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詩經在水一方范文1
【關鍵詞】水稻雙季；機械插秧；手工插秧；經濟效益
農村勞動力不斷向城市轉移以及農村勞動力價格的不斷上漲，對傳統勞動密集型、季節要求嚴格的水稻生產帶來了嚴重的影響。水稻生產必須經過整地、播種、栽培、除草、施肥、防病蟲到收割入庫等主要環節。為了減輕勞動強度、降低生產成本、提高勞動生產效率和經濟效益，各地農業相關部門緊密合作，研究出許多替代部分水稻生產勞力作業的機械，雖已解決了部分稻區機耕及收割兩大方面的難題，得到了較成功的推廣，被農民朋友所接受，但水稻栽插方面機械的推廣工作進度不大。雖然各地農機部門為此做了大量的工作，國家也針對農業機械價格較高的問題給予了購機補貼政策，但收效甚微。原因何在？為此，我們就此方面的問題于2012年進行了專題對比試驗，從綜合經濟效益方面進行分析論證。
1 材料與方法
近些年，圍繞推廣水稻生產的機械化，農機部門和農業科研工作者針對水稻機插育秧中有關播種量、施肥、秧齡、育秧方式等開展了很多研究。就水稻的栽插這個環節而言，趙昌娜等指出，我國的水稻種植方式主要有直播栽培、毯狀育秧與插秧以及缽苗育秧與拋秧栽培3種，其中以毯狀育秧與插秧方式應用最為普遍，但人工插秧勞動強度大，人工費用高，作業質量差；插秧機具價格偏高、傷苗，緩秧慢，作業期短，難收回成本。那么不同的栽插秧苗方式，會導致怎樣不同的產量及經濟效益呢？我們選取同一地理位置，相同的稻田作為試驗場所進行試驗。
1.1 試驗地點
試驗田位于江西省撫州市臨川區湖南鄉鵬溪村，是撫州市農科所上排標準農田。該田塊面積0.28hm2，肥力中等，排灌方便，屬該所常年雙季稻農田。試驗期間，早、晚稻均安排在同一田內。
1.2 供試品種
早稻為當地主推雜交稻品種“淦鑫203”，晚稻為當地主推雜交稻品種“先農25”。
1.3 試驗設計
1.3.1 試驗設計
共設四個處理，即手栽、拋秧、機栽（缽形秧）、機栽（常規平毯秧），每處理設兩次重復，每季均按八個小區移栽，每小區均等按凈面積241.8㎡（長26m、寬9.3m），小區與小區間走道寬0.5m，各處理小區實行單行排列，按隨機區組法列序。機插統一采用洋馬牌自走式4行插秧機，栽插規格統一為機插（30×13）cm，手栽（20×17）cm。拋秧按667㎡用50盤秧計標定額人工拋秧。
1.3.2 播種
3月21日早稻各處理同日播種，機栽及拋栽處理的播種用秧盤播種，手栽用濕潤育秧，用塑料中膜單層覆蓋以保濕，手栽按每667㎡秧田播20㎏計。拋秧454孔按37g/盤計播種。晚稻播種各處理6月21日同天播種，手栽按每667㎡秧田播15㎏計，拋秧按454孔25g/盤計，缽形機栽秧仍按70g/盤計，常規平毯機栽秧按90g/盤計。
1.3.3 移栽
早稻4月21日同天分別進行手工移栽、人工拋秧、機栽（缽形秧）、機栽（常規平毯秧），各處理均全面完成；二晚7月22日各處理也同天完成了栽插工作，栽插規格早晚稻均按試驗要求進行。
1.3.4 田間管理
肥水管理及病蟲害防治均與當地種植習慣相同。
2 試驗結果比較與分析
試驗期間的田間秧苗素質調查發現：秧齡在早稻27d時，同考察發現，無論是常規平毯育秧或缽形毯狀育秧的機栽秧苗，平均苗高僅10.7cm，平均10株莖基寬僅1.06cm；拋秧苗的苗高為8.2cm，10株莖基寬為1.5cm；而人工手栽的濕潤育秧秧苗高達18.7cm，10株莖基寬達2.4cm?？傮w而言，機栽秧苗較矮短，全生育期變長。具體生長時間和日期見表1。
這一結果印證了趙昌娜等人的論斷，插秧機具容易傷苗，且緩秧慢。但從種植到收割的全程勞動成本上，兩種機栽方式都的成本支出都比手栽和拋栽的成本要低。其中，早稻機栽的成本又低于二晚的成本。從最后的收成來看，二晚機栽秧的產量微弱低于二晚手插秧的產量，但早稻的產量卻拉開了檔次，分別是手栽>拋秧>機栽（缽形秧）>機栽（常規平毯秧）。在所有的稻谷均按2.6元/kg的價格計算的標準下，收入凈值的排序又出現了有趣的變化，機栽和手栽的早稻收入凈值處于犬牙交錯狀態，不能說哪種栽培形式在收成上一定有優勢；但二晚的收成排序卻很明朗：機栽（缽形秧）>機栽（常規平毯秧）>拋秧>手栽，說明插秧機具的使用，有利于提高經濟收益。
圖1 四種栽培形式雙季產量、成本、凈值比較圖
2.1 早稻經濟效益分析
2.1.1 產量
手栽的實際單位面積產量居第一，較拋栽增產3.22%，較機栽缽形秧增產4.39%，較機栽常規平毯秧增產6.79%，從而說明人工手栽早稻較其他栽播方式增產效果明顯。
2.1.2 成本
手栽的每667㎡田間成本費用最高，較拋栽增加101元/667㎡，較機栽缽形秧增加118元/667㎡，較機栽常規平毯秧增加111元/667㎡。說明人工手栽田間投入成本費用最高，機栽缽形秧田間投入成本費用最低。
2.1.3 經濟收入（單位面積純盈利）
機栽缽形秧的單位面積純盈利最高，拋栽次之，機栽平毯秧第三位，而手栽的單位面積純盈利則排在最后一位。從而說明早稻使用手栽的方法雖然增產，但增產不增收，以機栽缽形秧的栽插方法盈利最多。
2.2 晚稻經濟效益分析
2.2.1 產量
手栽的實際單位面積產量居第一位，較拋栽增產4.91%，較機栽缽形秧增產0.82%，較機栽常規平毯秧增產1.20%，從而說明人工手栽晚稻較其他栽插方式增產。
2.2.2 成本
手栽每667㎡田間成本最高，較拋栽單位面積成本多支出132.5元/667㎡，較機栽缽形秧單位面積成本多支出128.4元/667㎡，較機栽常規平毯秧單位面積成本多支出130.9元/667㎡。說明人工手栽單位面積成本費用最高，而拋栽單位成本費用最低。
2.2.3 經濟收入（單位面積純盈利）
機栽缽形秧的單位面積純盈利最高，機栽常規平毯秧次之，拋栽秧居第三位，而人工手栽的單位面積純盈利最低。說明晚稻使用手栽的方法雖然增產，但增產不增收，以機栽缽形秧的栽插方式盈利最多。
2.3 全年雙季累加經濟效益分析
2.3.1 產量
手栽全年產量最高，較拋栽增產4.11%，較機栽缽形秧增產2.60%，較機栽常規平毯秧增產了3.98%。說明無論早、晚稻使用該種栽插方式在同等管理的條件下都能增產，手栽方式較其他栽插方式有非常明顯的增產效果。
2.3.2 成本
手栽每667㎡累加成本最高，較拋栽多支出233.5元/667㎡，較機栽缽形秧多支出247.0元/667㎡，較機栽常規平毯秧多支出241.9元/667㎡.說明使用手栽方式畝投入的成本費用最多，而應用機栽缽形秧的栽插方式成本費用是最低。
2.3.3 經濟收入（單位面積純盈利）
機栽缽形秧的單位面積全年純盈利最高，機栽常規平毯秧次之，拋秧位列第三，手栽的單位面積純盈利最低。從中說明機械插秧特別是使用缽形秧盤培育出的秧苗在利用機械插秧、在同等肥水管理條件下，經濟效益最高。而人工手栽在現有勞動力價格較高的條件下，增產難以增收，經濟效益最低。
圖2 四種栽培形式總產量、成本、凈值比較圖
3 問題討論與建議
3.1 問題討論
（1）為什么手栽的早、晚稻產量會較高？經濟效益反而最低？
首先是手栽秧苗的素質好。由于人工手栽秧苗是由濕潤育秧方式培育而成，在育秧過程中，稻種直接與秧田濕潤土壤接觸，秧根可自由地向土壤深層伸張，也可橫向地向稻根四周的表土擴展，這樣吸收到土壤中礦物質及水份的機會較大，豐富了稻秧體內的營養庫，對體內營養物質的積累較多，個體生長必須的物質得到滿足。其次，人工手栽秧苗個體所占空間大。由于單位平方面積較大，秧苗個體間葉片得到了舒展，葉面積較大，個體吸收光能的能力較強，光合作用效能較高，為后期產量的形成增加了一定的物質基礎。最后，秧苗生長環境好。由于單位面積內所播種子較少，個體間的生長未受抑制，水、氣、肥吸收得到一定的滿足，從而表現出秧苗嫩綠，苗高莖粗，部分秧苗仍有少量分葉，為移栽到大田提供了一個早生快發的基礎。
（2）機栽秧苗為什么會較矮短，全生育期變長？
經分析，有如下幾點原因：一是播種密度大。據調查缽形秧每cm2播種1.15粒，平毯常規秧每cm2播種1.75粒。說明機插無論是缽形秧或常規平毯秧均手栽濕潤秧，每cm2面積內所存的種子粒數均在1.5倍～2.5倍之間。從而導致種子與種子之間產生相擁擠或繞結現象，相互制約的現象較為嚴重。二是培養土較少。由于機栽秧播種必須用秧盤播種，秧盤所存土壤有限，無法吸收土壤深層營養，秧盤內供給秧苗吸收的礦物質及其他營養元素有限，相互間搶肥水的情況加劇，從而制約了秧苗生長，秧苗普遍有點黃色且矮化嚴重。三是機械栽插影響。機插秧由于受機械夾擊，秧苗不同程度地受到一定的內傷，再加上機械栽插時，由于對秧苗根部的拉撒現象對秧根產生了巨大的傷害，秧根恢復需要一定的時間，從而致使返青延長，分葉期推遲，是導致生育期延長的關鍵。
3.2 建議
3.2.1 提高機插秧苗的素質，縮短機插秧苗在大田的返青期
首先，加強育秧基質的研究。只有研究出最佳的秧苗基質，為秧苗健壯生長提供最佳的營養基礎，才能培育出較好的機插秧苗，為大田返青縮短提供物質基礎。其次，深入開展秧盤播種量的研究，找出最佳秧盤播種量，解決單位面積內所存種子粒數，為每粒種子提供最佳的生長空間，為秧苗生長提供舒適的光合效應。第三，認真研究并利用好植物生長調節劑——24D除老根的特性，解決秧苗因老根相互繞結而引起機栽時傷害秧體的問題。第四，全面提高播種均勻度，解決秧苗生長的均衡空間。第五，認真研究機栽時的最佳深度，為秧苗機插到大田后，禾苗根部提供足夠的吸氧環境，從而達到早生快發的目的。
3.2.2 搞好機械插秧的推廣宣傳
使該項利民事業真正惠及千家萬戶農民。應從以下幾個方面入手。一是廣泛組織種田大戶參觀機插示范區，讓農民親眼看到機插對減少勞動的作用；二是進一步增加購機款的補助，讓更多農戶能買得起插秧機；三是研究出多種育秧方式，培育出能夠移栽的新型秧苗供農戶挑選。四是改進插秧機的取秧方式，由夾持式轉變成擺放式，減少機械隊秧苗的傷害。
參考文獻
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[2]譚宗文.三種不同插秧方式的調查研究[J] .湖南農機，2011（9）
[3]趙昌娜等.水稻機械化育秧方式的重大變革[J].農業科技推廣，2011（5）
詩經在水一方范文2
2、《詩經·蒹葭》原文
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
詩經在水一方范文3
2、死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。《詩經·邶風·擊鼓》
3、知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求，悠悠蒼天，此何人哉？《詩經·國風·王風·黍離》
4、彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮。《詩經·國風·王風·采葛》
5、蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方?！对娊洝L·秦風·蒹葭》
6、昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。《詩經·小雅·采薇》
7、靡不有初，鮮克有終?！对娊洝ご笱拧な帯?/p>
詩經在水一方范文4
仁者樂山，智者樂水。人天生就對水有一種親切感?！对娊洝酚性疲骸拜筝缟n蒼，白露為霜，可謂伊人，在水一方?！闭蛉绱耍怨乓詠?，人們對水岸住宅的喜愛從未改變過，而居住在城市的人們對于水景住宅更是情有獨鐘。當您漫步于“在水一方”399米沿河“外灘式”景觀長廊，舉目遠眺，高聳的山巒和青綠的河水交相映襯，構成了一幅完美的水景圖畫。它，就是由______集團傾力打造的絕版水景住宅——“在水一方”。
“在水一方”就是這么一個別具風格的水景住宅小區，它南傍舞水河，北眺中坡國家森林公園，獨特的區位優勢在懷化城區絕無僅有、不可再生。因此，它備受市場青睞，被冠以“絕版水景、懷化外灘”這一頭銜?；蛟S正是因為“在水一方”的“山水相依”，才真正的構成了“在水一方”這如詩如畫的“水景住宅”吧。
帶著對“在水一方”的向往，懷著踏青探幽的恬適心情，記者來到“在水一方”。在小區的售樓大廳里，記者受到了售樓小姐熱情而得體的接待。隨后，記者又親自參觀了“在水一方”小區，從多個方面對其進行了了解。
“在水一方”小區是由懷化唯一一家具有國家一級開發資質的房地產開發企業——______集團設計開發?！爸粮咧逻h”是___人的目標，“以人為本”是___人服務于客戶的根本。西南地區最大的“銀河電腦城”，___住宅典范工程“世紀花園”，還有被原___省委副書記譽為可與深圳、北京相媲美的河西___裝飾建材廣場都是___人奉獻給懷化人民的精品樓盤。十四年來，______集團分別被省地兩級消費者協會授予“消費者信得過企業”，被___省人民政府連續9年授予“重信用守合同單位”，被中國農業銀行___省分行授予“三A級信用企業”等榮譽。
人與水的關系天生就是很親和的，“羊水”可以說明人未出生前就與水有著密切的關系。而親水居所的自然景象正迎合了人們返樸歸真的生活理想，傍水而居，自然就成了人們的普遍愿望。正因如此，睿智的___人敏銳地抓住了時機，搶占了商機，在懷化城區的舞水河畔建起了絕版水景住宅——“在水一方”，為眾多的成功人士提供了一個舒適、溫馨的家園。
“在水一方”這一樓盤的特點主要體現為酒店式的配套，酒店式的服務。該樓盤由___設計有限公司進行規劃設計，設計師秉承“以人為本”的理念，充分考慮懷化成功人士的生活方式，融“人、自然、文化、科技、康體”于一體，營造自然和諧、經典高尚的居住空間。沿河“外灘式”景觀長廊與舞陽園相連，像一顆明珠鑲嵌在“在水一方”的園林中，在限制中創造品質，在束縛中解放空間，在統一中營造個性。小區單體設計獨特、實用。戶型面積從134—300平方米不等，結構有錯層、復式多種，完全能滿足不同客戶的需求。其中300平方米的樓中樓結構方正，布局精致，戶戶鄰河，窗窗生景。超寬客廳開間，盡顯主人豪門氣派。寬大廚房外加觀景陽臺，使烹飪充滿情趣。180度視野延景入室，營造出浪漫典雅的藝術空間。
在建筑風格上，“在水一方”有著自己獨特的構想。隨著人們對居住舒適度、居住文化品位的不斷提高，消費者對建筑外觀造型、風格取向的理解及要求，也進一步加深加強，從而形成了房地產建筑風格多元化、新產品倍出的局面。同樣，不同建筑文化、建筑風格也體現了不同的生活方式?！霸谒环健本统浞挚紤]到了懷化成功人士的生活方式，其建筑風格采用了現代主義的建筑手法，外墻參考了香港豪宅常用的顏色以橙色為主調，樓體的設計通過色彩和形體的對比，突破了高尚住宅小區大多采用歐陸式風格的思維模式，充分體現了以人為本的精神，展現了小高層高尚住宅小區的形象。其獨特的建筑風格和科學的設計理念為懷化的城市化建設注入了活力。
尤其值得一提的是，在總面積達7萬平方米的小區內，僅有水景住宅330余套，4幢精品電梯樓高低錯落有致，綠化率高達45，充分體現了舒適為本的理念。整個小區屬低密底規劃，4幢高樓一字排開，緊鄰“外灘式”景觀長廊，寬闊的樓間距、舒適的公共空間和開闊的戶外視野，為小區生產了更多的自然元素、新鮮空氣、清爽微風和花草幽香，讓生活頃刻間回復原本的真意。
生活在“在水一方”，讓喜歡體育鍛煉的李先生感到無比愜意。小區——伊人園內風景如畫，四通八達的林間小道是他晨煉的好地方，配套的游泳池、籃球場和健身場，他常常光顧。
詩經在水一方范文5
從詩經里
飛出
泊于我的眉間心上
/
他說
他喜歡蒹葭蒼蒼
白露為霜
還有在水一方
/
一只鳥
在我的眼前
孤獨又彷徨
他一邊歌唱一邊飛翔
/
我愿與他
在浩渺的水波之上
詩經在水一方范文6
作為篇章的首行，“伊人”“在水一方”言簡義豐又是如此耐人尋味，值得我們細細品讀。我們來細讀一下這首詩作：
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。
我們發現，這首詩中包含著一個文學母題，即“在水一方”，也有人稱之為“秋水伊人”。“伊人”譯成白話就是“那個人”，這個“伊人”在和抒情主體之間的距離上有一個最大的特點就是“可望而不可即”的朦朧性，而且在性別方面也不能對“伊人”做出具體明確的判斷，這同樣增添了詩歌母題的模糊性、朦朧性特質。這種模糊性、朦朧性正是“在水一方”母題的本質意蘊，詩歌也往往因此讓讀者產生無限的多義性和豐富的聯想，從而增進了其美感。
何謂“文學母題”呢？所謂“文學母題”，就是在文學作品中，有一種單一要素，如情景、主旨、事件、人物、意象，可以作為擴展敘事、形成新的文學作品的基礎，稱為母題。為什么說“在水一方”是文學母題呢？因為綜觀諸多文學作品，我們會發現，“在水一方”的“伊人”有著經久不衰的文學佳話和文學傳統，從而讓它不斷衍生，并生生不息地傳承下去，影響著一代又一代文學創作者和文學愛好者。在漢代焦延壽《焦氏易林·屯之小畜》中就有著這樣類似的描述：“夾河為婚，期至無船。搖心失望，不見所歡?！睆闹锌梢钥闯鲆晃粦偃烁糁鴹l河婚嫁，時辰到了還沒有船來。她心神不定地期盼著遠方，可是還是看不見自己所愛的人到來 ，最終滿懷失望之情。短短16個字就寫出了對“伊人”的期盼心理，甚至讓讀者想象到這位戀人的張望、焦急乃至最終失望的神態。但是“伊人”究竟是什么樣子？“伊人”有什么身世和經歷？都無法判知，給讀者帶來無限的想象空間。因而，這樣的文學意蘊是無窮深厚的。《蒹葭》一詩，用凄清的秋景，來渲染冷寂落寞的氣氛，用宛然在水中央可望不可即的“伊人”來表達空靈悠遠的意境，用道路艱險漫長曲折的特點，輔之以重章疊唱、一唱三嘆、回環往復的韻律感來烘染出探尋者的悵惘迷茫之情。從而使得詩作文學意蘊十分深遠厚重，深深地感染著一代代癡迷的讀者。
這種“在水一方”的“伊人”之美在東漢文人的《古詩十九首》里也有所體現。《迢迢牽牛星》一詩就這樣描述“伊人”在“在水一方”之美：
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許？
盈盈一水間，脈脈不得語。
在這首詩中，詩人給牛郎織女的民間傳說賦予了神話的色彩，詩人寫天上一對被“清且淺”的銀河隔開的夫婦牽牛和織女，寫作視點卻在地上人間。詩人以第三者的角度觀察他們夫婦的富有美感的悲情和離別之苦。有人評論說“‘一水間’可望不可即，此距離最妙；遠則邈不可見，近則略無美感。‘盈盈一 水’遂成阻隔兩情之象征；‘不得語’謂眺望亦是一種語言?！?唐代詩人李商隱在 《無題》一詩中描述了離別相思之苦，也表達了對于愛情的忠貞不渝。
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
詩人以“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”的想象與美好祝愿表達了對于“在水一方”的心上伊人求之而不得的痛苦和深情。其中有一段美妙的傳說。相傳李商隱十六七歲的時候投奔洛陽太平軍節度使令狐楚，在如此盛大的牡丹花會上李商隱與一位柳枝姑娘邂逅了。才子佳人，一見鐘情?；〞院?，兩人都打聽到對方的姓名和身份，柳枝姑娘是當地富商的千金，李商隱是節度使的客居詩人。他們偷偷地約會，但是每一次都很不容易，雖然見面很難但愛情依然是甜蜜的，每一次約會李商隱都會給柳枝寫一首詩，姑娘把它們放在枕畔，枕著它們入睡。一轉眼兩年過去了，柳枝姑娘被父母許配給了一個有權有勢的王侯。最后一次約會，從此兩個人就將今生同世也恍若隔世了，絕別時最后一次寫給柳姑娘的就是這首《無題》。 源于現實生活的基礎上，詩人的慨嘆“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”中表現的凄惻情懷與美好期許正是他對于“在水一方”佳人的一往情深的思念的體現，與源自《詩經》以來的文化積淀悄然相合。
宋神宗元豐五年（1082），一代文豪蘇軾因“烏臺詩案”被貶謫黃州時作《前赤壁賦》《后赤壁賦》兩篇。人民教育出版社高中語文課本第四冊遴選前篇，該篇描述了作者泛舟赤壁，見赤壁美景之時，因人生遭際而生發獨特十分富有哲理的人生感懷。
為了表達、渲染這種感懷，作者描寫了他“飲酒樂甚，扣舷而歌”的情景：
歌曰：“桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷，望美人兮天一方。”此句采用了戰國時屈原創造的楚辭體，以停頓處的“兮”字為標志，句中的“美人”的典故出自屈原的《離騷》中的一句“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”。 其中“美人”都用作古代圣主賢臣或美好理想的象征。蘇軾在《赤壁賦》中，仿騷體所作歌，運用了屈原常用的香草美人等意象，抒發自己對“美人”的思慕之情，這個“美人”其實是指作者的理想。
“在水一方”之“伊人”情懷不僅僅影響了蘇軾這樣的一代文豪，特別是他們在人生迷茫、失意的時候，往往會自然而然生發出這種迷離的幻想或期待，甚至在西方文學作品中也能出現這種文學現象。
我們來看看意大利文藝復興時期的文學家但丁《神曲·凈界》第三十八篇描述：
在我的面前發現一條小溪，溪水向左流著，把生長在它兩岸的草推倒在水面上?！业哪_步被溪水所阻，但我的眼光卻看在水的那邊，盡情地鑒賞那廣大而多變化的豐草和佳木。當時我忽然看見一幅奇景，使我改變了思想的路線：原來是一個孤單的女子，她一方面唱著，一方面采著花，在那錦繡一般的路上。……那從對岸向我微笑，手中不斷地理著花朵，都是此地無種而生的植物。她和我之間的距離不過三步光景……
華東師范大學中文系方智范先生認為：這種美人隔河而笑的形象，以及相去數步，如隔滄海的情景，與《詩經》中的《蒹葭》也有相通之處。我認可這種觀點，但是，總覺得該篇相對于中國古典文學來說，似乎少了一點中國古典文學的縹緲韻味，顯得過于具體，因而遐想的空間相對萎縮了不少，這也足以表明中國古典文學在美感的創造方面對于世界文學的貢獻。
《語文課程標準》關于“閱讀教學”問題，更加突出地強調“閱讀是個性化行為”，要尊重學生閱讀的感受，“教師應加強指導，但不應以教師的分析代替學生的閱讀實踐，不應以模式化的解讀代替學生的體驗與思考?！毙骂C布的《高中語文課程標準》在“課程目標”發展方面也提出“學習多角度多層次地閱讀，對優秀作品要能夠常讀常新，獲得新的體驗和發現”，對詩歌散文的鑒賞要“注意從不同角度和層面發現作品意蘊，不斷獲得新的閱讀體驗”。在“教學建議”中又強調“注意作品內涵的多義性和模糊性，鼓勵學生積極地、富有創意地建構文本意義”，故“在水一方”之文學母題及意蘊為廣大師生提供了一個更為有趣的審美觀照視角。無論是對于愛情，還是親情、友情、事業等，都可以用這一母體加以藝術地再現。讓我們再來看一看這樣的一個片段：
離開我們家不到一英里，有一條大河流經，水流平靜，又寬又深，一眼望不到對岸?！赣H上了船，劃遠了。船的影子像一條鱷魚，靜靜地從水上劃過。 父親沒有回來，其實他哪兒也沒去。他就在那條河里劃來劃去，漂去漂來。……“爸爸，你在河上浮游得太久了，你老了……回來吧，你不是非這樣繼續下去不可……回來吧，我會代替你。就在現在，如果你愿意的話。無論何時，我會踏上你的船，頂上你的位置?！?他聽見了，站了起來，揮動船槳向我劃過來。他接受了我的提議。我突然渾身顫栗起來。（巴西·羅薩《河的第三條岸》）
