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女人情感故事范文1
一、由訪談記錄到心理疏導
1.怎樣看待傾訴者。
情感版故事在豐富報紙欄目的同時，更為傾訴者們提供了情感表達或宣泄的平臺。
在經營情感訪談類欄目的前10年，我們遇到的80%以上的題材是“男女之情”，但近年來這個比例在遞減。隨著社會的變化，影響人情感的因素逐步變多。有讀者在因親情、友情、生意伙伴等人H關系經受挫折或受到傷害后，也會找到我們記者宣泄情緒，尋找心理安慰或解決方法。
在報紙情感類欄目中，讀者最?？吹降亩嗍莻?、悲情、糾結、沉重的講述。
為什么見諸報端的多是“負能量”題材的情感故事？其實，并非情感版記者和編輯為搏眼球刻意為之。多年的采訪經歷讓我們體會到：人們往往將幸福與親人或朋友分享，而苦痛卻常常被獨自隱藏，但是心靈的苦痛也在尋找化解的方式，這就是傾訴者找到情感記者“一對一”傾訴的內容大多是“痛苦隱私”的原因所在。
2.怎樣當好傾聽者。
由于傾訴者多數是在彷惶、糾結、猶豫了許久才來找到“陌生的被信賴者”――記者來傾訴，所以，情感記者首先應給予傾訴者足夠的尊重，其次在采訪中要讓傾訴者充分、平等進而輕松地和自己交流。
生活類報紙開辦的情感訪談欄目都大都是免費為讀者服務，跟市場上的心理咨詢師不同，傾訴者和記者之間沒有利益關聯，而且，傳統紙媒在廣大讀者群中長久擁有公信力、親和力和權威性，使之容易贏得讀者的信賴。情感版記者要珍惜這種信賴，對前來傾訴的讀者真誠以待。
與新聞版記者對采訪對象的直奔主題或刨根問底相比，情感記者更需要安靜聆聽，耐心安慰和適當引導，最后在報紙上給出理性和客觀的分析和正確的判斷。
在多年的“情感訪談”采訪生涯中，我總結出這樣的經驗：當看到傾訴者欲言又止的時候，我會告訴他或她，記者和報紙會保護他們的隱私，除了年齡和故事內容要求真實以外，他們的其他情況，如，家庭地址、工作單位或性質，乃至孩子（如果牽涉到的話）的性別，我們都可以在商量后做一些虛化處理。如此一來，傾訴者會覺得記者是真誠地在替他（她）考慮、為他（她）分憂，一些顧慮就會打消。
3.怎樣做好排遣者。
實際上，絕大多數傾訴者在情感中的糾結程度，并未到偏執、偏激的程度，不少是因為閱歷、格局、素養等不足而造成困惑。一個有經驗的情感版記者通過認真傾聽，適當疏導，往往能對情感困局中的傾訴者起到“四兩撥千斤”的作用。更何況，傾訴者的故事經過記者和編輯的梳理和加工，刊登到報紙上，會給傾訴者帶來適當幫助、放松和回憶。
為情感處于困局中的傾訴者當好排遣者并不容易，需要欄目記者具備心理學知識、與傾訴者換位思考的意識和因勢利導的做思想工作的方法。
在采訪中，我們常會遇到情緒、思想一時偏執的傾訴者，我們的記者常會說：“你的經歷并不是最糟的，我們還遇到過更甚者?！痹跁簳r“穩住”傾訴者的情緒同時，記者會抓住機會給傾訴者講接近的例子、講通俗的道理和倫理、講前景等。
4.怎樣成為倡導者。
前年，一位1991年出生的女讀者找到情感話廊記者，直言自己的“真愛”是一位年長她11歲、已經做父親的男人，除了他以外，她不可能再嫁他人。
女讀者還列舉了許多例子，她的“真愛”已經和妻子沒有感情。我問：“那他為什么還沒有離婚？”女讀者說，因為他們有孩子有財產，還有共同的社會關系。
90后女讀者涉世不深，作為獨生子女，性格上以自我為中心的標簽明顯，給她灌輸主流、傳統的婚戀觀難以觸動她；給她講遠比她心智成熟的男友一直不給她婚約，說明他還留戀已存的婚姻，只不過厭倦了與妻子情愛變淡的歲月而在享用她的青春。對此，女孩難以接受。
看著眉目青春、氣質陽光的女孩，記者告訴她，根據記者的經驗：絕大多數女孩子都喜歡牽著孩子的手、挽著老公的胳膊，在親朋好友的祝福聲中，和背景、年齡相仿的愛人走在陽光下。
這句話“惹”了女孩。她告訴記者，3年來，她和“真愛”一直都是地下情，因為她清楚他們不可能得到她父母和朋友們的祝福。
“我要回去仔細想一想，三年多不見光、不知道什么時候才能見光的感情到底是不是真感情？”她承諾道。
隔著一張報紙的距離，情感版記者和傾訴者之間更有可能產生“距離美”，這種“距離美”，能讓完全沒有利益關系的雙方開誠布公，直指問題實質。
在與編輯部領導商量后，這個婚外戀的故事最終未見報。原因是：襄陽晚報“情感欄目”的初衷是服務讀者的同時、向社會釋放正能量，在采訪傾訴者的之后，記者已經對傾訴者進行了正確而有效的引導，沒有必要花大篇幅向讀者講述此類故事。
2016年母親節前夕，“情感話廊”欄目刊載了《母親，我生命中的明燈》一文，傾訴者是襄陽一名公務員。通過記者的筆，主人公深情回憶了母親對自己的教導和人生影響，文章在網上的點擊率超萬次。
在不少媒體為“搏眼球”選擇“任性情感”故事作題材的當下，襄陽晚報“情感話廊”有意識選擇有溫度的故事、有態度的角度，是想向讀者傳遞媒體的態度――我們歡迎并關注那些向上、向善、向暖的情感故事。
二、由疏導個人苦悶到理順社會情緒
1.選擇范圍的拓展。
隨著社會上人際關系、情感涉及面的擴大，襄陽晚報“情感話廊”的題材選擇范圍也更加廣泛。
襄陽市是全國較聞名的高考強市，《5年7個省高考狀元》是2015年高考后許多媒體對襄陽這一現象的新聞報道標題。
在高考豐產的背后，是許多家長、學生的極大努力。對處于青春期和高考壓力下的高考生來說，叛逆是一種常態，這讓他們的家長常常頭疼不已。
近年來，《襄陽晚報》情感話廊欄目就數次報道高考生家長傾訴的故事，幫助這些家長解除了郁悶情緒。
2012年6月，一位做生意的男士找到《襄陽晚報》“情感話廊”欄目記者講述他和姐姐的經濟糾紛。他告訴記者，因為有血緣關系，他不愿去“冷冰冰”的法院跟姐姐對簿公堂。而跟姐姐面對面交心已無可能，他希望借助情感欄目，讓姐姐看到報紙后了解他的所思所想。
這是我主持情感版6年多來，第一次接待來講述手足情的讀者。
弟弟在報紙上吐露心聲后，姐姐姐夫找到他，雙方在一起開了“解疙瘩”家庭會。彌漫在姐弟間的恨意之后淡化了很多。
青春期女兒叛逆對母親造成的傷害、兒子深陷傳銷后父H對其解救未果的無奈、女兒對再婚父親的怨言……這些題材的故事讓讀者看到了更為豐富的情感故事，也給《襄陽晚報》“情感話廊”欄目積累了更多“鐵粉”。
2.疏導領域的拓展。
“二孩”政策放開是當下社會熱點，在許多家庭和育齡婦女糾結生不生二孩的同時，也有部分女孩羨慕并踐行“丁克”這種生活方式。
2016年5月，一位1989年出生女孩找到報社傾訴說，她和老公感情很好，但她結婚數年來，堅持不育孩子，一是怕分娩時的疼痛；二是擔心有了孩子后影響她和老公的愛情生活質量。
這又是一個典型的“獨一代”：強調自我，崇尚某些舶來的價值觀――活在當下。
我問她：“只要自己想好了，丁克這種生活方式不是不可以，為什么要來講述？”她告訴我們，她僅得到了老公的理解，而因為她堅持這些年不生孩子，自己的父母和公公婆婆幾乎跟他們小夫妻決裂。
“我只說不要孩子，沒想過不要父母，父母為我們付出過很多很多，我和老公也挺享受親情的溫暖?！迸⒄f。
在報紙上講完這個故事后，記者在文章最后的采訪手記中寫道：“站在孩子的角度，我們愿意并享受著父母給予的溫暖親情；站在做父母的角度，我們也在享受孩子感受到溫情后的幸福，這就是‘傳承’和‘天倫之樂’之魅力?！庇浾哌€寫道：“如果夫妻關系是兩點一線的話，那么夫妻和孩子之間就是三個點，這三點可構成三角形，比直線之關系更為穩固?！?/p>
去年10月份，這位曾一心要做丁克族的女孩給記者發來短信，她懷孕了，沒有想象中那么可怕，相反，她感受到了作為女人的不同尋常的幸福。
去年底，一位襄陽企業家找到“情感話廊”，講述他與母親間的故事，傾訴“子欲養而親不在”的萬般遺憾與愧疚。文章刊發后，他又出資在襄陽晚報上刊登對母親思念的紀念文圖。
從傾聽、幫忙疏導“男女情”，到采訪、刊發親情、友情、倫理等，襄陽晚報“情感話廊”欄目不斷地拓寬疏導領域的范圍。
3.建設廣度的拓展。
隨著社會的發展、變化，社會上人際關系、情感的涉及面更加寬廣。襄陽晚報“情感話廊”及時捕捉社會熱點，如：近年來不斷出現的親戚、同事、生意伙伴間的債務糾紛，我們在傾聽講述者的過程中及時給予疏導、合理分析、盡力幫助；在寫稿中把握好積極的大方向，有控制地講故事、有立場地做點評，既讓情感故事好看、讓傾訴者得到宣泄滿足，又使廣大讀者看完故事后得以回味和思考。
無論涉及何種情感故事題材，我們在采寫和編發過程中，都秉承為建設和諧社會而盡心盡力的媒體責任，在建設健康的男女關系、和諧的家庭關系和規范的利益關系等正常而主流的社會關系中，做出了自己的努力。
三、由單向傳播到互動分享
1.借力網上傳播。
早在10年前，襄陽晚報“情感話廊”欄目就緊跟時代步伐，在報紙網站中開設與讀者的溝通平臺，讓人們能在網站上進行即時的情感傾訴，便利讀者之間進行廣泛溝通。
2010年前后微博興起，襄陽晚報微博開始在每周五“情感話廊”的見報日，利用微博的140字，精煉情感箴言，為讀者呈現最新專欄情感話題，擴大“情感話廊”的影響力。
與此同時，“情感話廊”欄目還利用微博平臺的話題功能，挖掘素材，開發話題，針對讀者的留言，進行評論整合，深入解讀。
2014年，襄陽晚報微信公眾號開啟。鑒于“情感話廊”欄目的高熱度及話題的高互動性，每期的情感文章都及時在了公眾號上。
利用互聯網，襄陽晚報“情感話廊”由“一對一”的訪談拓展到無邊際的互動，擴大了閱讀面，一些話題甚至通過互聯網傳播形成熱議話題。
2.試水公共話題。
在互聯網+時代，大家獲取信息的渠道更多樣，人們的生活方式更豐富，價值觀更加多元化。體現在婚戀家庭方面，既有“只想坐在寶馬車上哭，不想坐在自行車上笑”的拜金女，又有“年齡不是問題，身高不是距離，甚至為‘愛’甘當小三”唯愛情論。
每當遇到這種熱點公共話題，襄陽晚報“情感話廊”的記者不僅實錄故事，更會對文章進行理性提升和社會主流價值觀引導。
2016年春節后，一則《女子陪男友回老家過年，沒想到吃完團年飯就決定分手》的帖子在網上持續發酵。
襄陽晚報“情感話廊”欄目抓住這一熱點事件，在網上公布了話題請讀者參與，并在之后采訪了嫁給“鳳凰男”的城市女子、心理咨詢師中長期關注婚戀問題的專家等人，同時附加某些網友的意見，呈現了一個立體豐滿的意見場，引發了大量讀者的參與、關注和思考。此個公共話題的推出和談論，讓襄陽晚報的眾多讀者和網友在知悉多方觀點后，形成了相對理性和獨立的思考。
2016年5月13日，“情感話廊”欄目刊發了《家有“二寶”，甜蜜又煩惱》，報道了社會熱點――“二孩”政策的家庭憂喜錄。稿件在微信上的點擊率達到10萬+，有562位讀者后面進行了評論。此次試水熱點公共話題為襄陽晚報的微信公眾號“增粉”數百人，同時取得良好的社會效益。
“二孩”話題、高考話題、獨生子女教育話題、養老話題、債務糾紛話題等，襄陽晚報“情感話廊”都在采寫中有意識地涉及，使副刊稿件新聞化、熱點化，進一步提高了欄目的閱讀率，也讓情感欄目從心理疏導的初始階段優化到“正三觀”的引導階段。
3.把握交流引導主動權。
多年的情感采訪經驗告訴我們，不幸福、不順利的人，容易對外界產生對立情緒，因為壞的心態，總得有個出口。情感版記者要用兢兢業業的職業精神、豐富生動的情感故事、深入淺出的“三觀（世界觀、人生觀、價值觀）正”點評，告訴暫時處于逆境的x者：陽光總在風雨后。遇到挫折時要及時與人溝通，聽聽他人對自己遭遇事件的看法和感悟。當感受自己心理難以承受時，要積極需求各方面幫助，找媒體情感欄目傾訴是其中的方法之一。
要想對傾訴者提供有效幫助、讓媒體上的情感故事既吸引讀者又能對社會釋放正能量，情感版記者首先自己知識結構較全面、擁有一定的心理學知識，能把握跟傾訴者交流、引導主動權，讓傾訴者信賴和尊重。
其次，情感版記者應重視“記者手記”的采寫。如果把情感故事本身比作超市中配好的“凈菜”，很容易炒出看上去像樣的一盤菜，那么，“記者手記”就是顯示一個資深廚師跟菜鳥區別的標記。如果說故事是“情”，那么“記者手記”就是“理”概括。有人總結道：一個稱職的情感版記者，有能力通過言簡意賅的總結，點評和心理層面的闡釋，一針見血地點到事情的實質問題，將有時看似一團亂麻的情感糾葛抽絲剝繭，讓讀者更明確地看清問題的實質，從中汲取應有的教訓或經驗。
第三，對當事人的分析呈現立體的意見場。多年前，襄陽晚報《情感話廊》欄目就邀請具備高級心理咨詢師資格證的本地心理咨詢師，共同和情感版記者書寫故事之后的“手記”，讀者可以看到同一個情感故事的多角度解讀，從而形成自己的判斷。這種嘗試贏得了讀者和報紙審讀員的一致好評。
最后，重視年終的版面總結、梳理和評判。近10年來，每到歲末，襄陽晚報“情感話廊”欄目都會做“年終總結”版?！澳杲K總結”版不僅讓讀者了解社會上情感變動的走向和基本面，還對這個專欄的主題和題材進行著前瞻性引導。
2014年歲末的總結版，記者在“自畫像”中描繪了自己的性格、喜好，“傾訴”了一年來關于采訪中的喜怒哀樂，這個總結版由于把握住了社會情緒的脈搏，關注了牽動每個人情感神經的問題，在襄陽晚報微信公眾號上的閱讀量達到10萬+。
女人情感故事范文2
談情說愛是法國人最大的嗜好,這一點沒人能阻止他們。法國導演埃里克?侯麥――用他執導的每部電影――鮮明地印證了法國人“愛情至上”的理念。侯麥在其影片中塑造過各種各樣的法國人,或者喜歡滔滔不絕,或者具有各種各樣的怪癖,或者下意識地尋求浪漫的誘惑,甚至沉迷于少女膝蓋所幻化出的。他一直以一種曖昧而又不乏深刻的姿態探索著愛的主題,這種方式足足影響了兩代人。從1969年開始,通過對影片《莫德家的一夜》的細膩刻畫,侯麥躋身國際大導演的行列。直到2010年1月11日,他在巴黎逝世,享年89歲。
成名之路
雖然很早就投身于電影創作,侯麥的成名之路卻很漫長。當他憑借《莫德家的一夜》提名奧斯卡最佳原創劇本時,已經年過五旬。侯麥生于法國洛林省的讓-馬里?莫里斯?舍熱地區,后移居巴黎,早期曾做過文學教授,當過記者,寫過小說。1950年他成為著名的《電影手冊》的創始編輯之一,與讓-呂克?戈達爾、弗朗索瓦?特呂弗、雅克?里維埃等后來知名的“新浪潮”導演一起工作,并做了7年的主編。那些年,沒有一本電影雜志的影響力能超越《電影手冊》。在當時的文藝浪潮中,法國電影遭到強烈的批判,好萊塢導演被法國年輕人廣為崇拜,他們熱愛的是霍華德?霍克斯,塞繆爾?富勒、喬治?丘克和阿爾弗雷德?希區柯克。侯麥曾與另一位法國導演克勞德?夏布洛爾合作,出版了一本研究他們的偶像阿爾弗萊德?希區柯克的專著。整個50年代,他與戈達爾、特呂弗等人合作拍攝了一些插曲式的短片,推出了由新浪潮主將高達主演的《氣喘吁吁》和《四百擊》。他們在電影上的“新浪潮”達到了巔峰,影響波及眾多國家。
當侯麥的同事們已經成為導演,頻繁出現在倫敦、紐約、東京的雞尾酒會上的時候, 侯麥還在參與雜志創作,只能制作一些短片的和標準長度的無名之作。后來,《莫德家的一夜》將一切都改變了。它是一部冗長的以對話為主的作品――作為在戛納電影節上亮相的首部電影,講述了一個男人在一個離婚女人的家里賴了一夜,卻只是不停說話的故事,吸引了觀眾的注意。人生緩慢而不厭其煩的揮發中一抹升華,這要求觀眾有一種濃厚的知味。習慣了戈達爾和特呂弗的精彩作品,一些觀眾質疑侯麥的實力,甚至懷疑他是不是一個新手。但是,評論家安德魯?薩里斯敏銳地指出,沒有什么比這個更像電影了,一個男人和一個女人在深夜3點鐘,在靈魂的陰影里交談。在這奇妙的電影世界里,男主角和莫德之間發生了千絲萬縷的聯系。
更加美麗虛幻的電影出現了:70年代的《克拉之膝》、《下午的戀情》,80年代的《沙灘上的寶蓮》、《男朋友和女朋友》。隨后是“四季故事”,該系列從1990年的《春天的故事》開始,然后是《冬天的故事》(1992)、《夏天的故事》(1996),完結在《秋天的故事》(1998)達到了侯麥電影的頂峰,被公認為侯麥最具迷人魅力的作品。在一些影片里,侯麥會顯現出懷舊的氣息,如《O女侯爵》,《百分之一》和他執導的最后一部影片――《男神與女神的羅曼史》,但給觀眾印象最深刻的還是他拍攝的小成本電影以及里面刻畫的那些喜歡笑又喜歡說謊的女人。作為導演,他與喬治?丘克、英格瑪?伯格曼、小津安二郎被歸為一類,對異性既欣賞又喜歡狂熱地琢磨。而且他的女演員們扮演的都是些口是心非的少女,在他的鏡頭下綻放出迷人的光彩。
小人物的電影
正如侯麥作品的輕松和愉快,他對青春和美情有獨鐘,故事通常是這樣的――相互吸引的人們相愛了,至少是產
生了愛意――當然這并不適合所有人的口味。昆汀?塔倫蒂諾,電影世界的限制級之王,就評價道:“你必須看其中的一部,而且如果你喜歡其中的一部,你就應該接著看其他的電影。但是你需要看一部來確定你是否喜歡這樣的電影?！彼f侯麥的電影與其說是濃烈的魚子醬,倒更像青澀的朝鮮薊。金?哈克曼,在阿瑟?佩恩1975年執導的電影《移動之夜》中飾演過偵探的角色,更是不屑一顧?！拔铱催^侯麥的電影一次,”他說,“就像看油畫一樣枯燥?！?/p>
其實,侯麥的作品就像一位杰出的畫家畫筆下的同一個系列的主題,以人物的個人情感為主線,通過溫暖的幽默,來表現影片人物的道德抉擇。侯麥繼承了法國電影詩意寫實的光輝傳統,讓人感到男女主角內心的坦然,舒展自在,自然清新,情調繽紛,曖昧無比。侯麥很少制造傳奇和轟動,從來不以引人注目的技術為噱頭,講究對白,看似普通,卻細膩剖析了小人物的情感故事。如同清新優雅的散文,溫柔自然且生活化。他被稱為更具智慧的約翰?休斯,不是因為他在劇本中添加笑聲,而是因為他們同樣集編劇和導演于一身,同樣具有睿智的魅力、浪漫的情感和年輕的激情。
侯麥擅長以哲學及浪漫的手法,剖析人物之間的情感,探討人性哲學。其獨特的創作風格,令人難以忘懷。正如美妙的葡萄酒和沉迷的香水,侯麥幾部經典的電影《莫德家的一夜》、《克拉之膝》、《下午的戀情》、《巴黎的約會》,處處散發著溫暖而感性的氣息,值得珍藏。
鏈接
侯麥主要作品年表
1959 《獅子星座》(獅子的標記)(Le Signe du Lion)
1962 《蒙梭街的面包店女子》(La Boulangere de Monceau,26分鐘短片)
1963 《蘇珊的愛情事業》(La Carriere de Suzanne,60分鐘)
1964 《塞爾旺特的唐吉訶德》(Don Quichotte de Cervantes)
1965 (Paris vue par)(短片合集)
1967 《女收藏家》(收藏男人的女人)(La Collectioneuse)
1969 《莫德家的一夜》(Ma Nuit Chez Maude)
1970 《克拉之膝》(克萊爾的膝蓋)(Le Genou de Claire)
1972 《下午的戀情》(午后之戀)(L'Amour de l'après-midi)
1976 《O女侯爵》(La Marquese d'O)
1978 《高盧人帕希伐爾》(Perceval le Gallois)
1980 《飛行員的妻子》(La Femme de l'Aviateur)
1982 《好姻緣》(Le Beau Mariage)
1983 《沙灘上的寶蓮》(寶琳在沙灘)(Pauline a la Plage)
1984 《圓月映花都》(Les Nuits de la Pleine Lune)
1986 《綠光》(Le Rayon Vert)
1987 《雙姝奇遇》(蕾芮特與米拉貝爾的四個奇遇)
(Quatre Aentures de Reinette et Mirabelle)
1987 《我女朋友的男朋友》(L'Ami de Mon Amie)
1989 《春天的故事》(Conte de Printemps)
1992 《冬天的故事》(Conte d`Hiver)
1993 《大樹、市長和文化宮》(L'Arbre,le Maire et la Mediatheque)
1995 《巴黎的約會》(Les Rendez-vous de Paris)
1995 《夏天的故事》(Conte d'Éte)
2000 《秋天的故事》(Conte d'Automne)
2001 《貴婦與公爵》(L'Anglaise et le Duc)
2003 《三面間諜》(Triple Agent)
女人情感故事范文3
七夕情人節活動趣味策劃方案1
一、活動背景
七夕，一年中最浪漫的日子，這一天無限柔情和蜜意盡情釋放，真誠的渴望與期待等待回答，心與心的碰撞，撞出永恒不熄的愛的火花。
七夕是一個典型的中國式情人節，但近年來已經成為我國青年人每年都企盼的節日，在這一天，情侶們都會安排很多活動來慶祝這個特殊的節日。這樣一來就使七夕情人節成了消費高峰。很多商家都積極主動的抓住這個機會，搞各種各樣的促銷活動以期提高人氣。同樣的我們也不例外，也要抓住這個機會。
二、活動名稱：
東方廣場“愛就在身邊”情人節真情聯歡
三、活動主題
“玫瑰心情，情系你我”
主題演繹要求：以“簡單卻讓人印象深刻”為設計思路，結合情侶從相識相知到相戀相愛的情感歷程，通過互動游戲穿插節目表演的形式，塑造情人節浪漫、溫馨、濃厚的氛圍，揭示愛情的真諦和表達方式，讓人們快樂參與和享受，學會表達愛、珍惜愛和呵護愛。
同時給年輕情侶提供一個表達情感的舞臺和互動聯歡的機會，創造“愛就在身邊”的快樂場景，引發“和諧.關愛”的思考，進而推出本次活動的主題。
四、活動目的
(1)在這樣一個浪漫的日子里，我們以實際行動送上真誠的祝福，愿天下有情人終成眷屬，白頭偕老，美滿幸福。
(2)借活動提高東方廣場人氣，體現廣場人性化的關懷，提升東方廣場在生活時尚方面的品牌知名度和美譽度。
五、時間地點
時間：2021年8月14日
地點：東方廣場大戲臺
六、組織機構
主辦單位：___
承辦單位：____
七、活動內容
主要分為以下四個基本環節：
每個主題環節的互動游戲穿插嘉賓節目表演，用以銜接。
1、唯一·示愛
開場節目：愛在表達——嘉賓表演經典情歌對唱(略)
互動游戲：愛在互動——大聲說出你的愛、歌曲接龍(男女拉歌)(略)
參與者：主持人以及現場挑選的情侶
道具需求：無線話筒、小禮物、哨子或小手掌等(略)
2、唯一·藏愛
銜接節目：愛在用心——嘉賓表演現代舞蹈(略)
互動游戲：愛在驚喜——神秘送禮，真情告白(略)
參與者：希望在情人節送出自己精心準備的禮物，讓對方驚喜的大眾
道具需求：情侶自備的禮物、鮮花等(略)
3、唯一·珍愛
銜接節目：愛在付出——嘉賓或主持人情詩朗誦或情感故事訴說或小品(略)
互動游戲：愛在默契——心有靈犀，通過測試考驗情侶的默契程度(略)
愛在細心——百里挑一，通過情侶之間的辨認考驗彼此的熟悉程度(略)
愛在珍惜——感同身受，模擬情景讓情侶感受各自在對方心中的重要性(略)
參與者：情侶以及有興趣的觀眾
道具需求：若干統一的情侶衫，尋找正確的情侶可獲得一套活動中所穿的情侶裝(略)
4、唯一·永愛
銜接節目：愛在持久——嘉賓表演民樂演奏(略)
互動游戲：愛在承諾——真情宣言大募集，傳遞深情，現場告(略)
愛在同心——通過共同努力，排除阻難，搭建屬于兩個人的愛的小屋(略)
參與者：情侶以及有興趣的觀眾
道具需求：積木，橡皮繩，籃筐，桌子等(略)
八、組織實施：
1、活動組織
___
“唯一示愛”、“唯一?藏愛”、“唯一?珍愛”、“唯一?永愛”板塊的策劃，由各組織單位協商一致共同實施。
2、新聞公關
___負責邀請有關指導單位領導，
并負責對各新聞單位的聯系和組織報道。
擬邀請__廣播電臺等主要新聞單位采訪及報道。
3、資金物品：
__廣場提供活動經費，并負責場地安排及相關事宜。
七夕情人節活動趣味策劃方案2
一、總體思路
七夕是中國傳統的情人節，由于國人越來越珍視中國的傳統文化、民俗節日，再加上商家每年大張旗鼓的宣傳炒作，七夕情人節已經成為情侶必過的節日之一。本促銷策劃案主要提出兩大緊貼“七夕”主題的大型促銷活動，以配合店內各商家、場館促銷活動，營造濃郁的情人節消費氛圍。
另外，由于黃金珠寶是情人節的主力商品之一，建議將商場每年一度面向婚慶市場的“秋季鉆飾節”于七夕啟動，以“節”促“節”，并借情人節的巨大商機給鉆飾節帶來一個好的開端。
二、活動時間：
七夕節前2、3天到七夕
三、賣場布置
為配合七夕主題，建議在商場賣場共享空間架設一道鵲橋，根據傳說中在葡萄下可以聽見牛郎織女說話的傳說，在主入口門柱上用綠色塑料葡萄藤裝飾成葡萄架的效果，營造濃郁的傳統中國情人節的氣氛。
四、活動策劃
(一)鉆飾節
1、主題
百年老店，百年好合——200___鉆飾節
[主題釋意]本次活動主題擬定為“百年老店;百年好合”，主打婚慶市場，定位明確，將__商場黃金珠寶賣場最具競爭力的牌譽優勢凸顯出來，以誠信和祝福吸引目標消費者。
2、活動策劃
鉆飾節由8月延續至“十一”黃金周，共計一個多月，這么長的時間，促銷活動應該是有層次、分階段的。七夕促銷期間為鉆飾節活動的預熱期，吸引消費者對鉆飾節活動的關注，并促進下一步消費。
鉆飾節浪漫啟動，七重炫禮任意挑選
活動期間購買鉆飾類商品累計滿3000元，即有七種優惠由您任選其一。
床品77元抵扣券西裝77元抵扣券鞋品77元抵扣券
女裝77元抵扣券服裝配飾9折卡華服6折卡婚紗攝影8折卡
3、展式創意
每個珠寶品牌推出幾款情人節特別推介款，可以是名貴高價，也可以是為情人節特別設計的款式，用干花創意搭配進行展示，外面罩上透明玻璃罩，將經典款從讓消費者挑花眼的眾多珠寶款式中凸顯出來，在花的配稱下形成浪漫唯美的效果，對消費者形成不可阻擋的的誘惑。且女人多被比喻為花，花與珠寶的搭配暗喻女人與珠寶的和稱關系，獨特的展示方式配合適當的燈光、背景，必將吸引消費者駐足的目光，產生極佳的促銷效果。
(二)全場活動
1、全場主題活動
(1)活動主題
浪漫七夕，幸運77
——價值百元以上，77件浪漫大禮先到先得
(2)活動策劃
由店內商家提供77件商品做為禮品，周六日在共享空間設置活動區，制作一塊大kt版，畫面為77件禮品的名稱和圖片，按照慣例，將所有商品分為百貨服飾類和黃金電器類，活動期內消費者單類累計消費超過一定額度即可參加活動，選擇77件禮品中的一件，先符合條件者享有優先選擇權。
(3)獎品
店內各商家每家提供一件售價不低于100元的實物禮品，如商品售價普遍較高，可以以100元抵扣券形式代替。消費者現場抽獎，現場領取獎品。
(4)促銷物料準備
①kt版設計及制作
②活動規則說明水牌
④活動場地所需桌椅
2、其它促銷活動
女人情感故事范文4
我們看電影時，不是看到別人，而正是看到自己的內心。那些或新奇或落入俗套的情節，最終也會變成我們記憶的一部分，成為我們歡喜悲愁的對象。在有些時候，一部感人的電影，就仿佛一個渡口，載你跨過冥想的遼遠疆域，抵達未知之地，在那一個個瞬間，我們會重新確認光亮和希望，看到彼岸盛開的美好，它是如此之近，如此清晰，簡單純粹，幾乎觸手可及。
《千與千尋》
導演：宮崎駿
國家／地區：日本
類型：動畫／奇幻／家庭／冒險
上映日期：2001年
一個人外出的孩子
楚 楚
孩子，你的禮物是隱喻
說實話，《千與千尋》是一部充滿說教的電影。這一點與任何童話一樣，這就像給小孩子講道理的同時，你必須得講一個故事。想想我們身上最堅硬的道德觀，一定和什么故事有關。
千尋與父母來到眾神浴場外的食街，滿店的美食都沒有主人。不告而“食”的父母變成了豬，沒吃東西的千尋則幸免于難。故事開始十分鐘，觀眾得到第一個教訓――不能不告而取。
接下去，要救父母的千尋不得不在眾神浴場工作，在這里，她學會的第一件事是忍耐，不管女巫怎樣刁難，也得忍耐，不然就會變成動物。第二件事是善良，不嫌河神骯臟，河神給了她河神丸子；同情無面人的孤獨，無面人成了她的伙伴。就連女巫那任性野蠻的兒子，也成了千尋的朋友。第三件事是誠實，敢于向錢婆婆認錯的千尋得到了錢婆婆的原諒，還提醒了她記起遺忘的往事。
押井守曾說宮崎駿是一個話非常多的人，總是喜歡辯論，喜歡說服別人。是的，童話是個說服別人的好工具，安徒生或許也是個雄辯滔滔的人吧。
但這些教喻絲毫也不令人討厭，就像藥被包上糖衣之后，孩子們就不會拒絕吃它一樣。自始至終，宮崎駿都用一個美妙的故事把他的道理包裝成隱喻。
《千與千尋》是一份送給孩子的禮物，隱喻就是那漂亮的包裝盒。
那時，我們也是孩子
千尋鼓起全部勇氣，走下那段陡峭的石梯。起初她畏畏縮縮，只敢倒著往下爬。后來她越走越快，最后幾級梯子，她是跳下去的。這一刻，千尋完成了她獨自外出的第一步。每個孩子都有第一次獨自外出的經歷，就和千尋此刻一樣，外出的人開始長大。
后來為浴場工作的千尋被湯婆婆沒收了名字，變成了“千”。小白告訴她，要好好記住自己的名字，否則就回不去了。名字在這里暗示著我們在人海中的座標――家。外出的孩子都有回家的時候，出去之前孩子得先學會記住家的位置，絕不能忘記。這一點，做過小孩的人都明白。
是的，當過孩子的人都有自己的秘密，都有過歷險（也許在別人眼中只是小事）。所以宮崎駿才說，本片最讓他自己激動的就是千尋歷險的過程，這個歷險就像一次獨自外出，看到了許多新鮮的東西，認識了許多人?！巴獬觥痹谕捴惺怯袣v史的?！澳粗腹媚铩?、“三千里尋母記”、“花仙子”、“錫兵”、“尼爾斯騎鵝旅行記”……這些故事中都有獨自外出的小孩，面對著遠遠比他們強大的陌生環境，這樣的故事最能滿足孩子們心底渴望獨立自主的秘密愿望。
現在我明白自己為什么會對《千與千尋》如此著迷，為什么會認為最偉大的童話也不過如此了。因為這部動畫片讓我想起了童年，那時，我也只是個小孩。
《麥兜故事》
導演：袁建滔
國家／地區：香港
類型：動畫／家庭／劇情／喜劇
上映日期：2001年
像麥兜一樣平凡
麥芯子
麥兜的媽媽懷孕時，希望自己的孩子將來會像周潤發、梁朝偉那么帥。但麥兜媽媽是豬樣的，小麥兜也注定擁有朝天的鼻孔，圓碩的身體和粗短的四肢。那是他第一次令媽媽失望。
麥兜不聰明，很努力地讀書卻從來沒有讓媽媽滿意的成績。
有一天，麥兜的媽媽突發奇想讓兒子拜奧運冠軍姍姍的師傅學祖傳秘技。麥兜巧施百計終于用一首“包子歌”打動了師傅，從此開始他艱辛的學藝生涯。然而，他學的不再是姍姍的沖浪技巧，卻是早已被禁的傳統運動――搶包山（在成山的包子堆上搶包子）。豬小弟執著地練習著，師傅對麥太太說孩子有潛力，于是，母親寫信給奧委會主席建議把搶包山作為奧運會比賽項目。正值香港申奧，滲透至全城每個角落的申奧氣氛、有中國特色的包子、日益成熟的搶包山技巧，都讓人覺得小麥兜終于要成為大人物。但，一切在頃刻間平淡了下來――申奧的主題定為“蛋撻”，搶包山也沒能被收為奧運項目，上屆奧運冠軍姍姍在萬眾期待下落敗。從此，麥兜明白了，不是所有人都能成為大人物，有些東西得不到的就是得不到。
是否每個人都該抱有遠大理想，成為萬眾矚目的焦點才算成功。
默默奉獻在平凡中的人們，也該為自己譜寫頌歌。圣誕節偶爾心血來潮烤個火雞和家人吃個整整半年，自欺欺人地把索道當飛機，把海洋公園當作馬爾代夫進行夢幻之旅，何嘗不是幸福。
《天使愛美麗》
導演：讓－皮埃爾?熱內
主演：奧黛麗?塔圖
馬修?卡索維茨
國家／地區：法國／德國
類型：愛情／劇情／喜劇
上映日期：2001年
天使在身邊
Lon仔
看這樣的電影，應該可以讓自己的心情如同艾美麗一樣亮堂起來。
完全屬于一個人的奇想世界。帶點無傷大雅的小惡作劇，穿行在巴黎艷麗的陽光底下。心地澄澈，宛若天使凡落。那么多的奇思妙想，于是得以在驚喜中看一個孤獨的女孩在守望愛的旅途中跋涉。
有時候真想停下自己的腳步。做一些自己沒想過的樂事，像她那樣，可以給數十年前的一個玩具盒子找到主人，可以為一個陌生的盲人用聲音看一段路的故事，可以略略地懲戒一個惡劣的店主，可以架設別人止步中的愛戀。都是動用了小女生那種敏銳的耐心，用純潔的暖意去為他者制作一個又一個的感動與開懷。始終匿名。天使不留痕。讓觀者也開心。仿若洞穿了巴黎區間的細碎溫情，懷中始終兜著一串串靚麗的秘密。
電影的鏡頭也很生動。層出不窮的花樣，用鏡像說話，用速度與聯想傳達斷斷續續的心思。生活以一種臆想和現實交替的面相浮現，將巴黎打扮成一個天堂。這是一個太過于瑰麗明亮的夢境?？措娪暗臅r候可以很舒適地流連，為每一個人在意外的喜悅中會心地笑。平常的日子，總是不經意地被抹上一層光澤，讓人感應到無比舒心的激越?？此麄円粋€個偏離了原本陳舊的軌跡，打開心扉，步入截然不同的開懷中，連旁觀者也跟著察覺到自己的幸福。
也許可以期盼，會有這么個天使存在周圍，靜默地把一切污穢悄悄地清掃掉。在每一個晦暗的日子里，出奇地給自己一份喜悅，然后躲在一邊，看著你的天空，一點點地蕩盡冷冷的色調。
如果有這么樣的天使，我們大抵也會忘卻他或她的心酸。為別人營造幸福的人，本身不一定很幸福。他或她只是善良和沖動一點而已。不想計較什么所謂的心理平衡和潮起潮落，大多數的人，總該是在不滿中體驗著一重又一重的憂愁與失落?？匆粋€人笑，會不會猜想他現在或是五分鐘后心里的悲哀逐漸冒出來或者橫生出來。也許這樣說來很悲觀主義?？床坏焦饬了频?。只是，能夠多念著別人心中的不安，可以多留意一下周遭的人光華之下的艱澀，大概也不是件壞事。特別是在冷漠之間，自己能化身成一個光源。而有時，想著別人的痛，也就忘了自己的傷。盡管這聽起來很功利。只是很多的時候，我們需要明白，只有自己能舔舐自己的傷口，無論多為他人著想。自己的事終究要靠自己來解決。無法希冀付出后等效的收獲，除了自己內心的溫存。不過，能夠像艾美麗那樣，也實在不錯。
某一天終于發現，別人其實也在默默關注自己的幸福。想象中的愛情終于敲開了門，單調的時日開出了花。這樣子，已經挺好。
劈馬。喂柴。做一個幸福的人。從今天起。
《花與愛麗絲》
導演：巖井俊二
主演：鈴木杏蒼井優
郭智博
國家／地區：日本
類型：劇情／喜劇
上映日期：2004年
如果陽光也是表情
伊 達
我曾不止一次地表示過對這個電影的偏愛。
這也只是一個普通的故事，兩個女孩子，芭蕾舞，被暗戀的木訥男生，還有拙劣的騙局。這些組合起來的故事，就像是秋日午后的陽光，簡單而有溫度。
這是一個充滿了奢望和幻想的年紀，關于愛，或者多坐一站車，也只是為了看一眼那個暗中喜歡的男孩子，車晃晃悠悠，連同年輕的心一樣忐忑搖擺，車窗外是新落的雪，枯掉的樹和遲疑的太陽慎重的光亮。眼睛卻始終沒有離開過一張并不俊美的臉，手中的經書口中的念念有詞，只是一雙不經波瀾的眼睛，卻已使女孩子在這擁擠不堪的車廂里面滿懷歡喜。
這又是怎樣的一種所謂的愛，理由也許就是因為他的沉默不張狂，也許只是一個恍過的泛自眼底的光亮。這是一種簡單，一種純粹到了不忍正視的簡單。生怕用自己心中已有的世俗的眼光去忖度他，便會肢解了這份純粹。就像某天早晨，花和愛麗絲在上學路上的田野中未被踩踏的雪。
愛與不愛有幾天的時差，原計劃的幫助圓謊，卻在幾天之后便成了假戲真做。可是，又有什么呢？一前一后，花和愛麗絲，愛麗絲和花，花拉著宮本，宮本跟著愛麗絲。雨會不定期地下，弦樂會不定期地響起，在愛麗絲構想的宮本第一次吻她的大樹下或者花和宮本回家的路上。在雨里拉著手跑，腳步濺起了大朵的水花。他在她的背后，問著早已知曉答案的問題，腳步走得心事重重。但，不管是真是假是對是錯，從冬天的清晨一路走到了春天的深處。誤打誤撞或是處心積慮，然而，不管怎么樣，依然看不到的是屬于成人的繁復。這便是我所理解的屬于極致的美。
花在車廂的一端，專注地看著他，他緩緩地抬起然后又垂下了頭，只是沒有交集的眼神，卻已沉浸其中，暗中忖度，也許真的這樣胡亂地愛上了這個人。
愛麗絲無意碰見了母親和母親口中的朋友，在母親的口中，她也成了鄰居的小孩。愛麗絲收到了父親的禮物――一支鋼筆。在她和父親分開的地鐵門即將關閉的時候，鼓起了勇氣用中文說出了“爸爸，我愛你”。這是故事的小插曲，上一代人的愛，有了婚姻的元素，卻沒有長相廝守的結果。但因愛之名，在于不在，都與幸福相關。
在沙灘上的嬉鬧，愛麗絲和花有了第一次因宮本而起的沖突。這時，花，愛麗絲，或者宮本，都明白自己即將也必須做出選擇。A或者B，他或她，她和她。在如此缺乏考驗的日子里，選擇是困難的。任何一方都有不放棄的理由。所以，在幾年前的那個夏天，或者影片中的這個春天，選擇的結果都同樣得讓人無法釋懷。在這樣的季節里，有清洌的雨水和潔凈的陽光，天空中會綴滿風箏，地上會流淌著孩子們會飛的笑，這樣的季節并不適合悲傷。對于他們，我或者我們，這些不合時宜的悲傷如此地真切。
最后，愛麗絲的獨舞帶給了她和花在街頭嬉鬧的理由，也給了我這個旁觀的人認為結局美好的理由?；ê蛺埯惤z這樣走了過來，又這樣走了下去。走得依然輕巧歡愉。似乎宮本也只是一個曾經的人物而無人再提起。我們愛過了，在愛應該出現的那個季節，我們愛得如此純粹；我們選擇過了，在第一次面對選擇的時間，我們的選擇如此勇敢。
我無法忘記的是這個場景：
一棵掛滿了陽光的大樹，樹葉明亮，風一吹，陽光掉落一地。愛麗絲低垂的頭抬起，眸中滿盛著執著。
“我愛你?！保ㄖ形模?/p>
――什么意思？
“秘密?！?/p>
“再見?！保ㄖ形模?/p>
――什么意思？
“秘密。”
《練習曲》
導演：陳懷恩
主演：張惠春吳念真
洪 流
國家／地區：臺灣
類型：劇情
上映日期：2006年
獨自旅行感悟人生
小 元
一把吉他，一個背包，一個腳踏車，一輛皮膚黝黑的帥氣少年，為期七天的環島旅行。
幽雅小資情調的文字，煽情簡單的小調，寶島臺灣的風土人情。綿長的太平洋海岸線，那些旅途中遇到的人們與他們的故事。侯孝賢的御用攝影師陳懷恩的首部長篇電影處女作，依舊是異常精致美麗的畫面。所有這些，標榜著《練習曲》的簡單安靜卻絕對的野心勃勃。
散文詩式的故事結構，記錄片式的跟隨方式，精致的如MV的靜止畫面，《練習曲》是屬于聽障少年東明相的青春成長練習曲，是一首無聲卻勝有聲的吉他小調；是屬于臺灣海岸線每一寸土地每一棵花草的生活奏鳴曲，是每一個善良的臺灣老百姓質樸純真的笑臉；更是陳懷恩以攝影師的身份第一次執導電影的練習之作。
在路上，這三個字總是和青春叛逆逃亡聯系在一起。杰克?凱魯亞克把一群離經叛道憤世嫉俗的孩子寫進了厚厚的《在路上》，兩個阿根廷少年則相約一起騎著摩托用友誼和青春譜寫了一本《摩托日記》，而鋪開在《賴小子》面前的卻是一條無果的逃亡之路。一個人旅行，青春叛逆，這些是大部分此類型電影中的標志性符號。但是，到了《練習曲》中，雖然依舊是少年與青春，依舊是在路上，依舊是一個人的旅行，卻沒有了那些叛逆殘酷離經叛道，更多的是溫情與希望。
《練習曲》真像那來自太平洋的風，徐徐地出來，清澈溫暖，是典型的臺灣電影的樣子。其間讓人想到那曾經無數次感動過我的臺灣電影，比如那溫暖的《咖啡時光》，比如那扇已經流逝在青春記憶里的《藍色大門》。永遠是那安靜的姿態，那些故事中的起起落落也就像那細水淺流的小溪，緩緩地就流過了，卻留給了河灘深刻的印記。
如果你期待在《練習曲》中看到俊男美女，那么請你放棄它；如果你期待看到跌宕起伏的劇情，也請你放棄它；如果你期待看到一個完整的故事，一群飽滿的角色，那么你就更應該放棄它?！毒毩暻分械哪兄鹘敲袞|明相，他在劇中是一個聽障殘疾人，在現實里他也是，他長得不是很好看，卻是一個笑起來有酒窩的善良的男孩子，皮膚黝黑身體壯實；沒有一個固定的故事，每一個故事和遇到的人都是旅途中遇到的，大部分是陌生人，他們都有一顆善良真摯的心靈；那些精致的畫面就來自海岸線來自民間，沒有任何人工的雕琢和安排；那一曲曲溫情的小調，不是可以煽情的音樂，卻在不經意間撩動心弦。
《薇羅尼卡的雙重生活》
導演：基耶斯洛夫斯基
主演：伊萊娜?雅各布
菲利普?伏爾泰
國家／地區：法國／波蘭／挪威
類型：劇情
上映日期：1991年
一個慈悲的世界
建 凡
影片序幕部分是一個倒置的世界，一個小姑娘在母親的教導下感知事物，認識世界，整部影片也正是由可感知的事物開始，進入可知不可感的神秘世界。正片開始，波蘭少女薇羅尼卡陶醉在歌唱的世界里，沉迷于藝術與宗教的狂喜。在隨后的一大段中，她不僅感覺到“在這個世界上，我不是獨自一個人的”，導演還安排她和另一個一模一樣的少女在波蘭混亂的街頭相遇。一個與前面反差極大的冷調鏡頭拍攝波蘭少女震驚的近景，結合法國少女離去的大旅行車的運動，用大幅度的旋轉鏡頭反拍波蘭少女的中全景，突出了波蘭少女瞬間的心靈震撼，為觀眾隨影片進入神秘世界做好鋪墊。
在波蘭少女死去的一場戲中，導演先是安排暖調的舞臺，一束冷光（綠光）潛伏其中，在薇羅尼卡哀鳴般的獨唱中，綠光愈來愈盛，哀鳴走向衰竭，終于，她在一片綠光中倒向地板，后邊一個俯拍大廳觀眾的急速運動鏡頭以及葬禮中那個從墓穴中仰拍上來的鏡頭，毛骨悚然地模擬了薇羅尼卡“靈魂”的視點。
葬禮之后是法國少女與男友的一場床上戲，怪異的激情過后，薇羅尼卡突然消沉、哭泣，她仿佛感知到遙遠的地方失去了親人，同時似乎預感到歌唱下去的命運……
影片大量使用濾鏡、透鏡，運用冷暖光調的移動營造出溫暖的影像氛圍，使得全片在死亡和造物主可怖的陰影下，仍然呈現出柔和堅韌的生機與力量。影片在一種博大慈愛的精神引導下，已經超越了偽飾的溫情與自憐，進入了一種高尚的境界，對基氏而言，這是一個籠罩著宗教的慈悲的世界。
《雛菊》
導演：劉偉強
主演：李成宰鄭宇成 全智賢
國家／地區：香港／韓國
類型：愛情
上映日期：2006年
美麗前面的憂傷
WUJEFF
電影看完了。晚上回來，一閉上眼睛，眼前又是朵朵雛菊。很亮很亮的陽光照著，天空純凈如同慧英的心，風在慧英的奔跑中將草地染成綠色的湖，綠草茵茵中朵朵雛菊隨風搖動。故事中愛情的悲傷，人生的灰暗，殘暴的血性，好像被排斥在記憶之外。
除了全智賢，世界上沒有哪個女人可以拿著畫筆，風景般坐在阿姆斯特丹廣場。端秀，溫情，柔婉，恬靜，靜靜中有點憂傷。坐在她面前會是怎樣的心動？“我從沒有想過要得到什么，過去沒有現在也一樣，但她給我很多意想不到的東西……”兩個持槍的男人好像愿意匍匐在她的美麗里，仿若種著雛菊瞬間可以忘卻靈魂深處的“火藥味”。
電影的音樂婉約悠揚，鋼琴聲如水般地流出，沒有歡暢，只有憂傷。搖曳的雛菊，伴著柴可夫斯基的《Junebarcarolle》，看似平靜的人生怎會如此絕望？喜歡柴式音樂的抒情，很單純的旋律，卻是揮手告別世界的憂傷。就像電影中采用的鋼琴套曲，無論日子灰暗還是陽光，終有一天，你會衣衫站在地平線上，任靈魂在風中被吹動。
