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除夕的詩句范文1
宋代：楊纘
竹爆驚春，競喧填、夜起千門簫鼓。流蘇帳暖，翠鼎緩騰香霧。
停杯未舉。奈剛要、送年新句。應自有、歌字清圓，未夸上林鶯語。
從他歲窮日暮。縱閑愁、怎減劉郎風度。屠蘇辦了，迤邐柳欺梅妒。
宮壺未曉，早驕馬、繡車盈路。還又把、月夜花朝，自今細數。
2、《水調歌頭（除夕）》
宋代：李處全
今夕定何夕，今夕歲還除。團欒兒女，盡情燈火照圍爐。
但惜年從節換，便覺身隨日老，蹤跡尚沈浮。萬事古如此，聊作舊桃符。
任東風，吹縞鬢，戲臞儒。韶顏壯齒，背人去似隙中駒。
杯酌猶傾臘酒，漏箭已傳春夜，何處不歌呼。惟愿長窮健，命酹且歡娛。
3、《南鄉子（除夕又作）》
宋代：李處全
和氣作春妍。已作寒歸塞地天。歲月翩翩人老矣，華顛。膽冷更長自不眠。
節物映椒盤。柏酒香浮白玉船。捧勸大家相祝愿，何言。但愿今年勝去年。
4、《鵲橋仙（丙寅除夕立春，骨肉團聚，是夕大雪）》
宋代：郭應祥
立春除夕，并為一日，此事今年創見。席間三世共團欒，隨分有、笙歌滿院。
一名喜雪，二名餞歲，三則是名春宴。從教一歲大家添，但只要、明年強健。
5、《虞美人（和瞻叔兄除夕）》
宋代：魏了翁
一年一度屠蘇酒。老我驚多又。明年豈是更無年。已是虛過、三十八年前。
除夕的詩句范文2
我認為,關鍵的原因就是當下的戲劇消解了文學性。而這種消解并不只是單方面從戲劇展演上的消解,更是從學科建制、理論研究、戲劇生產與批評探討這四重層面上的全方位消解――學術界、批評界、輿論界與戲劇界本身都已然拋棄了“文學”作為戲劇本體的意義,這與湯顯祖、李漁時期重視“案頭文學”的戲曲大輝煌年代,與莎士比亞、萊辛時期“作家中心制”的黃金時代截然相反――須知“只顧場上,不顧案頭”必然會讓當下戲劇陷入低迷,并難以走出。所以,要想讓當下戲劇走出低迷,必須在上述的四重層面重申文學性的價值與意義。
首先,學科建制上對于文學性的重申,是全面培養戲劇人才,豐富戲劇教育內涵的重要前提。
所謂學科建制,說到底就是人才培養問題?？v觀當下高等院校關于“戲劇”的學科建制,一般本科以“戲劇表(導)演”與“戲劇影視文學”為兩大專業,這類專業的考生基本上是以高考招生的“藝術生”為主,而碩、博士研究生培養序列中,關于戲劇的“戲劇戲曲學”則又是與“表演學”、“電影學”、“廣播電視藝術學”等專業被“藝術學”一級學科所囊括,從未被放置到“中國語言文學”一級學科之下。縱觀全國高等院校、科研院所的“戲劇戲曲學”碩士研究生,僅有南京大學一家列入到了“中國語言文學”一級學科之下招生,其余皆是按照教育部學科編排列入“藝術學”招生,甚至前些年風行全國的藝術學專業碩士MFA更是將“戲劇戲曲學”等同于“戲劇戲曲演員(導演)”進行遴選,而開設寫作學MFA課程的上海大學與復旦大學則又以小說創作為主,絲毫不提編劇原理,戲劇與文學的關系竟然尷尬至此――學科尚且如此設置,一切不言自明:“戲劇”是一門藝術,而不是一門文學,文學功底好壞,語文成績優劣并不能成為“戲劇”門類招生的標準,而只用看其“藝術水準”即可。培養人才尚且如此不顧“文學性”的標準,若還想使得戲劇走出低迷,豈不是本末倒置?
其次,理論研究上對于文學性的重申,是完善戲劇研究領域,健全戲劇理論體系的基本保障。
理論研究是否全面,決定了一門學科是否可以健全、可持續地穩定發展。受到學科建制的影響,當下戲劇理論界的“重藝輕文”趨勢則更是如此。中國古代戲劇發展的巔峰,其本質仍是戲劇文學的巔峰,明清時期的戲劇理論,其實就是重“案頭”的戲劇文學理論,戲劇理論開始重“場上”研究,則開端于上個世紀初――而當下戲劇戲曲學的碩博論文更是較少研究事關“案頭”的戲劇文學,而多半以聲腔劇種、舞美燈光或表演技巧的“場上”元素為研究對象,或者干脆高揚“文化批評”、“戲劇人類學”甚至“后現代戲劇理論”的大旗,以空泛的西方理論來描摹當代戲劇這張已經不成樣子的臉譜――縱然有對于戲劇文學的探討,亦多半以表演、音樂為主而寥寥幾筆帶過,至于專門對于戲劇文學的研究,則更是鳳毛麟角、微乎其微。
據筆者統計,自2000年至今,全國戲劇戲曲學碩博論文共有998篇,其中論述戲劇文學的僅有23篇,尚不足2.3%;再比如,自1978年至今,國內共出版各類中國戲劇史(通史、劇種史、斷代史)達230余部,但《中國當代戲劇文學史》僅有一部,而且還是1990年出版的,凡此種種都表明,輕文而重藝的當代戲劇理論探索,已經成了學術界的主潮,如何在戲劇理論探索中重申文學性的意義,這亦是當下戲劇理論界一個迫在眉睫的問題。
再次,戲劇生產上對文學性的重申,是吸引更多戲劇觀眾、促使戲劇良性發展的第一要務。
古今中外,戲劇生產一般有三種體制:演員中心制(角兒制)、導演中心制以及編劇中心制,從長遠的角度看,只有編劇中心制,才能夠真正地促使戲劇良性發展。我國戲曲的鼎盛時期――元明清的雜劇昆曲時期,無一不是采取“編劇中心制”,一大批優秀的劇作家如“關白馬鄭”、李漁、孔尚任與湯顯祖等人,他們的劇作《竇娥冤》《牡丹亭》與《桃花扇》等不朽名作不但光耀中國戲劇史、文學史,而且絲毫不遜色同時代西方經典的作家作品。但從京劇的徽班進京與花雅之爭之后,戲劇生產開始逐漸忽視了劇作家的意義,以演員為中心的“角兒制”開始取代編劇中心制,開始只重“場上”而不重“案頭”。及至二十世紀以來,西方電影生產模式下“導演中心制”盛行,編劇的地位更是旁落到可有可無的地步,無怪乎著名劇作家魏明倫將當下戲劇低迷的原因總結為一句話――“劇作家根本就是弱勢群體嘛!”
戲劇生產上忽視文學性,使得戲劇不再“好看”,觀眾流失也就無可置喙,戲劇要想在當下走出低迷、良性發展,必須要依靠戲劇生產中對于戲劇文學――即劇本的重視。劇本劇本,一劇之本,戲劇的核心說到底就是劇作,而劇作的本質就是文學。如果不在戲劇生產上重申文學性的重要,從而憑借優秀的劇本來吸引更多的觀眾,而只憑空設想就可以產生好的戲劇演員,進而建構“角兒制”的戲劇生產模式,從根本上來講是完全不可能的。
最后,批評探討上對文學性的重申,是引導戲劇回歸文學、帶領戲劇走出低迷的主要方式。
別林斯基說,“評論家的職責,乃是補充作家敘述的空白,而不是說三道四”,就當下的戲劇評論而言,這句話更是有著警鐘般的現實意義。一部戲公演后,劇評或許會如潮涌來,但多以演員的表演素養、導演的編排心得為批評對象,而劇作家則成了冷板凳上的“壁花小姐”。非但媒體不關注劇作家,甚至連評論界都認為劇作家無足輕重。譬如孟京輝導演的《魔山》《戀愛的犀?！返葎∽鞫荚谂u界、新聞界引起對“孟氏先鋒戲劇”的熱評,但這些劇作的編劇廖一梅卻一直被“冷處理”,連廖一梅自己也哭笑不得地承認,“直到《琥珀》的出世,才第一次感受到了當編劇的幸福感?！?/p>
除夕的詩句范文3
[關鍵詞]影視劇本 出戲 湊戲
一、影視文學劇本創作中“出戲”與“湊戲”概念的提出
影視劇本對我們來說已并不陌生了。它是電影、連續劇等的導演或劇作家寫下的用文字表述和描寫未來影片的一種文學樣式,它為影視導演提供作為工作藍圖的文字材料,導演根據它用畫面和音響的攝錄和剪輯構成完整的影片。然而對于“出戲”與“湊戲”這兩個概念,大多數人卻并不熟悉。
依個人所見,所謂出戲是指在劇本創作和演繹過程中,導演及演員通過準確把握劇本中人物、角色、情節,及劇本背后的靈魂和主線,能把這出“戲”還原于現實生活中,給人以真實感,從而達到不僅能吸引觀眾的外在眼球,還能使其在心靈深處產生共鳴的藝術效果。
關于湊戲,就是指為達到某個人化的目標而刻意創作出的劇情設計,這類劇情往往邏輯不強,主題不明,內涵不深,品味不高,實屬機械性地生拼硬湊出來的戲。
對于以上這兩個概念,我們應該在實例分析、深入體會的基礎上加以創造性的理解和運用。
二、對影視劇本創作中出戲與湊戲的解讀
我們說,影視劇本創作的靈感來源于作者對百姓及社會日常生活的細微體察。如何在劇本創作中把握好出戲和湊戲的劇情設計和取舍標準,從而抓住不同層次觀眾的心理和興趣點,便成了劇本創作中需要重點考慮的問題。
(一)出戲的可取與慎取
要使所創作的劇本真正能出戲,該劇本就應既能迎合觀眾口味又能升華內涵。這類劇目往往取材于歷史和現實,反映的往往是時代特點和社會焦點,既貼近生活,又借鑒于實際,如電視劇《潛伏》,它不單單是一個諜戰片,更間接的闡述了一個現代社會的政治環境。該片的劇本就是取材于歷史,有真實的歷史人物可以還原,而且也更貼近于現實。此外,該劇十分注重人物刻畫,片中的余則成,正是善用政治環境中這些關系,才能有所作為。
但是,對于出戲的范圍也應有所顧忌和考慮。比如說,在出戲的策劃和演繹中,有些情節和場景固然是真實生活的暗喻和再現,但真實的東西并不一定都是可以或者注重表現的。比如在《蝸居》這部電視劇中,作者六六在演繹生活,揭示官員貪污腐化、包二奶現象和社會底層群眾蝸居現象等社會現實的同時,卻無形中把不少觀眾導向了一個誤區和泥潭。過多的打情罵俏、場景讓很多觀眾尤其道德意識不強、價值取向缺失的年輕人不顧一切的尋求刺激,甚至不惜付出沉重的代價,如有網友說“看過蝸居以后才知道,原來二奶才是我們讀書多年夢寐以求的職業。工作輕松、生活愜意、有愛情、有激情……只要以忽略背后的正常人生活為代價就可以了”;不少觀眾欣賞宋思明,同情海藻,有甚者情愿有海藻一般的經歷和感情。正如有網友說的那樣:“六六,這樣的作品發表成書就行了,大家茶余飯后傳傳看看也就罷了,可要在電視臺播放下去,會影響多少80后,90后,影響他們對于人生的態度,我想看完之后的很多女孩,都會企盼自己是那個海藻,企盼自己也能遇到一個像宋一樣又有權、又有錢、又成熟、又很愛自己的男人,而這個男人不管他是不是已婚……”。所以在出戲內容的取舍上,劇作者們不得不慎重考慮。
(二)湊戲的價值缺陷與生存空間
轉觀國內的一些大片的劇本,則有著另外一番景象。
首先以《建國大業》這部影片為例。從國慶60周年獻禮片《建國大業》的劇情中,我們就可以推知其劇本的內容。然而,作為國慶獻禮片,本是為了讓人看完更加愛國的,劇本創作自然要本著還原歷史,本著對歷史負責的情感去“寫真”,而不是為了讓眾明星嘩眾取寵的。試想一下,《建國大業》上映后,會有什么樣的社會影響?難怪有網友會說:“《建國大業》真是建國大業嗎?我看只是噱頭罷了。不過是資本家出資的一部商業電影賺錢,賺到實實在在的錢,商業嘛,票房第一。只要賺了大錢,管你什么主義。三億投資進去,收回六億也可能?！敝愔S刺露骨的話?？梢詳喽?這個電影和它想要達到的目的剛好背道而馳?？梢哉f,在該劇本創作之初,就是為眾明星打造的一出“鬧劇”。就這部劇作來講,對于出戲和湊戲的演繹設計和取舍已經變的無足輕重了。
再說說《三槍拍案驚奇》這部影片。與《建國大業》不同,《三槍拍案驚奇》初衷本來就是針對中國的現狀,針對那些平時幾乎不看電影的人群的?！度龢屌陌阁@奇》劇本的創作很大程度是借人們過年湊熱鬧找樂呵的心理,用多明星,大場面,多特技的表現方式來嘩眾取寵,進而贏取高票房的商業運作。這本無可厚非,但作為投資上億的一部賀歲電影片,雖然劇目中不乏明星個性幽默的表演技能,但卻與整個劇情的發展多少有些格格不入。影評人關雅荻在新浪微博中發表到:“剛看完《三槍拍案驚奇》,這是一部多么‘可怕’的電影啊,我不想推薦給任何人,除非你是小沈陽的死忠粉絲。我們國內現存最偉大的導演的作品就是這個樣子嗎?這是一部喜劇嗎?這是一部什么電影啊。充斥著癲狂、混亂、不幽默、生硬的滑稽戲,真讓人崩潰,果然它是預期中來搶錢的一部電影。建議別看?！?/p>
以上網友、專家的言論可能有些偏激,但也從一個側面反應出現目前在影視劇本創作的一個現象,即包括導演在內的影視劇本的作者們在文藝作品創作中,對真善美、禮義廉恥這些概念變得越來越模糊。相反,對于物質利益的追求、商業利潤的渴望卻變得越來越清晰。不難想象,在類似指導思想下,影視劇本劇作者們會創作出怎樣的劇本。這可能就是對影視劇本創作中湊戲現象的另類解讀吧。
三、對今后影視劇本創作的幾點思考
可以說,所有劇作者在創作時都會就出戲、湊戲的戲份綜合考慮一些問題,但是在拍攝成影片后,放映出來的實際效果卻又大相徑庭:有的好評如潮,有的卻是罵聲一片。這其中的原因很耐人尋味。借由此文,提出筆者的幾點體會,僅供參考:
(一)從影視劇本內在因素來說,劇作者應肩負起一份社會責任
隨著電視的普及和網絡影視的涌現,影視受眾的普及率大幅度提升。這不僅為劇作者借作品提高知名度、增加經濟收入提供了可能,更讓劇作者肩負起一份很重的社會責任。這份責任表現在創作中,就是要求劇作者要有“作為良著,行為人師”的原則:一是劇作者要顧及劇本所帶來的社會影響,能夠借劇本拍攝成的影視劇幫助社會改變不好的社會風俗,移風易俗;二是要弘揚真善美,以扶正社會風氣。因此,這就要求影視劇本劇作者在動筆創作前,要首先對出戲和湊戲的戲份內容和設計搭配有一個清醒認識,劇作者必須切實擔負起對觀眾、社會、國家的應有責任來。
(二)從影視劇本外在因素來說,主要有以下三點
1、觀眾因素
就觀眾而言,由于中國農業人口占多數,對影視劇普遍缺少相應的文化內涵和觀賞水平。他們多是為了看熱鬧,獵奇,卻很少去關注劇情,乃至劇目的主題和內涵。這很大程度上說明了他們缺少對影視文化的理解和對影視劇的觀賞品味。如果觀眾對中國傳統道德文化內涵有很好的理解和踐行,那么作為影視劇本的劇作者(包括導演)乃至投資商必然隨之提高其劇本的水平和內涵。否則,失去了觀眾的支持和響應,也就失去了自己的事業和“錢”程。
2、政府導向因素
影視界雖然是商業運作,也是按市場供需機制辦事,但在管理上卻依然要依靠國家來進行宏觀的調控和把關。所以,一個劇本能否最終以電影的藝術形式與大眾見面,最終取決于政府的科學決策。在看紀錄片《大國崛起》時,看得這樣一句話,大意是:一個國家興衰成敗的關鍵在于一個民族乃至一個國家的文化內涵和底蘊。國家如此,相信我國的影視事業也不例外。因此,從政府的管理角度來論,指導和幫助提升劇作者在影視劇本創作中的中國文化獨有的內涵和底蘊應該是一個勢在必行的選擇。
3、媒體因素
當今存在這樣一種情況:對于原本反響效果不佳的劇目,有些媒體在商業利益的驅動下論資出力,大都扮演了協助宣傳,夸張造勢的角色。這種做法間接助長了影視劇本創作中湊戲成分的泛濫。此外,一定程度上對大眾也起到了一定的誤導作用。因此,媒體如何在利益誘惑的面前重塑客觀公正,求真務實的新聞原則,也成為媒體界應該深思的問題了。
結語
除夕的詩句范文4
在我國民事證據立法中經常提及的一個重大的性問題，便是民事證據立法和民事訴訟制度的關系問題。人們認為，民事證據立法離不開它與民事訴訟制度的協調。這種協調包括兩個方面的問題。一是形式上的協調，二是上的協調。
從形式上看，該問題集中表現在民事證據制度是應當置于民事訴訟法中，按照民事訴訟法的基本原則和制度統一地加以規定，還是將它從民事訴訟法的大一統結構中分離出來，形成單獨的民事證據規范。這是一個立法體例的選擇問題。
從內容上看，該問題集中表現在民事證據立法在哪些關鍵環節上受到民事訴訟制度的深刻。從原理上說，民事證據立法在內容上應當與民事訴訟制度保持一致，互不沖突，互相說明和呼應。因為，證據制度本來就是民事訴訟法律規范體系中的一個極重要的組成部分，證據制度的內容如何，規定著民事訴訟制度的基本性質和特征。反過來，有什么樣的民事訴訟制度，就有什么樣的證據制度。寬泛地說，這二者之間的關聯應當作如是解說。但是，如果進一步更深入地問，在民事證據立法和民事訴訟制度之間，究竟何者處在矛盾的主要方面？問題的答案恐怕應當是民事訴訟制度決定民事證據制度的性質和內容，民事訴訟制度在邏輯上處在更優先的層次。民事證據制度只是在民事訴訟制度既定的前提下，才出于配合的目的而展開其內容的。但是，民事證據制度的變化也會引起訴訟制度的變化，前者對后者起能動的推動作用。這一點，從我國審判方式改革來看，是非常明顯的。審判方式改革主要集中在證據制度的改革上，而正是證據制度的改革拉動了訴訟制度的改革。試舉一例說明之。比如說，審判方式改革首先是從落實或恢復當事人的舉證責任而作為啟端的，強化了當事人的舉證責任之后，相應地引起了兩點程序上的變化：一點是法院查證程序的作用下降，至少是其作用沒有以前那樣突出了，法院的審判權重心發生了轉移；另一點是強調當事人當庭舉證、當庭質證，法院當庭認證。這兩點程序上的變化，都是由于舉證責任制度的全面落實而引起的。從這個意義上來說，證據制度與程序制度是分不開的。只是相對而言，程序制度的變革有其內在的，正是這一規律的作用帶動了證據制度的變革。
程序制度對證據制度的影響表現在宏觀與微觀兩個層次：從宏觀上看，程序制度所型構的程序模式直接規劃和制約了證據制度的基本內容及運作程序。不同的國家有不同的訴訟制度及訴訟程序模式，同時也就有了不同的證據制度及證據程序模式。糾問式的訴訟制度是與法定證據制度相適應的，與彈劾式訴訟制度相對應的乃是神示證據制度。就國家來說，英美法系國家的對抗制訴訟程序，產生了大量的與大陸法系國家職權制訴訟模式相比較的不同的證據規則。前蘇聯和我國現階段實行的高度職權化的職權主義訴訟模式，所產生的證據制度迥別于西方近現代的證據制度。這些都在不同程度上說明，訴訟制度的性質和面貌規制著證據制度的基本性格。這是從宏觀上著眼的觀察。從微觀上看，各個性質相同的訴訟制度下，所產生的證據制度未必完全相同。這其中的原因存在于訴訟制度的微觀構造之上。比如，性質大致相同的英美法系國家和大陸法系國家的訴訟制度，由于一個實行集中審理主義，一個實行連續審理主義，致使它們所實行的證據制度并不完全相同。如在英美法系國家，由于其訴訟程序有嚴格的階段性，當事人在審前程序中要從事大量的甚至是絕大多數的訴訟活動，而且其審前程序的效果直接決定著庭審過程中雙方當事人對抗和辯論的內容，所以它實行證據的適時提出原則。當事人未及時提供和交換的證據一般產生失權效果，除非有特殊情形，法院將排除這種遲到的證據之使用。而同樣的情形發生在大陸法系國家，法院則未必會排除遲到證據的法律效力。因為大陸法系國家原則上實行證據隨時提出主義，而且其訴訟程序沒有嚴格的分界，一審和二審被視為一個程序的整體。微觀層次上的差異更加繁富?？梢哉f，除期限的、送達、管轄等這樣的純技術性程序規范外，訴訟制度上任何細微的差異均會在證據制度中映現出來。以下就此作出具體探討。
二、兩大法系中的證據制度
訴訟模式論是我國現階段訴訟法學界較多的一個理論性課題，這個課題提出的本身，就標志著我國民事訴訟法學的研究進入到了一個嶄新的階段。訴訟模式是對訴訟制度和訴訟程序運作方式的高度抽象與概括，本質上它已超越具體訴訟制度研究的范疇，而進入到程序法的研究領域。應當說，我國學界關于民事訴訟模式的研究與論證還是卓有成效的。但是由于各個學者研究的視角與立足點有所區別，對于民事訴訟模式的分類化研究以及各個訴訟模式之間區別的本質標準還沒有達成共識。事實上，民事訴訟模式論的研究與深入展開，不僅需要法哲學的指導與啟迪，尤其需要有比較民事訴訟法學的充分知識和嫻熟把握，同時需要對各典型國家民事訴訟制度微觀解析。
我國學界通說認為，現代各國的民事訴訟模式典型地看有三類：一類是以英美法系國家為代表的當事人主義模式，一類是以大陸法系國家為代表的職權主義模式，還有一類是前蘇聯和我國實行的超職權主義模式或糾問主義模式 .當事人主義又稱對抗制，其訴訟模式對證據制度的影響主要表現在這樣幾個方面：第一，當事人對各自訴辯請求所依賴的基礎事實有主張責任，當事人未主張的事實法院不得代為主張。比如，在美國民事訴訟程序中，當事人是通過訴答程序來主張各自的事實的。在訴答程序中，原告提出事實主張，被告則針對該事實主張進行答辯。原告如果針對答辯還有新的事實主張，則還可以進行再次答辯。在普通法上，這種交替性事實主張還可以繼續進行下去。當事人履行主張責任，被認為是當事人負擔證明責任的一個組成部分。雙方當事人通過交替性的事實主張和答辯，達到形成爭議焦點的目的。如果沒有爭議焦點，訴訟程序便不再進行下去。第二，雙方當事人有形成各自案情的責任。原告對自己提出的事實主張，被告對自己提出的抗辯主張，必須提供證據證明至表面可信的程度，從而形成自己的案情（case）。如果其所提供的證據沒有達到該程度，對方則無反駁之責任，而且可以申請法院基于訴答文書作出判決或作出簡易判決。這就是英美法系獨特的證明責任含義之一，稱之為提供證據的責任，或者稱之為提供證據推進訴訟的責任。這種意義上的證明責任在證明程度上只要求達到20-30％即可。第三，法院作出裁判所依賴的證據資料來源于當事人的提供，法院一般不代為提供證據。也就是說，根據對抗制要求，當事人有收集證據的責任。美國的發現程序就是為當事人收集證據而設置的。當事人是發現程序中的主體，依靠發現程序，當事人可以直接向占有證據或了解案情的任何人或單位進行收集證據的活動。這是一種自動的收集證據的訴訟機制，當事人使用它來收集證據不必取得法院的首先同意或批準。按照美國聯邦民事訴訟法的規定，美國民事訴訟程序中的當事人可以使用五種手段收集證據。這五種手段是：筆錄證言；書面詢問；要求提供書證和物證；要求自認；要求檢查身體和精神狀況。第四，當事人在庭審程序中負有調查證據的責任。調查證據意指當事人當庭提供證據，并引導出證據的內容。比如，詢問證人就是由當事人進行的，法院一般不詢問證人。這是對抗制訴訟程序對證據制度所產生的影響，對抗制訴訟程序必然要實行以上基本的證據原則和證據制度。這就是所謂的當事人主導原則和當事人控制原則。根據這些原則，法院處在相對消極的位置。當事人及其律師在訴訟程序中對有關證據的問題起著決定性的作用。
除夕的詩句范文5
[關鍵詞]健身俱樂部；困局；出路；西安市
[中圖分類號]F274 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-6432（2013）5-0044-02
中國健身行業的現展始于20世紀80年代，因為行業涉及的是關乎人們身體健康和生活質量的內容，被視為積極健康向上行業；又因為其發展迅猛一度被看做是中國現代市場經濟中最具潛質的朝陽產業。時過境遷，在經過近三十年的發展后的今天，健身行業板塊中最為活躍的、最具代表的健身俱樂部行業的生存和發展卻出現了諸多問題?？梢哉f中國健身俱樂部行業的發展已經步入困局，這種困局最為直接的后果就是健身俱樂部倒閉歇業。健身俱樂部行業的困局既損害了投資人的利益，也傷害了消費者的利益，嚴重影響和制約了整個健身行業的有序發展，對于我國全民健身事業的發展也是不利的。
作為一名體育工作者有義務就這一問題進行研究，找出其癥結所在，根據當前我國面臨的實際情況提出一些能夠使西安市健身俱樂部走出困局的合理化建議。
1 西安健身俱樂部發展的困局
隨著我國國民經濟的快速增長，居民收入大幅增加，人們的生活方式、消費觀念不斷變化，運動健身消費持續快速增長，這對于健身俱樂部的發展而言是十分有利的，但是目前健身俱樂部的發展卻步入困局。行業規范、競爭機制、企業誠信、管理模式等是困局的關鍵所在。
1.1 行業規范缺失
健身俱樂部行業規范對于區域內整個行業的發展有著非常重要的作用。在實際的調查中了解到，目前西安市乃至全國暫時還沒有頒布出臺有關社會經營性健身俱樂部的行業規范，行業規范的缺失嚴重影響和制約了整個健身俱樂部行業的健康發展。
目前，我國健身俱樂部行業具體的管理部門還比較模糊，工商、稅務、衛生、質監等部門都是直接的管理部門，這些部門對健身俱樂部的管理最突出的問題是專業性相對較差，所以在實際的發展中并沒有能夠促使行業健康發展的。由于我國暫時還沒有頒布健身俱樂部行業的基本標準，所以在城市里才會出現眾多參差不齊、種類繁多的健身俱樂部、健身會所或者是健身吧。這些健身場所在規模、場地、器械、檔次、主題以及經營方式等方面各不相同，千差萬別。有的健身俱樂部投入資金十分可觀，地處城市繁華地段、內部裝修十分考究、配備的健身器材十分豪華、教練員隊伍也十分強大；有的健身俱樂部與之相比顯得十分寒酸。但是它們兩者都是健身俱樂部，爭奪的是同一消費群體，差距無非在于消費參差，實踐表明目前這些低端健身俱樂部會在一定程度上擾亂健身市場。
目前，健身俱樂部入行的門檻過低，任何人只要有場地，有一定的資金，招幾個懂健身的人就可以大張旗鼓的開辦健身俱樂部了，先把健身卡售出去收回成本再說，至于其他問題以后再說?？梢哉f，缺乏行業規范標準已經成為影響西安市健身俱樂部整個行業健康發展的根本原因。
1.2 行業內競爭機制不健全
健身俱樂部之間的惡性競爭已經成為制約我國整個健身俱樂部行業健康發展的一顆毒瘤。20世紀90年代后期，我國健身業發展迅猛，健身成為一種時尚，走進健身房健身的人數陡增，健身卡十分暢銷，健身俱樂部的收入也十分可觀，有些業內人士稱之為健身俱樂部的“暴利時代”。與此同時，很多只看到高額回報的投資者開始紛紛涉足健身俱樂部行業，大量健身俱樂部相繼開張，健身俱樂部行業內的競爭逐漸升溫。這時健身俱樂部間的競爭處于無監管、無約束、無底線的狀態，這種惡性競爭極大地傷害了俱樂部投資者和經營者。隨著時代的發展、社會的變遷，如今健身俱樂部的營銷卻大不如前，就連很多國內知名健身俱樂部都難以為繼，有些甚至已經關門歇業。眾多健身俱樂部難以為繼的主要原因有兩個：
首先是成本問題。場地租金和人工費用的不斷上漲使得健身俱樂部運營成本不斷增加。例如，某知名健身俱樂部的一家門店，2002年時的租金是二百五十萬元，到了2011年租金已經漲到七百萬元了，僅房租租金一項就漲了350%。這一問題是所有健身俱樂部無法避免和回避的、必須積極面對的，因為它受制于我國目前總體的經濟發展形勢，是客觀存在的經濟規律。
其次是銷售價格問題。提高銷售額是健身俱樂部應對高成本的主要手段，但是現在健身俱樂部的售卡價格卻比前些年低得多，所以眾多健身俱樂部的銷售收入也在不斷下降。在實際的調查中了解到，健身俱樂部行業內部的惡性競爭是造成俱樂部營銷問題的主要元兇。在健身俱樂部呈粗放型發展的時期，由于經營門檻較低，各種類型的俱樂部相繼開張，小型俱樂部遍布于大街小巷越來越多，這為健身者提供了更多的選擇，也更為方便了。小型健身俱樂部用較低的價格吸收了相當一部分大健身俱樂部的顧客，大型健身俱樂部為了吸引顧客也相繼降價，眾多健身俱樂部相繼進入價格戰，最終落得個兩敗俱傷。這也是目前眾多國內知名健身俱樂部相繼倒閉的重要原因，這一問題本來是可以規避的，但是由于沒有約束機制，致使這一問題愈演愈烈，最終成為全行業發展的一顆毒瘤。
健身俱樂部經營成本不斷攀升以及行業內部惡性競爭日趨激烈成為眾多健身俱樂部相繼倒閉的最為直接的推手，所以必須建立起較為完善的健身俱樂部競爭機制，從根本上避免自殘式的惡性競爭。
1.3 行業出現誠信危機
目前在我國健身俱樂部行業出現了嚴重的信任危機，健身俱樂部頻繁開張倒閉，致使大量花錢買了健身卡的消費者的利益受損。久而久之，整個健身俱樂部行業的信譽受到嚴重的損害，很多消費者不敢再花錢購卡，這也是健身俱樂部市場病態發展的主要表現。俱樂部出現的誠信危機并不是一家兩家俱樂部所造成的，究其原因，是目前健身俱樂部銷售制度漏洞造成的。
目前，西安市健身俱樂部一般采用的是預付款銷售機制。就是健身俱樂部以自身的信譽為擔保，贏得消費者的信任，消費者購得一定周期或次數的健身機會。健身俱樂部的信譽就成為健身消費市場的保障，在企業贏利時，這種消費行為基本不會出現問題；但是在企業出現經營問題時，這種消費就難以維系。在實際的調查中了解到，健身俱樂部在經營過程中最多的糾紛就出現在預付款消費這一領域，相當一部分健身俱樂部在倒閉歇業前甚至在開張之際，就大量售卡，吸取資金，之后就一走了之。有一些健身俱樂部經營者內部出現一些合同或者債務方面的糾紛，導致俱樂部無法正常運營；還有一些經營者由于經營不善導致不能為消費者服務。在實際中表現的形式不盡相同，有主觀惡意、也有被動無奈，但是最終受到傷害的還是已經繳費的消費者。在我們法律制度還不是十分完善今天，消費者的維權之路較為艱辛，很多消費者會自認倒霉，就此作罷。這種行為對健身俱樂部行業的信譽來說是最為致命的打擊，在如今的網絡信息化時代，這樣負面的新聞報道在最大程度上損害了整個行業的形象。
1.4 消費者數量不足
健身消費者數量不足是我國健身市場委靡的重要原因之一。被譽為“朝陽產業”的健身業，現在的處境卻是“叫好不叫座”，事業是好的事業，對所有參與者都是好事，但是參與消費的人數總是十分有限。在21世紀初的頭幾年，健身被視為一種時尚，走進健身俱樂部健身更是時髦的行為，健身人數一度陡增，這也只是曇花一現，在隨后的幾年里，健身消費者的數量與健身市場的發展已經不協調了。與歐美等發達國家相比，我國參與健身消費的人數比例還十分少，這與我國總體經濟發展形勢也很不協調。我國人口眾多，參與健身消費的人數應該十分可觀，但實際上，真正走進健身俱樂部消費的人數還很有限。
健身意識淡漠是制約西安市居民進行健身消費的根本原因。在大多數普通人看來，身體沒病就可以不用管，就可以不用鍛煉；中年人寧可坐在餐館里大吃大喝也不愿意主動鍛煉身體，年輕人寧愿待在網吧里也不愿意動彈一下，更別說讓他們花錢去健身俱樂部鍛煉了。這就是健身、健康意識淡漠的主要表現。在現實生活中更多的人卻在為生計奔波，沒有精力和時間參與健身消費。健身習慣是影響人們走進健身俱樂部的另一原因。很多居民認為自己在公園里跑跑步、打打太極拳或者走走就可以了，沒有必要專門去健身俱樂部里鍛煉，認為那是浪費錢財。中年人和老年人非常支持這一觀點。但是我們也要看到，隨著人們生活水平的進一步提高，人們更加關注健康、關注生活質量，居民的健身意識以及健身習慣也正在發生變化，越來越多的人樂于進行科學健身?？梢哉f我國健身消費市場潛力巨大，只是目前開發的還很不夠，亟待開發。
2 西安市健身俱樂部健康發展的出路
健身俱樂部行業是一項健康的、向上的事業，對居民體質健康水平和生活質量的提高有著非常積極的作用，它在本質上與其他商業形式有一定的區別。所以在健身俱樂部發展的困難期我們應該為其走出困境出謀劃策。
第一，建立較為完善的行業規范，管理和規范全行業的發展。首先，要做好健身俱樂部行業的歸口管理工作；其次，成立較為專業的行業評價機構；再次，制定較為完善的、能夠引導和約束行業良好發展的條例。這三項工作是引導健身俱樂部行業由“粗放型”向“集約型”發展轉變的根本保障。
第二，給予一定的政策扶持。因為健身俱樂部行業也是落實和完成“全民健身”計劃的一項重要內容，社會效應遠遠大于其經濟效應，是一項利國利民的事業；所以政府應該給予一定的優惠政策，促進和引導這項事業良好發展。
參考文獻：
[1]劉佳，羅普磷，等.西安市健身俱樂部發展研究[J].體育文化導刊，2012（4）.
除夕的詩句范文6
【關鍵詞】 定語從句 基本方法 基本結構 關系代詞 關系副詞 主要成分
定語從句是初中高中一個重要語法項目。之所以重要，是因為定語是用來修飾或限制名詞或代詞的成分，在任何一個英語句子里，名詞和代詞出現的機會和概率是相當多的，所以無論是閱讀還是完型等任何考試題型里， 都存在著大量的定語和定語從句。但是，很多學生還是對定語從句知識掌握不好，掌握不到位。筆者在教學過程中通過大量實踐總結了一下簡易學習方法，希望和大家分享和相互學習。
1. 定義精準把握
任何事物都有其內在本質和內涵。只有掌握了一個事物的基本本質和內涵，才能準確把握事物。定語從句就是用來修飾或限制名詞代詞的從句，一定出現在主從復合句中，是后置定語的一種。這里有兩個地方需要加強理解和掌握。
①理解英語和漢語對定語的差異。例如：
He is a great teacher. 他是（一個了不起的）教師。
He is the teacher who gives me a lot of advice. 他是（那個給我很多建議）的教師。
分析：漢語中只有前置定語，無論定語多長，一般都放在名詞或代詞的前面。英語中有前置定語和后置定語兩種英語中一般單個詞修飾時，放在名詞或代詞之前;短語或從句做定語，則放在名詞或代詞之后做后置定語。注意這個差異，才能更好建立定語從句的結構框架。
②理解定語從句是用來修飾或限制名詞或代詞的定義，而那些不是修飾或限制名詞或代詞的從句則不是定語從句。例如：
I remember the day when I met Obama. （定語從句）
When I met Obama， I said Hi to him. （時間狀語從句）
I like the pen that/which he gave me yesterday. （定語從句）
Tell me which book you borrowed from the library yesterday. （賓語從句）
2. 掌握主從復合句的做題基本方法
在英語學習過程中，我們接觸到主從復合句中一般來說包括三種從句，即定語從句、名詞性從句（主語從句、賓語從句、表語從句和同位語從句）和狀語從句。對于所有主從復合句的基本方法是： 先分出主句和從句，然后分析從句成分或結構。把握這個基本做題方法很重要，只有這樣，才不至于束手無策，無從下手。例如：
I like the pen that/which he gave me yesterday.
I remember the day when I met Obama.
I dislike the book that/which he bought yesterday.
怎么分出主句和從句是分析句子的難點，尤其是一個句子很長時，這需要化繁為簡，利用簡單句的五個基本句型來幫忙找出句子的主干 ，即：主+謂+賓，主+謂，主+謂+賓+賓補，主+謂+雙賓語和主+系表。
如：It was a surprising moment for these football fans this year， ______ for the third time in these years our team won the World Cup.（填空） 這個句子里It was a surprising moment for these football fans this year，是主句，下劃線部分是主句句子主干，______ for the third time in these years our team won the World Cup.逗號后面是從句部分，下劃線部分是定語從句句子主干。
3. 理解性記住定語從句的基本結構
根據定語從句定義，我們可以寫出定語從句基本結構，這就像理科學習過程中的公式一樣，頭腦中必須有一個基本結構。只有這樣讓知識具體化，形象化，有利于理解記憶。例如：I like the boy who helps me a lot.
先行詞 定語從句
⑴I like the boy who/ that helps me a lot.
⑵I like the boy who/ that/ whom /（/）I help a lot.
⑶I like the boy who/ that/ whom /（/） I study with.
⑷I like the boy with whom I study with.
解析：⑴⑵⑶⑷是先行詞是人時關系代詞who、 whom、that或（/）省略 的情況，這些關系代詞分別做定語從句中的主語、動詞的賓語，動詞后介詞的賓語，以及動詞后被提前至關系代詞之前介詞賓語。