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第一部神話集范文1
逗比&文藝女生
“爬樹、上屋頂，我現在都還在干！”
子望的微博存在著兩種截然不同的畫風，一種是特別逗比，例如放上一張貓爬樹的照片，再放上一張自己在同個場景以同一種姿勢爬樹的照片，各種放飛自我，好玩又搞笑;一種是特別文藝，例如寫一段小詩、分享一件溫暖的小事、拍一張特別有意境的照片，或者給粉絲、朋友或自己加油打氣，十分溫暖。喜歡文字的她，今年還將推出自己的第一本文集，一手一腳地親自設計，非常開心。她的心思善良細膩，看到同事不開心，會特意寫一封信給她，定期做公益，前不久剛剛去給山里的小孩送學費，還在微博上鼓勵大家如果有條件的話也請一起加入做公益的隊伍。
在一群朋友中，她屬于開心果的角色，“和熟的朋友，玩得特別嗨，沒必要藏著?！边^年回到老家，已經是大人的她照樣還是和小時候一樣，“很調皮啊，爬?、摄曒顶２戎咂忄忭?，舅舅還是在后面追著我跑，爸媽也放棄了，不想說我，覺得我就是個大孩子，哈哈?！贝髮W的時候，她和很好的朋友參加了足球社，“我朋友說我跑起來像瘋狗，特別釋放天性?！焙孟窈苌倥⒆訒ヌ咦闱颍俊笆前?，但我們去了別的社團，去了羽毛球社，把球打得亂飛，人家接受不了，我們就被趕到足球社了，哈哈哈?！痹谖⒉┥媳环劢z親切稱為“望哥”的她，其實運動神經很不錯，“平常會射箭、滑冰、攀巖，我是屬于想到什么就會去做的人，好多運動都是熟能生巧，得靠時間慢慢練習?！?/p>
拍戲努力認真的新演員
“第一次演哭戲時，好害怕哭不出來”
第一部神話集范文2
01、中國古代文學史分期及各時期的主要文學樣式
（1）上 古 時 期 ；神話傳說
（2）先 秦 時 期：散文（歷史散文、諸子散文）
（3）兩 漢 時 期：辭賦 樂府民歌 歷史散文
（4）魏晉南北朝時期：詩歌等
（5）唐 代 時 期：詩
（6）宋 代 時 期：詞
（7）元 代 時 期：曲
（8）明 清 時 期：小說
02、上古時期的神話傳說
（1）所謂神話，是上古時代的人們，對其所接觸的自然現象、社會現象所幻想出來的藝術意味的解釋和描敘
的集體口頭創作。
（2）上古神話的主要內容有：
A、解 釋 自 然 現 象 的：女媧補天、女媧造人、盤古開天
B、反映人類同自然斗爭 的：鯀禹治水、后羿射日、精衛填海
C、反 映 社 會 斗 爭 的：黃帝戰蚩尤
（3）記載上古神話的主要作品：《淮南子》、《山海經》、《莊子》等.
03、我國第一部詩歌總集——《詩經》
（1）《詩經》是我國第一部詩歌總集，共收入西周到春秋時期的詩歌305篇。
（2） 在先秦,《詩經》統稱為《詩》或《詩三百》直到漢武 帝時期，儒學者將起奉為經典，才名為《詩經》。
（3）《詩經》內容上分為“風”“雅”“頌”三個部分；形式上以四言為 主，現手法為“賦”“比”“興”。
（4）《詩經》的名篇有：《碩鼠》、《伐檀》、《關雎》等。
（5）《詩經》奠定了我國古典詩歌的現實主義基礎。
（6）《詩經》名句：他山之石，可以攻玉 | 言者無罪，聞者足戒 。
一日不見，如三秋兮 | 靡不有初，鮮克有初
04、我國第一位偉大的愛國主義詩人——屈原
（1）屈原，名平，字原，戰國時期楚國人，出身貴族。他“博聞強記，明于治亂嫻于辭令”政治上主張修明
法度，聯齊抗秦，遭保守派反對，先后兩次被放逐（前——漢北；后——江南洞庭）。公元前278年夏歷
5月5日投汨羅江而死.
（2）屈原是我國第一位偉大的愛國主義詩人，他的詩抒發了憂國憂民的情懷得伸展抱負的憤懣。
名篇有：《離騷》《天問》《九章》《九歌》等。
（3）《離騷》是屈原的代表作，是一首不朽的浪漫主義杰作，也是我國古代第一首抒情詩（第一首敘事詩是
漢代的《孔雀東南飛》）。詩中的名句是：路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。它奠定了我國古典
詩歌的浪漫主義基礎。
（4）我國詩歌史上常有“”并稱?！帮L”指的是詩經國風，“騷” 指的是《離騷》，二者又代表了文學。
05、我國第二部詩歌總集——《楚辭》
（1）“楚辭”是戰國時期以屈原為首的楚國人在本國民歌基礎上創造的一種新的詩體。
（2）《楚辭》是漢人劉向將楚國屈原、宋玉以及漢代的東方朔、淮南小山和他自己的詩歌編為一個集子。它是
繼《詩經》之后的又一部詩歌總 集，有詩歌17篇，其中屈原的作品占絕大多數。
06、先秦歷史散文
（1）《尚書》：上古之書，記言古史，上自唐虞，下到尚周。作者不詳。今存
（2）《春秋》：我國第一部編年體史書，內容從魯隱公到魯哀公共240多年的歷史。
孔子編訂。記事簡單，類似現在的新聞標題。
（3）《左傳》：我國第一部記事詳備的編年體史書，是為春秋做傳的，記事比《春秋》多13年，
作者是魯國的史官左丘明。
（4）《國語》：我國最早的國別體史書，內容從周穆王到周貞定王500多年的歷史相傳作者為左丘明。
（5）《國策》：又名《戰國策》，是戰國時期的史料匯編，國別體史書，共12策33篇。西漢劉向編訂。
（6） 名 句：為山九仞，功虧一簣| 滿招損，謙受益| 輔車相依，唇亡齒寒
人非圣賢，孰能無過| 前事不忘，后事之師| 亡羊補牢,猶為遲也
07、先秦諸子散文
（1）《論語》：儒家經典?？鬃拥茏泳幾搿７从晨鬃铀枷耄ǘY治），20篇。
孔子，名丘，字仲尼，魯國人，儒家創始人。
（2）《孟子》：儒家經典。孟子著，反映孟子思想（仁政），7篇。
孟子，名軻，字子輿，魯國人，儒家重要人物。
（3）《荀子》：儒家著作。荀子著，反映荀子思想（唯物主義），32篇
荀子，名況，后人尊稱“荀卿”，趙人，儒家最后的代表人物。
（4）《墨子》：墨家重要著作。墨子及弟子著，反映墨子思想（兼愛），53篇
墨子，名翟，魯國人，墨家創始人。
（5）《老子》：即《道德經》，道家經典。老子著，反映老思想（無為）81章
老子，名耳，字伯陽，道家創始人 。
（6）《莊子》：即《南華經》，道家經典，反映莊子思想（清凈無為），33篇
莊子，名周，宋國人，道家學派重要人物。
（7）《韓非子》法家重要著作。韓非著，反映韓非思想（法治），55篇。
韓非，先秦法家集大成者。
（8）《孫子》：即《孫子兵法》，孫子著。我國第一部軍事理論著作，13篇。
孫子，名武，字長卿，齊國人，我國古代軍事家。
（9）《呂覽》：即《呂氏春秋》，雜家代表著作。呂不韋集門人編寫，160篇。
呂不韋，韓國商人，曾為秦的相國。
（10）名 句 ：工欲上其事，必先利其器| 三軍可奪帥也，匹夫不可奪志也|
學而不思則罔，思而不學則殆| 君子坦蕩蕩，小人常戚戚|
己所不欲，勿施于人| 有則改之，無則加勉| 敏而好學，不恥下問|
鍥而不舍，金石可鏤| 千里之行，始于足下| 天網恢恢，疏而不漏|
知人者智，自知者明| 千里之堤，潰于蟻穴| 知己知彼，百戰不殆|
流水不腐，戶樞不蠹| 人無遠慮，必有近憂| 學而不厭，誨人不倦|
生于憂患，死于安樂| 得道多助，失道寡助| 是可忍，孰不可|
富貴不能，貧賤不能移，威武不能屈| 與朋友交，言而有信
08、漢處著名文學家——賈誼
（1）賈誼，西漢初杰出的政治家和文學家。世稱賈生、賈長沙，33歲死。
（2）賈誼的著名散文有：《過秦論》、《論積貯疏》、《陳政事疏》
賈誼的著名辭賦有：《吊屈原賦》，《 鳥賦》
（3）賈誼共有文章58篇，西漢劉向將其編訂為《新書》。
09、漢賦發展的三個階段及主要作家
（1）“賦”是介于詩歌和散文之間的一種文體。屬于韻文。
（2）形成期（漢初---漢武帝）多為書寫悲憤之情的“騷體賦”，有賈誼的《吊屈原賦》 枚乘的《七發》等。
全盛期（漢武帝---順帝）多為歌功頌德的長篇“大賦”，有司馬相如的《子虛·上林賦》 班固的《兩都
賦》和楊雄的《甘泉賦》等。
轉變期（漢順帝---漢末）多為篇幅較小的抒情“小賦”，有 張衡的《二京賦》 蔡邕的《述行賦》等。
（3）“漢賦四大家”是：楊雄、司馬相如、班固、張衡
10、司馬遷與《史記》
（1）司馬遷，字子長，西漢著名史學家和文學家。二十歲開始漫游，三十二歲繼父職為太始令，四十二歲開始
寫〈史記〉。后因李陵（李廣之孫）降匈奴一事得罪漢武帝受宮刑并下獄。出獄后發憤著書，歷經十多
年，完成《史記》。
（2）《史記》，又叫《太始公書》，是我國第一部紀傳體通史。全書共130篇，52萬余字，分為本紀（12）、
世家（30）、列傳（70）書（8）、表（10）五部分，記載了從傳中的黃帝到漢武帝長達三千年的歷史。
（3）《史記》既是史學巨著，又是文學巨著，魯迅贊其為“史家之絕唱，無韻之離騷”
（4）司馬遷還有辭賦8篇和著名的散文《報任安書》
（5）名 句：失之毫厘，謬以千里| 桃李不言，下自成蹊| 智者千慮，必有一失|不鳴則已，一鳴驚人 |
良藥苦口利于病，忠言逆耳利于行|
11、班固與《漢書》
（1）班固，字孟堅，東漢史學家、文學家，其父班彪曾撰〈史記后傳〉。班固曾被污入獄，其弟班超替其
力辯，出獄后任蘭臺史令，奉詔寫史，歷經二十余年，完成《漢書》。
（2）《漢書》是一部紀傳體斷代史（西漢）。全書共100篇，分為帝記（12）、列傳（70）、表（8）、
志（10）四部分記載了從漢武帝到王莽共229年歷史。
（3）班固 還是東漢著名的辭賦家（〈兩都賦〉）
（4）名句：繩鋸木斷，水滴石穿| 臨淵羨魚，不如退而結網|
水至清則無魚，人至察則無徒
12、漢樂府民歌
（1）“樂府”是兩漢時期的音樂機構。它的任務有二：一是將文人歌功頌德的詩制成曲譜并演奏，二是采集
民歌。后來，樂府就成了民歌的代名詞。
（2）樂府民歌的最大特點是寫現實生活，敘事性強。
（3）樂府民歌的佳作：《陌上?！?，《孔雀東南飛》，《長歌行》等。
（4）《孔雀東南飛》是我國第一首長篇敘事詩（第一首長篇抒情詩是〈離騷〉），它與北朝的《木蘭詩》
合稱為“樂府雙璧”。
13、先秦諸子散文
（1）《論語》：儒家經典。反映孔子思想（孔子，名丘，儒家創始人。）
（2）《孟子》：儒家經典。反映孟子思想（孟子，名軻，儒家重要人物。）
（3）《荀子》：儒家著作。反映荀子思想（荀子，名況，儒家最后的代表人物。
（4）《墨子》：墨家重要著作。反映墨子思想（墨子，名翟，墨家創始人。）
（5）《老子》：道家經典。反映老子思想（老子，名耳，道家創始人 。）
（6）《莊子》：道家經典。反映莊子思想（莊子，名周，道家學派重要人物。）
（7）《韓非子》法家重要著作。反映韓非思想（ 韓非，先秦法家集大成者。）
第一部神話集范文3
[關鍵詞]網絡小說；穿越??；網絡游戲；文化產業
[中圖分類號]J905 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2013）02-0096-03
縱觀熒屏，從 2001年開始，港臺、內地制作的穿越劇就有很多部，如《尋秦記》、《神話》、《古今大戰秦俑情》、《穿越時空的愛戀》等。只是早期穿越題材電視劇沒有受到觀眾的熱捧，也沒能形成較大熱潮。直到2010年年初，作為國內首部穿越題材的電視劇《神話》，在央視八套播出后，創下了該頻道收視率的新紀錄。而湖南衛視于2011年1月31日重磅推出獨播自制穿越大戲《宮鎖心玉》后，掀起一股“穿越”風。接踵而來的《步步驚心》更是在強大的宣傳攻勢之下，帶來了又一次的收視新紀錄。就連2012 年央視春節聯歡晚會中，小品《十月懷胎》也將“穿越”作為劇情主線。一時間，“戰穿”、“明穿”、“清穿”各個時代的穿越席卷熒屏，足見這股穿越風的聲勢浩大。
一、穿越劇受歡迎的原因
（一）文化產業的類型創新
“穿越”在文學史上并不是新題材，而是古已有之。人們喜歡穿越作品的實質是因為期待的東西往往是在現實世界中達不到的，所以想要逃離殘酷的現實，在幻想中得到一種心理上的滿足與慰藉。比如晉陶淵明的《桃花源記》中漁人所到之處就是一個人人向往、自得其樂的世外桃源；李白的游仙詩《夢游天姥吟留別》中，詩人在夢境中游覽了一番天姥山；《紅樓夢》中賈寶玉頑石投胎，在入世之前，曾變為神瑛侍者澆灌的一棵絳珠仙草，為酬報灌溉之恩，將一生的眼淚交還于他。在文學史上還有很多這樣的描寫，其實都是所謂的早期穿越。
一般認為，世界上第一部穿越小說是馬克·吐溫的《康州美國佬在亞瑟王朝》。中國的第一部穿越小說則是作家李碧華寫的《秦俑》，并且在1989年被改編為電影《古今大戰秦俑情》，可謂是穿越時空玄幻片的開山鼻祖。2010年，新版電視劇《古今大戰秦俑情》經典再現熒屏。①隨著越來越多的穿越小說被改編成電視劇，穿越劇的收視率一路飆升。隨之而來，篡改歷史、過度娛樂、成堆播放等問題也日益嚴重，甚至有編劇曾經批評穿越劇“是浪費了五千年的歷史”。
即使穿越題材古已有之，但穿越題材電視劇是一種創新，也是來自穿越小說的價值延伸，更是對愛情劇的浪漫、家庭倫理劇的現實、軍事題材劇的政治化等的一種突破。它既結合了現實與浪漫，又讓觀眾有機會親身參與歷史過程，滿足了觀眾的心理需求。而作為文化產業的電視劇，其引起的爭議就如道格拉斯·凱爾納曾說：“文化產業的產品必須和社會體驗相共鳴，必須吸引大量的受眾，因而也必須提供有吸引力的產品。這種產品或許會令人震驚，與各種慣例決裂，或包含著社會批判，或表達那種可能是作為進步的社會運動產物的當代觀念?！雹诳梢娫绞怯袪幾h，越是不同于平常慣例的文化，從文化發展的角度看就越是一種進步與創新。正如中國電視藝術家協會著名評論家杜高在2010年《神話》播出后，就有這樣精彩的評價：“作為一部穿越式的電視劇，《神話》是一個新的藝術創造，它確實啟示我們藝術思維應該更開放，藝術形式應該更多樣，藝術創作應當更自由?！渡裨挕房梢哉归_想象的翅膀，歷史故事可以在《神話》的樣式中演繹得既真實又生動?，F代人的利益爭奪，也可以和古代人的權力爭斗相對證。假想的情節中把它裸地展現出來，所以藝術的創作空間是廣闊的，電視劇的創作將從這部作品中受到啟發，更加不拘一格，更加豐富、更加活躍?！渡裨挕非擅畹乃囆g構思，豐富的歷史內容，栩栩如生的人物形象，多姿多彩的表演，宏大的場景，抒情的細節，自始至終給觀眾以新奇、驚異、幽默觀賞的愉悅。觀眾感到震撼，有的時候被感動，有的時候歡笑，有的時候沉醉，它產生的豐富的藝術成就和審美效果當然會受到觀眾的欣賞和喜愛。”③只是穿越類題材處于剛剛起步階段，在其發展過程中難免有很多不足之處，需要思考和彌補。
（二）回歸電視本身的功能
有人評價說，改編自網絡小說、愛情小說的穿越劇，對真實的歷史人物、事件造成誤解，與傳統的文化及史實有所出入。筆者認為，電視劇是一門綜合性很強的藝術，其功能和價值是多元化的，但最主要功能是娛樂，不能以歷史教科書的高度來要求它帶給人們正確的歷史時間、歷史人物和歷史事件。
穿越劇主要依靠大量帥哥美女的視覺沖擊；服裝和聽覺上，使用鮮亮的色彩及動人心弦的優美旋律來吸引觀眾的眼球；在情節上，運用古今文化差異的對比，以起到娛樂大眾的作用。因此，穿越劇比一般古裝劇更受歡迎。在欣賞穿越劇的同時，能在一定程度上激發觀眾對歷史的探索、對歷史名人的好奇、對重大歷史事件的關注。如果對其中的歷史人物、事件產生濃厚的興趣，更會主動翻閱歷史、查找劇情與歷史的不同之處，所謂“有對比才會有發現”。若在當下文化環境下，將一段同樣枯燥乏味的歷史事實擺在面前，想來觀眾也沒有興趣去看。中國五千年的歷史以電視劇這樣一種方式呈現出來，不失為一個好方法。電視劇是取材于劇本，但是作家在寫作劇本的時候加入了很多自己的東西，就如弗洛伊德在《創作家與白日夢》中所說，藝術是一種白日夢，作家通過改變和偽裝來減弱他利己主義的白日夢的性質。④所以一部電視劇，由于編劇的個人情感喜好、導演對高收視率的要求、觀眾期待的娛樂輕松等收到不同的效果。因此，從觀眾的角度來看，評價一部電視劇好壞最主要的是看能帶給觀眾多少實質的東西，比如輕松娛樂、視覺美感、生活哲理等。不可否認，穿越劇集古裝歷史愛情甚至是搞笑等元素于一體，因此，更能獲得觀眾的認可與喜愛。
（三）臺詞的經典性
在電視劇中語言因素占有很重要的地位。將古典文學知識運用到電視劇中，不僅能提高整部電視劇的質量，而且能充分反映出編劇深厚的文學功底，還能提高觀眾的文化修養。因此，臺詞的好壞也是衡量一部電視劇成功與否的重要因素。穿越劇中有很多經典又優美的臺詞，或來自古詩詞，或來源于佛經。如《步步驚心》中的“沉溺于旖旎風光，只會失了心智”、“行到水窮處，坐看云起時”、“是故莫愛著，愛別離為苦。若無愛與憎，彼即無羈縛”；《宮鎖心玉》中則有來自納蘭性德的《木蘭辭·擬古訣絕詞柬友》“等閑變卻故人心，卻道故人心易變”；南唐后主李煜的《相見歡·林花謝了春紅》“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東”。許多穿插于劇中的一段段優美詩詞，恰如其分地渲染了整部劇情，對于感情、生活工作同樣蘊涵哲理。
現代歌詞與古典詩詞的經典結合也體現出穿越劇的本質特征，運用現代知識將歷史與當代融合在一起，自然成為穿越劇的一個亮點。如《步步驚心》中插入了《沁園春·雪》、《茉莉花》、《一剪梅》等現代詩詞和歌曲?！秾m鎖心玉》中有中國文學史上較早明確歌頌戀情的詩歌《越人歌》，其中“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”一句被晴川用來表明心事。整個劇中在不同情境出現過很多首詩詞，除了為電視劇增添幾分唯美的文學氣息外，也準確表達了人物的情感和心境，而且現代的詩詞、歌曲被作者穿越時空用到古代，在繁雜的歷史事件中增加了些許趣味性，也為整部劇情增加了一種古典美。
（四）網絡資源的良性循環
近年來，網絡小說是比較流行的小說題材。這一點從網絡小說的點擊量、搜索市場的排名等等就能看出來。從廣闊的網絡市場資源看，網絡小說改編成電視劇已經成為一種行業趨勢。作為網絡小說的一大門類的穿越小說，自從在網絡上誕生開始，就一直深受大家的追捧，穿越小說實際上是YY小說的最主要體現。所謂YY小說就是指小說，在網絡小說中占有較高比例，內容多為幻想的現實中不可能發生的事，借此來釋放年輕人壓抑的情緒。YY小說的作者多為年輕人，通常首發于網絡，凡是想法天真、內容龐雜、故事情節嚴重不符合事實邏輯的作品，概稱為YY。⑤那么，在穿越小說由于有很好的讀者基礎、改編難度小、戲劇化程度高等優勢，對于制作單位和影視投資方來說是最好不過的“原料”。另外，網絡文學的內容輕松活潑，而且又有很多深受年輕人追捧的原創段子，使得改編成影視劇之后臺詞也非常時尚易于傳播，更讓影視劇投資商青睞。尤其是《尋秦記》、《宮》、《步步驚心》等由網絡改編的穿越劇收視率高漲，形成了網絡文學改編成電視劇的浪潮。⑥
另一方面，電視劇的熱播也能帶動同名小說和相關游戲的銷售量。如在穿越劇《步步驚心》播出后，不僅屢屢刷新收視新高，還帶動了這本2006年一出版就紅遍網絡的同名穿越小說的銷量。同期，作為穿越劇的相關開發產品的穿越類游戲也登上了網絡的大舞臺，既大大拓寬了收視群體，又節約了一部分宣傳費用。因此，在穿越小說拍成穿越劇后，小說迷自然就會過渡到對電視劇的追捧，影視迷則會去找小說看，看了小說的又促進玩家去玩游戲。從文化產業的角度來說，穿越類的小說到電視劇再到相關的穿越網絡游戲，形成了一個良性循環。
二、穿越劇未來的發展方向
電視劇的發展在我國已經有近半個世紀的歷史了。1958年開始播出中國的第一部電視劇《一口菜餅子》，由于條件限制，只能直播，不能重播。20世紀60～70年代后期，電視劇的發展陷于停頓狀態。到了20世紀 80年代，中國電視劇事業才算剛剛起步。在新形勢的壓力之下，第一部“國產”電視連續劇《敵后十八年》在一片爭議中亮相。之后也有許多上乘之作，如單本劇《新岸》、《新聞啟示錄》、《走向遠方》等，連續劇《武松》、《今夜有暴風雪》、《尋找回來的世界》、《四世同堂》等。20世紀90年代是中國電視劇蓬勃發展的階段。此時政治熱情下降，對現實生活的關注逐漸上升，電視劇的娛樂功能得到了進一步擴大。于是，誕生了中國第一部室內劇《渴望》，緊接著由北京電視藝術中心拍攝的電視系列劇《編輯部的故事》，首次將廣告與電視捆綁播出，不僅開創了企業融資的形式，同時還在劇中利用劇情為贊助企業做隱形廣告，這就是后來的“軟廣告”。這種生產方式為電視劇的商業化運作開辟了一種新形式。新世紀以來，隨著社會主義市場經濟體制的初步建立和逐步完善，我國經濟發展迅速，充滿活力，日益開放。電視劇創作情況基本呈現欣欣向榮的趨勢，主要是軍事題材創作形成潮流，歷史劇的創作熱情不減，家庭倫理、平民類電視劇漸漸成為亮點。那么，在承載著這樣的歷史環境之下，穿越劇的發展方向又在哪里呢？
作為一種新型電視劇類型，穿越劇在電視劇的發展史上是一種很大的進步。如在電視劇敘事的時間、地點、人物的穿越方式上，應該算是電視劇敘事藝術手法的創新。但是我國現在的電視劇現狀前景令人堪憂。首先是產能過大，大而不強。據國家廣電總局相關數據，2010年我國國內電視劇產量約1.47萬集，為五年來最高，穩居世界第一。但廣電總局同期的官方數據顯示，中國每年的電視劇產量和播出比為5∶3，近三年來電視劇審批數目和已播出數目比為10∶1。由此可見，大多數中國電視劇面臨悲劇命運，電視劇生產處于“大而不強”的尷尬境地。⑦然后是題材重復，翻拍嚴重。如2012年的翻拍劇《新亮劍》、《新永不瞑目》、《再過把癮》等。最后是難有新意，類型相似。如類型相似的“宮斗”類電視劇《美人心計》、《宮心計》、《后宮甄嬛傳》等。在這樣的大環境之下，穿越劇也就面臨同樣的問題，再加上對穿越劇的頗多爭議，如誤讀歷史、文化膚淺、影響人格等，使得其未來的發展也令人堪憂。
筆者認為，穿越劇的發展不應該局限于往“后穿”，應該學習西方向“前穿”。與西方的電視劇發展相比，國產的穿越劇多是穿越回古代，大多都是“清穿”、“明穿”，幾乎全都運用中國五千年的歷史，以現代人的思維去“欺負”古人。內容上有過多的對權術、金錢爭論的單一性。這樣在總體上來說有種天馬行空、憑空想象的感覺，也多了感性思維和神話色彩，而且歷史大家都已有所了解，其實并沒有太大新意。因此，應該學習西方向“前穿”，以主導開創未來，對未來造成影響為主題。運用對未來的未知的神秘感，以社會、人的心理不斷成熟為基礎，加上先進的科學技術的合理想象，帶給人一種新意。若能充分發揮未來的最大潛能，在內容方面構造得出奇、真實，那么穿越劇的未來還是值得期待。
[注 釋]
①百度百科.穿越小說。
[參考文獻]
[1]段一.回不到從前——關于穿越的一次對話[J].新世紀劇壇.2012，（2）.
[2]李百曉.古裝穿越題材電視劇的審美取向[J].新聞愛好者.2012，（5）.
[3]冷淞，張麗平.當代電視“穿越”現象的理性思考——論當代電影電視劇中的時空交錯[J].南方電視學刊，2011，（5）.
[4]劉原.探索穿越電視劇現象——電視劇《神話》研討會綜述[J]，當代電視，2010，（3）.
第一部神話集范文4
評價最高的33部電視劇 1、《孝莊秘史》
2、《新白娘子》
3、《還珠格格》
4、《仙劍奇俠傳1》
5、《上錯花轎嫁對郎》
6、《神雕俠侶》(古天樂版)
7、《武林外史》
8、《康熙微服私訪記》
9、《天龍八部》TVB版
10、《鐵齒銅牙紀曉嵐》
1、《孝莊秘史》
簡介：這是一部由尤小剛和劉德凱聯合導演的古裝宮廷劇，這是一部細說孝莊皇太后大玉兒波瀾壯闊、纏綿悱惻的一生的故事的電視劇。
評價：該劇在第十三屆春燕獎獲得了最佳長篇電視劇，不同于同類型的清宮劇，這部劇故事有張有弛，情節緊湊而扣人心弦。
導演: 尤小剛
編劇: 楊海薇
主演: 寧靜 、 馬景濤 、 劉德凱 、 鄔倩倩 、 趙鴻飛
制片國家、地區: 中國大陸
首播: 2002-12-31集數: 38
2、《新白娘子》
簡介：這部電視劇是由夏祖輝、何麒導演有趙雅芝葉童主要的神話愛情傳說電視劇。劇情改編自玉山主人的《雷峰塔傳奇》和夢花館主的《白蛇全傳》。
評價：這是一部在國內重播次數最多的港臺電視劇之一。該劇無論是演員的精湛表演還是配樂以及創新都使得這部劇相當的唯美。
導演: 夏祖輝 、 何麒
主演: 趙雅芝 、 葉童 、 陳美琪 、 石乃文 、 夏光莉
制片國家、地區: 中國臺灣
首播: 1993-02-01
3、《還珠格格》
簡介：這是一部由孫樹培導演片愛上的古裝愛情偶像劇。該劇是根據瓊瑤的同名小說改編而成。故事主要圍繞兩個民間格格來展開敘述。
評價：這是一部故事切入點巧，主線清晰，懸念迭起。角色個性鮮明、演繹方式夸張而鮮活的電視劇。這部電視劇曾經轟動亞洲引起極大的反響。
導演: 孫樹培
主演: 蘇有朋 、 林心如 、 周杰 、 陳志朋
制片國家、地區: 中國臺灣 、 中國大陸
首播: 1998-10-28
4、《仙劍奇俠傳1》
簡介：這是一部由李國立、吳錦源、梁勝權、麥貫之等導演拍攝的古裝玄幻電視劇。該劇改編自大宇資訊同名單機游戲。故事主要圍繞著李逍遙、趙靈兒以及林月如三人之間的經歷以及感情糾葛展開敘述。
評價：這是一部畫面唯美，故事感人的電視劇，無論是武術還是音樂都非常的讓人眼前一亮，這部劇也是無法磨滅的經典回憶之一。
導演: 吳錦源 、 梁勝權 、 麥貫之 、 于建福
主演: 胡歌 、 劉亦菲 、 安以軒 、 劉品言 、 彭于晏
制片國家、地區: 中國大陸
首播: 2005-01-24
5、《上錯花轎嫁對郎》
簡介：這部電視劇是由張子恩導演拍攝的古裝言情喜劇。該劇改編自中國臺灣純情女作家席絹的小說《上錯花轎嫁對郎》和《請你將就一下》，講述的是一個非常有趣的古代民間故事。
評價：這部劇的梁大特點，一是養眼二是有趣。這是一部故事巧妙曲折、情節生動的電視劇，不僅好看還非常的賞心悅目。
導演: 張子恩
主演: 黃奕 、 李佳璘 、 聶遠 、 沙溢 、 師小紅
制片國家、地區: 中國大陸
首播: 2001-01-02
6、《神雕俠侶》(古天樂版)
簡介：電視劇《神雕俠侶》(古天樂版)是由李添勝導演拍攝的一部古裝愛情電視劇。該劇是根據金庸的同名武俠小說改編而成的。故事主要圍繞著楊過與小龍之間凄美的愛情故事展開敘述。
評價：這是最經典的一版《神雕俠侶》，也是最忠于原著的一版。在動作打斗上有獨到之處，電腦特技的運用也恰倒好處。
導演: 李添勝
主演: 古天樂 、 李若彤 、 李綺虹 、 張可頤 、 雪梨
制片國家、地區: 香港
首播: 1995-07-31
7、《武林外史》
簡介：這部電視劇是由夢繼導演拍攝的武俠愛情劇。劇情改編自古龍的同名武俠小說。故事主要圍繞著名動江湖的賞金獵人沈浪來展開敘述。
評價：這是一部改動比較大的電視劇，不像古龍的作品，到有幾分瓊瑤的味道。這部電視劇雖然不是一飛非常優秀的精品，但也是一部不可多得的佳作。
導演: 夢繼
主演: 黃海冰 、 王艷 、 朱宏嘉 、 張棪琰 、 史可
制片國家、地區: 中國大陸
語言: 普通話
首播: 2001
8、《康熙微服私訪記》
簡介：這是一部由張國立自導自演的古裝電視劇。故事主要圍繞著康熙皇帝微服出訪的故事展開敘述。這是一個系列電視劇。最好的是第一部，也是最經典的一部。
導演: 張國立 、 張子恩 、 孫樹培
主演: 張國立 、 鄧婕 、 趙亮 、 侯堃 、 蔣勤勤
制片國家、地區: 中國大陸
首播: 1997
9、《天龍八部》TVB版
簡介：這部電視劇是由李添勝導演拍攝的古裝言情武俠劇。劇情改編自金庸的我同名武俠小說。故事主要圍繞著蕭峰、虛竹、段譽三人在亂世中的經歷展開。
評價：這是一部大氣磅礴的電視劇也是一部不可多得的經典之作。尤其是黃日華飾演的喬峰更是獲得內地觀眾的一致認可。
導演: 李添勝
主演: 黃日華 、 陳浩民 、 樊少皇 、 李若彤 、 趙學而
制片國家、地區: 香港
首播: 1997-07-28
10、《鐵齒銅牙紀曉嵐》
簡介：這是一部由劉家成，張國立，羅長安導演拍攝的古裝輕喜劇。故事主要圍繞著鐵三角乾隆、紀曉嵐和珅之間的故事展開。
評價：這是一部改變正邪分明的創作模式的電視劇，尤其是第一部，獲得極高的收視率與口碑。
導演: 劉家成
主演: 張國立 、 王剛 、 張鐵林 、 袁立 、 趙敏芬
制片國家、地區: 中國大陸
首播: 2001-01-08
11、《西游記》
12、《紅樓夢》
13、《三國演義》
14、《偽裝者》
15、《懸崖》
16、《潛伏》
17、《黎明之前》
18、《無悔追蹤》
19、《暗算》
20、《一觸即發》
21、《誓言無聲》
22、《風云年代》
23、《生死臥底》
24、《大染坊》
25、《大宅門》
26、《雪花神劍》
27、《穿越時空的愛戀》
28、《我愛我家》
29、《漢武大帝》
30、《步步驚心》
31《甄嬛傳》
32、《封神榜》
第一部神話集范文5
《升F小調鋼琴協奏曲》創作于1896年。十九世紀九十年代正是斯克里亞賓鋼琴創作的旺盛時期，他不僅在俄國學習，還到法國、荷蘭、比利時和德國旅行演出。與比他小一歲的拉赫瑪尼諾夫相比，斯克里亞賓的音樂更西歐化一些，沒有那么多的俄羅斯元素，反而更靠近肖邦、李斯特的風格。尤其是這首鋼琴協奏曲，幾乎是肖邦鋼琴協奏曲的翻版，雖然在結構上并不像肖邦那么古典，但鋼琴織體的寫法如出一轍。
這是一首充滿愛的作品，一切都是那么甜蜜而憂郁、細膩而敏感，還帶著年輕的沖動。與大多數鋼琴家創作的協奏曲一樣，鋼琴在這部作品里占據著絕對的主導地位。第一樂章沒有樂隊呈示部，在圓號和弦樂飄忽不定的引子之后，鋼琴奏出悠長的主部主題，這完全是心中對愛渴望的訴述，緊接著樂隊接過這個主題并大加發展。副部主題由圓號在A大調上吹奏出牧歌般的單純旋律，鋼琴只在其中裝飾穿插，欣喜而活躍，然而主導情緒的還是復雜的主部主題。第二樂章斯克里亞賓選擇了變奏曲形式，可愛而綿長的主題由純弦樂出現在升F大調上，第一主題幾乎沒有任何變化，單簧管在鋼琴的伴奏下展現著它迷人的音色，第二變奏是詼諧的快板，第三變奏用一首莊嚴的升D小調柔板來進行對比，最后的第四變奏又回到了主題的情緒，連綿的弦樂一直把甜蜜而又略帶傷感的情緒保持到最后。第三樂章規模最大，是一首回旋曲，鋼琴首先奏出略帶剛毅的第一主題，而A大調的第二主題立刻又回到了甜蜜幸福的感覺，抒情的旋律讓人感受到愛的強烈沖動，并統治了整個樂章的，整部協奏曲在浪漫的歡樂中結束。
與這首完全充滿浪漫氣氛的協奏曲相比，創作于1908至1910年間的交響詩《普羅米修斯》完全是另一個世界，讓人不得不驚嘆斯克里亞賓早晚期風格巨大的差異。從1904年開始他常年旅居西歐，神秘主義對他產生了巨大影響，他的作品開始變得抽象、古怪和臆造。他開始構思一部“宗教神秘劇”（即《奧秘》，Mysterium），用他獨特的創作手法來譜寫，不過由于他的設想過于龐大而不著邊際，直到斯克里亞賓去世也沒有完成?！镀樟_米修斯》可以說是“宗教神秘劇”的第一部分，只有一個樂章，而他最后的幾首同為單樂章的鋼琴奏鳴曲可以說都與這部“宗教神秘劇”的創作思想密切相關。
第一部神話集范文6
有人說他就是因為幸運，如果不是碰上李楊，不是碰上《盲井》，不是碰上那個喜歡邊緣人物題材、喜歡獨立電影的“大時代”，他又怎么會入得了馮小剛的“法眼”。然而，匆匆十二載過去了，王寶強依然“幸運”著，而許多曾經和他一樣“幸運”的群眾演員卻早已湮沒在茫茫人海之中。同樣作為非職業的演員，人和人的差距怎么這么大呢？這恐怕就不是“幸運”二字可以解釋的。
人人都愛“王寶強”
最近熱播的中國版《奔跑吧兄弟》在讓我們爆笑之余印證了一個事實，那就是王寶強的受歡迎程度不在“男神”鄧超之下，對于節目的功能性作用，甚至都甩掉李晨“一條街”。就在我們腦海中還把王寶強歸為非職業演員的同時，人家已經完成了從非職業演員到職業演員，從職業演員到偶像、娛樂明星的轉變，這說明了一個問題，那就是觀眾真的喜歡他，換句話說我們需要他。
那么，我們到底需要王寶強什么？這要從他的“神話”開始說起?！睹ぞ放c《天下無賊》，一部是小成本電影，一部是票房過億、明星云集的商業大片，這兩部影片看似沒有交集，卻因為王寶強聯系在一起。最關鍵的是，他在這兩部影片中扮演了幾乎相同的角色――來自社會底層的農民工。
在《盲井》中，王寶強塑造了一個尋找父親的初中生鳳鳴，被兩個礦工騙到礦場，這兩個礦工專門以介紹工作為幌子，通過制造礦難來騙取高額賠償金，而這兩個礦工正是謀害鳳鳴父親的兇手。影片把王寶強處理為一個不諳世事、對于背后的算計和死亡陷阱完全沒有感知的、純潔天真的農民工，這份善良淳樸意外地使得其中一個罪犯動了惻隱之心，最終鳳鳴反而獲得一筆意外“橫財”。
這部小制作大放異彩，王寶強作為這類電影一個外在的符號，“情理之中、意料之外”地受到了各電影獎項的追捧。金馬獎最佳新人獎、法國杜威爾電影節最佳男演員獎紛至沓來，而此時的寶強就像“傻根”一樣，別人為他“打”成了一鍋粥，他自己還全然不知。
他這種“很傻很天真”的狀態，讓馮小剛慧眼識珠。在《天下無賊》中，王寶強扮演了返鄉農民工傻根。在這列行進中的春運火車上，為了圓傻根一個“天下無賊”的夢，賊公賊婆與葛優扮演的火車慣犯開始斗智斗勇，劉德華扮演的賊公甚至為此付出了生命的代價，而傻根卻因暈血倒在車廂中昏睡，全然不知、也無從知曉、更無從參與這場激烈的道德搏斗。劉德華與葛優扮演的王薄和黎叔是社會中自省派與頑固腐化派的代表，王寶強扮演的傻根則是這個世界的“凈化器”。他的純真，他的“傻”恰恰是這個社會最需要的東西，此時的王寶強自身狀態與這個角色完美地合一了，演起來完全沒有違和感。可以說馮小剛敏銳地發現了王寶強對于主流文化的積極價值。
有人認為，像他這樣的人，太好找了，隨便一個農民工都可以擔任此種角色，所以王寶強是幸運的。事實是這樣嗎？近年來，有很多農民出身的演員登上了大雅之堂，可他們之中不少人的臉上不可避免地寫上了“功利”二字，相比之下，王寶強是個奇葩。此后，他的繼續成功便說明了這一問題。
從隨后的《暗算》中的盲人阿炳到《士兵突擊》中當仁不讓的男一號許三多，王寶強從被拯救者成功轉變成“阿甘”式的拯救者。與那些被主流媒體塑造成被救助者的弱勢群體不同，王寶強式的草根人物具有更積極的文化功能。王寶強飾演的人物成了在前進的道路上屢屢碰壁的中產階級所向往的那一類人，他是個“神話”。而生活中的王寶強正是這個“神話”的實現者。人們喜歡看到與束縛斗爭的人獲得成功，因為他可以折射出我們內心的欲望。
可是，還是有人不明白，在一個變化如此之快的時代，王寶強的“神話”為何可以打破常規，十年如一日。其實這個問題很簡單，不光這十年，未來的十年，二十年，中國還是會需要王寶強，而且越來越需要。
不管怎么說，王寶強還是幸運的，但真正幸運的是，他能在不斷進步的同時保持著一份純凈，這個特質太難得。
非職業的職業演員
很久以來，對于王寶強現象的分析，我們都只從他所代表的文化意義入手，卻忽略了非職業演員與職業演員的關系問題。然而，《泰》的巨大成功，不但讓我們看到了一個不傻不蠢的“寶寶”，還驚喜地發現了一個已經學會自覺地運用表演技巧來塑造人物的新“寶強”。
在王寶強成名初期，對于他的演技問題表演界就有過大討論。中央戲劇學院表演系教授梁伯龍曾說過：“王寶強的表演很難用專業眼光進行評判。他屬于本色表演，其飾演的角色基本都在本色范圍內，都在自己演自己，沒有看到他對于不同角色的塑造。”
梁教授的看法代表了大多數人的觀點。然而，我們換個角度來看這個問題，影視劇的特點就是它的紀真、紀實。目前大眾審美的趨勢是生活化，這種審美需要演員在表演上不露痕跡、輕松自如。例如張藝謀拍攝《秋菊打官司》，除了用四個職業演員外，其余都是非職業演員，他在追求一種逼真的效果，因而大量起用非職業演員。
在許三多之前，王寶強的表演確實僅僅停留在狀態呈現上，談不上角色塑造?！妒勘粨簟穭t不同，王寶強不是許三多，他不具備許三多的生活經歷，只是在精神層面與其有共通之處。所以他需要體驗生活，需要心理建設才能演好這個角色，結果大家有目共睹。可是大多數人還是將這個角色歸為本色表演一類，是非職業演員的表演范疇，這多少有失公允。
再如，在電影《人在途》中，王寶強飾演了一個和《天下無賊》中“傻根”相類似的角色。如果說第一次演“傻根”是任人擺布，那么這次塑造新“傻根”，王寶強則是有意為之。飛機上那段令大家捧腹的讓乘務員開窗戶透氣的橋段，就是王寶強將自己的生活經驗融入角色，體現角色特點的范例之一。飾演同樣的角色，使用不同的塑造方法，這難道不是一個職業演員的狀態嗎？
除了斯琴高娃、鞏俐這種既演得了達官貴人又駕馭得了鄉野村婦的頂級演員，大多數職業演員其實都面臨著本色與角色塑造之間的悖論問題，只不過他們是在用相同的塑造方法塑造不一樣的角色，呈現出的效果又大多數脫離不開自己的本色，王寶強只是反其道而行之罷了。
繼續奔跑
2012年，王寶強脫離華誼兄弟，開始自立門戶，成立了工作室。這讓很多人跌破眼鏡，尤其是那些還把王寶強歸為“鄉巴佬”的人。誠然，藝人單飛是大勢所趨，單飛后，藝人不但能更密切地掌握個人宣傳信息，更有機會接到優良片約，收益也更加豐厚，但沒有一定實力的藝人不敢輕易走出這一步，畢竟小作坊的抗風險能力太弱，一旦接錯戲就萬劫不復了。
不過王寶強單飛的第一炮，接拍的電視劇《一飛沖天》和電影《泰》就讓那些想要看笑話的人著實地了一下！王寶強很有自信地表示：“有我在，我的工作室不會賠錢，只不過是賺多賺少的問題。”
其實一個工作室最終能否成功，還是要看其出品的作品質量如何。《泰》只能算王寶強以獨立演員身份接拍的第一部電影而已，未來怎樣還要用時間來證明。管理能力、風險控制能力、藝術鑒賞力，當然還有一定的運氣都是一個工作室走向長遠的關鍵所在。從目前來看，王寶強的頭腦是很清醒的，他沒有被成功沖昏頭腦。他說：“我的第一部投拍的電影還是要做比較快樂的東西。我覺得老百姓還是離不開快樂。一個勵志的故事也不用非得板著臉孔來說，搞笑一點兒，好玩兒一點兒，大家會更容易接受?！?/p>
