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張小嫻作品范文1
近幾年，功能性飲料在國內市場的漲幅不低于30%，因此也吸引了傳統飲料巨頭紛紛搶灘登陸。2012年3月，娃哈哈推出了新的功能飲料“啟力”，據媒體報道，截至6月底“啟力”已實現2000萬罐的銷量。雖然銷售高歌猛進，但市場仍存隱憂，比如“啟力”的口感與主要競品相比并無超越；全面出擊式的賣點訴求難以在消費者心智中形成清晰的品類定位與功能聯想；主打產品概念之一“提神不傷身”值得商榷等。
目前，功能飲料在國內市場的成長已接近30年頭，形成了（紅）牛脈（動）領軍、眾寶（健力寶、寶礦力、葡萄適等）相隨、群牛（以虎力士、冰牛為代表的紅牛模仿跟隨產品）尾隨的倒金字塔型市場格局。而推動國內功能性飲料高速增長的力量主要有三個：其一，大量的城市亞健康人群、富貴病人群以及特定需求人群（如開車提神），是功能性飲料高成長的核心驅動力；其二，一系列和體育、運動相關的盛事、活動使運動性功能飲料的市場邊界迅速擴大；其三，由于擁有核心配方與功能附加值，功能性飲料比普通飲料擁有更大的定價空間，廠商也有更大的能量進行市場培育與推廣。
影響功能飲料長銷的核心問題
近年來，在“國產”功能性飲料中也出現了不少紅極一時的產品，分析這些案例的成敗，我們發現決定功能性飲料生命周期有三大“命門”。
第一，清晰的品類戰略。重創意，輕品類的“他+她-”飲料從2004年3月份上市到5月底，曾創造回款5億元的神話。然而到2005年上半年，“他+她-”飲料高層卻已在總結產品迅速衰落的原因：銷售團隊的成長未能跟上急劇擴張的市場步伐；對總經銷商模式的過分依賴導致對渠道的無力和失控。
“他+她-”失敗的根源在于戰略問題。在產品功能層面，“他+她-”將品類定位為“營養素水”。但營養素水到底是什么水？在當時10個人或許會有10個答案。在產品規劃中，“他”和“她”雖然根據性別重新定位了產品，但產品功能并無突破，“他+她-”的品類形象也因此更顯模糊。我們一再強調品類，是因為飲料尤其是功能性飲料的購買都存在著“情境觸發”。比如劇烈運動后極度干渴，第一個想喝的飲料品類很可能是“可樂”，因為可樂“暢快解渴”；夏天吃火鍋，消費者第一個想到的飲料品類可能是涼茶，因為涼茶可以“預防上火”。“他+她-”？模糊的品類印象讓消費者無法在大腦中對產品歸類，其“情境觸發”可能更容易引導戀愛中的男女一起購買。如此一來，產品將淪為“小眾”，難以持續“快消”。
第二，愉悅的產品口感。功能性飲料不是簡單的“礦物質加水”，市場上能夠長銷的功能性飲料基本上都有接近普通飲料的口感。前幾年，國內有些知名飲料企業推出的功能性飲料竟然不做嚴格的口感測試，最后不得不為盲目自信埋單。
第三，聚焦的功能概念。紅牛的“困了累了喝紅?！边@一賣點堅持了八年之久，這在概念迭出、崇拜流行的功能性飲料市場頗為不易。而娃哈哈的“啟力”在同一載體（公交站牌）中出現的廣告語就有五條之多，其主要功能賣點就有四個：標本兼顧（由內而外增強免疫力）、提神、不傷身（包括不含防腐劑）、七大營養。在這樣一個信息傳播極度過剩的時代，只有化掌為拳，才能集中力量“打疼”目標消費者。
應避免的概念訴求誤區
在打造產品的具體概念時，很多廠商都在嘗試對功能概念進行差異化表達，或是在產品的其他方面尋求差異化。如農夫“尖叫”的尖嘴瓶型設計，提高了產品的趣味性與可玩性，無意間吸引了大批6～12歲消費群體的追捧。在產品概念打造上，致力于做長線的產品應該回避以下概念訴求誤區：
生搬硬造，自造概念。今年流行XXX，今年就喝XXX。類似這些不注重與消費者互動、平等溝通，強推硬灌的產品概念越來越被消費者無視，甚至反感。
投機心理，盲目跟風。在去年成都春季糖酒會上，有一款借力“給力”概念的功能飲料?！敖o力”無疑是2010到2011年度最“給力”的熱詞，但是“給力”更適合做產品的副品牌或促銷主題，而非產品主打概念，因為依附于流行文化的產品生命力是不確定的。
過度細分，自我設限。有一款即沖型五谷膳食纖維飲料的產品概念是：“我的健康早餐！”這好比切蛋糕，先把不吃早餐的人群切走，在早餐人群中又把習慣在外就餐的切走，最后的消費人群集中于在家自己動手或辦公室自帶早餐的人群。然而，接下來還要面對豆漿、牛奶、牛奶與果汁復合飲料、燕麥片等早餐主流品類的競爭。最終產品能夠分到多少蛋糕，令人擔憂。
過分承諾，過猶不及。功能性飲料的功能宣傳要把握一個“度”。說得太虛，難以取信消費者也難以支撐產品的高價值；說得太實在，功能性飲料畢竟不是藥，即使是藥品，效果也要考慮個體差異。最好的策略是“虛實結合”。有一款主打醒酒概念的葛根功能飲料，主要訴求是“酒后難受，喝XXX”。這樣的訴求一方面會直面醒酒藥劑、保健品的競爭；另一方面人為拔高了消費者對飲料的功能期望值，一旦產品力稍有欠缺，對定位于做長線的產品必定有害無益。
為功能飲料注入長銷基因
要想把功能性飲料做成長線產品，就必須從源頭為其注入長銷基因。首先，我們對影響產品生命周期的七大環節進行梳理與總結。
1.品類定位：無論采取跟隨、對立還是創新戰略，都要將品類建立在雄厚、牢固的消費基礎上。
2.品牌卡位：分析品類尚存的市場機會，通過搶占品類主流心智，實現品牌在消費者大腦“品類階梯”中的優先排序。
3.真誠可靠的產品概念：在國內食品、藥品安全事件頻出的大背景下，取信消費者比取悅消費者更難，務實、真誠的產品概念與功能利益承諾顯得尤為珍貴。
4.建立嚴格的口感測試、質量保障與應急機制。產品口感欠佳，尤其是產品質量出現問題，在“自媒體”病毒式傳播時代，往往會釀成信任危機的燎原大火。
5.打造成熟穩健的招商與銷售團隊，同步打造團隊深度分銷與終端決勝的能力。
6.基于自身資源與能力構造渠道體系：娃哈哈的“聯銷體”模式注重分銷渠道的建設，康師傅的“渠道精耕”與可口可樂的“101”模式注重公司直控終端。而直控終端將成為功能性飲料的主流渠道模式。
7.堅持聚焦產品核心賣點與產品主打概念，集中力量培育并啟動消費市場。
一般來說，中小飲料企業的能力與資源很難全面照顧到以上七個環節。事實上，只要在前四個環節下足工夫，再根據自身的招商能力、銷售隊伍、渠道資源、推廣預算等，對特定市場區域或特殊渠道集中力量進行定向突破，逐步擴大根據地市場，一樣過得逍遙自在。
張小嫻作品范文2
張小嫻作為風靡于港臺的都市言情女性代表作家，她的小說大多反映的是現代都市年輕一代對愛情的理解。她用特有的溫情又犀利的筆觸寫出一個又一個深入人心的愛情故事，在打動人心的同時，又治愈人心。本文從讀者接受的角度分析張小嫻都市愛情小說的暢銷原因，著重分析其文本內容、作者表達的觀念和藝術結構擁有的藝術魅力。
一、文本中展現的世俗生活與讀者接受的關系
（一）取材生活拉近讀者與文本的距離
張小嫻的小說選材大多取自日常都市生活瑣事，情節內容平凡而典型。正因為貼近人們的日常生活，她的愛情故事向來不是關于王子和公主的理想王國，而是蕓蕓眾生的世火俗煙。蕭富元曾在采訪她后說道：“她喜歡眼觀耳聽，街上一對男女吵架，她會駐足聆聽，聽他們吵什么，觀察他們如何相處，社會新聞事件中男女之間的矛盾心理，也是她取材的重點?！?/p>
這也就意味著張小嫻的小說是香港都市男女愛情現狀的縮影。當主人公穿梭于“灣仔”“西界”“淺水灣”“尖沙咀”等讀者耳熟能詳甚至居住的地方，心中會升起極大的親切感。這樣在閱讀過程中很容易使讀者融入其中，參與小說的情節活動，體會小說人物的多彩人生。張小嫻不僅使用人們熟悉的真實的地名，而且選取現代都市人們經常出入的地方，熟悉的地點和場所縮短了文本世界和讀者之間的距離，讀者不再以旁觀者的眼光閱讀文本，而是置身其中，與小說人物進行心與心的交流。
作者的選材會決定隱含讀者的存在，所謂“隱含讀者”，“不是真正現實的讀者，甚至不是理想讀者，而是一種可能出現的讀者，一種與本文結構的暗示方向相吻合的讀者”，張小嫻的都市愛情故事吸引了大批青年知識分子和市民群眾讀者，因其著重刻畫都市女性在愛情、友情方面的成長以及她們生活和事業的獨立，迎合了現代都市女性讀者的閱讀心理和期待，從而使“隱含的讀者”轉變成現實的讀者。小說中那些句句肺腑的內心獨白，同時也是廣大生活在都市里期待愛情、陷入愛情迷茫、在愛情中成長的讀者的情感歷程的寫照，使得讀者對于文本內容能夠完全接受，并能和文本互動交流。
（二）女主角獨立性格滿足讀者心理需要
張小嫻的小說，全部從女性視角來展開情節，她所刻畫的女主人公形象雖職業不同，但都擁有著獨立自強的性格，她們大多是接受過高等教育，有著出色工作能力的都市麗人。事業蒸蒸日上的她們相信愛情，執著于愛情，有著打破傳統道德束縛的反叛精神。張小嫻側重展現現代都市女性對于烏托邦式的愛情愿望的表達，她筆下的女性形象對于愛情體驗的自我表達可以復現出廣大讀者在愛情生活中所體味過的感受和心情，使得讀者獲得一種在現實生活中很難獲得的心理補償和共鳴。
讀者特別是女性讀者，在張小嫻所塑造的人物中能看到自己的影子。作者取材于現實，女主人公們和現實生活中的人一樣，在戀愛時會向朋友抱怨男友的粗心和愛情的苦惱，并且會發出很多大膽的愛情宣言。程韻的朋友曾在三人聚會中發出“一個女人，一生之中，無論如何要當一次第三者”的大膽宣言。雖然言語大膽，但間接表達出現代都市女性對于自由平等愛情的渴望和追求。小說中大量描寫生活瑣事的片段能引起讀者極大的共鳴，特別是女性讀者，并且將自己與人物進行對比。隨著經濟的快速發展和社會進步，人們追求開放、平等，女性地位上升并且要求進一步平等與解放。張小嫻小說中表現生活瑣事的特點，可擊中讀者閱讀過程中心中最柔軟的地方，使得讀者感到親切，極大滿足了讀者的閱讀需求。
二、張小嫻特有愛情觀對讀者的啟示
（一）借小說人物之口表達特有愛情觀
張小嫻擅長把自己對愛情的認識融入她所塑造的人物當中，通過對人物的性格刻畫、語言描摹、心理揭示間接地表露出自己對于愛情的理解。她所塑造的女主人公通常為愛而活，相信并執著于愛情，會因失去愛情而歇斯底里，郁郁寡歡。但她們在失去愛情的痛苦泥沼中掙扎之時，正是她們破繭重生之刻。作者在令人對愛情心懷絕望的時刻，在文本中穿插了許多主人公的內心獨白，從而表達自己對于愛情的理解。例如《荷包里的單人床》中的蘇盈在最終結束與愛人秦云生的愛情的時候，得出了“愛情本來不復雜，來來去去不過三個字，不是‘我愛你’，‘我恨你’，便是‘算了吧’，‘你好嗎’，‘對不起’”的結論。語言通俗平直，但含有極大的醒悟解脫之意。這樣的愛情觀提升了讀者在閱讀過程中的自我意識，使偏執的讀者不再執著于過去的愛情，而是珍惜眼前的生活。
作者為了讓她的愛情觀使讀者信服，引起讀者的強烈共鳴，在小說中穿插了大量貼近人心的細節，這些場景幾乎每個戀愛的人都經歷過。并通過讀者的閱讀行為來揭示作品的愛情本質，通過描寫主人公戀愛時經常做的平凡事來展示愛情的美好，為的是傳達出一種“愛情是一件很平凡簡單的事”的理念，從而拉近文本與讀者之間的距離。接著借助小說人物來揭示現代都市人戀愛的通病，引起讀者的共鳴。最后通過視愛情如生命的主人公對愛情的徹底醒悟，來傳達出愛情不過是人生感悟的思想，打破并超越讀者的期待視界，使得小說主題思想深入人心。
（二）特有愛情觀對讀者的情感治愈作用
張小嫻所持的“愛情觀”，揭示出現代都市人的情感現狀和情感心理。在大都市的重重壓力下，人們在情感生活方面或多或少有病態的表現。在張小嫻的小說中她把這些癥狀融入人物形象中，且犀利地展現出來，表現出人們因愛情迷茫陷入痛苦的狀態。在她的小說中，男人多因在愛情中的貪婪和恐懼的無法平衡從而導致背叛愛情，女人因為怕被男人背叛，從而缺乏安全感和產生巨大的占有欲。張小嫻力求在小說中闡明她的愛情觀，因為愛才會產生缺乏安全感的癥狀，因為缺乏安全感才會產生占有欲，產生想把愛人“吞進肚子里從子宮直到心房，我不會讓你離開我”的巨大占有欲。如果說男人在愛情中是在貪婪和恐懼之間無法平衡，那么女人就是在愛和安全感之間無法平衡。在《三月里的幸福餅》中張小嫻曾寫道：
“也許每個女人都希望生命中有一個楊宏念，一個徐文治。一個是無法觸摸的男人，一個腳踏實地。一個被你傷害，為你受苦，另一個讓你傷心。一個只適宜作情人，另一個卻可以長相廝守。一個是火，燃燒生命，一個是水，滋養生命。女人可以沒有火，卻不能沒有水?！?/p>
張小嫻筆下的愛情小說體現出強大的社會效果：“接受者從閱讀中獲得的經驗進入他生活實踐的期待視界，修正他對于世界的理解并且反過來作用于他的社會行為?！睆埿乖谕诰虺霈F代都市人情感癥結、使讀者發覺自身并進行對比從而引起強烈共鳴的同時，也為情感癥結開出了一張張良方，在揭開讀者情感傷疤的同時，抹藥包扎使其徹底治愈。
三、文本的藝術魅力對讀者的吸引
（一）別有洞天的情節結構對讀者的指引暗示
在情節結構上，張小嫻善用伏筆和轉折，在情節發展之前，在文本中埋下線索點明結局?！白髡邽橐龑ёx者而用語言設置了一個個路標”，而“讀者是踩在這些所指物的聯系點上進入本文的”，讀者在接受的同時必然會思考這些所指物圖景的相互作用，并且“它們總是預示某種即將到來的事情”。在張小嫻的小說中，這種結構很明顯。例如《三月里的幸福餅》中故事的開始部分就寫道“我怔怔地望著屏幕上的她，從沒有想過有一天我們會相遇，相愛而又相分，一切仿佛是明天的雨，從來不由我們控制”。作者點出了女主人公和她的愛人之間的緣分及結局，引導讀者站在她所指定的“路標”上，預示了將來的命運，引起了讀者對小說文本新的期待視界，產生“他們是如何相愛，又為何分離”的疑問。在推動情節發展的同時，也引起了讀者閱讀的興趣。
張小嫻除了擅長伏筆的使用，更喜歡利用結構的轉折來打開小說另一片天地。張小嫻的愛情故事慣用一種敘述模式，就是在小說的前半部分寫女主人公如何迷戀她的愛人和她的愛人給她帶來的歡愉和痛苦，后半部分寫女主人公通過愛情的洗禮領悟到愛情的真諦，蛻變成長為更成熟的人。連接前后兩部分的就是轉折地帶，這個轉折代表著女主人公愛情的徹底幻滅――愛人的死亡。這一轉折的出現會給讀者以一種不可思議的感覺，打破他們的期待視界，但同時閱讀到轉折地帶的讀者心中又有一種“應該如此”的感覺，從而提升了他們的期待視界。這也是張小嫻用語言所設置的“路標”之一，引領讀者走到小說發展的“轉彎”處，這是小說“柳暗花明又一村”的臨界點，它預示著未來的新天地，推動了情節的發展。
（二）意象下的豐富寓意對讀者的吸引
張小嫻小說文本的一大特色就是喜用意象，特別是經常把意象嵌在小說題目之中，比如面包樹系列（《面包樹上的女人》《面包樹出走了》《流浪的面包樹》）、《三月里的幸福餅》和《再見野鼬鼠》等，與意象相結合的題目，奇特而新穎，擁有讓人無法琢磨透的神秘感，從而吸引讀者的注意力。
在張小嫻的小說中，自然類意象占大部分。比如面包樹系列中的面包樹、月亮、藍魔鬼魚，《三月里的幸福餅》里的雨、蓍草、夜鶯與紅玫瑰，《荷包里的單人床》里的雪花、櫻草、迷迭香這些代表月份的意象等，這些自然意象大多浸透著豐富的童話和民間傳說，擺脫了單調寫實的描寫，而帶有神秘浪漫的色彩。
比如有關月亮的傳說就提到了多次，在《荷包里的單人床》中的“長腳烏龜和短腳烏龜”的故事，“恩戴米恩的月光”凄美的神話愛情故事，《流浪的面包樹》的非洲傳說，《面包樹出走了》的斐濟傳言等。張小嫻在穿插童話傳說片段的同時賦予了月亮這個意象更為飽滿、神秘的象征意義和韻味，她在多部小說中使用月亮意象，因為一來月亮是中國經典意象，在中國有著非常深厚的文化底蘊，輕而易舉地就能讓讀者理解其中的意味，加上他國關于月亮的童話、傳說故事，為月亮意象注入異國情調，使得月亮意象更具靈性和神秘感，既提升了讀者的閱讀興趣和審美期待，又使讀者在閱讀過程中增加了日常生活經驗，提升了自己的品味。
張小嫻作品范文3
清風說其實他喜歡林徽因的文字。文雪說，羨慕顧漫和明曉溪，因為他們寫出的故事有那么多的人在看。是啊，我們總是因為他們的美好，因為他們的優秀，而也幻想著自己的優秀。而最終的結局，卻遲遲未來。
林徽因，只是曾經看過這么的一個名字，卻不曾看過他的文字。而顧漫和明曉溪，他們的一些美句，自己也看了一些。明曉溪，其實是姐姐給自己推薦的，她說了很多關于明曉溪文字的美，她說，在眾多作家中，她最喜歡的就是明曉溪，她為我推薦他的作品，說的《明若曉溪》《泡沫之夏》等。后來自己真的接觸了她的作品的是看《旋風少女》的時候。看了文雪的文章后，我問自己，我，究竟哪個是自己的獨愛？清風有著自己真心喜歡的林徽因，而自己，卻找不到？韓寒？郭敬明？顧漫？廖一梅？安妮寶貝？張小嫻？席慕蓉？好像都不是，對他們的文字，自己貌似未曾真的去了解過?；蛟S自己是忠愛于畢淑敏老師的文字的吧？
對于畢淑敏老師的文字，總感覺，給人一種輕松的感覺，她的文章，完全就是在敘述，最終，總結自己的感受，自己寫作的風格，或許，受了她不少的影響吧？畢淑敏老師的文字，給人一種看到了自己身邊故事的夢幻的感覺，他的文章，偶爾也嘔心瀝血，讓人看到了社會實在存在著的某些我不想承認的現象?？串吺缑衾蠋煹奈恼?，總是要給自己很大的深思，要么就是給我很墮落的感覺，要么就是像被打了雞血似的。又或許，是因為她是一個心理醫生的原因吧，懂得在文章的深處，也透露著某些人的性格，從而，讓我，不由地，想要在她的文章里面找自己的影子。
印象中，畢淑敏老師好像很愛好藝術，只是，卻沒有哪個簡介里面說過，畢老師喜歡藝術?；蛟S，只是我的錯覺罷了！
或許喜歡畢淑敏老師文字里的樸實，或許喜歡她字里行間透露著現實社會的某些殘酷。
張小嫻作品范文4
我在端午節的那天坐在書店的角落里讀完《恨煞》，初看題目，不明白，哪種恨何以到了煞的地步，所謂煞就是已經到了極致，再也無法上升的程度。直到看完最后一個字，才恍然大悟，恨煞除了表示程度的極致，還表示了某種只能郁積于心中卻無處發泄的憤恨。
女主角的名字取得極有意思——福在——福氣自然存在，不過她卻并不一如其他愛情小說中女主角那般幸運，有福氣，年少時父母相繼去世，丈夫是個內心脆弱，經不起一點考驗的男人，經濟不景氣時失去安身立命的職業，徹頭徹尾淪為一個黃賭毒俱全的惡魔，福在變成他壓抑生活的陪葬品，挨打是家常便飯，很多次都是死里逃生。人生有否極泰來一說，如果果真如此的話，便好了，壞到不能再壞的時候，自然會往好的方向發展。福在與小中學同學月枚偶然相遇，舊時的友誼電光石火之間便恢復如常，時間的隔閡在她們之間仿佛從來就不存在似的，她住進月枚家里承受著她操控一切般的庇護，享受著她夢境般奢靡的華麗生活，甚至連那個傷害她至深的丈夫也從樓下意外墜落，死于非命。一切真的應該已經否極泰來了，可是總有什么不對勁，仿佛一切早就操控在誰的手上，福在感到身不由己。
月枚并沒有想象中幸福，也沒有想象中善良，她從一開始就厭惡自己的丈夫，那個人人人眼中優秀持重善良T恤下屬的男人，她恨不得殺了他（殺與煞同音），苦于找不到機會，福在的出現，使她看到希望。她太了解這個相處十幾年的女人，她是那么軟弱，那么無助，任何一點東西都能左右她的命運。福在一點點地掉進別人給她鋪設的陷阱里。
小說最大的亮點是結局，一切看似平淡無奇的描述，一切看似平常卻又讓人猶疑的章節在最后一刻都變成了夜空中閃閃發亮的星星，襯托出結局那明月般的光華。最后，福在被人發現死在一列開往上海的火車包廂里，死因心臟病。沒有人懷疑，沒有悲傷，人們只是遺憾生命的早逝?，F在讓我們追溯到故事的那些細枝末節。
亦舒的獨特之處在于能將一個晦暗陰冷的故事講得不動聲色，不著痕跡。她像一個無意間路過的路人，偶然目睹了某個事情，于是投了隨意的一瞥。全文沒有用一個消極反面的字眼形容過那個男人，可是，這是一個沉浸在陰郁與陰冷中的故事，展現在我們面前的也是一個活生生的整個被陰暗包圍的人。三個女人先后遭遇同一個男人，無一幸免地全部死于非命，第一個女人死于車禍，一個本來不善喝酒的女人，那天卻得酩酊大嘴后獨自駕車遭遇車禍；第二個是女人便是月枚，她大概是最受折磨的一個，他不知道那個男人從一開始就了解她的一切，提供她大量金錢供她揮霍，購買，包養情人，她不知道那個人從一開始就沒想過讓她活。最開始，我們看到一個任性，驕縱，貪圖享受，甚至不惜利用朋友的女人，她妖艷危險得如同一朵帶刺的玫瑰。但是她這種看似不正常的激烈，與男人異乎尋常的善良形成一種鮮明的對比，這大概是全文中最喧囂最醒目的地方，突出的卻是男人藏在善良面具下的那顆陰暗的心。福在大概是最無辜的犧牲者，也是死得最不明白的那一個，她到死都不知道自己的無意闖入在一定程度上加速了自己朋友的死亡。也不了解那個男人的真面目，認真地拒絕男人的求婚，接受那個男人無微不至的關懷，在去異地的火車上喝下那個人特意為她準備的水，看完最后那一幕，合上書，封面上那飛舞般的“恨煞”兩字真是真真切切，言簡意賅啊
看過太多愛情小說的人都愿意相信這個世界上的愛是無私的奉獻，愛一個人就希望他幸福，我們卻似乎忽略了人的多面性，有的人愛自己更勝過別人，一旦發現愛的人不能如自己所愿，便寧可毀掉。一個看似誠實穩重的好人，他的內心又是否真如表現的那樣純潔。
張小嫻作品范文5
一個人漫無目的地穿梭在繁華的長安大街，看櫥窗里琳瑯滿目的奢侈品，看旋轉咖啡廳里一對對浪漫的情侶，看鐘樓地下通道里跪著、爬著的行乞人，看城墻上隨風招展的古色古香的旌旗，看這個沉浸在節日氣氛里的眾人的狂歡和冷冷漠漠的自己的孤單。
圍了鐘樓一大圈的花壇里，簇擁著紅色、紫色，藍色，淡黃色的花兒，朵朵兒洋溢著燦爛的笑臉，迎接著古城節日的濃濃氛圍，而我，只是一個行色匆匆的過客，無心細賞，只是瞥見了那修剪得分外整齊的枝葉，像一個個理著平頭的男孩手拉著手。
穿過熙熙攘攘地東大街，我徑直走進了十字路東南拐角的鐘樓書店……
當我的雙腳蹋進，我恍若是那誤闖了桃花源的山人，那種靜謐，似乎把門外中空的驕陽都降溫了多度。
一樓是國學經典和旅游書籍，多半是一些頭發花白的老者，或佇立，或坐地，抑或循著食指在書架前躡手躡腳地前行，我怕擾了他們的興致，踩著電梯，來到了我最喜歡的二樓文學作品區。
新書推薦的展臺上，有張小嫻的散文新作，也有高建群的長篇，有最新版本的國外名著，也有包裝精美的散文、詩歌合集。由衷地心里一喜：這才是我想要的節日的禮物??！
輕輕地，我捧起手邊的一本，從裝幀看起，從中頁的書香嗅起，從窗外喧嘩的世界走進故事的情節里，只帶一顆心，一顆安靜的心，去到那些久遠的歲月里，去到人物的日?，嵥槔?，去到作者包含著萬千思緒和寄托的情感長流里……耳邊縈繞著書店里播放著的二胡獨奏《梁祝.化蝶》。
快節奏的生活，高強度的工作壓力，好不容易在節日里得以稍微地緩解，我想，就應該在如此的墨香里，讓身心好好地來一次洗禮，讓緊繃地神經能夠在這樣的環境里得以舒展，何必頂著節日，暴曬在街頭擁擠的人流中；何必在東也堵西也堵的高速路上走馬觀花地進行一次沒有意義的旅行；何必在那充斥著銅臭的商場里，絞盡腦汁地用大把大把辛苦錢作為炫耀的資本？
其實，在好不容易能讓腳步慢下來的日子，為何不在知識的海洋里徹底地“沖浪”一回？
張小嫻作品范文6
這夜，我沒有睡意，我躺在床上仔細地回憶著我們婚后生活的點點滴滴。我和妻子華華是在一次朋友婚宴上認識的，她是伴娘，我是朋友婚宴上的攝影師，后來我還知道她去年才從師院畢業分在市里一所重點中學當教師,華華喜歡文學，喜歡讀席慕容、張小嫻的作品，她有著文學女人獨有的那種氣質。那年我也剛好出版了一本長篇小說，華華是懷著佩服我的心情走進我的情感世界的。那年我也剛離婚不久，情感生活一片荒蕪，華華的愛情像漲潮的海水一樣向我涌來，我不假思索地接納了。
戀愛半年后，我們踏上了婚姻的紅地毯，華華是學中文的，她對我的寫作給予了極大的幫助，再加上她給予我的愛情，我在幸福中更加忘我地寫作。那一年我完成了另一部長篇小說的寫作，爾后又把小說改編成電視劇，我事業有成，名氣也日漸響亮，出版社、各類報刊的約稿也接踵而來，我每日每夜地伏案寫作，和華華的纏綿也被寫作取而代之，為了有個安靜的環境寫作，我常常像苦行僧一樣把自己關在書房里，對華華視而不見。
起初華華說她理解我，我寫作時，她便獨自在客廳里讀小說看電視，后來，華華在家里呆不住了，便出去練健美，到外面享受生活，當我又一部長篇出版時，我發現華華對我卻沒有了最初的熱情，她還不屑一顧地說，世界上像你一樣能寫書的人太多了。在我聽來，華華的話是在鼓勵，她是希望我再接再厲繼續努力，那段日子天天早出晚歸簽名售書，有時竟連著幾天都不歸家。我想華華能理解我，我這樣忘命地奔跑于各城市中銷書，為的就是多銷書，多得稿費，用金錢為華華筑一個幸福的天堂，但我真的就沒想過，我這樣冷落了華華，我們的感情竟會在我成功的時候一落千丈。
華華睡在另一個房間的另一張床上，我聽見她不斷翻身的聲音，我想她也許和我一樣無法入睡。我起床躡手躡腳地走過去，華華卻假裝睡得很香，我俯身用手去撫摸她的臉，她沒有拒絕我，我又俯下身去吻她，我發現華華的眼角竟有淚水，一種憐愛涌進我的心田，我不該只顧自己的事業而忽視她的存在，我這樣忘我寫作不就是為了華華的愛情嗎？我深情地吻著華華，華華閉著雙眼不理我，我又用手去撫摸她的脖子，我說，華，對不起，是我不好，我不該只顧自己，你打我吧。我拉起華華的手往自己臉上打，華華真的用力在我臉上打了一下，繼而，華華伸出手一下抱住我的頭用力往臉上貼，并用嘴使勁地咬我吻我，華華撒嬌地說，死男人你去愛你的小說吧。我說，華，對不起，是我不好，你比小說更重要，我這樣亡命地寫作不都是為了你嗎？沒有你我寫小說有何用？華華突然哭出了聲，我知道這淚水里有忍耐也有寂寞。華華小我8歲，按說我該像長兄一樣呵護她愛她，可是，我卻成了她名存實亡的丈夫，她的情感世界是多么需要我呀。
