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風中的鳥巢范文1
摘要嗩吶獨奏曲改編的鋼琴曲《百鳥朝鳳》,把握了與原曲的神似之處,融合了民族藝術的感覺和靈悟,再現了民族音樂的特點。本文從旋律、和聲、結構、節奏、演奏技法等方面重點解析作品的民族風格。
關鍵詞:鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》 民族音樂特點
中圖分類號:J624.1 文獻標識碼:A
20世紀以來,隨著西方音樂大量傳入我國,中國民族音樂的主導地位日益受到挑戰,如何在接納外來音樂文化的同時,保護好本民族的音樂文化,越來越受到學術界的高度關注。音樂家們開始通過以鋼琴等西方樂器演奏中國民族音樂的形式,實現中西方音樂文化的融合,大量以中國民族樂曲改編的鋼琴音樂得以產生,并出現了不少佳作。如《二泉映月》(儲望華改編)、《百鳥朝鳳》(王建中改編)、《梅花三弄》(王建中改編)、《夕陽簫鼓》(黎英海改編)、《平湖秋月》(陳培勛改編)等。這些以傳統民族樂曲改編的鋼琴曲均具有鮮明的民族特性和深刻的音樂內容,是廣為流傳的民族音樂精品。
尤為可貴的是,這些作品均是在70年代根據傳統樂曲移植改編而成,它們“對于80年代中國音樂復興的意義就顯得尤為重要”。這些作品既結合了原曲的形式與特色,又將西方鋼琴創作的技法引入,是“我國鋼琴創作史上最早幾首成功的傳統器樂曲的改編,也是有代表性的中國鋼琴曲”。本文以鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》為例,具體評析這首鋼琴曲中民族音樂特點的再現。
《百鳥朝鳳》原是流傳于山東、安徽、河南、河北等地的民間樂曲,它以熱情歡快的旋律,生動描繪了百鳥和鳴、氣象萬千的自然景象,表達了人們對大自然的贊美和熱愛之情。嗩吶獨奏曲《百鳥朝鳳》是從“山東鼓吹”衍變而來,經過了多次整理改編,現在聽到的《百鳥朝鳳》是由50年代初嘉祥縣的藝人任同祥的演奏版本確定下來的。70年代,陳家齊在演奏版本的基礎上,按各段的不同意境,分別標注了“山雀啼曉”、“春回大地”、“鶯歌燕舞”、“林間嬉戲”、“百鳥朝鳳”、“歡樂歌舞”、“鳳凰展翅”、“并翅凌空”八個標題,表現了不同的意境。作曲家王建中先生于1973年在傳統音樂的基礎上,運用現代的作曲技法將該曲改編為鋼琴曲,改編后的鋼琴曲具有典型的鋼琴織體特點和時代風格,在最大限度保留原作風貌的基礎上,分別從旋律、和聲、結構、節奏、演奏技法等方面著手,巧妙地將西方傳統樂器的表現手法與中國傳統器樂藝術結合,充分表現了作品的民族風格,實現了對傳統民族樂曲的發展與創新,成為中國鋼琴曲創作史中最杰出的民間器樂曲鋼琴改編曲之一。
一 旋律與和聲
旋律是中國傳統音樂內容的基本存在與陳述方式,是傳統音樂得以傳承繁衍與發展的主要依據。展衍原則是在旋律發展中,通過特性音調的貫穿和種子材料的展開衍生,并通常引進新的音樂材料。鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》全曲都由核心音E貫穿著。引子不僅從E開始,而且這一樂段的八個樂句,無論旋律線有怎樣的蔓延展開、迂回曲折,總是要回到E。這一手法實際上是繼承了傳統民族器樂曲中貫穿性聯綴體結構的特點,即在多個不同段落聯綴而成的樂曲中,出現一些貫穿因素,以避免因不同材料的組合而出現結構零亂松散的弊病。
線性旋律是中國傳統音樂的典型特征之一,這是由傳統音樂文化和審美習慣決定的。鋼琴曲《百鳥朝鳳》繼承了傳統音樂中線性旋律的特點,在鋼琴的高、中、低音區用不同的力度傾訴,通過多種裝飾音、不協和音、半音進行等等,栩栩如生地再現了從一只鳥到一群鳥的鳴唱,同時充分發揮了和聲、織體等多聲性樂器的特長,使原有的線性旋律更加豐滿、充實。
從和聲上看,鋼琴曲《百鳥朝鳳》中有多種結構和弦,而占大多數的則是四、五度疊置以及各種五聲縱向結合,相應的,標準的三度結構和弦則數量很少。從旋律與和聲的相互關系來說,五聲縱合性和聲結構由五聲旋律產生,同時也是在五聲性調式音列的基礎上縱橫共生體的一種類型,它的橫向進行是五聲旋律,縱向結合是五聲縱性和聲結構,縱橫結合自然而貼切,沒有生硬牽強之感。五聲質律的各音,都能相互結合成為各種音程以及各種三音和弦、四音和弦、五音和弦,從這些和弦的結構來看,其中包含了三和弦、七和弦等形態,但并非由三度疊置的原則構成,其他和弦結構形態也并非屬于替代音或附加音的處理方法。和弦中的大二度、小七度等音程不作為需要解決的不協和音處理,而是和弦中具有獨立意義的構成音。樂曲中采用的五聲縱向結合,所起的作用也是色彩性而非功能性的。在五聲縱合性和聲結構中,有許多與歐洲大小調體系的傳統和聲差異很大的特點。大二度、小二度、四度、五度等是主要音程結構,因此,平行四度、五度可以自由應用而不會造成不協和的效果。如在樂曲前奏段落中,運用了大量四、五度和聲及其平行進行,如同民族樂器笙的伴奏,空曠的和聲呈現了透明、和諧的美感。
二 曲式結構
原瑣吶曲的曲式是運用民間循環曲式結構,中國獨特的帶前奏與尾聲的AB循環體結構,全曲共有十四段,結構布局為:
前奏-A-B-A1-Bl-A2-B2-A3-B3-A4-B4-A5-B5-尾聲
音樂的內容始終與節奏的變化聯系在一起。鋼琴改編曲是基于中國傳統音樂中多段體形式的結構,基本保留了原曲的AB循環體曲式結構,并適當作了精減,同時了河南豫劇的音調,并且采用了五聲調式音階與和弦作為伴奏音型,運用了鋼琴的倚音、波音、顫音、琶音、泛音、變化音、刮奏等多種裝飾音手法,栩栩如生地模仿了鳥鳴和自然界的音響色彩,再現了百鳥爭鳴的歡躍場景。使全曲成為結構更為精煉的八個段落:前奏+四段歌唱旋律+三個華麗技巧插部。改編曲的結構布局如下:
前奏-A-B-A1-Bl-A2-B2-A3
改編后的鋼琴曲濃縮為更為短小的結構模式,避免了原曲中大量的重復段落,使音樂形象較原曲更加集中、鮮明。在曲式上看不到歐洲音樂典型曲式的影響,各段的速度布局,也是逐步的、非常富于邏輯的由慢到快,但是與那種有明顯分段的傳統音樂不同,鋼琴改編曲各段間的過渡與銜接緊密而又自然,使分段感大為削弱。在的處理手法上,借鑒了民間音樂的發展手法。段(A3)用了多次的同音反復,這是中國民間音樂常用的一成的手法,由平靜逐步達到力度的最高點。
三 節奏與織體
節奏是音樂歷史中最先出現的表現形式,它直接來源于生活,只有節奏才能將音樂中的各種材料邏輯有序地組織起來,形成性格分明的主題。節奏的運用直接決定音樂的基本性格。歐洲音樂的節奏律動大多由各聲部節奏綜合而成,并常常含有明顯的脈動性節拍重音(特別是古典音樂),而中國音樂的節奏律動主要由旋律自身的節奏構成,旋律部分大多無明顯的脈動性節拍重音。鋼琴曲《百鳥朝鳳》根據項吶曲改編而成,演奏中最大的特點是節奏的隨意性,樂曲大量存在散拍、散板等“橡皮筋”式的節奏。這是表現變化豐富且極具情趣的旋律所必需的。在模仿鳥鳴的段落中,節奏的隨意性更加強烈,有快、有慢、有強、有弱,仿佛群鳥由一唱一和到百鳥爭鳴,場面生動形象,引人入勝。如第92小節右手開始的兩個8分音符應稍慢些,后邊的兩個8分音符稍快些,故意模仿布谷鳥的鳴聲。民間流傳把布谷鳥的叫聲稱作“光棍好苦”,這四個字恰好與這四個八分音符相吻合,生動擬人化地再現了鳥兒活潑可愛的靈性。
從織體變化上看,全曲八個段落均采用了不同的織體結構,并突出地呈現出織體細化的形態。其中旋律段是運用民間音樂中主題變奏手法進行編創的,而鳥鳴段則是運用新的織體素材加以填充。首先,在前奏部分中,運用柱式和弦的織體組合,將原曲的主題音調置于高聲部呈示。這種處理方法既適應了中國音樂注重旋律性的特征,又適應了鋼琴音樂變奏手法中主題的呈示方式。其次,在改編曲的A旋律段中,作曲家在其前半部分依然運用柱式音型以及兩聲部重復的音型,使音樂富有動力感,體現了民間婚俗喜慶歡樂的氣氛。而后半部分則運用新的旋律素材,將和弦細化為八分音符分解和弦并在低聲部伴奏,而高聲部呈示出優美、清亮的并帶有鳥鳴性質的單音旋律,既與前半部分柱式和弦的音樂效果形成鮮明對比,同時也為即將出現的鳥鳴段作了準備。再次,在A1旋律段中,將A段后半部的織體結構再次細化,運用十六分音符分解和弦進行伴奏,而旋律則運用柱式和聲,細化的伴奏聲部和柱式和聲的旋律共同勾畫出原曲的火熱氣氛。最后,在A2旋律段和尾聲中,作曲家運用左手八分音符、右手十六分音符的方式將旋律進一步細化,并將火熱的氣氛繼續推進,更在尾聲段中運用雙手快速的交叉振音和弦,將全曲推向。
四 演奏特點
每一首優秀的民族器樂曲的成功,都離不開演奏樂曲的民族樂器的音色,以及有特色的演奏技法。鋼琴改編曲的成功,同樣離不開創作技巧和演奏技法對傳統樂器音色的模仿。音色是聲音的品質,是塑造音樂形象、體現音樂效果的媒介。中國音樂的獨特美,在很大程度上是通過獨特的音色體現出來的。中國民族器樂曲注重發揮樂器的性能,運用各種發音法、各種裝飾音以及音樂進行各種細小的音高及力度變化,給予曲調以種種潤色。直接從傳統民族民間音樂中借鑒而成的音色成為在鋼琴作品中體現民族風格的最重要特征。
根據民歌及器樂曲改編的鋼琴作品中,由于中國民歌和民族器樂作品在口傳身授的流傳過程中,產生了形態多樣的裝飾音,使其音樂在民族特色上除了五聲性以外,又更添了幾分中國特色。從一定程度上來說,正是由于中國音樂與眾不同的裝飾潤腔特點,造就了中國鋼琴作品的民族魅力。這些裝飾音從類型上看包括倚音、回旋音、滑音、顫音等。在《百鳥朝鳳》中,作曲家多次運用了小二度倚音以及一掠而過的不協和音,來模仿瑣吶上微分音吹奏的效果,運用顫音和同音反復的手法來模仿蟬叫的聲音。再如,樂曲從第88小節起,運用小二度音程快速交替、震音、顫音等裝飾音手法模仿了布谷鳥、野雞、黃鵬以及各種鳥鳴的混合音響,一氣呵成,充分展示了眾鳥歡聚、上下盤旋、竟相爭鳴的熱鬧景象。
樂曲在演奏方面另一個顯著的特點是節奏的隨意自由,這是表現其變化豐富且極具情趣的旋律所必須的。如第92小節起,在左手固定和音的伴奏下,右手高音區的鳥鳴節奏隨意性很強,有慢有快,有強有弱,仿佛群鳥由一唱一和到百鳥爭鳴,左手“笙”式的伴奏應穩定,與右手動靜結合,相映成趣。第186小節起標有Piacere(隨意處理),音樂是無節拍的散板;此后的一段要求以適當的速度漸快至急速;下一段是模擬蟬鳴,彈性速度(Tempo ru-bato);最后一段,在Prestissino(最急板)中以民間樂曲慣用的同音反復重疊積聚音響,其間以menomosso(稍慢)、rit.(漸慢)、allargando(寬廣的)使主要旋律稍慢出現,以得到強調,全曲在熱鬧歡騰的中結束。
西方鋼琴音樂與中國傳統音樂在審美、思維方式上有很大不同,西方鋼琴音樂多以多聲思維為其根本特征,而中國傳統音樂大多數則以單聲思維為基本形態,將傳統音樂中具有現實性、永久性的美學因素納入現代創作中,傳統就會充滿現實的活力。鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》是在作曲家深刻理解原曲的基礎上,把單線條思維的中國古典音樂鋼琴化、多聲化、復調化,同時又注入作曲家自身的感受,使傳統樂曲獨特的美在鋼琴曲中得到了繼承和發揚,使其產生了令人信服的藝術感染力,融合了民族藝術的感覺和靈悟,充分表現了鋼琴音樂的民族神韻。
參考文獻:
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風中的鳥巢范文2
山東省青島市臺東六路小學 五年級四班 張黎光
連日的暴雨之后，終于迎來了萬里無云的正午，我透過家中的玻璃窗觀賞著外面的景色。風在呼嘯著，似一曲強弱分明的旋律。窗外一棵挺拔的松樹在強風中搖擺著高大的身軀，樹杈上正在補巢的一只小喜鵲勾住了我的目光。
我靠近玻璃，瞪大圓溜溜的眼睛，聚精會神地觀察這個小東西。它刀子一般鋒利的長嘴巴在陽光的襯托下顯得格外細長；鑲嵌在小腦袋上如翡翠般亮閃閃的小眼睛，如同夜空中的小星星；黑而亮澤的羽翼帶著它振翅翱翔，穿梭于樹木和高樓之間；尖銳無比的爪子像是鋒利的軍刀；玲瓏小巧的身軀在樹杈間穿梭迅速而輕盈，那黑白相間的軟綿綿的羽毛在陽光的照耀下格外美麗。
耀眼的陽光“刺”的我睜不開眼睛，再看它時發現小家伙正踮起腳、低下頭，彎下身子，收起豐滿的羽翼，飛快地貼在地面上向前奔跑，它猛地停下來，銜著一根小樹枝飛到了晴朗的天空中。
眼前的景象令我贊嘆不已。小家伙在窗前的松樹上方盤旋著，它銳利的目光像是一個雷達，突然，一陣強烈的颶風吹來，“小心！”我高叫著，可是它卻不慌不忙地伸展著羽翼，悠然自得地等待著什么，颶風呼嘯著朝小家伙逼近，眼看它就要被颶風撞上了，而它，竟然順著風的方向如同乘坐著空中客車，飛馳而下輕盈地落在了一個樹杈上，然后張開羽翼飛到松樹的第二節上，就那樣飛一節歇息一下，它可真是個機靈鬼。在樹杈中穿越了三五下之后，它落在了正在修補的鳥巢上。整個一個下午它都一遍一遍的把拾來的樹枝、泥土、草葉、羽毛一根根放在舊巢里，將在大雨中損壞的鳥巢，像織補毛線一樣重新修補了起來。
現在它要生兒育女了，每當我看到巢中的兩只小喜鵲輕盈快樂的在樹杈間穿行，相互間"唧唧,喳喳"的攀談著, 那和諧親昵的感覺，輕聲細語，像一幅靜態的寫真，鑲嵌于午后的陽光中。
評語：
風中的鳥巢范文3
成群結隊的小鳥在一望無際的天空中嬉戲玩耍，熱鬧非凡，一切都是新開始。我是多么渴望成為它們其中的一員!“啪!”手中的筆沉重地掉落在課桌上，也徹底打亂了我的沉思，眼前依然是無盡的公式與課本。我頓時很茫然，不知所措。
我渴望自由，我不要再把自己封鎖起來。我要飛翔，要擺脫父母的束縛，擺脫那些沉重的作業。我要走進大自然的懷抱，聆聽花開的聲音，感受自由的美麗。我要做那在風中起舞的蝴蝶，為這美麗的春天增添一份光彩;我要做在天空中自由飛翔的小鳥，為浩瀚的天空點綴美麗。我要成為大自然的一份子，用我的熱情奏出屬于我的樂章。
可是，我的翅膀呢?蝴蝶的翅膀是因為它經歷了破繭而出的痛苦;小鳥能飛想是因為它經歷了試飛的艱辛與磨練。那我呢?我的翅膀夠強健嗎?我的羽毛夠豐滿嗎?我能夠在風雨中遠航嗎?不，我仍是那鳥巢中嗷嗷待哺的幼雛。
風中的鳥巢范文4
以往我可是“早睡早起”，現在卻落下“早睡晚起”的壞習慣。沒辦法，這個春天帶著冬季的氣息，似乎冬天頑固地想留下，以至于呼吸的空氣中仿佛也冰冷冰冷的，真可謂“凍人心弦”。每天，天早早地黑了，于是趁此機會找個借口跑著熱乎乎的暖水袋上床睡覺去了。每當這時，總是幸福得不可言喻。窗外的寒風凜冽全消失無影無蹤，只剩下安靜的小屋、溫暖的床鋪、懷中毛茸茸的抱熊玩具與香甜的夢……那是一天中最最開心的時刻，終于可避開刺骨北風，尋到一溫暖至極的避風港，妙不可言。
美好的時光總是短暫的。果不其然，剛夢到一熱乎乎的壁爐，就被鬧鐘準時哄醒。真不識相,打擾他人美夢！把鬧鐘摁停，也未看時間，便把它扔到床底，翻個身，繼續會“周公”。
“醒來，起床了，懶豬！”又是老媽的大嗓門?？峙逻@世上最討厭的噪音就是它了。我才不管三七二十一咧，把頭蒙到厚厚的被中，繼續與小熊玩具共眠。“呼”，一陣冷風鉆進被窩，鉆進我身上每一個細胞。打了個哆嗦，勉強睜開眼。又是老媽?，F在我心中已經認定她是個大 、巫 、婆 ！我從她手中搶回被子，仍眷戀著溫熱的床，就是不肯起來。
“遲到啦！還睡！就知道睡?。?點10分啦。”一聽到時間，甚至立刻清醒了一半。只好迫不得已從床上滾下去。
“再見了，我親愛的床?。。?！”
睡眼惺忪地找出衣服，盡量以最快速度穿好。真恨不得披上熊皮！狠狠地想，老天爺不開眼，區區幾件單衣怎能抵御如此風寒？？
走進廁所，又一陣陰風。打開水龍頭，用手指試了一下，Oh,my god!咋沒熱水？？！倒霉。隨便刷了刷牙，把冷水狠狠往臉上一潑。打了個冷顫，總算完全睡醒了。還沒顧及暖手，便被鏡中的自己嚇了一跳：褲子穿反；毛衣和大衣反了過來穿；扣子扣得亂七八糟；頭發跟鳥巢一個樣！
無奈。
飛速整理好自己，早餐也沒吃，飛奔下樓。
又一股寒風。
我皺了皺眉，欠著背，縮著脖子，不停對凍僵的手呵著氣。晨風中，呵出的氣白得明顯，卻又很快散去。不愿再說一句話。
風中的鳥巢范文5
曾記得那有百花競放，鶯歌燕舞，時間也隨著唱和，捉著蝴蝶玩。曾記得，那有松間明月，石上清泉，一切平淡靜謐，別有一番心境。而今，前進的路越發陡峭。
茂密的草叢像是要遮住地表的什么秘密似的，挨得那么緊。此起彼伏地延伸著。想起了那金色的稻野，含胸的稻穗，迷糊地醉在金色的稻香中，在稻香的風中搖搖晃晃。此刻，只有稻草人依舊目視前方，微笑著眺望著我吧。任由稻花隨風飄揚。
延伸到的樹木挺拔地不近人情，拼命的將身軀頂上天去，為了更多的陽光。枝葉層層鋪就開來，那般飽滿的綠，充溢在空氣里，幽而涼。
這讓我感到一股壓力，或許在某個角落里，有人正拿著放大鏡看我，這讓我不得不小心起來。甚至不敢摘路邊的四葉草，不敢捧著花湊著鼻頭使勁地嗅，不敢靠近灌木叢中妖艷的漿果。生怕不小心，戳破了這的靜。我不由地咽了咽口水，而此刻的時間，只顧一個勁向前走。
時間啊，你感受到背后無助的眼神嗎？那樣膽怯，多渴望能從你坦白的背脊上獲得一些信息，望眼欲穿的希望啊。
久而久之，我也學會自娛自樂了，膽子也大了，會用碎石子驚擾睡夢中的鳥群，有沖上去追趕的沖動?？晌也荒埽瑫r間不會等我的。
現在，我必須告訴你，我只想走出這鬼地方，心中憋著一股勁，難以言語的沖動，在我的咽喉中，在我的每一次脈搏中，我甚至覺得，在下一秒心臟舒張時，血將噴薄而出。壓抑，難以言語的壓抑，這靜得壓抑。
我開始暴躁，用石塊砸枝椏上的鳥巢，我期待著墜毀，快些墜落吧。
我生氣了，我不知道為什么生氣，難以言語的怒火。為什么是這樣的？
過了很久，我不生氣了，我也不知道為什么不生氣了，只想跟著時間走，什么都無法引起我興趣。我保證，是的。不知道為什么，我必須跟著時間走呢？
又過了很久，我松手了，是的，我松手了，是我主動松手的。哦，上帝，是我選擇，我要睡一覺了。
親愛的時間，繼續走著。
佛堂大成中學高一：孫黎昕
風中的鳥巢范文6
然而，很少有人知道，這位英雄在北京奧運會之前，還經歷了一次死里逃生。生活中的羅伯斯喜歡聚會、音樂和跳舞，尤其是對旅游情有獨鐘，他從小的理想就是做一次環球旅行。但是因為訓練和比賽的原因，這一計劃每次都被擱淺了。
2008年5月，時機終于到了。背上厚厚的旅行包，他坐上了飛往埃及的飛機，他的第一站是金字塔，而最后一站則是中國北京。如果不出現意外，他到北京后還能參加為期半個月的封閉訓練。
下了飛機，他沒有坐汽車，而是選擇了一路小跑。中午，他簡單地吃了一點干糧，給母親報了個平安，繼續前行。按照計劃，他將在晚上6點到達金字塔，到時可以美美地吃上一頓豐盛的晚餐，再喝一點他最喜歡的香檳酒。
然而，他沒有料到，一股巨大的旋風竟然會在他身后500米外形成，并以箭一般的速度向他襲來。來不及思索，他本能地往前一倒，但還是被卷入了風中。
半個小時后，他才從昏迷中醒過來，他被旋風帶到了另一片沙漠里。地上一片狼藉，除了一瓶水和一些破碎的餅干，他發現風暴再沒給他留下什么。更為糟糕的是，他迷了路，不知道何時才能走出眼前這一片浩瀚的沙漠。
吃了一點餅干，等身體恢復了一些力氣后，他開始起身。此時的羅伯斯清楚地知道，不管有多么艱難，他都必須走出去，否則他將永遠沒有在“鳥巢”一展雄風的機會了。為了能節省體力，他不得不放慢速度。
下午，天氣變得異常炎熱，他渴得厲害，但他一直忍著，只有在感覺難以支持的情況下，才小心翼翼地打開水瓶，輕微抿一口水，然后，快速地蓋上。
一個下午加一個晚上，他不知道自己走了多少路，第二天天亮的時候，他依然看不見沙漠的盡頭，前后左右，都只有討厭的黃沙相伴。
實在支撐不住了，他找了一個稍微感覺安全的地方躺下。一個小時后，他繼續前進。累了就倒在沙子上睡會，醒來就繼續走，到了第三天下午的時候，他已經什么都沒有了。為了生存，他不得不把自己的尿液裝在了瓶子里。至于吃，他只得尋找沙漠里那些僅存的稀有小草，抹一把沙土就塞進嘴里，如果能撿到駱駝拉下的一團干糞，對他來說就是最豐盛最美的晚餐了，因為里面往往有一些沒被駱駝消化的植物。
與炙熱的氣溫搏斗，與隨時席卷而來的風沙斗智斗勇，就是在這樣惡劣的環境里，羅伯斯整整堅持了10天。
在最后一天的行走中，他突然看見沙坡的對面有個巨大的湖泊。隨著一聲尖叫，他像狼一樣奔了過去。湖泊前面是一塊水草地，他大踏步走過去，沒意識到災難再次來臨。直到身體猛然往下面沉時，他才慌了，但越是掙扎，就越陷得厲害。
他忽然想起小時候看過的電影中的情節，腦子里立刻冷靜下來。他盡量把身體展開，以減緩下陷的速度。5分鐘后，他聽到不遠處有人說話的聲音。他大聲呼叫起來，很快他就聽到了對方的回答。