前言：中文期刊網精心挑選了非主流日記范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
非主流日記范文1
上午回鄄城（星期五一放學就直奔梁山縣了，郁悶...），帶著大包小包的東西，包括一件剛買的玫紅色，露著半個背的，超爆露的吊帶服，和一件剛買的灰色軟牛仔短褲。他們搭配起來很有點非主流女孩的感覺......
時近中午了，那輛聲音大似拖拉機的車才到了鄄城。一回家，我一頭撲進了沙發，啊！還是回家的感覺好耶！
下午除了躺在沙發上看電視，就是在電腦上看電影或者玩游戲，再不然就是看書做一些課外題，過得很是愜意！
七點二十分了，這時候，最不能錯過的就是綜藝頻道的《喜劇學院》，看著屏幕上那一張張熟悉的面孔，讓我不由得想起了《派對》，那個陪伴了我71個夜晚的《派對》，就這樣被《喜劇學院》取代了，雖然還是原班人馬，還有我喜歡的倩倩，可是再也找不到《派對》直播時的那種感覺了。唉！
空調還在開著，我磨磨蹭蹭不想去洗澡，最后還是咬了咬牙，狠了狠心，跺了跺腳，離開了親愛的空調，像浴室走去。沒到20分鐘，我就裹著浴巾出來了，平時洗澡一個小時余也用得了，今天，還是得怪天氣太熱了，O(∩_∩)O~！
非主流日記范文2
看看《華盛頓郵報》的數字工具：
Bandito：網站編輯對同一則新聞制作5種標題與圖片，然后上網測試，看哪一種最受讀者喜愛，以后就經常使用這一設計。
WebSked：編輯部規劃工具，讓編輯工作更加容易、能夠快速規劃新聞的報道。
BreakFast：追蹤主要新聞媒體對突發新聞的速度，與自己的速度比較，找出瓶頸。
Arc：統籌了《華盛頓郵報》內容管理系統經驗，包括以前內容管理系統在使用上缺點的改進，以及前瞻性的預測。Arc不但自行使用，還對外出租，現在加拿大的《地球郵報》也在使用Arc，估計未來會給《華盛頓郵報》帶來1億美元左右的營收。
最近研發的行動網站雖然與其余的行動網站類似，但最大的區別在于速度，下載的時間多不會超過1秒鐘。多媒體與廣告網頁下載速度能夠這么快，只有一個關鍵詞：Google?！度A盛頓郵報》參與了以Google為主的AMP （Accelerated Mobile Pages） 計劃，AMP是一個開放的平臺，以縮減網頁編碼來加速下載的時間，相當于減肥的HTML。
《華盛頓郵報》還采用了Google PWA （Progressive Web Apps），PWA給行動用戶帶來了快速順暢的下載體驗，郵報70%的數字流量來自行動讀者，1秒鐘下載是一個重要的賣點，這個功能預計將在年底推出。
除了新聞，廣告更需要快速下載。由一組稱為Red的工程人員研發的以廣告主優先的Fuse技術，可以將廣告事先儲存在郵報的暫存服務器，一旦讀者點選可以立刻下載，節省了一般廣告儲存第三者轉接的下載延遲時間。
一般的新聞網站多把注意力放在新聞上，對廣告下載的速度不太留意，下載太慢也是很多人使用封鎖廣告軟件的原因之一，行動工具在3秒鐘仍不回應就極可能舍棄，只有廣告與新聞同步，整體網頁才能快速下載。
2016年8月，《華盛頓郵報》數位流量再創新高，達到了8420萬人，年增長率為58%，僅次于CNN（9410萬人）、《紐約時報》（8590萬人）、HuffingtonPost（8250萬人）。其中行動流量為6630萬人，年增長率為79%。同月下載量為11億頁，僅次于CNN的14億頁。
追蹤20多年的報業數字轉型，用“勇于嘗試”4個字或許有些代表性。從早期用互聯網直接傳遞新聞到建構網站，從先印刷后上網到數字第一，從拷貝印刷內容到制作原生數字內容，從免費到筑墻收費，從多媒體廣告泛濫到廣告封鎖，從社交網絡讀取到直接進入新聞網站讀取，從最近新技術VR、AR的嘗試，到現在貝佐斯式的技術導向轉型。
貝佐斯革新了《華盛頓郵報》，是否到了數字轉型的終點？無法預測。但從大環境著眼，以數字技術為根基，應屬正確的導向。
上期介紹過齊湘教授的非主流研究報告，她質疑以技術驅動的數字報業，是否仍應被視為報業的未來。她同時呼吁要檢驗很多未經證實的假設，像是業界把焦點放在印刷的損失上，卻沒有認真檢驗數字新聞的表現，在仍未找到數字新聞獲利的方法之前，數字新聞是報業的未來仍然只是假設。她的言論在業界發酵，特別是受到了知名資深媒體人Jack Shafer的支持，引發了主流與非主流的論戰，主流派認為報紙的未來是數字，非主流則強調印刷的報紙仍具相當價值。
他認為齊湘教授有相當精辟的論點，傳統的報紙，即使有不少缺點，但仍然是政府、商業、生活上最好的信息來源，這些信息所擁有的新聞責任，無法被新興的網絡新聞完全替代。
主流派也給出了支持數字報業的理由，報業緩慢衰退由來已久，無線電廣播、電視都讓閱讀文字的時間減少，網絡只不過加速了其衰退而已。投入龐大資金發展網絡，并非是導致報業率退的主因，即使沒有數字新聞報業仍會持續衰竭，而且無法停止。過去10年，美國報業損失了450億美元，無獨有偶，Google在同期增加了450億美元的營收，這當然不是巧合，這是媒體革命。
非主流日記范文3
轉眼之間，“94新生代”也已經從當年的小鮮肉，變成了大叔、老師和前輩，甚至就連聽著他們歌曲長大的第一代選秀歌手，也都紛紛過了而立之年。而推動樂壇最時尚潮流的，更已經換成了像鄧紫棋、華晨宇這樣的90后歌手。甚至就連他們的年齡優勢都不再突出了，因為比他們更年輕的95后新人，也開始出道了。
劉美麟和周子琰，無疑就是目前國內樂壇95后新人最有代表意義的兩位歌手。而這兩位歌手的成名之路，也有著驚人的相似。和上個時代的歌手出名主要靠選秀不同，這個時代的新人則多了互聯網視頻網站這個平臺。劉美麟因為在樓道翻唱王菲的《因為愛情》，成了“樓道王菲”，周子琰因為在自習室里彈唱齊秦的《外面的世界》和王菲的《紅豆》，因此被封“自習室送歌女生”。
互聯網的“病毒式”傳播效果，也讓劉美麟和周子琰，很快成為網絡世界的名人，并通過這個渠道，進入了傳統的音樂產業領域。如何從網絡平臺回歸傳統唱片，如何從自由率真的隨性，提升為明星層面的偶像。這是95后新生代未來的命題，甚至也是音樂產業從唱片時代進入到數字時代，所要面對的問題。
?回歸古老的唱片世界
盡管是網絡平臺涌現的新人，但無論是簽約“少城時代”的劉美麟，還是加盟“恒大音樂”的周子琰，最終還是成為了最傳統的唱片型歌手。尤其是周子琰，因為有高曉松這樣的音樂人坐陣，其首張專輯《路過青春》，就不可能偏離傳統唱片的軌道。
《路過青春》也是一張概念統一，并且有著極佳完成度的唱片。雖然單曲才是這個時代的主流，但《路過青春》還是希望通過十首歌曲、三首音樂，以及一首附贈曲的有機串聯，從而達到1乘14大于14的效果。這也是傳統唱片時代專輯的意義，它從來不僅僅只是十幾首單曲簡單的集合，而是在保持歌曲獨立生命體的同時，更賦予專輯一個完整的生命體。
《路過青春》無疑就是這個時代已經不太多見的完整專輯。如果說專輯這種形式，在獨立音樂圈還屢見不鮮的話，那么在神曲賦予音樂快消功能的主流樂壇，專輯的耐消化程度，似乎已經成了市場的一種“累贅”，并慢慢被傳統或新興的音樂公司所淘汰。也因此，《路過青春》或者路過的是你所沒有經歷過的青春，但對于從實體唱片時代走來的你，倒一定能夠從中路過唱片的青春。
?有潛質更有潛力
雖然談不上獨特和首創，但周子琰的發音方式，還是擁有著極強的時代辨識度，當然這也是被詬病的地方。不過，從另一個角度來講，這種咬字發音“拿腔作調”的非傳統化，或者也是這個時代青春的一種注腳。就像很多人會拿來和周子琰類比的“卡奇社”、“牛奶咖啡”，以及娃娃魏如萱一樣，這確實是這個時代女歌手的主流腔調，字正腔圓反而已經成了另類和非主流。
因為更注重音樂的整體性效果，《路過青春》當然不會像周子琰的“自習室女生”時期那樣，可以徹底強調唱功屬性。但在青春色彩濃郁的音色和咬字之下，也可以從《瘋了》里那種回響般的處理，《紅綠燈》和《我懂你》里極具戲曲化的唱腔結合中，聽到“自習室女生”可塑性極強的演繹把握。只不過，周子琰在這張專輯并沒有用飆高音和純技巧的方式來展現而已，因為在《路過青春》里的她，既是一位歌手，也是一位新人，更是一位“路過青春”的青春女生而已。
南都娛樂 周子琰
“人的光芒是不可能被掩蓋的”
南都娛樂：這張專輯收錄了十幾首歌，還用三首片段音效將整張專輯分成三個部分講述，一開始策劃這張專輯的時候是怎么打算的？
周子琰：我們一開始就是希望把“周子琰”這個人對于自己和音樂的想法都盡可能地展現給聽眾朋友，在這個過程當中我也在不斷長大，不斷認識了更多的東西，所以在歌曲的把控上，包括在選擇歌曲上面有了一些變化，這也導致收進來的歌越來越多，歌曲的種類也越來越多。我們把專輯的歌弄完了以后，企劃又根據這些歌逐一進行了分類。專輯制作了這么久，從一年、兩年到三年，再到，其實也算是經歷了我整個青春過程。我覺得青春是人長大的過程、認識自己的過程，類似于一個小種子從萌芽到開花到結果，于是這張專輯就圍繞了“青春”這樣一個概念。
南都娛樂：這張專輯中有很多非常成熟、而且有明顯個人風格的優秀音樂人的加入，在和他們不同的人合作時有什么不同的感受？
周子琰：確實他們每一個人都有自己的想法。這張專輯的監制是高曉松老師，他是一個非常幽默而且才華橫溢的人，跟曉松老師學到了很多自己之前沒有太涉及過的東西，比如校園民謠這樣的音樂風格，其實我以前比較喜歡的是搖滾，在跟曉松老師合作了以后才知道安靜地唱歌其實更適合自己，安靜地表達自己想要表達的東西，其實往往能讓人靜下來，得到更多。這張專輯還有四個非常優秀的、年輕的音樂制作人，他們都是80后，其中有一位還是女制作人，這個很難得，很少見。還有一個是M.I.C男團的小鑫，他其實給大家留下的印象是偏偶像歌手，很少有人知道他還會創作，甚至可以當音樂制作人，讓我也很驚訝，我沒想到他居然這么專業，而且工作非常嚴謹，成品出來的效果我也很喜歡、很滿意，這個是我沒有想到的。包括許哲佩、黃淑惠老師，這兩位也是臺灣非常優秀的音樂制作人。這張專輯真的是一張融合的成績單，它容納了太多人的心血，我覺得自己很幸運、（專輯）很珍貴。
南都娛樂：會不會因為很多人參與，反而失掉了一些自己的個人風格？
周子琰：我覺得是表達了更多面的我吧，人的天性是不可能被抹殺掉的，人的光芒也是不可能被掩蓋的，而且這張專輯也留給我很大的空間，讓我有一個很好的展現和學習的過程。在制作這張專輯之前，我對音樂沒有這么多認識，比較片面，只是知道怎么唱歌而已，現在對于怎么制作、怎么來詮釋一首歌有了更好的理解。
南都娛樂：這張專輯里有一首自己詞曲創作的歌，你平常創作的作品多嗎？
周子琰：我其實有經常寫歌的習慣，我會定時地積累、寫日記，我的日記就是創作歌，我的朋友圈也是這種日記。我經常會在朋友圈里面找到靈感，我覺得現在這個時代真的挺神奇的，我們認識彼此好像從朋友圈開始，所以我覺得其實我們可以多多留心生活的細節，往往會得到更多。
非主流日記范文4
漫步在空曠的操場上，暗黑的夜空猶如一張深沉的帷幕，寬容地壓在頭頂，我和安微，屈然，有時候還加上小惠，阿玲，我們手挽著手瀟灑地走在跑道上。晚自習以后的操場跑道，經常有很多鍛煉身體的同學，也有高年級的學長學姐，還有練歌的姑娘們?？傊麄€晚自習后的操場在昏黃燈光的愛憐撫摸下顯得格外溫馨。
有時候，屈然會問起我們最近愉快熱鬧的生活，發生過什么有趣的事情。對了，屈然不和我們在一班，可是我們關系尤其好。因為我的關系，屈然和安微她們也熟識了，關系也熟絡起來。
情不自禁地，在好朋友的面前，會吐露出心聲。
原本的我，是很靦腆的。好吧，可能只有我這么以為。可是我很了解自己啊。本來我以為，喜歡一個人是很神圣的事情，不應該弄得人盡皆知，尤其是還在暗戀的階段，把那個人深深地藏在心里就夠了。反正又不打算談戀愛。
可是有一天我專注而癡迷地看著楊洛的表情暴露在阿玲眼中，她聰明的腦袋瓜立馬就體會出我的表情代表什么了。結果晚自習下課后，她一把拽住安微屈然程惠，四個人湊做一堆，用不讓我聽見的聲音夸張地說，告訴你們，我知道雅雅喜歡的男生是誰了！
我寫完日記后，抬眼就面對她們三個人奸笑的大臉。而阿玲呢，她瀟灑地坐在隔壁床上嗑著瓜子準備看笑話。
安微是我們中間比較穩重的，我們的姐大，她一副家長審訊考不及格小學生的樣子，問我，小何，給我老實交代，皮是不是癢了，還想談戀愛？
我一頭霧水。
屈然一向是我們中間公認的淑女。她溫柔地笑著，嘟著小嘴委屈地對我說，小雅，你到底拿不拿我們當好姐妹啊，心里有人了都不告訴我們！
非主流日記范文5
作為他老師，學生是一名初中生。首先我解他基本情況，一個求知欲很強的人，但是有點懶惰，上課容易走神，特別是英語總是弱點，無論怎么學總是不見起色，以至于到后來只要看到有關英語的東西就頭疼。因此他英語成績不盡人意。父母對他抱以很大的期望，希望他能夠考上重點高中，近而考入重點大學。而他現在學習情況，讓他父母感到擔憂。
也同時感到肩上的擔子很重。雖然我英語專業的學生，可以感受到父母心中那種望子成龍的殷切期望。但我畢竟沒有任何實際經驗，教好對我來說是一個“挑戰”
盡量與他聊一些比較有趣的事情，第一天的兩個小時的上課中。當然是有關于英語的對于他這樣的情況我覺得我應該從培養他對英語的興趣開始。從英語的一些趣味小故事，比較出名的美國大片。發現他表情也變得鮮活起來。但是只要我一提到課本，或是一提到有關語法的東西，眼神又開始晃悠了這使我有種深深的無力感和挫敗感。一天的兩小時家教時間很快就過去了跟他相處得還算愉快。
給他講了同學的經歷，為了改善他懶惰和喜歡走神的毛病。給他闡明了學生的職責和學習的目的似乎懂得了什么，不時地點頭表示同意。此后，也經常給他聊類似的事，不時地與他交談學習體會。聽課狀態比以前有了很大的改觀。因此，以后的講課中，對他要求漸漸嚴格起來，并經常給他講解懶惰的害處。雖然聽得進去，但改觀不大，其實我認為這是可以理解的
會和我聊一些課外的話題，這中間休息的時間里。包括年輕人追捧的非主流，流行歌曲，以及他愛玩的網絡游戲。對于他說的話題，都認真去聽，從這些我可以更多的解孩子的心理。和他一起分析這些流行文化，討論發展的趨勢和之所以能流行起來的原因，從中我發現他見解很獨特，同時在引導下，也能有更多更正面的闡述。通過這些交流我告訴他分析一個事情時要從哪幾個方面考慮才會更為全面，這些思路在文章的寫作上是很有用處的平時會布置他用簡單的英語寫一些小隨筆或是日記。就在這段時間拿給我看，與我分享他喜怒哀樂。也就趁此機會修正他句子當中的錯誤，拓寬他寫作思路。
這就迫使我改掉了假期睡懶覺的習慣。開始的幾天，由于每天做家教。聽課時，時常會走神，一副心不在焉的樣子。那時，心里會感到很惱火：自己如此賣命地講，卻置之不理。好在很有耐心，每當他走神時，都會提醒他并耐著性子給他講下去。
非主流日記范文6
（湖北工業大學商貿學院，湖北武漢430079） 摘要：以吸血鬼為主題的西方文學作品由來己久，近年來又廣為流行。吸血鬼形象在這些文學作品中經歷了種種變化，與時代同步。本文在近現代幾部具有典型代表性的吸血鬼題材小說的幾個代表作品的基礎上分析了吸血鬼的形象及其變化，并討論了這些變化背后折射出來的社會現實意義。
關鍵詞 ：吸血鬼；吸血鬼形象；西方文學
中圖分類號：1106 4 文獻標識碼：A 文章編號：1673—2596（2015）08—0190—03
一、引言
吸血鬼題材的文學作品在西方的淵源可追溯到侶世紀歐洲神秘而恐怖的哥特式小說。早在19世紀初英國詩人濟慈和拜倫在他們的詩歌中就有對吸血鬼形象的描述，愛爾蘭小說家布萊姆·斯托克（Bram Stoker被認為是近代吸血鬼文學的開山鼻祖，他于1897年所出版的小說《吸血鬼德拉庫拉》Dracula中塑造的吸血鬼德拉庫拉伯爵形象被認為是吸血鬼的起源之一。被譽為吸血鬼之母”的美國女作家安妮·賴斯Anne Rice）自1976年開始所創作的關于吸血鬼家族史的系列小說《吸血鬼編年史》（The Vampire Chronicles)則顛覆了傳統吸血鬼的形象而賦予了吸血鬼家族新的形象，引起讀者的強烈反響。近年來吸血鬼文學的風靡又掀起了吸血鬼文化的流行，如美國女作家LJ史密斯(L J Smith)創作得《吸血鬼日記》（The Vampire Diaries)和斯蒂芬妮·梅爾（Sephenie Meyer的《暮光之城》（The Twilight Saga)代表了吸血鬼文學新的走向。本文將在以上具有代表性的吸血鬼小說的基礎上分析這些作品中的主要吸血鬼形象及其映射出來的社會現實意義。
二、代表小說中的吸血鬼形象
（一）《德拉庫拉》
《德拉庫拉》被認為是近代吸血鬼小說的開山之作，作者布萊姆·斯托克以書信體的方式講述了一個年輕的律師喬納森發現了居住在神秘古堡中外表具有紳士風度的德拉庫拉伯爵實際上是一個吸血鬼，專門引誘年輕貌美的女子，但最后被眾人消滅的故事。這部小說的情節跌宕起伏，營造了一種恐怖詭秘的氛圍，屬于典型的英國哥特式小說。小說中的德拉庫拉伯爵以中世紀兇殘暴虐的瓦拉幾亞公國(Valachie)弗拉德三世(VladIII）為原型，作者在對他的外貌進行描述時就有意靠近人們心目中的傳統吸血鬼形象，如一身黑衣、蒼白得嚇人的臉、面頰深陷、沒有血色的耳朵頂部很尖、凸起的上額、鮮紅的嘴唇、尖利的閃著白光的牙齒、鷹鉤鼻、呼吸的氣味難聞、手掌上還有長長的黑毛……，在他變成吸血鬼后更是面目丑陋不堪，這些都讓讀者眼前浮現出一幅冷酷可怕而又血腥的吸血鬼形象。斯托克對德拉庫拉形象的描繪雖然與古代傳說中的吸血鬼只有丑陋的形象略有不同，但人們對吸血鬼形象的各種可怕的想象在德拉庫拉伯爵的身上都有所體現，因此德拉庫拉也成為近代吸血鬼的代名詞。
（二）《吸血鬼編年史》
美國暢銷書女作家安妮·賴斯的系列吸血鬼小說《吸血鬼編年史》展現了吸血鬼家族的起源與發展，對吸血鬼形象的描繪開創了吸血鬼文學一個新的時代。在她的筆下，吸血鬼不再如德拉庫拉伯爵一般兇殘邪惡如嗜血惡魔一般，也不再只是小說中的負面角色。安妮塑造的吸血鬼徹底顛覆了以往丑陋兇狠的形象，融入了豐富的感情。如《夜訪吸血鬼X Interview with the Vampire中的路易斯是一個莊園主人的貴族形象，內心高貴、善良，最初不忍心吸食人血，雖然后來被同化也開始吸人血，但每次殺人時內心都倍受煎熬和矛盾；克勞迪婭被描述成一個美貌可人、氣質如公主般的小女孩，不甘心被管制和奴役，敢于反抗。《吸血鬼萊斯特》（The Vampire Lestat)中萊斯特是一副偶像搖滾巨星的形象：緊身衣、黑皮靴，無不散發著迷人的搖滾歌星的氣質?！侗辉{咒的女王》又稱《吸血鬼女王》或《天譴者女王》The Queen of the Damned）中的阿卡莎則被描寫成一個高雅、孤傲、皮膚散發著古銅色光芒、己沉睡了幾千年后來被萊斯特的搖滾樂喚醒的埃及女王形象。因此《吸血鬼編年史》系列小說中主要的幾個吸血鬼身上都被賦予了與傳統吸血鬼有著本質區別的特點。他們出身貴族，外形漂亮，舉止優雅，與普通人無異；雖然他們也懼怕陽光，需要吸食人血，但內心情感卻細膩多變，渴求同伴相伴，害怕寂寞。
（三）《暮光之城》
2005年起，一部吸血鬼題材的小說又掀起了吸血鬼狂潮”，一出版就受到了青少年讀者的追捧、各類媒體的青睞，那就是美國女作家斯蒂芬妮·梅爾的作l暮光之城》系列四部曲《暮色》(Twilight)、《新月》(New Moon)、《月食》(Eclipse)和《破曉》（Breaking Dawn)。這一系列小說以人類女孩貝拉和吸血鬼愛德華之間的浪漫愛情故事為主線，使吸血鬼也能如人類一般擁有美好纏綿的愛情體驗。梅爾塑造的愛德華來自一個特殊的吸血鬼家族，這個家族里的成員個個俊美高貴、心地善良，而且是素食主義者”，即從不吸食人血，只吸動物血。這個家族的大家長卡萊爾是個醫生，對人血具有非凡的抵制力，是第一個發現并用野生動物血代替人血的吸血鬼，而且性格耿直，非常痛恨暴力。男主角愛德華更是擁有超凡的意志力，控制自己不去傷害心愛的戀人貝拉，即使情到深處，貝拉要求被同化，愛德華也能克制住自己的沖動。梅爾打破了人鬼之間的界限，她筆下的吸血鬼更富有人類的特征，不僅在超能力上有了很大進步，可以在沒有太陽的白天出現，并能生活在現實人類社會中，用人類的道德準則約束自己，因此能與人類和平相處，理智與情感并存。
（四）《吸血鬼日記》
《吸血鬼日記》是美國另一個女作家兼編劇LJ史密斯創作的系列小說，她將吸血鬼的故事背景設定在富有青春氣息的校園里，吸血鬼變身為二十歲出頭的外表陽光帥氣的兄弟，哥哥達蒙外表冷酷，內心善良，癡情專一：弟弟斯特凡性格善良，努力戒掉人血，用動物血代替。故事由兩人同時戀上外表柔美、內心剛毅的女主角艾琳娜展開。與梅爾的《暮光》系列中對吸血鬼形象的刻畫相似，在《吸血鬼日記》中的主要吸血鬼形象是正面的、美貌與善良并存，戴上特殊戒指便可以在白天活動，能夠與人類友好共處，并產生美好愛戀。因此史密斯筆下的吸血鬼形象本質上也是有著“人心”和人性”的異族群體，雖然生存方式與人類不同，但與人類一樣擁有著細膩豐富的情感。由于離奇的故事發生在現代化的青春校園里《吸血鬼日記》吸引了大量年青讀者，由此改編的相當于一個魔幻青春偶像劇的同名電視劇也獲得了巨大的成功。
三、解析吸血鬼形象及其意義
（一）吸血鬼形象的矛盾性
吸血鬼形象本身就是人類矛盾心理的產物，也正是這一突出的矛盾性構成了吸血鬼在文學作品中的獨特魅力，對讀者有著特別的吸引力。吸血鬼形象的矛盾特點主要體現在以下三個方面。
外表與內心的矛盾。在近現代的吸血鬼題材的文學作品中，或是影視作品中，吸血鬼多被刻畫成外形俊美無比，明艷動人，身份高貴的群體。然而，他們的美麗外表卻是與丑惡內心極不協調的?！兜吕瓗炖分?，德拉庫拉和米娜在一起時優雅紳士，溫柔善感，穿著打扮也是十足的王子模樣，但當他變成吸血鬼后卻極其丑陋恐怖，陰森疹人?！兑乖L吸血鬼》中，萊斯特被路易斯和克勞迪婭丟進沼澤地之后，他只能靠吸食蛇、蜥蜴等動物的血來維持生命，他的俊美外表也隨之消失，變得干癟枯萎。由此可見，吸血鬼的美麗外表只是暫時性的表象，只有在吸食人血的前提下才能維持，一旦失去了這個前提，他們就會變得丑陋無比。
人性與魔性的矛盾。文學作品中的吸血鬼大多是由人類變成的，他們身上的人性與吸血鬼本能的魔性相互對立，互相矛盾。一方面，身為吸血鬼，他們難以抑制住內心想要吸食人血的沖動和欲望；另一方面，他們內心仍舊留有的人類情感和道德準則，所以他們又不忍心傷害人類，但不吸食人血的話自己又無法生存。因此，文學作品中善”的吸血鬼會為這一矛盾而痛苦掙扎。如《夜訪吸血鬼》中的路易斯，一開始不愿意傷害人類就以吸食動物的血為生，但動物血無法維持他的生命，同時又受萊斯特的引誘，不得不開始吸人血。《暮光之城》中，卡倫一家為了和人類和平共處便努力克制吸血的欲望，以動物的血代替。但是，由于這個家族中最晚成為素食主義者”的賈斯帕對人血欲望的抵制還不夠徹底，所以當他看到貝拉因不小心劃傷手指而流出的鮮血，內心的魔性又被喚起。在他極力壓制住欲望后又對貝拉充滿了歉疚和自責。這種善與惡的矛盾心理的交織和斗爭，構成了現代小說中吸血鬼形象明顯的特征。這也是讓吸血鬼更受人矚目、更具深刻魅力的重要原因。
非人非鬼的身份矛盾。吸血鬼向來被認為是被上帝遺棄的，他們的誕生是因為他們褻瀆了神靈，受到上帝詛咒，因此他們陷入了一種既不是人，也不是鬼的尷尬境地。如果他們是人，就不會懼怕陽光，只能晝伏夜出，到處尋覓鮮血；如果他們是鬼，就會冷酷無情，覓食人血而不會痛苦不堪?？墒牵@些小說中的吸血鬼肆意妄為也擺脫不了內心的痛苦與掙扎；他們長生不老，沒有病痛死亡，卻只能生活在黑暗中，永不見天日；他們雖然年輕迷人，卻始終孤獨寂寞，只能靠殺人并將其變為同類的方法來找到自己的伴侶：他們擁有超自然的奇幻能力，卻不知道自己存在的意義，即使他們不甘愿如此也無法改變這種狀態：他們內心充滿痛苦卻得不到解脫……這些不幸都是因為吸血鬼處在非人非鬼的矛盾境地。
（二）吸血鬼形象的現實意義
藝術創作來源于現實生活。吸血鬼是作者們筆下的產物，是虛擬的幻想，但這一形象并非憑空捏造，而是現實社會在文學作品中的映射。
首先，吸血鬼形象是人類內心渴望永生與恐懼死亡的表現。自古以來，人類就向往長生不老，渴望永遠不死，因此死亡是現實世界里最讓人恐懼的事情。但是任何生命都終將面臨這一必然結局，只有在神話傳說里死亡才被否定。然而成為永生不死的人又是違背自然規律和人類綱常的，因此吸血鬼這一矛盾的形象便被想象和創造出來，既可以保留容顏，長生不老，又擁有普通人類沒有的超能力，無所畏懼。但若違反了規則，同樣也會灰飛煙滅。
第二，吸血鬼形象是人類意識中本我和超我的斗爭的產物。心理學家弗洛伊德將人的意識分為本我、自我和超我。本我，是人的潛意識中最原始的欲望和沖動，實現本我能夠得到徹底的放松和快樂，相當于吸血鬼的魔性；自我，是基于現實的外在行為表現；超我，是人格中的道德意識，是基于社會道德準則上的認識，但有時無法獲得內心真正的快樂，這相當于吸血鬼的人性。吸血鬼出于本能的魔性嗜血如歡，而內心所保留的人性又令他因為自己的罪惡而痛苦掙扎。吸血鬼人性與魔性的斗爭其實類似于人類意識中本我與超我的矛盾斗爭。人類在受社會道德法則約束的同時，偶爾也難以克制內心中魔鬼般的沖動，因此會爆發魔性做出違反道德、危害社會的事情。但沖動過后，自己又會為所犯下的錯誤而懊悔不己、矛盾不堪。
第三，吸血鬼形象是人類情緒轉移與宣泄的載體。吸血鬼作為具有超能力同時又具有人類思想情感的一種特殊群體，代替我們在文學世界中宣泄現代人壓抑己久的欲望?，F代人的生活節奏加快、心理壓力巨大，需要精神世界的宣泄。從某些角度上說，吸血鬼小說讓讀者有著與現實生活不一樣的另類體驗，令讀者自由幻想并在幻象中實現內心的某種訴求。正如王靈娟在論文中所評論的：“這樣，一方面現代人在現實中被壓抑的欲望得到釋放，另一方面又不必自己承擔這種后果，恐怖和痛苦便轉化成了。將我們在社會文化中力圖隱藏和掩飾的東西，以另一種隱晦的方式展示出來，使我們的情感和心理癥結有了一個張揚和釋放的空間，使緊張、狂躁的情感在虛擬情境中得到釋放，歸于安寧和平靜”。這也是近年來吸血鬼文學又倍受追捧的一個重要原因。
第四，吸血鬼文學體現了對社會“邊緣人”情感的關注。相當一部分吸血鬼文學作品中部涉及到了同性戀的情節，并且吸血鬼小說的一個重要主題是孤獨，如《夜訪吸血鬼》中的萊斯特因為害怕孤獨，將路易斯也變為吸血鬼作為自己的同伴，為了阻止路易斯離開自己，又將僅五歲的剛剛失去母親的小女孩克勞迪婭變成吸血鬼。但最終路易斯和克勞迪婭還是背叛并殺了他，兩人逃往歐洲，尋找同伴，渴求被社會接納。最后克勞迪婭因謀殺萊斯特觸犯了吸血鬼不得殺害同類的規則而被其它吸血鬼處死，路易斯最終還是孤獨一生。吸血鬼的這種境遇折射出現實生活中的一小部分非主流”人群那些脫離社會主體價值觀念、努力追求自我的邊緣人”。他們無法被主流社會接納，想要尋找自己的同類或者將他人變為自己的同類，可還是難以實現自己的生存價值，因此時常感到彷徨、孤寂和迷惘。而吸血鬼小說用一種隱喻的方式展現了這部分的內心世界，他們內心也是善良而高貴的，也想要融入社會，但又難以曝露在陽光之下被廣大主流人群所接受。
第五，吸血鬼形象是女性主義思想在小說中的充分體現。尤其是現代的大多數暢銷吸血鬼小說都是出自女作家之筆，前面提到的安妮·賴斯、斯蒂芬妮·梅爾、LJ史密斯，還有系列小說《南方吸血鬼謎案》(Southern Vampire Mysteries)的作者莎蓮·哈里斯Charlaine Harris)?！稓v史學家》（The Historian)的作者伊麗莎白·柯斯托娃（ElizabethKostova）以及《夜之屋》系歹（The House of Night Series)的作者菲莉絲·卡司特(P C Cast）和女兒克麗絲婷·卡司特(Kristin Cast)都是吸血鬼小說女性作者的突出代表。女性主義在這些作品中得到了充分的體現，如對人物外形的刻畫，像安妮·賴斯筆下的萊斯特是偶像搖滾巨星的形象，斯蒂芬妮·梅爾筆下愛德華的完美情人形象，這些主人公都有著動人輪廓和完美身材，這其實是在女性視角下的完美男人形象。其次，在《暮光之城》和《吸血鬼日記》中，吸血鬼與凡人之間的另類愛情也被描繪得唯美浪漫，結局美滿幸福，這也符合憧憬和向往美好愛情的女性心理。此外，這些作品中的很多對女性角色的描寫也透露出現代女性堅強剛毅、敢于反抗和挑戰男性權威的精神，如《夜訪吸血鬼》中的小女孩克勞迪婭不滿被萊斯特變成吸血鬼并被他管制和奴役，想方設法殺掉他；《被詛咒的女王》中的阿卡莎想要消滅掉天下的男人，樹立權威《暮光之城》中的貝拉為了追求愛情敢于逾越人鬼之間的溝壑，為了營救愛人敢于同惡勢力抗爭。這些都展現出新時代的女性獨立堅強、用于打破傳統枷鎖的精神風貌。
