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文化產業發展的概念范文1
【關鍵詞】圖書館；文化產業；城鄉文化
【中圖分類號】G250【文獻標識碼】A
【文章編號】1007-4309（2011）02-0132-2
一、圖書館文化的內涵
（一）圖書館精神文化
它是指圖書館工作人員在長期的工作實踐中所形成的一種相對穩定的思想行為風尚。包括館員的政治態度、精神面貌、思想情操和職業道德等各種群體意識和群體精神。其主要表現形式是“館風”。圖書館精神文化是圖書館文化的核心，是治館之“魂”、合力之“源”。圖書館精神文化是社會精神文化的一個子系統。圖書館員除了具有一般社會群體應該具備的遠大理想、高尚人格和正確的人生觀、價值觀和道德觀之外，還必須具有圖書館人所特有的精神風貌，即：默默無聞、勇于犧牲自我的紅燭精神；讀者至上、真誠服務的奉獻精神；為人作嫁、高尚職業道德情操的敬業精神；以館為家、館興我榮的集體主義精神；言傳身教、為人師表的自我塑造精神；刻苦鉆研、頑強工作的積極進取精神等等。一個圖書館有了這些精神，并使之逐漸影響、滲透到每個館員和讀者的心靈、工作和學習中，就一定能匯成風范，形成良好的圖書館精神文化，圖書館的各項工作也必定得以順利開展。
（二）圖書館環境文化
它是指通過圖書館建筑、設施、布局、美化、園林藝術、廳堂裝飾等各種物化形態所體現出的環境氛圍。教育家陶行知先生說過：“一種生機勃勃、穩定和諧、健康向上的環境氛圍，本身就具有廣泛的教育功能?！眻D書館是知識的寶庫，是啟迪人們聰明才智的神圣殿堂，其館容館貌應該有目的、有意識地體現出圖書館特有的內涵和風采。
（三）圖書館制度文化
它是指圖書館的館紀、館規，包括日常行為規范、部門崗位職責、業務工作細則、獎懲制度、圖書借閱保護規則等各項管理制度。合理的規章，嚴格的紀律，科學的管理，是圖書館管理科學化的目的，是圖書館工作得以穩定而有秩序進行的重要保證。和諧統一，科學合理的圖書館制度文化一經形成，對每個館員和讀者的行為具有練意、習行的規范約束作用，對評定館員和讀者的品質、人格和行為等方面提供了內在尺度，它能使館員和讀者在制度的約束下逐步養成良好的行為習慣，從而使個人的行為符合集體利益和圖書館整體利益。
必須看到，圖書館文化的形成既是一個動態的、長期的過程，又是一個微妙而柔軟的心理過程。它應該體現出時代性、多元性、可塑性的鮮明的人性特征。
二、文化產業現狀與圖書館相關性分析
（一）文化產業的概念與圖書館
“文化產業”一詞最早是法蘭克福左派學者阿多諾（Adomo）和霍克海默（Horkheimer）在1947年出版的《啟蒙辯證法》中提出來的。西方學者從文化人類學角度把文化產業定義為“生產文化意義內容的產業”。美國對文化產業的定義：通過工業化和商業化方式進行的文化產品和文化服務的生產、交換和傳播。我國政府部門和大多數專家學者認為“文化產業是指從事文化產品生產和提供文化服務的經營性行業”，從這一表述以及是否具有“經營性”為標準，將文化活動劃分為經營性文化產業和公益性文化事業兩大基本范疇，圖書館作為公益性文化事業不屬于文化產業范疇。海江等在《對文化產業概念的辨析》一文中借鑒中外學者關于文化產業的觀點和看法，結合文化產業具體實踐活動，認為文化產業就是生產文化產品和提供文化服務的行業，如果將文化服務也作為廣義上的文化產品來看待，則文化產業就是指生產提供文化產品的行業。文化產品具有多元供給特征，既可由政府提供又可由市場提供，還可由政府與市場混合提供。從這個意義上講，文化產業與是否具有經營性并無直接關系。就這個概念分析，圖書館作為提供文化服務的行業應歸人本體文化產業。
從文化產業的概念角度來分析，除去服務體制上的“經營性”差異，不論圖書館是否屬于文化產業范疇，都不能割裂或否定圖書館與文化產業的密切相關性。
（二）圖書館作為文獻資源中心，為文化產業發展提供資源依托
圖書館作為信息樞紐，為文化產業的發展提供信息支持。從文化產業的角度看，圖書館技術的發展，將大大增強圖書館對文化資源的收集、整理和傳播能力，大大提高我們文化生產、經營、管理與服務水平，因而必將對文化產業的發展提供有力的支持。信息革命已經從硬件時代走到了以軟件為王的轉型時期，正從網絡為王時代走向內容為王時代。歐洲人將“內容革命”稱為信息社會第二發展階段，在這個階段文化產業發展中技術瓶頸已經或正在被突破，文化產業的生存發展能力越來越取決于文化內容的創造和消費，文化產業發展中“文化”含量越來越重要，產業化只是手段，文化內容才是靈魂。而圖書館所擁有的信息資源對文化產業發展的基礎性作用不容忽視，圖書館將成為文化產業發展的重要資源支撐。
（三）圖書館堅持公益服務性質，為文化產業發展糾偏除弊
在文化產業的發展過程中，以前許多被作為公共財富的文化：降轉化為可交易的產品，文化產品的商品屬性將更加突出。而圖書館公益服務的存在是文化產業健康發展的重要保證。圖書館堅持事業服務方向的公益性質對于從制度層面平衡文化的社會和經濟效益，突出文化的精神價值和淡化文化的商品屬性，克服和避免文化財富的分化，保障文化傳播中信息公平等方面具有十分重要的作用。
三、文化和信息產業發展對圖書館的啟示
（一）對圖書館管理體制的影響
現代產業經營運作的主流模式是市場模式，產業發展應遵循市場經濟規律，只有這樣才能獲取產業發展的動力，實現資源的有效配置。圖書館是公益性的事業單位，以平等無償服務為宗旨。而信息、文化產業的發展必然對圖書館的公益性管理運行體制造成沖擊和影響。圖書館要參與競爭，就必須從單一公益性管理體制向多種服務體制發展，目前圖書館產業化就是一個例證。如何在這種沖擊和影響下，既能堅守圖書館的平等無償服務的公益性原則又能創新圖書館管理服務體制，是圖書館必須面對的新課題。圖書館是信息產業和文化產業相結合的雙重載體機構，文化、信息產業的發展將從資源和技術層面引導圖書館服務體制變革，在與信息技術的結合及文化產業的發展中，圖書館引進了現代產業的經營管理和服務理念，這有助于推動圖書館服務體制的創新和變革，并最終使圖書館成為一個高效率的公共服務機構。
（二）圖書館是信息與丈化產業發展繁榮的潛在基礎資源供應者
鄂云龍指出：信息產業與文化產業是現代社會的兩個“互為表里的超級產業”，這是兩個一出世就彼此相互定義的產業。信息產業所體現的是形式，而文化產業則是內容，這兩大產業都與圖書館有著密不可分的關聯性，目前這兩個產業有匯流的趨勢，比如網絡游戲，如果單純從文化產業和信息產業的概念來界定，它可能兩者都是。劉佑平指出：信息產業與文化產業匯流的結果，使圖書館將可能進入經濟開發的中心地帶。這將更加密切圖書館與文化、信息產業的相關性。而圖書館對于信息產業、文化產業成果的收集、整理和保護的傳承作用使其成為現代信息、文化產業發展的一個巨大信息資源提供機構。對于文化產業和信息產業來說，蘊藏在圖書館內巨大的文化、信息資源是其可持續性發展的源泉。從這個意義上講，圖書館是信息產業、文化產業發展繁榮的潛在基礎資源。
四、構建城鄉文化產業的圖書館服務體系
構建公共圖書館服務體系，逐步實現公共文化服務均等化，改變城鄉之間文化資源不平衡現象，更好地保障和實現人民群眾的基本文化權益，使廣大人民群眾共享文化發展成果。構建公共圖書館服務體系的責任主體是各級政府，政府的主導作用是保證公共圖書館服務體系建設順利起步、持續發展的關鍵。鄉鎮分館由市或縣級圖書館總管集中支配使用，實現文獻資源在總分館體系內的流動和共享。市、區、鎮三級財政分別撥款，從開館經費、圖書購置、設備購置、流通快遞、技術支持等方面給予經費保證。
從現有的實踐看，按照結構合理、發展均衡、網絡健全、運行有效、惠及全民的原則，構建以市、縣級圖書館為中心，以圖書館鄉鎮分館為紐帶，以村（社區）圖書室和圖書流動車為基礎，以企業；學校、部隊等行業系統圖書館聯合加盟為補充，覆蓋全市、城鄉一體、功能完善、資源共享、管理規范的新型公共圖書館服務體系。
五、結論
圖書館文化是有別于其他企業或事業單位的一種特色文化，探討并明確圖書館文化的功能、內容以及圖書館文化建設的途徑，對于提升館員的人文素養和業務能力，優化圖書館的服務和育人功能，不斷優化和發展圖書館的文化品牌等，都具有重要的意義。圖書館文化正是關系到建設一個什么樣的圖書館和怎樣建設這個圖書館的根本的、系統性的理論指導體系，是打造形成圖書館特色品牌文化的系統化綱領。然而，用圖書館文化指導圖書館建設和發展的這個功能，卻沒有受到人們的充分注意。我們應當加強對這個科學體系的研究，使之發揮出作用。這個體系中，主要的因素包含有：圖書館的指導思想和文化定位，辦館的理念、宗旨和特色，圖書館的精神和管理制度，優化的、可持續發展的目標，獨特的、優美的建筑與環境文化建設，圖書館宣傳理念，職工思想政治教育與文化活動形式，系統化的圖書館文化建設廣告用語等等。
【參考文獻】
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文化產業發展的概念范文2
一、麗江文化產業的發展歷程
麗江文化產業的發展是麗江民間、政府、社會等多方力量各自發力、形成合力、共同作用的結果。在麗江文化產業發展的歷程中，上述主體在不同的階段扮演了不同的角色。按其主導性劃分，可將麗江文化產業的發展歷程劃分為三個階段：民間自發探索階段、政府聚力引導階段和社會廣泛參與階段。
（一）民間自發探索麗江文化產業萌芽于麗江民間藝人，成形于宣科、和長紅、蘭偉等人的商業化運作。早在20世紀80年代初，麗江古城里就出現了一群演奏納西古樂的民間藝人。這些藝人年逾古稀，隨身自帶干糧，演奏多是自娛自樂，不以營利為目的。與此同時，麗江當地的一些書畫家市場意識初顯，嘗試著將東巴字畫推向市場。1986年，宣科先生從內容到形式對納西古樂進行了提煉與包裝，運用商業化運作的手段將其推向市場，一舉獲得了成功[1]。1997年，麗江國營企業原職工和長紅借力麗江旅游業發展，自主創業，充分挖掘麗江當地秀美的自然資源和豐厚的文化資源，將生態旅游與納西文化相融合，打造了精品旅游景區——玉水寨。1998年，離退休干部蘭偉發起成立東巴宮股份有限公司。該公司以民間藝術團體和民間博物館為主干，兼有傳承和展示納西族東巴文化的雙重功能[2]。除此之外，個體老板黃泰設立洛克故居陳列館、臺灣學者于涌興辦私人收藏博物館、吉鑫宴舞落戶古城玉龍花園、個體經營者李根勇興建東巴萬神園等，麗江民間力量均對麗江文化產業的早期發展進行了卓有成效的自發探索。
（二）政府聚力引導2003年，全國文化體制改革試點工作會將麗江列為全國改革試點地區之一，這標志著麗江文化產業的發展步入政府聚力引導發展階段。文化體制改革是這一階段麗江文化產業發展的核心內容，旨在破除束縛麗江文化產業發展的體制性、機制，解放和發展麗江文化生產力。為了保證改革的順利進行，麗江市首先成立了堅強有力的領導班子——文化體制改革和文化產業發展領導小組。其次，在深入調研的基礎上，研究制定了《麗江市文化體制改革試點工作總體方案》。該方案不僅確定了麗江市民族歌舞團等七家不同類型的國有文化單位為改革試點單位，還提出了改革的指導思想、目標任務和基本原則。第三，針對人們思想上的保守性，有關部門開展了大量的思想動員工作，例如，通過開會反復學習中央文件精神、積極組織人員參加云南省舉辦的研修班、舉辦麗江文化論壇、邀請省委領導作動員、請宣科等民營文化企業負責人現身說法等[3]。第四，制定改革配套政策，助力改革順利進行。主要表現在設立麗江市文化體制改革和文化事業發展的專項資金，確保改革成本不會轉嫁給企業職工，從而保證了有關職工的利益。最后，招商引資，內外聯合。從麗江以外引入資金、技術和人才，通過與外來優勢資源的互補，促成本地文化資源的深度開發。《印象•麗江》、《魯般魯繞》、束河古鎮、雪山水城、國際會展中心、國大商城等文化項目都是其中的杰出案例。有關數據顯示，2006年，麗江文化產業經營戶已由2001年的840家增加到3100多家；文化產業增加值由2.4億元增加到6.6億元，實現稅利從2001年的2900萬提高到8000多萬元，所形成的增加值占了整個GDP的9.8%[4]。
（三）社會廣泛參與2004年12月，麗江的文化體制改革試點工作順利通過了云南省文化體制改革和產業發展領導小組的驗收，這標志著麗江文化產業在政府文化體制改革的成功實踐下取得了階段性的豐碩成果，也預示著麗江文化產業發展的嶄新局面的開始。通過文化體制改革，一方面破除了長期禁錮在人們思想上的牢籠，喚醒了更多人開發民族文化資源的意識和決心；另一方面，麗江大量國有文化資產內在的活力被激發，紛紛走入市場。在隨后的發展時間里，麗江文化產業蓬勃發展，百花齊放，涌現出了更多享譽海內外的文化精品，逐漸形成了社會廣泛參與的文化產業發展新格局。到2007年為止，麗江已擁有藝術演出、電影、文物、藝術品、文化娛樂、音像制品、圖書報刊、藝術培訓、對外文化交流、網絡文化以及印刷業等11個文化市場，20多個經營項目，1697戶文化經營單位，從業人員6000多人[5]。到2011年底，麗江文化產業增加值達21億元，是2005年的3.3倍，占GDP比重達11.8%，比全國的2.75%、全省的6.1%分別高9.05、5.7個百分點。觀看《印象麗江》的人數再創新高，全年共計演出905場，實現營業收入23164.09萬元，同比增長26.50%，實現凈利潤9756.31萬元，同比增長41.65%?！尔愃鹕场费莩?80場，接待游客52萬人次，實現收入8000萬元，實現稅收510萬元[6]。到2012年，麗江擁有的文化經營戶已經達到3100多家，其中，以演藝娛樂業、影視制作、民族文化體驗，文化旅游產品加工銷售四大產業為主，涉及20多個經營門類、16000多名從業人員[7]。
二、麗江文化產業的發展模式
（一）文化產業發展模式文化產業發展模式是指在特定時空和條件約束下，文化產業發展取得一定的成果后所形成的經驗、路徑、機制的總和[8]。目前學術界對于文化產業發展模式的研究成果頗多，但并未達成一致的分類認識。因為從不同的視角出發，文化產業發展模式的分類具有多樣化的特點。本文從文化產業發展的主體切入，將現有的文化產業發展模式概括為三種：非政府主導型、政府主導型、社會共建型。1.非政府主導型非政府主導型文化產業發展模式是指在文化產業發展的過程中，非政府力量占主導地位的發展模式。其中，非政府力量包括民間藝人、藝術家、文化愛好者、非政府文藝團體及社會組織等非政府個體或組織。在世界各國文化產業發展的早期進程中，文化產業的發展模式往往都是非政府主導型。這種模式更多體現的是藝術家們對于文化的熱愛，而并沒有將文化真正意義上作為一種產業來加以發展，因此在時空上具有離散性。相比政府主導型的文化產業發展模式，這時的文化產業化所生產的文化產品類型單一，數量稀少，市場導向不明顯，大眾文化傾向尚不成熟，社會的文化創造力、生產力均未得到很好的激發。以紐約SOHO藝術聚集區和北京798藝術聚集區為例。位于紐約曼哈頓下城的蘇荷區本是二戰后紐約大量工廠倒閉后所剩的工業廠房遺址，然而因為租金低廉從而吸引了大量藝術家的入駐。經過一段時間的發展，20世紀50年代蘇荷已成為紐約全城藝術家高度集中的藝術社區。位于北京朝陽區的798藝術聚集區前身是798聯合廠的一個廠區。國有企業改革使這里遺留下了大量的閑置廠房。一批實驗派和前衛派藝術家的入駐使798藝術聚集區逐漸成型[9]。2.政府主導型政府主導型文化產業發展模式是指在文化產業發展的過程中，政府力量占據主導地位的發展模式。該種模式中，政府往往把文化產業提升到國家發展的戰略高度，并從資金與政策等方面大力扶持本國文化產業的發展。英國、韓國、日本文化產業的發展是其中的典型代表。例如，1997年，英國首相布萊爾就將創意產業作為國家重要產業加以扶持，成立了“創意產業特別工作小組”，并親自擔任小組主席。在政策方面，英國政府出臺了包括培養文化產業消費市場、支持文化藝術產業發展、鼓勵企業和個人向文化企業捐贈或資助在內的一系列政策，并由此形成了國際上產業結構最完整的文化創意產業政策。1997—2005年間，英國共培育了12萬家文化創意企業，投入資金超過1.5億英鎊，創意產業為英國GDP的貢獻率達8%，已成為推動國家經濟發展的重要力量[10]。韓國也自1997年金融危機后將文化產業確定為國家經濟的支柱產業，并向外主打游戲、電視劇、電影等文化產品，由此掀起了席卷亞洲的“韓流”。日本在20世紀末期提出了“文化立國”的發展戰略，隨后增加了對文化的財政預算投入。1993年，日本文化產業產值就已經超過汽車產業，僅次于制造業。2010年，日本經濟產業省了《面向文化產業立國》白皮書，進一步提出將文化產業作為21世紀的主打產業。3.社會共建型社會共建型文化產業發展模式是指在文化產業發展的過程中，政府力量和非政府力量都參與其中，很難對兩種力量的大小進行比較的發展模式。美國文化產業發展模式是其中的典型。作為當今世界文化產業發展最為發達的國家。美國文化產業發展所取得的一系列成就是與其先進的文化產業發展模式分不開的。不同于“非政府主導型”和“政府主導型”發展模式，美國文化產業在發展的過程中既體現了政府的有關管理職能，也充分激發了民間致力于文化產業發展的熱情。在政府層面上，美國沒有設立文化部等專門的文化產業管理機構，但美國會從資金、政策、法律、教育、科技等方面對本土文化產業的發展提供有力支持。簡而言之，美國政府在文化產業發展中所體現的職能就是營造文化產業發展所需的良好政治、經濟、文化、科技、法律等環境氛圍。在政府營造的良好環境里，美國民間的各種力量各得其所，得以大顯身手，從而在實際執行層面真正推動美國文化產業的發展。由此看來，社會共建型模式很好地平衡了政府力量和民間力量的關系。在這種模式中，政府力量和民間力量各司其職，分工明確，相輔相成，共同服務于文化產業發展這一目標。
（二）麗江文化產業的發展模式早期麗江文化產業的發展更多依賴于民間力量的自發探索，因此是一種非政府主導型的文化產業發展模式。在經過二十多年的緩慢摸索后，麗江文化產業的發展迎來了文化體制改革的重大機遇。在有關政府部門大刀闊斧的改革措施下，麗江文化產業的發展步入了政府聚力引導的新階段。此時的麗江文化產業發展模式向政府主導型模式轉變。2004年12月，麗江文化體制改革試點工作圓滿落幕，麗江文化產業的創造力和生產力得到解放，隨后，麗江文化產業呈現百花齊放、欣欣向榮的蓬勃發展態勢。麗江文化產業發展模式由此蛻變為社會共建的新形態。由此可見，麗江文化產業的發展模式不是一成不變的，而是一種極具生命力的動態的發展模式。隨著時間的推移，麗江文化產業發展模式歷久彌新。多方力量匯聚交融，賦予了麗江文化產業發展模式更多新的特點與內涵。
三、麗江文化產業的實現路徑
鑒于麗江文化產業發展所處的獨特環境，麗江文化產業發展模式因此具有不可復制性。但麗江文化產業從無到有，從零散的個體發展到如今的規?；l展，其背后卻有一定的規律和經驗可循。總結麗江文化產業發展模式的實現路徑，主要有以下四條：
（一）高度的民族文化自覺“文化自覺”是指生活在一定文化中的人對其文化有“自知之明”，明白它的來歷、形成的過程，所具有的特色和它的發展的趨向。“文化自覺”這一概念由先生首創，源自他在少數民族實地考察研究中對少數民族文化存續性問題的思考。先生當初提出這個概念時試圖回答的是，在世界各民族文化交融碰撞的過程中，各民族文化如何保存自身以及如何獲得更好發展的問題。后來，有學者將“文化自覺”這一概念引入我國文化產業領域，開始思索民間的文化自覺力量在發展文化產業中的重要作用。應該說，“文化自覺”不僅是一個概念，更代表文化產業發展的一種有效思路。這種思路是，在文化成為一種競爭力和生產力的當下，通過民間的文化自覺，利用民間力量充分挖掘既有文化資源的內在價值，大力發展文化產業。麗江文化產業的發展模式就充分體現了文化自覺在發展文化產業中的重要作用和巨大推動力。麗江文化產業最早就來自民間力量的自發探索，這是民族文化自覺的直接體現。一群民間老藝人自發聚集演奏納西古樂，不以營利為目的，樂此不疲。他們的民族文化自覺在于意識到了納西古樂的文化、藝術、生活價值。宣科先生的民族文化自覺則在于不僅意識到了納西古樂文化、藝術、生活價值，還看到了納西古樂潛在的市場價值，亦即經濟價值。相比之下，宣科先生的民族文化自覺要比民間老藝人更加徹底。因為宣科先生的商業化運作模式激發了納西古樂的生命力，提高了納西古樂的知名度，擴大了納西古樂的影響力，使納西古樂得以在麗江以外更廣闊的范圍內傳播開來。從納西古樂的傳承性來講，這是自娛自樂式的小眾傳播無法比擬的。除了納西古樂這一典型案例，麗江文化產業的許多文化精品都體現了高度的民族文化自覺。比如上文提到的玉水寨、東巴宮股份有限公司、洛克故居陳列館等，都是麗江高度的民族文化自覺作用下文化產業發展的成功實踐。
（二）政府部門的有效領導從地理位置上看，麗江地處云南省西北部云貴高原與青藏高原的連接部位，地形錯綜復雜，道路交通閉塞。與東南沿海地區相比，麗江雖然擁有豐富的文化資源，但缺少區位優勢。另外，作為一個少數民族聚集區，麗江經濟發展方式單一，在基礎設施、人才、科技、管理等發展文化產業的關鍵因素方面較為欠缺。這些劣勢都是麗江文化產業發展道路上的絆腳石。從麗江文化產業的發展歷程中可以看出，麗江文化產業在早期發展中雖然有民間力量的自發探索，但是這種“單打獨斗”、各自發力的文化產業發展方式進展緩慢，難以形成合力，顯得不盡如人意。面對這種局面，有關政府職能部門適時發揮了領導作用，始終將麗江文化產業建設擺在突出位置，不斷致力于麗江文化產業發展路徑的探索。例如，早在1996年，云南省政府就率先確立了建立麗江文化大縣和麗江文化大區的目標；1997年又順利推動麗江古城申報世界文化遺產，提高了麗江古城的知名度和認可度；2001年，在麗江召開的第五屆亞太地區世界遺產年會又以民族文化開發與市場經濟對接為內容就麗江文化產業發展的若干問題進行了探討。同年，麗江政府又從深圳招商引資，促成麗江地區民族歌舞團與深圳能量實業有限公司的合作，從而催生了《麗水金沙》這一文化精品；2002年，麗江市政府又舉辦了首屆“麗江文化論壇”，使發展文化產業和文化體制改革的思路廣為傳播，并為麗江文化體制改革打下了堅實的基礎；2003年，麗江被確定為全國文化體制改革綜合試點城市之一，麗江政府更是以空前的決心和力度開展了一系列重大的改革措施，保證了麗江文化體制改革的順利進行。通過此次文化體制改革，麗江文化產業得到了空前的發展，在麗江文化產業發展進程中具有里程碑式的重大意義。通過政府部門的有效領導，麗江文化產業的發展避免了許多彎路，得以凝聚各方力量，有的放矢，形成合力，從而實現了較快較好發展。
（三）金融機構的大力支持麗江文化產業的發展離不開金融機構的大力支持。因為文化產業作為一種高收益的產業形態，其所需的資金投入也是十分巨大的。尤其是一些大型的文化產業項目，充足的資金保障是其得以啟動和成功的先決條件。然而，文化產業又是高風險業態，其市場收益很難準確預測，這導致許多投資者在投資文化產業時顯得格外謹慎。在我國文化產業發展的過程中，不乏許多具有良好市場前景和經濟效益的文化精品項目，但由于缺乏足夠的運作資金而不得不被束之高閣。文化產業融資難的問題已經成為制約我國文化產業發展的瓶頸。在麗江文化產業的發展過程中，社會各界從資金上給予了充分的支持，從而在一定程度上緩解了麗江文化產業發展所面臨的迫切需求。例如，在《麗水金沙》、束河茶馬古鎮影視基地、麗江花馬文化商城、《印象•麗江》、雪山水城文化體驗旅游、麗江國際會展中心、瀘沽湖摩梭文化演藝中心等一大批文化產業項目上，昆明鼎業集團、溫州國大集團、北京映象公司、靜闊投資公司、云南谷昌工貿公司、官房集團等企業分別投資5億元、10億多元、2億多元、5億元、6億元、l億多元。2005年，政府已累計投入資金3億元，引資30億元，吸納社會資金300億元，政府、企業和民間文化人共同出資10多億元。截至2005年8月底，各金融機構共向各文化企業貸款3285萬元。麗江銀行業更是不遺余力地助力麗江文化產業發展。有數據顯示，截至2012年6月末，麗江銀行業累計投入文化產業貸款4.4億元。多年來，通過與有關部門和企業的合作，麗江銀行業以積極有效的金融服務和持續的信貸投入推動了包括《印象麗江•雪山篇》和《麗水金沙》的啟動和升級發展。
文化產業發展的概念范文3
摘要 運用文獻資料法、邏輯分析法、歸納法等方法研究，根據我國當前武術文化產業發展現狀，分析武術文化產業發展存在問題并提出相應措施推動武術文化產業發展。
關鍵詞 武術 武術文化 武術文化產業
一、前言
武術，中華民族的杰作，是東方文化的一個特殊符號。武術源于商周時期的軍事訓練，至秦漢形成流派，并有著作記載。后o國家設有專門機構負責開展武術運動o將武術列為正式比賽項目。為弘揚中華五千年的歷史文化，黨的十七屆六中全會確立了建設社會主義文化強國的宏偉目標。為了進一步貫徹落實國家相關政策，國家體育總局在《關于加強體育文化工作的通知》中指出： “要大力加強民族體育、民間體育、民俗體育的推廣，擴大體育文化消費，促進體育產業與文化產業的融合發展?！蓖瑫r國家體育總局在“十二五”工作規劃中也對文化促進體育產業發展做了整體部署和長遠規劃，國家逐漸重視體育產業化發展，武術文化產業也逐步發展起來，大力發展武術文化產業已成為弘揚中華文化，社會經濟建設的重要內容之一。本文就武術文化產業發展存在問題提出一些策略，推動武術文化產業加速發展。
二、武術文化產業概念
武術是文化產業的一個組成部分，“根據目前文化產業的特點、相關定義以及武術文化的自身屬性和特點，按照邏輯學的定義方法，將武術文化產業界定為：從工業化和商業化的角度對武術文化資源進行創意的開發以形成的武術文化產品及相關服務活動為中心的產業集合”。武術身為一種傳統文化，經過生產、儲存以及分配之后大致包括“武術競技、武術表演、武術健身、武術影視動漫、武術搏擊游戲、武術圖書、音像出版和武術教育培訓、武術器材、武術服裝、武術旅游、武術工藝品、紀念品及相關武術品牌衍生品以及為武術文化產品提供制作、銷售服務的活動等”。
三、武術文化產業存在問題
2002年，根據加入世貿時我國所作出的承諾，對部分文化項目和文化產品經營，實行不同程度的開放，為中外文化產業的合作與交流創造了有利條件。同年11月，黨的十六大報告中提出了發展中國文化產業的戰略構想。2006年8月，在《國家“十一五”時期文化發展規劃綱要》中，把文化發展納入國家發展的總體戰略加以統籌規劃。2007年十七大報告明確指出要大力發展文化產業。2009年，國家在國務院層面上提出了發展文化產業的振興規劃和系統化政策等。在不斷深化文化體制改革和市場化的進程中，開始向民營企業逐步開放文化內容制作領域，并且開始吸收社會資本發展文化產業的許多領域，如演出、電影、電視、音樂、動漫、游戲和互聯網等行業，取得了重大進展”。由于國家政策大力支持促使武術文化產業迎來發展高峰期，發展勢頭迅猛。但是武術文化產業發展卻相對滯后，主要存在以下幾個問題。
（一）武術文化產業市場管理機制不規范
武術文化產業的發展從1978-1985年起步階段，到1985-1992年成長階段，再從1992-2001年至今，在此過程中國家頒布各種政策引導文化產業發展，但是這些產業政策大多停留在行政措施和簡單的管理條例上，沒有與市場相對應的管理機制。
（二）發展武術文化產業意識薄弱
武術文化淵源流長，但是人們對武術認識存在誤區，認為武術花拳繡腿、中看不中用，武術散打又缺少應有的技擊特色?，F代的人們認為武術沒有實效性，攻防不明顯，技擊特性也不強，其實武術理當作為弘揚中華文化的符號而不是對抗搏斗的一種形式?，F如今的武術更應往健身、娛樂、文化等方面發展，宣揚國家民族思想、意志。由于人們對武術文化內涵認識淺薄，無法真正將武術文化產業發與社會工業、商業進行有效融合。
（三）武術文化產業特色產品少
武術產業發展包括著有形資產與無形資產，有形資產如武術服裝、圖書、影視、武術器材等，無形資產則包含武術中的物質、精神文化、健身養生文化、教育資源等內容。武術文化產品很少與其他體育項目或國民經濟其他產業進行交叉創新，導致武術文化產業產品發展相對單一。
（四）武術文化產業發展規模小、程度低
武術文化的傳播途徑主要依靠學校武術教育，影視傳媒，報刊圖書出版等方法，傳播路徑狹窄，收效也不佳。沒有建立多元化的投融資機制，造成武術文化產業缺乏發展資金，武術影像業、武術文化娛樂業、武術文化旅游業等沒形成相應的規模。武術本體市場與其他相關聯產業沒有形成產業鏈。
（五）武術文化產品市場復合型專業管理人才缺失
我國武術資源豐富，武術專業技能人才眾多，但是在我國具備武術知識的人才往往缺乏應有經營意識和知識，而一般經營者又缺乏武術運動知識，懂武術的高素質的管理經營型人才嚴重不足制約了武術產業市場化的發展。缺乏對武術文化產業專業全面人才挖掘。
參考文獻：
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[2] 李義杰，李云鵬.略論武術文化產業的概念和意義[J].東南傳媒.2009.
文化產業發展的概念范文4
當前，我國文化產業快速發展，一批文化產業園區相繼建成。但與此同時，文化產業及文化產業園區建設和發展中出現的低水平擴張、同質化競爭等問題束縛了文化產業綜合競爭力的提升。引入總部經濟概念，推動文化產業的布局優化與形態創新為文化產業的可持續發展提供了新的視角。
一、總部經濟概念的提出及其在我國的實踐
總部經濟是指企業等經營實體將總部布局在資金、技術和高端人才等戰略資源高度密集的具有特定資源優勢的區域中心或者中心城市，而將生產制造基地布局在營運成本較低和土地、能源、材料等常規資源密集的周邊地區，最終通過公司總部與生產制造基地相分離的模式來實現價值鏈的合理分工和區域資源優化配置,并帶動經濟效益成倍增長的一種新經濟形式。2003年，我國學者趙弘首次提出發展總部經濟的政策建議，同年,北京豐臺設立了我國第一個總部基地，首批有80家大型企業總部入駐。隨后，總部經濟在國內得到了快速的發展。北京、上海、廣州、深圳等地紛紛提出發展總部經濟。目前，北京已經形成了商務中心區（CBD）、金融街、中關村科技園、豐臺總部基地等特色總部經濟聚集區。上海陸家嘴、浦東新區、徐家匯等總部經濟聚集區建設成效顯著。上海在世博園B片區規劃建設央企總部聚集區，預計注冊資本將超過500億元，年經營收入累計超過1.1萬億元。與此同時，部分二三線城市也紛紛提出發展總部經濟戰略。根據《2008―2009中國總部經濟發展報告》不完全統計，全國有35個城市提出要發展總部經濟。而北京、上海、廣州、深圳、杭州、南京分列2010年中國總部經濟發展能力前6名。
發展總部經濟，有利于加速經濟結構調整和產業轉型升級，更好地推進城市化與現代化進程。企業總部通常從事決策、科研、營銷、投資、物流等高端知識型勞動，占據產業鏈的核心環節。相對于傳統制造業而言，所占區域面積單位小，產業貢獻率大，它有利于破解土地、能源、環境等要素資源制約，同時促進人才、資本等高端產業要素的集聚，激發通訊、傳媒、金融、會計、評估、法律、會展等關聯產業的發展，帶動住宅、交通、教育、商業服務等配套服務機構和基礎設施的建設，構建區域經濟新的發展引擎，打造區域經濟發展的核心競爭力。同時，以總部基地為樞紐，發揮產業鏈高端的引領與導向作用，帶動輻射制造業等的技術升級與產業轉移，實現產業鏈不同環節的合理布局與集成發展，推動區域經濟的可持續發展。
當然發展總部經濟取決于某一區域特殊的資源稟賦、區位布局、制度環境、現有的經濟發展基礎、包括與兄弟省市的產業布局協調等。當前，部分二三線城市不顧區域經濟發展的基礎和特色，盲目炒作“發展總部經濟、促進產業升級”的時尚概念，導致了同質性化競爭的盛行與產業可持續發展的乏力，亟需得到進一步規范。但是不可否認，總部經濟概念的引入，為我們提供了全新的經濟發展視角，創造了一種新的經濟發展形態。同樣，它對于解決當前文化產業及文化產業園區建設和發展中存在的問題也有重要的參考價值。
二、總部經濟為解決文化產業發展的突出問題提供全新視角
近幾年來，我國的文化產業獲得了快速發展。但與此同時，文化產業發展過程中的一些深層次矛盾不斷浮現，嚴重影響了文化產業的可持續發展。一是盲目追求文化產業轉型升級。一些地區擁有較好的文化產品制造業基礎、或者特色民間文化社團經營經驗，卻忽視已有的產業基礎與特色，盲目追求時尚，提出發展藝術設計、創意咨詢、會展等產業門類，意圖通過集中資金投入、模式移植迅速占領文化產業發展高端陣地，卻因為經濟基礎、區位條件、文化環境等客觀條件的限制導致“水土不服”而“后繼乏力”。同時，盲目轉型使原有的特色文化產業門類失去了良好的資金保障、人力資源供給等政策依托，競爭力提升受到限制，形成“優勢不優、特色不特、頭尾顧此失彼”的發展局面。二是盲目追求產業鏈的完善性，搞“大而全”的產業布局。一些地區既要發展文化制造業、又大力推動文化流通業的發展，同時又積極鼓勵發展建筑與裝飾設計、信息與軟件設計、廣告與會展等創意產業。大而全的產業布局，稀釋了區域文化產業的發展特色，區域文化產業發展戰略重點呈現“失焦”現象，使政府有限的資源供給更加分散，形成“撒胡椒面”效應，“都有所涉及、而均力有不逮”，影響了文化產業的科學發展。三是文化產業布局分散，資源利用率不高。文化產業園區蓬勃興起的同時，重復建設、同質化競爭日趨激烈。同類企業進駐不同的園區，文化產業布局分散，園區之間關聯性差，在產品結構，宣傳策劃，市場營銷等方面各自為戰，無法實現資源共享，形不成規模效益，產業集群非但沒有生成反而容易形成“同室操戈”的局面，區位品牌效應和品牌競爭力缺失。四是部分區域文化產業“空心化”現象嚴重。部分區域在文化產業更替過程中，傳統的文化制造業因為各種原因向人力資本更加便宜、稅收等政策優勢更加明顯的地區轉移，與此同時，新興文化產業門類卻沒有及時跟進，形成區域文化產業發展斷層。五是滿足于低水平的“前店后廠”式的產業發展格局。部分地區在文化產業發展進程中，片面追求發展數量的擴張，大力扶持作坊型、粗放式的文化企業，搞“文化創業”人民戰爭，忽視文化龍頭企業的培育，文化產業創新度與集成度不高，產業鏈處于低層次的循環運動狀態。部分文化產業園區甚至盲目引進非文化類、非創意型企業，對孵化對象缺乏科學合理評估、甚至沿襲傳統工業企業及工業園區建設與發展模式，形成魚龍混雜的發展局面。
總部經濟通過總部與制造基地的分離來實現不同空間資源的優化配置。總部經濟的構建直接規制和區隔了總部及其關聯區域的產業內容及產業形態，界定了總部基地與制造基地之間的空間布局，實現了不同地區文化產業形態的相對“固化”，避免在同一區域內文化產業上中下游產業鏈發展重點的頻繁置換，資源的稀釋與擠壓，通過新經濟形態的確立消除了搞“大而全”產業布局的體制空間與學理基礎。通過總部基地的建設，實現文化產業高端產業門類的集聚，打造文化產業集群，推動集約式發展。以總部經濟這種新經濟形態的確立及其對周邊產業帶的輻射效應，有效填補傳統制造業基地遷移后帶來的產業空白，構建新的文化產業結構布局。通過總部經濟的發展，淘汰傳統的產銷合一、粗放型、小規模、低水平的文化產業經營與發展模式，轉而構建文化產業大集團、大項目、大平臺，通過發達的文化企業“大腦”的構建，及其所主導、牽引的發達的“制造基地”的建設，實現文化產業綜合競爭實力質的提升。
三、以總部經濟建設為抓手，促進文化產業布局優化與形態創新的實踐路徑
一是要建立文化產業總部經濟發展規劃，引導文化產業合理布局與科學發展。在文化產業總部基地建設中，要立足區域文化產業及經濟發展基礎、區位優勢及特征、政策環境及文化積淀等，科學編制文化產業總部經濟發展規劃。要明確文化產業總部經濟的類型結構，根據區域文化產業門類特征，在管理經營型、技術服務型、經銷型、倉儲物流型等產業門類中確定文化產業總部經濟的主導類型結構。要明確文化產業總部經濟的層次結構，在規劃編制中，不能脫離區域經濟和文化產業發展實際，盲目提出上層次、上水平，意圖通過一步到位達到某種發展水平。要建立分期、分批、分層次的發展路線圖，科學判斷區域內外、國內外文化產業建設和發展的整體競合格局，尊重產業發展規律，合理確定近期文化產業總部經濟發展規劃，在預留足夠拓展空間、滿足可持續發展需求的情況下，做好總部聚集區的中遠期發展規劃，使產業特色的凝練、發展質量的提升、競爭力的夯實與發展速度實現和諧統一。要明確文化產業總部經濟的區域結構。企業總部本身就具有不同的層級定位，比如全球總部、總部洲際派出機構、總部國家中心等。要依托區域經濟發展基礎及其周邊省市競合現狀，確立文化產業總部經濟面向的層級范圍，即明確總部聚集區吸納企業總部的層次結構。通過發展量能與層次的合理定位，更好地銜接區域原有的文化產業發展基礎，實現可持續發展。要明確文化產業經濟的規模結構。總部企業聚集區不能一味求大，一味追求企業數量的簡單群聚，炒作企業規模體量的數字流水。要根據區域經濟承載量、市場前景、文化產業的現有基礎、競合格局等合理確立總部聚集區的規模。
要建立文化產業總部集聚區的整合與退出機制。對于一些定位類同、產業同構的產業園區，要實行優化整合，強強聯合，打造旗艦型、示范性的總部聚集區，避免同質化競爭，造成資源浪費。對于一些創新能力弱、結構不合理、經濟效益差的企業總部要進行升級改造，在規定時間內達不到相關指標要求的予以撤銷；對于背離文化產業發展實際、借發展總部經濟之名發展房地產業、商貿流通業或者傳統工業項目的園區，要果斷“摘牌”，厘清其性質，不再享受發展文化產業總部經濟，推動產業業轉型所享受的各項政策優惠。
二是要為文化產業總部經濟發展提供完善的政策配套。政府相關職能要建立起文化產業總部集聚區論證、審批機制，根據區域文化產業總部經濟發展的整體布局要求，對于園區設置與企業入駐進行科學論證，積極促成建立文化產業總部集聚區建設指標參照體系，明確園區產值、創新要素等層級界定要素，國家和地方政府根據不同的發展層級予以不同的扶持措施，建立園區服務內容、服務績效考核的指導性意見目標，更好地促進園區規劃建設。要建立園區服務水平動態監測體系、企業經營績效動態監測體系等，采取問卷調查、經營數據統計分析等手段，對一定時期內園區的公共服務質量與滿意度、企業經營情況、行業發展態勢等進行科學研判。
要進一步協調國家相關政府職能部門，建立與完善區域性政策法規制度，完善總部經濟實體的投融資、人力資源集聚、知識產權保護等系列政策。比如，鼓勵依法設立的產業投資基金（股權投資基金）,鼓勵社會資金通過參股或債權等多種方式參與總部經濟實體建設。發揮各級政策性創業投資引導基金的杠桿作用，引導社會資金投資總部經濟實體，在符合條件的情況下，探索園區內的中小企業發行集合債券的可行性。鼓勵各類擔保機構為債權融資產品的發行提供擔保服務等。園區可以與相關高校、研究機構簽訂定向人才合作協議，鼓勵高校教師及其科研團隊以多種身份參與園區建設，通過就業政策、人才引進政策改革調控高端人才流向，建立和保障以知識產權、技術要素入股的創新機制，更好地集聚高素質人才。要進一步加強知識產權的保護力度，建立針對文化創意保護與侵權界定的技術標準和法律法規，明確文化創意保護的構成要件、技術指標，明確不同層級知識產權侵害的判定標準與依據。制定符合文化特點、具有可操作性的知識產權保護制度與法規。根據不同程度的侵害知識產權的行為，行業主管部門處以勒令整改等的處罰，通報并處理直接責任人。情節嚴重可以通過司法渠道予以解決。通過行政、司法和市場手段的綜合作用，為文化知識產權保護、文化產業總部經濟區建設營造良好的環境。
三是要進一步完善文化產業總部經濟區的基礎設施。要進一步完善現代化辦公場所、休閑居住場所、教育文化場所、交通通訊等配套設施的建設，為文化產業總部經濟區建設提供良好的硬件保障。在基礎設施建設中，要堅持系統化原則，對辦公、交通、通訊、教育、娛樂等硬件建設的整體設計與規劃，形成功能模式的集成與統一，避免系統不兼容、硬件不協調、先造再改等對園區建設和發展造成影響。要堅持適度的超前性原則，立足總部基地高端性、知識性、強關聯性的特性，加強智能化辦公條件、現代信息技術等的引進和投入力度，以適度超前的標準科學設計建設好城市公共基礎設施、文化教育設施等，為園區聚才聚企、招商引資提供保障、為園區未來發展預留空間。要堅持生態化原則。在園區基礎設施建設中，要充分關注硬件設施建設與人文生態的統一。不僅僅單純滿足于鋼筋混凝土現代化辦公用房的建設，同時應將營建園區良好的水環境、綠環境作為園區建設的重要內容，尤其是要結合文化產業、創意產業發展的特色，將文化創意的特色外觀內容、內在氣質等呈現在園區建設的細節中，將區域文化特色基因傳承和植入到園區文化生態的建構中去，營造良好的人文生態，用文化影響人、感召人、凝聚人。
文化產業發展的概念范文5
文中細化了文化產業發展目標，提出具有地域文化特色的規劃布局，為實現文化產業城市示范帶和經濟發展的增長帶而喬提供技術框架支撐，并對重要節點提出了規劃概念設計，探討城市文化產業規劃的實施與管理。
關鍵詞：區域文化地域文化
中圖分類號：E223 文獻標識碼：A 文章編號：
文化產業發展需要文化品牌引領，文化品牌需要特色資源支撐。近年來，鞍山依托打造“一山”、“一水”、“一石”的獨特自然資源優勢，挖掘文化內涵，提升文化品位，將自然資源優勢轉化為文化產業資源優勢，構建具有鞍山地域文化優勢和特色的千山文化、溫泉文化、玉石文化、鋼鐵文化等文化產業市場體系。
一、區域發展環境：
鞍山座落在美麗富饒的遼東半島，東依千山山脈，西連遼河平原，南臨港口城市大連，北接省會城市沈陽?？偯娣e為9252平方公里，市區面積800平方公里，人口350萬。鞍山素有“十里青山半入城”的美譽。坐落在城市東部的千山山脈猶如一塊碧綠的翡翠嵌入鞍山城區，為城區增添了無窮秀色。
二、文化產業發展前景：
文化與經濟結合造就了文化產業。在迅猛發展的高科技支持下，新的文化產業在不少國家特別是發達國家已成為重要的支柱產業，占經濟總量的比重相當大。美國的影視業成了全美居于前列的創匯產業，可與其航天航空業和現代電子業并駕齊驅，迪斯尼娛樂業等文化產業竟躋身世界大型企業500強。在英國，文化產業發展的平均速度是整個經濟增長率的近兩倍；日本僅文化娛樂業的經濟收入，就可與其汽車工業的產值相提并論。
相形之下，我國文化產業的發展起步太晚，雖然增加值近年來增長很快，但直到目前還只有300億元左右，僅是西方發達國家的零頭。隨著加入世貿組織，我國潛力巨大、發展迅速的文化市場需求，將吸引外國文化產業前來激烈競爭。參與這場競爭，無疑有益于學習外國文化產業的成功經驗，但要考慮本土文化產業做大做強的問題。
充分借鑒外國在世貿組織規則的前提下保護與發展文化產業的經驗，積極運用財稅和金融等手段支持我國文化產業的發展，應當成為當前繼續完善文化產業政策的一個十分重要的內容。規模狹小、重復建設、效益低下等，是阻礙文化產業發展的重要因素。
三、抓住契機、科學規劃、推動發展：
鞍山屬于傳統的重工業城市，但豐富的自然資源和深厚的文化底蘊，使得我市發展文化產業同樣具有得天獨厚的優勢。過去，我們習慣上將文化作為經濟的附庸而強調“文化搭臺經濟唱戲”，忽視了文化本身的經濟意義。隨著人們對文化產業認識的提高，文化已經可以成為產業而帶動經濟的重要力量。
繼續實施推進文化基礎設施建設，通過完善的文化基礎設施建設，營造濃厚的文化氛圍，推動文化發展繁榮。規劃同樣要抓住機遇，凝聚各方智慧和力量。
四、發展優勢：
① 經濟區位優勢
鞍山是祖國的鋼都，遼寧省第三大城市，東北第五大城市,是遼寧中部城市群和環渤海經濟區重要的區域性中心城市。也是東北地區的重要門戶，具有連接南北、輻射周邊的重要區位優勢。
② 文化資源優勢
文化資源優勢是我市旅游產業未來發展最為重要的比較優勢，也是有待深度挖掘的促進我市旅游實現跨越式發展的最大的潛在資源。以玉文化、冶鐵文化、千山文化、溫泉康復文化、滿族風情文化及生態觀光文化為代表的豐富文化資源和人文底蘊，可為打造鞍山獨具魅力的文化旅游品牌形象提供堅實的支撐。
③ 基礎設施優勢
在21.5公里長的文化旅游精品產業規劃區域，橫貫鞍山國家級高新技術產業開發區和部分主城區，區域內良好的基礎設施環境為文化旅游產業帶建設提供了不可多得的有利條件。
五、規劃設計布局
① 已點帶面
規劃已實施的鞍山玉石文化為中心輻射周邊已形成具有一定規模的鞍山玉石文化博展銷為一體的商業中心。帶動周邊沿線圍繞玉石文化為特色的產業經濟，規劃引導具有開發及研發銷售能力的企業入駐與此，形成以中國最大玉佛為主題的產業周邊集群。
在已規劃布局的千山七號橋段，概念規劃了鋼鐵文化博物館，市文化宮等大型基礎設施，通過規劃合理布局，對周邊地塊商業住宅地塊開發合理規劃和引導，實現地方經濟增長。
② 以線相互交融
規劃已達道灣為起點至五一路立交橋段，已實施形成以文化體育為主體的大型基礎設施。例如；
規劃已實施的鞍山市體育場4萬座位，規劃占地30萬平方米，為即將召開的第十二屆全運會鞍山作為分賽場已提前規劃設計及施工奠定了基礎，同時規劃設計游泳館、體育館、冰球館、乒羽館（鞍山已培養多名國家級及省級專業運動員），這些場館的建設有力的推動鞍山文化體育產業的發展。
職業教育基地，作為全國最大的中等職業整合基地，現容納學生2.8萬人，規劃占地1.28平方公里，規劃建筑面積75萬平方米，及產學研為一體的教育機構，為東北工業振興提供技術支撐。
溫泉文化，鞍山已湯崗子溫泉聞名全國，規劃已形成以湯崗新城為主體的規劃框架，形成以溫泉療養度假為未來經濟增長點，對周邊地塊合理開發利用，實現協調發展的布局。
千山旅游文化，已千山七嶺子至廟而臺段沿線，規劃設計以千山文化地域特色為主題的框架，現已形成聚集鞍鋼千山療養院、樂雪溫泉賓館、佳泰賓館、8號溫泉、生態園、農家院、跑馬場、滑雪場等多項娛樂設施。對與此地段文化產業不相稱的設施已搬遷（市結核病醫院、工廠、小規模企業等）
鋼都為主題的文化，1917年建市的鞍山歷史由來于鞍鋼，鋼鐵文化濃縮了鞍鋼人的歷史，同時也是鞍山的歷史，開發研究鋼鐵文化，努力形成旅游參觀度假為一體的文化格局，是未來發展的新課題。
從以上的規劃設計布局可以看出未來鞍山以文化產業發展的新格局，規劃先行，對未來發展及人才培養都具有劃時代意義。
鞍山文化產業規劃與研究依托鞍山自然資源優勢轉化為文化產業資源優勢，努力打造具有鞍山地域文化優勢和特色的千山文化、溫泉文化、玉石文化、鋼鐵文化等文化產業市場體系，提出鞍山文化產業發展的方向、目標任務、工作重點和實施戰略的重點的基礎上探討鞍山文化產業規劃發展與設想，為未來規劃發展和合理布局提供借鑒和幫助，因此，發展中的文化產業是我們規劃行業中的新興的、倍受人們關注的焦點！
作者單位：遼寧省鞍山市城鄉規劃設計院 114001高級工程師
參考文獻：《鞍山市年鑒2000-2012》
《關于深化文化體制改革和加快文化產業發展的實施意見》2010
文化產業發展的概念范文6
臺灣把文化產業稱為文化創意產業。臺灣有關文化創意產業概念的提出是基于這樣的現實：經過亞洲金融風波之后，臺灣的社會經濟面臨全面轉型，為了適應電子制造業向大陸轉移的發展趨勢，提出了文化產業化，產業文化的觀點，期待以文化創意來提升整個臺灣的制造業，推進臺灣的社會經濟發展。
在臺灣文化產業的發展過程中，“社區總體營造”計劃非常值得關注。這個計劃奠定了臺灣目前文化產業的發展格局。所謂“社區總體營造”計劃，即通過社區自主提案，實施文化設施基礎調查了解社區文化歷史脈絡以及目前的發展狀況，然后進行整體規劃發展和設計，并由政府給予相應的資助和指導。文化產業的發展因此獲得了生長空間，形成了自下而上，民間主導的文化產業發展主脈。另外臺灣還利用文化創意的理念，對傳統的歷史文化遺存項目進行保護和開發，使其成為文化消費和文化產品加工的基地
近年來，山東在文化強省戰略推動下，文化產業發展速度明顯加快，取得的成績令人矚目。2009年，山東文化產業增加值達到1040億元，同比增長15％，高于同期GDP增幅成為繼廣東北京之后全國第三個文化產業增加值突破干億元大關的省份。2009年我國文化產業增加值為8400億元，山東文化產業已占國內文化產業增加值的八分之一，在國內占據重要地位，但山東文化產業增加值相對于33805.3億元的GDP總量來看，遠遠低于北京上海等文化產業發達省份6％，7％的比重。從數據上看山東文化產業的總量雖然很大，但在國民經濟發展中還沒有扮演著十分重要的角色。
在國家劃分的文化產業的三個層次中，山東文化產業的強勢項目多限于層和相關層，如文化旅游業文化制造業等，而涉及文化產業核心層的文化內容創造的產值較低，如動漫游戲業、演出業影視業版權產業等，而且國際化水平不高這極大影響到山東文化產品的核心競爭力和文化軟實力。
此外，在創意產業領域，目前國內外對創意產業還缺乏較為清晰嚴格的界定行業沒有個認定的標準這讓創意產業成為一個無所不包的大雜燴。相關主管部門應出臺一些有助于引導創意產業發展的政策文件，對行業進行規范，學界也要對這些問題展開深入研究，促進行業的可持續發展。山東文化產業不僅要強調增量，更有注重內涵式發展這樣才能做大做強文化產業。
作為首批改革試點省份，山東已進行了7年文化體制改革。至2009年，山東文化產業增加值已實現1040億元，同比增長15％，高于同期GDP增幅，成為繼廣東北京之后，全國第三個文化產業增加值突破干億元大關的省份。
作為文化資源大省，山東顯然不滿足于千億元目標。
9月26日，山東召開全省文化體制改革和文化產業振興大會，在出臺《關于促進文化產業振興的意見》(下稱《意見》)的同時，配套出臺了4個實施方案。
這些政策實實在在，既與中央的政策相配套，又與省里制定的政策相銜接，在許多方面有新的突破。抓住了促進我省文化產業發展的關鍵，具有很強的導向性。“對首次全省文化產業振興大會，山東省委副書記省長姜大明給予了充分肯定。
除了國家的文化產業振興規劃，這是地方上首個文化產業振興意見。因為
其他省市多是為促進文化產業發展出臺一些措施，而山東此次對文化產業發展的支持力度之大，前所未有。用山東省委常委、宣傳部長李群的話說是，要求實、措施硬，導向性強。含金量高。
根據《意見》，山東將重點發展文化創意、影視制作、出版發行、印刷復制、演藝娛樂廣告會展、文化旅游數字內容動漫和網絡游戲等十大文化產業。
為確保《意見》的可操作性，還同時出臺了4個配套文件：《關于促進文化產業發展的若干政策》、《關于促進重點文化產業園區(基地)建設的實施方案》、《關于打造山東文化產業品牌的實施方案》和《關于推進山東省重點文化產業項目建設的實施方案》。
山東期望通過政策的傾力支持，用5年左右時間，將文化產業打造成新的支柱產業――力爭用5年左右時司，文化產業增加值翻兩番，占全省國民生產總值比重進一步提高逐步成為我省的支柱產業。
