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數碼影像范文1
在《紅燈記》中，李鐵梅有句著名的唱詞 “我家的表叔數不清……”如今我們在看各類的攝影比賽中出現的眾多數碼影像時，不由得對這些與傳統攝影遠遠近近的作品，發出同樣的感慨。本期專題，我們就針對影賽中的大量的“數碼作品”請各方人士發表自己的觀點。我們選用的諸多作品都是提取了傳統攝影的基因，用數字技術演繹出的新“族人”。
剛剛結束的第13屆尼康獎影賽，共收到11139幅作品，初選后的作品數量位2716幅，其中數碼世界類作品占初選總數的18.4%。本次專題中所選用的作品，絕大多數選自這次比賽的“數碼世界類”參賽作品。經過一番梳理，我們將這些作品與傳統意義上的，沒有經過任何后期技術處理過的攝影作品相比較，得出了與其親疏遠近的關系，繪出由于數碼的應用而形成的另類的“攝影族譜”。
之所以將數碼圖像以這樣的形式（見下圖）排列，只不過是為了相對形象地對這些作品進行討論，并非嚴格意義上的分類。
數碼動了攝影師的奶酪
數碼技術在攝影中的應用，已經越來越普遍，這已經成為有目共睹的事實。數碼相機的使用、照片的數碼輸出，以及利用圖像軟件對照片的后期再創作等無不為攝影插上了“數碼的翅膀”。在新聞攝影的賽場上，數碼相機以其快捷的傳輸方式已經將傳統相機遠遠地拋在了后面；以今年的荷賽新聞攝影比賽為例，以數字方式參評的作品已經超過半數。而在一些大的新聞媒體的攝影部，暗房已經不復存在，數碼相機的普及程度幾乎為百分之百，甚至一些文字編輯都已經配備了小型的數碼相機。在一些綜合類的攝影比賽中，經過數碼技術處理的攝影作品頻頻獲獎，一些以電腦后期制作見長的攝影人已經逐漸成為攝影新秀，第五屆金像獎獲得者李怒舟令除了有過硬的攝影水準，電腦制作也為他的作品大添光彩；在廣告和商業攝影領域，我們看到的優秀作品幾乎都又數碼技術應用的痕跡，數碼技術更為攝影師得到了更多的訂單……
那些手拿傳統相機固守暗房的攝影師終于明白了：是數碼動了攝影師的奶酪。
沒有結論的討論
盡管攝影師會努力尋找新的奶酪，但在尋找的過程中，還會有很多的 疑問以及不滿。其中，最大的爭議體現在參加攝影比賽中。“使用數碼技術的照片是否要單獨分類？分類的標準是什么？”“評判這類作品是否要有新的標準？”“數碼技術與暗房技術哪個更具藝術價值？”“數碼對圖像的改動是否應該有個底線？”“如何看待數碼照片的制作水準受地方經濟發展制約？”……
針對“數碼影像”這個題目的討論，廣大攝影人“有太多的話要說”。同時，各類的攝影比賽中針對參賽作品的分類與評判標準在一些攝影評論家中也引發了不同觀點的爭論。
如果將這些題目公開討論的話，其觀點的針鋒相對讓人感受到“大專辯論會”的氣氛。本期專題的討論，我們邀請了部分尼康影賽參賽作者參加，也采訪了部分專家對數碼影像的看法，同時，提供了一些相關的背景資料，但不管怎樣，這都是一場沒有結論的討論，因為數碼技術還在飛速發展，我們不可能通過一次討論就能夠得到絕對公正的分類方法，也不可用一種所謂的標準來要求這些作品。
我們希望通過這次討論，能夠聽到更多的聲音，這個討論還將繼續下去，無論什么樣的觀點，歡迎您加入我們的討論中，本刊將繼續關注這個話題，并會將一些信息反饋給讀者。
注：本期專題中刊發的對數碼影像的各種觀點只代表作者本人。
2001年第九屆國際影展分類
一、社會生活、新聞類。二、自然生態類。三、藝術風光類。四、廣告、靜物類。五、電腦、暗房技法類。六、人物肖像類。七、科教、文娛、體育類。
第13屆尼康獎影賽分類
一、美好景象類，包括風光、建筑、靜物、花卉。二、社會生活類，包括新聞、紀實報道、民俗風情。三、數碼世界類，包括用數碼相機拍攝和電腦后期制作的照片。
20屆全國影展分類（計劃）
一、記錄攝影類
1、新聞報道攝影
2、社會文獻攝影
二、藝術攝影類
1、藝術表現攝影
2、技術攝影（包括暗房技術加工影像和數字技術合成的具有特殊影像效果的作品）
3、現代藝術觀念表現攝影
三、商業攝影
數碼拍攝、數碼輸出――直系親屬？
添云加月，兩底合成――未出“五服”？
濃墨重彩，模仿繪畫――依然沾親帶故？
黑中有彩，彩中有黑――姻親還是表親？
數碼影像范文2
【關鍵詞】數碼影像；新聞攝影；挑戰；對策
1.數碼影像時代新聞攝影的優勢
在數字時代，數字攝影向傳統意義上的攝影方式和理念發起了挑戰，同時也強烈沖擊著每一個從事新聞傳播的攝影工作者，所以，在數碼影像時代中，新聞攝影有著十分大的優勢。
1.1強化新聞攝影的時效性
數字技術強化了新聞攝影對時效性的要求。①在傳統的機械復制時代，由于新聞記者所拍攝的膠片必須進行沖洗、放大，進而再進行挑選、編輯，新聞圖片的發稿時間常常多達十幾個小時甚至更長。而在數字時代，新聞圖片完全可以做到即攝、即傳、即編。當攝影記者按下快門的一瞬間，新聞照片就已經發回了記者所在媒體的編輯部，這對于每一個攝影記者來說都是激動人心的。
1.2簡化拍攝難度，方便后期處理
數字技術令新聞攝影的工作重心發生了轉移，令新聞攝影的操作難度降低。在膠片時代，攝影記者不僅要專注于用鏡頭捕捉某一特定時刻，將光線、新聞事件、畫面主體等所有視覺因素完美地結合在一起的“決定性瞬間”，同時還要兼顧一般攝影的技術標準——曝光、對焦、色溫、明暗對比度、構圖。一旦攝影記者按下快門，也就意味著一張新聞圖片的拍攝已經完成，新聞圖片在后期所能做的修飾僅限于裁剪。而在數字時代，攝影記者按下快門僅僅意味著獲取這張新聞圖片的開始，圖片的曝光、色溫、明暗對比度、裁剪都可以通過特定的計算機軟件進行后期調整。
2.數碼影像時代新聞攝影的發展趨勢
數字技術仍然處于高速發展變化之中，而數字攝影、網絡傳播、移動傳播等對新聞攝影和影像傳播的影響使新聞攝影的發展開始呈現出如下趨勢：
一是數字傳播技術——尤其是網絡傳播和“流媒體”等影像傳播技術的發展，使傳媒一體化成為不可逆轉的大趨勢。整合在同一數字平臺上的“網絡媒體”將最終導致傳統媒體的形態和差別逐漸消失于無形，網絡媒體、移動媒體對視覺傳播和影像傳播已經并將繼續產生顛覆性的影響。
二是傳統的“決定性瞬間”的理論日益顯現出其局限性?！皼Q定性瞬間”過分強調“選擇”，而所有的選擇都具有一定的主觀性，選擇次數越多，就意味著主觀性越強，離影像現實和事實越遠，其真實性或可靠性也就越低。隨著連續拍攝功能的相機和DV拍攝的普及，拍攝設備視頻和靜止攝影功能的整合，大容量、高畫質存儲卡的使用，海量網站和大容量、高畫質傳送和接收設備的進步，人們不再只滿足于看到“決定性瞬間”，還希望看到“決定性瞬間”前前后后的那些“非決定性瞬間”。
三是隨著拍攝影像人群的劇增和網絡傳遞速度、質量和容量的日益提高，影像傳播將進入“影像流時代”。具體表現為網絡傳播中成組照片、系列照片、專題照片的大量涌現；幻燈圖集、影像動畫、視頻等不斷增多，使視頻影像成為“影像流”的主體；影像技術與數據庫（圖片庫、影像庫）技術融合使影像不僅可以即時更新，也可以隨時隨地查閱……影像理所當然地成為“富媒體”的主要內容。
四是隨著手機攝影、家庭DV、普通數碼相機等影像拍攝手段的普及，攝影的技術門檻一再降低，攝影技術技法已經越來越成為計算機和網絡傳播技術的一個有機組成部分，成為基礎教育和素質教育的一個組成部分。
3.數碼影像時代新聞攝影行業面臨的挑戰
3.1專業攝影記者受到新聞攝影平民化趨勢的挑戰
雖然專業的攝影記者訓練有素，但是，因為人力、能力有限，他們還是受到了自由職業攝影師、攝影愛好者和其他攝影者無處不在的挑戰。網絡媒體給了所有攝影者以同樣的“發稿”機會，誰都可以通過網絡向全世界圖片和新聞，職業攝影記者的“專利權”被剝奪了。
首先，隨著數碼相機和手機攝影功能的普及、DV拍攝和公共空間中監視系統的普遍設置，攝影人和影像記錄者隨處可見，他們可以隨時隨地采訪拍攝、記錄有傳播價值的攝影圖片，并通過網絡等多種技術平臺出來。
其次，自由職業攝影師、攝影愛好者、其他攝影者和影像記錄裝置沒有硬性任務、分工和發稿量的壓力和限制，他們可以更加自覺、自主、自由地拍攝他們想要拍攝的題材，這有助于確保拍攝圖片的自由度和深度。最后，自由職業攝影師、攝影愛好者、其他攝影者和影像記錄裝置也不受媒介立場和其他功利因素的影響，能夠更加客觀、公正、準確地報道新聞。
因此，攝影記者應該要多拍、多學、多思考。多拍不僅僅是數量上的積累，也是培養對各種事件的把握能力。同時，也要不斷學習、思考，多方面汲取營養，提高自己的綜合能力。
3.2數碼時代下新聞攝影面臨倫理道德的考驗
今天，數字攝影已經取代傳統的膠片攝影成為新聞攝影領域主要的拍攝方式，數字攝影相對于傳統攝影的優勢不僅在于前期拍攝，還在于后期制作的方便快捷。數字攝影技術相對于傳統技術，有易于剪裁、放大、編輯再加工的優點，這為新聞攝影中的突出照片主題提供了方便，也使后期對照片的再次構圖變得非常簡單易得。數字技術是一把雙刃劍，后期技術的方便、快捷、精確的特點雖然帶來了技術性的變革，同時也對于新聞攝影的倫理道德帶來了新的考驗，使得有些攝影師或者圖片編輯走到了職業道德和社會倫理道德的邊緣，甚至有些時候還需要面臨相關法律法規的檢驗。
如何把握調整的分寸和尺度，是攝影者尤其是從事新聞攝影的報道者不容回避的問題。如果在新聞攝影中出現虛構或歪曲事實的情況，則不僅失去新聞攝影本來的意義，而且欺騙了觀者，更有悖于攝影者的道德修養。攝影記者和圖片編輯作為一名媒體從業人員，要嚴格遵守職業道德，加強行業自律。新聞職業道德是用于調整新聞行業內外的矛盾關系，規范新聞傳播職業行為的一種道德。它是以新聞職業責任為核心的一個綜合價值體系，是新聞傳媒及其從業者在新聞傳播活動中應當遵循的行為和道德規范。攝影記者應該認真核實消息來源，深入現場，杜絕虛假不實報道，堅持真實、全面、客觀、公正的原則，確保新聞事實準確。
4.數碼影像時代下該有怎樣的對策來促進新聞攝影
4.1合理地選用器材
在數碼影像發達的時代中，數碼相機的品牌與型號層出不窮，各有長短之處。價格昂貴的為高端器材，價格低廉的為低端器材，從價格中便可明顯地分別出器材對圖片質量的影響，同時器材的高低端直接決定圖片的成像質量?？蛇@并非絕對，在一些低端的數碼相機中，還是可以拍出內容豐富、意義非凡的圖片，這證明了，無論是高端機，還是低端機，只要能合理地利用各類型相機，就能拍出高質量圖片。
4.2與同媒體行業人士交流與學習
單純在拍攝與思考中前進，對攝影的發展有一定的幫助，但為了更好地前進，與“同行人”的交流是必不可少的，多一點交談，多一點分享，攝影的路上才能踏實，且少走彎路。攝影本來就是一種無定論的藝術，在“大家談”的氛圍中才能集大成，而且要在實踐的基礎上去討論，把實踐的過程與結果坦誠以待，這樣獲得的效果會更佳。
4.3廣泛利用網絡
合理得利用網絡，是學習資料的無窮來源，網絡的發達，結合數碼影像的發達，實踐與理論相輝交映，可以不斷地推動攝影的發展。新聞攝影工作者，可以盡力去挖掘網絡資源，并且去探討這些難得的資源。網絡上再簡單不過的資源是新聞網站，一些新聞圖片幾乎每天都更新，佳作不斷，理論也繁多，南方日報、南方都市報、人民日報、中國新聞圖片網等等，數不勝數，所以，?？?，常想，攝影技術將會不斷進步。
5.結論
總之，隨著數碼產業的不斷發展，數碼影響在新聞中的運用越來越受重視，且有著舉足輕重的作用。如何利用數碼影像來推動新聞攝影的發展，是當今新聞攝影的主要關鍵。在數碼時代中，雖然數碼相機能給新聞攝影帶來極大的福利，但一些攝影的基本要求還是要盡力做好，比如多拍多看多思考等等。因此，正確利用好數碼影像，必須要充分認識到數碼影像的功能和作用，再加之諸多實踐練習，還有不斷鞏固攝影基本功，這樣才能無畏數碼影像時代對新聞攝影的挑戰，才能得出完美的對策。
參考文獻：
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數碼影像范文3
[關鍵詞]公安 刑事技術 影像專業
中圖分類號：D918.2 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2016）28-0276-01
1 前言
影像技術是刑事偵查工作的一項重要內容，其主旨在于通過利用圖像學手段對犯罪現場進行固定和分析，獲取有利于指認犯罪嫌疑人的線索和證據。傳統的影像技術由于設備攜帶較為不便、存儲介質保存成本較高等特點，已經不適應當前刑偵工作的實際要求。近年來，隨著電腦技術和數碼光學技術的迅速發展，數碼影像技術已經被廣泛地應用于影像技術工作之中。一般來說，數碼影像技術包括計算機技術、數碼照相技術、數字化數據傳輸技術以及數字化圖像處理技術等，給刑偵工作帶來了巨大的幫助。
2 在刑偵工作中運用數碼影像技術
2.1 影像專業技術人員應當熟練掌握數碼影像技術和數碼電子影像設備。在開展案件偵查過程中應當熟練掌握數碼影像技術和各種數碼電子影像設備的功能和使用方法，例如對于數碼照相機、數碼攝像機、便攜式筆記本電腦等數碼產品的使用方法、性能特點要做到爛熟于心。此外還要學會使用各種數碼圖像編輯和處理軟件，通過電腦軟件的幫助，有效地分析出圖像信息中包含的案件線索。
2.2 刑事痕跡檢驗專業需要大量準確清晰的圖像痕跡，通過偵查人員的分析和比對，找到現場痕跡中包含的線索和信息。在刑事痕跡檢驗工作中運用數碼影像技術，可以在短時間內實現圖像信息的采集、分析和比對，結合影像儀器多波段光源等，則會使物證的提取率、檢出率和顯現成功率大大提高。此外，運用數碼影像技術偵查人員可以實現物證、指紋等痕跡的比對、筆跡真偽特征識別、票據真偽鑒定、印章真偽鑒定、人像照片對照認定等工作，保障了證據的使用屬性。
2.3 提高數碼圖像信息的綜合處理能力。首先，公安機關應該建立一個完善安全的數碼圖像信息共享數據平臺和圖像信息數據庫，方便各級公安機關迅速調取與案件相關的影像信息。其次，可以研發一套適合刑事技術影像工作使用的功能較為強大的軟件系統，這套系統應當包含圖像處理技術所需的各項日常功能，并且可以實現實時互聯和網絡協助。最后，要提高數碼圖像儲存資源庫的安全性，將一些重要的數碼圖像資源按照保密等級進行存檔，對存儲這類資源的計算機要加裝安全保密程序，嚴格防止網絡攻擊帶來的破壞。
3 數碼影像技術廣泛應用的重要意義
3.1 高度的直觀性特征。由于數碼影像技術是通過數碼技術收集和還原影像，因此影像專業技術人員可以通過數碼相機、液晶顯示器等隨時看到案發現場圖像的攝制情況和效果，并根據偵查工作的需要隨時調整拍攝手法等等。這樣就有效地避免了以往影像專業工作中由于設備故障和拍攝手法等原因造成的失誤，最大限度地保留了勘查現場的各種信息。
3.2 減輕偵查人員的工作負擔。近年來，隨著刑事犯罪案件數量的逐年遞增，影像專業技術人員的工作強度不斷加大，對案件現場的各種記錄工作也成倍增加。如果使用以往的圖像采集技術，很容易造成效率低下，勞動強度過大等副作用。影像專業技術人員使用數碼影像技術對案件涉及到的證據和現場進行取證，可以有效地降低人員的工作負擔。它對于條件不好的圖像可進行處理，從中提供有用的信息，為破案服務;此外隨著科技水平的提高，計算機、數碼照相機及一些附件的性能不斷上升而價格不斷下降，圖像處理軟件和操作系統也不斷成熟，為數碼圖像技術在刑事技術中的應用提供了技術支持。
3.3 儲存介質具有穩定的性能。傳統的刑事影像偵查所采用的多為錄影帶、膠片等落后的儲存介質，這些介質對于保存條件的要求較高，如果溫度、濕度等發生變化，非常容易造成介質的損壞，在復制過程中容易出現圖像信息的破壞。另一方面，這些傳統介質也不適合長途攜帶和運輸，收到外力作用經常會出現損毀，給刑偵工作帶來不可挽回的損失。數碼影像技術的圖像儲存介質是SD卡、U盤和光盤等，影像通過數據形式儲存和傳輸，對于保存環境的要求相對較低，而且可以實現無限度的復制和傳輸，保持圖像信息的完整。如果一旦出現圖像信息損毀，還可以通過電腦修復技術得到恢復。
4 結語
刑事影像專業的關鍵作用就在于可以將不易保存的犯罪證據以直觀且穩定的形式長期保存下來，為打擊犯罪發揮作用。未來在隨著我國法治社會進程的不斷深入發展，刑事影像專業技術在面對不斷變化發展的多種復雜的案件中，將發揮著越來越重要的作用。
參考文獻：
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作者簡介：
數碼影像范文4
今天，可以肯定的說：這一切，影響了我以后的所有藝術創作。
2005年夏天，我應約去西安話劇院排演后來獲多項國家級大獎的話劇《郭雙印連他鄉黨》。由于我是在排練場用筆記本電腦來編輯播放劇情音樂，這使該劇院的老音響師大為驚訝，他說：“我還沒見過這么厲害的導演，能這么熟練地使用電腦!”
在話劇排練中，隨著演員創作狀態的不斷深入，他的表演會不斷細化，不斷產生新的行動，甚至產生新的寓意，原來選定的音樂就應該有新的處理和應用，甚至更換音樂。但如果第二天再試排，會影響工作進度，不能與演員的創作即時合成，我們損失的不僅是時間，而是轉瞬即逝的靈感和情緒。
我在自己的筆記本電腦里預裝了Vegas視頻編輯軟件，在音頻時間線上打開我所需要的音樂素材，利用Vegas的強大音頻編輯功能建立起我所需要的播放圖形映射界面，所有的音樂對接，疊化、強弱變化入點出點都預設好。然后，我要做的是在表演開始后啟動時間線，適時的播放這些音樂，使之融入戲劇情境。
話劇演員的表演與戲曲演員不同，他不是被既定的音樂時值所固定，經常會有新的變化，音樂也就應該隨之變化；這些變化被導演確認后，就要重新處理音樂，這時，非線性編輯手段就可以即時發揮作用了。我會剪切掉不需要的段落，會插入新的樂句，這切都可以在幾分鐘內完成，然后立即現場重新臺威。這種現場編輯音樂的工作方式會給演員帶來強大的情緒刺激，使排練進入巔峰狀態!數碼技術給戲劇創作帶來了新的方法，它可以對音樂以“幀”概念進行精確剪接，細致入微的融入戲劇符號系統，成為具有語義功能的藝術語言。
大家會說，這有什么啊，現在的音響師都是這么工作的!我要說的是：這是導演在現場運用音頻非線性編輯技術組織只可意會的心里感覺，并將這重組的音樂語言變為情節鏈條，這是很大的不同!《郭雙印連他鄉黨》這部話劇的陜西音樂系列以其細膩熨貼的傳情性引起業內同行的高度評價――太準確了、太有情感了，以至于到了拿掉音樂劇情便無法進行的地步!沒有數碼技術，沒有Vegas這個非線編輯軟件提供現場編輯功能，這是不可能達到的。
實際上，數碼影音手段特有的剪接語言已經深刻的影響到我在這個劇目的創作，以至于在舞臺處理中出現了“切”，“劃”、“疊”、“反打”等影視手段，它呈現出的簡約，強烈，明快導演手段，使西安電影制片廠的一位攝影師大惑不解的說：“這個戲的導演精通影視剪接?”《華商報》的劇評題目就是《郭雙印向紀錄片取經》，文中說，“在形式方面，導演運用了很多拍攝紀錄片時采用的手法，比如場景的切換，動鏡頭接動鏡頭等……”這位記者可能不知道，我拍過多部臺播紀錄片所以能將這些手法融入進去。
后來，《郭雙印連他鄉黨》這部話劇連續獲得“五個一工程獎”，“文華優秀劇目獎”，“文華導演獎”，“中國戲劇優秀劇目獎”，“紀念中國話劇百年全國調演一等獎”，“國家舞臺藝術精品獎”。人們所不知道的是，在它的創作過程中有非線性編輯的一份功勞!
實際上，此前我在給北京電影學院繼續教育學院的學生們排練畢業劇目美國話劇《靈魂拒葬》時已經開始采用這種方式，先將全劇音樂在Vegas音頻時間線上按演出順序排列好，把每段音樂的強弱處理和疊化都做好，然后只是拍打空格鍵來控制演出進程中的播放，停止。值得一提的是，馬倉去排練場觀看了一次全劇連排――他是我的Vegas入門指導老師。
2006年去甘肅省話劇院排演藏族話劇《康布爾的兒孫們》，我也是采用數碼方式在甘南藏區瑪曲草原上對藏族民間音樂進行采風錄音。從牧區孩子們的口中錄到了相傳是詩人、六世達賴倉央嘉指創作的口傳歌曲，錄到了小經堂內由活佛獨頌的《丹珠爾》藏經，如果不使用便攜微型MD設備，這是不可能做到的。這些音樂素材經過VBgas的剪接處理后成功的用于劇情，成為心理幻化音樂，又一次顯示了數碼技術在舞臺戲劇中的的創作功能。
數碼影像范文5
關鍵詞：數碼影像；平面廣告；整合
隨著現代通信技術、攝影技術、計算機技術的發展以及數字化傳播理念的應用，人們正式進入了“圖像化”時代，各類圖像化語言已明顯超越了文字等其他視覺語言，成為現代人交流思想、獲取信息的首要媒介。尤其是數碼影像技術的問世，使得圖像化語言有了多元的表現形態，其功能也從單一的紀實延伸到藝術意念的傳達與主體情感的表述。具體到平面廣告領域，數碼技術處理下的影像能夠給予受眾更為形象、更為立體的呈現，幫助設計者傳達出更為準確的創作意圖。鑒于此，有必要系統地對數碼影像所具有的表現特質進行歸納、總結，找出其設計整合的一般思路，建立一套實用的數碼影像應用體系，依此拓展平面廣告發展的新空間。
1數碼影像的內涵及其特性
1.1數碼影像的內涵
對于“數碼影像”的理解要建立在“影像”的基礎上?！坝跋瘛币辉~在不同學科有不同含義，在《辭?！分?，“影像”被界定為攝影術語，指鏡子、透鏡等構成的物體形象，亦指感光材料在曝光、顯像下生成的、同原物體基本相同的平面形象。本文所指的“影像”屬二維平面設計領域，其本質同攝影術語中的“影像”相同，均指代在二維平面中對事物形象的再現?！皵荡a影像”是現代社會攝影技術發展到一定階段的產物，在設計領域內，又被稱為“數字影像”，從狹義上講，就是借助計算機以及軟件技術對影像進行數字化處理后生成的新影像；從廣義上講，其涵蓋一切經由電子設備、智能終端等修改、拷貝、復制而生成的影像元素[1]。
1.2數碼影像的特性
1.2.1復制性數碼影像以數據形式存儲于電子介質中，能夠借助現代科技手段反復拷貝。一般來講，常用的設計軟件如AdobePhotoshop、AdobeIllustrate、3dsMax等以及Windows平臺自帶圖像查看軟件都能實現數碼影像的復制目的。以使用最多的Photoshop為例，設計師不僅可對影像進行整體復制，還能對影像的不同圖層、不同區域進行復制、粘貼、拖移，以獲取到不同視覺效果、不同表意、不同風格的影像。1.2.2精確性數碼影像以像素為單位，其生成與修改過程均離不開像素的精確計量，因而具有精確性。在現代設計中，設計師借助電腦與設計軟件對數碼影像進行操作，影像中的每一個像素都在程序或計算公式的規范下得到固定的數值與功能指向，極大地減少了傳統人眼觀察、臨摹、修改所產生的誤差，畫面質量更細膩、完美[2]。例如在各類設計軟件中紅色的RGB值為（255，0，0），綠色的RGB值為（0，255，0），藍色的RGB值為（0，0，255），設計師確定某種用色時，輸入其RGB值即可確保數碼影像最終呈現品質的穩定與精準[3]。1.2.3虛擬性設計師能夠借助計算機技術對數碼影像進行合成改造，從而實現傳統紀實性攝影難以達到的虛擬的、超現實效果。數碼影像所呈現的虛擬性既可以是在特定條件下的視覺模擬效果，也可以是三維甚至多維空間的再現[4]。如韓國設計師JoungrackLee與JaewonChoi聯合設計的三星/samsung廣角監視器廣告（見圖1），設計師運用Photoshop、3D、Maya等設計軟件將人物特寫肖像的不同角度影像合成在正面二維平面中，從而形成了一個完全虛擬的想象空間，形象地傳達了該品牌監視器全方位收集信息的強大功能。圖1三星廣角監視器廣告Fig.1SamsungWideanglemonitoradvertising
2數碼影像在平面廣告設計表現中的整合應用
數碼影像所具備的特質及其視覺效能轉換功能為平面廣告設計帶來了全新的發展空間，其在平面廣告設計表現中的整合應用主要通過以下幾種方式表現。
2.1直接應用
顧名思義，直接應用即把數碼影像作品作為主要設計元素直接放置在平面廣告作品之中，最大限度地還原事物的本真面貌，完整保留了事物的物理性質，傳遞給受眾的是一種最直觀的視覺感受。此處所提及的數碼影像主要通過“數碼攝影”以及“數字模擬成像”兩種途徑獲得，其無論是對成像技術還是器材設備等都具有嚴謹的要求，成像角度、畫面光感、穩定度、曝光度等都會影響到最終視覺效果的呈現。獲得影像之后，平面廣告設計師只需利用電腦軟件對影像進行微處理，如色階的調整、明暗的調整、虛實度的調整等，便可將其直接應用到平面廣告作品中。據調查分析顯示，產品類以及行業類的平面廣告多采用這種直接攝影應用方式[5]。這種高清晰的成像方式將產品的細節、信息進行了精準的傳達，具有較強的說服力和客觀再現性。以PaulHutchison設計的《KobeX》科比耐克廣告為例（見圖2），其通過數碼攝影來獲取科比的運動形態，并配以各種后期處理手段，將整個畫面色調調整為黑灰色調，既符合科比勇猛無畏的運動精神，又營造出一種低調奢華的氛圍，其也因此獲得了較高的品牌認同度。數字模擬成像則常應用在一些數字娛樂類的平面廣告之中，如奇美液晶屏幕系列廣告之《極色暴走G》（見圖3），以數字模擬而成的影像作為主設計元素，借助三維動畫制作軟件設計出一種游戲中的人物角色，然后通過擬人化的手法賦予角色一系列的動作神態，以此來傳達該產品“色域廣、影像優、分辨高、功能強”的特點。
2.2解構重構
解構，即對原有事物進行拆散、分解，以小單元的局部形式呈現出來；重構，即對拆解之后的小單元元素進行重新的分配、組合，生成不同于原事物的全新事物。數碼影像中的解構重構亦遵循此種規律，在全新創意指導之下，采用現代化的電腦軟件技術對數碼影像進行一定的切割、拆散，而后再利用電腦軟件對不同元素進行重新組合，形成與原影像大不相同的新的視覺影像，或從正面、或從側面對平面廣告進行詮釋，這種表現方式具有一種獨特的形式感和吸引力[6]?？梢哉f，數碼影像技術中這種有規律的解構重構方式符合萬物生長模式，是一種非偶然性的內在組織規律上的造型形式[7]。Mosfly蚊香平面廣告亦是采用的解構重構（見圖4），設計師對蚊子的整個一生進行了分解，從卵、幼蟲到蛹、成蟲，然后利用數碼影像技術對其進行重新構建。為營造出強烈的視覺效果，設計師將不同時期的蚊子利用數字技術進行反復的旋轉組合，最終形成蚊香的形態。影像左上端燃起的一縷青煙則幻化成“endthecycle”這一廣告語，既生動、形象地傳達出了該蚊香強有力的滅蚊功效，又表達出了人們對繁衍速度極快、破壞力較大的蚊子的厭惡之情。
2.3時空置換
數碼影像是最具備時空置換條件的表現方式之一，也是平面廣告作品中較為魔幻的一種表現方式。平面廣告作品中的時空置換，是利用數碼影像技術將本不屬于同一時空的異空元素重組到一起，從而生成一種具有多時空特性、錯綜復雜、奇妙無比的視覺效果。時空置換使得二維的平面廣告能夠呈現出三維空間、四維空間等多維空間畫面效果，將不可能變為現實，將意想不到變為情理之中[8]。此外，時空置換還能賦予平面作品全新的闡述空間和展現視角，一掃平面廣告呆板無趣的風格特征，提升平面廣告作品的新奇性、魔幻性、創造性，這也符合現代受眾“求新”、“求變”、“求異”的心理特征。如新飛空調強制冷平面廣告就對時空置換這一表現方式進行了淋漓盡致的詮釋（見圖5），該廣告主要由兩部分數碼影像元素構成，一為墻面上的油畫，二為墻邊衣架上的衣服，兩者屬于不同的空間范疇。設計師利用空間置換的表現手法，將原本沒有關系的兩者鏈接到一起，使油畫中人物的手延伸至畫面外，作伸手取衣架上的衣服狀，既傳達出了該空調的強制冷效果，又賦予了平面作品立體化的效果，豐富了畫面內容，增添了作品的趣味性，提升了受眾的關注度。
2.4變形夸張
變形夸張顧名思義，就是將影像中所呈現的物體加以變形、縮放等處理，從而使其形態、色彩發生夸張改變的設計手法[9]。這一整合應用方式能夠使物體呈現出常規拍攝難以達到的視覺效果，帶給受眾強化的感官刺激。如西門子熨斗平面廣告（見圖6），設計師采用3dsMax軟件對數碼影像中的“衣物”進行夸張改造，原本柔軟、平面、褶皺的衣物影像變得平整、立體，再搭配置于衣物上的熨斗，直觀、形象地表現了該產品優越的熨燙性能。又如，三星MP3播放器平面廣告（見圖7），設計師借助圖形處理軟件將代表不同樂曲風格的歌者形象進行高比例縮小變形，變形后的“歌者”僅有耳機般大小，“他們”依附于帶著耳機聽音樂的人耳邊向耳道內望去，仿佛也被耳機中播放的音樂所吸引。該系列廣告中雖然沒有出現播放器產品的影像，但卻通過相關事物的變形傳達出了產品的特性，夸張而不失幽默色彩。除了上述針對影像中事物的形態、比例等進行變形夸張外，設計師還可以采用擬人化手法對事物進行夸張設計。擬人化能夠賦予非生物元素生命，將非生物影像元素的某種特質凸顯出來，具有極佳的親和力[10]。如日本神鋼（KOBELCO）小型挖掘機平面廣告（見圖8），設計師依靠軟件賦予挖掘機機械臂人手的功能特征，機械臂不僅能夠切水果，還能夠打游戲、穿針引線。通過這種擬人化夸張，挖掘機智能化、精細化的性能被淋漓盡致地表現出來，平面廣告的說服力得到有效提升。
3結語
數碼影像范文6
近日，針對秋季旅游市場和即將到來的國慶十一黃金周，三星電子攜四款全新百萬像素DV產品投放市場，全面打響數碼影像市場秋季推廣大戰。尤其值得一提的是，本次三星主推的四款數碼攝像機全部為110萬象素CCD新產品，其中包括兩款最新DVD攝像機和兩款磁帶型攝像機。此舉充分表明三星在率先展開DV市場秋季銷售攻勢的同時，也將百萬級像素和DVD可刻錄產品作為市場主推產品！
隨著非磁帶式攝像機市場分額的逐漸擴大，DVD攝像機以其存儲傳輸的便利快捷、即拍即放、便于編輯等優點，受到了越來越多的消費者的關注。作為國際著名數碼廠商，憑借著對新型存儲介質的技術創新和產品研發，三星在非磁帶式攝像機市場取得了突出的成績。
據了解，本次三星電子投放市場的四款產品全部為采用三星最新數碼影像技術的新一代DV產品。其中，三星DC563i、DC565wi
是繼今年3月份三星首次進軍DVD攝像機市場后的全新產品。這兩款產品相比之前的DC163i、DC165wi全部升級為110萬像素CCD，其中DC565wi更是采用了230K超高像素的2.7英寸16:9寬屏LCD，堪稱三星DVD攝像機的旗艦產品。除此之外，三星DC563i、DC565wi還具有目前市場最強大的刻錄DVD兼容性，可兼容DVD-R/DVD+
RW/DVD-RW等多種盤片，并首次實現了對DVD+R雙層刻錄盤片的兼容。DC563i、DC565wi標準畫質條件下存儲時間是同類產品的兩倍，同時還采用了26倍超大光學變焦、4in1插槽、10秒內快速啟動等更人性化和更方便消費者的功能。它們的上市，使得三星DVD攝像機家族的隊伍更加壯大，也給消費者提供了更加廣闊的選擇空間，充分展示了三星在數碼影像領域的獨特魅力。
在大力拓展新介質數碼攝像機市場的同時，對于市場保有量最大的傳統磁帶型DV三星依然重視。本次力推的四款產品中，VP-D963i、VP-D965Wi這兩款產品，也是三星磁帶型DV家族的兩款最新旗艦產品。這兩款產品是三星最新的采用110萬像素CCD的磁帶型產品， 26倍光學變焦鏡頭、聲音優化引擎、彩色取景器、IEEE 1394端口、4in1存儲卡插槽、電子影像穩定器，可實現DVD畫質流暢MPEG-4(720×576，25fps)動畫電子短片；其中VP-D965Wi更是擁有230萬超高像素的2.7英寸16：9寬屏LCD。兩款產品以卓越的性能和時尚的外觀為三星磁帶型DV家族再添亮點，為消費者提供了更加多樣的選擇空間！
