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張小嫻散文范文1
【關鍵詞】美多麗;卓比安;散瞳;白內障;超聲乳化
白內障超聲乳化聯合人工晶狀體(IOL)植入術是目前白內障患者恢復視力的最佳手術方式。它具有切口小，手術時間短，術后散光度數小、視力恢復快、對眼組織損傷小，患者感覺舒適的優點[1]。手術的成功除了有賴于術者良好的手術操作技巧外，術前散瞳是術前準備的一項重要環節[2]。術前散瞳效果和術中散瞳效果維持直接影響到醫生的手術操作、手術時間和手術質量。所以散瞳準備成為手術成功一個重要的因素。目前臨床常用的散瞳藥物是日本參天制藥株式會社生產的復方托吡卡胺滴眼液——美多麗，其規格為10mL含托吡卡胺50mg，鹽酸去氧腎上腺素50mg，其藥理作用為托吡卡胺具有阿托品樣的抗膽堿作用，藥物吸收后可引起散瞳及調節麻痹。鹽酸去氧腎上腺素具有交感胺作用，表現為散瞳及局部血管收縮。臨床應用于診斷及治療為目的的散瞳和調節麻痹，其散瞳效果已被證實，已在廣大醫院臨床應用。卓比安是中國興齊藥業生產的復方托吡卡胺滴眼液，其規格為5mL含托吡卡胺25mg，鹽酸去氧腎上腺素25mg，藥理作用與美多麗相同。為評價國產散瞳藥在白內障超聲乳化術前準備及術中散瞳效果。我們采用隨機對照方法進行對比，現將結果報告如下職稱論文。
1對象和方法
1.1對象
選擇200908/200912在我院進行白內障超聲乳化聯合IOL植入術的老年性白內障病例200例200眼，其中男83例，女117例，年齡53～82(平均67)歲。排除糖尿病、葡萄膜炎、高度近視眼、青光眼等影響散瞳效果的病例。術前1d隨機分為兩組：試驗組卓比安組，其中男38眼，女62眼，平均年齡65.89±9.94歲;對照組美多麗組，其中男45眼，女55眼，平均年齡66.86±9.32歲。卓比安組與美多麗組患者核硬度(按照LOCSIII晶狀體核分級法)Ⅱ級分別有44眼、48眼，Ⅲ級分別有33眼、31眼，Ⅳ級分別有23眼、21眼。兩組間平均年齡、性別、核硬度均無統計學差異。散瞳劑：(1)參天藥物株式會社生產的10mL美多麗水性滴眼液，藥物成分為含50mg托吡卡胺以及50mg鹽酸去氧腎上腺素。(2)沈陽興齊制藥有限公司生產的5mL卓比安滴眼液，藥物成分為含25mg托吡卡胺以及25mg鹽酸去氧腎上腺素。
1.2方法
滴眼藥水前護理人員清潔雙手，把滴眼液從瓶內擠出數滴沖洗瓶口。向患者做好解釋工作以取得其良好配合后開始點藥?；颊呷∨P位，頭略向后仰，先用棉簽擦去分泌物，護理人員用左手拇指和食指將患者上下眼瞼輕輕撐開，充分暴露下結膜囊，囑患者眼向上注視，右手持眼藥瓶呈45°，距眼睛約1.5～2cm滴入結膜囊下穹隆內，然后輕提上眼瞼，使整個結膜囊內充盈眼藥水，壓迫淚囊區2～3min，囑患者安靜閉眼3～5min。滴眼藥水時,護理人員動作要穩、輕,不可觸及眼瞼或睫毛,防止污染。滴眼藥水時應避免將眼藥水直接滴在角膜上,因角膜感覺靈敏,受藥液刺激會引起反射性閉眼,將藥液排擠出眼外,達不到散瞳目的[3]。以上操作均由同一護理人員進行。200例患者術前1d隨機分為兩組,每組各100例：試驗組為卓比安組和對照組美多麗組。共3次點藥，每隔5min1次，點藥結束后15，20，25min觀察并記錄瞳孔直徑大小及瞳孔開始回縮時間。由同一醫務人員采用1mm刻度尺有瞳孔大小形狀的Haab氏專用瞳孔測量計,在普通外界照明環境下測量瞳孔大小。根據術前散瞳藥物不同，卓比安組和美多麗組于術前1h點藥3次，每次間隔5min，白內障超聲乳化術中，觀察并記錄術前、注入黏彈劑后、超聲乳化完成后的瞳孔直徑，并進行統計學比較。用眼科專用圓規進行測量瞳孔直徑，并記錄總手術時間及有效超聲乳化時間。白內障超聲乳化聯合人工晶狀體植入術由同一白內障醫師操作。用愛爾卡因表面麻醉后用圓規測量術前瞳孔直徑，于11∶00位透明角膜用3.0mm穿刺刀作切口進入前房，注入透明質酸鈉(愛維)后再次測量瞳孔直徑，用截囊針作直徑約5.5～6mm左右連續環形撕囊，行水分離、水分層后,乳化晶狀體核，I/A系統抽吸皮質,囊袋內注入黏彈劑，用專用推注器將人工晶狀體植入囊袋內，吸出黏彈劑重建前房，層間水化透明角膜切口，測量術畢時瞳孔直徑，結膜囊點可樂必妥抗生素,涂典必殊眼膏，包扎術眼。術后沒有出現嚴重的角膜水腫、后囊膜破裂等并發癥。統計學分析：采用SPSS16.0統計軟件包行組間t檢驗。P<0.05為差異有統計學意義。表1術前1d兩組散瞳效果比較表2晶狀體核硬度Ⅱ,Ⅲ,Ⅳ級時超聲乳化術中兩組散瞳維持效果比較
2結果
術前1d試驗組卓比安組和對照組美多麗組，測量散瞳前瞳孔直徑后共3次點藥，每隔5min1次，點藥結束后15，20，25min觀察發現兩組3次點藥結束后15min與20min相比瞳孔直徑有統計學差異(P<0.05)，表明點藥結束后15min瞳孔直徑未達到最大值，點藥結束20min與25min后相比瞳孔直徑無統計學差異，表明點藥結束后20min時瞳孔直徑達到最大值。卓比安組與美多麗組相比瞳孔達到最大值時間與最大直徑大小均無統計學差異;散大至最大瞳孔直徑后觀察并記錄瞳孔開始回縮時間發現卓比安組要比美多麗組瞳孔維持最大直徑時間短，且兩組有統計學差異(P<0.05,表1)。
白內障超聲乳化手術中由于局部麻醉刺激及手術顯微鏡強光、手術操作等刺激會發生瞳孔括約肌縮小，且晶狀體核硬度越大，超聲乳化時間越長，總手術時間就越長。勢必會影響手術中瞳孔維持效果，為排除超聲乳化時間對實驗的影響，術前散大瞳孔后，在裂隙燈下直接對照LOCSIII晶狀體核混濁分級標準照片將白內障患者晶狀體核分為Ⅱ,Ⅲ,Ⅳ級核[4]。相同核硬度下，卓比安與美多麗相比：兩組術前瞳孔直徑，有效超聲乳化時間，總手術時間無統計學差異，注入黏彈劑后瞳孔增大0.5mm左右，術中瞳孔直徑均可維持7mm左右，術后兩組瞳孔直徑大小也無統計學差異(表2)。
3討論
隨著人們生活水平的提高，社會的進步，越來越多的老年白內障患者要求進行白內障手術，選擇合適的散瞳方法和術前開始散瞳時間，可大大提高工作效率，為手術做好準備。臨床常用復方托吡卡咹滴眼液(組分含托吡卡咹和鹽酸去甲腎上腺素)，因單用托比卡胺散瞳直徑難以達到手術需要，尤其當患者合并糖尿病時更難以散大[5]。試驗組和對照組兩組點眼間隔5min1次共3次點藥使其充分發揮最大散瞳作用[6]，于點藥結束后20min左右瞳孔可達到最大直徑，達到最大直徑后2h左右瞳孔開始回縮，但由于個體差異性較大，不同個體對散瞳劑敏感程度差異大，瞳孔達到最大時間在15～35min之間，瞳孔開始回縮時間在1.5～4h之間，為使瞳孔充分散大，并保證手術過程在瞳孔散大維持范圍內，我們采取術前1h開始散瞳[7]，由病房護理人員做好術前準備后接入手術室等待30min后開始手術，從而縮短在手術室等待時間，以減輕患者的心理負擔以免產生緊張焦慮甚至恐懼的心理，致使血壓升高加大手術的風險，影響手術效果。我們同時對52例糖尿病患者進行觀察，其中25例患者用美多麗進行散瞳，27例用卓比安進行散瞳，兩組間年齡性別均無統計學意義。同樣間隔5min1次共3次點藥，研究發現對于糖尿病患者，于點藥結束后20min左右瞳孔可達到最大直徑，美多麗組達到最大直徑為6.68±0.56mm，卓比安組達到最大直徑為6.72±0.72mm，兩組間無統計學意義，但均比非糖尿病老年性白內障患者達到的最大直徑小，且有統計學意義。近10a來，隨著白內障手術總體水平提高及手術方法不斷創新和改進，與白內障手術有關的儀器設備有了相當大的發展，本實驗研究超聲乳化儀為ALCON公司的INFINIT超聲乳化系統。白內障超聲乳化人工晶狀體植入術要求術前瞳孔充分散大，手術過程中瞳孔需維持在7mm以上，以利于術者進行手術。穿刺刀進入前房后，由于房水的涌出，眼內壓下降導致瞳孔縮小，為滿足手術中瞳孔需要注入透明質酸鈉重建前房，瞳孔直徑在注入黏彈劑后比術前擴大0.5mm，維持在7～8mm以滿足撕囊的瞳孔要求。超聲乳化過程中，晶狀體核硬度越大，超聲乳化時間越長，總手術時間就越長，這就需要散瞳藥瞳孔散大狀態維持時間要足夠長，抗手術刺激能力要強。如果瞳孔過小不利于術中手術醫師順利撕囊、超聲乳化、沖洗皮質、植入人工晶狀體，且并發癥發生率高，容易引起虹膜損傷[8]、瞳孔括約肌撕裂，嚴重者可引起出血及后囊破裂，甚至使手術失敗。術前的散瞳效果是手術成功的關鍵因素。選擇何種散瞳劑取決于藥物的散瞳作用是否可靠，散瞳的維持時間能否滿足手術的需要，使用的方法是否簡便易行，還要考慮是否有不利于手術進行的其他作用乃至不良反應的發生，同時還要考慮經濟因素，以減輕患者經濟負擔。
卓比安滴眼液為沈陽興齊制藥公司生產的5mL散瞳滴眼液，其藥物成分是含有25mg托吡咔胺以及25mg鹽酸去氧腎上腺素的無色至微黃色澄明水性滴眼液。其藥理作用為托吡卡胺具有阿托品樣的抗膽堿作用，藥物吸收后可引起散瞳及調節麻痹。鹽酸去氧腎上腺素具有交感胺作用，表現為散瞳及局部血管收縮。其不良反應有休克、過敏樣癥狀等，在實驗進程中卓比安組與美多麗組兩組患者點藥后除主訴刺激感外無其他嚴重不良反應。對200例老年性白內障患者進行隨機對照實驗，以進口散瞳滴眼液美多麗為對照組，評價沈陽興齊制藥公司生產的卓比安散瞳滴眼液在白內障超聲乳化及人工晶狀體植入術前及術中散瞳效果。兩組術前間隔5min3次點藥結束后20min后瞳孔直徑均能達到最大值。卓比安組與美多麗組相比瞳孔達到最大值時間與最大直徑大小無統計學差異;散大至最大瞳孔直徑后觀察并記錄瞳孔開始回縮時間發現卓比安組要比美多麗組瞳孔維持最大直徑時間短，且兩組有統計學差異(P<0.05)。白內障超聲乳化手術中，相同核硬度下，卓比安與美多麗相比：兩組術前瞳孔直徑，超聲乳化時間，總手術時間無統計學差異，注入黏彈劑后瞳孔增大0.5mm左右，術中及術后兩組瞳孔直徑大小也無統計學差異。
以上結論說明國產散瞳藥卓比安與美多麗相比，術前散瞳效果及術中抗手術干擾維持散瞳效果無統計學差異，且國產散瞳藥價格低廉，應在廣大醫院推廣應用。
【參考文獻】
1何守志.重視正規化培訓積極穩妥地推廣超聲乳化白內障吸除技術.中華眼科雜志1998;34(2):8586
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3劉長英.眼科護士在滴眼中的護理體會.贛南醫學院學報2005;25(4):525
4ErckensRJ,MarchWF,JongsmaFH,etal.NoninvasiveRamanspectroscopicidentificationofintraocularlensmaterialsinthelivinghumaneye.JCataractRefractSurg2001;27(7):10651070
5GhoseS,GarodiaVK,SachdevMS,etal.Evaluationofpotentiatingeffectofadropoflignocaineontropicamideinducedmydriasis.InvestOphthalmolVisSci2001;42:15811585
6陳祖基.眼科臨床藥理學.北京:化學工業出版社2002:349
張小嫻散文范文2
《中國夢：后美國時代的大國思維與戰略定位》
作者：劉明福
奧巴馬總統的主要中國顧問、著名的“中國通”戴維·蘭普頓斷言：“中美兩國都身不由己地進入一場歷史賭局，賭的是中國現在和未來的崛起。中國人必須賭，賭美國人能在中國崛起過程中給予支持、予以合作。美國人必須賭，賭一個強大的中國在今后幾十年中能夠在國際社會體系中，與美國分擔責任而不挑戰美國權利，成為全球化的積極推動者?！彼f：“當前中美這場賭局已經‘下注’了，我相信目前的籌碼是理性的。當然，有賭局就可能有失敗。這取決于兩國政治家和公民的努力與智慧?！?/p>
《自控力》
作者：凱利·麥格尼格爾
《自控力》是斯坦福大學最受歡迎心理學課程。作者麥格尼格爾教授吸收了心理學、神經學和經濟學等學科的最新洞見，為斯坦福大學繼續教育項目開設了一門叫做“意志力科學”的課程，參與過這門課程的人稱其能夠“改變一生”。如果你想讓生活變得更美好，就從自控力入手吧。自控力強的人能夠更好地控制自己的注意力、情緒和行為，更好地應對壓力、解決沖突、戰勝逆境，身體更健康，人際關系更和諧，戀情更長久，收入更高，事業也更成功。只需10周，成功掌握自己的時間和生活。提高自控力的最有效途徑，在于弄清自己如何失控、為何失控。
《謝謝你離開我》
作者：張小嫻
本書是張小嫻的最新愛情散文。主題是離開，實際是透過離開講女人的成長，告訴我們愛一個人只有兩條路，給他自由，或是成為很棒的女人。無論單身與否，首先要有自己的獨立性。因為離開原本就是愛情與人生的常態，那些痛苦增加了生命的厚度，有一天，當我們可以微笑地轉身，就會明白，一個不愛你的人，絕不會比你的生命更重要。
《素年錦時》
作者：安妮寶貝
本書是安妮寶貝的小說散文作集。以春夏秋冬分章。作者以文字探索自我與外在環境及內心世界的關系，以及與之保持的疏離感。這種疏離感使她得以對照記憶與真實之間細微層次，沉著談論身世，家庭，童年，回憶中消失的南方，流失，生命的客觀性。剝離回憶的黑暗和光亮之處，將之呈現在新舊讀者的面前。并且關注點由早期書寫偏重的情感主題，逐漸轉移到知識和思省的層面。坦直討論寫作和作品，涉及天分，交際，孤立，圈子，爭議，價值觀，讀書，世相，人情個人態度等等。
《沉思錄：一個羅馬皇帝的人生思考》
張小嫻散文范文3
家里越發緊張,昨晚爸媽商量到深夜還是決定讓大哥和二哥讀書,留下最小的我,還有姐姐在家幫忙照應地里的活。第二天,姐姐邊嘆氣邊輕撫我紅腫的雙眼。我一個人悶悶不樂地牽著牛到后山,看它吃草那么悠閑,心里有個聲音一直在回蕩:憑什么,憑什么,憑什么!我把一肚子的氣撒在牛身上,折了根紅柳條子一個勁地抽那犢子,抽到我累了,犢子眼淚汪汪地嚎開了,喉嚨一堵,我們一直哭到太陽燒紅天才往山下走。
我,2004年,夏
千呼萬喚的“五一”長假如期而至,等著老媽兌現一起旅游的承諾,我一口氣寫完了所有的作業。昨晚爸媽卻給學校的補習老師打了電話,說什么也不讓我浪費假期時間。期盼了幾個月的旅行計劃灰飛煙滅。我絕食一天向老爸抗議,他卻說:“不學習能有什么出息,能干什么?”說完猛地關門走了。我的眼淚刷地掉了下來。我把氣都撒在筆記本上,抓起筆對著本子一個勁地亂劃,劃到筆斷了,本子也已面目全非。肚子“咕?！币宦?我四處翻找東西充饑……
老爸,1977年,秋
大哥和二哥都去了縣城讀書,家里只剩下媽和姐姐。農活都快結束了,閑下來的時候,我會和姐姐翻看哥哥們的課本。他倆總是珍藏得很好,用爸爸從農藥袋子上剪下的牛皮紙來包書,再讓大哥用正楷在封面認真寫好科目、班級、姓名。爸爸看到我羨慕的眼光總是閉口不言,在門檻上抽著自己種的煙葉,連連嘆氣。之后我和姐姐就只在家里沒人的時候翻看里面的、李白、蘇軾、列寧、魯迅……但我最喜歡的還是那個行俠仗義的武松和上天入地的孫悟空,他們總在我腦子里活蹦亂跳。
我,2007年,秋
剛拿起一本喜歡的漫畫,老媽在一旁直掐我胳膊,我差點大叫出來,只好和她往名著區走。老媽照著清單選了一堆古今中外的名著,把一樓的收銀員嚇了一跳。其實我不反感名著,只是在漫天的作業中根本難以抽身,閑暇之余卻會被《藏獒》中的那片神秘的土地所吸引,依然會在唐詩宋詞里難以自拔,當然也會趁老師不在時啃讀張悅然的文字。趁老媽不注意,我把張小嫻的散文集也塞進那堆書里。
老爸,1983年,春
眼看著家里的境況越來越好,大哥二哥都很爭氣,去了外省上大學。姐姐也在年前出嫁了,姐夫家里有幾個知識分子,家里可有面子了。爸媽都像是年輕了幾歲,唯獨姐姐出門前哭了,她還是放心不下我。村長來家里通知新疆軍區招兵,我報了名,家人都不知道。我不想一直呆在家里務農,我可以去汽車連學開車,總也能孝敬爸媽。傍晚時候,村長給報了名的家里送來了綠軍裝和膠鞋,媽一直在抹眼淚,爸還是一言不發地在門檻上蹲著抽煙,終于還是在煙霧中不舍地讓我照顧好自己。我知道這一走,家里就只有他們了,可一想到未來,我把那套軍裝攥得更緊了。
我,2009年,夏
張小嫻散文范文4
若我們認定亦舒、張小嫻、李碧華等人的作品是香港文學的代表，是最典型的香港文學，那就無法在同一審美體系中去討論西西、劉以鬯、也斯等人的作品；如果我們只接受白先勇、朱天文、朱天心的小說實踐，那也就無法完全認同駱以軍、舞鶴、林俊穎的小說美學；即便單以張大春一人而言，其文學創作路數亦面目不一，未可簡單界范。實際上，港臺文學的景觀委實豐富廣大。小說方面，西西的智性清明，施叔青的頹廢艷異，董啟章的不拘瑣細，黃碧云的溫柔暴烈，蘇偉貞的魔幻詭譎；散文方面，也斯的知性敏感，何福仁的博通典雅，龔鵬程的才思奇崛，劉大任的疏放自然，張北海的幽默睿智，楊牧的深沉內斂；詩歌方面，痖弦的圓轉深遠，余光中的清明正大，周夢蝶的孤冷瘦硬，商禽的超脫奇妙，葉輝的書卷氣質，飲江的日常氛圍，在在呈示出港臺文學從非我們呆板設想的那樣小腔小調，而是充分類型化并在各自的美學譜系上力求延展深入。
但就目前作品的引進情況而言，遠未能說今日對于港臺文學作品的引進全面而成功，事實上，絕大多數大學中文系教授根本不關注港臺作家作品。而若就對于文學的多維度延展墾拓而言，港臺作家的作品實在很能激發內地讀者對于文學的新認知。
譬如香港寫作人，完全是一份孤獨的行當。內地文學環境誠然不及當年，但重要作品甫一問世，仍可成為關注的話題，作者亦可依靠版稅過活。但香港作者絕大多數都是白天工作，夜晚寫作，好像卡夫卡那樣拼命在夜晚孤獨長大，從未奢望成為一個城市的話題抑或中心。這份孤獨的運命反倒成全了寫作最不可少的一種虔敬，以及一種矚望未來的企圖心―拋卻短時的成敗，將作品和作者完全置身于文學的譜系，經由文學譜系本身的比較而獲致更大更久遠的光榮。
然而即便港臺文學的獨特性和豐富性概如上述，今日普通讀者對于港臺作品仍舊不很能接受甚至多少有點不適應。這種不習慣與不接受容或是因為風格、題材、內容等的差異，但落實到更深的層面，我以為所有的不適應，或都不及對語言的不適應來得大。
港臺作者充滿個性和實驗性的寫作方式，或非僅僅出于風格的考量，反倒是一種自覺“成為孩子”，擺脫充滿意識形態的“父親的語言”的行為。內地讀者所習慣的語言，實則更多是習慣了這套語言背后所代表的那個“父親”，不自覺以“父親”的眼光來看待事物看待文學。我們太期盼一種正確的、較易流通的、符合主流道德的語言美學了。
港臺作者的語言，董啟章、駱以軍等，皆越出慣常接受的尺度。對其而言，語言不僅是裝載故事、思想、觀念的容器，容器本身亦有形狀、色澤、紋理、質感，容器中究竟是水、是可樂、是酒，皆不重要，重要的是容器本身如何。
《時尚傳奇DVF》
作者：黛安?馮芙絲汀寶
出版社：中信出版社
這是美國時裝界頂級設計師黛安?馮芙絲汀寶（DVF）的首部中文自傳，記錄了她從一個猶太幸存者的女兒，勇闖紐約時尚界，并在紐約第七大道和第五大道創造頂級時尚品牌的傳奇一生。她設計的裹身裙在20世紀70年代走進每個美國女人的衣櫥，成為女性解放運動的標志。她26歲就擁有了自己的時尚帝國DVF，個人品牌對美國女性流行品味影響深廣。她曾被《新聞周刊》譽為“繼可可?香奈兒后時尚界最具市場號召力的女性” ，她雖優雅的老去，仍不失為時尚界的美人。
《放任自流的時光》
作者：蘇西?羅托洛
出版社：光明日報出版社
蘇西?羅托洛是鮑勃?迪倫到紐約后的第一位真愛，20世紀60年代前期，她和迪倫一起居住在紐約格林威治村。她在這本書里娓娓道來她和迪倫的愛情，以及她所親歷的以格林威治村為基地的民謠復興運動。這本書不僅僅關于民謠、迪倫、嬉皮文化、垮掉的一代和格林威治村，作為一位曾身處反抗政治中心的女性，蘇西在這本回憶錄里濃墨重彩地描繪了那個激蕩年代的民權運動等社會運動。
《花》
作者：劉捷
出版社：鳳凰出版社
《花》是旅法女作家劉捷的最新長篇小說，由婁燁導演改編為同名影片《花》參加了第68屆威尼斯電影節“威尼斯日”單元的展映。書中描寫了中國女教師“花”與法國青年馬蒂歐無限美好又備受煎熬的一段情感，十分真實又殘酷地還原了這段異國愛情從誕生到消逝的整個過程，讓人怦然心動又潸然淚下。
《1945年的戀人》
作者：路辛達?麗雷
張小嫻散文范文5
世間男女，無論職位高低、美丑善惡，均對探知自身和建立美妙的人際關系充滿著無限渴望。
比如，企業家希望知道自己的性格是否如韋爾奇般超級堅強；“白骨精”“身穿卡工服，懷惴地主心”，希望盡最大努力適應上司和客戶的性格以使工作出色；大齡單身男女則關注如何約到不同性格的心上人；有人對芙蓉姐姐與木子美性格是否相同而興致盎然……“性格色彩密碼”無疑為你提供了“色”眼識人的途徑。
當然，這里包含的“紅、藍、黃、綠”四種色彩所代表的性格與個人偏愛的顏色無關，只是稱呼的便捷程度，就如同過去你撥號上網，而現在可以使用寬帶（注：為閱讀方便，文中所有的性格統一用色彩簡稱替代，如“紅色”代表紅色性格）。
胡鬧！人能用顏色分析出來嗎？
“戲法人人會變，各有巧妙不同”，那到底四種色彩代表的性格內涵是什么呢？
讓我們先從一個問題開始，你擠牙膏的習慣是傾向于從中用力的一把“抓擠”，還是從下到上隨時卷起保持牙膏形狀完整之漸進“挺擠”？我娘屬于前者，現在我知道那叫紅色――整體上紅色偏向于比較隨意的生活習慣，他們追求自由、自然、自在的方式而不拘小節；而我爸則屬于后者，現在我知道那叫藍色――整體上藍色偏向于嚴謹的生活習慣，注重秩序、規則與條理，在對待任何一個你可能覺得是小問題的問題上，一絲不茍、精益求精。
老媽每每刷牙完畢，東西一扔撒腿就溜。顯然老爸對于紅色的無序和零亂極為不滿，于是處理善后事宜――將牙膏捋好，擦干盥洗臺面，牙刷朝上并行排列。當發現連續幾日并無任何改進跡象時，老爸遂提出問題的嚴肅性，這讓老媽極度驚訝于他如此小題大做。如此，雙方勢均力敵，數十年來爭斗不止。
老爸一直期望將老媽改造成為一個同樣生活嚴肅、追求完美的人。然而，老媽一直竭力反攻老爸，希望他能和自己一樣是追求變化和樂趣的。
有趣的事情是，也有不少家庭擠牙膏方式不同，但并未如我的父母那樣爆發“牙膏戰役”，這就牽涉到每個人性格中可能的第二色彩。雖然我父親的藍色和母親的紅色在生活態度和行為上有很大的差異，但是他們將沖突演變得更為強烈，卻完全為他們的第二性格“黃色”所賜。
當我特別觀察了藍＋綠的朋友處理同樣問題的方式，發現他們最常見的做法幾乎都是多備一支牙膏，以后你擠你的我用我的，互不相干。我看不慣你的零亂方式（藍色特點），但我也懶得改變你（綠色特點），卻絕對不會像我藍＋黃的父親那樣，既然看不慣就一定要堅持改造對方。同樣，如果我母親性格中有綠色，也不會輕易與人發生沖突。而事實上，紅＋黃的母親也不能容忍父親對自己的改造，他們共同擁有的“黃色”讓他們都以為自己所做的是對的，從而矛盾更加尖銳。
所幸，他們一輩子依偎相伴，我知道并非所有人都能安然度過彼此理解上的深溝廣壑，因為我們視善不如流，往往很難去吸收紅色的自由快樂、藍色的完善謹慎、黃色的果斷堅定、綠色的和諧寬容。因為我們視惡嫉如仇，恰恰雙眼緊盯的卻是紅色的雜亂無章、藍色的死板固執、黃色的霸道蠻橫、綠色的軟弱拖拉。
“月有陰晴圓缺，人有紅藍黃綠?！奔热荒銦o法改造他人，就請學會發自內心地接納自己并理解他人吧。
紅 林徽因為何沒有選擇徐志摩？
紅色因為喜悅擁抱某一件事情時，具備的“生命的激情”包含兩個方面。其一，為人感性。紅色感性的“由內而外”不同于藍色的“由內而內”。其二，情感上的高度豐富。如同紅色在交際上注重廣度一樣，在情感上也傾向于廣度的體驗。
從這里著手，我們可以分析才女林徽因（黃+藍）為什么在婚姻中最終選擇了梁思成（藍色）的建筑，而沒有選擇徐志摩（紅色）的詩。她在選擇時也許不一定認清了情感的真正價值，也不一定了解什么是紅藍黃綠。但我相信，那時她定是感受到藍色的梁思成，相比較紅色的徐志摩更值得被信托。而付出的相應代價就是，她在梁思成那里永遠也沒法體驗到一種輕盈的飄逸的美得醉人的快樂。
林徽因沒有嫁給徐志摩，她自己曾經說過一句話，大意是：對于徐的浪漫主義她是欣賞的，可是卻不現實。林是個現實主義者，而梁是個性情木訥而又實在的人。林有很多思想，用筆表達不行，而一旦梁在身邊，梁總能以其深厚的建筑畫功底將林的思想淋漓盡致地表達出來。在思想上，林和徐是很接近的，可在事業上，林和梁是完美的一對。
按照林徽因的評價，她說志摩有“孩子似的癡與純凈的天真”，說“他愉快起來，快樂的翅膀可以碰到天；憂傷起來，悲戚是深得沒有底的”。美麗的詩畢竟不能成為她所癡迷的安定生活，徐志摩的浪漫在于他的天真、純樸、真誠，也注定了他的飄忽不定。
除了在事業上林徽因與梁思成互補外，還有一點可以確定，林徽因沒選擇徐志摩的性格因素是――雖然她是如此喜愛紅色性格的浪漫，但又擔憂他紅色性格的輕狂。當她覺得無法把握和掌控的時候，她寧可選擇離去。
無論從郁達夫還是徐志摩的身上，我們都可以感受到紅色在情感上的豐富性，“浪漫多情”大多都是指紅色。正因為此，發出了“醉過方知酒濃，愛過方知情重”的感慨。這與郁達夫的“曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人”簡直是一個模子里刻出來的。此外，以一些紅色男性為主人公的小說，注定了其無一例外，都有著情感上數不完的糾葛。
藍 若生在同代，會收瓊瑤當學生？
藍色之所以容易成為最值得信任的人，從另一個視點來看，也因為他們一貫是腳踏實地、有規律的，這是其他三種性格很難在天性中營造的。
藍色對于自己內心有興趣的事物所表現出來的巨大狂熱，通常不像紅色那樣以張牙舞爪的姿態顯現給世人。但他們勢必會化狂熱為專注，不僅是那種一根筋堅持到底的精神，更有那種一旦投入，身上散發的與生俱來的癡迷，臉上彌漫的如入魔道的迷離和執著。
在完成《還珠格格》以前，瓊瑤阿姨已經完成了42部小說。再比如張小嫻小姐（藍色），七年前出版第一本《面包樹上的女人》，此后以不為讀者所接受的速度出小說，而李碧華小姐（藍色）的速度也不可謂不快。與那些激情恣意爆發、靈感到處流竄，有則閉門謝客、發奮猛攻，無則臥床休息、痛苦不堪的紅色作家們相比，藍色嚴格地給自己圈定每日寫作的時間。
（藍+黃）堪稱中國近代史上“立德、立功、立信”集大成的典范。曾氏做人力奉圣賢，做事克勤克儉，將藍色優勢發揮得淋漓盡致。文正公為后世留下無數精美散文，其中包括1400多封家書。是什么原因能讓他在夜深人靜的軍營中、車轎里、城墻邊、戰船上完成這1500萬字？翻開《日記》和《家書》，至少在不同的年代有十篇從不同角度特別提到關于“有恒”的問題，這足以解釋“西伯利亞野狼式”寫作習慣的真正意義。
假若瓊瑤阿姨和生在同一個時代，或許文正公可收下瓊瑤這個學生。不說“立德”和“立功”，以“立言”而論，至少在寫作精神上瓊瑤深得曾氏精髓。為何藍色可以做到一直堅持，少見放棄？
首先，藍色不像紅色是樂觀的自戀主義者，因為紅色天性不愿回顧過去的失敗，而把眼光放在未來的快樂上，紅色很難正視自己的負面，從過去和現在汲取人生的教訓，所以要求紅色先苦后樂，是非常困難的；對于藍色而言，先苦后甜則是天經地義的事情。
另一方面，紅色認為人生是“快樂”的生活哲學，因而害怕苦累，為了確保有足夠的快樂體驗，會制定很多計劃，卻很難堅持做下去；而藍色認為人生是“嚴肅”的生活哲學，人生來就應該體驗苦難和坎坷，必須專而精，完成一事才可另起一事。
綠 葛優的幽默與綠色的味道
綠色并不重視利益交換，付出是他們最大的快樂。對情感受傷害的，需要一杯水的或有困惑的人，他們會非常地關切。綠色樂于傾聽別人訴說所有的事情，鼓勵朋友們多談談自己，他們擅長讓別人感覺舒適。
綠色天性具備了隨時輕松的狀態，與紅色的幽默區別在于：紅色的幽默是張揚的、引人注意、無時無刻不想拿出來炫耀的；而綠色的幽默總是不經意的、狀態放松的、叫人細細回味后才會突然失笑的，甚至效果有時要比紅色引起的嘩然效果更為顯著，我們稱其為“冷幽默”。
看看葛優我們就更加體會到其中奧妙了。我第一次注意到他的性格色彩，起源于張國榮離去次日，有記者采訪演藝圈內的大腕談感想。在諸多人痛哭流涕表明內心的悲痛之時，葛先生平靜地只說了一句話：“這事吧，不好說，我覺得是他自己沒想開。”真是讓你叫絕。
葛優走路的樣子和馮小剛不同。在人群里，馮小剛不怕被影迷認出，昂著頭，兩手插在褲兜里。葛優則平視前方、面無表情，一旦被影迷認出，他一定會在瞬間換上笑容，甚至于哈下腰簽個名。
有一天記者采訪他，一個年輕人圍著他走了幾圈，試探性地問：“葛優？”葛優客氣地點頭，年輕人立刻慌亂地摸所有的口袋，終于找出一張折疊過的白紙：“不好意思，只有這張紙?！备饍炐呛堑兀骸皼]事，不是欠條就行。”后來，有人問他是不是對所有的影迷都這么客氣，他顯得很認真地回答說：“這事兒是這樣的，對我吧，也許是第5萬次，對他吧，這是第一次?！?/p>
在去年舉行的中國電影誕生100周年紀念活動上，葛優也入選了百年百大電影演員。記者讓他談談感想時，葛優笑著說：“我媽寫過一本書《都趕上了》，書名是我取的，我覺得我一直在趕上好時候，像這個電影誕生100周年活動，我也算趕上了。舉個例子，今天之后的演員，他可以一下子紅透全世界，但他沒能趕上電影100周年?！?/p>
記者問他和馮小剛合作的基礎是什么時，葛優又一笑：“首先對這個劇本你得很喜歡，還有我覺得應該有這么一方面吧，他寫的東西由我來體現，我理解他的東西，比較準。要說脾氣上，他比較急，我還是一個溫和的人。他敢罵人家，這個我做不到，這是性格問題?！?/p>
顯而易見，從葛優先生和馮小剛先生走路的樣子，從葛優對待隨便掏張紙索求簽名者，到馮導頻率不低的與記者交鋒時的火爆場面，你可以看出，這兩人性格上的巨大差異。
黃 麥當娜白嫁給你，你敢娶嗎？
黃色不但希望能夠掌握自己的命運，同時希望能夠控制他人的生活。作為最善于發出言辭要求的性格，黃色的父母對孩子有強烈的期待――小到梳什么頭發，大到你做哪行，都要發表主導性意見。如果你不聽從，黃色會堅定不移地推行威逼政策，直到你聽取他的意見為止。即使是黃色的孩子也懂得運用最原始的武器“哭聲”，來向周圍的人們傳達著明確的“你們都要聽我的”信息。
麥當娜是一個依靠直覺本能的人，她說：“我現在的目標是和我小時候一樣的，我要統治這個世界，我是個控制奇才?！睂λ齺碚f，成功在于獲勝，而不在具體過程。
每天早晨，她與工作人員一起討論一天的目標和規劃時，能以飛快的速度將一大堆事情安排妥當。她的出版商說：“她不會浪費時間?！币粋€經理說：“她很精明，喜歡操縱，但她對人很不好?！彼娜舜髀@樣說到：“我相信她在九年中沒有一周不是排得滿滿的，她全身心地追求成名，愿意為此推遲建立家庭，甚至不生孩子的計劃――也許是一輩子?！?/p>
構成麥當娜個性中的一個重要方面就是權力。她自己說到：“有權勢的感覺真好，我一生都在追求，我認為這是每個人孜孜以求的東西?！边@一動力從她那巨大的競爭性中得以體現――“我對任何不能與我抗衡的人不感興趣，必須要值得一戰?！?/p>
麥當娜在邁向事業頂峰的征途中，選擇了職業女性成功的必要條件，她也是個極其明白的女人。概括她自己及她的婚姻時說到：“我是個工作狂，我有失眠癥，我是個控制奇才，這便是我為什么不結婚的原因，誰能受得了我？”
