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文化產業開發模式范文1
關鍵詞：黃河三角洲；文化產業；開發模式
中圖分類號：F299.27 文獻標志碼：A 文章編號:1673-291X(2009)06-0114-02
黃河三角洲發展文化產業促進產業調整的重點行業及其模式如下。
一、文化旅游業及其發展模式
文化旅游發展模式為點軸開發―市場主導―產業互動―政府支持。
這一模式的含義是：
1.點軸開發：以相對集中的文化旅游資源為依托，建立旅游的增長極區域，以此為增長點，以相應區域之間的交通線路為軸，組成區域產業的點軸發展模式。黃河三角洲已具備這樣的條件。
2.產業開發模式：黃河口與濕地是自然人文特色，黃河三角洲鹽堿地是休閑娛樂特色，時家村是戲劇文化特色，墾利是紅色文化，利津是歷史文化，遍布黃河三角洲的石油工業的地理景觀和科技文化，可以同時開發。
3.市場主導模式：以相應的區域資源為基礎，變政府主導為市場主導，組建文化旅游公司，先以旅游業為先導，再創立相關文化旅游產品為輔助，鼓勵其他產業企業與文化旅游企業實行資金互動、管理互動、人力資源互動，促進開發。
4.政府支持和創造環境條件：政府提供市場環境和政策的支持，繼續為發展文化旅游產業提供基礎設施服務。
二、演藝產業及其發展模式
黃河三角洲的呂劇與民間說唱藝術歷史悠久，種類繁多，但演藝業發展不盡人意，在于體制和機制的約束，市場化程度低。演藝業發展的模式為：市場引導―公司運作―政府協調。
1.市場引導：演藝業以市場需求為導向，尊重群眾口味，考慮本地與外地的消費承受能力。古今中外的演藝業處在文化產業的中心地位，對演藝業的市場化和產業化的問題應予以重視。演出市場如果仍然以政府推動為主，產業化效果就會滯后。
2.突出公司運作機制：實現演藝市場經營主體公司化和品牌化運作。目前，演藝團體和劇團要轉變傳統體制，借鑒公司化管理和產業化運作、集團化運作的經驗，以項目和資產為紐帶，通過重組、兼并、聯合的方式，以公司化為突破口，以國內外文化市場為目標，組建演出公司，建立創作基地和創作人才隊伍，借助演出產品制和廣告公司推向市場。
3.政府協調功能要充分發揮：呂劇和演藝資源僅是一個基礎，從資源到支柱產業需要一個轉化過程，就是需要一個產業發展平臺，才能形成經濟效益。政府推動演藝業的體制改革，急需政策的支持。同時，政府用財稅、稅收、工商、投資、融資的優惠政策構建寬松的環境，保證演藝業的體制改革。政府還要設立文化產業專項基金和創作基金，提供的經費保障。該模式需要滿足以下條件：
（1）演藝團體管理體制要快速進行；（2）演藝業要組建產業公司，產權問題仍是核心；（3）引進演藝業經營管理人才和培育。
三、影視產業及其發展模式
影視產業是文化產業的核心產業和支柱產業，代表了一個地區的文化產業水平。黃河三角洲的文化產業資源豐富，但是規模較小，處在起步階段。根據黃河三角洲影視產業的特點，確立的模式為：以電視產業為龍頭―市場化運作―公司化管理―數字化支撐。
1.以電視產業為龍頭：以電視產業為龍頭和支柱，盡快實現電視產業的經營轉型，在繼續保持廣告經營持續增長的同時，可開展付費電視，擴大電視節目和資源開發。
2.市場化運作：電視產業的市場化程度低。在保持電視的媒介宣傳屬性的同時，一是實行制播分離，把教育類、故事類、行業類的節目分離出來。二是國家政策允許經營的資產、資源和業務分離出來，面向市場進行企業轉制和重組，與事業部分分別管理、分別運營。除新聞宣傳類的節目外，社會服務類、大眾娛樂類、影視劇制作類組建公司，實行兩權分離的自主經營、自負盈虧、依法納稅。以資產和業務為紐帶，培育發展廣播電視產業集團。鼓勵國內其他集團兼并、聯合、重組整合經營性公司。擴大融資渠道，放寬市場準入，允許各類所有制機構作為經營主體進入除新聞宣傳類以外的影視劇和娛樂類節目制作，也允許境外機構進入。電視產業內的轉制企業單位，在確?？毓傻臈l件下，可吸收國內社會資本進行股份制改造，條件成熟的節目和電視劇的經營企業經批準可以上市融資。三是改建電影院，組建院線一體。
3.公司化管理：影視產業要扶持培育一批有市場競爭力的產業群，由他們輻射和帶動規模提高。在中小企業和大型骨干企業之間，要形成合理的分工合作關系。加強產業的中間層次，促進影視產業與其他文化產業，比如音像業、演出業、旅游業的產業關聯。其次，借鑒影視行業的發展經驗，大力開拓動漫片的播出市場。開拓動漫衍生產品的市場，走向國內和國外市場。
4.數字化支撐：廣播電視業是一個技術密集型的產業。近十年的數字技術、衛星技術、光傳技術、網絡技術正在為電視業的發展帶來革命性的變化。2008年，我國已宣布用數字方式傳送奧運會的實況，數字電視的發展已是大勢所趨，預計市場價值有4 000億元～5 000億元。蘊涵著巨大商機，成為競爭手段。黃河三角洲的電視影視產業可以采取產業循環的方式，引進數字和網絡技術，實行跨越式發展。
四、文化用品制造業及其發展模式
文化用品制造業是文化產業的骨干企業，屬于文化產業對傳統產業帶動較強的產業。黃河三角洲的文化用品制造業增加值比較低，基本是空白。由于黃河三角洲對文化用品的需求較低，發展文化用品制造業要面向全國和國外市場。設計為外向型模式。
1.市場導向：黃河三角洲的文化用品制造業首先面向本地，同時更要面向國內和全球市場。市場又體現在缺乏文化用品制造業，需要大力引進國內外先進的技術和企業進入黃河三角洲，在這里建廠，在全國和國外銷售，雙向在外。
2.全國分工：明確在全國的分工格局。發達地區的勞動成本高，資源和能源約束明顯，全國文化用品制造業必然重新分工；國外的文化用品制造業轉移趨勢，國內外的產業轉移的機遇要抓住，利用勞動成本低、資源優勢來承接。
3.政府支持：文化用品制造業是屬于弱小行業，需要政府的強力政策支持，涉及到政府的多個部門的配合，政府要協調。
五、文博會展業及其發展模式
文博會展業是具有黃河三角洲特色的文化產業之一，現有中國石油工業博物館、呂劇博物館、墾區革命史博物館、東營歷史博物館，但是由于博物館屬于文化事業的范圍，公益性較強，沒有對其實行企業化運作，也沒有作為一個行業來發展，黃河三角洲的文博會展業應走出一條市場化的道路。開發模式為：文化需求為龍頭―體制機制改革―產業化開發。
1.以文化需求為導向：文博業在完成公益職能的同時，依托公益性文化服務提供相關服務。一是在公眾參觀的同時提供相關產業服務，如購買相關文化產品、餐飲；博物館以占有資源走出去，為各地服務和社會提供更多的文化消費機會，創造產業化。
2.以產業開發為出路：博物館開發式全方位、立體化，在提供公共服務的同時提業化服務，如文化產品、文物復制品、餐飲等。其次，與其他產業聯合的文化開發，如汽車展覽、與旅游業合作開發文博旅游業，與電視媒體合作開展電視劇和專題片制作。
3.以文化體制和機制改革為保障。文博業是事業體制，但不等于不能進行產業化經營，引入產業經營理念和方式，需要進行體制和機制創新，以保障文博業的發展。
六、餐飲文化業及其發展模式
餐飲業傳統上屬于第三產業，但是人們對餐飲的文化品位的要求越來越高。文化品位成為餐飲業競爭的核心力。黃河三角洲的餐飲業擁有發達的市場，海產品和地方特色應當以文化提升為目標，即黃河三角洲文化驅動餐飲業，將其發展模式定位為，黃河三角洲文化―演藝業、旅游業―特色菜肴和服務―集團化模式。
1.以黃河三角洲文化為魂。用黃河三角洲文化提升餐飲業，形成餐飲業的黃河三角洲文化特色，是區別其他地區餐飲業的標志。
2.與演藝業、旅游業等產業聯合，與餐飲業聯合可以使人們將吃與領略演藝文化，把餐飲業轉化成文化大餐；與旅游業聯合，使餐飲業獲得廣大的市場。
3.集團化為龍頭。近幾年已逐步形成大的餐飲企業，如藍海集團、東勝大酒店等，餐飲業創新并且與演藝業、旅游業結合，需要大資本、大企業的支持，需要盡快建立以黃河三角洲文化為內涵的餐飲集團。
七、包裝印刷業
包裝印刷業屬于和文化產業及傳統產業聯系密切的行業。無論任何產業都需要包裝，制造業也需要包裝，包裝屬于制造業的輔助行業，同時包裝的設計、印刷又屬于文化產業。包裝的文化審美的外觀形式越來越講究，強化了包裝業的文化色彩。黃河三角洲的包裝印刷業與市場需求差距較大。黃河三角洲的包裝印刷業屬于外向型的，面向全國市場，引進高端包裝印刷技術和人才，實行兩頭在外。
八、文化娛樂業
文化產業開發模式范文2
茶文化不僅具備可供開發的巨大經濟價值，同時也需要我們高度重視維護茶文化的完善性，必須注重該文化體系的具體維護。在對茶文化進行開發的初期，由于巨大的市場空間，再加上很多人缺乏完善的保護意識和思維，因此很難做好茶文化的保護工作。從問題狀況上看，最主要的問題在于缺乏完善的法律機制，而茶文化產業開發者也缺乏相應的法律意識，從而導致茶文化產業市場發展質量參差不齊，因此深入研究茶文化保護與發展的法律問題意義重大。本文擬從茶文化發展背景入手，結合分析其存在問題，進而從法律視角探析完善茶文化保護與發展工作的具體思路。
關鍵詞：
茶文化；開發保護；發展策略；法律問題
茶文化是我國傳統文化的核心和精髓，也是在長期飲茶過程中所形成的文化內容。一直以來，茶文化都是我們了解傳統文化的重要途徑。隨著現階段人們對養生、文化等消費需求更加突出，在這一背景下，茶文化的可開發度就進一步提出。因此在茶文化比較豐富的地區，就逐漸興起了一系列有關茶文化開發的產業鏈條。但通過仔細研究，我們不難發現，當前茶文化開發過程中，過多追求價值導向，因此在茶文化內涵挖掘，品牌維護等方面存在很多缺失和不足。從根本上看，想要解決茶文化市場的盲目開發現象，必須注重法律機制建設，提升開發者的法律意識，從而實現茶文化產業的體系化開發。
1茶文化產業發展背景分析
隨著目前人們對健康、養生以及中國傳統文化的關注度日益增加，如今越來越多的人愿意選擇與茶及茶文化相關的消費產品，但目前整個消費市場中，有關茶文化產業開發的產品比重還很低，尚且處于快速發展期，茶文化產業所開發的產品大多無法滿足人們的消費需要，因此加快茶文化產業開發建設，是滿足消費者龐大消費需求的客觀需要。我國是世界上茶文化體系最豐富的國家，也是茶葉種植歷史最悠久的國家，經過幾千年的發展，如今我國已經形成了涵蓋茶文化歷史、茶文化、茶產業的龐大體系。所以我國具備茶文化開發的基礎和前提。而提升文化品質，壯大文化產業鏈，也是我國推行文化建設戰略的重要要求。因此，實施茶文化產業開發也是整個國家文化開發理念不斷成熟的客觀要求。再者，之所以要發展茶文化產業，也是人們對自身消費品質和內容日益提升的要求表現。如今人們的經濟收入有了可觀改善，加上人們生活理念和消費理念不斷轉化，傳統單一的物質消費就很難滿足人們的要求，在這一背景下，與文化相關的茶文化產業就成為人們關注的新內容。因此，只有充分重視茶文化產業開發建設，才能有效滿足人們日益豐富的消費需求，同時正是這一消費需求的存在，為整個茶文化產業發展提供了重要市場空間，隨著人們消費水平進一步提升，今后，精神文化消費在消費者的消費結構中所占的比重將進一步增加。所以，需要我們體系化開發茶文化產業。通過該產業開發不斷完善，從而為滿足人們消費需求提供重要保障。最后，隨著市場經濟發展不斷成熟，無論是資源利用，還是盈利模式，都需要我們探索走產業融合發展道路，而實施茶文化產業開發正是將產業內容優化，多種資源要素充分利用的具體表現。隨著目前我國經濟發展日益成熟，如今整個經濟發展最大的要求就是走產業融合協同的發展道路。通過產業融合，尤其是產業鏈條建設，將能夠最大程度的利用茶文化產業相關資源，從而實現整個茶文化開發的目的和價值。茶文化在開發過程中，涉及到諸多產業，不僅包括茶葉產品開發，還包括文化產業，旅游業，服務業等多種業態，因此促進茶文化產業發展，將對諸多相關產業發展提供有效推動。
2茶文化發展與保護工作存在的具體問題分析
目前整個茶文化機制在龐大的消費需求影響下，已經實現了體系化開發，因此一些茶文化迎來了快速發展的機遇期，無論是與茶文化相關的旅游開發，還是主打茶文化牌的茶產業體系建設，如今都取得了一定成效。但仔細研究茶文化開發及保護狀況，我們可以發現其中存在以下問題：
2.1茶文化發展過程中存在的具體問題分析
在茶文化發展過程中，問題具體表現為：首先，缺乏強有力的核心企業。進行茶文化開發，需要持續投入，因此開發企業的綜合實力和發展戰略直接影響到整個產業開發狀況。其次，缺乏完善全面的開發思路，所謂完善的思路指的是從企業發展融資、企業產品體系建設、企業發展戰略等等，但目前多數茶葉企業都是在傳統作坊基礎上建立起來的，其與現代企業之間存在較大差距，其很難適應市場經濟的發展要求。最后，茶文化產業開發缺乏深度融合，發展茶文化不僅僅是從某一點切入，而應該是以茶葉開發為基礎，融入消費者體驗，完善產品內容，但目前茶文化開發更多只是停留在某一點，因此無論其開發程度，還是與市場的融入度都較為缺乏。此外，在茶文化開發發展過程中，缺乏品牌知識產權意識，不能很好完善自身權益保護，而在部分茶文化歷史的保護工作中，也存在重要缺失。
2.2茶文化保護工作存在的問題分析
目前很多企業看到了茶文化巨大的市場發展前景和巨大發展權益，因此其存在過渡開發茶文化體系的現象，多數茶葉企業缺乏必要的茶文化保護意識。整個保護工作存在的問題主要有：首先，茶文化保護難度大。經過幾千年發展，茶文化逐漸形成了以區域為核心的茶文化體系，在不同茶類型地區就形成相應的茶文化體系，比如在普洱市，具有普洱文化的茶葉企業超過百家，因此這就使得在進行茶文化開發時，實施難度大，很難取得理想保護效果。其次，是缺乏綜合實力強的茶葉企業，如今多數茶葉企業在資本融資方面較為匱乏，其資金實力并不充足，因此其在進行產業開發過程時，首先想到的是開發收益，而非開發保護，這就使得很多茶文化資源只在于開發，而沒有形成有效保護。最后，在茶文化保護工作開展過程中，缺乏完善的保護機制，缺乏相應法律規范，以至于整個茶文化保護工作多流于形式，整個茶文化保護工作明顯力度不夠。當出現茶葉企業破壞茶文化時，并不采取有效措施予以制止。同時政府也缺乏必要的投入力度，整個茶文化保護工作開展舉步維艱。
3從法律視角分析完善茶文化發展與保護的具體思路
如果從法律視角看茶文化發展與保護，那么我們必須明白的是法律制度的存在，其價值在于既有效開發茶文化資源體系，同時也在開發的同時做到了有效維護。從法律角度出發，實際上就是對茶文化最大價值的保護，其具體實施思路為：
3.1加大知識產權保護和應用，保護茶文化品牌與內涵
茶文化在開發過程中，想要保障開發者的權益，就必須從品牌維護角度出發，切實有效提升對茶文化開發企業的品牌維護，最大程度保護其利益。只有茶文化開發企業的利益得到切實有效的維護，才能為其品牌價值維護提供基礎，同時只有茶文化企業具備了相應的實力，才能從根本上做好茶文化開發和保護工作。從目前多數茶文化開發企業的實際情況來看，普遍缺乏品牌保護意識，企業自身所研發產品的知識產權也未能予以妥善保護。隨著茶文化開發體系的不斷成熟，應完善茶文化開發過程中的知識產權保護，從而實現其最大價值的維護。
3.2明確茶文化開發過程中的權利、義務使用范圍
茶文化開發過程中，各相關企業都應該具備充足的法律意識和思維，不僅要讓茶文化實現最大經濟價值的開發和挖掘，同時也要充分保護茶文化開發過程中的法律權責。首先，無論是茶文化的權屬所有者，還是開發者都必須對茶文化的內涵和價值進行有效認知，在進行茶文化開發時，必須對相關環節因素進行界定，通過權責義務的準確界定，從而實現有效追責，一旦茶文化開發過程中，出現相關責任問題，就有據可循。
3.3完善責任追究機制，強化內部管理
在茶文化開發過程中，相關機構和組織要加強對具體開發活動的有效監督，針對整個開發過程中可能出現的問題進行有效預防，而一旦出現問題，首先要針對問題出現的原因進行分析，并堅持追根溯源，注重整個問題的處理過程中，確保責任有人擔當。只有強化責任意識，才能讓其認識到依規章開展茶文化開發的重要性。同時這一過程，也是有效提升茶文化開發者對茶文化進行有效保護的過程。
3.4完善相關法規，提升茶文化保護范圍
想要做好對茶文化開發過程中的保護工作，還要做到以下幾點：一是政府及相關機構要完善法規建設。以法規完善、監督完善、履責完善來為茶文化有效保護提供保障；二是茶文化企業自身要樹立茶文化保護與開發并重的意識，其作為茶文化開發主體，只要其重視保護，才能從根本做好茶文化保護工作；三是，整個茶文化行業要構建全面完善的保護范圍，茶文化企業要豐富法律意識，增加維權思維，一旦出現問題，也要據理力爭，維護權益。
4結語
隨著人們消費理念不斷成熟，如今人們的消費習慣更趨向多元，而消費內容也更加豐富。在這一背景下，人們對茶的價值，以及茶文化的關注遠遠超過以前，可以說，當前茶文化消費已經進入新的發展階段。因此體系化開發茶文化不僅能有效延展茶產業鏈條，同時也是滿足人們消費需求的具體要求，此外，這也是當前產業融合發展背景下的正常表現。但是在具體開發茶文化時，存在一系列問題和不足，比如缺乏體系化開發思路，知識產權意識不足，不能將開發與保護協調開展等等，這些問題從根本上看，都是法律意識欠缺的重要表現。茶文化是我們傳統文化的一部分，也是融入了價值觀念和行為規范的體系化文化內容，作為非物質化的文化產物，其具有獨特性和不可再生性。隨著現階段茶文化開發進一步成熟，如何才能在有效挖掘其內涵特點的同時，合理、科學、可持續的實現茶文化開發就成為當前我們對其實施開發的具體思路和要求。
參考文獻：
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文化產業開發模式范文3
關鍵詞：客家文化；產業化開發；文化產業
美國學者沃爾夫斷言：“文化、娛樂一而不是那些看上去更實在的汽車制造、鋼鐵、金融服務業一正在迅速成為新的全球經濟增長的驅動輪”。我國文化產業的發展比較晚，但近年來正呈現出強勁上升的勢頭，特別是傳統文化資源的產業化開發更是方興未艾，取得的成績十分可喜。贛南是客家文化的搖籃，贛南客家文化資源具有十分重要的產業化開發價值。
一、優劣勢分析
優勢方面，首先，贛南是各客家聚居區中地域最廣、客家人口最多的地方。贛南區域面積3.94萬平方公里，18個縣(市、區)中，有17個純客家人縣(市)；830多萬人口中90％以上是客家人，客家人口達750多萬。無論是涉及的地域面積，還是客家人口的數量、密度，贛南在我國各區市中都堪稱第一，地域廣，人口多，有量的優勢，也有潛在客家文化產品的生產優勢和市場優勢，有形成規模效應的基礎條件。其次，贛南客家文化資源本身的豐富性和獨特性。豐富性體現于兩個方面。一是種類繁多，客家飲食文化、服飾文化、住居文化、器用文化、節慶文化、信仰文化、習俗文化等，都有豐富的蘊藏可待開發。一是規模宏大，規模的宏大不僅僅體現在贛南近四萬平方公里的土地上處處有客家文化的典型模本，更體現在相對狹小的村落中客家文化的“大規?！?，而且許多古村落彼此臨近，形成更大規模的古村落群。獨特性也體現于兩個方面。一是贛南“客家搖籃”的獨特地位，贛南是中原漢人南遷的第一站，后來才轉徙閩粵及其他地區。一是贛南客家文化與其他客家聚居區的同中之異，不僅與相對較遠的區域比較是這樣，與彼此相臨的粵東北、閩西比較同樣是這樣。豐富性和獨特性為提升贛南客家文化資源產業開發的經濟競爭力增添了不少籌碼。
劣勢方面，首先是贛南地處中部內陸山區，地理位置偏僻封閉。與外部聯系的暢通性不如福建、廣東、廣西等沿海省區，客家文化的外部推介比這些省區相對困難。其次是贛州所處的江西經濟發展水平遠遠比不上龍巖所處的福建、梅州所處的廣東，而且也不像博白所在的廣西和成都所在的四川那樣被劃人國家西部大開發的特定地區，既得不到龍巖、梅州那樣的來自省級的經濟支持，也得不到博白、成都那樣的來自中央的政策支持，外部驅動力處于劣勢。其次，贛州的客家文化資源經濟轉化啟動得比龍巖、梅州等地晚，沒有先發優勢。最后是近現代以來贛州移居海外的人員比例沒有梅州、龍巖等著名僑鄉高，開辟海外市場的條件沒有上述各地優越。
二、發展現狀
總體看來，贛南客家文化資源的產業開發主要集中在第三產業即服務業，尤其是旅游、飲食等產業。而在第二產業即制造業中應用很少。經過改革開放以來二十多年的發展，服務業已經成長為贛南經濟發展中第一大產業。而在服務業發展中，文化資源的貢獻不可小覷，如旅游業的發展就很大程度依靠著客家文化特色游。贛南客家文化資源的產業開發已經啟動并有良好的表現，但也應看到，贛南包括文化經濟在內的第三產業經濟總量并不大，所占比重大的主要原因是第二產業發展不足。
從與客家文化資源相關的各產業競爭力水平來看，贛南客家文化經濟轉化的面不廣，開掘的深度不夠。2006年底，贛州市統計局采用顯示性比較優勢指數和盈利指數研究法對所屬各縣(市、區)工業產業競爭力及整個經濟圈工業產業競爭力進行了分析與研究。結果顯示，贛南木材加工及木、竹、藤、棕、草制品業無論在省內還是在全國都已具有比較優勢，農副食品加工業、食品制造業、家具制造業、工藝品制造業等也有望短期內省內和全國成為優勢產業。這些優勢產業或準優勢產業正是可以顯現文化特征，以文化因素提高其附加值和經濟競爭力的產業。事實上，許多企業正是將傳統客家文化特色與現代工藝結合起來，才獲得好的經濟效益。但是，即使是這些優勢產業和準優勢產業。在區域經濟總量中所占比重也還是十分低的，與發達國家及國內發達地區相比，差距還非常大。
三、組織形式分析
一是沒有一個有聲望、有權威的機構進行總協調，客家文化資源的產業開發是自發、分散進行的，未進行整合。形成不了合力。多年以來，贛州市對各種客家文化資源的開發保護也很重視，但始終未進行全面清理挖掘，也沒有進行整體推介、整體開發，影響力和吸引力都很有限。二是組織的規模小，沒有龍頭企業，形成不了規模效應。贛南應用客家文化資源進行經濟生產的卻都是一些規模非常小的生產組織，組織規模小，不僅生產能力有限，也沒有實力進行科技開發以提高產品品質和豐富產品品種，沒有實力投入廣告宣傳進行產品推介以提高產品知名度和美譽度。三是沒有統一的規劃，各具體經濟組織自行其事，對外發出的聲音嘈雜，甚至矛盾。各種產品的開發、生產多是簡單重復，沒有形成系列。各經濟體按自己的感覺生產，憑自己的想象宣傳，沒有統一標準，沒有統一聲音，形成打亂仗的局面。四是零星、浮淺，只抓住一些“點”進行簡單的經濟應用，未能進行系統開發和產業擴展。
四、運行機制分析
文化資源產業化開發的運行機制涵蓋的面比較廣，最為主要的是組織管理、籌資融資、生產經營、人才培養等方面。從這幾方面來看，贛南客家文化資源產業開發的運行機制尚處于草創起步階段，未能完全形成，更談不上成熟。組織管理機制方面，贛南目前還沒有建立統一的促進客家文化產業化開發的管理協調機構，業務的管理職能分屬各政府機構，每個機構管理的范圍都相當廣泛，客家文化資源的產業化開發只是其中極小的部分。這樣的結果是，大家都能管，實際上又往往沒人管；大型活動時大家都來管，平時就沒人管?；I資融資機制方面，贛南目前的客家文化資源產業化開發既有政府的資助，也有社會資金包括個人資金和企業資金的投入，但政府以什么方式什么標準資助，社會資金如何融集調動，還比較隨意，缺乏規范。政府的資助，除作為事業性質的文化創作和推廣有預算性投入外，其他資助都具有隨意性、間歇性特點。社會資金的融集調動方面，國外通用的企業贊助在贛南還非常少見，少數個案也是贊助者與被贊助者直接接洽，中間協調機制未能建立起來。生產經營機制方面，國外及國內發達地區那樣的集約化生產經營機制還沒有建立
起來。如何優化組合贛南的客家文化資源，形成文化產業鏈，發展集約經營，形成規模優勢：如何提升產業化開發的研發和生產能力，壯大客家文化產業的整體實力；如何建立文化產業基地，促進產、學、研聯姻，促進相互需要、相互支持的組織相對集聚等。都還沒有成熟的方案和推進規劃。教育培養機制方面，贛南的相關教育培養集中在兩個方面，一是觀念的教育培養，主要在引導人們認識和欣賞：一是人才的教育培養，主要是集中教學或師傅帶徒式培養。其教育培養機制注重了文化研究人才培養而未注重文化經濟研發和生產經營人才的培養，不能有效地將資源變成資本，進行產業化開發；注重了對專業創作表演人才的培養而缺少對大眾自娛自樂技能的培養，大眾由于缺乏自娛自樂技能而沒有相應的消費，市場消費潛力被浪費。
文化產業開發模式范文4
[關鍵詞] 肥城 桃文化 桃文化產業 桃木工藝品
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.08.049
肥城是馳名中外的中國佛桃之鄉，勤勞智慧的肥城人民培育了享譽九州的肥桃，創造了奇葩綻放的肥桃文化，滲透到社會生活的各個方面，影響著一代代肥城人尋英向美，明德惟馨。
一、肥城桃文化的內涵
典史記載，2500多年前的春秋時期，肥城境內就有桃樹種植。肥桃是在原產毛桃的基礎上，經過千年精心培育而成的特有品牌產品。到明清時期，肥桃已經名揚四海，成為皇家特供果品。在長期的培植過程中，肥城人民吸收借鑒中國桃文化的多種元素，創立了標新立異的肥桃文化，以其全新的文化內涵，給人以耳目一新的精神享受。肥桃文化的新特內涵主要表現在三個方面：
1，桃仙崇拜
肥桃文化中的桃仙崇拜，源自中國桃文化中的情感寄托。桃花的嬌妍美麗是歷代文人墨客筆下吟詠唱和的永恒題材?！爸袊膶W史上最先將姑娘出嫁與桃花盛開聯系在一起的詩歌，當推《詩經?周南》中的《桃夭》篇，借用桃花的“灼灼其華”，寄托了主人公美好的生活憧憬和愿望?？v觀文學百花園中的桃花詩文，文家無一不是借花抒情，以花言志，或寄情托思，或傷春悲秋。宋之問的“洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家”，王維的“雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然”，李賀的“桃花亂落如紅雨”等，均是唐宋桃花詩的名句，意蘊各異，韻味迥然。[1]最讓人浮想聯翩的是陶淵明在《桃花源記》中為世人勾勒了一幅“烏托邦”式的美妙幻境。五彩紛呈的中國桃文化匯聚到肥桃之鄉，將肥桃的神圣地位永遠鐫刻在肥城人民的心中，釋放出的文化光輝照亮了人們的靈魂，鋪就了通向文明的心理路程。
2、孝道載體
作為孝道文化理想載體的肥桃文化，來自民間以桃祝壽的風俗。肥城素有“君子之邑”的美譽，民風淳樸，性情敦厚，自古就有以桃祝壽的良習。因為桃子甘甜味美，營養豐富，有滋補強身、抗衰延壽的藥用功效，所以鄉間流行“桃養人，杏傷人，花紅果子抬死人”的諺語。肥城民間在肥桃收獲季節以桃饗老約定成俗，為老人做壽必先敬肥桃，深得長輩歡心可意。肥桃承載的孝道文化，在和睦家庭、穩定社會、友善人際諸方面起著春風化雨的滋潤作用。
3、吉祥化境
肥桃吉祥文化來自桃木辟邪民俗。桃樹在中國民間作為辟邪之木由來已久?！渡胶＝洝?、《典術》、《漢書》等典籍均有記載。作為象征降魔鎮妖、保佑平安的桃木制品，真正獲得文化新生始于肥桃的脫穎而出。因為肥桃樹株均為嫁接而生，故樹枝粗壯，木質堅實，有利于制作各類桃木工藝品，且經久耐用，不易變形干裂?！疤拼越?，隨著肥桃栽培技術的日臻成熟，種植面積不斷擴大，肥城出現了桃木制作行當，各種精美的桃木工藝品應運而生，走進千家萬戶，滲透于日常生活，深受人們喜愛，成為人們精神生活不可或缺的組成部分?！盵2]
二、肥城桃文化產業開發舉措
肥城桃文化產業開發，在資源利用方式上主要于以賞桃花、品肥桃為主的旅游資源開發以及通過對桃木的加工制作進行的桃木工藝品開發兩個方面。
1、旅游資源開發
1.1舉辦桃花節。肥城桃花節自2002年成功舉辦以來，到2011年已經舉辦到第十屆，肥城桃花節已在全國旅游節慶活動中享有較高的知名度，被列為全國四大桃花節之一。通過舉辦桃花節，不僅提高了肥城桃的知名度，使肥城成為享譽全國的“世上桃源”，增加了肥城的吸引力，更突出了肥城"中國桃都"的形象。
1.2舉辦金秋品桃節活動。肥桃的種植面積已達10萬余畝，已獲得大世界基尼斯之最――“世界最大桃園”的稱號。為傳播吉祥文化，打造中國桃都，進一步提高肥城和肥城桃的知名度，打造“中國桃都，四季田園”的旅游形象,自2008年開始，每年8月底9月初，在肥桃成熟季節，肥城都要舉辦金秋品桃節。金秋品桃節已成為繼桃花旅游節之后，肥城又一獨具特色的節慶活動。并通過舉辦桃文化展示會，對佛桃、桃木工藝品、桃酒等桃文化旅游產品進行集中展示。讓更多的國內外友人了解肥城，了解肥城桃文化，推動肥城桃文化產業的發展。
2、桃木旅游工藝品的開發
2.1建立桃木旅游商品城。肥城桃木旅游商品城是集桃木旅游商品開發、生產、展示等于一體的大型桃木旅游商品生產加工基地，是山東省桃木旅游商品研發生產基地。這是肥城發展桃木旅游工藝品的第一項舉措。
2.2建立桃木旅游商品博物館。2011年，國內首家專業桃木旅游商品博物館在山東肥城開館。博物館以“吉祥桃都、如意五洲”為主題，集中展示了國際國內桃木雕刻精品、歷屆全國桃木旅游商品大賽獲獎作品；展示肥城獨特的桃文化。桃木旅游商品博物館的建立是肥城形象的新名片，也為桃木旅游商品以及桃文化產業的發展搭建了一個合作交流的平臺。
2.3舉辦國際桃文化旅游商品博覽會。國際桃文化旅游商品博覽會是充分發揮肥城市業已形成的桃文化旅游商品生產、銷售優勢，面向國內外舉辦的國際性桃文化旅游商品交易盛會，博覽會的舉辦，必將推動肥城市桃木和桃文化旅游商品向高端化、國際化邁進。近年來，肥城市桃木旅游商品在設計研發、工藝創新、市場拓展等方面取得了突破性進展，肥城桃木產品日益成為山東省標志性旅游商品。
2.4舉辦全國桃木旅游商品創新設計大賽。2008年，肥城首次承辦的全國桃木旅游商品創新設計大賽，有1000多件作品參賽，開創了縣級市承辦國家級旅游商品設計大賽的先河。到2011年，肥城市已連續成功承辦了三屆全國桃木旅游商品創新設計大賽，促進了桃木旅游商品產業的快速發展，取得了明顯的經濟效益和社會效益。“桃木雕刻民俗”也被列入山東省首批非物質文化遺產保護名錄。
三、肥城桃文化產業開發建議
1、加強桃文化品牌建設?！拔幕a業提倡樹立品牌，以品牌產品和品牌服務為龍頭進行資源的有效配置，不僅可以推動一個企業、一個行業的科技水平、管理水平、營銷能力和文化實力的提高，更代表著一個民族的形象，是國家綜合實力的象征?！盵3]肥城要加大桃文化品牌的打造和宣傳力度，繼續深挖“桃文化品牌”的內涵，同時做好肥城桃文化品牌的宣傳工作，擴大肥城桃文化的影響力。
2、做好“桃木雕刻民俗”的保護工作?！盁o形文化遺產被聯合國教科文組織定義為“口頭與非物質遺產”，相當于中國的傳統民族民間文化。無形文化遺產產業開發的可持續營運模式主要有兩種，“一是傳統的生產經營方式。二是現代的生產經營方式。現代的生產經營方式，商業化或商業化程度較高，以獲得商業利潤為目的，從經濟的角度開發民族民間文化資源，注重經濟效益和商業效益，是無形文化遺產產業開發的主要方式?！盵4]通過采用現代生產經營方式，“桃木雕刻民俗”被列入山東省首批非物質文化遺產保護名錄。同時桃木旅游商品博物館的建立保證了桃木雕刻民俗的代代傳承。在此基礎上，加大對桃木加工產業的開發，以達到保護“桃木雕刻民俗”，這一傳統工藝的目的。
3、加大桃木工藝品的創意力度?！皠撘饪梢詮娜魏苇h節產生，可以從文化企業的內部產生，可以從文化企業的合作機構處獲得，也可以來源于競爭對手，更有可能來源于文化消費者。在這個階段，最重要的是盡可能的獲得各種創意，而沒有必要拘泥于傳統和習慣的束縛。無論從哪個環節產生新的創意，或者樂于接受他人的創意。否則，文化企業就難開發出有創造性的文化產品或服務?！盵5]設立專門的創意資金，對好的創意給予一定的資金獎勵，密切關注桃木工藝品市場的變化以及消費者的反饋意見，緊跟當前社會發展的新趨勢及新的消費熱點，及時發現市場的空白點，搶占文化創意市場。
4、做好知識產權保護工作。知識產權無論對一個國家還是一個企業而言，都具有重要的戰略地位?！皟热轂橥跏俏幕a業的主要特點，作為一個企業，要樹立正確的知識產權觀；同時，這也可避免一些可持續發展的問題。也是企業實現無形資產戰略的必由之路?！盵6]肥城的桃文化產業發展要做好知識產權保護工作，以保證桃文化產業的可持續發展。
四、結語
我們今天研究桃文化，吸收它可取的東西，形成桃文化產業這一新的經濟增長點，造福人類。但值得我們注意的是，在宏揚民族傳統文化的同時，要防止封建迷信抬頭。在桃文化研究中要分清良俗陋習，使桃文化成為我國優秀的傳統文化。滄海桑田,斗轉星移，千年一瞬間。而今，古老的肥子國又因肥桃而煥發了青春。熱情迎接著來自五洲四海的八方賓朋。相信，姹紫嫣紅的桃花和流派紛呈的肥桃工藝，一定會讓中華桃文化發揚光大，肥城的桃文化產業也會迎來嶄新的明天！
參考文獻
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文化產業開發模式范文5
[關鍵詞] 河北省 文化資源 文化產業
作為傳統文化大省的河北省，具有豐富的農村文化資源。其中有太行山和白洋淀自然風光、西柏坡革命傳統教育基地、承德木蘭圍場、滄州運河文化等一系列自然風光與人文景觀，兼具武強木版年畫、蔚縣民間剪紙、衡水內畫、以及各地傳統戲曲歌舞等物質與非物質的文化遺產寶庫。河北的農村文化以其豐厚的底蘊，豐富的表現力和多姿多彩的形式，千百年來滋潤著一代又一代在河北大地上生活的人們，陶冶著他們的性情操行。
然而如今河北農村文化的現狀和發展卻不容樂觀，文化基礎設施落后，文化活動的開展同城市相比差之甚遠，更令人擔憂的是許多文化遺產因為缺乏傳承和保護在逐步消亡，原有農村民俗文化活動在萎縮甚至消失。究其原因一方面現有農村經濟機制對農村文化發展制約，另一方面農村的勞作方式、休閑方式、居住環境不利于文化活動開展，加之市場經濟帶來的新文化意識和農民傳統的文化意識發生碰撞，都給傳統的鄉風民俗的繼承和發展造成了影響。
河北的農村文化要走出困境，就必須根據實際條件，在堅持公益性事業的前提下，努力嘗試文化產業開發途徑。利用河北農村的大文化資源進行系統性的、創新的產業開發，可以帶動農村地區經濟發展，使文化產業成為河北省農業發展一個非常有潛力的經濟增長點，并可為農村實現小康社會目標起到助推作用。從農村的經濟發展角度講，實現完全的市場化是歷史發展的必然趨勢，農村經濟的產業化、規?；寝r村經濟發展的必然選擇；從農村文化發展的角度講，一方面必須認識到農村經濟目前還相對落后的狀況，另一方面也必須從經濟高速發展的前瞻性視角規劃農村文化產業的未來發展。
第一，以產業運作方式挖掘、搜集、整理、再現民俗民間文化作品和活動。河北省的民俗民間文化通過產業的方式開展已有了許多成功的先例，比如雜技藝術、剪紙、內畫的宣傳，各類民俗文化的藝術展演等，都已經通過如“吳橋雜技節”這樣的平臺以及對外文化交流等各種形式保持了民俗民間文化旺盛的生命力。我省農村蘊藏著極其豐富的民俗民間文化的產品和活動，如果將這些產品和活動以產業的方式運作起來，不僅會給農村的文化經濟帶來勃勃生機，更重要的是豐富了廣大農民群眾的精神文化生活，使民俗民間文化的瑰寶得到保存和發揚廣大。比如井陘的“拉花”、保定地區的“旱船”、吳橋的雜技等民間表演形式，武強民間年畫、蔚縣民間剪紙、衡水內畫等通過一定方式的產業運作，使民間藝人和精熟的制作者得到經濟收益，必然煥發出他們的藝術熱情，從而帶動一個村落一個鄉鎮的文化活躍和興旺。
第二，旅游文化已成為我國的經濟增長點和人民群眾精神生活的重要內容。把農村文化活動與當地旅游文化結合進來，這不僅有利于農村先進文化建設，也有利于促進當地農村經濟發展，體現全面建設小康社會、加快建設現代化的要求。河北省的秀山秀水田園風光大都在鄉間深處，“白云深處有人家”。如承德木蘭圍場、張家口的壩上風光旅游、邢臺大峽谷、白洋淀自然風光、以及有過動人革命故事的狼牙山等等，或是峰巒疊嶂，或是深谷悠悠，處處令人叫絕。隨著旅游資源的不斷開發，將帶來十分廣闊的農村旅游文化前景，農家游的民宅庭院風土人情，生態游的山水林木曲徑通幽，美食游的農家飯農家菜，風俗游的民風淳厚奇妙天然等等，都是大文化產業的經濟增長點。旅游產業的發展是和經濟發展速度密切相關的，河北省的農村文化必須緊緊依托當地的旅游文化資源，使農民的文化生活和經濟收入有新的突破。
第三，讓民間藝人成為河北省農村文化產業運作的團隊。在農村有許多節慶、民間慶典儀式和民間文化儀式，這些活動大都由一些老藝人、匠人來主持，許多群眾也熱衷于這類文化活動。如果將我省農村中的文化人才資源聚集起來，組成產業運作的團隊，在農民的節令慶典，政府及各部門舉辦各種主題的慶典活動和宣傳活動，農戶的婚娶、生日慶典，農村企業開業慶典等儀式上，以文藝的形式張揚聲勢渲染氣氛。有了經濟收入來源，才能保證文化團隊的穩定和文化活動的連續持久，使民間文化活動規模擴大，從而促進農民文化生活和諧健康的發展。
文化產業開發模式范文6
關鍵詞：ANP模型 區域文化產業 競爭力評價 指標體系
引言
隨著文化產業在國民經濟中的地位日漸凸顯，學術界對文化產業競爭力的研究也日漸增多。關于文化產業競爭力評價的研究，花建（2005）認為文化產業競爭力的四大核心是整體創新能力、市場拓展能力、成本控制能力和可持續發展能力。李宜春（2006）通過對安徽省的實證研究認為省域文化產業競爭力評價指標由核心競爭力、基礎競爭力、環境競爭力三個模塊構成。顧江等（2012）利用我國31個省市的數據，采用AHP法對花建提出來的文化產業競爭力的理論模型進行了權重的確定。樂祥海（2013）從投入產出的角度建立了產業基礎、產業投資和產業收益三大維度的區域文化產業競爭力SD-ANP模型。
本文認為區域文化產業競爭力建立在區域文化產業人才資源、環境資源和相關產業發展的基礎上，結合文化產業行業領域的經營管理水平，使得區域文化產業競爭力水平不斷提升以至達到最優，形成在文化產業中對文化市場的爭奪優勢、獲取產業發展優勢和獲得文化產業增長動力的能力。
區域文化產業競爭力評價體系構建
（一）指標選取
借鑒前人對文化產業指標體系研究成果，基于波特的“鉆石理論”模型，考慮到產業的發展離不開企業和行業協會的自我管理，本文將文化產業經營管理競爭力納入指標體系。
通過設計問卷和專家意見調查法對最初提出的指標體系進行篩選，選取桂林各高校相關領域專家為調查對象，共發放問卷20份，有效回收18份，問卷有效率為80%。采用SPSS軟件對回收數據進行單樣本T檢驗，運用“Sig.（雙側）值”和“均值差值”判定指標測量屬性，當“Sig.（雙側）≥0.05”且“均值差值>0”或者當“Sig.（雙側）≤0.05”且“均值差值
（二）基于ANP方法的區域文化產業競爭力評價模型構建
應用ANP構建區域文化產業競爭力評價模型，將指標體系分為兩個部分，第一部分是控制因素層，第二部分是網絡層，由所有受控制層支配的元素集構成，即二級指標和下屬的37個指標組成的，內部之間呈相互影響的網絡結構（見圖1）。
通過Super Desicion軟件中9標度法設計調查問卷，借助Super Desicion軟件進行數據處理。關于二級指標權重的確定，以控制層的四個準則指標（B1、B2、B3和B4）作為判斷標準，對二級指標（C1-C13）進行兩兩比較，由于二級指標是相互獨立的，即轉化為用傳統的AHP方法進行權重設計。關于三級指標權重的確定，以二級指標（C1-C13）為判斷標準，考慮到三級指標中指標與指標因素間的相關性，根據專家意見構造兩兩判斷矩陣，采用一致性檢驗方法來判斷矩陣是否被接受，最終通過極限超矩陣確定三級指標權重（見表1）。
（三）區域文化產業競爭力評價指標體系
指標權重的計算結果顯示，影響區域文化產業競爭力的因素從大到小依次為：文化產業經營管理能力、文化產業環境競爭力、相關產業發展情況和文化產業資源要素生產力。二級指標中以文化產業實力、文化企業經營能力、經濟環境、旅游產業發展水平和資本資源更為重要，說明區域文化產業的發展最主要的是依靠產業的內部驅動，文化企業的經營管理能力也至關重要；其次，經濟環境可以為文化產業的發展營造良好的大環境，旅游產業的發展水平在一定程度上可以促進區域文化的傳播速度，從而更好的促進區域文化產業的發展和進步；資本資源作為文化產業發展的資本積累和資金來源，有利于區域文化產業在先天自然資源不足的狀況下發展人文資源文化產業。
兩廣地區文化產業發展競爭力評價分析
（一）原始數據采集說明
在文化產業中，事業單位經費統計數據已將“銷售稅金”納入 “經營支出”子項目，為避免對銷售稅金進行重復計算，人為降低事業單位經費自給率水平，本文提出文化文物事業單位經費自給率的計算公式為：
關于文化產業開發投資年增長率、文化產業平均收入增長率、文化文物單位經費自給率和文化產業平均資金周轉率的計算公式分別為：
本文數據主要來源于2011年至2013年各省統計年鑒和中國文化文物統計年鑒，在三級指標中，文化資源和自然遺產的開發利用程度（C24）、文化行業協會的管理水平（C61）和文化企業經營配合程度（C63）為定性指標，采用九分制量表（1-9）進行評分，分值越高，表示該指標水平越高。
（二）評價結果統計
在表1中，部分指標為帶量綱的數值，如文化產業從業人數、本市萬人口藝術家、科學家和工程師數量等在內的15個指標，對這些指標數值采用級差變換方法進行標準化，從而消除量綱：
其中， Iij表示第i個地區第j個指標的無量綱數值；Xij 表示第i個地區第j個指標數值；minXj 為第j個指標中所有樣本的最小值；maxXj 為第j個指標中所有樣本的最大值。計算得出兩廣地區文化產業競爭力的評價結果（見表2-表4）。
兩廣地區文化產業競爭力水平的對比分析
（一）文化產業資源要素生產力水平
從文化產業資源要素生產力來看，廣東地區文化產業要素生產力整體強于廣西地區。兩廣文化產業的人力資源要素和產業資源要素呈現出穩步上升的趨勢，而資本資源要素呈現出逐年下降趨勢。
在人力資源要素上，兩廣地區文化產業從業人數和本市萬人口藝術家、科學家和工程師數量都有所增加。但是，在具有一定學歷水平的文化產業占同業人數比重指標上， 2011年和2012年廣東的負增長速度分別為6.94%和8.64%，表明廣東具有高等學歷水平的文化產業人員的增長速度明顯慢于廣西文化產業從業人數的增長速度。在資本資源要素上，廣西的整體競爭優勢優于廣東。廣東在文化產業開發投資上占GDP比重大，但廣西在文化產業開發投資年增長率上明顯高出廣東。這主要是由于廣西自2010年以來相繼出臺了《廣西壯族自治區人民政府關于加快文化產業發展的實施意見》和《廣西壯族自治區文化產業發展“十二五” 規劃》等政策，不僅為廣西文化產業發展指明了方向和目標，更為其提供了有力的財政等政策保障。
（二）文化產業經營管理能力水平
從文化產業經營管理能力水平來看，2010年至2012年廣東地區文化產業經營管理能力整體強于廣西文化產業經營管理能力。其中，在文化市場占有能力、產業管理能力和文化企業經營能力上，廣東的競爭優勢明顯強于廣西。但是，在文化產業實力上，廣東省的競爭優勢比廣西弱。
在文化產業實力上，由于廣東省文化總產值總量大，文化產業總產值占全區總產值的比重也高達5%以上。尤其是在“十一五”期間，廣東文化產業增加值年均增長為12.6%，廣西文化產業增加值年均增長在16.5%以上。但是，廣東文化產業增加值占第三產業增加值的比重低于廣西。
（三）文化產業環境競爭力水平
從文化產業環境競爭力來看，廣東的文化產業環境競爭力水平整體高于廣西。2010年至2012年廣東文化產業環境競爭力水平分別為24.14%、26.50%和 17.92%，廣西分別為11.47%、14.17%和16.24%。
廣東作為中國最早的沿海開放城市之一，不僅擁有經濟起步早的優勢，并擁有臨近港澳臺的優勢，廣東文化產業的發展依托其良好的經濟環境、社會文化環境和政府政策環境，不僅吸引了更多高學歷從業人員，也獲得了更多的文化事業財政補助、文化產業基建投資額，從而使得廣東文化產業在環境競爭力上取得了比廣西更好的發展優勢。
（四）文化產業發展的相關產業要素水平
從文化產業發展的相關產業要素水平來看，兩廣地區相關產業發展態勢都呈現出穩步增長狀態，廣東文化企業發展的相關產業要素水平整體高于廣西。
在教育發展水平要素上，由于兩廣地區對教育、科技和文化產業投入逐年增多，且廣東省在教育、科技和文化上財政投入較廣西更多，廣東公共教育經費支出占財政支出總額比重大，但同時也導致兩廣地區文化文物單位經營自給率均出現逐年下降趨勢，且廣東文化文物單位經營自給率低于廣西，2010至2012年廣西文化文物單位經營自給率分別為12.75%、10.52%和10.32%，廣東依此為15.69%、10.58%和10.28%。
廣西文化產業競爭力提升路徑
（一）加大文化產業開發投資，落實文化產業政策
一個產業的發展離不開政府法制和政策的支持，文化產業也如此。廣西文化產業競爭力的提升需要依靠政府將已有的法制和相關政策措施落實，同時根據文化產業的發展狀況和所處的階段不斷完善政府政策和法規，進一步為廣西文化企業的經營發展提供有法可依、有秩序的競爭平臺，從而為廣西文化企業的經營發展營造良好的競爭環境，推動廣西文化企業競爭力的提升。
（二）加大人均文化事業財政補助，提升居民文化消費水平
與全國31省市相比，2010-2012年廣西人均文化事業財政補助分別為17.4元/人、17.81元/人和18.21元/人，在全國排名連續保持在24名以后，人均文化事業財政補助不僅落后于廣東，且遠落后于國家平均水平。
廣西文化產業的發展要加大人均文化事業財政投入，增加居民文化消費可支配資金，刺激居民文化產業需求，培養居民文化消費行為，從而提高居民文化消費水平，帶動文化產品消費，促進廣西文化產業持續穩定的發展。
（三）促進文化企業間合作，提升文化行業協會管理水平
2011年廣東成立了深圳市文化產業產業協會，入會之初共有350家文化創意產業企業組織。行業協會不僅具有組織、協調的職能，更有服務和監管的職能。廣西文化產業的發展要推進有實力和影響力的文化產業行業協會的形成，文化產業行業協會可作為文化行業整體代表，利用自身實力處理和協調好各方關系，從而達到減少單個企業的運作成本、提高生產效率的目的。這不僅有利于促進文化企業之間的合作，也可以增強企業抵御市場風險的能力，從而促進廣西文化產業的有序開發、有序管理和有序發展。
（四）培育文化產業專業人才，提升文化產業從業人員素質
廣西文化產業的快速穩步發展必然需要更多的文化產業從業人員，尤其需要具有高素質從業水準的文化產業專業型人才。廣西文化產業的發展應加快建設文化產業專業人才隊伍，在未來幾年，應有步驟地開展文化產業專業人才培養計劃，發揮高等院校、科研院所和各類教育機構的作用，設立文化產業專業院系，培養文化產業專業人才，提升文化產業從業人員素質。
（五）實行重點城市帶動經濟帶發展戰略，打造區域文化產業品牌
廣西區域經濟發展布局主要分為北部灣經濟區、桂西資源富集區和西江經濟帶，廣西文化產業的發展在現有重點項目帶動產業發展的基礎上，即在發展桂林高新創意動漫產業園和柳州市藍?？萍加邢薰镜?家企業為動漫骨干企業的基礎上，通過借鑒廣東“廣深佛莞文化創意產業圈”模式，實行重點城市帶動經濟帶發展戰略，立足于區域資源，充分發揮區域內文化產業資源特色，打造區域文化產業強勢品牌。
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