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職場愛情電影范文1
何潤東和景甜主演的劇是《我的美女老板》，不過不是電視劇，而是一部電影，《我的美女老板》是由北京星光燦爛影視文化有限公司出品的愛情片，由李虹執導，何潤東、景甜、陶虹、印小天、吳大維、吳辰君、包小柏、范明、李子雄、姜超領銜主演。
影片講述了貧窮落魄的小職員大雄與身價過億的大老板小愛之間的一段不打不相識的愛情故事，該片是何潤東和景甜首次合作，拍攝時，何潤東特意地用眼神、動作示意景甜，帶她入戲。
《我的美女老板》不僅僅是一部時尚愛情電影，還是一部“草根”的奮斗史，何潤東飾演的大雄從一窮二白到最終成功，既是一段浪漫的愛情童話，也是一個草根成功獲得愛情和事業的職場戀愛經。搞笑無厘頭的影片開場為這部影片奠定了輕松幽默的基調，也體現出原作濃郁的網絡原創文學風格。
《我的美女老板》走的是多重情感路線，影片以愛情發展來推動故事線索，節奏也從搞笑到了輕喜劇，再到后面有了悲劇的成分，影片的感情走勢讓人意想不到。景甜的表演毫不生澀，何潤東的演出也成熟老練，兩人的演出相得益彰。
（來源：文章屋網 ）
職場愛情電影范文2
關鍵詞：青春題材；致青春；傳播特征；文化傳播
中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2016）08-0153-02
趙薇導演的處女作《致我們終將逝去的青春》，講述了上個世紀90年生在大學校園里面的青春故事。影片上映后取得了7.1億元票房的傳播效果，并掀起了國內青春題材電影的流行潮。即使在當下，探討此類電影，《致青春》依然具有著重要的研究意義。
一、“致青春”――校園文化風潮
青春題材電影毫無疑問地將故事的發生地和人物角色的設置等放置于校園生活中，“青春+校園”成為此類電影主要的傳播背景。電影《致青春》是一部具有里程碑式的青春校園型影視文化作品，趙薇在這里意圖重構并再現一個逼真的、具有年代感的、能夠引發觀眾集體共鳴的青春校園生活場景。
《致青春》幾乎是“復制”了上個世紀90時代南京的京南理工大學的一切，《新白娘子傳奇》、游戲機、午夜廣播“知心姐姐”、《紅日》、阮玲玉海報等，無不帶有那個年代南京大學生活的主要特征。在那段青春中，男生寫過情書、耍過帥、打飛機、看毛片，女生在小回廊里喂蚊子等自己喜歡的男生……朋友們在傷心時一起哭泣，在高興時一起歡笑，朋友難堪時想盡辦法為她解圍，朋友離別時在心底默默地為其祝福，最后的畢業聚餐時“淚如雨下”和慷慨激昂。
與《致青春》相似的校園故事是青春題材電影的核心所在，如2014年上映的電影《同桌的你》，令人傾羨初中、高中到大學時代校園的純真感情，那時的感情可以不參雜半點的雜質。在現如今物質生活高度發達，這樣的感情在成年人的世界顯得那么難能可貴，這樣青澀而熱烈的校園情感生活，又是多么地令人向往與追憶。2015年上映的電影《何以笙簫默》，主要講述的也是校園愛情故事，大部分情節采取回憶倒敘的方式，男主角由一張照片回憶起大學時代的趙默笙，在黃埔大學校園中對法學院法律系的大才子何以琛一見傾心，然后用非常與眾不同的方式吸引以琛的目光，于是一段純純的校園愛情悄悄滋生。有人贊許這部電影中所表達出來的“不將就的愛情”理念，有人喜歡男女主角對愛情7年的執著追求，但也有人喜歡由大學校園里滋生的經受時間與距離考驗的愛情，有情人終成眷屬是大家都愿意看到的結局。在2016年4月上映的最新電影《睡在我上鋪的兄弟》，一樣都屬于校園青春型電影。在電影中，大學校園的兄弟情誼是不會隨著時間的變化而有所改變的，歲月可以逝去，但是兄弟情誼，那種在大學里為了室友兄弟兩肋插刀的感情是在生命中所無法抹去的。
二、“致青春”――清新與殘酷并存
電影《致青春》的成功在于它并沒有完全沿襲《那些年，我們追過的女孩中》中所表露出的“那些年體”的小清新格調，相反的，趙薇讓該片上演了一出“殘酷青春物語”。故事雖起于上個世紀90年代的青春校園，但在語言表達上帶有著現代風格。影片在前半部分風格清新，仿佛構筑了一個童話世界。一次偶然的誤會使鄭微與老張室友陳孝正結為死敵，在一次次沖突與交往中，鄭微發現自己愛上了這個表面冷酷、內心善良的高材生，于是對陳孝正開始了一段死纏爛打的追逐戰，而陳孝正也終于在她的強攻之下繳械投降，歡喜冤家終成甜蜜戀人。而在后半段，導演卻打破了我們的種種預想：“以一種更為理性冷峻的筆觸去摹寫現實的種種蒼涼與無奈?！标愋⒄玫搅嗽棺尳o他的公派出國留學名額，卻遲遲不敢告訴鄭微，感覺再次被欺騙的鄭微只能選擇痛苦地離開……多年后，鄭微已蛻變為職場上的白領麗人，竟再次品嘗命運的無常，帶著悔意和愛意的林靜和陳孝正同時回到她的生活里，她面臨著殘酷的抉擇與內心掙扎。這種前后的反差更將青春的殘酷表露無遺。當鄭微終于了解到青春的意義后，她選擇對往昔時光放手。而在青春中陪她一起走過的人們，各自走上不同的人生道路，彼此驗證著那句關于青春的領悟：青春是用來懷念的。
在青春題材電影中，這樣清新與殘酷的并存被表現得淋漓盡致。如在《同桌的你》中，男主角林一同學回憶與戀人相識相知相愛的過程，就為我們演繹出一種迎面撲來的“小清新”氣息，初中時的他可以為了女主角打架挨揍，為了能夠與女主角在一起共享高中時光，硬是從理科班轉入文科班?？吹脚魇軅?，每天接送她上學與放學，為了能夠與女主上同一所大學，在沖刺時拼命努力的那種勁兒，讓人們唏噓不已。而女主為了男主角放棄了北大，放棄了心中的夢想“斯坦福大學”，這種曾經為了愛情“不惜一切”的“小清新”觸動到觀眾青澀時光里那最柔軟的地方。然而尾聲部分，女主角卻將另嫁他人，他對男主角說：“我們，最后還是輸給了現實?！蹦信鹘亲詈蟾髯圆⒎且驗閻矍槎Y婚的殘酷現實又揪痛了多少人的內心?？梢哉f，在這類影片中，我們可以清晰地感受到青春恣意揮霍的莽撞、情感激蕩的熾烈、懷疑背叛的煎熬、時間終結的殘酷，可以看到純真，甚至當年我們自己的影子。從某種程度上說，這類電影既有著臺灣小清新電影青春敘事風格，又兼具著日韓殘酷青春電影的創作手法。
三、“致青春”――追憶美好時光
《致青春》不僅引發了觀影狂潮，更促使了80一代對自己青春的集體追憶?！扒啻骸笔巧凶蠲篮脮r光的代名詞。青春是人們永恒的話題，同時也是電影所“取之不盡，用之不竭"的素材。因為青春雖然只有短短兩個字，卻表征著人們那段曾經最美好的時光，最快樂無憂的日子，最率真單純的生活。不過縱使再美好的青春終將會逝去，成為曾經的最美。有人曾說再美也不過是曾經，有人卻說就是因為最美的曾經才會成為每一個人心中那塊最柔軟的地方。
對于“青春”而言，每個人的解讀方式是不同的。而在電影中，導演將青春故事的不同側放大，使得觀影者追憶著千差萬別的青春滋味?？v觀這幾年風靡國內的青春片，不乏打動我們的佳作。2011年臺灣作家九把刀執導的《那些年，我們一起追的女孩》可以說是紅遍大江南北，他將自己的青春愛情故事搬上了熒幕，用青春淡淡的味道，混著臺灣電影獨特的“清新”味道，俘獲了大批受眾的心。電影頓時炙手可熱，產生了“那些年體”的流行，同樣引發了當年的集體懷舊熱潮。至今，“那些年”依舊成為人們不斷提及的以回憶青春為主題的話題。該片不僅風靡臺灣，甚至敲開了內地關于青春記憶的閘門。從此，在內地關于追憶青春的愛情電影猶如龍卷風一般向我們襲來。從2013年上映的電影《致青春》、《青春派》到2014年上映的電影《同桌的你》、《匆匆那年》再到2015年上映的《何以笙蕭默》、《梔子花開》、《左耳》等，無一不會讓人們去追憶人生那一段最寶貴的時光。它們或追憶青春年代的美好愛情，或緬懷當初校園中的青蔥歲月，或懷戀意氣風發、朝氣蓬勃的的匆匆那年。尤其是電影《致青春》，在影片前半部分“清新”風格與后半部分“殘酷”風格的強烈對比中，凸顯出了追憶青春情懷的必要。而電影《同桌的你》＼《何以笙蕭默》，影片文本中直接采用追憶青春的方式，由一個相愛時的“信物”開啟了有關青春的記憶閘門。
四、“致青春”――流行文化傳播
電影《致青春》使得全國掀起了“懷舊”的流行文化思潮?！吨虑啻骸贰巴ㄟ^現在敘事時空中主人公對現實生活和情感的無力來襯托過去時空中校園青春的美好，不禁讓觀眾帶著強烈的懷舊情緒緬懷過去的美好時光和成長經歷，與當下相比，青春才是永垂不朽和最值得珍惜的。”2010年以后的青春題材影片，是流行校園青春文化的傳播主場。從《山楂樹之戀》、《杜拉拉升職記》到《人在逋局泰濉罰再到《致青春》、《北京遇上西雅圖》、《中國合伙人》等，都在中國曾掀起過觀影熱潮。這些電影讓全國人很愿意跟隨著這樣有關青春的流行文化去追尋些什么：有人在《山楂樹之戀》中追尋那“最干凈的愛情”，追尋那現在幾乎“瀕臨絕種”的無關的平凡中卻帶著令人感動于肺腑的愛情；有人在《杜拉拉升職記》中看到了一個女孩子從找工作的不易到剛進入職場中的種種“辛酸”再到融入社會這個“大家庭”變成“職場白骨精”這一“蛻變”過程，從而引發自己的回憶。在這里，我們在“忙里抽閑”中消費著“回憶”，消費著“青春”，消費著“愛情”。
說起“愛情”，相信許多人最難忘卻的莫過于初戀這件事兒，《致青春》講述的正是青蔥歲月里的那段初戀時光。很多人都看過泰國影片《初戀這件小事》，這部影片曾讓不少少男少女們潸然淚下，也迅速讓國內許多人一起開始回憶起自己美好的初戀，初戀這兩個字在當年一下子就成為了 “紅透半邊天”的詞語和話題。《致青春》，讓初戀這個詞再一次令人“刻骨銘心”，回憶“初戀”這一主題的流行文化。伴隨《致青春》流行起來的還有“山羊皮樂隊”的《so young》。這首歌甚至成為推動情節發展的重要因素，阮莞剛出場時，就是響起了這首《so young》，與全校男孩子的起哄吶喊聲一起，讓觀眾對這個長發飄飄、面帶微笑的嫻靜美女產生深刻印象。而阮莞也是要圓青春時想去聽這個樂隊的演唱會的夢想而香消玉殞了。所以當這部電影在國內票房大賣時，這首歌也在全國流行開來。流行音樂文化由青春電影而傳播開來的例子不勝枚舉，如隨著電影《何以笙簫默》的播出后，那英的《默》流行開來，成為了一種時尚文化。而電影《何以笙簫默》主題曲《My Sunshine》，聽起來誠如影片中男配角應暉所說――給人一種“初戀般的感覺”。同樣，電影《同桌的你》讓1995年老狼演唱的歌曲《同桌的你》再次流行起來。
辛夷烏曾說過：“正如故鄉是用來懷念的，青春就是用來追憶的，當你懷揣著它時，它一文不值，只有將它耗盡后，再回過頭看，一切才有了意義DD愛過我們的人和傷害過我們的人，都是我們青春存在的意義。這就是《致青春》留給的我青春寄語?！蓖瑯樱@也是青春題材電影以其獨有的傳播特征帶給我們的情感體驗與人生感悟。
注 釋：
聶楠.新世紀中國大陸青春電影的主題與表達[D].西南交通大學，2014.
紹杰.新世紀以來內地青春校園電影的敘事研究[D].上海師范大學，2015.
辛夷烏.致我們終將逝去的青春[M].朝華出版社，2007.
參考文獻：
職場愛情電影范文3
關鍵詞： 隱喻蒙太奇 光影 畫面 真實 時代感
對于中國電影發展史而言，女性導演是其中不可或缺的一部分。五十年代以來，一代代女性導演從稚嫩走向成熟，以獨特的女性視闕表達著自己對社會與人生的考量與感受，對女性生存困境的關注使她們努力尋找能體現女性自我價值的途徑，逐漸成長為中國電影的中堅力量，對中國電影的發展產生了深遠的影響。
新世紀以來，女性導演們佳作不斷，其中青春題材的作品所占比重最大，這其中有取得票房佳績的商業片，如《桃花運》、《杜拉拉升職記》，也有抒彩濃重的文藝片，如《我們天上見》、《聽說》。這些作品顯露出與上世紀的女性導演電影作品的諸多區別，反映出女性導演們在新世紀創作思路的轉變，以及面對“泛娛樂化”的電影市場做出的調整與轉型，這對于女性導演研究以及新世紀電影研究而言是頗為重要的。本文擬對新世紀以來女性導演創作的青春題材作品的影像風格進行梳理和探析。
一、主觀化的情感表達
（一）隱喻蒙太奇的大量運用
巴拉茲.貝拉將蒙太奇分為隱喻、詩意、諷喻、理性四類。所謂隱喻蒙太奇，即是“通過鏡頭或場面的對列進行類比，含蓄而形象地表達創作者的某種寓意。這種手法往往將不同事物之間某種相似的特征突現出來，以引起觀眾的聯想，領會導演的寓意和領略事件的情緒色彩”[1]。作為一種藝術，影像“是一種具有強烈情緒化和選擇性的個人化的觀看”[2]。
在女性導演的作品中，隱喻蒙太奇是頗為常見的，李少紅2004年的作品《戀愛中的寶貝》就是個典型例證，影片所講述的故事帶有濃厚的超現實主義色彩：少女寶貝一直追尋著自己理想中的愛情，偶然撿起的錄像帶使她認識并愛上了其中的男主角：憂郁且與她一樣幻想自由飛翔的劉志。兩人相愛后，沉浸在懷孕喜悅中的寶貝無法接受醫生判定她“假孕”的診斷，采取了剖腹的極端手段尋找自己腹中的嬰兒。
導演運用了大量的隱喻蒙太奇來講述這個不尋常的故事，以此來表達對于生命意義的探索與思考。在人物設置方面，一直活在臆想世界里的寶貝代表著當今社會中脫離時展的一批“不合時宜的人”[3]，他們被邊緣化而且不被主流人群所理解。不斷撲向寶貝和嬰兒的黑貓，為影片增添了陰森恐怖之感，折射出寶貝自童年起內心便無法擺脫的陰霾：她總是不能避免突如其來的厄運，無法得到穩定不變的幸福，這也喻示著現代人在生存重壓下的焦慮感。出現在寶貝周圍的建筑廢墟象征著她追尋夢想而不能的苦悶心理，也喻示著高速發展的時代人們荒蕪叢雜的精神世界。頻繁出現在寶貝夢中、甚至令她舍棄生命來尋找的嬰兒則具有深刻的哲學意味，“在尼采的哲學體系中，把理想的人生分為‘駱駝、獅子、嬰兒’三個階段，……其中‘嬰兒’又是最高的境界”[4]，它是寶貝的終極理想，反映出人們對于完美生命狀態的追求。雖然影片中的隱喻蒙太奇帶有鮮明的主觀態度，但過于理想主義，加之情節發展碎片化，造成了觀眾的理解不能，無法產生共鳴。
彭小蓮在2001年推出的作品《假裝沒感覺》講述了少女阿霞自父母離婚后跟著母親尋找“家”的故事。敘事背景被設置為上海弄堂，狹窄的小巷與密集的房屋仿佛一個個封閉的牢籠，喻示著主人公被禁錮的狀態。弄堂是父權制文化的典型象征，它規范著女性的身份認同，消解女性說話的權利，束縛著女性走出去的資格，迫使她們局限在狹小空間中，守著高高的圍墻，視男性為最高權威，安靜地服從命運的一切安排。
李玉的作品《觀音山》的鏡頭也充滿隱喻性，比如常月琴鎖在車庫里的那輛被車禍毀壞的車，破裂的玻璃與扭曲的車身喻示著她因失去兒子而日漸荒蕪殘敗的精神世界，三個年輕的房客將車整修一新，常月琴看著車時微笑的表情表明她灰暗已久的生命重新出現了光亮。
影片還展示了汶川地震時的錄像和地震后建筑物、尤其是觀音廟的斷壁殘垣，常月琴面對廢墟的沉默說明了她此時面對的環境與她心境的契合，真實世界里的廢墟可以經過修整恢復先前的風采，而心靈的廢墟應該如何重建呢？影片中大段落對觀音廟附近景色的展現頗具深意，奔流而下源源不絕的瀑布代表著生命永恒不斷的輪回，伴隨著寺廟悠揚鐘聲爭相飛向遠方的鳥群則喻示著對生命意義的探尋。隱喻手法的巧妙運用加深了影片的精神內涵，“猶抱琵琶半遮面”式的含蓄意境也使得影片產生了多重解讀，頗有意味。
（二）飽含女性特質的光影設置
“女性拍電影是為了某種來自感情的東西，來自視覺的情感、聲音的情感；為了尋找一種形狀，（這種形狀）只跟電影有關?！盵5]作為新生代后期的女性導演，徐靜蕾自然也不例外。對于電影這種光影藝術而言，畫面的構圖和色彩是決定其觀賞性與藝術性的重要因素。這里可以用《我和爸爸》這部影片的構圖以及《紅顏》中光與色彩的運用為例。
《我和爸爸》整部電影描述了小魚與老魚微妙而深刻的父女之情，而徐靜蕾利用影片的構圖很巧妙地表現出了這種情感變化。在小魚喪母，和久未謀面的父親一起生活的初期，有關兩個人的畫面通常都采用一種對角線構圖方式，例如老魚被女兒指責亂收她的東西那場戲，兩人分處畫框的兩個對角，這種遠距離昭示著他們之間的隔閡與情感的淡漠。老魚進房，看著正在做作業的女兒，卻背對著她坐下；小魚吃完父親包的餃子，和老魚一起躺在沙發上，二人的距離拉近，但在接下來的單人鏡頭中，兩人仍舊是把頭扭向不同方向，只有在稀疏的對話中偶爾交換眼神，這種“背向”的交流方式其實說明兩人一直小心翼翼，不敢跨越從陌生到親近之間的那道坎，他們之間的堅冰似乎難以消融。按照姨媽的說法，小魚是個情感冷漠的孩子，而老魚則是個頗有“混世”之風的粗線條男人，這兩個個性鮮明的人，都不肯輕易肯定對方的話，在品嘗了生活中的苦痛之后，方才體會到對彼此的依賴。父女二人第一次真正流露出對彼此的感情，是在小魚在晚飯時突然宣布婚訊，老魚、小魚和他們各自的愛人之間發生了正面沖突，單人鏡頭不斷切換，當餐桌旁只剩父女二人，他們之間的距離很明顯地拉近，父女深情在雙人鏡頭中顯得如此溫暖動人。但在這一次正面表達感情之后，老魚和小魚將又一次面對長時間的分離。
最終，父親的勸告成為現實，婚姻破裂，身懷六甲的小魚更加理解了老魚對自己的愛，也更加懂得了婚姻和人生。當他們都感受到對彼此的依賴時，老魚卻在賭博被抓時突然中風，失去了生活自理能力，小魚從此承擔起照顧父親與年兒的責任，但恰是在這種艱難的時刻，他們的感情顯得更加溫馨，正如影片中最后表現他們三人的鏡頭，小魚依偎著坐著輪椅的父親，身邊是搖籃中的嬰兒，他們在畫面的中心位置緊緊相依，這種構圖表達出了家人之間深厚綿長的親情。
作為電影視覺語言的獨立單元，光與色彩的重要性可見一斑，它們是導演講述故事時必需的工具，在影片場景中，光以不同的強度變化傳達著豐富的情感內涵，色彩也可以打造出整部電影的情感基調。如果說《我和爸爸》這部影片在平淡中表現著親情的不平凡，那么《紅顏》這部影片則在光影效果與人物情感的完美融合中將一個凄美的故事鐫刻于觀眾心中。四川小鎮多雨少晴的氣候為影片奠定了溫潤愁楚的情感基調，山水景物的色調以灰色為主，清冷的色調反映出人物凄苦的生活狀態。三個主要的女性角色都命途多舛，未婚先孕后被迫離鄉的小云、離異多年孤苦無依的蘇老師、被丈夫遺棄獨自撫養小勇的姑姑，情感與生活的不如意讓她們的心境如同梅雨不斷的天氣一般沉悶陰郁。在冷色調畫面的映襯下，這些女性的生存境遇顯得尤為不幸。講述女性命運變遷的《紅顏》，之所以有那么打動人心的力量，一方面源于故事本身，另一方面，也有影片完美的光影效果的功勞。
二、個性化的畫面造型
（一）對真實質感的追求
在青年女性導演的作品中，帶有濃厚紀錄片色彩的影片不在少數，黃真真的《分手說愛你》便是采用紀錄片式手法進行拍攝的，黃真真本色出鏡，飾演一位正在籌拍愛情電影的導演，并對男主角Joe講述的愛情故事產生了興趣，讓他用劇組分發的DV將與女友的情感歷程拍下來。之后的大段鏡頭都是Joe用這部DV進行拍攝，這種獨特的攝制方式為影片帶來了超出一般劇情片的真實感，也拉近了與觀眾的距離。
前文所提及的《觀音山》在影像風格上也頗似紀錄片。搖晃不定的畫面、時而貼近時而拉遠的景別等等，都為影片帶來了一種貼近現實生活的真實感。李玉以紀錄片導演身份出道，一直秉持著“用影像說話”的宗旨。較之臺詞，她更傾向于用鏡頭語言來表現故事的發展與人物的情感，這為商業片泛濫的影壇引來了一股清流。李玉在接受采訪時表示：“晃動表示躁動的生活，而電影就是生活?！被蝿拥溺R頭不僅是真實感的體現，同時也與主人公們迷茫的青春相呼應。
影片經常虛化環境，將觀眾的視覺重心集中在人物身上，這種對于個體的關注更易于抒發單個人的情緒，全片顯現大量抒情的段落。比如常月琴自殺未遂，被幾個年輕人救下，躺在床上喝水，旁邊幾個年輕人吵吵鬧鬧，鏡頭推近她的臉部，細膩地表現出她眼中的傷感和空洞，以及求解脫而不能的無奈心情。
（二）時代特色的彰顯
隨著中國電影產業化進程的加快，“電影首先是一門工業，其次才是一門藝術。”[6]在這樣的背景下，女性導演為了滿足受眾對視覺效果的要求，將多種后現代元素加入作品中，酷炫的MTV效果、華麗的動畫等，都使得影片充滿時代感。以《杜拉拉升職記》為例，它講述了都市白領杜拉拉在競爭嚴酷的職場中經歷種種磨練，最終愛情事業雙豐收的故事。影片將杜拉拉放置于敘事中心，以兩條清晰的線索展現出杜拉拉的工作情感變化。一條講述杜拉拉從一名普通的文秘，成長為一名干練的人力資源經理的職場變遷，另外一條則是杜拉拉與銷售總監王偉之間的愛情故事，后現代元素的巧妙運用讓整部影片節奏分明、視覺效果出眾，高樓大廈的玻璃幕墻在陽光下熠熠生輝，白領麗人身著精致服裝競相斗艷，為情節相對薄弱的影片加分不少。
徐靜蕾在2012年推出的《親密敵人》也同樣具有代表性，影片講述的故事頗具好萊塢特色：男主角狄瑞科是一家投行的總經理，他的近期任務是收購某能源公司，而該公司負責收購項目的正是他的前女友艾米。半年前，相處七年的他們感情爆發危機，再見面時，兩位昔日戀人在職場上針鋒相對，但最終感情戰勝了分出輸贏的欲望，二人重歸于好。徐靜蕾在影片宣傳時即將著重點定為“商戰”，托馬斯·沙茨在《好萊塢類型電影》中說，“[7]透過經濟大蕭條時期的社會經濟沖突處理性別的矛盾與情愛”，這種類型的影片往往頗具時代感。為突出21世紀“商戰”的絢麗效果，《親密敵人》的敘事空間是流動的，觀眾們跟隨主人公的腳步輾轉全球各地。英國、南非、澳大利亞等國的美麗景觀，五星級酒店、香檳紅酒歐式大餐、豪華跑車、高檔住宅的入鏡顯示出創作者為影片刻意添加的華麗標簽。為了營造全面的西式“高端”環境，以“平民化”為城市標簽的成都也被改造得洋味十足。歐式街道、新的產業區，寬闊而空曠的馬路，成都不再是親切而溫暖的中國城市，它變得陌生而可怕。艾米的家也被設置為花園洋房建筑，親友們見面時以貼面禮代替握手，吃飯也采用派對形式，餐桌上滿是西餐。創作者站在自我的階級立場去臆想大眾，一味地追求西化，其結果必然是脫離現實，無法令觀眾產生共鳴。如何在商業與藝術間取得平衡，這是值得電影創作者深思的問題。
女性導演們用一部部優秀作品逐漸獲得了大眾的認同，她們以親情、愛情作為最常見的影片主題，透過女性的視角去觀察生活、關照人生。當然，不可否認的是，女性意識濃厚的電影會有一定的缺點，譬如鏡頭表現力不足、思想性相對薄弱等，但這些優秀的女性導演用她們的電影告訴我們，作為女人，要在男性主導的社會中保持自己獨立的位置，面對現實和情感要學會用理性去進行剖析，在保持獨立的同時，注意與男性保持一種相對而非敵對的距離，堅持自己的原則。她們用自己的努力創造出了獨具女性特質的光影世界，并且仍在努力進步著，相信在不久的將來，女性導演將贏得更廣袤的發展空間。
參考文獻：
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職場愛情電影范文4
高圓圓臉上的笑容很自然，讓人想起高中校園里的?；?，那是一種自然又讓人心動的美，令人不禁感嘆人生來就不公平。當她在椅子上抱著腿聊起家里收養的流浪貓狗時，沒有幾個男生能抵擋得了那種“鄰家女孩”的魅力。
作為演員的她坦承，不會為銀幕上的兩個小時犧牲太多，電影對她來說不是目的，而是了解世界和他人的途徑，如同銀幕上塑造過的尋常女生，她想要的，也許只是穩穩的人生。
本來我想朝九晚五
“在我生活的那個地方，變化并不是非常大，沒有天翻地覆的變化，山還是我小時候的那個山，水還是那個水”，化妝的間隙，高圓圓抱著腿坐在椅子上，像一個鄰家女孩一樣跟我們聊起了這些年北京的變化。在新片《一生一世》中，她飾演的安然是一個北京姑娘，和謝霆鋒飾演的趙永遠經歷了三十年的世間變化，在北京、香港、紐約三個大城市里糾葛纏綿。
在現實中，北京姑娘高圓圓在北京郊區住了30多年，但從來不想搬到市區去。這個已經參演了20余部電影的女星總在強調“普通人的狀態”，她會和你興致勃勃地聊起童年那個“適合在大街上溜達、散步”，街上滿是自行車的北京；她還依然記得朋友離京時她收養了朋友的貓的日子，以及那只貓去世的時間。但談到電影，高圓圓說自己并不像很多人那樣“從小愛電影”，她感興趣的不是電影，而是電影改變的生活，以及電影人帶來的新世界。
從小就是自己做主的高圓圓本來想要的是一條四平八穩的人生路，從未想過當演員，“盡管它對我來說有新鮮感，但是我更想要的還是更穩定的、朝九晚五的生活”， 回想往事，高圓圓覺得自己曾經“有點盲目自戀，有很多不自信在里面，比如當時很怕自己會變。只要有人對我說，哎，我覺得你變了，我就會特別惶恐，哎，我變成什么樣了？我是不是變成我不喜歡的那個人了？其實是自己把自己局限在我認為我想要成為的一種狀態里面，并沒有能力和信心去看到一個更真實的、有缺陷的自己”。電影只是“覺得好玩”“有點零花錢，為什么不去做”。而真實的原因是，那些拍電影的人而不是電影吸引了她，“張揚、盛志民、張一白，他們那個時候在一起，我對他們更好奇，覺得電影到底是什么，讓這樣一群人這樣有熱情，這在我眼里很神秘，一直到拍《17歲的單車》的時候，都是這樣”。
“小時候可能會不夠有自信去應付生活里的變化、自己的變化、外界環境的變化、陌生的東西”，高圓圓說自己的心態改變了，如今的她，慢慢開始思考自己真正想要的人生是什么樣的。電影，顯然是發現自己、了解世界的一個途徑。2013年的夏天，高圓圓和家人在美國，她想：“如果我在年輕的時候走出來，現在的我會是怎么樣？”那時，她正在決定要不要接《一生一世》，于是，她決定，“那就用安然這個角色去感受一把吧”。
不能犧牲太多
回顧這些年的演員生涯，幾乎演遍了婚前女性的高圓圓笑說自己“出道太早了，所以才會有機會從學生演起”。其實她接戲很隨性，追求新鮮感，“浪漫喜劇有一段時間拍得很開心，拍個開開心心的戲挺好的，但拍久了，又不想拍了。有一段很想演家長里短的東西，恰好在那時候接了《咱們結婚吧》。拍完了，很多類似的劇本過來，怎么樣都沒辦法有感覺”，和人生一樣，高圓圓接戲不想太多未來，“要等那個故事來了才有感覺”。
剛剛在飛機上看的《欲望號街車》，讓高圓圓印象深刻，“馬龍?白蘭度的表演驚為天人”，看完電影，她還專門上網查找來影片的幕后資料看，“費雯麗在拍這個戲時也正好處于極端的精神狀態下，甚至拍完需要精神治療”。
作為演員的高圓圓有過類似體驗，有一段時間，她特別在意別人關于演技的評論，于是想要再前進一步，接拍了《南京！南京！》。這部片讓高圓圓特別投入，也感受到了表演帶來極端狀態：“感覺自己不夠投入，自己應該再投入一點，但那個時候有點無知無畏。其實是對痛苦的感知沒有那么深入，后來才發現這是件很恐怖、很危險的事?！庇谑?，了解到《欲望號街車》里費雯麗的故事，高圓圓特別理解：“也是特別矛盾的事情，跳進跳出，沒那么容易。所以我對這樣的戲比較慎重，我覺得演戲始終還是不要影響到生活?！彪m然作為演員天然渴望“比較過癮”的角色，但高圓圓說如果回過頭來，再問她這部戲如果重新拍，還愿不愿意接，“可能我就真的得好好考慮一下了”，原因？還是家庭和責任，“大部分狀況下我不是一個個體，我的狀態好壞也關乎我和愛我的人”。
高圓圓也曾特別在意網絡上對她的評論，看到大家的美譽，覺得理所應當；看到對她的誤解，氣到不行。是一個朋友一語點醒夢中人―“你為什么要去網上看這些，其實你是想去看別人怎么夸你吧？”高圓圓這才覺得那些肯定和否定，其實都離自己很遙遠，“那個‘我’不是我，那個‘我’跟我偏差越大，越是好玩，這就是這個行業的必然”。
現在的高圓圓，心態比以往放松了很多，越來越坦然面對自己的不完美，她把工作調適到會讓自己開心。而在工作之余，她會留出時間給自己去看世界，她很清楚，也許銀幕上自己是萬千觀眾的女神，但在生活中，她還是那個收養流浪貓狗，懷念西五環外的舊日北京的普通女生。
你演了很多愛情片，《一生一世》有什么特殊之處？是否相信“一生一世”的愛情？
這部影片有一個年齡的跨度，時間、時代感的變幻是這部影片的特點。其實“一生一世”最初只是備選片名中的一個，后來大家都覺得這個名字最符合這部影片的感覺。我對“一生一世”這樣的概念還是相信的。有兩個人真的攜手走完一生，還有像影片里說的只要愛過就是一生一世，因為不是所有人都那么幸運。
你自己的愛情是一見鐘情式的還是日久生情式？
我還是更在意日久生情，那才是穩定的，你不能一輩子都在一種感性當中。所謂的一見鐘情能夠長久，也是因為他符合了你對他的想象，因為80%的一見鐘情都是你對他的想象，而不是真實的對方。有時候一見鐘情讓你失望，是你把人家想錯了，并不是人家的問題。最長久的，還是你對一個人有了全面的認識之后的判斷。
你說自己一直很獨立，在愛情中也會這樣嗎？
過去感情上特別獨立，常常有朋友說，你應該給對方一個機會，讓對方真的走入你的生活，給你幫助。我就覺得，嗎要對方幫我？可能我更看重精神世界的肯定和交流。慢慢大了，會去和對方分享更多，給予更多。很幸運的是，當你碰到一個在價值觀、在很多事情上的看法和你差不多的人，矛盾相對來說也會比較少。當然，兩個不同個體存在的必然差異。有一半以上的基礎，要從對方的角度去考慮。
大家都說你是“女神”，你有自己的“女神”嗎？
我心里的女神，是蘇菲?瑪索和伊莎貝爾?阿佳妮。她們眼神里面透出的光彩，讓人覺得不存在于人間。但她們的每一個角色又都充滿了缺陷，演的每一個角色沒一個完美的，都神經質，作為女性我都會被她們打動。
你覺得女性有什么特質是特別美的？
包容和天真，都是女性特別美的兩個特質，特別專屬于女性。最難的是你生活在城市里面，在職場中，你遇到各種各樣的事情，你還擁有對事物的一個天真的判斷，我知道這個東西是可貴的，我會盡量去保護這個東西。
以前沒想過做演員，現在想過不做演員做什么嗎？
過去常常在想，但不做演員也不知道去做什么，也許有一天發現了就會去做吧，也有可能還不到我發現就已經被淘汰掉了（笑）。優勝劣汰是必然的，我覺得我沒有自信我永遠都做得很好，目前也不是說就做得很好。
謝霆鋒 感情戲比動作戲累太多
手上那串朋友送的佛珠暴露了34歲謝霆鋒出世的內心，但事實卻是，這一年，他又忙到沒有自我：個人的綜藝美食節目上線，還拍了自己演藝生涯的第一部愛情電影。出世入世之間，他有他的平衡。
“本來生活的本質就是摩擦，并不好看，會與另一個人的另一面碰撞。”“年輕人都沉溺iPad、iPhone上網啊游戲啊，地球上有太多值得我們注意和品位的細節、值得我們冒險的細節是被現在的年輕人忽略的，你現在看似離不開的看似財富的東西往往都是包袱……”這些聽上去有點雞湯的話經由那個素來被貼上個性標簽的謝霆鋒說出來，還是讓人有點詫異。時間曾經把他由工藝品變成了犧牲品，而他則要努力活出藝術品的珍貴。
現在的我是最好的我
拒人千里的“墨鏡謝”的形象太深入人心，采訪之前記者就做好了心理建設，然而現場看到的卻是一個沒戴墨鏡的、“活的”謝霆鋒。面對對墨鏡的疑問，謝霆鋒大概只能一笑；“之前也是為了擋太陽嘛。還有呢？如果我戴墨鏡的話，在記者會上你們就不知道我的眼睛走神了。”“那現在呢？”“現在還真的是，戴墨鏡的時候少了很多?！?/p>
謝霆鋒的變化還不止于此。采訪前的兩天，由他主導的綜藝美食節目《十二道鋒味》的會上，容祖兒爆料：“以前他說話都是一個字一個字地往外蹦，現在會說整句的話了。”謝霆鋒堅持躲在后面偷聽朋友們的爆料，唯有如此，他才覺得可以更了解自己。接下來兩天的通告里，他一直主動和記者分享這幾句，“祖兒、成龍大哥……大家都說我會說話了，他們更喜歡現在的我?！边^濾掉“好吧，原來我以前是那么失敗”的黯然糾結之后，謝霆鋒的得意在于：“他們還說，現在的我是最好的我。”
可是，最好的謝霆鋒現在已經34歲了―拍完電影《一生一世》，他才突然意識到，“咦，我怎么就34歲了？”34歲的謝霆鋒在2014年之前，還一直活在20出頭的花樣少年幻覺里，“在朋友圈生活圈娛樂圈工作圈，一直因為自己年紀輕，很驕傲”。如今，身邊的工作人員也都是90后了，這個已經是兩個兒子的爹的80后，才后知后覺反應過來，自己的年齡早已不是優勢。
34歲的謝霆鋒，手里多了一個佛頭珠串把件，采訪時，這串據說是《十二道鋒味》節目組某人隨意送給他的珠串，一直被他拿著，一顆顆地摸過。
那個在經年離婚大戰中被指責“不抱小孩，永遠手插褲兜擺酷”的謝霆鋒都開始系上圍裙煮飯了，“當煮飯成為了一種習慣，我也就找到一個和家人分享的渠道，和媽媽在廚房聊天、陪爸爸吃飯、打電話給妹妹……現在也不是很懂分享，但一定比以前要好”。
事實能說明一切，記者一進門，謝霆鋒就從高腳椅上下來，把座位讓給了記者，自己牽了旁邊的一把矮座椅來坐，“嗯 ，我低一點不會給你不舒服的感覺”。
愛情就是普通人的，我的也是
雖然新片《一生一世》是部標準的愛情片，但對于試圖揣度他情感動態的問題，謝霆鋒巧妙地擋了回來，“很多年前，我對‘一生一世’的標準是擁有、包容，但每個人都會成長，現在覺得可以遠遠地祝福也很好，可能再過二三十年，我對感情處理的方式又不一樣”。
謝霆鋒的愛情，天下人皆知。甚至，他的愛情和他自己一樣，本來是一件工藝品，被娛樂圈雕刻著，就成了不可觸碰的犧牲品?！兑簧皇馈返男麄髌焯柺恰爸x霆鋒出道以來主演的第一部感情戲”，謝霆鋒說自己看過很多很多愛情片，只堅信一點：男主女主的搭配不來電的話，這片子或者說這愛情好不了。是什么能讓這個處女座奉獻出自己的銀幕處女戀？謝霆鋒指了指隔壁的化妝間，他在戲里的女朋友高圓圓在那邊。男神也有自己的女神嗎？他不跳這個坑，“故事是死的，人是活的。接到邀約后我回去想了一下，我們倆的搭配應該不會太失感覺”。于是，“情感戲前輩”高圓圓成了謝霆鋒從少年到中年的甜蜜與憂傷。
飾演北京長大的男主角，語言不是障礙、地域不是障礙，大家以為的那些障礙都不是謝霆鋒的障礙，反倒是大家認為的他最該駕輕就熟的情竇初開上，34歲的謝霆鋒卡殼了，他從自己的眼神里看不到青春懵懂時應有的純情和簡單。
個人青春烙印如此之重的謝霆鋒，甚至也不能把自己的青春帶進角色，因為再回頭來看，“其實我很不了解自己的十幾歲，那會兒覺得都懂的，現在再看，根本什么都不懂?！彼瓦@么一句話，把總被輿論翻出來微詞的青春撇清了關系。
也許這部戲對于他來說，唯一的收獲是放松享受一把普通人的愛情？看似一直溫和的謝霆鋒對于這樣的揣度，態度反應有點出乎意料地強硬而不容辯駁：“什么是普通人的愛情？本來愛情就是普通人的，我的也是。甚至我從來也不覺得自己不是普通人。也許我的家庭和事業被很多人關注，被拿出來展示，但最重要的是看自己的心態。自己覺得自由自在，那就可以自由自在，自己覺得不想被別人看到，那盡可罵臟話都OK。如果不是一直有這樣的心態，我應該活得辛苦。”
導演組突然讓你在《一生一世》里露一手給高圓圓做早餐，一定是一個設計好的坑……
本來我是不想做的，尤其是早餐，在我的認識里，是一件很特別的事，有點儀式感，只能做給某一個人，何況我以前從來都沒有做過。但當時的形勢所迫，只好從了（笑）。
都說好女人是一所學校。高圓圓在《一生一世》里是一所男人的好學校嗎？你畢業了嗎？
不是。哈哈，因為她離開了我四年……開玩笑……我劇透了（笑），這個故事其實是一個悲劇，我在現在這個年紀就去世了，所以很難判斷說她是一個最完美的擇偶對象，但肯定是戲里一輩子的最愛。不知道自己有沒有畢業，但再也不想接拍情感戲了，在戲里往往得在一個悲傷的情緒里沉浸十幾個小時，太傷太累，比讓我渾身傷痕累累的打戲要累太多。
那你的認識里，好女人的定義有一個標準嗎？
我從來不知道所謂完美女人的定義在哪里。喜歡一個人，是一種感覺。如果能指出來到底喜歡她什么，那未必是真的喜歡這個人。
所以也無所謂有沒有完美的情感的概念了？
每段戀人的情感都會分為五個階段：激情、愛情、友情、親情、感情。每一段情都是有存在理由的。本來生活的本質就是摩擦，并不好看，會與另一個人的另一面碰撞。
這么說，你對情感還是悲觀的？
我是不愛偷偷摸摸的人，這樣的環境和氣候使我愛上一個人也不敢去追求，就算對方是圈外人也不敢表白。愛一個人是要互相照顧的，包括在精神上、生活上。我并非是細心的人，有時覺得連自己也未照顧得了。
職場愛情電影范文5
隨著去年賀歲大片《非誠勿擾》里的經典對白橫空出世，越來越多的愛情信徒把一見鐘情歸結為“氣味相投的命中注定”。無獨有偶，徐克的《女人不壞》，同樣拋出由體味來催發愛情的費洛蒙，連一些國外看似沒事的科學工作者們都首肯了氣味的化學作用左右著我們的愛情與好感。
這讓我們忍不住互相靠近使勁聞幾下，難道我們“臭味相投”?
體味，可以打開人際關系，愛情，甚至身體密碼，它究竟怎樣偷偷地作用著我們的情感，事業，甚至生活?
本期策劃，《私人坊》將為你傾情解密――
一、展開體味的三段錦
1.與身體的味道say hello
你知道嗎?我們每一個人都有自己獨一無二的生理氣味，也就是我們的身體之味，它通常不容易被自己聞到，只有別人才能深切感受，特別是異性。它彌漫在我們的皮膚和頭發里，隨著我們的舉手投足飄逸而出。有時候它們是清新的，有時候它們是惱人的，有時候它們是濃郁的，有時候它們是飄渺的。它像指紋一樣，絕無雷同，形成每一個女人獨特的標志和符號。
2.跟隨身體之味找出你的性感區域
我們的身體之味，從皮膚、秀發以及汗腺散發出來。因為腋下、腳和手掌上的汗腺密集，形成味道最濃厚的區域，所以手臂、腳趾、小腹、脖頸是女人散發嫵媚的地方。當愛情電影里，情人們深情地把臉埋入頸項，或突然抓過手臂，靠近臉頰……看著他們一臉陶醉，我們才肯定，原來導演們也有生活。
3.關于身體之味的二三事
我們的味道是天生的嗎?不同種族，黑人腺體豐富，體味最濃；其次是白人；黃種人相對最弱。而飲食習慣也會影響，就好像牧民以牛羊肉和奶制品為主食，身上自然帶有與眾不同的味道。越愛出汗，我們的味道越難聞嗎?其實，汗水本身是無味的，不注意清潔和細菌起了化學反應，便會散發出令人不快的味道。
二、掃描：與身體之味輕柔碰撞
*猜想：氣味決定我愛你?
“一見鐘情，不是你一眼看上了我或者是我一眼看上了你，不是看。是味道，彼此被對方的氣味吸引了，迷住了，氣味相投你懂嗎?相同的氣味隔著八丈遠，你都可以聞得到?！?/p>
――(非誠勿擾)
麗楠女職業：外企職員年齡27歲
在我們新婚的夜里，他趴在我耳邊輕輕地說，“我愛你的味道”時，我被感動了。我的第一反應是驚訝和難以置信。因為一直以來，我都不敢告訴他，他最初吸引我的是他身上的味道。這聽起來太飄忽，太不嚴肅，可事實上，我們初見的那一刻，他身上若有若無的味道，是我很長時間以來夢境里回味的主題。我反復咀嚼他那句話，它的含義不僅僅是，你很美，這一句非常非常隱私的評價，它最深層的意思是我對于他的獨一無二，以及他向往的一種歸屬，是一句，我愛你。
明證：
在我們的鼻子下方，有一個專門感受異性味道的“犁鼻器”。它能夠在眾多非常直觀的味道中，輕易地分辨從腋下或是腹股溝發出的性氣味。
不知不覺中，愛戀的性氣味已深入大腦并讓人不假思索地迅速作出反應。一些科學家們興奮地推測，這個器官就是一直苦苦尋找的第六感覺或直覺。
*密鑰：身體之味是我們靠近或遠離某人的重要因素
史法蘭是一個在戰爭中失去視覺的中尉，他憑氣味獵艷，一談起女人就眉飛色舞，能毫不費勁地分辨出女人使用的各種香水，甚至是香皂。長期的失明生活使得史法蘭對聽覺和嗅覺異常敏感，甚至能靠聞對方的味道識別其身高、發色乃至眼睛的顏色。
――《聞香識女人》
明帥男職業：銷售年齡：26歲
我不知道我周圍的同事為什么都不喜歡我的女上司，相反，我第一次走進辦公室就對她有一種莫名的好感。因為我發現，她的身上有一股淡淡的、玉米糖的味道。那種軟軟的，暖洋洋的味道，像鄉村里午后兩點的陽光，像姐姐偷偷塞到我嘴里的一小粒糖果。每次見她，我都情不自禁地溫柔起來。而她對我的態度，也并不是女上司一般嚴厲苛刻。所以我說，身體之香是一種非常非常個人的、私密的、與人無法分享的體驗。
以前我們班上有個女生，成績優秀；長得還好，為人也不錯，就是沒幾個朋友。究其原因，就是因為她身上總是有一股“上個月襪子”的味道，常常讓和她交談的人避退三舍。
明證：
美國人做了一項試驗把一些男生照片分為兩組，其中一組噴灑上含有男性荷爾蒙味道的物質，將這些照片分發給女生，結果女生都更傾向于噴灑了荷爾蒙的男士照片更有魅力，但實際上，未噴灑荷爾蒙的那部分照片更帥。德國酒吧里，雙胞胎姐妹穿著相同的衣服，姐姐擦了舍吸引異性的荷爾蒙的香水，而更能吸引異性?？茖W家得出了結論：身體之香確實可以讓人聞起來就對異性產生喜歡的感覺。
*秘密體味是情侶之間的愛情催化劑
莎士比亞時代流行一種尋找愛情的游戲――女孩將一塊削了皮的蘋果放在腋下，再將沾了自己汗水的蘋果送給意中人，若對方喜歡這蘋果的滋味，雙方就會發展下去。這就是體味的力量。
Ella 女 職業：教師年齡：30歲
大家總是說我有潔癬，是的，我討厭出汗。但是他說，他喜歡我出汗的味道，而且我是唯一一個使他出這么多汗的女人，他不討厭這樣流汗。我以前不喜歡早上醒來就親吻，因為有口氣，覺得心里障礙，但是現在和我的丈夫就可以，我們習慣同床共枕，共享對方最私密的氣味。而且多虧了他，我不再討厭自己淡淡的氣味了，因為丈夫在新婚不久后說，那是香蕉的味道。在互相信任的情況下，難聞的氣味也不構成障礙。
明證
氣味其實包含著很多信息，在與心愛的人時，出汗所帶來的味道不僅不令人討厭，還相當于興奮劑，這些有氣味的汗珠揭示了伴侶感受到的強烈的性愉悅，還說明了對方付出，這是一種超越了語言的交流，說“體味是情侶之間的愛情催化劑”一點也不假。連拿破侖在即將凱旋的途中，都專門托人帶信給他的妻子約瑟芬，信中情意綿綿地囑咐――“親愛的，我即將歸來，在此之前，請一定不要洗澡?！边@大膽地激發著我們的想象力。
*狂想：體味擁有一種不可抗拒的魔力
他擁有常人不及的嗅覺。夜晚，一個賣水果的少女身上散發出來的香味打開了他的心門，從此他的生命為了提煉出這種迷人的香味而延續。他殺死少女，提取她們尸身上殘存的體香制造最蠱惑的香水。這瓶具有魔幻色彩的香水，使他把處決自己的刑場變成了獲取愛戴的狂歡地。
――《香水》
美萍女職業公務員年齡：31歲
在我的女兒剛出世不到一年的時候，我一夜間變成了單親媽媽。沒有家，沒有任何的安全感。那段時間。我的精神極度崩潰。尤其到了深夜，一股莫名的恐懼纏繞著我。我幾乎想到死。每當這時，我習慣將鼻子去貼近女兒的頭發，她在睡夢中，熱乎乎的。甜甜的氣味 伴著一股溫熱一直散發到我的肺里。讓我感到安寧，平靜。她的氣味聞起來，好像早晨新鮮出爐的蛋糕，讓我自然地想起明天一早將綻放的陽光，而生活也隨之美好，于是，恐懼漸漸地離我遠去了。
明證：
與語言相比，嗅覺因為受到一部分獨立的大腦區域控制，它更多地與情感和記憶有關。事實上，嗅覺帶給人的記憶比視覺還要真實，比如我們看小時候的照片，也只是想起了關于小時候的事情，但是如果我們嗅到了當年小時候在奶奶家院子里的味道，會使我們感覺到回到了小時候，仿佛自己時光倒流的感覺。氣味是打開我們記憶之門的鑰匙，這就是著名的普魯斯特癢候群。
三、超級連接：費洛蒙的機密任務
我們對異性產生迷戀般的好感，不自覺地沉醉于愛人熟悉的體味中，其實并不是味道本身的“香”與“臭”。存在于我們的身體之味中，引起愛人性沖動的物質，有個迷幻的名字叫“費洛蒙”。
費洛蒙像是一種無聲的語言，就像我們心底的聲音。它源于體內，匯集在鼠蹊、人中以及腋下。每一個釋放出去的費洛蒙分子都承載著你獨一無二的個人信息和化學信號，包括你的欲望與動機。
你和別人的費洛蒙飄散在空氣中尋找著同類，一旦撞擊到了就會開始釋放所要傳達的訊息給彼此，于是，你對她或他的好感油然而生。
它暗自運作，協調若男人和女人的平衡和健康，在與異性隔離的人群中，費洛蒙精神不佳的女子如果接受到異性氣味后會判若兩人，笑容洋溢。于是，越來越多的人選擇帶有費羅蒙的香水或浴液，因為它是打開人們情緒和欲望的最高密碼。
香水：我用名頭誘惑你
香水，是歐洲的產物。雖然說中國在更早的時候就有助興的藥物，比如晉代五石散，但那更像一種潮物，看上去似乎能提升男人的魅力。實際上，卻是心理大于物理作用。
香水中的翹楚，要屬費洛蒙，它所起到的作用，就是來喚醒人們潛藏的本能。費洛蒙最早出現于14世紀，當時的人們已經隱約發現了體味能夠激發起人類的性荷爾蒙，所以，就有人從植物里提煉，獻給法國最昏庸的君主路易十六。
因為以法國人骨子里的驕傲和浪漫來講，他們是不屑于使用政治身份來強力脅迫貴婦的。所以，路易十六舉辦豪華奢靡的宮廷舞會，這個狡猾的家伙把費洛蒙摻雜在香水中使用。這種香水在16世紀，開始向全世界蔓延，成了交際花們常用的手段，而在一戰和二戰期間，任何一個國家的間諜，都和它打過交道。連中國，都遠遠沒有我們想象的保守。
現在，香水在各個國家都有銷售，換了個名字叫做信息寨。不再被視為洪水猛獸。美國、歐洲、澳大利亞，一些國際知名的模特和巨星們，往往會在出席宴會，或者頒獎典禮的時候使用一些香水，讓她們更具備誘惑力，更有魅力，也讓人更想親近。與其說它真的具備讓人一聞就“性致”勃勃的功能，到不如說，它只是一種從感官上，到心理上的雙重刺激。
實際地說，香，只是用這個名頭在誘惑兩個有情人之間，發生故事。所以，別再把它當成什么邪惡的產物，擁有它，來點綴你的愛生活吧。
四、玩轉身體之香，給生活加點性感符號
其實，身體味道中的作用，不僅僅適用于男女相會的情形，也可以用于辦公職場、社交聚會。好聞的味道不但可以吸引異性，也會給同性之間留下好印象。
1.身體之香是友誼的催化劑。身體的香味可以在無意間吸引異性，增加異性對你的好感，提升你的個人魅力，使你容易結交更多的異性朋友。而同行朋友也因為你身體馨香背后的潛臺詞――干凈而更愿意與你吃飯逛街。
2.身體之香是愛情的劑。一個滿月的夜晚，香薰、沐浴讓你們徹底放松，靠近的時候，熟悉的味道合著誘人的芬芳撲面而來，立即點燃情愛的火花，燃起你與愛人新的愛火，并增進已存的感情。
3.身體之香是事業的推動力。在商務活動中使用它，體味清新的你會讓客戶、老板、同僚在潛意識中對你產生好感，激發他們的感性神經，主觀上更愿意與你合作，也就更容易與你成交。
4.身體之香是自信的興奮劑。它能潛意識地使你周圍的人對你無比信任，并感覺到你的自信、讓你在事業和個人生活中贏得成功。
5.身體之香是社交聚會的磁力場。你一定有過這樣的經歷，一個人從你身邊走過，沒看清楚他的樣子，卻被他身上的味道吸引得不由回頭觀望。想象一下，盛大的party，人與人之間不自覺地靠得更近，這時候，沒有人愿意沉浸在你頭發的油味中。沒錯，想要吸引別人對你的目光，一定保持夠靚的味道。
五、打造你專屬的女人味
清潔篇：清新體味小幫手
身體的清潔是好味道的最基本條件，除了每天換洗貼身衣物以外，身體清潔的輔助工具也很重要。
止汗劑：腋下是汗臭最大的制造工廠，雖然汗量只占全身1％，卻是100％的汗味來源!止汗劑可以給我們創造一個不適于細菌生存的環境，進而減少15％～20％的汗液，同時消除了異味。
非常小器妮維雅走珠止汗露曼秀雷敦清新止汗露
杏仁浴液
日本研究人員最新發現用杏仁提取物配制出的浴液與一般浴液相比，能更有效地消除體味。
非常小器：THE BODY SHOP的甜杏仁沐浴露DOVE櫻花杏仁油浴液
小偏方：小蘇打，大名叫碳酸氫鈉，它能在你的腋下迅速殺死制造氣味的細菌，吸收濕氣。做法很簡單：在你的洗澡水中撒入小蘇打，或是與爽身粉混合撲于腋下。
非常小器：Beautytool大粉撲
飲食篇：吃出一個好味道
體味是在代謝過程中產生的，它和代謝出的物質有關，所以不得不說，你吃了什么，是你體味很大的決定因素。比如，西方人喜歡吃肉，更容易散發出特別的氣味。印巴人喜歡吃咖喱和奶酪，身上也會有種辛酸的味道。
清新體味榜樣食品
綠葉蔬菜綠葉蔬菜所含豐富的堿性成分可及時抵消掉動物性食品產生的大量酸性成分，并將其排出體外，使體味清淡幽香。
含鐵食物如菠菜、豆類、動物肝、畜禽血等，進入胃后與鹽酸結合，變成氯化亞鐵，可產生出類似于氫氣的春菊香味。
含鎂食物如麥類、海藻類、豆類等，能讓體表散發出杏香來。
提高代謝類食物例如生姜和淀粉類食物，這兩種都是可以促進血液循環的食物，體溫升高，汗腺機能就提高，有助于新陳代謝。
動能篇：情緒+運動
