前言：中文期刊網精心挑選了張小嫻小說范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
張小嫻小說范文1
在過去30年間，從周克芹到阿來的小說脈絡中，四川小說所為人稱道的是自覺的鄉土意識和復雜的鄉村情結。盡管，其間王火小說的戰爭因素，以及阿來小說的非漢文化主流的異質因素，一定程度上造就了他倆在四川小說里的差異以及獨特的實力。但是，四川小說在鄉土與鄉村的背景下所獲得的成就是有目共睹的。而這是四川小說近現代的血脈所倚。從沙汀、艾蕪、李頡人等一直到新時期前的克非，都是于此著力很勤奮的作家。直到新近，李一清、賀享雍、傅恒、馬平、劉曉雙、周云和等，以及他們的一些作品，如《滾滾血脈》（劉曉雙）、《農民》（李一清）、《佘忠老漢的兒女們》（賀享雍）等，在關于鄉土、關于鄉村、關于在此背景下的人（農人或城里的邊緣人）的生存狀態、政治狀況等問題上，都有了他們前輩不曾看到、不曾預料、不曾洞悉的小說元素。也就是說，當下四川關于鄉土與鄉村的小說，都有了他們前輩沒有過的視角和藝術感受。這無疑是四川小說值得欣慰和驕傲的。
四川小說與國內同題材小說相比，有一個很大的區別：四川小說對原生態的展示以及對鄉土和鄉村細節的把握是相當有分量的，但在人性的挖掘和歷史的厚度上，卻似乎有一些不足，特別是在對人及事件的想像上，更有著先天的不足。與同時期路遙、賈平凹、莫言、實的鄉村小說作比較，我們似乎可以看出一些端倪來。但是近十年來，四川小說有了一個明顯的變化，這就是四川小說不再以自己是鄉土與鄉村小說的代言人身份自居，而是有了一個“百花齊放”的格局。打破這一格局的，我以為有倆人功不可沒。一個是何大草，一個是麥家。
何大草作為學人，在歷史題材如《如夢令》《午門的曖昧》里游弋。尤其是《午門的曖昧》，初露作者驚人的文學感受才華。在《午門的曖昧》里，作者徹底打破四川小說常見的“線性敘事”，而以“超文本”的敘事方式，盡興地將人的情感、人的行為和歷史本身鐵定的線性狀態任意剪裁、粘貼。正是得力于這樣一種感觀的敘事方式，使本身就十分曖昧的歷史變得更加曖昧，同樣也使歷史中的人更加暖昧起來?！兜蹲优c刀子》一樣地展現出作者的才華。他最近的小長篇《洋馬》的題材變化了，但何大草似的感覺書寫依然那樣讓人著迷。再一個是麥家。麥家作為一個有著專業（無線電）素質軍人（雖說現退出了軍界），從《解密》到《暗算》再到《風聲》，我們看到了小說的無限可能或者多樣性的實踐的一種成果。盡管，西洋通俗文學里有著兩位這樣的大師柯南道爾和阿加莎?克里斯蒂，不過在麥家小說里更多的則是中國的原素，比如從明清興起的“公案小說”。對政治話語的訴求以及小說中主人公智力的考量是“公案小說”的重要支點，盡管這個支點有點類似于畢達哥拉斯的那個支點一樣虛無，但是在設計這樣的支點過程中，小說作者的才華便得以展開。也就是像作者自己自詡的那樣，這樣的設計不僅是挑戰讀者，更重要的是挑戰自己的智力極限。能夠在自己的小說世界里挑戰自己的智力極限，這是了不起的事件。而這樣的努力無論是在四川小說還是中國小說里，都應是值得稱道的經驗。
與此同時，四川小說在近十年來的變化還發生在對都市情態的感受、認識、解讀、把玩以及憧憬。網絡小說《成都粉子》《成都，今夜請將我遺忘》等的出現，讓四川小說的“當代性”（up-to-date）與國內小說同步。也許網絡小說不被“正宗”文學所看好，但是它的傳播以及受眾帶來的影響（話語權的另一表述），直接刺激著傳統小說文本（即印刷文本）的變化以及革新。于是，有了潔塵以都市男女為題材的小說。實際上，即使像軍旅作家裘山山贏得大名的軍事題材小說《我在天堂等你》，也有與都市男女糾纏的許多原素。盡管潔塵的小說充滿著所謂都市的小資情調，但用“小資”來詮釋潔塵類型的四川小說作家是很不合時宜的?！靶≠Y”是一種滿足或一種靜止狀態，而我在潔塵小說里讀到了一種動態的樣式。
從自詡的鄉土鄉村的主脈格局中走向多元，這是四川小說的一個進步。不過，在這進步的過程中，我卻看到了另一可能讓四川小說嬗變（或可能的陷阱）的因素。即四川小說的電視劇化或電影化的問題。電視劇作為當下一種最直接的娛樂樣式，影響或改變著市民的審美情趣和審美觀念。這當然不是一種天要塌下來的世紀末的境況。但是，小說作為生存了若干世紀的主要文學樣式，畢竟與電視劇這樣一種大眾樣式是有很大區別的。至少，電視劇不追求經典，電視劇只追求煽情的好看。而追求經典則是小說要擔負起的使命，反過來講，小說并不完全地追求好讀（盡管“好讀”也是小說的責任）。再就是，小說并不需要電視的介入和幫助才能進入受眾的閱讀視野和心靈，小說本應有著它極強的文本方式和思想進入方式。同時，并不是所有小說都可以改編成電視劇或電影。而當下四川小說，無論是關于都市的，還是像李一清、賀享雍等完全的鄉土作家都紛紛進入到了改編的視野，并以進入其影視為話語權獲得的標志――像《刀子與刀子》改編成的電影《十三棵泡桐樹》，還在東京國際電影節上獲獎――這從大眾傳媒或大眾化的角度上講，不能不算作是一件好事。但是，我卻在這里發現了另一種事實。由于過度地依賴影視的作用，四川的一些小說不是為了小說而寫，而是為了影視劇而寫。這樣，四川小說的小說文本將受到損害和自戕。說得難聽一些，倘若四川的小說不是為了小說而寫，而是為了要獲得影視的青睞，也就成了某些流行肥皂劇的腳本，那么四川的小說將會走入很難設想的境地。早些時候，電視劇《塵埃落定》的改編，讓小說《塵埃落定》變成另外一種模樣，已經給四川小說敲響了警鐘。我雖然沒有看過電影《十三棵泡桐樹》，但從一些介紹的文章看來，它的情節設計和進程，類似于“好萊塢”的青春片類型。如果真是這樣，何大草《刀子與刀子》里的那么多的感覺的原素也許就蕩然無存。而小說中的想像、感覺正是小說得以成功的主要因素。
張小嫻小說范文2
[關鍵詞]《金鎖記》 側面描寫 矛盾沖突 傳神描繪
《金鎖記》是張愛玲女士的代表作之一,曾得到許多批評家的贊譽,傅雷先生譽之為“文壇最美的收獲”,夏志清教授則稱之為“中國從古以來最偉大的中篇小說”?！督疰i記》何以能獲此殊榮?筆者以為,其魅力主要來自作品的敘述技巧及其營構藝術。應該說,無論是作品的敘述技巧還是其營構藝術,都是常人所無法企及的?！督疰i記》一方面繼承了中國傳統小說側面描寫的手法,另一方面又借鑒了西方現代派的創作手法,塑造了鮮明的意象,在傳統故事中揉合進新的因素,在彌漫著腐朽氣息的封建大家族中,展現被扭曲的人格,既是對封建制度、封建禮教的批判,也是對封建禮教的摧殘下的人性批判。中篇小說具有長篇小說的容量、短篇小說的凝練,確實是前無古人后無來者。
首先,張愛玲的小說受到傳統小說影響很大。從表現技巧上說,《金鎖記》明顯受《紅樓夢》的影響,人物描寫多是側面描寫。如,小說一開端并不直接寫七巧,而是通過兩個下人的床頭閑話以及大奶奶和三奶奶的背后冷言閑語來寫。先是在兩個下人的床頭閑話中道出了七巧的出身,然后再借大奶奶和三奶奶的背后冷言閑語,交代七巧在家族中的低劣地位,以及因她直言直語的個性而被大家瞧不起的尷尬境地,乃至姜府錯綜復雜的人物關系。這和《紅樓夢》借冷子興、賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。其實這種側面交代的方法在小說中應用得很廣,最妙一筆是在后面,當寫到七巧約準女婿童世舫見面,要拆散他們時,張愛玲寫到:在童的眼中,只見“門口背著光立著一個小身材的老太太”;在童的心中,印象是“直覺地感到那是個瘋子”。而小說在寫七巧老年的時候,一處都沒有正面刻畫七巧的形象,全是別人眼里的七巧的形象,全是側面描寫。
其次,七巧的悲劇命運則是通過一系列的矛盾揭示的。小說也是通過一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心的。作品一開始,就把一個出身低微的女子置身于封建大家族中,這本身就是一個很大的矛盾,也是人物不幸的命運的開始。然后作品再通過七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾,一幕幕展開矛盾,在新穎別致的意象營構中展開矛盾。張愛玲在《金鎖記》中營構的最鮮明的意象就是月亮,作品中張愛玲不斷提到“月亮”,月亮不僅是蒼涼、寂寞的象征,而且是貫穿作品始終的一個意象,同時還是人物內心變遷的見證。不僅不同的人不同時期看到的月亮不同,他們的感受也有不同。如開場時的月亮是:“那扁扁的下弦月,低一點,低一點,大一點,象赤金的臉盆,沉下去……”,這預示著一個沒落的時代沒落的家族; “影影綽綽烏云里有個月亮,一搭黑,一搭白,象個戲劇化的猙獰的臉譜”,是七巧眼中的月亮;“今天晚上的月亮比哪一天都好,高高的一輪滿月,萬里無云,象是黑漆的天上的一個白太陽”,是兒媳芝壽眼里的月亮。小說情節的關鍵時刻、人物命運的重要關頭,月亮的意象都會出現,甚至與人物同喜同悲,這絕非是作者的無意之筆,而是她的刻意營造。她對于意象的選擇往往以表現人物心理為依托,同時,這些意象也暗示了作品中的敘述視角,同一意象的不同轉換間接構成敘述中的不同層面,充滿了象征意味。月圓月缺、形態各異,月亮不僅是人物內心的展現,也是人物命運的象征。月亮的意象在小說的結尾重又出現,強調了悲劇的深刻性和一貫性、徹底性。全篇九處寫到月亮,有些蜻蜓點水般一筆帶過,有些則濃墨重彩,精雕細琢,《金鎖記》把月亮這一意象發展到了極致。
此外,《金鎖記》刻畫人物也是別具一格。寫人物,《金鎖記》不繪肖像,不寫言行,而是抓住最能反映人物命運變化的地方做傳神描繪。如小說最后寫到,七巧把手上的鐲子往手臂上推,那鐲子在年輕圓潤的時候是絲毫推不上的,可是到了老年,油盡燈枯,鐲子能一直推上腋窩,這金鐲子好比一把枷鎖,三十年的壓抑和蒼涼無奈,就在這一推之間,纖毫畢現,實在是點睛之筆!而對七巧性格的描繪也頗富特色,如寫七巧表面潑辣強悍,對人極不信任,但骨子里還是向往著幸福,她在寂寞的時候時常想起昔日和自己打情罵俏的豬肉販,甚至,她大膽追求著三爺季澤。而晚年的七巧不斷的和自己兒女爭斗,其實這正是她一生不幸的反映。她故意氣死兒媳,因為在他們身上她找到了自己青春的影子,她妒忌他們的性生活,因此近似變態地加以報復,這正是因為她沒有得過幸福的性生活;她拆散女兒的婚事,是因為她曾被自己所愛的男人欺騙,因為她對男人一律敵視的態度。通篇讀來,七巧種種變態行經確實讓人感到厭惡,然而也會讓人產生一種透徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。七巧其實是一個很可愛的女子,年輕的時候,她也會和街上的走販眉來眼去,享受著生活的快樂;同時她也是一個十分善良的女子,你看她,盡管大哥把她帶到火坑了,她后來再見大哥,哭鬧過后,一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回,這時她仍然有溫情的;她的情人季澤被她罵走后,她不也會躲在窗戶背后看著愛人倉皇而去的背影嗎?那時她心中還有愛情,就是到晚年,她在某一瞬間也仍然懷念年輕時候的溫柔。七巧在張愛玲筆下,已然不是紙上人物了,而是活靈活現心理變態的人,這樣的功力,無論是當時還是現在,都是很少有人比及的。
總之,《金鎖記》借鑒現代中國的通俗文學作品,以及具有通俗意味的新文學作品的同時,融入了外來小說技巧和現代派的手法,其小說中的主題、意象和象征,都是古典小說或通俗文學無法比擬的。其語言古語新用,介乎新舊雅俗之間,在表現手法上,大膽運用陌生化手法,給傳統文學注入了新的血液,也使得傳統故事具有了新意。
參考文獻:
[1]孫愛萍.大學語文.河北教育出版社,2005.
張小嫻小說范文3
女人書柜
《麗影萍蹤》
作者：[美國]邁克爾?坎寧安著 出版：譯林出版社 定價：12.8元
三個女人：一個是英國著名作家弗吉尼亞?伍爾夫，在受著疾病煎熬的同時，正在構思一本小說；一個女人就是這本小說的主人公；還有一個女人是小說出版后的一個讀者。雖然時空錯位，但因為她們之間的美妙關系而被聯系在一起，串成一條鑲嵌有三顆珍珠的項鏈――女人的失落、絕望、希望和茫然穿錯其中。三個不如意的女人，拼貼出女人隱忍的生活和痛苦的精神花火。前幾頁讀起來很吃力，慢慢就進入了作者創造的幽秘迷人的花園小徑，沉醉忘返。本書榮獲1999年美國普利策小說獎。
根據本書改編的電影《時時刻刻》在1月20日揭曉的美國電影金球獎評選中榮獲最佳劇情類電影獎、最佳女主角獎。
《女人們》
作者：[法國]索萊爾斯 出版：安徽文藝出版社 定價：23.2元
《女人們》開篇就說：“讀者，抓緊些，這本書是陡峭的。你不要半途就感到厭煩了，注意。”盡管他提醒我們了，但仍使我感到有一種厭惡感伴隨著閱讀。這本中文版有550多頁的小說里，竟然塞著2萬多個省略號！
這是一本《尤利西斯》的方法闡述西蒙娜?德?波伏瓦的《第二性》的書。它是一些彩色的碎屑，龐雜，但干凈，雜亂是它的風格。這些碎片倒進一條名叫女性的河里，壯觀多彩。不需要走進去，里面沒有經驗，它只是一個景觀。但我們看到的，比談一萬次戀愛的經驗更豐盛。把這本書連讀兩遍的男性，我相信，他已經活著整個世界。
它不需于女人，它屬于復數的女性。
這樣的書，也許世界上只有一本。
《永不永不說再見》、《在天涯尋覓你》、
《欲望的鴕鳥》、《貼身感覺》
作者：張小嫻 出版：南海出版公司 定價：16元/本
貼身內衣的溫暖，因為我們的都市生活過于沉重，所以她想為我們疲憊的心靈減壓，因為我們的眼睛要看太多的東西，所以她寫得簡單明了，文章很短，三五百個字，清清爽爽，沒有明顯的起承轉合，卻給人一種貼身的溫暖。我想，假如文章是衣服的話，張小嫻的文字應該是內衣，讓人覺得舒適和放松。文字并不零散，寫的都是愛情的看法和感悟，沒有什么道理，卻讓人常常心頭一顫，有一種清涼入口及心的感覺。
她寫愛情煩惱。愛情的煩惱很多，而這樣的煩惱最大的特征就是愛鉆牛角尖。張小嫻用那些簡單的文字擋住了煩惱的行程，娓娓道來，都是語氣舒緩的家常話，三言兩語就達到以柔克剛的效果，煩惱也迎刃而解了。她用的是一種旁觀者的靜觀，煩惱來的時候，有一種剪不斷理還亂的煩惱。張小嫻因為站在圈外，旁觀者清，她一眼就看出了那團亂麻的頭緒，手勢一樣簡單的三言兩語，就讓人看清了癥結所在，讓人頓生知音之感。
《她們》
張小嫻小說范文4
1、劉亦菲和rain拍的電影叫《露水紅顏》。
2、《露水紅顏》是北京希世紀影視文化發展有限公司、北京星光燦爛影視文化有限公司、阿里巴巴影業、華圖教育集團聯合出品的愛情電影，由高希希執導，劉亦菲、鄭智薰領銜主演。
3、該片改編自張小嫻所著的小說《紅顏露水》，主要講述了漂亮女孩邢露與破落畫家徐承勛之間感情糾葛的故事。劉亦菲在里面飾演邢露。
（來源：文章屋網 ）
張小嫻小說范文5
香茗冒出的裊裊熱氣，撩撥著我的臉頰，癢癢的，但我卻顧不上，因為我全身心都投入到書中了……
書在每個人的心中有不同的位置，對知識有渴求的人認為書是一道正餐，特別需要；對一些忙碌于工作的人來說則是一包零食，可有可無，適當為自己補充一些能量……
書在我心中的位置是屬于零食類型的，它供我娛樂消遣，當然也可以在忙碌之余補充、拓寬自己的知識面。它使我領略了秦文君的幽默，郭敬明的浪漫以及張小嫻的淡淡憂傷。書使我擁有巨大的詞匯量，使我對文學有了更深的了解：文學并不是“教科書”上那些乏味的文章，文學可以搞笑幽默，文學可以浪漫唯美，文學也可以故作深沉。
從幼年薄薄的《好兒童》到現在比較厚的《少年文藝》，從有趣的《安徒生童話》到回味無窮的《紅樓夢》，我也明白了各種書的價值。有些校園小說，讀過后就覺得熱熱鬧鬧一場，過幾個月就基本上沒印象了。但古典文學不但可以增加你的文學涵養，還可以學到一些難懂的古詩詞，豈不樂哉？
張小嫻小說范文6
還是一個人的散心，吃東西的地方，賣書的地方，電影院，幾乎與以往一致的獨行路線，一個人悠哉游哉的輕松心情。
收獲了張小嫻的一本散文集《愛上了你》、一本小說《長夜里擁抱》。一如即往的訴說戀愛的心情，迫不及待的翻了幾篇，與各位分享。
她說，不要尋覓一個男人的過去。
是的，當我們愛上一個男人的時候，也許會有“要是能陪他一起長大，知道他從出生開始的點點滴滴該多好”，“好可惜哦，為什么不能早點遇見他呢？”所以我們愿意聽他講他的過去，詢問他的過去，和他的親人比如母親分享他的過去，翻看他年少時的相片……可是，最好不要去試著知道他過去愛過什么樣的女人……
因為你愛的是現在的他，他愛的是現在的你。正如他曾經深愛過某個女人，但是愛的也只是她的當時。如果知道了他的過去，你能避免拿自己去與那個她比較么？可是，你是拿什么去與那個曾經的她比較，是你的過去模樣還是現在模樣？還是拿自己的現在去比那個女人的現在（如果他們還有聯系的話）？其實，我想說的是，沒有必要比，也沒法比。不同的心境，不同的環境，不同成熟度的人，不一樣的價值觀、人生觀。但是當知道那個人后，這種比較又不可避免，所以，不如不去了解。
他必然曾經深愛過某個女人，也必然說過同樣的情話，做過類似的浪漫舉動?？墒沁@些已經不重要了，只要相信，你是他當下最深愛的女人。
