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湖南衛視變形記范文1
“爸爸”怎么就這么火？
林志穎和兒子Kimi、郭濤和兒子郭子睿、田亮和女兒田雨橙、王岳倫和女兒王詩齡、張亮和兒子張悅軒……在《中國好聲音》第二季剛剛完結之后，《爸爸去哪兒》順利接上了棒，并且給觀眾帶來了驚喜。有評論說，這是目前為止唯一零差評的綜藝節目。的確，在如今滿眼都是選秀類節目（甚至連小朋友們也選秀）的電視熒屏上，《爸爸去哪兒》帶來了不同的視角，熒屏上也真正出現了能以人與人之間真實、真誠的情感互動為連結紐帶的節目。
5位明星與各自的孩子，這次被空投到了北京門頭溝區的靈水村，對于這些3～6歲并且從未在農村生活過的孩子們來說，可謂是一個前所未有的挑戰，對于經常工作忙碌在外的爸爸們而言，如何在這3天里照顧好孩子并且順利完成節目組所布置的任務，也是一個巨大的考驗。畢竟，野外生存體驗，不是那么簡單的事情，尤其是和這些從未離開過城市生活的嬌寶貝們在一起。
根據央視索福瑞收視數據統計，《爸爸去哪兒》以全國網收視率1.1、城市網收視率1.46的成績贏得了開門紅。當80后一代獨生子已經開始孕育下一代的時候，可以預見的是，我們的孩子會越來越“寶貝”，而如何正確培養孩子的獨立性、責任感以及與人交往的能力等等做人的品格，也是如今的父母在養育孩子上最關注的。
然而這樣的節目實在太少了，我們的孩子都被拉去了參與種種比賽，要不就是寶貝選秀節目，于是一檔有創意、現場真實感十足并且制作精良的親子互動節目一出現，就成為沙漠中出現的紅花，珍惜且寶貴。更別說5位星爸本身就具有較高的關注度，而5個寶貝也各具特色：林志穎的兒子Kimi乖巧可愛；李湘與王岳倫的女兒王詩齡是“甜妞”一枚；郭濤的兒子郭子睿是“小男子漢”；田亮的女兒田雨橙前一刻還是哭鬧不休的小公主，后一刻就變為了“怪力小蘿莉”；還有張亮的兒子天天，嘴甜又活潑……
去年東方衛視遠赴阿根廷布宜諾斯艾利斯，拍攝真人秀親子節目《天哪！我們變小了》。湖南衛視金鷹卡通也曾辦過一檔兒童歌唱選秀節目《中國新聲代》。而在《爸爸去哪兒》爆紅的同期，青海衛視與陜西衛視也開播了同類節目?？梢灶A見的是，在2013年下半年乃至2014年，“孩子”將成為綜藝節目的主角，“親子秀”將成為電視熒屏的又一熱點所在。
是什么催熱了“爸爸”經濟
確切地說，《爸爸去哪兒》也并不是一檔國內原創的節目，該節目版權和模式購自韓國MBC電視臺的《爸爸！我們去哪兒？》。后者從2013年1月初開始播出，內容同樣是5位明星父親帶著自己的子女一起度過兩天一夜的旅行，該節目播出時韓國收視率突破10%。那么為何一檔不是原創的節目會這么火？
究其原因之前，先來講講韓國如今非常熱門的綜藝形式—野外綜藝，這種拍攝制作形式為我們提供了另外一種思路，即綜藝節目除了在攝影棚里面不斷錄制以外，其實還有別的方法，那就是在野外。簡單來說，野外綜藝就是將我們傳統的談話式、游戲式的綜藝節目搬離攝影棚，走出電視臺，在一個野外的地方進行拍攝，比如《爸爸去哪兒》就去到了靈水村。
在《爸爸去哪兒》中，鏡頭曾經特意掃到，在孩子們吃飯時，攝制組的工作人員（一面墻附近站了大約40名相關人員）還在認真工作，只能眼巴巴地看著爸爸和孩子們大塊朵頤。這種現場感令觀眾感到真實可信，不自覺地就拉近了自己與電視屏幕之間的距離。而這里也透露出一個信息，野外綜藝形式需要大量的人力、物力來順利完成節目創意的實施。事實上，在韓國，類似的野外綜藝節目，配備的工作組一般都是在80人以上120人以內。
在《爸爸去哪兒》之前，湖南衛視已經推出過一檔親子真人秀節目《變形記》，《爸爸去哪兒》的總導演謝滌葵正是《變形記》的操刀人。謝滌葵認為，比起《變形記》，《爸爸去哪兒》更具有娛樂性，但并不是說《爸爸去哪兒》就是一場秀。恰恰相反，它很真實，這正是觀眾要看到的效果。觀眾要看的是孩子們的真性情，沒有孩子生下來就很勵志，也沒有孩子生下來就是才藝達人，孩子們會“熊”，會撒嬌耍賴，這都是真性情，重要的是要看到家長如何去引導他們。這是電視的回歸，從作秀到回歸生活，從而引發了觀眾的共鳴。
湖南衛視變形記范文2
[關鍵詞]湖南衛視，“真人秀”，策劃，娛樂，惡性競爭
中圖分類號：F719.5 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2014）40-0263-01
一、以“真人秀”節目為主的電視綜藝節目現狀
“所謂真人秀節目，就是指由普通人而非扮演者，在規定的情境中按照制定好的游戲規則展現完整的表演過程，展示自我個性，并被記錄、制作和播出的節目?！雹?999年，荷蘭推出了《老大哥》節目，“真人秀”作為一種新型的節目形態出現并發展起來，隨后風行于歐美地區。其中，具有代表性的節目：哥倫比亞廣播公司的《幸存者》，?？怂构镜摹墩T惑島》與《美國偶像》，法國的《閣樓故事》等。
雖然“真人秀”在中國發展只有十幾年的歷史，但事實上國內的“真人秀”實踐，已經走過了興起――繁榮――衰落――復興的發展過程。
我國的真人秀時代，應從2000年開播的《生存大挑戰》開始，作為一檔野外生存挑戰類節目，但由于文化上的不適應及節目經營方式的落后，顯得水土不服。2003年，湖南衛視《超級女聲》等節目的播出，使我國真人秀節目得到新突破，也將真人秀節目推向了一個。傳媒締造著“草根”一夜成名的神話，使其獲得極高的收視率?！罢嫒诵恪惫澞恐饾u成為中國電視節目中最有市場號召力的一種節目類型。
2010年6月，廣電總局正式下發了《廣電總局關于進一步規范婚戀交友類電視節目的管理通知》及《廣電總局辦公廳關于加強情感故事類電視節目管理的通知》兩份正式文件，對已經引起極大社會公憤的“相親節目泛濫、造假、低俗”等傾向著手整飭，以及2011年又正式出臺了“限娛令”，這些政策都希望從宏觀上來改善這種娛樂節目泛濫的情況。在娛樂風潮得到一些調整后，各大衛視開始尋求新的節目形式，希望在衛視競爭中“獨具一格”，“出奇制勝”。
浙江衛視于2012年播出了《中國好聲音》，導師制的出現，選手競選的方式，以及節目中最具代表的“轉椅”，讓觀眾感受到選秀節目的煥然一新。此時，湖南衛視也開始推陳出新，摒棄之前“草根”選秀模式轉向打造專業歌手的競賽――《我是歌手》。第一季的《我是歌手》表現不俗，取得了很高的收視率和評價價。隨后各大衛視也開啟了“明星競賽”的模式，如CCTV《夢想星搭檔》、江蘇衛視《全能星戰》、深圳衛視《中國音超》等。
為尋求新的節目方向，湖南衛視于2013年開始了另一種電視節目模式的探索，即親子互動真人秀節目――《爸爸去哪兒》，節目一經播出，即引發收視熱潮。同樣地，隨后有多檔類似的親子類節目橫空出世，如央視《寶寶來啦》、浙江衛視《人生第一次》、青海衛視《老爸老媽看我的》等。
上述現象表明，我國電視娛樂節目進入了一種類型電視節目盛行的怪圈。在競爭激烈的傳媒行業中，節目同質化，缺乏差異性，目標受眾相似，造成媒介資源的巨大浪費。
二、電視節目在策劃方面的缺失表現
1、電視節目策劃缺乏原創性成為“硬傷”
現在國內口碑較好的真人秀節目，幾乎全都引自國外。近期，受到觀眾熱捧的《爸爸去哪兒2》購買的是韓國《爸爸！我們去哪兒？》的版權。
2、過度“娛樂化”，“娛樂”成為“愚弄”
在各大選秀舞臺上出現了一些“個性”選手，如“快樂男生”師洋，他在比賽時擁有著“高人氣”，并不是因為他的唱功，而是他怪異的裝扮和夸張的表演，迎合了受眾的低級趣味。有些人以近乎瘋狂的心態追捧著這類選手。在本人看來，這種“愚人愚己”的心態正是過度“娛樂化”的產物。 。
4、各衛視之間惡性競爭，復制克隆現象泛濫
“‘克隆’成了娛樂節目的致命傷。近年來，我國電視節目的生產幾乎都遵循著一個不成文的規律，那就是：歐美/日韓首創――（港/臺移植）――國內‘星火’――國內‘燎原’?！雹谟^眾對于各類“換湯不換藥”的節目產生了嚴重的“審美疲勞”和“反感情緒”。
三、關于我國電視節目策劃的對策思考
1、在學習國外優秀節目的策劃和編排思路的同時，應積極探索、策劃出優秀的原創電視節目
如何做到原創性和創新性？在消費了“草根”、“愛情”“親情”、“明星”之后，我們還能消費什么？筆者認為，策劃者應主動研究現有節目的“漏洞”并且依據受眾市場的反饋，增添多樣化、可視性強的內容。
2、在引進國外優秀節目時，需要根據國內受眾收視習慣進行“本土化”處理
《超級女聲》、《變形記》、《我是歌手》等節目的成功驗證了進行“本土化”處理的重要性。既借鑒了其原版節目經驗，又結合本土做了創新，使得這些節目得到了巨大的關注度，取得了成功。
3、加大鼓勵機制，提高節目制片人的地位
我國電視節目制片人的處境和影視編劇的處境很相似，都處于一種很尷尬的位置。就編劇而言，一部成功的影片，最后走紅的往往是導演和演員。節目制片人也一樣，一檔優秀電視節目，被人們所熟知的是節目和選手。而西方對制片人的態度則不同，它對制片人的重視，成就了西蒙?考威爾，反過來，西蒙在這樣的制片人制度下策劃出了更多優秀的電視節目，如《美國偶像》、《英國達人》、《X因素》等，這是一種良性循環。
4、各大衛視之間需合理競爭，嘗試進行制播分離。
各大衛視需要打造自己的品牌和個性，做到得“人無我有”。加強與國傳媒公司之間的合作，例如星空傳媒、中視傳媒、鳳凰傳媒等。實行制播分離，可以節省節目成本，減少風險，又可以在最大程度上實現資源的有效整合。
5、正確認識電視節目的娛樂性，注重其文化內涵。
美國學者尼爾?波茲曼指出：“娛樂是電視上所有話語的超意識形態。不管是什么內容，也不管采取什么視角，電視上的一切都是為了給我們提供娛樂?！雹勖绹鴤鞑W者賴特更是明確指出，“娛樂功能是大眾媒介傳播功能總最為顯露的一種功能?！雹茉诋斀襁@個競爭激烈的社會，人們身上背負沉重的生活壓力及工作壓力，于是電視節目就成了人們釋放壓力，舒緩情緒的一種工具或手段。但是“過度娛樂化”廣受各界詬病，只有向“輕娛樂化”轉變，增加節目的益智性，才能贏得更廣泛的受眾。例如，由湖南衛視打造的大型禮儀公德脫口秀節目――《天天向上》，用娛樂表演形式來傳播中國的禮儀文化。避免了空洞的說教，讓觀眾在寓教于樂中學習禮儀、接收熏陶。為娛樂節目提升文化內涵開辟了一條新的道路。
參考文獻
[1] 譚天：《電視節目策劃實務》.暨南大學出版社.2011
[2] [美]尼爾?波茲曼著 《娛樂至死》[M].廣西師范大學出版社.2011
[3] 《電視娛樂節目將走向何方？》.傲視全球電視網.2004
[4] 李苓煽：《傳播學概論與實務》[M].四川大學出版社.2002
作者簡介
文莎（1993年-）女，漢族，四川廣元人，西北民族大學新聞傳播學院學院2011級本科生，研究方向：廣播電視
注
① 譚天：《電視節目策劃實務》.暨南大學出版社.2011.P70.
② 《電視娛樂節目將走向何方？》.傲視全球電視網.2004.
湖南衛視變形記范文3
關鍵詞：真人秀；現狀；存在問題
0 前言
近年來，作為一種活躍在國內電視熒屏上的節目形狀之一，真人秀節目經歷了長時間發展，逐漸被觀眾接受，最終發展成為一種較為成熟的節目形式之一，在提高收視率、穩定受眾等方面發揮著積極的作用。[1]然而，隨著現在傳媒技術的不斷發展，電視與受眾之間的關系已經發生了變化，呈現出了交互性、雙向傳播的特征，在這樣的背景之下，真人秀節目也暴露出了自身存在的一些問題。因此，為了能夠使真人秀節目更好地發展，加強對真人秀節目發展現狀及趨勢的研究勢在必行。
1 真人秀節目的概述
1.1 定義
真人秀又被稱為“真實電視”，英文名稱為“REALITY TV”或“REALITY SHOW”。作為一種新的節目形態，真人秀是電視自身發展的必然產物，它打破了新聞、紀錄片等真實的電視節目與電視劇等虛擬的電視節目之間的界限，是紀實類節目和虛擬類節目的綜合體。[2]所謂真人秀就是由“真人”和“秀”組成的，在“真人”部分，參與者的行為是不受限制的，所有的過程都是被真實記錄的，參與者的性格也會顯露出來。而所謂“秀”的部分則是用來增加節目的效果，如看點、笑點等，必須要有這部分的存在，才能構成真人秀。
1.2 特點
（1）人造情境。人造情境是指在真人秀節目中，其情境是人為設置的，在這其中，目標任務與節目規則是人造情境的重點，也是真人秀的核心關鍵，通過電視制作者設置種種情境，來增加節目的戲劇性。例如，在《爸爸去哪兒》中，通過規定一些情境，增加一些小任務，突出了節目的戲劇性，并且吸引了觀眾的興趣
（2）自由時空。隨著真人秀節目的發展，其錄制方式，由之前大部分在演播廳錄制的方式，慢慢擴展到了室外。時空的自由性，加大了觀眾的關注度，也使得節目在制作模式和拍攝方式上，有了一定的創新。
（3）真實記錄。真人秀首先講求的就是真實性，真人秀在于其真人的參與，而且其拍攝也是真實的。例如，在《變形記》中，從頭到尾都是真實記錄；在《爸爸去哪兒》中連睡覺等生活瑣事都是真實記錄的，這樣滿足了觀眾的好奇心，而且增加了節目的可信度。
2 真人秀節目的發展歷程
國內最早的真人秀，應該是在2000年廣東電視臺播出的《生存大挑戰》，此檔節目是借鑒了美國真人秀節目《幸存者》的理念和模式，成為了我國引進國外電視真人秀的開端。在這之后，各大電視臺都紛紛模仿，2003年，中央電視臺推出了“競賽類真人秀”――《金蘋果》和“平民選秀欄目”――《非常6+1》；湖南臺推出了音樂選秀節目――《超級男聲》以及在2004年，推出的《超級女聲》均創下了不俗的收視紀錄，使人們對真人秀節目有了更進一步的認識。而近幾年，《爸爸去哪兒》《花兒與少年》《奔跑吧，兄弟》等節目更是博得了觀眾的眼球。
總的來說，真人秀節目經歷了以下幾個階段：
第一，從“一枝獨秀”到“百家爭鳴”。起初，真人秀節目主要集中在央視和湖南衛視，隨著各大電視臺的涉足，逐漸呈現出了“百家爭鳴”的局面?，F階段，浙江衛視、江蘇衛視、湖南衛視等真人秀節目日益突出，為了尋求立足之地，各大電視臺都在積極打造品牌節目，如浙江衛視的《中國好聲音》和《奔跑吧，兄弟》等。
第二，由競賽到體驗。我國電視真人秀節目發展的前幾年，大多都是借鑒國外的真人秀，以競技比賽類為主，尤其是在2005年之后，選秀類節目發展到了。湖南衛視趁此機會，推出了獨具各自特色的體驗類真人秀節目《變形記》，此節目貼近生活，一經播出就贏得了不少的收視率。
第三，由“平民參加”到“明星參與”。在真人秀節目的發展之初，《生存大挑戰》《非常6+1》等節目大多都是由平民參加的，這種現象在體育競技類真人秀中最為常見，如《智勇大沖關》等，但是由于“草根”并沒有固定的粉絲群體，在節目宣傳中處于劣勢。于是，近幾年，人們把視線放到了明星身上，涌現出了《爸爸去哪兒》等節目，在節目播出前就受到了強大的關注，收視率也一創新高。
3 我國真人秀節目的發展現狀及存在的問題
3.1 發展現狀
（1）內容創新，形式多種多樣。近幾年，真人秀節目不僅僅停留在競賽類、選秀類，隨著節目形式的創新，戶外類和職業類真人秀在熒幕上越來越多。其中，明星職業體驗秀，成為了比較新穎的一檔節目。例如，湖南衛視被稱為2015年度最神秘的節目，其冠名費就高達4億的《偶像來了》，在觀眾的期待下終于浮出水面，節目內容主要是女明星角色體驗，如戶外體驗職業生活，包括高級餐廳廚師、藝術院校老師、野生動物飼養員、酒店服務員等等。在節目中，通過游戲的方式，使職業團體幫助女藝人在人氣對決中獲得勝利，而女藝人則幫助團體實現愿望。在內容上的創新，吸引了觀眾的眼球，增加了節目的戲劇性與刺激性，讓這些明星走下“神壇”與平民百姓一起互動，增加了節目的親和力。
（2）劇情式真人秀的出現。隨著電視綜藝真人秀節目的發展，純粹的以游戲為主打的節目，已經讓觀眾收視疲勞。因此，具有情節性和故事性的節目，更符合觀眾的期待視野。在這樣的背景之下，東方衛視推出了劇情式真人秀―《極限挑戰》，節目也因黃渤、孫紅雷等一線明星的參與，極具看點。
（3）節目制作水平提高。真人秀節目在設置方面越來越復雜，對節目中的鏡頭、音樂、字幕的表現力要求也更高，基于這些現實，眾多電視臺紛紛提高自己的制作水平。從之前取得成功的《中國好聲音》聘請國外團隊制作，到2014年，取得高收視率的《奔跑吧，兄弟》聘請原版團隊輔助制作，我國真人秀制作在學習中逐漸提高和創新，在實踐中挖掘和儲備著自己的制作體系。
3.2 存在的問題
盡管現在我國的真人秀節目，相比以前，已經有了很大的進步，但是還存在著一定的問題
（1）缺少原創。在中國電視真人秀節目發展的背后，仍然存在著一個至今都無法回避的硬傷―缺少原創。[3]我國目前的真人秀節目大部分都是模仿國外，尤其是以韓國為主，幾乎沒有原創品牌，如湖南衛視《我是歌手》《花兒與少年》、浙江衛視《奔跑吧，兄弟》等等。截至目前，越來越多的引進的真人秀節目出現在大眾面前，很多節目從名字到風格，從內容到創意都很相似，失去了創新的動力。
（2）過度炒作?，F在明星真人秀節目越來越多，各大電視臺趁此機會，邀請更多的明星來參加節目。因此，就出現了一種明星通過節目提升知名度，節目利用明星效應來提高收視率的現象
（3）缺乏有效的價值導向。湖南電視臺推出的國內首個整容真人秀節目―《天使愛美麗》，一經播出就獲得了很大的反響。這是一檔以女性整容為題材的整容真人秀節目，雖然題材上在不斷創新，但是與當前的社會主流相違背，容易造成觀眾誤解以及社會的混亂。
4 結論
真人秀節目作為一種新的節目形態，在豐富大眾文化生活方面，確實起著不可替代的作用，但是在“本土化”和“創新”問題上也應多下功夫，爭取多推出一些具有本土特色的優秀節目。
參考文獻：
[1] 高敏.淺談真人秀節目的現狀與發展[J].新聞研究導刊，2015，7（16）.
湖南衛視變形記范文4
模式競爭力：打破同質化壁壘，奠定成功前提
創新是一個民族的靈魂，同時也是一個電視臺、一個節目不斷發展的核心動力。電視媒體要想在激烈的競爭中立于不敗之地并脫穎而出，必須不斷更新節目理念，創新節目形式，豐富節目內容。毋庸置疑，作為國內起步最早、運營比較成熟的電視機構，湖南衛視在節目創新策略上有著先發優勢。在歌唱選秀類節目泛濫、相親節目充斥熒屏、觀眾審美極度疲勞的情況下，湖南衛視從韓國MBC電視臺購進版權，全新推出明星親子真人秀節目《爸爸去哪兒》，為人們開辟了一片視覺新大陸。形式上的推陳出新，內容上的返璞歸真，讓《爸爸去哪兒》迅速打破同質化壁壘，率先突出重圍。
一、打造明星親子模式，獲取受眾基礎。在消費主義盛行的語境下，受眾已經不滿足對普通人的窺視，從而轉向對明星生活的好奇。因此，明星真人秀節目在很大程度上能滿足觀眾窺視的欲望?！栋职秩ツ膬骸氛钦覝柿水斚掠^眾收視心理的引爆點，節目不僅將主角定位在明星身上，而且還將“星二代”納入鏡頭，突出表現了普通大眾“看”的主體地位?！栋职秩ツ膬骸返谝患臼⑶檠堄耙暩杳餍橇种痉f父子、前奧運跳水冠軍田亮父女、影視演員郭濤父子、影視導演王岳倫父女、國際級名模張亮父子聯手擔任嘉賓。明星爸爸們身份多元、性格各異，孩子們外形可愛、童真無邪，正是具有差異化和個性化的明星親子組合，獲得了強大的受眾陣營，為節目的成功立下汗馬功勞。
二、實行角色反轉，打破思維定式。在傳統觀念和現實生活中，一般人認為在家帶小孩似乎是媽媽的責任，但《爸爸去哪兒》挑戰傳統，采取父親帶小孩的模式。恰是這種“反彈琵琶”的節目思路帶來的觀念反差，吸引著無數的觀眾。平時帶孩子時間少，缺乏帶孩子經驗的明星爸爸在面對孩子哭鬧、生火做飯、給子女打扮等棘手問題時是怎樣表現的，吊足了大家的胃口。
三、流露真情實感，觸動觀眾內心。與以往充斥熒屏的選秀和相親節目熱鬧喧囂的氣氛不同，《爸爸去哪兒》節目中沒有華麗的演播廳、絢麗的燈光，更沒有刻意的煽情和過多的理論說教，等待著明星爸爸和孩子們的只是艱苦的生活環境和自力更生的歷練。期間明星爸爸需單獨肩負起照顧孩子飲食起居的責任，并和孩子共同完成節目組精心設置的“高難度”任務，如自己找尋食材做飯、捕魚拔藕積攢路費、在沙漠中尋找水源等。孩子們展現的童真、童趣以及父子（女）間流露的深厚親情、感人故事直抵人心，契合了真人秀節目的“真”，而不是“秀”。
四、注重寓教于樂，彰顯人文教育理念。除了記錄父子（女）之間的溫情故事，帶領觀眾領略大自然的美好風光外，節目還彰顯了人文教育理念。如在寧夏沙漠這一期中，對植草治沙的介紹，對古老黃河水上交通工具羊皮筏子的展示；在云南普者黑一期中，對少數民族禮節的闡釋，帶領孩子對候鳥進行放飛。此外，節目中體現了大量的家庭教育情節，如孩子在做錯事后，明星爸爸會及時用正確的方式去引導教育孩子。輕松愉快的背后無不顯示了《爸爸去哪兒》的人文教育價值，具有較強的啟迪意義。正如《爸爸去哪兒》節目總導演謝滌葵所言：“這檔節目并不是為了秀一下‘星爸’和‘星二代’的生活八卦，而是為了給80后父母們展示一部‘生活教育百科全書’?！?/p>
制作競爭力：依托優秀團隊，建立品牌優勢
當然好的模式不足以支撐一個節目的成功，還需要強大優秀的團隊來付諸實踐，《爸爸去哪兒》節目成功的背后正是謝滌葵團隊付出的巨大努力。這個被稱為“被埋沒、被邊緣、有才華、有愛”的團隊曾制作過青少年角色互換成長秀《變形記》，具有豐富的戶外真人秀制作經驗，從而為《爸爸去哪兒》的品牌建立加足砝碼。
一、龐大制作團隊，捕捉精彩瞬間。在收視率不斷攀升的背后，是一串驚人的數字：《爸爸去哪兒》光機位就有四十多個，現場工作人員達一百余人，72小時內拍攝視頻素材近1000小時，而最終的熒屏呈現只為90分鐘。為了去蕪存菁，保證節目質量，制作團隊在剪輯前期需對這1000小時的素材進行梳理，匯總有趣情節，僅完成這項工作就需要四五天，期間工作難度可想而知。正是龐大的制作團隊，為節目的成功保駕護航。
二、奇妙剪輯思維，增添節目異彩?！栋职秩ツ膬骸返幕馃岙斎贿€離不開制作團隊后期充滿樂趣的剪輯。節目中采用了大量的卡通人物頭像和豐富的字幕表情，當出現狀況，可愛的字幕會適時彈出，幽默搞笑的風格令觀眾捧腹不已。比如在《爸爸去哪兒》第三期中，節目不僅引用了經典電視劇《西游記》里的出場音樂，讓寧夏沙漠的出場霸氣外露，而且還用內心戲模擬的方式，不斷地出現字幕“奧特曼的蛋”，逗趣地展現了壽星Kimi眼里只有他想要的“奧特曼的蛋”的心路歷程。這樣一種獨特的視角、新鮮的方式不僅較好地展現了孩子奇妙的內心世界，同時也給節目制造了很多趣味橫生的笑點。
三、實行本土化改造，切合觀眾心理。為了避免《爸爸去哪兒》出現“水土不服”癥狀，節目組精益求精，對環節的設計進行了大量的本土化改造，使之更符合中國觀眾的收視習慣。主要體現在以下幾點：在節目的風格上，韓國原版的整體風格偏綜藝，娛樂性較強，中國版的《爸爸去哪兒》偏紀實，更加注重傳達節目的親子教育理念；在嘉賓的選擇上，韓國原版的孩子年齡段為6至9歲，且男女生比例不夠協調（四男一女），中國版的《爸爸去哪兒》為了體現童真的真實性，將孩子的選拔年齡段降到4至6歲，同時更加注重男女生比例的協調（三男二女）；在拍攝的時長上，《爸爸去哪兒》將原版的兩天一夜改成三天兩夜，大大豐富了節目的內容；在拍攝的節奏上，比起原版節目的緩慢拖沓，《爸爸去男兒》通過設置更多環節和簡練的剪輯，對整體節奏拿捏到位；另外在外景地的選擇上，韓國的拍攝地點比較局限，基本圍繞離首爾1至3小時車程的小山村進行，《爸爸去哪兒》則基于中國的自然優勢，更加注重地域的獨特性。無論是北京郊外的靈水村、寧夏沙坡頭，還是云南具有民族特色的普者黑、山東榮成的雞鳴島，其獨特的視覺景觀、地域風情讓觀眾印象深刻。
傳播競爭力：利用全媒體平臺，實現立體化傳播
在競爭白熱化的狀態下，《爸爸去哪兒》節目充分利用新媒體和傳統媒體等多種平臺，實現立體化的傳播，擴大了品牌的影響力。
一、推出官方微博，實行微博營銷。如今微博已成為當前最活躍、傳播力最迅速的自媒體。微博時效性強、覆蓋面廣，互動性強的優勢讓越來越多的電視臺和節目認識到其價值，將微博平臺作為一種重要的營銷手段。早在《爸爸去哪兒》首播一個月之前，節目組就開通了官方微博，并對其進行了有效維護，目前《爸爸去哪兒》粉絲數已超280萬，可見其影響力之大。
《爸爸去哪兒》的官方微博營銷策略主要體現在：（1）對節目進行全方位、綜合性的實時宣傳。如官方微博會對《爸爸去哪兒》進行微預告、微直播和微總結，讓觀眾對節目的進展了如指掌。（2）利用名人效應擴大影響。在微博平臺上利用名人效應，增強節目宣傳力度，已經成為各大電視臺的共識?！栋职秩ツ膬骸飞钪O其道，充分利用@功能，將消息告知林志穎、田亮、王岳倫等明星，通過明星的進一步轉發，龐大粉絲的二次傳播、多次傳播，起到了擴大信息傳播范圍的作用，大大提升了節目的關注度和影響力。（3）施行幽默化表達、感性化敘事，進一步拉近觀眾距離?？v觀《爸爸去哪兒》的官方微博，可以發現幽默、輕松、搞笑、感性的碎片化表達比比皆是。（4）設置話題，與觀眾進行互動。如2013年10月19日發出的微博“大家周末愉快，有多少人看到兩遍以上的？都來舉個手呀?！薄耙苍S每個人的感受都不一樣，這周你看過的三個感動點是什么”。
二、聯合傳統媒體，加大宣傳力度。雖然新媒體是節目宣傳的秘密武器，但是傳統媒體才是主戰場。為了首播博得人氣，2013年10月8日《爸爸去哪兒》舉辦了首映禮，現場邀請了全國近百家媒體出席，以期為新節目宣傳造勢。此外，《爸爸去哪兒》還利用先天資源優勢，集體登上湖南衛視王牌節目《快樂大本營》，進一步擴大了節目的知名度和影響力。
三、實行臺網互動，實現立體化傳播。除了每周五晚10點在湖南衛視進行直播，各大視頻網站也紛紛加入了《爸爸去哪兒》的播放隊伍。愛奇藝、PPS、優酷、搜狐、樂視眾多視頻網站均將《爸爸去哪兒》放在首頁，以便用戶直接點擊觀看。優酷還針對《爸爸去哪兒》獨家上線了視頻互動功能，根據每期節目熱門事件設立話題，邀請用戶投票。正是電視臺和視頻網站的聯合推廣，使節目的熱度持續升溫。
結語
湖南衛視變形記范文5
我和孩子騎了單車回家，過馬路的時候，12歲的女兒突然扭頭望向路邊幾個推了車子慢慢走著的男人。“媽媽，你看，他們的眼睫毛是白色的?！?/p>
回過頭去，川流的車海中，三個四五十歲的中年男子，灰青色的外套上，滿是白色的石灰。他們應該是剛從工地回來的民工，正笑呵呵地說著什么。短短的頭發，還有長長的眼睫毛上，滿是霧凇樣的白。
那幾個人越走越遠了，我的內心卻突然有了說不出的感慨。同樣一條街道，同樣一個黃昏，不同的男人，有的坐在車里衣著光鮮，有的推著車子灰塵滿面。他們的身份、地住、身價可能大相徑庭，但是，每一個走在回家路上的男人卻又是相同的，他們都是父親。
作為男人，成功的標準可能會因人而異，但作為父親，他們的幸福和快樂，會有太大的不同嗎?這樣的疑問和困惑在那個夜晚一直困擾著我。這時，我看到了湖南衛視的一檔《變形記》欄目：叫“父愛如山”。
一個是城里威風八面口碑良好的檢察官，一個是25年打工在外四海漂泊的農民工。兩個沒有任何相交可能的男人，在一檔節目里相逢，只因一個共同的身份：父親。
超出常規想象的是，錦衣玉食的檢察官，有的是一個胳膊上有六十多道刀痕的叛逆兒子，這個兒子，從來不拿正眼看一下自己的檢察官父親；而貧窮到一個月難得洗一回澡的農民工，從外地回來后，12歲的兒子一下子撲到懷里來，左左右右，再也不放開父親粗糙的大手。
命運面前人人平等，這樣的話，曾被多少人視為矯情和虛妄。但看到這兩個父親那一刻，我突然了悟，這是多么中肯的一條真理。生活是一面多棱鏡，每個人站在鏡子前，都會有不同的側面。有的側面，你是草芥；有的側面，你又是巨人。
一直記得多年以前的一件舊事。學校開家長會，愛慕虛榮的我，不想讓父親沾滿泥巴的鞋子擠在城里父親們锃亮的皮鞋之間。囁嚅著和老師說起自己的顧慮，一向溫和的老師，嚴肅地說了一句話：“無論男人與男人之間有多大的差別，有一個角色他們永遠都是平等的，那就是當他們成為父親那一刻?！?/p>
那次家長會。父親最終來了。老師一一宣布成績單后，那么多城里父親，都轉向坐在后排的我的父親。他們眼神里的羨慕和尊重，真的讓我銘記一生。
湖南衛視變形記范文6
2007年7月初，長沙市政府鄭重宣布其上半年實現地區生產總值992.7億元，同比增長15.7%，無疑，中部第三座“兩千億城市”正在生成。
對于絕大多數城市而言，這是一個令人期盼與欣喜的到來。但在長沙，這份成長的喜悅卻被另一場更大的狂歡所淹沒。2007年7月，“快樂男聲”終極PK在長沙上演，且不論隨之沸騰的長沙城，僅決賽當天同步發行的一張音樂專輯《13》就在長沙幾乎被搶斷。
這就是長沙，一座迅速成長的城市，不過更是一座快樂的城市。
快樂之都
“長沙是一座快樂之都。”在途徑武漢前往長沙采訪時，一位湖北省委的官員如此告訴《決策》。
在長沙，快樂是從市民生活中長出來的城市氣質，就如同空氣一樣，彌漫在這個城市的每個角落。即使在物質不太充裕的上世紀70年代，仍沒人能阻止長沙市的姑娘們在吃過晚飯后，一起排排坐在街道邊，玩著“我們都是木頭人，不準講話，不準笑，不準動”的社會反諷娛樂。
“長沙是個什么節日都能過的城市，是個什么人都可以問候一下的地方。長沙人就是愛熱鬧，喜歡找樂?！遍L沙市文化局文化市場處處長海秋媛告訴《決策》，“你要是在長沙街邊遇到扎堆的人，多半不是出了車禍而是有玩雜耍的；如果人流忽然向某個方向涌去，也不是因為那兒有人打架，而是來了一群藝人?！?/p>
但真正讓長沙成為“快樂之都”的還是其文化產業的發展。
在長沙，文化產業不是高不可攀的藝術，而是快樂的生活。自從2001年9月長沙率先推出《長沙市文化產業發展規劃綱要》以來，長沙已經形成了媒體傳播、文化娛樂、卡通動漫、文化旅游等七大文化支柱產業。其中最能體現這座城市快樂的本質、并給這座城市帶來快樂的莫過于媒體傳播中的“電視湘軍”。
湖南師范大學區域社會與經濟發展研究中心主任朱翔告訴《決策》：“長沙許多傳媒節目在做出來之后都會到街上隨機邀請幾位市民去先看。先看看他們的反映，如果他們看笑了，那么這個節目多半就成功了，如果他們都沒有笑，那這個節目就還得改?！?/p>
這其中最典型的當屬湖南廣播電視集團下屬的湖南衛視。從“快樂大本營”到“越策越開心”、“變形記”，從“超級女聲”到“快樂男聲”，短短數年間，湖南衛視制造了一個又一個的快樂。而在2005年“超級女聲”獲得巨大成功之后，湖南衛視更是直接提出了“快樂中國”的定位語。
“我們能迅速崛起的首要原因，就是我們敏銳地抓住了一個重大的先機，及時地為國人提供了一種名叫‘快樂’的東西，我們就是要做到‘先天下之樂而樂’。”湖南廣播電視局黨組書記、局長魏文彬告訴《決策》。
在魏文彬看來，饑寒交迫、風雨飄搖的時代，我們更多地需要先天下之憂而憂；而殷實富足、快樂和諧的時代，我們便應當“先天下之樂而樂”，及時為人們提供能夠帶來快樂的東西，用優秀的文化產品，滿足人們精神層面的需求。
被改變的城市
長沙人會玩，但不影響它追求更高夢想。當長沙享受著文化產業帶來的快樂之時，也在更高的層面上考量著文化產業。
過去，在人們的印象中，與長沙聯系在一起的不是悠久的歷史就是紅色的革命，絕無經濟。即便有，也是農業?！皬膫鹘y意義上講，長沙市是一個‘農業大市’但長沙并不是‘農業強市’。”從這句出自長沙市統計局相關資料中的話可以看出，過去長沙的城市定位與突圍方向均在農業上。
不過，這一定位與方向在2000年前后拐了個彎。2000年前后，張云川任湖南省委副書記兼長沙市委書記。2001年，長沙市正式提出“以文立市”、“文化帶動”的城市發展觀念，并與“興工強市”等一同并列為長沙發展的三大戰略。自此，文化產業開始與工業一道改變著這座城市。
“文化產業的發展通常有三種模式：第一種模式是借助于經濟發展來帶動文化產業的發展，比如深圳；第二種模式是借助于發展文化產業來帶動經濟的發展，比如長沙；第三種模式是文化產業與經濟并行發展，比如蘇州。對于長沙這樣的城市來說，第二種模式更為適合。”朱翔說。
“在長沙文化產業是當之無愧的支柱產業。2005年文化產業就已經占到了長沙GDP的9.7%，2006年大概超過了10%。而且文化產業還對整個長沙市經濟的發展具有巨大的帶動作用。”長沙市政府副市長謝建輝告訴《決策》。
2005年，“超女”的成功讓長沙進賬7億多元，同時也給長沙做了一個活廣告，提升了長沙的知名度與競爭力。而隨著《恰同學少年》的熱播，位于長沙市芙蓉區的湖南第一師范青年紀念館更是迅速升溫。去年五一黃金周期間，這里的門票收入僅8000元，而今年同期門票收入則超過了11萬元，總計約有1萬余名游客前往參觀。
更為重要的是，文化產業與工業的雙輪驅動讓長沙走上了一條與其他城市不一樣的城市化道路。
“中國日益迅猛的城市化進程正在史無前例地改變著各個城市的面貌。而在這個進程中，幾乎所有城市的選擇都是以工業化推動城市化，而忽略了其它因素，以至于出現了城市個性喪失、千城一面的結果?！敝煜韪嬖V《決策》，“而長沙在這個過程中不僅關注到了工業還注意到了文化產業，讓工業與文化產業形成城市化的雙引擎。這就使得長沙這座城市最終得以守護住自己城市特色，并能在此基礎上去張揚自己的個性、去拓展自己的一切可能?！?/p>
對此，謝建輝的闡釋是，“長沙經濟的發展推動了文化產業的發展，而文化產業的發展又使長沙這座城市在發展過程中能夠充滿活力、創新、對外的影響力與誘惑力以及整個城市的競爭力。”
“當我們用文化創意來確定城市的工業，乃至整個經濟社會的發展遠景，并實施最富有創造性的決策，不僅城市會變得更加亮麗、成熟、強健，而且更加人性化、智慧化、和諧化?！敝x建輝告訴《決策》。
正是這種“非典型”的發展路徑，讓長沙最終成長為“快樂之都”，在眾多城市中脫穎而出，成為與杭州、成都等一樣獨具魅力城市，并帶來快速成長的機遇。
數年前，美國莫萊克斯集團主席弗瑞德（Fred）到長沙商談投資項目，看重的正是長沙會發展成一個什么樣的城市?！爱敃r，弗瑞德到長沙街頭走了一圈，與行人交談、與掃馬路的清潔工人交談，甚至還在一個劇院旁找了一個老太太跳了一支舞。”一位湖南省政府的官員告訴《決策》，“后來他還半是玩笑半認真地說，‘我以后就把家安在湘江邊上了’?！?/p>
一個基于創意的未來
如果說2006年以前，文化產業只是部分改變著長沙的話，那么在2006年以后，從文化產業中萌芽的創意將可能改變整個長沙的發展方向。
2006年初，長沙市第二份文化產業發展規劃――《長沙市文化發展“十一五”規劃綱要》正式，“創意長沙”開始成為繼“文化長沙”、“山水洲城”之后長沙城市發展的新方向。
“從‘文化長沙’向‘創意長沙’的邁進是歷史的必然，因為長沙文化產業的重要元素之一就是不斷生長的創意。而隨著文化產業的發展，長沙文化產業中的創意正在升級為創意經濟?！敝煜韪嬖V《決策》，這其中“動漫湘軍”是鮮明的代表。
“不管把卡通動漫產業劃分為哪一行業，它都屬于一種創意經濟。可以說，動畫產業就是典型的創意經濟！”湖南省社會科學院的相關專家告訴《決策》，正如長沙卡通動漫產業創造出來了的藍貓、虹貓、藍兔一樣，在這個產業中，人的創造力、想象力、創意成了核心詞匯。
盡管目前長沙創意經濟發展的重點仍在文娛休閑、卡通動漫等文化產業上，但是萌芽于文化的創意經濟已經開始延伸到了其他行業。據相關資料顯示，截至2004年，除影視文化、休閑娛樂外，電信軟件類的創意企業已占到了長沙創意企業總數的19.41％。
同時，“創意經濟作為一種現代經濟的新形式，不僅孕育著現代城市的思維模式，而且需要用現代城市發展的理念來運作和管理。這就必將給長沙市政府的工作理念與運作方式帶來很大的轉變?！敝x建輝告訴《決策》。
