空間：人行道綠化空間、休閑停留空間、商業展示通行空間。該設計以“挖掘地域特色、人性化的設計、宜人的尺度”為原則，以景觀意境為出發點，尋找適宜的尺度，通過空間變化的重組，營造出一條具有北美風情的特色商業街。通過鋪地、雕塑、水景、花池等景觀元素，來解決商業街的標識性。因商業店鋪的集中而形成購物、休閑、餐飲等功能空間，基于商業街的店鋪特色，每隔一段空間增設供人休憩的停留空間，在購物的同時也可以享受別樣的景觀。
4.3 藍色的海洋花園
本項目在對晶品高層住宅進行景觀打造時以藍色的海洋花園為主題，強調突出其大體量的水體，從入口處的長條形景觀跌水池過渡到轉折節點處的人造淺灘，往里延伸至中心區域的泳池，打造一種臨水而居的景象。周邊的景觀節點代表了水中的漣漪，連接各個景觀節點的景觀道路好似水中的波浪。因而，此地塊的鋪裝及植物相應地被設計為波浪和漣漪圖案。同時也彰顯出新藝術風格設計中的有機形式和曲線感。水的主題提升了本項目景觀設計的靈魂，帶來新鮮、恬靜、純凈和整潔的感覺。
4.4 植物配置
由于地理位置和氣候的不同，本項目在植物品種的選擇上可考慮到耐鹽堿、抗風沙的植物。入口處景觀，其擴展的空間，明快的布局形式，選擇高大挺拔的植物或者樹型干凈、簡潔的喬木強化入口的道路軸線關系。街道景觀是入口區域的延伸，沿路兩旁有規律的種植綠色行道樹，有很好的引導效果，目的在于創造一個舒適愜意的通道。商業景觀，主要以灌木和草坪的簡單形式呈現，另外，喬木和開花植物的搭配不僅軟化了大面積的硬質景觀，同時也更好的烘托出該區域的商業氛圍。庭院景觀主要展現其寧靜的植物空間，其配置手法多以常綠喬灌木組成復層林，并配以花灌木錯落栽植其間，形成一個四季郁郁蔥蔥的綠色屏障，在植物的圍合里，使人感到封閉安全、寧靜安逸、簡單舒適而又富于變化的景觀空間。水岸景觀則引用一些柔和或自然形態的灌木以加強水岸景觀的自然風貌，多干喬木、開花喬木或成叢或獨植也可為水岸邊提供宜人的樹蔭及景致。
5 結語
城市綜合體在發達國家已擁有一套成熟的市場分析、市場策劃、招商引資、規劃設計、物業管理的運作模式。近年來國外先進的地產開發模式在中國得到實驗，北京、深圳、廣州、上海等一、二線城市已開始大力開發城市綜合體，且大部分獲得了成功，并日趨成熟。未來中國房地產發展的主流模式就是區域開發模式，是大規模的區域開發，其核心點就是解決綜合配套的問題，商業、酒店、休閑娛樂等一系列的配套問題。城市綜合體已成為城市發展的動力源泉，是推動城市發展的重要力量，在解決了規劃設計建設難、開發節奏把握難、國外成功案例結合本土文化難、招商營銷難等問題后，中國的城市綜合體的發展必將走向成功。
參考文獻
[1] 建設部住宅產業化促進中心[J].居住區環境景觀設計導則.中國建筑工業.
景觀設計市場前景范文5
關鍵詞：當代中國；景觀設計；專業教育；設計學；學科發展
中圖分類號：J50文獻標識碼：A
景觀學（LandscapeArchitecture）是一門建立在廣泛的自然科學和人文藝術學科基礎上的應用學科，核心是協調人與自然的關系。它通過對有關土地及一切人類戶外空間的問題，進行科學理性的分析，找到規劃設計問題的解決方案和解決途徑，監理規劃設計的實施，并對大地景觀進行維護和管理。景觀設計結合了藝術和科學，是對自然和景觀環境的分析、規劃、改造、設計、保護和恢復以及管理。景觀設計是一項致力于為未來創造健康的、令人愉快的放心場所的職業。建筑業的蓬勃發展也激增了對景觀設計服務的需求。景觀設計師通過增加美感提高了我們的生活品質，同時，他們也是問題的解決者，分析社會發展對環境所造成的影響，規劃行人和汽車交通，并決定如何最佳利用每個場所。
一、景觀設計的定位
景觀最初的含義是指一片或一塊鄉村土地，16世紀末，“景觀”主要被用做繪畫藝術的一個專門術語，泛指陸地上的自然景色；17世紀以后到18世紀，景觀一詞開始被園林設計師們所采用，他們基于對美學藝術效果的追求，對人為建筑與自然環境所構成的整體景象景觀進行設計、建造和評價。19世紀初，德國近代地理學的創始人亞歷山大·洪保德將景觀概念首次引入地理學，1939年，德國著名生物地理學家Troll提出了“景觀生態學”的概念，在強調景觀地域整體性的同時，更強調景觀的綜合性，認為景觀是由氣候、水、土壤、植被等自然要素以及文化現象組成的地理綜合體。
景觀設計內容，首先，景觀設計就是區域尺度上的，在幾百、幾千、上萬平方公里的尺度上設計，梳理它的水系、山脈、綠地系統、交通、城市；其次是城市空間設計，城市需要人們去設計它的公共空間、開放空間，綠地、水系，這些界定了城市的形態；第三，風景旅游地的規劃和設計，自然和歷史文化遺產地的規劃和設計；第四，自然地，如濕地、森林，也需要人們去設計；第五，綜合地產開發項目的規劃和設計；第六，校園、科技園和辦公園區的設計，當然還有花園、公園、墓地和綠地系統的規劃和設計。也就是跟土地發生一種關系，這些都是景觀設計的范疇。
景觀規劃設計所研究的基本元素在美學、地理學、生態學中都有初步、廣泛的探討和研究。景觀規劃的具體內容包括：項目選址、土地利用、山水地形改造、風水條件研究、生態效益研究、文化融合的切入點、項目組合研究、功能布局分區研究、建筑形式探討、植物種植研究、實施策略研究、工程造價評估等等。
從美國現代景觀設計發展來看，其專業內容已大大拓展。景觀設計已經成為設計行業內容最為廣泛的專業之一。根據美國景觀建筑師協會的定義，景觀設計是一門運用科學和藝術的原則去研究、規劃、設計和管理修建環境和自然環境的學科，從業人員將本著管理和保護各類資源的態度，在大地上創造性地運用技術手段，以及科學、文化和政治等知識來規劃安排所有自然與人工景觀要素，使環境滿足人們使用、審美、安全和產生愉悅心情的要求。該學科主要針對人類盲目利用和過度開發自然資源所帶來的社會、環境及生態問題，在建筑學、藝術學科領域內創立的與建筑學、城市規劃和藝術設計相通的交叉型和應用型學科，這顯然是我國當前國民經濟急需且市場前景廣闊的學科專業。
美國景觀設計師需要處理建筑和自然環境之間越來越多的復雜關系。其工作內容包括鄰里社區的建成環境設計、城鎮規劃，包括森林、河流、濕地、土地、海岸在內的自然環境管理和保護。在與建筑師、城市規劃師、土木工程師和其他專業人士的合作中，景觀設計師通過規劃設計，同時能夠滿足人類及環境需求，并在環境保護方面擔任非常重要的角色。對環境資源的使用做出合理判斷，從而滿足人類的需求，是一項在今時今日非常需要的工作，而且在將來，這項工作的需求也會很大。在20世紀80年代，這一專業被列為全美十大飛速發展的專業之一，而現在正站在一個新的起點上。一個國家景觀規劃設計師的數量、職業水準在很大程度上決定了這個國家人居環境的優劣，景觀學是人居環境科學的三大支柱之一，也是21世紀人居環境建設的引領學科。
在我國，隨著城市建設的突飛猛進，環境問題正在受到廣泛而深入的關注，建筑生態學、城市生態學、景觀生態學等理論正在深入中國的城市規劃界。城市風貌保護、形象策劃、環境設計等實際工程項目此起彼伏，高科技生態園區規劃、綠色園林城市設計、生態農業區開發、生態旅游等以環境、生態資源為導向的規劃設計項目幾乎各地都有。面對這些實際的社會需求，我國目前從事現代景觀規劃設計的專業人員主要來自六方面：建筑界的建筑學和城市規劃專業出身的人員；環境界資源、生態方面的專業人員；管理界旅游管理出身的專業人員；藝術界環境藝術專業出身的人員。事實上，從學科專業知識結構要求來看，六方面的任何一個方面都難以全面勝任景觀規劃設計的工作。而對于任何一項完整的景觀規劃設計，至少需要同時具備三方面以上的知識背景。就目前從業人員的知識結構來看，這樣的專業人才相當匱乏。一方面，迅速發展的景觀規劃設計市場急需合格的專業人才；另一方面，這一學科目前尚處于形成初期，學科教育嚴重滯后。
景觀設計市場前景范文6
關鍵詞居住區景觀環境生態
中圖分類號：P901文獻標識碼： A 文章編號：
目前，隨著建設生態住宅、綠色住宅呼聲的日益高漲，許多房地產開發商開始在住宅小區建設的同時進行園林綠化，試圖為住戶營造優美的居住環境。住宅小區的園林綠化設計應突出地方特色、具有鮮明的個性，從而發揮最佳的生態效益、社會效益和經濟效益。居住區景觀設計在居住區規劃設計中的發展本著居住區生活的舒適、舒心、賞心悅目、身心健康的目標，居住區的規劃和設計不斷地推陳出新，設計理念和創作思維不斷地更新，居住區景觀設計也在不斷地發展。
1 居住區景觀環境設計的原則
居住區的景觀設計包括對基地自然狀況的研究和利用，對空間關系的處理和發揮，與居住區整體風格的融合和協調。居住環境的設計原則應該是環境的內容和尺度要適合居住人的身份和文化；景觀的核心是生態；設計的內容和形式是地方的、民族的、現代的、樸素的和簡單的。居住區空間環境形象的建設要堅持以取悅于人、方便與人、服務于人為宗旨，遵循以人的感知為設計依據的原則。
2 居住區景觀環境設計的要點
（1）居住區區域位置及配套設施對居住區位置選擇必須首先考慮生態環境，并按生態要求，本著“以人為本”的原則，保證住區又清新的空氣、便利的交通、充分的日照、良好的通風條件，根據其所在地段因地制宜地與大環境結合，神諭發揮地段優勢。
（2）居住區的道路應合理分流，減少對居住的影響。居民區的交通道路要以方便居民出入、遷居，滿足消防、救護需要，減少對住戶的干擾，保證居住區的安寧為原則進行布置，從而達到通達性、安全性、方便性、一體性、多層次性的要求。
景觀中的道路不是指以交通功能為主的街道，而是通過道路引人入勝，引導居住者進入情景之中。這就要求景觀道路要做的“出人意外，人人意中”。適當時候，通過巧妙布置，讓人覺得“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”，給人帶來感嘆和美的感受，是道路充滿人情味，受到歡迎。
（3）居住區停車場的停車位要數量合適、設置合理，有利于優化環境，節約用地，減少對居民的干擾。
（4）小游園主要服務對象是老人和兒童，主要活動方式有觀賞、休息、游玩、體育活動和課外閱讀等。根據游人不同年齡、特點，劃分活動場地和確定活動內容，場地間要有分隔，布局既要緊湊，又要避免相互干擾。場地一般設在入口附近，稍靠邊緣的獨立地段上。
（5）綠地作為居住區景觀的一個重要元素，是居住區中唯一接近自然的生態系統，它對保障一個可持續的居住區環境，維護居民的身心健康有著至關重要的作用。道路兩旁種植行列式喬木遮蔭，根據道路的寬窄，可選擇種植中、小喬木，如香樟、廣玉蘭、女貞、銀杏等植物。要考慮四季景觀及早日普遍綠化的效果，采用常綠樹和落葉樹，喬木和灌木，速生樹和慢長樹，重點與一般相結合，不同樹形、色彩變化的樹種的配置。種植綠籬、花卉、草皮，使喬、灌、花、籬、草相映成景，豐富美化居住環境。居住區內應選擇生長健壯、管理粗放、少病蟲害、有地方特色的優良樹種。還可栽植一些有經濟價值的植物，特別是在庭院內，專用綠地內可多栽植既好看又實惠的植物，如桃樹、核桃、櫻桃、玫瑰、葡萄、連翹、麥冬、垂盆草等?；ɑ艿牟贾檬咕幼^增色添景，可大量種植宿根球根花卉及自播繁衍能力強的花卉，以省工節資，又獲得良好的觀賞效果，如美人蕉、蜀葵、芍藥、蔥蘭、波斯菊、虞美人等。要多種攀緣植物，以綠化建筑墻面、各種圍欄、矮墻，提高居住區立體綠化效果，并用攀緣植物遮蔽丑陋之物，如地錦、五葉地錦、凌霄、常春藤等。（6）建筑小品既有功能要求，又具有點綴、裝飾和美化作用，是從屬于某一建筑空間環境的小體量建筑，游憩觀賞設計和指示性標志物等的統稱。建筑小品往往是建筑群體構圖中一個延伸或不可分割體，作為美化環境、烘托氣氛、隔斷空間、裝飾陪襯主體建筑，供人們休憩和觀賞之用，如亭、池、廊、橋、漏墻、柵欄、華表、路壁、花壇、噴泉以及各種建筑雕塑等。適當的加以運用建筑小品可以充實文化藝術的氛圍，反映居住區特色，點綴景觀。
