前言：中文期刊網精心挑選了小暑的古詩范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
小暑的古詩范文1
小書蟲被壓了
有一次，我在客廳里津津有味地看著書。忽然感到口渴，我便去喝水，起身時順手把書蓋在椅子上。
正當我拿了水準備回到座位時，卻看到爸爸的屁股正要落在那張椅子上！椅子上放著我寶貴的書??！我迅速地沖上前去，伸手想把書從爸爸的屁股底下搶救出來。結果？您也猜到啦——不僅書沒保住，我的手也慘遭“泰山壓頂”！
小書蟲被遺忘
還有一次，我和媽媽到新三良書店買文具。買完之后，媽媽見到一位熟人，聊了起來。我便對媽媽說：“媽媽，我去二樓看一會兒書，聊完之后記得上來找我。”媽媽隨口就答應了。
時間一分一秒地流走，我看了多久的書呢？不知道，反正感覺肚子餓了腿也酸了，才想起媽媽沒有上樓來接我！大事不妙，媽媽肯定是忘了我！
我急忙沖下樓，一看：果真，媽媽已經走了！熟悉我的人都說我是超級迷糊的“小書蟲”，我想我的迷糊一定是從媽媽那里遺傳來的。
小書蟲愛搗弄
我是“書蟲”不假，可我不是一般的“蟲”，在專心“啃書”的過程中，我不斷地汲取知識，順便還可以解決生活中遇到的難題。
有一天，媽媽猶豫了好久，終于把一直憋在心里的問題提出來了：“龍，你說為什么我每次拿出裝著涼茶的瓶子時，瓶子總是會爆裂呢？”
“媽媽，你是否每次都把瓶子灌滿？”我問。
“是??！怎么了？”媽媽仍然不解。
“這都是因為熱脹冷縮的原因。物質在炎熱的環境中會漲大一點，在寒冷的環境中縮小一點。而且水在零度以下就會固化結成冰，體積會變大，你把瓶子灌滿，瓶子縮小后哪能容得下滿滿一瓶水啊？瓶子自然爆開了?！?/p>
媽媽聽了，茅塞頓開：“哦！原來還有這么多學問在這里??！下次我得裝少點兒。對了，你怎么知道這么多？都是從哪兒學來的呢？”
“這都是我從書里‘啃’回來的！”說完，我還朝媽媽做了個鬼臉。
家里的書都被我“啃”光了，現在又讓媽媽幫我辦了一張借書卡，開始“啃”圖書館的書。同學們，來吧！讓我們一起成為快樂的“小書蟲”吧！我們一起“啃”書，“啃”出知識，“啃”出人生的精彩！
老師眼中的小精靈：
小暑的古詩范文2
1、古希臘數學家歐幾里得：
古人學習幾何更是困難，據說當學到“一個等腰三角形的兩個底角相等”這個定理時，好多人就無論怎樣都學不會了，因此這個定理又叫“驢子的梯子”。直到現在，平面幾何的一些知識或者立體幾何的一些定理仍然難住了一大批人，因此當國王多祿米向歐幾里得討教學習幾何的捷徑時，歐幾里德告訴他：“在幾何里面，沒有為國王提供的捷徑。”
2、古希臘數學家阿基米德：
敘拉古的亥厄洛國王委托金匠造一頂純金的皇冠，但是懷疑 里面摻了銀子，于是請阿基米德鑒定。一次阿基米德洗澡時，發現水漫溢到盆外，于是悟得不同質料的物體，雖然重量相同，但因體積不同，排去的水也不相等。根據這一道理，就可以判斷皇冠是否摻假。阿基米德高興得跳起來，赤身奔回家中，口中大呼：“尤里卡！尤里卡！”（我發現了），于是便開始在大街上裸奔起來了，一直跑到家里。
（來源：文章屋網 ）
小暑的古詩范文3
由于種種原因，Ames Buildiing在閑置了8年之后，于2007年由摩根酒店集團接手，搖身變為Ames Hotel。在2009年來，這個由Rockwell集團設計的小型精品酒店開幕了。
設計師的室內創作本著“向19世紀的建筑致敬”的原則，雖然重新搭起一個摩登的現代框架，但卻處處暗含經典。酒店功能比較簡單，其中包括大堂，114間套房和woodward餐廳，為保留舊時的風貌，大部分公共空間的頂面和墻面都沒有做太多的處理，設計師邀請了多位藝術家，為空間量身定做了大量充滿當代氣質的藝術品。這些藝術品以不同的功能和形態出現在酒店的任何一個角落。
Ames Hotel的大堂極其樸素，整個空間的視覺中心是在大堂上空懸浮的巨大吊燈，倫敦ROSO工作室的藝術家創作的，由上千個反光材質圓片組成的吊燈，星星點點的燈光隨機閃爍，光影投射在大堂拱頂，和19世紀的馬賽克拼貼紋飾交疊出一種迷幻的現代感，纖細的枝蔓也打破了原本磚石建筑空間的沉重。
小暑的古詩范文4
有一天，我和媽媽去買書，一進門口，我就聞到了一股書香，這時，我發現了目的地：兒童圖書。我像獅子看到獵物似的，奔向那里，在書堆里亂翻了一陣,哇！我找到了我日思夜想的《三國演義》，我翻到了赤壁之戰那一頁，書中說劉備招軍師終于功夫不負有心人，招到了足智多謀的諸葛亮，和吳國合攻曹操，諸葛亮神機妙算，曹操最終寡不敵眾，失敗了。我看著看著，不知不覺，也融入了書中。我仿佛站在戰場上殺敵，又好像在和大臣們討論軍事。正當我的美夢剛開始時，我感覺有人拍了我一下，原來是媽媽，媽媽怒氣沖沖的說：“你跑哪兒去了，害我圍著書店跑了好幾圈，看什么，都看了幾個小時，走，回去！”我爭辯著說：“哼！我才不走，我才看了這…………說到這兒，我語塞了，原來，我都快看完了，后面只有寥寥無幾的幾頁。這下，我無話可說，只好依依不舍的走了。
另外，我還在看書中學到了點什么，比如在《宇宙未解之迷》中，我知道宇宙大的很，假如宇宙是一個足球場，那銀河系就是一粒小米粒，這說名宇宙是多麼的大呀！
這回知道我看書著迷的程度了吧，這個“毛病”我就是該不了。
小暑的古詩范文5
記得，在一個炎熱的夏天晚上，我正在聚精會神地彈琴，正在晾衣服的媽媽驚叫一聲，并且直喊“痛死我了！”我立即跑過去一看，只見媽媽的胳膊腫了一個大紅包，原來媽媽被蜜蜂蜇了，痛得直流眼淚，并自言自語地說：“怎么辦？”我突然想到在一本讀過的科普讀物上說被蜜蜂蜇后，肥皂可以止痛，我立刻拉媽媽去衛生間，用肥皂往媽媽的傷口上抹，不一會媽媽說“我不痛了，你真是個聰明的好孩子！”我聽了，心里美滋滋的，心想：這多虧多看書，它讓我了解了生活中的小常識，幫助媽媽解除痛苦。
我多讀書，不僅提高了我的閱讀能力，而且提高了我的寫作水平。被老師稱為“小作家”，在作文比賽中獲獎，網站還為我設立作品專集，不信你可到小山屋網站看看！
書是人類進步的階梯。知識可以改變命運。我會一輩子愛讀書的，永遠做個書迷！
小暑的古詩范文6
關鍵詞：小軍鼓；打擊方法；滾奏；馬林巴
中圖分類號：J625 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）36-0097-02
小軍鼓，又稱小鼓是一種具有響弦橫置在鼓面的打擊樂器。常出現于軍樂隊、管弦樂團、管樂團等，以一線或者低音譜記譜。小軍鼓的音響穿透力強，力度變化大，還可以通過在鼓面上蓋絨布，或使用不同硬度的鼓槌來改變音色，能奏出各種氣氛，表現力非常豐富。而小軍鼓的演奏技術也是最為不易掌握的，所以一般作為打擊樂學習的初始樂器來學習。本文通過對小軍鼓的一些實用演奏技術及其具體應用展開論述，希望對廣大學習者有些許的幫助。
一、小軍鼓的持握方法
對小軍鼓基本演奏技巧的介紹首先要從小鼓鼓槌的拿法開始，一般來說，小鼓拿槌方法有三種：一種是立腕式的握法，一種是古典式的握法，還有一種是現代式的握槌方法。首先我要介紹的是立腕握法，此方法也是最為常見且最容易掌握的方法。拿到鼓槌時，首先我們要根據鼓槌的長短粗細及自己手的大小找到鼓槌上適合自己的支點，通常來說我們將鼓槌平均分為三個部分，而靠近鼓槌尾端三分之一處是該槌的平衡支點。接下來用食指的第一關節和拇指關節上半部分掐住鼓槌。握槌松緊程度以雙槌可以在手中自由活動而不會滑落為原則，接下來其他三指輕扣鼓棒，讓鼓槌與手臂成一直線。因為兩手手心相對，左手的握法與右手一樣，所以稱之為立腕式握法。其次是古典握法：此方法由行軍而來。由于在西方古時行軍時軍隊鼓手常常需要將小軍鼓掛在身前，所以在演奏時使用立腕式或對稱式握法會非常不舒服，不利于演奏。所以左手改為將鼓槌橫置后用左手的食指彎曲與拇指夾住其后三分之一處，然后自然地把拇指搭在食指上，這時左手的鼓槌會很自然地偏向手心，然后再用無名指和小指墊到鼓槌的下部，右手與立腕式不變，自然地握住鼓槌，左手以手腕上下翻轉力量擊打鼓面。值得一提的是這種方法至今仍在古典音樂與爵士樂中常常使用。最后是現代式握法：現代式握槌方法與立腕式大致相同，而不同的是手心自然朝向地面，握槌角度因人而異。而此方法的手腕靈活程度略優于立腕式握法，因此更加實用。多用于架子鼓的演奏，尤其在現代音樂中。
二、小軍鼓的下槌方式及打擊方法
在小軍鼓的演奏中鼓槌打擊的位置對音色有著決定性的作用。一般來說，兩只鼓槌的打擊位置最靠近為宜，因為眾所周知的原因：在鼓皮上如果兩槌敲擊的點不一樣，敲擊時音色會出現截然不同的聲音，在滾奏中最為明顯。所以初學者一定要注意這一點。下面為大家介紹四種較為合理的打擊方法（stroke）。
（一）Down stroke
起始點大約與演奏者眉毛平齊，讓鼓槌自由下落，擊打鼓面并反彈之后停在約五厘米的高度。
（二）Up stroke
運用手腕使鼓槌從距離鼓皮約五厘米處自然落下，在接觸鼓皮之后利用鼓皮的彈性迅速地拉高回到Down stroke的起始點（演奏者自身眉毛的位置）。
（三）Tap stroke
起始點在距鼓面約5厘米的高度輕輕地向下敲之后，再回到原起始點。
（四）Full stroke
鼓槌起始點大約與演奏者自身眉毛的高度平齊，運用大臂帶動小臂由上向下自然下落，待接觸鼓皮之后，再將手臂與鼓槌收回到原起始點。以上四種敲擊方法對于初學者來說需要有耐心，且要由慢到快單手練習。待到單手符合要求后，再進行雙手練習，等雙手都確實達到動作要求之后，再雙手一起練習。直到速度、音色！穩定性都能得到良好的控制。
三、在練習以上技巧中遇到的幾點常見問腸
（一）關于單擊滾奏的練習需注意的問題
每次練習單擊滾奏前須做好熱手練習，練習左右手的平衡、穩定及速度。熱手訓練可以用兩種方法：
1.雙手正常握住鼓槌的最尾端，但不要過分的緊握。只正常且自然地上下運動，練習以五至十分鐘為宜，時間太久則會損傷腕關節。
2.將鼓槌垂直于地面，從中指至小指開始逐一練習，以每個手指可以獨立而放松地帶動鼓槌為宜。
這種練習方法是在提高手指肌肉強度的同時增強手指的靈活度，在對以后技術上的提升有巨大的作用（如對提升單擊、裝飾音速度起著決定性的作用）。在練習中應用節拍器，由慢到快進行練習。
（二）對于雙擊滾奏的練習方法
首先要做到讓每只鼓槌兩次擊打的力度相同，第二下尤為重要，下槌時注重手腕與手指的結合，耐心地從慢開始，不要急于求成。在速度方面，我建議從60的速度開始，在保證節奏和力度不走形的前提下可以嘗試逐漸增加練習的速度，直到技術符合標準（每天不間斷地認真練習）。為了更好地提高雙擊滾奏的練習，建議練習中融入一些復合跳的手法。復合跳的手法基本分為：
RRLR LLRL
RLRR LRLL
RLLR LRRL
RLRL LRLR
（注：R為右手L為左手，復合跳練習亦可進行反向練習）
四、小軍鼓演奏技術在健盤打擊樂器中的應用
以上文章中，筆者用大篇幅來討論小軍鼓演奏中的技巧，是讓大家明白小軍鼓的技巧在打擊樂中的重要作用。下面我們來了解小軍鼓的技巧如何與其他打擊樂相輔相成。
鍵盤樂器多使用有線的琴槌來敲擊，偶爾應作曲者要求有特殊演奏法。在鍵盤類打擊樂中主要包括――馬林巴、顫音琴、鐘琴等。以馬林巴琴尤為重要，其經常被作為獨奏樂器出現在全世界各大音樂廳，馬林巴既具有打擊樂器普遍的節奏特性，也具有鋼琴等旋律樂器的旋律特性。由于馬林巴琴獨特的音色與演奏功能，使其越來越受到全世界打擊樂演奏者的青睞。
（一）馬林巴――打擊樂學科中最
具代表性的鍵盤類樂器在馬林巴的演奏中分為兩槌演奏和四槌演奏，在琴槌的握法上，兩槌握法與小鼓槌對稱握法基本相近（找到琴槌的平衡點）。我們今天著重討論的是鍵盤打擊樂器下槌方法與小軍鼓下槌方法的共通點。由于馬林巴琴的琴鍵采用木頭，故其彈性較當今的小軍鼓與定音鼓等鼓皮相差許多。馬林巴琴的高音區與中音區共鳴與小軍鼓相似，低音區共鳴稍好，但遠不像鋼琴共鳴那樣延遠，這就造成我們在演奏與練習時需要根據曲子的力度與音樂感情來判斷每個單獨的音，音程與和弦有著不同的下槌方法。舉例來說：在演奏中對于斷音（staccato）應采用小鼓下槌技巧中的Tap stroke與Up stroke，然而在演奏中對于連音（legato）應使用Down stroke與upstroke的演奏方法。
（二）顫音琴、鐘琴等其他打擊樂器
顫音琴與中琴作為新興打擊樂器同馬林巴一樣也是打擊樂壇的寵兒，顫音琴與鐘琴多采用金屬琴鍵，稍懂物理的人都知道，金屬的振動頻率比木頭高，所以顫音琴與鐘琴的共鳴比馬林巴琴要好，而且顫音琴在踩下踏板后的追加共鳴比鋼琴還要有過之而無不及。所以在演奏顫音琴時，下槌與馬林巴琴接近在對不同音樂的處理中下槌方法需要加以分類注意，與馬林巴琴的不同點在于斷音（staccato）有時應使用死槌（Dead stroke）。但是值得一提的問題是在鍵盤樂器的滾奏中多為單擊滾奏，而低音區的滾奏速度要比高音區的滾奏速度稍慢，在練習時和小軍鼓的單擊練習方法相同。
（三）關于鍵盤打擊樂器四槌基本功練習與小軍鼓的共通點
在馬林巴琴四槌握法中分為馬瑟握法、分離式握法與安倍圭子握法等等，方法雖然眾多，但卻都是相通的。筆者認為，不論采用哪種方法，在基本功練習中都可以將小軍鼓的基本功練習直接應用于不同的獨立的兩只鼓槌上。舉例來說，可以將不同的復合跳練習放在1、2、3、4號槌上的任意兩根中。
五、小軍鼓演奏技術在架子鼓及組合打擊樂中的應用
（一）關于壓奏在組合打擊樂中的應用
這種演奏方法相對于雙擊滾奏更容易掌握一些，效果也更加實用。壓奏是敲擊鼓皮時靠手腕與小臂的控制及鼓皮的反彈相結合的方法。練習方法與我們之前討論的雙擊滾奏與復合跳相同）由慢到快，最好做到每只手的力度與音色相同。值得一提的是，鼓槌在鼓面上反彈之后的高度也應相同，首先將雙擊滾奏敲擊均勻，再使用小臂向鼓槌施壓，得到一種密集的顆粒性聲音。關于壓奏的練習，初始階段會感到難以控制，應做到力度均勻和節奏穩定，直到得到均勻與穩定的聲音。在組合打擊樂中多用到康佳鼓與邦哥鼓等拉丁打擊樂器，其鼓皮過于緊繃，在演奏中使用開放滾奏顆粒性過強，故經常使用壓奏。
（二）關于鬼槌（ghost stroke）在架子鼓中的應用
在爵士樂（Jazz）融合（Fu-sion）與芬克（funk）音樂中常見的演奏技巧，運用手腕與手指對鼓槌進行控制，不停地改變力度與重音，實現在軍鼓上若有若無的音色。
六、結束語
上述僅是筆者對小軍鼓的一些實用演奏技術做了一些介紹。當然小軍鼓的演奏技術不僅如此，且小軍鼓演奏也在不斷地自我發展與完善中，這正是其魅力所在，因此，隨著長時間的練習和積累，一定還會發展探索研究出更好的演奏技術。
參考文獻：