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散文染墨范文1
關鍵詞：擴散方程；聚類統計分析；傳播特征
中圖分類號：X53
1 問題分析
隨著城市經濟的快速發展，人類活動對城市環境質量的影響日顯突出。研究土壤中重金屬含量及其傳播特性等方面顯得尤為重要。
按照功能劃分，城區一般可分為生活區、工業區、山區、主干道路區及公園綠地區等，不同的區域環境受人類活動影響的程度也不同。
現對某城市城區土壤地質環境進行調查，選取危害度較大的8種重金屬污染物，重點研究其對環境的污染程度、污染源的位置及造成污染的主要原因等問題。
1.1 土壤重金屬評價方法與標準
（1）土壤重金屬的單項污染指數評價方法[1]
采用單因子指數法，其計算公式為：
式中Pi為土壤中污染物i的環境質量指數，ci為污染物i的實測值，si為污染物i的評價標準。利用此方法可得出單因子污染物的等級和污染程度：
1級（Pi≤1）非污染，2級（1
3級（23）重度污染。
（2）土壤重金屬的綜合污染指數評價方法和分級標準[1]
為了全面反映各污染物對土壤的不同作用，突出高濃度污染物對壞境質量的影響，采用內梅羅綜合污染指數法。其計算公式為：
其中，P綜為綜合污染指數；Pavg為所有單項污染指數的平均值；Pmax為土壤環境中各單項污染指數中的最大值。利用此方法得出綜合污染分級標準：
對表1所示的結果進行分析，可以清晰的看出，各個城區的污染狀況，及各種重金屬在各個區的污染程度。
2 模型的建立與求解
2.1 重金屬污染物在土壤中的傳播
重金屬進入土壤的主要方式有干濕沉降、污水灌溉、廢棄物的堆積等。有些具有揮發性重金屬，或工廠直接向空氣中排放的廢氣和粉塵中均含有不同程度的重金屬污染物，在地球重力、雨水沖刷作用下，這些重金屬污染物會降落到土壤中。重金屬污染物在土壤中很難被降解，其在土壤中的運移過程主要是受到對流、擴散、彌散和吸附作用等因素的影響。
重金屬污染物在土壤中的傳播受到很多因素的限制，土壤的吸附作用、緊實程度、質地、PH值、含水率共同影響著重金屬污染物在土壤中的傳播。
2.2 重金屬污染物在土壤中傳播運移的數學模型
（1）求出不同重金屬離子在土壤中擴散的距離閾值
2.3 重金屬污染物污染源的確定
本文只給出中度和重度污染的污染源位置。
選取濃度數據中汞元素含量最高的4個點，分別為：編號8、9、182，257把這4個點初步作為污染源的中心點，并各自作為一個類。通過已知的319個測量點的橫（x）、縱坐標（y）、海拔（z），計算這4個點相對于全部測量點的空間歐氏距離，得到不同的距離長度：d1，d2，…，d319
通過將這些距離dn與各種金屬傳播距離d進行比較，凡是dn≤d的點，均會納入以污染源中心點形成的類中。
（1）在編號8形成的污染源中，編號6、7、13與它的距離在d的范圍之內，顧編號6、7、8、13圍成的區域即為汞的一個污染源。
（2）在編號9形成的污染源中，編號6、10、139、140、141、142與它的距離在d的范圍之內，顧編號6、9、10、139、140、141、142圍成的區域即為汞的一個污染源。
（3）在編號182形成的污染源中，編號181、183、184與它的距離在d的范圍之內，顧編號181、182、183、184圍成的區域即為汞的一個污染源。
（4）在編號257形成的污染源中，編號62、63、256、258與它的距離在d的范圍之內，顧編號62、63、256、257、258圍成的區域即為汞的一個污染源。
綜上所述，汞的污染源共有4個。
同樣的方法可得銅、鋅、鉛，鎘的污染源個數分別是2、2、3，1。
3 模型的評價
首先，我們運用了土壤污染指數pi來表示單項重金屬污染物的污染程度，緊接著運用了內梅羅綜合污染指數法大致的計算出城市中各個區不同重金屬污染物共同影響的環境綜合污染指數，并畫出了重金屬元素在空間中的分布。其次，我們反復推敲“傳播特征”的真正含義，確定了重金屬氣態、液態無關因素，從而建立了土壤中重金屬離子運移的擴散方程，并由此確定出污染的大致范圍半徑，從而確定了一些關鍵點并找到了污染源?？傮w數學思想簡單易懂，實現方便。
由于重金屬離子在自然界中的轉化涉及到物理、化學、生物等一系列過程，十分復雜，因此，我們僅考慮重金屬元素在土壤中的運移，而將其在大氣、水體中的傳播特點不予考慮，這難免會在污染范圍上造成一些判斷的困難。
參考文獻：
[1]劉紹貴，張桃林等.南昌市城郊表層土壤重金屬污染特征研究[J].土壤通報，2010，2（41）.
[2]覃邦余.重金屬污染物在土壤環境系統中運移的建模與仿真[D].廣西師范大學碩士學位論文，2009-5.
[3]范.云南麗江生態地質環境演化過程與趨勢研究[D].昆明理工大學博士學位論文，2008-2.
[4]康玲芬.西北典型工業城市土壤污染及其環境效應研究[D].中國科學院寒區旱區環境與工程研究所博士學位論文，2006-11.
[5]章毛連，王祥科，陳磊.重金屬離子在土壤中遷移道德模擬研究[J].吉林大學學報，2006，4（44）.
散文染墨范文2
溫情笑語綿綿
幸福輕舞云天
心香一脈醉闌珊
漫卷相思與想見
期盼異地的浪漫( 散文網： )
珍愛真情的愛戀
讓時光豐盈沉淀
感受濃情的狂瀾
酥透傳奇的溫婉
詩闕柔情染墨箋
輕拂心扉的弦
傾聽花開瓣瓣
沐浴陽光的云端
癡狂疊韻著癡念
一醉香溢滿
詩情畫意的美幻
靈犀的溫暖相融
融入彼此的生命
斑斕著詩意的人生
美麗美好與感動
柔情醉朦朧
散文染墨范文3
8月16日，由人民文學出版社出版的黃永玉自傳體小說《無愁河的浪蕩漢子》，出現在上海書展上。《無愁河的浪蕩漢子》2009年開始在《收獲》上連載，一頁手稿500字，寫滿700頁才夠一次連載，黃永玉照著他寫到哪兒算哪兒的做派，每天2000字，終于交出洋洋灑灑60萬字?！叭肀就杲Y，才寫到12歲。老人家，您什么時候才能寫完呀？ ”黃永玉笑著回答筆者的提問：“事兒太多。第二部正在寫，打算從八年抗戰寫到；第三部寫建國后?！?/p>
同時首發的還有《黃永玉全集》，六大冊，分為“文學卷”和“美術卷”。《黃永玉全集》中8卷“美術卷”分為版畫、彩墨風景、彩墨花鳥、彩墨人物、油畫、雕塑、小品、插畫、書法及設計，收錄作品共計2630幅；6卷“文學卷”分為詩歌、人物漫記、自述、雜文、游記、文與畫、雜集（書信），收錄文學作品共計1200篇。《黃永玉全集》出版工作于2010年8月啟動，為“十二五”國家重點圖書出版規劃項目。
黃永玉今年90歲，當代中國文化老人中，比他老的老頭已經不多了。他是少有的全才。這套全集是他最好的壽禮。黃永玉是從湖湘大地走出來的一位文化大家。他跨越兩個世紀，經歷新舊兩個社會，橫跨文學、藝術兩個門類，用他的曠達、幽默、睿智，創造了一個大善大美的藝術世界。
8月15日，黃永玉在他的“萬荷堂”舉辦自己的生日慶典。第二天，黃永玉的個人畫展在國家博物館開幕。黃永玉的藝術創作是從版畫起步的。早年，他在廈門集美學校求學，學校寬容地接受了他的特立獨行，讓一個學生可以擁抱自己的興趣。集美之美，把黃永玉引進木刻這一版畫藝術世界。野夫的《怎樣研究木刻》是黃永玉的案頭必讀。此書由“浙江省戰時美術工作者協會戰時木刻研究社”出版，編輯部地址在浙江永康。主編野夫上世紀30年代初受魯迅推廣新興木刻的影響，成為新興木刻運動中的一位重要人物。黃永玉為《野旋的童話》一書所配的插圖，有數幅留存下來。當年他的木刻均是動物形象：貓頭鷹、魚、奶牛、狐、猴子。這批插圖的創作，使黃永玉注定從此與動物形象的藝術創作不可分離。早期的貓頭鷹標志著他的木刻創作正式登上大雅之堂。上世紀70年代后期他所作的一幅猴子木刻，則成為1980年中國第一枚生肖郵票上的形象……他的水印套色木刻《阿詩瑪》、彩墨紙本《貓頭鷹》《庚申年》等更是家喻戶曉。
黃永玉的首次畫展，于1948年在香港大學舉行。那一年，他24歲。黃永玉的木刻深為一些文藝名家贊許。黃新波是木刻前輩，他把黃永玉稱作木刻創作圈子里的“一匹野馬”。有意思的是，除了木刻家外，對黃永玉交相稱贊的頗有幾位當時聲名顯赫的詩人、小說家，如臧克家、蕭乾、端木蕻良等。另外，黃永玉的朋友、后來的文學名家汪曾祺也撰文予以贊賞。
《黃永玉全集》首發式上，黃永玉在極其簡短而樸實的講話中仍不忘講他的木刻：“以前刻的木刻，我覺得有幾百張，一看才發現原來這輩子我刻了那么多。 ”
現居北京東郊萬荷堂的黃永玉，很愛畫荷。他創作的《九荷之祝》中，荷花亭亭玉立盛放于夏日，蓮葉相接，綠意盎然，展現出一片生機。黃永玉說，他自小愛荷，一生畫荷無數。自古以來，人們不惜筆墨盛贊荷花，卻沒有人贊美污泥。黃永玉卻說：“我愛荷花，也愛污泥。 ”“荷花從哪兒長的？從污泥里面長的。沒有污泥也就沒有荷花，荷花出污泥而不染。 ”他認為畫荷的畫家中，明末清初的朱耷畫的殘荷很美，但有一點頹廢。黃永玉畫的荷卻絢麗、燦爛，溫暖而熱情。
黃永玉也是一位詩人。初戀的浪漫，隨詩意飄來。
他的詩篇中有這樣的詩句：“你，這個褐色皮膚/大眼睛的女孩/向我的窗戶走來……我們手挽手在大街上走，紅著臉卻一點也不害羞?！毕螯S永玉窗口走來的“這個褐色皮膚大眼睛的女孩”，是一位廣東姑娘，與黃永玉年齡相仿。她叫張梅溪——后來成為黃永玉的愛妻，大家都習慣叫她“梅溪”。
黃永玉將文學視為自己最傾心的“行當”。他從事文學創作長達70余年。詩歌、散文、雜文、小說諸種體裁均有佳作。他說，“對生活，對寫作，基本態度就是講家常話，貼著老百姓的耳朵邊說話?！?/p>
誰都知道黃永玉是蜚聲中外的大畫家，但很少有人知道他曾被評為時尚先生。2007年，83歲的黃永玉登上權威男性時尚雜志《時尚先生》6月號封面。他在世界各地擁有多處豪宅，最知名的是京郊辛莊的“萬荷堂”?！叭f荷堂”占地6畝，是黃永玉親自設計的一所大宅院，中心是大殿，也是他的畫室，東西有兩個院落。東院是一個古江南園林式的建筑群，院中間有一方大荷塘，種著來自頤和園、大明湖等地的名品荷花。建豪宅，養名犬，開紅色跑車，收藏近千個名貴的煙斗……他的生活很有情趣，喂馬、打拳、吹小號、刻煙斗、養動物、愛音樂，黃永玉被稱為有史以來最老的時尚先生。
但說起自己的人生，黃永玉感慨頗多，“我一輩子沒有什么驕傲的；失意的時候我也不會丟掉自己?！?/p>
散文染墨范文4
幾經情衷，幾許離愁。歲月無情的渲染著年華的蕭瑟，記憶勾勒出了紅塵里憔悴的輪廓，仿佛心的哭泣，訴說不盡羈旅的悲愁與別離。悵然的夜晚，深深的感懷著孤單帶來的凄冷與迷離，留戀昨日的種種溫柔和寂寥情懷，不免有些落寞。
雨后秋思，愁意濃濃。淅淅瀝瀝的雨點，無情的抖落著枯黃的葉子，碎落在夢里的憂傷的氣息，不曾減去一絲，翻閱著時光記錄的曾經，所有的幸福和快樂，漸漸的被流淌的記憶一層一層掩去了繁華，回不去的夢，終是塵埃落定，成了亙古的追憶。
暮色漸濃，曉去晚秋。細密的雨幕，朦朧了視線。在這煩躁的季節里，處處都是荒涼，不安的心伴隨著傷懷，被雨水冷冷的沖刷著。太多時候，真想沖進雨中，洗盡疲憊，短暫的逃離世俗的紛擾，任憑雨水交錯的淚珠，如何的苦澀，卻使得頹廢已久的心得到久違的慰藉。
自古逢秋悲寂寥，何言秋日勝春朝。遠去的孤雁，凋零的殘花，枯萎的葉子，所有的景色，都透著無盡的涼意，原本荒蕪的心，悄無聲息的增加幾許憂傷，襯托著夢里的空曠與慘白。瀟瀟的寒風，和著嘶啞的聲音，把無盡的惆悵，留在了記憶深處。
傷染秋色，孤影婆娑。一首離歌，荏苒愁情感懷，一曲悲音，繾綣傷柔無奈。往事如影錯落，素墨渲染斑駁，筆尖刻滿憂傷，蒼涼終是我的世界，唯一不變的景色。( 散文網： )
一個人走的太久，與快樂有關的畫面，在時光里漂流的繁華，早已不屬于我。
綿綿的秋雨，已經持續了兩天，看不到停下的意思，亦如散不掉的寂寥和孤獨，注定離去是那么的遙遠。
散文染墨范文5
同學少年：10：02：48
上小學就開始寫作?
尚子熠：10：06：35
對文字的喜愛是從小就有的，上小學時寫詩，雖然寫得很幼稚，或者都不能稱其為詩歌，但有著單純的熱愛，自己寫得滿心歡喜；后來也寫散文、小說，幾年時間陸陸續續寫下來，有滿滿幾大本。但是僅僅在學校的?？习l過四五篇，其余的都拿回家壓箱底了。
同學少年：10：11：18
我很好奇，這樣缺少讀者的創作，堅持幾年之久，對于一個孩子而言，強大的動力從哪里來呢?
尚子熠：10：15：27
因為愛，就有耐心和毅力。巴金曾經說過，寫作和發表的秘訣是把心交給讀者。而像我這樣熱愛寫字又沒有讀者的人，會把自己的心交給文字，然后當作諾言―樣永遠守護她的純潔和真誠。這種幸福，是別人不曾擁有過的。
同學少年：10：21：26
我能理解你說的那種幸福，現在的你已經擁有了另外一種得到肯定的幸福，但寫字的孩子，總是給人寂寞的感覺。
尚子熠：10：28：14
呵呵，寫字原本就是寂寞的人才會做的事情，在外入看來，甚至是給自己徒增煩惱。我總覺得寫字是給自己下了毒，但也只有一直寫下去才是唯一的解藥。
人的心中，不能積累太多的負能量，超過限度就會生病，甚至做出極端的事情。用文字記錄一個少年成長的疼痛、青春的無奈和那些無法言說的秘密、歡欣、傷痛，于我而言，能夠獲得―種超越現實、抵達美好的力量。
同學少年：10：32：37
你的詩，有―種自然樸素的美感。你認為，好的詩歌，應該具有什么樣的特質?尚子熠：10：39：52
謝謝。
詩歌真的是一種有神力的表達，往往是此時無聲勝有聲，言有盡而意無窮。顧城的《我是一個田性的孩子》中有這樣句子：
我希望／能在心愛的白紙上畫畫／畫出笨拙的自由／畫下一只永遠不會／流淚的眼睛／一片天空／一片屬于天空的羽毛和樹葉／
散文染墨范文6
關鍵詞：中國畫 ；水墨動畫 ；傳統 ；民族性
一、 水墨藝術的發展
中國水墨藝術有著悠久的歷史，國畫中的水墨符號在繪畫藝術中的應用，使受眾更容易的認識和把握藝術的表現形式。在傳統的水墨藝術中，水墨符號作為一種創作工具主要用于在紙上進行的繪畫創作，最早是通過筆墨技法對場景進行描繪、生動塑造形象特征，便于受眾理解畫面內容。后來，水墨的藝術表現能力得到了進一步的挖掘，在以往的作用基礎上，被用于通過塑造一種場景氛圍來表情達意、烘托氣氛，傳達某些人生價值觀，而到了現代水墨藝術已經逐漸脫離傳統趣味，不斷的被再創造再顛覆。在一些更加現代化的應用，如現在數字媒體作品中水墨藝術的應用被不斷挖掘，水墨藝術不再被定義為水墨繪畫的定式符號，而成為一種表情達意的現代化造型元素。后來伴隨著數字技術的出現發展，水墨藝術被現代技術手段應用搬上銀幕，最早的現代水墨作品比如《小蝌蚪找媽媽》等，就是利用了水墨表現形式制作的動畫作品的最早表現形式，中國的水墨藝術從此開始便被賦予了新的時代感和藝術氣息。
二、 水墨動畫的藝術表現形式
水墨動畫是60年代前期中國首創的一種美術片方法，它以新鮮濃艷、樸素雋永、畫中有詩、意境幽遠的藝術表現方法光輝一時，在國內外動畫范疇獲獎很多，被稱譽為“中國學派”的美譽。但自從水墨動畫走上商業化創造之路，傳統的中國動畫因為制作工藝非常復雜，人力物力耗費量大，藝術創造脫離商業的運作。20世紀末，數字年代的來臨和數字技能的發展對動畫藝術廠子產生了無窮的影響，藝術創造者們測驗經過計算機操作渠道創造新的水墨動畫方法來發展傳統動畫工業，這樣既可以節省本錢，又簡去傳統的冗雜，一起與新技能的聯系，再現經典傳統中國畫動畫的藝術。使用數字技能制作水墨動畫片盡管脫離了傳統動畫的方法，但在表現方法和創造意圖上依然遵從了中國傳統動畫的特征。
三、 中國畫技法在動畫中的運用
（一） 水墨動畫中山水畫技法的表現形式
前期水墨動畫片的制造首要會集在設計部分，畫在動畫紙上的每一張人物或動物，到了著色時都必須分層上色，及同樣一頭水牛，要分出四、五種顏色，有大塊面的淺灰、深灰或質疑牛角和雙眼的顏色，分別要涂在好幾張透明的塞珞璐片上。每一張塞珞璐片都是由動畫拍攝師分開重復拍照，最終以從頭拍攝的方式是進行水墨烘托的效果，也就是說，我們從銀幕上看到的水墨動畫還要靠動畫拍攝師“畫”出來。工序如此的復雜，光用在一部動畫片的時刻，就足夠排成四、五部一樣時間的一般動畫片了。
中國傳統動畫考究適意的空間、激烈的畫面對比，在簡練中蘊含這豐富的戲劇性。比方中國畫對空間的處置，首先是一片水面，水面上有石頭、草、樹等等。而在西方繪畫中，水面是一個實體，有顏色、反光、水波、影子等。然而在制造水墨動畫中的過程中，假如把這些元素全都制造體現出來則會失掉中國畫特有的美感，拋棄繁瑣，只是經過影子和水波來體現水面，給畫面留下幻想的空間。并且，這種大面積的留白不會使得畫面蒼白無力，因為它契合中國國畫構圖，含蓄的體現作者的意趣。
（二） 山水畫技法在動畫中的運用
中國青綠山水畫技法（包含巖畫青綠山水畫技法）的動畫片大體上可分兩類：一類是側重繪畫性的，如《一幅僮錦》、《天書奇譚》；一類是側重裝飾性的，如《驕傲的將軍》、《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！?、《金猴降妖》、《葫蘆兄弟》、《九色鹿》、《架子救鹿》等。偏于裝飾性方法的動畫片多一些。無論是偏于繪畫性的，還是偏于裝飾性的，都在不同程度上盡力討論中國民族個性的動畫。
開展中國畫動畫，不僅僅是因為它從前的光輝歷史，更應該看到他美好的未來。中國水墨畫藝術通過千年前史的鍛煉，個性獨樹一幟，畢加索說到“真正的藝術在東方”，可見中國水墨畫藝術的真諦和魅力有著不可替代的地位。中國畫藝術的“意境”與“神韻”不管是在過去還是將來，依然是中國動畫主題，是中國畫動畫的創造源泉。
（三） 水墨藝術在當今動畫設計中的運用
當今數字化滲透進人們日子的方方面面，而數字世界的高度擴展性簡直能將任何東西映射進這個虛擬的世界中。數字世界現已為中國畫動畫敞開了大門，在這個全新的世界中，水墨不再是單純用筆和墨來塑造了，同樣還可以用新時代技能來完成新式水墨動畫的制造。
體現題材過于狹隘是制約水墨動畫的首要緣由，題材對于一部動畫片來說是非常重要的，可是由于數字化水墨動畫是從傳統中國畫開展而來的，根植與中國傳統的水墨文明，所以在體現內容的選材上過火拘泥于山水花鳥魚蟲等傳統的體裁。如《氣韻生動》、《唐韻》等。
影視言語的缺少是制約數字水墨動畫開展的另一個內在要素。數字水墨動畫作為影視片的一種，具有造型藝術和影視藝術的兩層特征，正是由于數字水墨動畫這些特征，這便決議了它除了在想和視覺之外的又一特征――影視言語和聽覺思想。而從20世紀60時代起水墨動畫就過于追求美術思想而忽視了影視思想，沒能依據影片題材、個性和需求，從影片思想的視點，運用動畫影片言語來是完成最好的動畫藝術作用。
制約數字水墨動畫開展的另一個內涵要素是戲曲性的缺少。影視動畫作為時空藝術，時間使影片在具有外型空間的同時，還要具有戲曲空間，也即是情節。影視動畫具有很大的假定性，所以巨涌豐厚的體現力?？墒菙底只珓赢嫺才c傳統水墨文化，且受本體言語的制約，大多是散文式布局，多以適意抒情為主，沒有顯著的劇情抵觸。
（四） 中國畫技法在三維動畫設計中的應用
水墨動畫中采用留白的方式，這是將中國水墨畫上的審美風格特點運用到動畫中表現出來，將書法、詩詞、印章等用來補白表現得淋漓盡致。在現代技術和三維動畫的基礎之上使水墨世界在視覺感官上更加虛幻、豐富多彩。將水墨形象與三維效果更好的有機結合在一體，表現出強大的表現力，實現三維效果和水墨韻味特點完美結合。傳統水墨動畫的表現形式是越遠越淡，表現效果與想象空間由墨的濃淡來體現。另外，國畫運筆技法，運筆輕重緩急與水墨的干濕度可以表現不同的意境，飛白用來表現干的物體，干枯的樹枝和相對硬的山石。從現階段的發展形式來看，如果要將國畫的渲染效果更好地表現出來。在制作和設計的時候，就要運用一般渲染方式去表現渲染手法，在顏色的選擇上，不能夠過于鮮明靚麗。
從現階段一些三維水墨動畫試驗的成功來說，將中國畫風運用進三維動畫中，既可以節省本錢，免去了攝影和中心畫的作業，也可與現代動畫技能相結合，是一個新的發展趨勢。中國畫特有的暈染和突變對圖畫烘托有更高的需求。在藝術體現上，三維中國畫動畫在完成水墨藝術作用基礎上，拓寬了中國畫的體現空間，運用攝像機拍攝方法，使動畫片的個性得到很大打破。在技能體現上，在三維軟件中，通過對模型原料和貼圖的制作，使用MAYA中分層烘托得多種技能，烘托后得到了具有中國傳統中國畫認識特色的三維動畫，在三維空間再現中國畫的共同藝術個性。使用三維技能體現豐厚的水墨藝術情趣，將中國畫技法在繪畫認識個性應用到現代動畫的創造中，是三維動畫技能與藝術相結合，現代科技與中國疏通文化之間彼此交融，彼此吸收。
參考文獻
[1] 陳傳席.中國繪畫美術史 [M].北京：人民美術出版社.2002.
