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商業設計風格范文1
商業廣告又可稱為產品廣告，它的主要目的就是吸引消費者注意力，將自己的商品銷售出去。通過介紹商品的價格、質量、功能等商品的主要特性，區別該產品與其他類型產品的不同之處，增強商品在市場上的競爭力，并且還要抓住消費者的消費心理，勾起他們的購買欲望。
商業廣告既促進了經濟的發展，也加快了文化的傳播[1]。不管怎樣，多數廣告都折射出了一種能夠體現價值評估和追求的社會觀念，人們在接觸到廣告的同時肯定會被影響，并且進行深入思考，思考人生的價值追求所在。而且廣告的傳播速度非?？欤苡绊懙姆秶脖容^廣，在日常生活中不斷地重復。在日積月累，潛移默化當中，影響到群眾的生活方式，思維方式，價值取向，對于社會風氣的影響具有積極作用[2]。同時，商業廣告主要采用的是攻心策略，在廣告中放入新鮮的文化內容和背景，可以反映出中華文化的特征和功能。商業廣告在文化功能的發展中承擔著重大責任，在社會精神文明建設中發揮著重要作用。
下面是我們對于我國當代的商業廣告平面設計風格的介紹和思考。
1、商業廣告設計風格
通過商業廣告設計中不同的圖形形象的展現，給人不同的內在感受。我們將商業廣告平面設計風格分為豪放設計風格和婉約設計風格[3]。下面是對兩種風格的簡單介紹以及對于它們之間的差異的分析。
1.1.豪放風格
豪放風格的特點就是開門見山，直抒胸臆，人們可以看一眼就知道它所要傳達的全部信息，完全不需要思考，在人的大腦中形成很強的思維定勢，沒有任何想象的空間，不需要很強的創新能力。廣告的形象和文字都是非常清晰的[4]。
1.2.婉約風格
婉約風格的特點就是含蓄細致，廣告設計師將廣告設計的主題在廣告中只表達了一部分，另一部分需要讀者慢慢的去體會，不同的人有不同的見解，一千個讀者就有一千個哈姆雷特，這就給與了消費者無限的想象空間，激發他們的好奇心，吸引他們的注意力。
例如：近幾年的非?；鸬木勖纼炂返膹V告詞：你只聞到我的香水，卻沒看的我的汗水；你有你的規則，我有我的選擇；你否定我的現在，我決定我的未來；你嘲笑我一無所有，不配去愛，我可憐你總是等待；你可以輕視我們的年輕，我們會證明這是誰的時代；夢想是注定孤獨的旅行，路上少不了質疑和嘲笑，但那又怎樣，哪怕遍體鱗傷也要活的漂亮。
這篇婉約風格的廣告詞激發了中國無數迷茫青少年的好奇心，給了讀者無限的想象空間?？芍^是中國廣告行業之中的經典之作。
1.3.兩種風格之間的差異
商業廣告設計中的豪放風格和婉約風格之間存在著諸多差異，豪放風格的廣告更能被人們所記住，更清晰的表達了它的意圖，而婉約風格可能開始并不被人們所記住，但是隨著時間的推移，人門會發現其中的奧秘，深深的將它的表現主題刻在腦海里，這就是直接性與間接性的差異，我們并不能說出說好誰壞，只是需求的不同而已。這也是一個主動性與被動性的區別，豪放風格是被消費者所被動接受的，這是由它的直接性所導致的；婉約風格則是人們主動所接受的，這種思想在人的心底慢慢成長，不斷地進步，這是婉約風格間接性的結果。
2、設計風格認識的形成和發展
2.1.感覺和知覺
感覺是在客觀事物作用于相應的感官時，人體的總控制中心大腦對其所做出的屬性的反應，這種反應是直接的，感性的，商業廣告平面設計的作品作用于消費者的感官，讓其產生主觀印象，獲取直接信息和資料，這些不同屬性的反應孤立著，漂浮在人意識的表層，這是最簡單的心理反應。知覺是在客觀事物作用于感官時，大腦對于其各種屬性的整體感應，這種感應是間接的，理性的，但它并不是感覺的簡單疊加所能達到的。因此，我們可以知曉商業廣告的豪放風格是與感覺所對應的；而婉約風格則是與知覺相關聯的。
2.2.想象和思考
對于過去我們所感知過的客觀事物，它們的印象仍然保存在我們的大腦中，在一定的環境的指引下，這些過去所感知的事物可能會重現，這就是我們常說的記憶。商業廣告的其中一個初始目的就是讓銷售的產品在消費者大腦中形成記憶，這才會為后來消費者的購買欲望奠定基礎。
想象和思考是在記憶的基礎上進行的，人腦通過對于記憶中的客觀事物的屬性進行相應的加工處理，想象和思考是對于自己所掌握的知識的擴散和發展，不受制于現在的所見所聞，最后才會有創新的思維出現，這是人對事物認知的最高階段。對于商業廣告設計的想象和思考，則是對產品或者服務的整套體系的了解，甚至深化到對于整個行業的掌握。
商業廣告豪放風格給人的是記憶方式的突破，而婉約風格給人們的是思維方式的突破。
3、廣告對象
不同的設計風格必然會產生不同的效果，廣告需求商通過對于自己產品的理解，選擇符合自己的廣告設計風格，以達到最好的銷售效率。
3.1.豪放風格的廣告對象
豪放風格的廣告設計適合于那些追求現有利益的商家或者是那些銷售奢侈品的商家等等，他們力求在當下就能獲得利益。如我們經常在大街上可以看到的商品打折現象，跳樓價，某些商品最低可打2折，還有就是有買有送的現象，滿500減100等等，這種商家追求銷售數量的最大化，降低每件商品的利潤，從而以最快的速度獲得利益。
3.2.婉約風格的廣告對象
婉約風格的廣告設計長期的穩定的大型企業，他們不求當前獲得利益，追求企業今后的長期發展和進步，不斷地積累客戶，以求日后發展壯大。
3.3.兩種廣告對象間的差異
兩種風格對應的廣告對象的差異在于他們對于廣告的效應時間的需求不同，大型企業需要的廣告能夠深深地刻入消費者的腦海，形成深層記憶，這是長期穩定性。而小型商家所需要的是目前這個廣告在市場上的爆發力，足夠的吸引眼球，這是短暫性。
4、結束語
在全球經濟一體化的大環境下，商業格局將會發生巨大變化。廣告的發展是商品經濟整體水平發展的重要標志，它帶動著文化的發展，我們要讓廣告設計風格民族化，個性化，設計師要利用有限的空間實現信息最大化，最優化，明確自己的設計目標，了解消費者的心理，結合兩種不同的設計風格來選擇最合適的商業廣告，不斷地進行改革和創新，不斷地為廣告設計注入新鮮的血液，吸引消費者的眼球，為商品銷售商或者服務提供商帶來更大的利益。
同時還要展示出中華民族文化的博大精深，為祖國社會主義發展中的精神文明建設做出貢獻。（作者單位：四川文化傳媒職業學院）
參考文獻
[1]黃志華；陳茹；王新征；論平面商業廣告設計中形象符號化的運用[J]；包裝工程；2011，08，（12）；94
[2]黃志華.論平面商業廣告設計中形象化的運用[J].包裝工程.2012，05，（6）；141-142
商業設計風格范文2
【關鍵詞】動畫美術設計風格
一、美術設計及美術設計風格的內涵和基本要素
1、動畫美術設計及動畫美術設計風格的界定
動畫美術設計是目前被廣泛關注的熱門的視覺藝術形式，動畫美術設計是一種賦予其生命的造型藝術，是一種動靜結合的一種美的狀態，動畫美術設計不僅包括角色造型設計、分鏡頭畫面設計，還包括場景設計和背景等。動畫美術設計奠定了一步動畫片成功的基礎[1]。而動畫美術設計風格是動畫美術設計的特點的表現，是設計內涵的一種外在的表現，動畫美術設計風格不僅能夠充分體現出導演作品的創作充分體現導演的創作意圖，創作思想，而且動畫設計風格也能夠充分體現出設計人員獨特的設風格和設計技巧。動畫美術設計人員設計作品時需要綜合多方面的元素，將其整合，匯集成自己特有的風格，讓更多的人們接受并喜愛。美術設計風格只有能夠體現出自己的內涵，自己獨特的創意形象，才能在諸多的藝術的藝術創作中獨樹一幟，才能在諸多的動畫美術設計中脫穎而出。
2、動畫美術設計的兩個要素
在動畫美術設計中， 基本要素運用的恰當合理直接關系到動畫設計的水平。所以在動畫美術設計中， 動畫美術設計要素對創作的作品具有很大的影響，其中動畫美術設計的第一要素為設計者的美術基礎，設計者美術基礎不僅能夠培養設計者的藝術氣質，而且對美術設計的創新也具有重要的意義，所以動畫美術設計師不僅應該具有一定的設計能力，語言表達能力，而且還應該具有審美能力和創新能力、靈動的美術作品展現力，并且能將自己的構思形象化的展現于美術作品上，這樣才能創作出具有自己獨特風格和美感的作品。如果一個設計者不能將自己的創意形象化地表達出來，那這個創意不管多么的獨特，多么的驚艷也只能在構想者的大腦中黯然失色，銷聲匿跡。美術設計的第二要求：設計者豐富的文學內涵。首先，一個有豐富文學內涵的設計者思維會更加的活躍。其次，動畫設計風格是依據劇本內容來進行定位的，那么設計者對于劇本的理解程度會直接影響到美術的整體設計。
二、多元化滲溶的動畫美術設計風格
中國動畫片受民族、傳統等些因素的影響在不斷地研究、探索、創新、融合中摸索著屬于自己的獨特風格。一些國外看似不錯的美術設計沒有在中國的動畫產業中得到更好的發展，是由于它缺少一些中國的元素。中國人，自有一套他們所不能理解的“偏愛”在里面。中國的水墨丹青他們能理解幾分？中國的文化藝術他們又能參透多少？中國的古文化、中國的傳統習俗他們又有多少可以領悟？然而這些卻是中國人難以割舍的情愫。中國的動畫美術的設計風格恰恰是融入了這些元素在里面，在加上與時俱進的創新，與世界多元化的融合成就了現代多元化滲溶的動畫美術設計風格。例如，水墨畫就對中國動畫美術設計發展帶來了不小的的影響。水墨畫是一種獨具中國特色的美術風格。水墨動畫片不管是在創作手法還是創作理念上都大膽地融入了中國傳統水墨畫的創作藝術，其傳承我國獨特的美術風格，并且將水墨畫融入動畫創作中也能夠充分體現出我國的美學思想。在水墨動畫片創作的過程中，將中國古典的水墨畫和新時代唯美的電影語言相互結合相互滲透，這不僅是動畫美術傳承文明，當然也是動畫美術設計的開拓創新。
我國最早的動畫形式主要是受到傳統的皮影戲和剪紙文化的啟發而創作出的一種獨特的剪紙片的動畫，從而開辟了具有中國民族特色的動畫發展道路。剪紙片是最初的動畫形式，對我國美術設計風格產生了巨大的影響。1958年的豬八戒吃西瓜，是最早運用這種形式創作的。相繼于兩年后又誕生了此類的折紙片。折紙片中是利用兒童折紙來塑造人物形象，彰顯著童趣，深受大家尤其是兒童的喜愛。
三、發展我國更具特色的美術設計風格
1、將傳統與現代相結合
要構建自身個性化的動畫美術風格單單具有傳統觀念或現代觀念都是不可行的，應該將傳統觀念與現代觀念相融合，取長補短，相輔相成。在動畫美術設計中，傳統的設計觀念以及設計思想雖然具有一定的特點，但是其也具有很多的不足之處，因此在動畫美術設計中想要塑造出具有個性化的設計風格，應該揚長避短、去其糟粕、取其精華，充分運用中華美術的精髓進行創作，這樣不僅能夠達到傳承民族文化的目的，而且對創作出具有中國風的動畫片也具有重要的價值。并且隨著現在科技的不斷發展，人們的欣賞眼光也在不斷變化，現在創作觀念對于之前也有了一定的改變?，F代的美術設計觀念與傳統的美術設計觀念進行相比具有非常大的變化，這些變化對動畫美術的發展具有促進作用，但是現代的動畫美術設計中也存在諸多不當的行為，所以對于動畫美術設計者來說，我們應該充分借鑒魯迅先生“拿來主義”，不能盲目的的追求任何一種設計觀念，而應該采用辨證的眼光的思考，去尋找動畫美術設計中的精華，在創作過程中應立足于民族性，突出其個性特點，這樣才能創作出獨特的藝術作品。
2、適當的運用流行元素
在現代社會中動畫要根據當前流行趨勢，創作出具有代表性的、新興的、時尚的多元化的動畫美術設計風格，才能深入人們的生活和精神當中。流行趨勢是一個時代現實生活的重要反映，任何作品中都有這個時代的縮影，不管是電視劇、電影、動畫、美術等。流行趨勢也是這個時代縮影的一部分。在動畫美術設計中將現代流行元素恰當的融入作品中，不僅能夠將現代社會潮流的變換通過作品展現出來，而且設計人員也可以將未來社會發展的趨勢通過作品顯示出來，獨特個性的動畫創作風格有利于受眾欣賞教顯示的潮流，而且也會為他們創作新的時尚潮流奠定基礎。只有時時關注現實生活中的點滴變化，進行深刻的創新與研究才會創造出別具一格的作品。
3、突出動畫產業的商業價值
促進動畫產業商業化，社會經濟發展的趨勢，也是促國內美術設計個性化風格的長遠發展措施?，F如今動畫產業傳播速度更快，熱點更新迅速、新舊交替周期也越來越短的社會，動畫的美術設計者應深入了解社會發展的實際，創造出既有藝術價值又有其商業價值的作品。
四、總結
中國文化博大精深，這不僅是動畫創作者，也是各個藝術工作者用之不盡的寶貴財富。我國動畫美術設計風格既要汲取我國濃烈的名族特色，也要結合多元化社會中的各個元素，努力邁向國際化。國內動畫美術設計風格有著自己獨特的地方，然而各個風格的作品都只處于初級發展階段。設計工作者應該看到自己的不足，在多元化的社會中充分發揮媒體優勢，巧妙地運用當前潮流趨勢，創作出個性化的動畫美術設計風格，為動畫產業的整體發展作出應有的貢獻。
參考文獻：
[1]殷俊.也談動畫美術設計[J].藝術百家，2005，04，
[2]張麗.水墨動畫意境及其語言局限性[J].北京電影學院學報，2006，05
[3]孫立軍、馬華.影視動畫影片分析[M].海洋出版社 2005，2
商業設計風格范文3
關鍵詞：企業標志；扁平化；應用
1扁平化設計風格的含義及發展趨勢
扁平化設計風格起源于20世紀60年代風行的極簡主義，由于當時的技術手段及審美情趣等因素的局限，使得圖形設計以純二維空間的方式呈現，這種設計形式脫離了漸變、陰影、斜角、高光、肌理等一切表現景深、透視及立體感的裝飾效果，推崇以單純的圖形形狀和色彩對比進行設計。而這種風格的背后，實質上是在繼承極簡主義的基礎上為迎合時代需求產生的設計風格。扁平化設計風格成為近年來重要的設計趨勢，能在短時間內從UI界面延伸到視覺設計領域的各個方面，是因為視覺的扁平化能夠減少誤讀圖形的可能性，從而加快信息的傳播效率，實現低成本、高效率的媒介整合。這種強調務實、簡潔且經濟的設計手法更體現了當今社會設計思維方式和表現語言的轉化，將成為商業設計未來的發展趨勢之一。數字化時代中，人們需要信息傳播的高效性和便捷性，人們更關注事物的本質，而扁平化設計風格順應了標志設計由繁至簡、由擬真到抽象的多樣化發展趨勢，將設計內容最重要的部分放在了用戶視線集中的地方，產品層級一目了然，達到了整合信息的目的。自2006年起，微軟的Zune播放器就開始采用近似于扁平化風格的界面，而Windows8時，Metro的經典界面設計更是將扁平化風格徹底變成了社會的主流設計風格，Metro界面風格是基于瑞士平面設計原則產生的，大量扁平化風格的圖標改變了人們對圖標的傳統認知。2013年，iso7操作系統界面的推出將扁平化設計推向了，標志設計也逐漸加入了這樣的跟風熱潮，從蘋果、微軟、谷歌到雅虎等科技巨頭的標志轉換中不難看出，新的logo更加清爽明了，沒有漸變和立體的元素，色彩也更加柔和。
2企業標志設計的發展
企業標志整合了所有視覺要素的重點，作為企業形象設計的核心，它代表著整個企業的文化理念和企業本身對市場定位的自我認知，具有傳播、識別、樹立品牌文化價值、交流溝通、和法律保護等功能。所以，企業標志也是經營管理和戰略營銷中不可或缺的部分。一個成功的標志設計能夠為企業帶來長期的宣傳作用，同時其本身也成為企業信譽及質量的保證，借由其獨特的個性與消費者之間達成契約，形成品牌習慣，從而提升品牌的知名度，是企業無形的資產。在全球經濟一體化的大背景下，全球各大企業陸續調整換標，企業標志國際化、多元化形成了一種必然趨勢。隨著數字化生活的到來，新媒體技術革命為現代企業標志設計帶來了眾多新的傳播媒介、數碼技術、網絡支持和媒體技術。企業標志在保留傳統優秀的設計形式時，也產生了基于各種傳播媒介的表達形式。例如，一部分企業標志從具象圖形逐漸變得抽象化、幾何化，整體表現手法也趨于簡潔、凝練。人們面對海量的數字信息，愈加缺乏對事物仔細觀察和欣賞的耐心，碎片化的閱讀模式使得信息傳播呈現出零散的特征。因此，使企業標志易于理解識別和快速記憶就非常重要，企業標志盡量減少非必要信息的干擾，突出主體，促進企業信息的有效傳遞。在“少即是多”理念的影響下的企業標志設計，應當體現的是對事物本質的深層提煉，再將經過深度思考后的設計對象以最純粹的方式展現給用戶群體，以更加誠懇的方式與消費者交流，傳達企業對產品充分的自信和追求精益求精的服務理念。
3扁平化風格標志設計的特點
標志設計最原始的狀態就是二維的平面狀態，由于早期的技術及審美局限性，導致標志表現形式缺乏趣味性，于是在后來標志設計的發展過程中設計師們不斷追求標志的裝飾性和趣味性，通過打造標志中的立體空間來體現設計感，豐富層次。然而過度的裝飾不僅妨礙了主要信息的傳達，也逐漸讓人們走到了審美疲勞的邊緣。現今，標志設計的一大突破就是回歸初心，讓標志設計重回平面，扁平化風格的設計將人們在復雜社會中疲倦的內心拉回純粹，只關注我們真正需要關注的部分。扁平化風格標志設計的特點主要有以下幾點：第一，整體扁平而不單調。扁平化風格標志設計并不是僅僅將標志以最簡單的方式去展現，而是在簡約中把握受眾心理，通過創作思維的深入淺出讓標志承載的內涵文化以簡單的方法呈現。相反，如果在設計中加入不太重要的元素，反而會增加人們理解的難度。第二，扁平化的色彩設計。色彩是一種直接向消費者傳達情緒的方式，扁平化的標志設計由于圖形的簡化略顯單薄，所以在色彩的選擇上通常會偏向于明度、純度、飽和度比較高的色彩，不拘泥于傳統的配色方法，或者某一種色彩基調，不會進行任何淡化處理。飽滿而絢麗的色彩既能凸顯主體，強調品牌特征，同時也強化了受眾的視覺記憶，形成視覺的條件反射，有利于品牌的傳播。第三，扁平化的字體設計。運用了瑞士國際主義平面設計中的字體設計手法，字體沒有了多余的裝飾，簡約時尚且內容清晰，能夠在第一時間讓觀者識別，獲取主要的信息，并且和扁平化的圖案相匹配。
4企業扁平化風格標志設計的局限性和未來
縱然簡單明了的扁平化標志設計在企業推廣中有一定優勢，但也無法掩蓋由于對設計語言的簡化而存在的不足。設計語言的減少實際上增加了設計的難度，對設計師的專業能力有更高的要求：一方面，不能過度削弱標志的層次感和裝飾線條，造成視覺元素的主次不分；另一方面，頻繁使用扁平化中標志性的元素，會降低信息的識別性，進而影響標志的實用性。設計師在設計過程中需要更注重細節，以彌補抽象圖形的單薄感，如果把握不好這個度，便容易顯得缺乏情感，也容易與其他標志雷同。雖然扁平化標志設計非常適合在網絡媒介上使用，但也不是所有的企業都適合這樣的標志設計風格。設計的主旨應始終圍繞企業本身的產品、文化、理念等，因此在扁平化風格的基礎上需要進一步探索，逐漸增加扁平化風格標志設計的體量感和具象性，讓更多的消費者感受到標志蘊含的企業文化。扁平立體化實質上是對扁平化風格設計的一種效果平衡，是對扁平化風格設計的進化改良。在扁平化風格標志設計的核心概念上適度少量地進行裝飾加工，利用簡潔的視覺元素豐富扁平化風格標志的層次以及視覺效果。即使添加陰影，也是沒有漸變和明暗效果的簡單投影，僅用作區分圖案的前后關系，這樣的處理雖然得到的視覺效果是扁平化的，卻又讓觀者感受到元素是立體的。這樣細微的改變緩解了扁平化風格本身的過度理性，又介于真實的三維圖案之間，不至于太過煩瑣。這種新的審美平衡點在抽象與寫實之間得到了更為人性化的設計思維模式，正符合現代生活的本真追求。
5結語
商業設計風格范文4
1.室內設計中體現的中式建筑文化
承襲中式傳統，現代的中式家居風格仍然對住宅的細節裝飾非常講究。特別是面積相對較小的住宅中，甚至達到移步變景的效果。傳統住宅所采用的建筑構件如磚雕、門墩和窗欞等，也常常被用作局部的裝飾，從而展現出中國傳統文化藝術的永恒之美。中式風格家居中，常常有各種不同的飾品被用作裝飾點綴。這些飾品除了前文所提到的磚雕、門墩和窗欞等，還包括式樣繁多的布藝、裝飾畫、燈具以及綠色植物等。其中主體裝飾物仍然是宮燈、紫砂陶和中國畫等具有中國特色的傳統飾品，在空間布局中能起到點睛之用。
2.中西風格的對比與融合
相比于中式家居對文化韻味的一貫追求和復雜化的風格，西方的設計風格更加追求單純的外形、鮮明的色彩和簡明的造型。純粹的西式設計風格在細節上的要求苛刻而嚴謹，例如在吊頂、天花板的描金設計，但是在造型和色彩上更加符合現代快節奏的生活要求，風格趨于金屬化和簡潔化?，F代西式設計風格則顯得隨意而簡單，例如在色彩的組合上，淡黃色的壁紙，純西班牙式的藍色、蛋黃色家具，搭配不同的材質如現代油畫，旁邊擺放古典雕塑或石膏像，這種無規則的搭配，能給人以隨意的舒服感。純粹的西式文化在中國的室內設計中的應用并不廣泛，但是隨著國際家居裝飾潮流的發展趨于簡潔化和金屬化，富含豐富文化氣息的中式風格也在漸漸融入簡約的西式風格，體現出繁復華麗與精致簡約的融合。
家居中的客廳是中西文化碰撞融合的最好的經典場所。極富中國風的屏風擺放，配以新型沙發，加上中式傳統木質家具，點綴埃及裝飾；中式傳統木質家具搭配現代風格的油彩，玻璃餐桌搭配中式木椅，設計風格別具一格，經過對色彩、形體、材質等各方面因素的深入推敲，精心布置，使室內構圖豐富而和諧。西式壁爐，加上西班牙式的雕花處理，西式油畫，在旁邊擺放八仙桌，這樣的中西式混搭是現在室內設計中較為流行的。在現代中式家居中，加入西式元素的處理方法，對墻面的運用較為抽象化，在邊桌上擺放佛頭，加上中式燈具的點綴，配合新式簡約風格的沙發，加上茶幾上的盆栽和杯具的配飾，整體給人以協調感。
可以說，中西合璧的設計風格是現在較為流行的室內設計風格?？偨Y目前國內室內設計的流行趨勢，主要有三大主流，即以原木為特色的富有質樸感的自然主義，流露出高貴氣質的貴族風范主義和低調簡約的簡潔主義，其中又以自然主義風格的運用為最多。自然主義所講究的是純樸的自然氣息、追求返璞歸真的感受，因而在家具的選擇上主要采用松木、楓木等原木家具，能夠給人以清麗的舒適感覺。此外，設計中體現古舊的質感以及大自然的滄桑感，也是自然主義中普遍采用的一種方法。對配飾材質的選擇上，通常純天然的材質更受歡迎，例如麻、藤、草、木質的裝飾品能最完美的體現自然的氣息；在室內空間里會避免出現工業氣息濃重的材質，對門窗材質的選擇上會采用原木材質，這樣能夠與屋內的原木家具完美融合，產生渾然一體的感覺。此外，開關插座也可選用原木系列的材質，使室內每一個細節都能給人以純天然氣息。簡潔的歐式風格加上中式品味的實用裝飾能更好地迎合中國人的口味，而且在設計的要求上也并十分嚴格，簡歐風格只要求具有歐式裝修的元素符號在設計中體現即可，例如歐式門、羅馬柱的運用等。
二、中國室內設計的現狀及問題
在我國，由于商業目標驅動、經濟預算的限制和行業干預等因素的制約，造成室內設計與建筑設計的聯系被阻斷，室內設計師和建筑設計師之間缺乏有效的溝通。再加上許多室內設計師在設計的過程中一味地追求設計的個性化，不能有效的理解建筑設計師的意圖和建筑作品的內涵，導致建筑風格和設計風格的嚴重脫節。然而建筑物整體的文化氣質實際上是由室內設計和建筑設計共同構成，建筑風格和設計風格的脫節會導致建筑風格的畸形，無論對于建筑設計還是室內設計的發展都是不利的，因此在設計過程中應加強室內設計師與建筑設計師的交流。
三、結束語
商業設計風格范文5
互聯網的發展使得網上購物走入人們的生活，眾多引領潮流時尚的行業精英最先發現了互聯網潛在的商機，逐步借助互聯網的發展建立品牌，本文以互聯網時尚生活品牌服裝為例，從設計定位、理念、風格等方面入手，對在互聯網環境下，如何針對時尚生活品牌服裝設計形成相對科學、完善的設計思路，引領我國服裝行業可持續發展進行了深入分析。
關鍵詞：
互聯網；時尚生活品牌；服裝設計
隨著我國網絡購物市場規模的不斷擴大，服裝企業有新的戰略布局公布一定少不了濃墨重彩的“互聯網”。隨著B2C市場交易規模不斷增長，以“韓都衣舍”“夢芭莎”為代表的互聯網時尚生活品牌服裝取得了巨大的成功，而這一成功模式也將人們的目光吸引到了互聯網時尚生活品牌服裝的設計上來。
1互聯網的出現對服裝行業的影響
互聯網的出現對傳統服裝行業產生了巨大的影響，服裝行業轉型升級、跨界并購成為發展的主旋律，通過并購進行產業鏈的橫向、縱向拓展，重新構筑品牌與消費者的溝通模式，消費者是服裝企業面對各種變化進行選擇的原點與核心?；ヂ摼W已經滲透到服裝行業生產鏈條的每個環節，品牌不再單純的由服裝企業預設，消費者可以更多的參與到品牌的定義、創造中來，親自參與制造自身想要的產品。在互聯網的影響下，服裝生產工廠轉型升級的過程中，大部分工廠受人工、原材料等各項成本增加的壓力，選擇縮小規模，將服裝加工外包，將企業重心向設計和銷售轉移，產品向時尚化、國際化、多元化轉移，通過增加服裝品牌的附加值增強品牌競爭力。互聯網對服裝行業的另一影響體現在商場新款服裝價格的增加，高端品牌專賣店投入需要上百萬，進駐商場也需要數十萬，另外人工成本上漲、租金上漲等也催高了服裝價格。
2互聯網服裝電子商務的特點分析
在互聯網購物環境下服裝行業發展良好，交易規模逐步擴大，互聯網交易已經涵蓋了整個服裝產品的生產、銷售流程，形成了互聯網服裝電子商務系統，互聯網交易使品牌得到推廣，同時降低了商家的運輸和存儲成本，方便了消費者購買，以淘寶、唯品會為首的網絡購物平臺幾乎涵蓋了所有服裝品牌，因此，在網絡購物中，時尚生活品牌服裝的設計顯得尤為重要?；ヂ摼W服裝運營平臺根據是否有實體店可分為兩種：一種是完全依賴網絡進行銷售，沒有實體店，例如“韓都衣舍”“七格格”等服裝品牌；另一種通過線上線下同時銷售，例如“裂帛”“茵曼”等服裝品牌，既有網上商鋪，也有實體店面。任何銷售形式都有優勢與不足，線上線下同時銷售的弊端就在于實體店面更新速度慢，作為個性化非常強的產品，服裝從設計、生產到零售所需時間較長，這一周期一般在12-18個月，生產周期長直接導致企業無法準確把握服裝流行因素，對品牌發展存在一定制約。因此，在有效利用網絡平臺對服裝進行銷售的同時，還需要對其缺點進行規避，合理制定銷售方案，促進品牌服裝發展?；ヂ摼W服裝尾貨銷售頗受消費者偏愛，在服裝生產過程中無法準確地預測每一個SKU（最小存貨單位）的具體銷量，因此，尾貨的產生是無從避免的。大部分消費者在網購過程中都遭遇過貨不對板、退貨換貨難、偽劣產品等情況。品牌尾貨的特點是：品質有保障，退換貨快速、價格親民。更關鍵的是，曾經試穿過這些品牌的衣服，了解尺碼、規格，不會來回折騰。粉藍衣櫥董事長李飛躍曾坦言“每次過季尾貨在唯品會特賣銷售額都很可觀，3至4天時間就能回收100萬元的資金。”消費者對品牌尾貨的偏愛可見一斑。
3互聯網時尚生活品牌服裝的設計思路
電子商務發展到今天，其競爭更加激烈，時尚生活品牌服裝流行元素更新速度快，要成功依托互聯網進行品牌推廣和銷售，就要緊跟流行趨勢進行服裝設計和產品規劃。
3.1設計理念符合產品定位，緊跟潮流
互聯網消費的特點在于快捷和高效，服裝產品更新速度快、時尚因素更迭速度快，因此，在時尚生活品牌服裝的設計過程中首先應找準產品定位，以未來潮流趨勢為依托，融入設計師的思想，將設計理念以獨特的方式展現在消費者眼前，在眾多的互聯網時尚生活品牌服裝中，不同的品牌所展現的設計理念是不同的，例如：韓都衣舍旗下的歐美風格時尚品牌尼班詩（niBBuns），其設計理念是以高端、大氣、自然簡約的款式取代華麗、夸張的服裝款式；素縷Souline則以體現東方復古造型的民族風、田園風為主；夢芭莎針對的是女性市場，產品以女士內衣為主，其目標客戶為對生活質量有所要求的都市女性，其特點是性格獨立、自信，在此前提之下，旗下服裝形成了為女性提供更加健康舒適生活為目標的設計定位。另外，保持品牌的時尚度也尤為重要，只有圍繞時尚、引領時尚，才能使品牌達到更好的推廣和銷售效果。
3.2建立品牌獨特的設計風格
隨著服裝市場競爭日趨白熱化，文化傳播越來越廣泛，服裝產品的趨同化越來越嚴重，服裝產業設計感強、個性化是未來的潮流趨勢。品牌服裝在緊跟時代潮流的同時也要保持自身特色，大眾化的產品由于缺乏特點，很容易淹沒在品牌海洋之中。近年來，許多原創設計師品牌悄然興起，盡管他們自身規模較小，但借助原創藝術品牌的優勢，也逐步站穩了腳跟。以2012年創立的vmajor品牌為例，多元化、國際化的都市時尚品牌是其產品定位，每個季度除了基本款以外，vmajor在自身獨特的設計風格的基礎上進行添加和改進，圍繞自身的設計風格，進行不同設計風格的嘗試，以滿足70后、80后、90后對于個性化的追求，規模雖小，借助其獨特的設計風格，通過口碑的積累，年銷售額也高達百萬。
3.3嘗試多種設計方式
以互聯網為依托的電子商務之所以發展如此之快，其主要原因是給了消費者更為寬廣的選擇空間，消費者可以根據自身需求選擇適合自己的產品進行購買。時尚生活品牌服裝在設計方式上可以嘗試多元化發展，更好地滿足消費者的需求。以私人訂制的設計方式為例，用最適合的面料、最前端的設計、最精致的剪裁、最頂級的手工打造出“可以穿的藝術品”，消費者可以采用網上下單的形式提出設計要求，設計師則以此為依據，加入自己的設計理念進行服裝設計，使服裝更好地滿足消費者對于個性化的追求，在這個過程中，設計師還可以從消費者的訂制要求中發現新的設計靈感，將這些設計靈感融入品牌設計中去，給品牌注入新的血液。例如影兒時尚集團的高級定制，整個訂制流程包括客戶基礎數據庫建立、設計師與衣者的溝通、描繪靈感的草圖、甄選最適合的面料、版型修改、精密的手工制作，到定時專送服務等幾十個環節，其目標是達到消費者百分百的滿意。
4結論
互聯網的發展無疑為時尚生活品牌服裝的發展提供了更為廣闊的平臺，品牌服裝除了保持自身設計風格的同時，還要緊緊圍繞互聯網流行趨勢，采用多種設計方式，滿足消費者的需求，保證時尚品牌更好的推廣和發展。
參考文獻：
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商業設計風格范文6
關鍵詞：版式設計；解構主義風格；建筑設計
版式設計發展至今，讀者對書籍的版面的視覺需求漸長。平面版式設計力求在二維的版面上編排出“立體”的版式，打破以往對版面系統化、模式化的處理。究其設計風格，編排形式，設計理念上都與建筑設計風格有潛移默化的關系。尤其當我們剖析建筑立面設計時，會發現很多構成形式會在一些平面版式編排構成中巧妙的重現。因此，研究平面版式設計和建筑設計風格相互關系，已成為探索版式設計發展的一個重要課題。
一、建筑設計風格與版式設計風格的相互關系
縱觀歷史，現代設計發展近100多年，建筑設計對人類文明起到重要影響。可以說設計風格在歷史上的嬋變大多是以建筑為主軸而展開。建筑主體各種界面的銜接和漸變圍繞各種界面之間的關系展開，其核心為多個體量的界面和樓層界面以及建筑外部的規整界面之間的關系。除了建筑形式之外，這三者之間的關系及其視覺效果對使用人群本體感受的影響最為重要。而在空間微觀組成層面上的特征反映為以點成面，以不同直線上的面成空間上不同的面，再由不同的面構成面的集合。這樣一來，建筑內部功能的多樣性和建筑文化層面的多元性則直接體現在了由外至內的建筑界面的設計上。如同建筑界面，平面設計亦是點、線、面在二維空間上的構成。從廣義上理解平面版式設計是將各種二維形態中的文字、圖像、色彩等視覺符號通過一定的手法有機組合，以平面媒介將思維通過視覺傳達的方表達。版式設計不單是一種設計藝術的需要，更應該是設計者文化、審美價值的反映。如果說建筑界面設計風格是時代文化、審美、價值觀念最直接的表現，那么平面版式設計則是這種設計風格在二維空間上的進一步延伸。
二、建筑設計中的解構主義風格
解構主義建筑風格是當代設計中一種重要的風格，它是解構主義理論在設計界的衍生。解構主義源于西方哲學領域，1967年由法國哲學家德里達在《論語法學》一書中提出。這是一種反對權威而重視個人價值的思潮，從剖析、批判西方傳統思想體系入手，逐步形成的一種觀念。這種觀念首先在建筑界引起共鳴，建筑師們將建筑設計作為一種語義的表達方式，批判傳統建筑批量化、商業化的設計模式。通常采用局部立體空間分離的手段、不規則幾何形狀的拼合，造成視覺上豐富的層次感。
三、解構主義建筑思潮啟示下版式設計風格的轉變
1.版式設計觀念上的轉變
80年代建筑領域刮起一場反對權威，個人的，非中心的解構主義思想風暴。這場風暴也同樣波及到平面設計領域。受到解構主義建筑設計風格的影響，平面設計師們在版面設計領域進行各種實驗和探索。他們認為大眾閱讀的樂趣不再是被動接受，而是參與互動。書籍的編排方式可以更加有趣味性，為讀者提供了豐富的想象空間，這種觀念體現在版式中被稱為版面的解構。解構主義版式設計借鑒建筑設計的“不出場”法，即用巧妙的編排引導觀眾的自主的閱讀，更像是一種游戲，這種視覺游戲是積極的，讀者成為主導，可以自主地選擇如何閱讀，而不是“文本”意義的見證人，不受常規的閱讀方式影響，從解構主義建筑設計中找到靈感，將建筑設計中分離、不規則拼合等構成方式賦予到版面構成中。以卡爾森的設計為代表，平面設計界解構思潮的到來，拉開了版面設計的時尚序幕。
2.版式設計由結構向解構的轉變
通俗的說版面解構就是對是對正統版面的解散和破壞。編排的解構成為一種新的方法，打破完整，重新構造。利用字體的大小變化，段落之間互相穿插重疊，給某個重要句子加線加框或反白，重疊或分離段落，看似故意給閱讀增加了難度，實質上它隱含著巧妙的線索，令閱讀更添趣味。
3.版式設計由固定化向多元化轉型
解構主義建筑風格引領建筑設計多元化時代到來，平面設計師也力圖將版式設計朝著嶄新的多元化方向發展。填鴨式的“設計公式”將文字、行距、色彩、圖形等這些版面元素套用嚴謹的比例關系進行簡單化、表面化的處理。穩定性、趨同性抹殺了設計的藝術性和設計師的個性。藝術家很難接受藝術的公式，尤其到了20世紀晚期，人們已經厭倦了權威，莊重的閱讀媒介，平面設計師們力求打破這種固定化的設計僵局，迫切尋找一種多元化的版式構成手段。由于電腦制版技術的普及，激光照排技術的產生使得這種多元化版式設計構想的發展有了可能，隨后發展成為自由版式設計。自由版式設計在世界范圍內廣風靡，逐漸成為一股勢不可擋的設計潮流。
結論
解構建筑設計風格對當代平面版式設計的影響并不能從單純的形式上去分析，而是要綜合解構主義理念、文化歷史背景、社會思潮等因素去探索。由于科技的發展，平面版式已從技術上擺脫了二維的局限性轉而朝三維的視覺空間轉化。設計師更注重個性的傳達，如同理解解構主義建筑設計，我們絕對不能把解構主義建筑的形式做一個規律的總結，因為每個設計師的作品都是自我闡述，和人性意義表達的設計。平面版式設計也是一樣，我們已經無法給它的規律做一個標準化的歸納和預期，“無中心”便是它的發展模式。
參考文獻：
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年01期
