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離別詩范文1
《 痛心曲 》
憶夜苦，
驚嚇匆忙歸。
不愿病魔纏，
祈愿得安康。
《 君心愿 》
虛友病床臥，
執筆盡歡顏。
愿友早安好，
揮筆寫蒼穹。
《 再見愿 》
初夏時離別，
望友虛憔悴。
愿君體健魄，
再見如雄鷹。
——段凌云
贈 ：段凌云
《淚盡曲 》
與君約江南，
把酒盡言歡。
共論雄心事，
席散滄海淚。
《君安曲 》
愿君離別后，
夢得紅顏歸。
家業壯美勝，
百載更長久。
《滄海曲 》
約君江南見，
繁華一席地。
一盞清酒嘗，
揮淚遙相望。
離別詩范文2
摘要：《雨霖鈴》和《別離辭：節哀》都因描寫離別而著稱。同是描寫離別，兩位詩人的心情卻不同。《雨霖鈴》以凄婉的筆觸來表現詞人面對離別時沉痛苦悶的心情。在《別離辭：節哀》中，鄧恩用玄學手法來表明離別只是暫時的，夫妻間的情誼不會因為離別而改變。經比較得知，兩首詩中不同的別離心情是由詩人的文風不同和所處的時代背景與文化背景不同造成的。
關鍵詞：離別；婉約；玄學；文風
一.引言
作為婉約派詞人代表，柳永擅長慢詞，題材多以城市風光、歌姬生活以及文人羈旅為描寫對象，在詞由雅到俗的轉變過程中起到了重要作用，并為北宋的慢詞發展和興盛做出了巨大的貢獻?！队炅剽彙肥橇缽你昃┠舷聲r與一位戀人的惜別之作，全詞聲情哀怨、委婉凄惻。
約翰·鄧恩是玄學派詩歌的創始人。玄學派詩歌以晦澀難懂的比喻和不拘一格的形式而見長。1611年冬，鄧恩隨羅伯特·特魯里爵士出使法國，臨行前寫了《別離辭：節哀》一詩贈予妻子Anne。不同于《雨霖鈴》傷感的氛圍，在離別之際，鄧恩勸慰妻子不要因為他的離開而傷心，不要把離別看成是愛情的障礙和終結，而應該將它看成是對愛情忠貞與否的考驗。正如秦觀所說的：“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮?！?/p>
本文從玄學派與婉約派詩風的不同、中國傳統文化和文藝復興時期的人文主義精神等方面入手，分析離別時的不同心情。
二.同是離別，心情各異
1. 文風的差異
《雨霖鈴》的基調是傷感的?！巴窦s詞是一種配樂歌唱的新體詩。當時天才的作家們既有文學素養，又都洞曉音律，每填一詞往往錘字練句，審音度曲，把如畫的意境，精煉的語言和美妙的音樂極其巧妙且緊密地結合在一起，既表情達意又悅耳動聽，具有感人的藝術魅力。”[1]作為柳永的代表作，《雨霖鈴》是文學批評家熱衷研究的對象。
《雨霖鈴》上闕著重描寫離別。開篇就使用“寒蟬凄切”來點明整首詞的基調是凄涼?！伴L亭”、“驟雨”、“淚眼”、以及“暮靄”等意象，體現了詩人和其戀人分別時的痛楚?！捌嗲小?、“無緒”、“留戀”、“催發”、“無語凝噎”、“去去”、“千里”以及“沉沉”這些都是令人心情沉重的描寫。[2]從這些描寫中得知：婉約派詞人更傾向于借景抒情這一表現手法。下闋抒發了別后的懷念之情，想象著別后能否再次相聚？“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！” 此句為全文情景交融的點睛之處。秋風瑟瑟，涼意無限之時的離別，使得分別之苦更加不堪承受?！敖裣菩押翁?？楊柳岸，曉風殘月。”離別之愁無從排遣，唯有寄情于酒。本想千古情愁酒一壺，怎奈面對的只是“舉杯澆愁愁更愁”的現實，是“酒入愁腸，化作相思淚”的無奈。楊柳在古代通常有惜別、送別之意，此處的離愁別緒，自是不用多說?！皶燥L殘月”的景物描寫，將詞人的哀婉幽怨的心境盡顯。
《離別辭：節哀》的主題雖然也是描寫一對愛侶的離別，但是基調卻完全不同。
此詩前兩節中，鄧恩用因死亡而別離的場景來比喻夫妻間分離的痛苦。他表明應該像德高望重的人看待死亡一樣地正?？创齽e離。第二節中，詩人主張不要因別離而痛哭，不要像世俗的人那樣受不了別離。這和“執手相看淚眼，竟無語凝噎”截然不同。第三節中，鄧恩將別離比作天體運動。離別除了給夫妻雙方帶來思念之苦外是不會造成像地震那樣的危害的，而如果夫妻之間有充分的理解，那么即使離別，也會像天體的震動一樣，“什么也不傷”。詩歌第四、五、六節，強調了鄧恩崇尚柏拉圖式的精神愛情。這種愛情不注重肉體之愛，而是靈魂的和諧一致。最后三節的“圓規”意象是鄧恩最著名的比喻，他把夫妻雙方比作圓規的兩腳，男方是動腳，不斷旋轉，女方是定腳，永遠站在中心，看似不動，但是當男方開始轉動的時候，女方也隨之前傾，并隨之旋轉。男女雙方互相傾心，互相支撐，互相理解，彼此忠貞的情感表現得非常新穎貼切。鄧恩在提出“圓規”意象的同時其實也給我們提供了“圓”的意象。“圓”或者“球”在文藝復興時期常表示圓滿，因此“你堅定，我的圓圈也會準”表達了鄧恩夫妻間無比融洽的愛情。[3]此外，文藝復興時期英國詩人大多是以“圓”或“球”對世界上的一切進行觀察和思考，利用“圓”或“球”的意象來創作。
2.時代背景與文化背景的差異
柳永年輕時，常出入歌妓館為樂工歌妓撰寫歌辭，因而被達官貴人所不齒，屢試不第。第三次雖說已考中了，但當仁宗知道柳永就是那個寫《鶴沖天》（其中有“忍把浮名，換了淺斟低唱”一句）的書生時，便提起朱筆在他的試卷上寫下了“且去淺斟低唱，何要浮名”，至此，柳永與功名無緣，索性流連于茶樓酒肆、花街柳巷，為歌女填詞聊以謀生，并且不無解嘲地說自己是“奉旨填詞柳三變”。[1]胸有經綸卻功名未就，流落民間，自然心中頗多感慨，生活無趣，仕途渺茫，柳永便欲離開京城?；峦镜氖б夂团c戀人的離別，兩種痛苦交織在一起，使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。于是便有了《雨霖鈴》這一千古絕唱。
其次，柳永所生活的時代，正是中國漫長的封建主義的一個階段。當時父權制占統治地位，女子被定義為順從的代名詞。她們的一切行為都圍繞著男性。更何況，即將和詩人分別的女子，并不是柳永之妻。柳永居無定所，事業無成，和這樣的人分離，只怕是再見無期。在此情景下，《雨霖鈴》以如此凄婉哀怨的筆觸描述著兩人的離愁別緒，皆在情理之中。
鄧恩生活的時期是英國歷史上最為關鍵的一個社會大發展時期，一個打破中世紀的束縛，思想上空前活躍的時期，而且“毫無疑問，這是一個異樣豐富，有創見、有推動力的文學時期”[4]。此時文藝復興和宗教改革的浪潮已經過去，但是其影響卻是深遠的。受到文藝復興時期人文主義樂觀精神的影響，《別離辭：節哀》雖然描寫離別，但是其基調卻是樂觀的，是對未來充滿希望的。這首詩“輕松活潑，體現了他的思想意識，他也沒有忽視對愛情的現實把握，讓詩充滿強烈奔放的感情，以及他那獨特的精神之愛。他采用極富想象力的比喻和有些玄乎的夸張手法來闡釋和強調他的主題思想”[5]。受到這些因素的影響，即使離別在即，詩人仍然能夠用理性的態度來面對別離。
三.結語
《雨霖鈴》和《別離辭：節哀》同樣寫離別，但由于作者的文風不同，所處的社會背景和時代背景的差異，致使傷感的離別，在不同的詩人的筆下，表現出完全不同的情緒。《雨霖鈴》整篇都在描寫別離帶給人的痛苦和傷感，凄然哀怨之意躍然紙上。而《別離辭：節哀》卻在眾多奇思妙喻的烘托和一些驚世駭俗的描繪中，凸顯出作者積極樂觀的精神，同時也極力地宣揚著他所倡導的精神之愛。兩篇佳作各具代表性，值得反復品味。（作者單位：曲靖師范學院外國語學院）
Reference：
[1]柳永集. （胡傳志等解評）[M].太原：山西古籍出版社，2004
[2]劉華民.宋詞導讀[M].蘇州：蘇州大學出版社，2003.
[3]曹軍，祖恩華. 淺析約翰·鄧恩玄學詩中奇喻的哲學意味. 安徽教育學院學報（5）. 2004： 67-69.
離別詩范文3
關鍵詞：“興”象言事；托物起“興”；“興”“比”共賞
鐘嶸《詩品》：“言有盡而意無窮，興也”。從作法上講，傳統起興手法分為直接起興、興中含比兩種情況；從謀篇布局而言，有篇頭起興和興起興結兩種形式。其“興”象之法在重溫與遵循上述基本手法之外，更特別擅長以多樣化、立體化的形象思維摹寫生理感受，藉令讀者置身其中、物象并發，更以通感手法結構具象，渲染情緒，升華主題。他的創作由一顆“哀樂過人”的敏感心靈出發，體物入微。往往從日常生活司空見慣的情境肇端，借助視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等切實可感的形象化描寫，托物起興，引人共鳴；在此基礎上進一步運用通感手段將各種感官體驗多元呈現，予讀者以自由解讀其時、其人、其事乃至其情的想象與感受空間，從而實現了多重結構化的意象表達，產生了形象鮮明、詩意盎然的藝術效果，加深并升華了訴之不盡的離別之悲，相思之苦，隔絕之恨。
（一）視覺
1、色澤
（1）冰雪表示一種清冷的環境，是冷色調，對離別場景起到了渲染的作用，增強悲涼的效果，如：《過招國李家南園二首》中的“雪絮”、“雪如波”描寫清冷的雪景，離別場景中無處不流露著悲與涼；是一種對離別后的凄苦與悲涼設想，和對友人前途多艱險的叮囑。（2）“青”、“黃”給人一種蕭條之感，一般表冷色調，如：《雨中長樂水館送趙十五滂不及》中“碧云”，雜亂的野草，表現離別之時，主人公內心的矛盾，不知所措?！都呐岷狻分小包S葉”，有枯葉飄落之感，離別在即，不覺悲從中來。（3）“霜”、“云”有一種凄涼，迷離之感，一般表示冷色調，如：《雨中長樂水館送趙十五滂不及》中“雨云”，即黑色的烏云，表現離別的愁苦之情。（4）殘有一種物是人非的悲苦之感，表示冷色調，如：《銀河吹笙》中“殘燭隔霜清”，燃燒殆盡的蠟燭，清冷的秋霜，離別后的形單影只之感，清苦悲涼之心躍然紙上。（5）白色表示冷色調，如：《石城》中“鴛鴦兩白頭”，表現離別之苦，仿若一夜白頭。（6）“清”一般表示冷色調，如：《歸來》中“清曉”，天剛剛亮的時候，天地灰白一片，給人一種清冷的感覺?！兜角铩分小扒迩铩保幸环N清冷的傷感之情。
2、視角遠近
近景與遠景是視覺上的成像，是生理上對自然景物的反映，視角的遠近轉換，使場景的描寫更加真實可信，使視覺層次多樣化，立體化，給人以身臨其境之感，無形之中拉近了詩人和讀者心靈上的距離，能更好的與讀者產生心理上的共鳴。
詩人在近景的描寫上多采用小視野的特寫鏡頭表現，將人的視線轉移在眼前事物的身上，引人入勝，讓人有身臨其境之感，更容易拉近和讀者心靈上的距離，而不會有視覺疲勞。詩人遠景通常用夸張的手法創造出一個全新的大意境，視野十分開闊，給人一種恢弘的氣勢，然而這種恢弘的氣勢亦是一種空曠的悲涼，更加給人以心靈上的反差，產生強烈的同是天涯淪落人的共鳴之感。如：《鴛鴦》中“雌去雄飛萬里天”鴛鴦雌鳥離開，即使遠在天涯雄鳥也會追尋，表現連鴛鴦雌雄之間都伉儷情深更何況人，不堪離別。
（二）聽覺
詩人聽覺描寫主要從人的哭聲、笑聲、歌詠聲、簫聲、談話聲，自然界的雨水聲、風聲，動物的中的鳴叫聲，這三個方面來寫，這些聲音的描寫都是為傷別服務，它們有個共同的特點，都包含了悲的元素。寫人的如，《別薛巖賓》中“還將兩袖淚，同向一窗燈”，寫自然界聲音的如，《二月二日》中“新灘莫悟游人意，更作風檐夜雨聲”，以上詩句聽覺上的描寫都是為了渲染離別場景的悲，往往也起到了起興的作用，更像是一個情感爆發的導火索，通過它們打開傷別情緒的閘門，呼之即出，有利于將離別的悲情推到一個新的高度。
（三）嗅覺
詩人在嗅覺的選取上多從人們日常生活中常見的，耳熟能詳的氣味著手。詩人在嗅覺的描寫上主要寫花香，寫花香又多從通感和時間的長短來入手。例如，詩《屬疾》中“寒花只暫香”，《杏花》中“香徑”均是寫花香?！躲晟纤屠钲K州》中“香徑”，《杏花》中“香徑”均運用了通感表現花香?！秾偌病分小昂ㄖ粫合恪保缎踊ā分小跋銖健本鶑臅r間的長短來表現香。詩人用的花香、酒香、被香均是日常生活中耳熟能詳的事物，能夠瞬間刺激讀者的聯想，并產生相應的情感，拉近詩人與讀者心靈的距離，就像一個受了傷的故人找你來傾訴心中的苦悶，既通俗易懂，又能更好的與讀者產生靈魂上的共鳴。詩人運用通感的手法描寫香味，一個“薄”字乃畫龍點睛之筆，甚為高明，甚為傳神。香味是沒有薄厚的分別的，詩人將嗅覺的淡轉化為視覺上的厚度來表現。同時亦激發了讀者進一步閱讀的興趣。
（四）觸覺
縱觀李商隱傷別詩中對觸覺的描寫，主要以涼和寒為主。冷在肌膚，涼在心頭，肌膚之冷乃是詩人對客觀環境的生理反應；詩人心頭之涼則是直面離別，詩人內心對故人的依依不舍而又無可奈何凄苦與悲涼，是詩人的心理反應。如：詩《送鄭大臺文南觀》中“五月寒”，《獨居有懷》中“浦冷”均是寫肌膚之寒冷，都是詩人對周邊客觀環境的生理反應。詩《春雨》中“相望冷”，《月夕》中“兔寒蟾冷”，均是寫詩人的心理感受。寫寒是為了寫心涼做鋪墊，寫涼與寫寒相呼應，二者相輔相成，如此能更好的，多層次，多角度，全面的去表現生離死別之苦。即使是天氣寒冷，人也會因為性情豪邁、心胸闊達或是自身幸福美滿而感受到自然界的勃勃生機，樂觀向上。如劉禹錫的《秋詞》中“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”，能說明以上所述。也就是說，詩人也客觀環境“浦冷”的同時，亦是自我情緒的無意識的流露。
（五）味覺
詩人用味覺上的苦來表現深深的思鄉之情，如《初起》中“苦霧”，霧是沒有味道的，更不會有苦味，其實并非是霧苦，而是主人公因為思念故人心中苦悶，愁苦不堪，詩人用味覺上的苦來表現抒情主人公對故人的思念之深?！度巳占词隆分小霸娝伎唷?，詩人作客異鄉，突有感懷，思家之情油然而生，并非是詩思苦，思維是看不見摸不著的，是人思考的過程，可謂別具匠心。
（六）通感
離別詩范文4
題記：一曲嘆離別，傷已近千年。
我曾為你付出了我的全部，
而你，卻把我拋棄在西門之外。
我永遠都不會忘記，
你離開我那一刻，
太多太多的話，
我還沒來的及說。
可蒼天依舊毫無情面的，
將你我分隔了兩個世界。
一曲嘆離別，傷已近千年。
你在我心中，
還是當年那副容顏，
笑的如此天真，
笑的如此燦爛。
我曾以為，
我們是天造地設的一對。
可萬萬沒想到，
蒼天一次無心的玩笑，
讓我們的愛，
夭折的粉碎。
一曲嘆離別，傷已近千年。
我曾無數次埋怨蒼天，
卻最終未果。
我也曾苦苦尋找，
蒼天能夠成全我們的要求。
我也曾死守在南天門外，
可你依舊沒赴我一面之約。
一曲嘆離別，傷已近千年。
你在那里，還好嗎？
你在那里，會想起我嗎？
你在那里，可否也有春夏秋冬？
你在那里，可否沒有眼淚的存在？
你在那里，可否知道我在想著你？
你的離去，卻讓我肝腸寸斷。
你的離去，獵取了我的全部。
你的離去，迎來了我午夜無盡的嘶吼。
但、你最終，還是選擇了離開。
一曲嘆離別，傷已近千年。
你可曾知道，我有多愛你。
你可曾知道，我有多想你。
你可曾知道，我沒你不行。
你可曾知道，你的離去，將會引起我的世界末日。
盡管我，偽裝的很完美。
盡管我，只會在無人時掉淚。
盡管我，假裝無比堅強，可每當夜過子時，依舊會聆聽到，子夜、心在滴血的聲音。
一曲嘆離別，傷已近千年。
雖已過千年，我卻依舊未改變。
夜伊然，是我對你無盡的詮釋。
夜色、伊人、仍然在？
離別詩范文5
好熟悉的場景，頓時，我神經最脆弱的那部分被觸動了，淚水在眼眶里不斷積聚。
想來我離家也有大半年的時間了，大半年來見聞了許多前所未見的人，經歷了許多前所未遇的事。身上的幼稚一點點消退。慢慢的我從一個懵懂無知的小丫頭變成了一個稍會察言觀色，略懂為人處事的“社會人”。但唯一沒有改變的是我對家的思念，隨著時問的流逝反而愈來愈強烈。
上了大學以后。我幾乎逢假必歸家，一次次，一遍遍。不厭其煩地往返于哈爾濱與S城(我家鄉的那個城市)之間，于是，車站，送行，送行，車站，這兩個概念頻繁地出現在我的生活中。每次上車準備返校的時候，看到前來送站的父母，我總會很不爭氣的讓淚水爬滿臉頰，一滴滴，一串串，父親故作堅強地說著安慰的話，而母親只在一旁陪我流淚。
也許是從小就很少離家，一直生活在父母的避風港里。我就像一只剛剛離窩的小鳥，獨立生活能力不是很強，無論做什么父母都很不放心。記得來大學報到的前一天晚上，父母為我收拾好了行李，幫我準備好了一切，一遍遍不厭其煩的告訴我要注意身體。按時吃飯。一瞬間我感覺父母仿佛老了，我的離開讓他們感到前所未有的孤獨。說實話，在我的人生字典里。最討厭的詞匯之一就是“長大”，因為它不但意味著“獨立”。還意味著我將更多地面對我最不愿面對的“離別”。但是我清楚，離不開巢穴的雛鷹永遠不能翱翔藍天，離不開母獅庇護的幼獅也永遠不能縱橫草原。為了未來的生活。我必須選擇堅強。父母為我付出的心血和辛勞，是我幾輩子都償還不完的。二十幾年來，他們不畏烈日灼烤。不懼寒風刺骨，加班加點的工作，很大程度上是為給我賺取足夠的學費、讓我學習生活得更加舒適，將來好成為一個人才。無論多么累，每天媽媽都會將熱乎乎的飯菜準時端上，一日三餐從未變過：不管多么苦，爸爸都會一個人扛下，從不言語一聲。
父母的愛比天大，爸媽的情似海深。當看到那一縷縷銀絲掛上父母的頭。當看到一道道印痕爬上父母的額頭，當看到爸爸的身軀不再那么挺拔，當看到媽媽的身材不再那么窈窕。我知道父母真的老了，歲月已帶走他們的青春。
在家的時間總顯得那么短，一個寒假很快就過去了，又到了和父母告別的時候了，我們一家人又無奈地來到S城火車站，站臺上擁擠著送行的人群，我和很多將返回省城和關內各高校的在學生們一樣，不得不又一次面對著即將離別的父母。和古人把灞橋作為離別的代名詞一樣，我把“上車站”視為離別的別名。灞橋離別時曾引發那么多離人游子、詩人詞家的羈旅之苦、思鄉之情，可在這車站、這離別的時刻，我卻一點詩情畫意也沒有。腦子里是一片茫然。和隱隱的作為兒女的責任感。
離別詩范文6
因為我近視二百多度，我因要保護眼睛所以不能常上白云飄飄網了！雖然很舍不得，但是必須離開，再說“天下沒有不散的宴席”嘛。
送給大家一首歌：
有沒有一扇窗，能讓你不絕望？
看一看花花世界原來象夢一場，
有人哭、有人笑、有人輸、有人老，
到結局還不是一樣？
有沒有一種愛，能讓你不受傷？
這些年堆積多少對你的知心話，
什么酒醒不了？什么痛忘不掉？
向前走，就不可能回頭望。
朋友別哭，我依然是你心靈的歸宿，
朋友別哭，要相信自己的路，
紅塵中有太多茫然癡心的追逐，
你的苦，我也有感觸。
有沒有一種愛，能讓你不受傷？
這些年堆積多少對你的知心話，
什么酒醒不了？什么痛忘不掉？
向前走，就不可能回頭望。
朋友別哭，我依然是你心靈的歸宿，
朋友別哭，要相信自己的路，
紅塵中有太多茫然癡心的追逐，
你的苦，我也有感觸。
朋友別哭，我一直在你心靈最深處，
朋友別哭，我陪你就不孤獨，