前言：中文期刊網精心挑選了文化產業范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
文化產業范文1
文化產業的快速發展需要大量符合要求的文化產業人才隊伍作為支撐。高職文化產業人才主要培養文化創意技能型人才和文化市場經營管理人才。培養高職文化產業人才可通過構建合理的課程體系、探索實踐性教學模式、完善雙師型師資隊伍和校內外實訓基地等策略實現。
關鍵詞：
文化產業;文化產業人才;高職;培養策略
近年來，我國積極實施文化強國戰略，推動我國文化大發展大繁榮，文化產業成為我國國民經濟的重要增長點和支柱性產業。文化產業的快速發展需要大量符合要求的文化產業人才隊伍作為支撐。從文化產業的產業特性和基本屬性上講，文化產業對人才的需求是多樣化、多層次、多規格的。高職作為文化產業人才鏈的重要組成單位，理應主動探索高職文化產業人才的培養規格和途徑，承擔其應有的責任。
一、文化產業的快速發展迫切需要建立相應的人才支撐體系
本世紀以來，在金融危機背景下，全球經濟發展趨緩，而具有高知識性、高附加值、強融合性的文化產業卻發展迅猛，成為新的經濟增長點。從國家層面到地方政府層面，都相繼出臺一系列政策，鼓勵和促進文化產業繁榮發展。資料顯示，“十二五”期間，我國文化產業每年都保持20%左右的增長速度，遠高于同期國內生產總值的增速。2014年更是實現增加值2.4萬億元，占GDP的3.77%，北京、上海、江蘇、廣東等省市文化產業增加值占GDP的比重已超過5%，成為新常態下經濟穩定增長和結構優化升級的重要推動力。“十三五”規劃中明確提出要“堅持把社會效益放在首位、社會效益和經濟效益相統一，加快文化改革發展”。文化產業以生產和經營文化商品和文化服務為主要業務，一般包括影視制作業、出版發行業、印刷復制業、廣告業、演藝娛樂業、文化會展業、動漫產業等。文化產業的核心競爭力在于人才，文化產業的快速發展迫切需求大量文化產業人才。文化產業人才是指有一定的文化素養和創意能力，能夠運用一定的知識和技能推動文化產品的生產、傳播和服務的復合型人才。按照文化產業對人才的需求規格，一般包括這幾種層次的人才：策劃型人才、技能型人才、經營管理型人才。策劃型人才具有較強的策劃和創意能力，尤其是原創能力，是文化產業人才結構中的頂尖人才，對文化產業發展的真實水平具有決定性的作用；技能型人才具有熟練的技術操作能力，能運用各種技術手段以作品的形式再現文化創意，是文化產業人才的主體和中堅力量；經營管理型人才是綜合運用其他學科和領域的知識和技能，對已有的文化項目和文化服務進行運作和實施的人才，這是文化產業人才的基礎力量，專業化程度較低，綜合素養較高。這三類人才直接指向文化產業不同的發展層次和水平，文化產業的健康發展，必須同時依仗這三類文化產業人才的智力支持。
二、高職文化產業人才的需求規格
高等院校文化產業人才培養定位和方向的不同，主要體現在學歷結構和專業設置的差異方面。根據高職教育人才培養目標和高職學生的實際特點，結合文化產業人才需求的情況，高職文化產業人才主要以技能型人才和經營管理型人才為培養目標。這既不同于本科院校，本科院校要求學生要有扎實的學科理論功底，對文化產業屬性、發展現狀及其未來發展趨勢有深層次的邏輯觀照，能夠由此及彼，由表入里，對文化產業發展方向及內在原因有清晰的認識和獨到的判斷，從而產生創造性的想法和見解，突出表現為注重學生原創能力的培養；又不同于一般的技術培訓學?；驒C構，技術培訓學校突出學生技術操作能力的反復演練和形成，具有明顯的程式化色彩，按部就班，跟著師傅手把手地學，達到“照葫蘆畫瓢”的效果。高職文化產業人才首先要具備較高的文化素養和知識涵養，熟悉特定文化產業的發展過程和歷史沿襲，能調動自己的知識儲備，個性化地或差異化地以文化作品的形式來呈現創意思路，即有一定文化創意能力的復合技能型人才，其基本特征有兩個：一是既精通技術又具有一定創意能力；二是既懂文化又懂審美。文化產業發展既需要能夠引領產業發展方向，捕捉產業發展動態的原創性人才和策劃人才，又需要壯大文化產業規模，支撐文化產業作為國民經濟真正的支柱性產業的技能型人才和經營管理人才，這是文化產業人才需求規格的主體部分和基礎部分。
三、高職文化產業人才的培養策略
1.關鍵：
構建指向文化創意與技能操作能力培養的課程體系。人才培養的主要載體是課程，人才培養的關鍵也是課程，課程的設置原則和依據來源于特定的培養目標。通過以上分析得知，高職文化產業人才是具有一定文化創意能力的復合技能型人才，所以，課程設置就要圍繞“文化創意能力”和“復合技能”這兩個關鍵詞展開。圍繞文化創意能力的培養，可開設創意思維、文化活動策劃等課程，因為文化創意能力的前提是要有基本的文化素養和審美能力，所以，可針對性地開設文化藝術鑒賞、美學鑒賞等相關的基礎課程。圍繞復合技能的培養，可沿著文化創意表達技能、文化項目經營管理技能兩個方向展開，開設文化創意口頭表達、文案表達、影像表達、文化產業管理、文化市場營銷、文化項目運營等方面的課程。在實際的課程體系構建過程中，一般分通用模塊、基礎模塊、職業模塊、拓展模塊四大模塊來設置課程。
2.模式：
探索校企合作、工學結合的實踐性教學模式。校企結合、工學結合的實踐性教學模式，是高職院校普遍采用的人才培養模式，這是由高職教育的人才培養目標決定的。高職教育注重對學生實際職業能力和崗位能力的培養，而職業能力和崗位能力也必須遵循一般能力形成的基本規律，通過單純的知識講授并不能形成，必須在真實或者仿真的工作環境中通過完成工作任務，逐步培養職業技能，形成工作能力。文化產業人才培養必須也應該把工與學、校園與文化企業、知識講授與職業實踐有機結合起來，廣泛探討適合自身的工學結合模式。應該強調的是，無論哪種模式，最終都要以創造各種能讓學生進行職業實踐的機會，完成實踐性項目并最終培養文化創意能力和復合技能為目的。
3.保障：
文化產業范文2
一、文化化產業
首先，文化產業可以被放在一個共時性的語態中，即將其與金融產業、制造業、航天產業等其他門類的產業進行比較。在這種情況下，“文化”應是一個形容詞，意指“與文化相關的”、“加入了文化要素的”。它對應于英文的CulturalIndustries，是一系列具有上述特征的產業類型的總稱，是一個復數概念，不僅包括一般意義上的生產文化產品的產業，還包括許多被加入文化、創意要素，從而提升了產業結構和產業價值的傳統產業。
在文化產業的概念尚未進入人們的中心視野時，文化相關產業僅僅是第三產業中歸屬于現代服務業的一個不怎么引人關注的部分。但隨著文化產業迅速崛起，它在國民經濟中扮演著越來越重要的角色，同時向外輻射，將影響擴展到人們生產方式和生活方式的每一個角落。在現代社會，產品的競爭實質上越來越傾向于注重產品的文化內涵及其對公眾意識的迎合和引導，即通過增強產品的文化內涵來提升產品的競爭力，因為隨著全球生產方式的演變，產品之間在材料、功能等物質方面的差別已經越來越小，這方面的同質性競爭已經越來越趨于白熱化，只有為產品注入特有的文化內涵，才有可能提高產品的被認可度。比如現在十分流行的在食品包裝袋上加一個小故事，或是一兩句文化標語，將食品與某位名人聯系起來，于是有了含著紀曉嵐智慧的滄州小棗，劉三姐做豆腐失誤而發明的豆腐乳，甚至小李飛刀的最愛——酒鬼花生等等。這些廠商在銷售產品時，附帶銷售了一份文化概念，在產品質量差異不大的情況下，會更加容易博得消費者的好感。再比如‘韓國近年文化產業勢頭強勁，在東南亞甚至世界范圍內擁有一批影視、音樂方面的忠實觀眾，他們由接受韓國文化，進而接受韓國的服裝、飾品、數碼產品等等。由此可見，市場競爭的關鍵已經是文化的競爭。人們認同了某種文化，自然容易認同這種文化下的各種產品。優秀產品的意義已經超出產品本身，變成了文化消費。
當代社會的一個突出特征就是全球化趨勢越來越明顯，這已經深刻地影響和改變著世界經濟的走向，同時也影響著人們的思想和文化觀念。文化產業作為經濟和文化的結合物，自然也在相當程度上受到了全球化的影響，這在美國、英國、日本等文化產業大國的身上有突出的體現。有人將美國對世界文化的影響概括為“三片”，即“代表美國飲食文化方式的‘薯片’，代表美國文化特征的好萊塢‘大片’，代表美國現代信息科技文明的硅谷‘芯片’”。
在全球化的形勢下，于是就有了強勢文化和弱勢文化的區分，產生了不同文化間的滲透與反抗。強勢文化總是借助于其強大的文化產業的力量，把它的價值觀念推行到其他文化中。而其他國家自然而然地便會采取相應的國家文化政策來降低外來意識形態對本國意識形態造成的負面的影響。比如法國政府就采取了限制進口美國文化產品、補貼本國文化產品的政策；1994年法國政府頒布法令，要求所有法國電臺播放的音樂節目中至少有40％是法語音樂。無論是滲透或是反滲透，文化上的較量最終都會具體地體現于相關文化產業的發展程度上。文化產品的國際競爭既實現了本國文化產品在國際市場上的占有率，也實現了本國、本民族文化對他國文化的影響力和控制力，或者說至少是能夠抵制他國文化產品的影響力和控制力，正是基于這樣的原因，世界各國尤其是發達國家文化產業得以迅速發展。
二、文化產業化
由于文化產業是隨著人類文化生產的發展不斷嬗變的過程，我們也有必要從歷史的層面對文化產業進行歷時性的解讀。這時，文化產業對應的是英文的CultureIndustry，這一概念的使用源于法蘭克福學派的霍克海默和阿多諾，他們在1944年發表的《文化工業：欺騙公眾的啟蒙精神》一文中首次提出CultureIndustry的概念，其本意是，大眾文化出現了文化單質化和一體化的問題，其原因是文化的商業化與工業化，大眾文化的本質是資本主義社會有計劃、受控制的工業生產部門，因此必然具有一般商品生產的特征，他們所譴責的是文化工業使文化成為了一種徹底標準化了的、有組織的文化控制。所以在這里，industry(產業／工業)一詞使用的是單數，culture(文化)也是使用了名詞詞性，這是一種對單一的工業化形態的比喻性說法。關于法蘭克福學派對文化工業的批評及相關學者對此批評的批判已有諸多討論，不再贅述。但從另外的角度來看，文化產業就是文化產業化，文化生產市場化，它是文化生產的一種高級生產方式。正如布魯諾·費萊在《當藝術遇上經濟》中所說：“其實正因為我們對市場運作模式有所誤解才會促成‘市場機制制造出劣質藝術’這個普遍概念的產生，而從實證主義的觀點來看，這種觀念也是不正確的。事實上，市場機制可以生產出高品質的藝術，甚至有可能是最高品質的藝術，若要了解這個論點，就一定要探討‘市場’背后的本質。市場只是反映需求的機制：如果說對劣質藝術有需求，劣質藝術應然而生——若對優質藝術有需求，優質藝術則應運而生。我們實在沒有理由假定市場中對優質藝術的需求不存在?！倍鴱恼麄€人類史的角度來考量，人類從誕生之初就進行著文化生產。人類的文明史也可以看作是人類文化生產由小變大、由少變多、由精英到大眾、從被動到主動直至產業化的發展歷程。
人類誕生以后，在和自然界進行艱苦頑強的斗爭中不斷地改造著客觀世界，同時也改造了人類本身及其群體組織，實現人從猿人到智人的轉變，從原始群到氏族部落公社的轉變，這個轉變過程同時又是早期人類進行文化生產的過程，在文化生產的原始階段，由當時原始********的生產方式和經濟形態所決定，所有人都是文化生產的主體，人們共同生產，共同消費。然而，剩余產品的出現和階級的產生，使得文化生產的主體發生了分化，文化生產與消費發生了錯位，大部分的文化生產者處于被奴役被剝削的地位，對文化產品的消費成了統治階級的特權。文化消費具有了精英化、小眾化的特質。文化生產主體的分化一方面反映了社會階級分化的情況，另一方面又在客觀上促進了文化生產的繁榮。
科學技術的發展尤其是造紙術和印刷術的發明和廣泛應用，使文化生產得以以較大規模進行并在更大范圍內進行傳播，對于人類的文化生產具有劃時代的意義。這又使得文化消費邁出了走向大眾的第一步。
18世紀下半葉到19世紀上半葉，以英、法、德為代表的資本主義工業革命把人類社會推進了工業化時代，現實對文化生產提出了新的要求。工業化使得社會能為更多的文化生產者提供生活資料，從而使文化生產者的隊伍不斷壯大。工業化的大生產為文化產品的生產提供了堅實的物質基礎，文化生產得到了工業化的物質生產之強有力的支持。文化生產的規模和方式都發生了重大變化，文化產品可以大批量的復制，從而突破了時空的限制得以廣泛的傳播，這使得文化、科學和教育的普及成為可能。
確實，文化成為產業必然會失去一定的多樣性，但這種負面因素只是矛盾的次要方面。文化的產業化、文化成為商品是人類的偉大進步，是人類的精神屬性對物質屬性的階段性勝利。
人類天然的具有精神和物質的雙重屬性。在人類發展的初級階段，由于要面對自然、面對生存，首先得到滿足的是物質需求，精神需求是被壓抑的。但隨著人類社會的發展，物質產品逐漸豐富，人類逐漸開始釋放和關心自己的精神需求。人類的文化生產規模的一步步擴大，正是人類精神需求越來越得到重視的明證。而到了文化產業的時代，人類的文化需求越來越超越了其他的物質需求，人類第一次如此重視自己的愉悅體驗和精神享受。
從前面的文化生產歷史回溯中可以看到，科技發展是文化生產產業化的直接原因。首先，科技的發展提高了人類的生產力水平，極大豐富了人類的物質產出，在基本的物質層次滿足的基礎上，人們更多地關注文化上、精神上的、心理上的需求。其次，科技發展將人類從勞動生產中進一步解放出來。科技的發展使人類的必要勞動時間大大減少，人們可以工作較少的時間而獲得更多的勞動產出。這樣帶來的一個顯而易見的結果就是人們的閑暇時間的普遍增多。為了對閑暇時間進行有效的利用而不是無所事事的白白浪費，進行休閑娛樂活動自然是一個非常不錯的選擇。
總之，人們需要更多的文化產品，人類有時間來進行更大規模的文化消費，這兩個主客觀條件在科技發展下得到了滿足。而科技恰恰是人類智慧的產物。整個過程可以概括為：人類通過自己的智力來支配運用物質，從而將自己被物質需求壓抑的精神需求釋放出來并滿足它，這是人類精神的偉大的“自我解放”。
文化產業范文3
關鍵詞：文化產業；投資
一、投資不足是目前我國文化產業所面臨的一個重大問題
與任何事物的發展與進步一樣，文化產業的發展同樣也離不開投入的保障。隨著人們物質生活的富裕，文化生活的需求也越來越高，這正是發展文化產業的社會源動力，文化要實現產業化，其所需要的資金、人力、物質的投入會呈現出更為大量的需求。因此，從法律、政策與事實上確認必要與充分的投資，這是文化產業必不可少的物質保證。而投資不足必然會制約文化產業發展。導致資本向文化產業投入的不足，進而影響文化產業發展進程的原因主要包括：
（一）投資渠道不暢通
文化產業的投資渠道總體上可以分為：國有（政府）的文化投資、民間文化投資和外資的進入。長期以來，文化被認為是純粹的公益和消費部門而由政府財政包辦，這種體制使得投資渠道過于單一、狹窄，只講投入不講產出，許多重大的文化基礎設施由于缺乏資金，其建設受到嚴重的限制。而另一方面，由于我國的文化產業大多實行“出身”準入制。即只有是“我部門”、“我行業”、“我地區”以及全民所有制的企業才能優先進入市場，這就把部門出身、行業出身、地域出身和所有制出身變成了文化市場準入的條件，由此導致民間資本的產業進入壁壘比較高，使得社會上的閑散資金難以向文化產業靠攏，急需資本扶持的文化項目只能望梅止渴。而外資由于在文化的市場準入方面受到限制，其資本的進入也受到一定的控制。
（二）投資方式不合理
近些年來，我國政府的直接財政撥款和一些文化經濟優惠政策給予了文化產業發展以很大的助力，“九五”期間，全國文化、文物、廣播電影電視和新聞出版事業財政經費投入大幅增長，如文化事業費財政撥款年均增長14.96%，至2000年達到67.03億元；但是，對一些產業或項目的資金投入上缺乏明晰的終端目的性，往往造成投入和產出不相協調。在根本上仍然是一種事業型投入方式，而非推動文化產業發展的市場化投資方式。此外，我國文化產業的金融介入程度較低，在融資手段上比較原始，即以資金方式投入為主。缺乏現代化的籌資方式，如通過股票、債券等方式籌措資金。
（三）法律保障機制不完善
目前，我國的文化產業法規體系還不完善，諸如民間資本和外來資本所關注的法律地位、權益保護、退出機制等核心問題都還沒有得到很好的解決，此外，國家對文化事業的管理主要依靠政策號召和行政措施，而缺乏用法制手段引導、保障文化建設和文化活動的順利進行。法制環境的不完善，政策的不確定性導致了投資的風險成本急劇攀高，令投資者望而生畏。
（四）文化投資效益的體現也是影響資金向文化產業投入的重要制約因素
從單純的經濟學角度來看，投資者只對其所投資的項目的利益實現感興趣，投入少、收效大、周期短自然能夠吸引大量的資本流入，而文化產業領域的投資無論是用于形成固定資產的文化基本建設投資，還是用于形成流動資產的文化的知識產權投資和用于培育文化戰略后備資源的投資，其建設、創作、培養周期和成型期都比較長。出于對投資回報的考慮，政府投資、企業投資、私人投資等，所選擇的投資重點也不一樣。這就需要政府統籌兼顧，采取必要的投資傾斜政策，促成一個比較合理的投資結構。
二、國外文化產業投資情況簡介
（一）政府加大投資力度
加拿大為了加大對文化產業的投入，努力擴大和占領文化市場。在連年削減聯邦預算的情況下，卻不斷增加對文化產業的投入，如為支持電影業發展，投資2億加元，建立了一個故事片生產和發行基金；對投資電影業的加國公司實行一定程度的減免稅政策等等。
法國政府非常重視文化基礎設施的建設，每年都撥出幾十億法郎用于興建圖書館、博物館、劇場等文化設施。這些資金先由政府撥給文化部，再由文化部分配給各施工項目。近幾年，法國興建了一批大型文化工程，如巴士底歌劇院、新國家圖書館、大盧浮宮擴建工程等。這些工程耗資巨大，施工時間長，如新國家圖書館工程建設資金為80億法郎，1989年開工，1996年建成，工期為7年，每年均需十幾億法郎的投資。1999年，文化部用于文化基礎設施建設的資金為35.43億法郎。因此，文化設施的建設是法國最重要的文化產業。
韓國近來文化產業的迅猛發展，在很大程度上依賴與得益于大量巨額資金的投入。近年政府加大了對文化產業的投入，文化產業預算由1998年的168億元增加到2003年的1878億元，文化事業占總預算的比例由3.5%增長到約17.9%.
（二）投資主體的多元性
美國文化產業之成功經驗之一在于實現了文化產業投資主體的多元性，美國聯邦政府主要通過國家藝術基金會、國家人文基金會和博物館學會對文化藝術業給予資助，州和市鎮政府以及聯邦政府某些部門在文化方面也提供資助。而美國文化藝術團體得到的主要社會資助則來自于公司、基金會和個人的捐助等，其數額遠遠高于各級政府的資助，1997年文化藝術業的經費總額為175.83億美元，其中社會贊助為37.6億美元，政府直接資助20.96億美元。
近些年來，澳大利亞文化產業之所以向前發展、文化市場日益繁榮，商業贊助起到了至關重要的作用。通過贊助形式表現出來的商業參與文化活動，正成為一個重要的籌集資金的方式。進入90年代以后，澳大利亞政府和文化機構越來越認識到，對文化產業的扶持只靠傳統形式上的政府撥款遠遠不能滿足其發展所需的資金，政府和文化機構的目光均逐漸轉移到了企業，尋求贊助以彌補政府財政撥款的不足。1991年3月，澳政府出臺了文化組織登記制度，任何單位和個人向這些已登記的文化組織（目前已有將近1000個）提供贊助，便可免納相應數額的收入所得稅。同時澳政府設立了專門機構（澳大利亞人文基金會）為企業和文化機構雙方牽線搭橋，提供咨詢；出版期刊宣傳和指導；實施有關減免稅政策。這些措施大大激發了企業和個人向文化機構提供無償捐贈或商業贊助的積極性。
印度政府通過給予優惠政策等方式鼓勵國內私人企業和財團投資文化企業，并取得了良好的效果。印度的新聞社、廣播電臺、報紙雜志以及電影制作發行，圖書發行，演出團體等主要文化產業部門都采用了官辦、民辦多種形式。如印度報業托拉斯這家全國最大的通訊社就是一家私人機構，而在印度最有影響的時報系、印度教徒報系、印度快報系等全都是有私人投資，這些報系不僅發行出版報紙雜志，而且涉足更廣泛的文化產業領域。
（三）融資方式的多樣性
美國文化產業的金融介入程度比較高，在美國，各個文化產業集團已經形成了比較完善的融資體制，一些有實力的文化產業集團如美國廣播公司、哥倫比亞廣播公司等，其背后都有金融資本的有力支撐，文化產業集團與金融集團間互相滲透，互相參股、控股，二者之間建立了穩定的伙伴關系。
英國對企業投資文化產業實行“政府陪同資助”即如果企業決定資助文化事業，政府將陪同企業資助同一項活動，為這項活動的質量和成功打上“雙保險”。政府特別鼓勵“新投入”，即當企業第一次資助時，政府“陪同”企業資助，其比例是1∶1，對于第二次資助，政府則對企業多出上次資助的部分實行1∶2的比例投入。資金的加倍投入，必定會擴大文化活動的規模、質量和影響，廣告效應自然增倍。實踐證明，這一政策明顯地提高了英國企業資助文化事業的積極性，已有3000多家公司加入了資助文化事業的行列，資金高達近億英鎊。
韓國在文化產業的資金支持機制中，運作“文化產業專門投資組合”。這是以動員社會資金為主，官民共同融投資的運作方式。文化產業振興院2000年至2001年兩年期間，成功運作“投資組合”17項，共融資2073億韓元（政府350億，民間1723億）。計劃以后每年通過“投資組合”至少融資1000億韓元。2001年韓國電影振興公社通過“電影專門投資組合”融資3000億韓元，保障了電影事業的發展。
（四）投資具有良好的法治環境
加拿大強調立法，用法律進行行業的宏觀管理。加拿大是聯邦制國家，文化由聯邦、省、市政府分別管理。一般情況，聯邦政府負責全國性的文化事務，主要是通過頒布各種法規對全行業進行指導和管理。省、市政府也依據所轄范圍，通過頒布各種法規和條例進行指導和管理，對主要文化投資領域采取了完全透明和基本開放的政策，任何人都要嚴格遵守，不得凌駕于法律之上，使投資者所面對的政策風險降到最低。
日本文化產業得以發展的一個根本原因在于：法律法規健全，通過法律法規調控文化市場的手段已經逐漸機制化；在文化產業中，最具代表性的法律法規就是1970年5月6日頒布的《著作權法》，迄今已經修改20次。該法明確規定，保護各類著作物作者的所有權利，以及對有關部門作品和表演、唱片、廣播電視等的權利及相關權益。其目的是公正使用這些文化成果的同時，有效維護作者的權利，使文化產業得以健康有序地發展。
近些年來，智利也不斷適時出臺并不斷修改完善法律條款，為文化產業發展保駕護航，使智利的文化產業走上了一條規范、有序的發展道路，同時也使政府對文化工作的管理做到了有法可依。例如：為使智利文化事業的發展與經濟發展相匹配，智利政府于2001年著手對原《文化捐贈法》的有關條款進行必要的修改并獲國會通過，頒布實施。修改后的《文化捐贈法》拓寬了文化機構籌集資金的渠道，靈活了捐贈方式，擴大了受益群體，提高了捐贈資金的免稅百分比，進一步刺激了捐贈人的積極性，逐漸形成了“企業辦文化、文化全民化”的風氣。
三、我國文化產業投資不足問題之克服
（一）改革文化產業融資辦法，放寬民間資本進入限制
我國金融專家汪保健、肖瑞林曾經尖銳地指出：中國文化產業的發展，必須加大金融的介入力度，假如沒有金融的全方位的介入，文化不可能真正走向產業建設。良好的金融環境是文化產業健康發展的基礎。在目前我國文化產業發展仍受資金短缺制約的情況下，鼓勵文化產業的金融介入、加強文化產業與金融的融合，具有相當的現實意義。為此：
1應鼓勵文化產業的金融介入，完善融資手段。在投資來源上，鼓勵企業、個人、境外資金興辦文化企業。在投資方式上，采取獨資、合資、合作、合營等多種途徑；既可以資金方式投入，也可以土地、無形資產和技術方式投入入股；還可以通過股票市場發行股票、債券以及文化彩票等方式籌措資金。此外，還可以通過流動資金的貸款、固定資產貸款、聯營股本貸款、循環貸款、產權市場上的溢價轉讓和拍賣、項目貸款等間接融資解決資金短缺的問題。為了提升文化產業資源配置的國際化程度，亦可大膽引進外資。
2放寬民間資本進入限制。目前，我國文化產業進入壁壘還比較高，民間投資進入的深度明顯不足，這不僅體現在民間資本與國有資本在市場準入條件上的不平等，還體現在我國對民間資本與外來資本的區別對待。為了充分調動民間資金，廣開投資渠道，筆者認為：首先，要打破壟斷，鼓勵競爭，支持民間力量投資文化項目，實現文化投資主體多元化和融資渠道的多樣化，讓市場在長期資源的配置方面發揮主要和關鍵作用。國家（政府）主要依靠宏觀經濟政策對文化市場進行引導，再由市場引導分散的企業投資，構建眾多的民間投資主體。目前要進一步明確投資主體的分工和投資責任，切實按照國家文化產業各行業的特點和文化市場供求情況，將文化產業建設項目劃分為競爭性項目、基礎性項目和公益性項目；真正確定企業是基本的投資主體地位，政府盡快減少競爭性項目的投資，集中力量進行大型的基礎性、公益性項目的投資，將競爭性項目的投資主要讓位于民間投資。通過制定相關稅收政策，鼓勵個人和團體對文化事業的投資與捐贈，鼓勵工商企業和社會人士對文化產業的贊助。其次，對加入WTO以后，我國已承諾對外資開放的文化領域，應同時向民間資本開放，改變文化產業領域當中存在的外來資本“超國民待遇”的狀況。凡外資準入的，原則上可視為允許國內民間資本進入文化產業的領域。同時，我國對外資準入時間上的限制，不適用于國內民間資本。
（二）進一步加強政府在文化產業投資中的地位和作用
鑒于我國文化產業領域投資現狀的分析，目前應加強政府在文化產業投資中的地位和作用。政府在文化產業投資中的作用不僅表現在通過政府財政撥款對文化產業進行直接投資方面，更重要的是體現政府在文化產業投資中有著無法替代的地位與至關重要的作用。
1制定有關的文化投資法規、章程、實施細則以及相關配套的政策、措施，并通過監督實施，形成一整套行之有效的規范文化投資的法律法規體系，使文化產業投資有法可依、有章可循。
2引導投資方向、調整投資結構。隨著我國文化產業建設的大力推進，許多地區都遇到了文化投資的短期效益和長遠回報的矛盾，遇到了政府的公共投資和企業的商業投資如何銜接配套，以及如何分擔投資的風險和分享投資效益的問題。這就需要政府統籌兼顧，采取必要的投資傾斜政策，促成一個比較合理的投資結構。
3合股參與，共同投資。政府可以通過與文化企業等投資主體合股參與共同進行投資，不但為企業等投資主體分攤了風險，同時也在客觀上減輕了政府在文化產業投資方面的壓力。
4營造良好的投資環境。無論是對國內的投資者還是對外商來說，投資環境是他們所最為關注的一大問題。改善投資環境實際是改善播種與收獲的聯系。因此，為了吸引更多的資本進入文化產業，政府就必須不斷地改善投資環境。投資環境的改善既是政府一項長期的任務與工作，也是促進文化產業發展的重要保障。
參考文獻
[1]彭立勛。2003年深圳文化發展藍皮書[R].北京：中國社會科學院出版社，2003.
[2]丁邦開等?？萍歼M步的法律環境[M].北京：中國檢察出版社，1996.
[3]樂后圣。21Century黃金產業———文化產業經濟浪潮[M].北京：中國社會出版社，2000.
[4]胡惠林。文化經濟學[M].上海：上海交通大學出版社，1996.
[5]花建。中國文化產業投資戰略的思考[J].上海社會科學院學術季刊，2002，（2）。
[6]譚震。我國文化產業融資方式的創新研究[J].現代管理科學，2003，（9）。
文化產業范文4
本文著重論述音樂產業各行業分析及促進民族音樂繁榮的可行性：
一、音像制品行業
1.行業描述與現狀
音像制品行業是以磁帶、唱片、CD、VCD\DVD等有形實體為載體制作音樂產品，經過音樂創作、錄音、加工、設計、包裝、批發、運輸，以物流的方式到達連鎖店、零售店等銷售終端，最終銷售給消費者。隨著現代科學技術改變了人們的生活方式，音樂演出市場的日益紅火、數字音樂狂潮的來勢洶洶，使得傳統唱片業受到了巨大沖擊。據國際唱片工業協會（IFPI）數據指出，網上傳播盜版音像制品每年給音像行業帶來至少50億美元的損失。盡管唱片業不斷改進經營方式，力圖降低成本、縮短周期，但效果甚微。
2.行業特點
音樂產品分類全而細，能較大范圍兼顧消費需求。如根據消費人群各個欣賞喜好的歐美流行音樂、日韓流行音樂、港臺流行音樂、大陸流行音樂、歐洲古典音樂、中國民族音樂（古琴、二胡、古箏等）；根據生活需求（特定目的）的車載音樂、養生音樂、胎教音樂、幼兒教育音樂；這些人群在購買音像制品時，都有自己特定的目的，如作為興趣愛好收藏、或者特定需要。消費者可能會因為對某音樂類型、音樂風格、某一明星或者某一首曲子的喜愛程度來購買，這種消費具有購買的特定性、穩定性和持續性。但是，音像業產品制作層層環節、煩瑣工藝，使得產業鏈出現制造成本高、運作周期長、投資風險大等諸多弊端。
3.音像制品行業與傳統民族音樂聯系的思考
筆者認為，發行商在音像制品發行內容上多偏向城市消費人群及青年，針對鎮鄉消費人群的音像制品發行力度不夠。在廣大的鎮鄉村，勞動人民更需要符合他們生活方式、生產方式與娛樂的音樂音像制品。偌大的音樂產業銷售市場，音像公司不能只把眼光盯向城市消費群體、年輕人消費群體。應當積極努力拓寬鎮、鄉、村市場，挖掘土生土長在民族民間的音樂，制造農村消費群體喜愛的音樂產品。同時，傳統民族民間音樂更可通過與音像制造業的結合實現商業化生產，發揮其有效的傳播力和影響力。
二、音樂商業演出
1.國內市場演出
(1)行業描述與現狀。國內市場的演出，主要有流行音樂演唱會、各交響樂團、民樂團的演出。據統計，上個世紀90年代初，北京音樂廳的結算演出費由1993年的12萬元增至2000年超過1000萬元。2007年12月22日國家大劇院的開幕國際演出季從開始到4月6日，總計演出120場，音樂類的比例獨占鰲頭。
（2）行業特點。音樂產品的內容具有選擇性，行業運作模式不同與音像業。消費群往往具有一定的音樂鑒賞能力，具派生音樂產品商品價值的延續性和可再生性。如炎黃風情文化產業發展有限公司，在推出《炎黃風情》交響組曲時，逐步開發《炎黃風情》系列動漫產品、新媒體繪畫、雕塑、服飾、工藝品等產品；流行音樂的粉絲們也會因為鐘愛某歌手或明星而購買其代言的非音樂類商品。
（3）國內演出行業與傳統民族音樂聯系的思考。從商業演出內容上看，每個劇場的演出內容不可能只有歐洲音樂，否則音樂產業必由單一演繹走向歧路。從觀眾消費角度來看，音樂文化是各民族特有的表達方式，因文化審美觀的差異而呈現出不同的音樂風格，只有多領略各民族音樂，才能體會音樂世界之美。如2006年國家大劇院上映的開幕演出季中，國內劇占的比例為67％。因此，筆者認為，在現場演出和劇場演出中，民族音樂同樣可以找到發展之路。民族音樂的宣傳推廣，應當做文化產業而不是娛樂產業，突顯其文化價值，利用消費者的文化價值欣賞與認同派生其商業價值，同樣可以制造追“民族風格熱”，派生“民族文化”內涵的非音樂商品。
2.國際市場演出
(1)行業描述與現狀。國際市場的演出是由承辦和經營演出業務的專業公司組織的面對國際音樂市場的演出。如中國對外交流演出公司、中演文化娛樂公司，負責接待來華演出的外國藝術團、組和藝術家，并提供各項管理與服務。同時，更重要的是他們和經辦中國表演藝術團、組和藝術家在世界各地的巡回演出。既承辦官方文化交流項目，又經營商業性演出活動，通過交流為國內外演出經營者及藝術團體創造了良好經濟效益。
（2）行業特點。音樂產品多具有民族性和代表性。行業定位準確，在針對國際市場挖掘利潤空間的同時，旨在弘揚中華民族音樂文化。內容題材選擇不如音像業、數字音樂市場廣泛，節目質量篩選精于國內演出市場。
（3）國際市場演出與傳統民族音樂聯系的思考。國際市場演出是民族音樂做大做精的巨大推動力。在海外市場，開發我國傳統的民族藝術，發揚中華民族優秀的音樂和文化，才是在國際音樂市場演出實踐中一張制勝的王牌。正如2008年“北京音樂與藝術市場現狀及發展態勢高層論壇”中，某一國際演出公司老總談到其公司成功經驗時指出，在國際演出市場，他們公司主推原生態民族民間劇目和中國古典文化劇目。認為只有把民族點與國際接軌，吸納我國各民族音樂文化，才能使我國的音樂產業在世界性的獨特語義系統內找到屬于自己的位置。當然，做好“民族化”品牌的同時，也要注重商業化運作，找到國外觀眾認同的文化的切入點。
三、數字音樂市場
1.行業描述與現狀
數字音樂市場不同于傳統音樂產業行業。它是以數字信號方式傳輸、以網絡為載體，有電信運營商、數字音樂服務商、技術開發商加入的新興并快速崛起的行業。如手機鈴聲、彩鈴、MP3、無線音樂等。據易觀國際的《中國唱片業年度綜合報告2006》，2006年我國音樂產業市場規模達到138.2億，無線音樂118.9億，互聯網音樂1.17億。數字音樂市場的產值已遠遠超過傳統音樂產業。它的出現，對于其他傳統音樂產業行業，是個巨大的顛覆和挑戰。
2.行業特點
音樂產品極其豐富、復制性強；消費者選擇自主、消費價格低廉；消費市場多元化（用戶選擇音樂種類的多元、音樂資源分享的多元）；發行成本低廉、銷售方式高效快捷、商業反饋機制快。
3.數字音樂市場與傳統民族音樂聯系的思考
消費者對浩如煙海的數字音樂市場中產品的選擇，除了個人喜好，也會按“新、奇、特”標準，篩選個性另類的音樂商品。而生產商和銷售商為了吸引更多類型的消費者，盡力充實自己的音樂產品庫，由此，以民族音樂為內容的音樂商品，在流行音樂占據半壁江山的音樂數字市場中擁有一定份額。但是，筆者發現一個有趣的現象：在百度音樂、雅虎音樂等數十個音樂網站上搜索“民族音樂”時，給出鏈接的民族音樂都是由琵琶、古箏、竹笛、二胡等樂器演奏的器樂曲，各民族民歌作品甚少。即使有，也是耳熟能詳的民歌，這說明開發商對民歌種類的挖掘力度不夠。民族音樂的挖掘與整理、繼承與發揚，保護其類型多樣化，應該引起業內業外的重視。利用民族音樂多元化這樣的豐富資源，開發以“各個民族音樂”為內容的音樂產品，足以實現經濟效益和文化效益雙贏。
參考文獻：
文化產業范文5
一、河南省回族文化資源
“回族文化是在伊斯蘭文化（含阿拉伯伊斯蘭文化、波斯伊斯蘭文化、突厥伊斯蘭文化）與漢文化、蒙古文化、藏文化等交流、融合，并在長期的生活生產實踐中形成的，是一種以伊斯蘭文化的價值觀為核心、以漢文化為依托的多元、多向、多層次的文化結構和思維方式?！保?］河南省回族文化以伊斯蘭教作為核心和樞紐，在長期發展過程中與河南地域文化相結合，形成了獨具中原特色的文化體系。
1．清真寺建筑文化
清真寺是回族群眾舉行禮拜、宗教功課、婚喪事務等活動的中心場所，也稱禮拜寺?！昂幽犀F有清真寺近千坊?！保?］僅開封市就有東大寺、朱仙鎮寺、王家胡同寺、文殊寺等著名清真寺。其中，東大清真寺位于清平南北街，占地十余畝，現存有清康熙年間的《重修大梁清真寺碑記》。1963年被定為開封市重點文物保護單位，是河南省規模最大的清真寺。該寺經常有國際友人參觀，美國、加拿大、德國、日本和阿拉伯等國家伊斯蘭教的許多著名人士都曾光顧過此處。英國電視臺以及國內幾家電視臺曾到東大清真寺拍攝影視節目和新聞照片。
2．商業文化?；刈逵薪浬痰膫鹘y
河南省回族的商業活動范圍廣、項目多，有較強的適應性和針對性，對經濟發展起到了不可替代的作用。回族商人大多本著“利大大干，利小小做，無利不做”的原則，把資金和人力投向獲利多、社會需求量大的商品經營上。除牛羊販賣、屠宰、加工業、運輸業外，宗教用品、裝飾品、生產工具、運輸牲畜及車輛所需配件、山貨土產、刀槍藥品等都是他們的經營內容。
3．飲食文化
河南省回族的飲食基本上遵循伊斯蘭教《古蘭經》的清真飲食原則，具有特有的歷史傳承性和融合性，是回族人民歷經千年所創造的民族文化的一個重要組成部分?；刈迨澄镏v究清潔衛生，以防病保健為原則，提倡食用合法、佳美、有益于身心健康的動物、植物、礦物等食品。除保留有回族的飲食禁忌外，河南省的回族喜食傳統飲食中的包括罐湯包子、羊肉湯、小爐饃、油茶、粘面糖糕、粘面哈拉豆、花生糕、糖葫蘆等食品。
4．節日文化
在穆斯林三大傳統節日開齋節、古爾邦節、圣紀節都要舉辦盛大的慶?；顒印ｉ_齋節又稱“大爾代節”，是回族穆斯林一年一度最盛大的民族節日，回族穆斯林沐浴盛裝，上寺禮拜，走親戚拜鄰居，互相問候。古爾邦節又叫“宰牲節”，在開齋節后第70天舉行，穆斯林們衣冠整潔，上寺會禮。典禮之后，開始訪親問友。圣紀節傳說是誕生的日子，也是逝世的日子，故又稱此日為“圣忌”，這天要集會、誦經、贊圣、講述圣人的事跡，還要聚餐，俗稱辦“圣會”。河南省諸多回族文化資源是回族文化與河南地域文化相結合的產物，在長期的發展中，既滿足了人民群眾日益增長的文化需求，也促進了河南省經濟的發展。“文化進入市場是市場經濟下的必然結果，也是文化成為‘產業’的必由之路?！保?］
二、河南省回族文化產業發展現狀
“所謂文化產業，是指通過工業化和商業化方式所進行的文化產品和文化服務的生產、再生產、供應和傳播。文化產業的一切產品都必須具有能夠提升人類生活，尤其是精神生活品質的特性。可以納入文化產業范疇的行業有旅游業，旅游紀念品、工藝品、消費品的生產與銷售業，社會性的娛樂消遣業，社會生活及娛樂性的大眾傳媒如報刊雜志，提供多方面文化信息的書籍出版業，商業性的文化藝術演出與會展業，競技性體育的商業化操作以及娛樂性的體育表演等，藝術以及各種知識與技能的教育培訓業，各種收藏業，等等。”［5］2003年，河南省“中原崛起”戰略提出“中原崛起的目標，核心是經濟內容，也包括了人文指標和社會穩定的內容。實現中原崛起，加快經濟發展是第一要務，同時，必須推進經濟政治文化協調發展，必須改革發展穩定全面推進?！保?］“2005年，河南的文化產業增加值已經超過百億，成為河南經濟發展新的增長點，躋身于全國前九位，被文化部譽為“后發先至”，成為全國文化產業發展的一匹黑馬?！保?］目前，河南乃至全國各地回族的餐飲業都較發達，形成了一批具有一定規模和競爭優勢的清真食品龍頭企業。其中，鄭州市、開封市等地的清真餐飲業獲得了巨大的經濟收益，塑造出了一些具有回族特色的優秀品牌。鄭州市“天方”牌方便面；開封的鳳鳴齋回族食品、馬豫興桶子雞、白記花生糕、海陸紅火鍋；南陽市的甲林清真肉食有限公司；駐馬店的王守義十三香、清香齋飯店的清真菜等深受廣大消費者歡迎。
從整體上看，河南省回族文化產業雖然有了一定發展，但仍處于探索、起步、培育階段，發展力度相對還比較薄弱。主要表現在：
1．發展回族文化產業的觀念滯后
長期以來，受思想文化和自然社會因素的限制，大部分商人從事小商小販式的貿易，缺乏參與國際競爭的意識，一些回族穆斯林在經營過程中存在“小富即安”思想，忽視文化建設和軟實力，沒有正確認識發展回族文化產業和發展經濟的關系，經濟文化一體化觀念沒有完全樹立起來。
2．回族文化資源未充分利用
與河南省的歷史文化、人文景觀及民俗風情每年吸引著眾多的海內外游客的情況相比，回族文化卻面臨著“養在深閨沒人識”的尷尬。大量有價值的回族文化資源如節日慶典、傳統體育項目、清真寺建筑等，都是極具經濟價值的文化資源，至今還沒有被充分地、有效地轉換成文化產業的內容；對歷史文化資源的開發和利用還存在欠缺；對現實文化資源的提煉和加工還很膚淺粗糙，
3．回族文化產業發展規模小、品牌少
回族文化產業組織大多處于經營分散、低水平、競爭力不強的粗放經營狀態，經營方式比較單一，市場化程度不高，始終不能提升到相應的產業層次和規模。90％的回族經營規模偏小，財力不足，基本上沒有競爭力。此外，由于回族文化企業在品牌建設上宣傳的力度不夠，宣傳的途徑過少，導致回族文化產業品牌影響力與現代知名文化產業的品牌影響力相比差距很大。
4．回族文化產業發展的專業人才缺乏
河南省回族文化企業既懂文化又懂現代企業管理、資產經營知識、市場化運作綜合性的人才稀缺，多數回族文化經營者仍然按照傳統的文化管理手段從事經營管理。同時，回族文化產業發展教育培訓的師資力量不足、質量不高，實用型培訓內容與實際需要相脫節。
三、河南省回族文化產業發展對策
充分利用自己擁有的回族文化資源進行市場營銷，是河南省回族文化產業發展的重要途徑。發展河南省回族文化產業，如能突出特色、適當包裝、形成規模、推向市場，其經濟效益和社會效益不可估量。
1．轉變回族文化產業發展觀念
政府要強化產業導向作用，制定和完善促進文化產業發展的相關政策，加大對新興回族文化產業的扶持和支持力度，嚴格落實扶持回族文化產業發展的各項優惠政策，保證回族文化產業得到優先發展、快速發展。同時，加大投資力度，積極鼓勵回族群眾轉變傳統觀念，適應新形式的需要，既經營傳統優勢商品，又拓寬商業領域，擴大商業發展規模，在市場經濟的大潮中大顯身手。
2．以文化資源開發推動回族文化產業發展
“隨著社會的變遷，人類物質的非物質的文化都在變遷或消失?！保?］河南省回族傳統文化資源必須實現保護與開發相結合，使回族文化資源的保護與回族文化產業發展相得益彰，彼此互補，在大力培育回族文化消費市場的基礎上繁榮回族文化產品，回族文化產業才能實現推動經濟發展的目標。
3．推進回族文化產業科技創新
文化產業極具創造性，科技不僅能推動文化產業內容和形式的創新，而且能加速文化產品的流通，為文化產業發展提供上升空間。回族文化產業發展，必須走科技創新之路。以科技推動清真寺建筑群、穆斯林節日等文化旅游、傳統體育培訓、回族產品加工業的發展，并實現規?；a。
4．加快回族文化產業人才培養
文化產業范文6
產業鏈是指廠商內部和廠商之間為生產最終交易的產品或服務所經歷的增加價值的活動過程，涵蓋了商品或服務在創作過程中所經歷的從原材料到最終消費品的所有階段。電視劇從生產拍攝到最終播出需要經歷劇本創作、拍攝制作、發行、播出等流程。在這一流程中需要電視行業中的節目制作商、發行商、電視臺、廣告商密切分工合作，才能讓觀眾收看到優質的電視劇，最終實現電視劇的價值增值。節目制作商位于產業鏈上游，在產業鏈中主要負責劇本策劃、籌集資金、選擇導演和演員、拍攝和制作。其中劇本和拍攝是整個上游最重要的兩個環節，直接關系到作品的競爭力。劇本的質量決定電視劇的品質以及能否在市場上獲得成功。韓國文化產業政策對韓劇生產制作的影響主要體現在對劇本創作和制作商兩方面。
二、通過保障編劇權利激勵劇本創作
在韓國，電視劇劇本決定著一部電視劇的成功與失敗，劇本創作在韓國電視劇產業鏈上游起著至關重要的作用。韓國文化產業政策對編劇權利的保障在產業鏈上游形成了編劇中心地位。韓國政府制定了一系列詳細的法律條文保障編劇的權利，尤其是《著作權法》的編劇的財產權進行了詳細的規定。《著作權法》歷經多次修改，著作財產權的保護期由一生及死后三十年延長至一生及死后五十年，著作權人死后四十年、尚未達到五十年之前，在此期間發表的著作物的著作財產權從發表之時開始，保護十年。通過《著作權法》的修訂，編劇的財產權得到進一步保障，激發了編劇創作好劇本的熱情?！吨鳈喾ā返倪@次修訂，延長了編劇財產權受保護的期限，進一步保障了編劇的權力，激發了編劇創作好劇本的熱情。正是如此，韓國對編劇的選拔非常嚴格。韓國各大電視臺非常重視編劇在產業發展中起到的作用。征稿是韓國選拔優秀編劇人才的重要機制，各大電視臺每年都會舉行相應的征稿活動，從而選拔出潛在的編劇人才。人才被選后，將被送到由韓國放送作家協會和部分電視臺舉辦的編劇培訓。再經過層層的選拔后，優秀的學員將成為專業的編劇。學員一旦成為編劇后，其享受的權利將嚴格受到《著作權法》的保護。此外，《著作權法》還對編劇的稿費進行了詳細的規定和說明?！吨鳈喾ā愤€規定重播費用是劇本稿費的30%，重播后的再播費用是稿費的15%；此外提供給國外電視臺或者有線電視臺時，應向編劇支付供應金額的3.5%；假如允許第三方在國內進行復制節目及發行，應向編劇支付供應金額的5.5%。一旦電視劇在市場上大獲成功，編劇的稿費也會水漲船高。因此，在韓國編劇享受著行業內的高薪待遇，韓國著名編劇的酬金在1500萬～2000萬韓幣，而明星演員的酬金大概在1300～1500韓幣，PD的酬金則會更低。編劇在享受著高薪的同時，也承擔著較大的責任。由于韓國采取的是邊寫邊拍邊播的機制，使得韓劇的拍攝十分緊張，拍攝人員無法在對劇本進行二度創作，因而，編劇對電視劇拍攝的重要事項起著決定作用，形成了編劇在拍攝過程的中心地位。韓劇的成功與編劇在韓劇中的巨大作用密不可分。韓國政府通過詳細的法律規定保障了編劇的合法權利，確保了編劇在韓國產業鏈上游的中心地位。編劇在電視劇拍攝中的中心地位，使得對編劇的選拔異常嚴格，以保障韓國電視劇不斷出現優秀的編劇人才，再通過相關法律制度保障編劇的合法權利。如此循環往復，在韓國編劇界形成了良性循環，保障了韓劇能不斷產生優秀的劇本。
三、扶持獨立制作商
20世紀90年代以前，制播合一制是韓劇制作播出的主要方式，致使韓國三大無線電視臺壟斷了韓劇的制作和播出，共占有了韓劇市場90%以上的市場份額。為了打破三大無線電視臺對市場的壟斷，活躍韓劇電視市場，韓國政府通過一系列政策法規，積極引入和扶持獨立制作商?！段幕a業振興基本法》在第二章第七條對電視劇制作商做了統一規定，明確指出為促進文化產業相關之創業以及創業者之成長和發展，文化體育觀光部長可進行所必要之支援，并對電視劇制作商的扶持做出明確要求：
（一）扶持制作者制作
為加強文化產業的競爭力，且促進優良文化商品之制作，文化體育觀光部長可向制作者融資所需資金或其他支援；由大統領令訂定，關于依據此法案能受到支援的制作范圍以及制作者支援等之必要事項。
（二）扶持獨立制作社制作
為活化獨立制作社之制作活動，依照大統領令所規定，政府或放送通信委員會可實施支援；依照大統領令所規定，為針對獨立制作社之制作支援，放送事業者等須努力。圍繞《文化產業振興基本法》的規定，韓國政府還通過相關法律法規對扶持細節作了詳細的要求。
（1）節目配額制為獨立制作商帶來機會。
2008年，韓國頒布實施《廣播法》及《實施細則》，明確規定在韓國實施節目配額制，以鼓勵獨立制作機構制作優秀電視?。旱谝?，到2010年三大電視臺的外制節目播出比例將增加到40%，其中獨立制片商的份額將增加到30%。第二，三大電視臺每月黃金時間必須播出15%的外制節目。第三，如果違反配額制，將受到從300萬韓幣至3000萬韓幣的罰款。節目配額制的實施，一方面強制性規定三大無線電視網必須播出由獨立制作商制作的電視劇，為獨立制作機構進入電視劇制作領域提供了市場機會；另一方面為獨立制作機構制作的電視劇確保足夠的播出平臺，保障獨立制作機構的經濟效益，點燃它們制作電視劇的熱情。
（2）強化獨立制作機構的制作基礎和制作能力。
雖然節目配額制的實施為獨立制作商進入制作領域創造了市場機會，但是與三大無線電視臺比起來，獨立制作機構在資金實力、創作能力方面都有較大差距。為了強化獨立制作機構的制作基礎和制作能力，政府將重點放在基礎設施建設方面。隨著對高清晰電視節目和高品質數字內容的需求擴大，市場對數字廣播電視設施有了相應需求。然而，獨立制作機構公司規模小，無力獨自承擔投資數字化節目這一情況。為此，2006年，韓國政府建立了以數字廣播制作為模型的數字魔幻空間，并在2007年投入78億韓元購置節目拍攝制作設備，為獨立制作機構制作高清電視劇提供設備支撐。同時，為了實現高清晰度電視節目的早期定位，韓國政府在2001年設立了高清晰度電視節目制作中心并開始運營，專門服務于獨立制作機構。數字魔幻空間和高清晰度電視節目制作中心的建立，為獨立制作機構配備了良好的基礎設施，提高了獨立制作機構生產制作電視劇的創新能力和制作能力。
（3）專項基金扶持獨立制作商。
為幫助韓國獨立制片商的發展，韓國政府還設置專項基金扶持獨立制片商。如根據《文化產業振興基本法》第39條規定，2006年9月韓國政府設立了500億韓幣的文化振興基金。該基金覆蓋從增強創意企劃、加強創作力、改善文化產品流通結構到實現制作基礎現代化等文化產業各個領域。除了國家專項基金，還有民間資金、其他基金等鼓勵韓國文化產業發展。另外，根據2008年《廣播法》，KBC建立了廣播電視專項基金，費用來自地面廣播電視臺、衛星廣播電視臺、廣播電視地區經營特許費、捐款、罰金等共同構成。該基金覆蓋范圍包括電視節目和影視產品制作，資助對象包括獨立制片商、投資公司、有線電視節目供應商，資助額度從三億到十億韓幣不等。通過節目配額制和專項基金的扶持，使得韓國開始實施制播分離制。制播分離制的引入使得獨立于三大電視臺的獨立制作機構開始登上韓國電視劇的歷史舞臺。1999年7月12日成立的JSPictures公司是韓國電視劇市場第一家獨立制作社。到2005年，獨立制作公司數量達到416家，其中3億以上韓元規模的數量為121家，1億～3億韓元之間規模數量為140家，5000萬～1億韓元規模的數量為116家，未達5000萬規模的數量為39家。獨立制作商的規模制播分離制在韓國取得了一定的成效。
四、小結
