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電視劇論文范文1
美國電視劇一個很顯著的特點就是按季播出，每年都有相對固定的時間表。每年九月中旬到第二年五月下旬是一個完整的映季。映季當中，各大電視網每個星期會播出四十余部情景喜劇和二十余部情節系列劇。每年十一月、次年二月和五月，所有劇集將經歷三次收視率考驗。收視率不理想的劇集將被立即淘汰，而通過考驗的劇集則會取得相當的地位。
每年九月，由美國電視藝術與科學學院頒發的黃金時段節目艾美獎，都是映季即將正式開始的儀式。艾美獎結束之后一個月內，新劇首播，老劇重新亮相。每年各大電視臺分別在黃金時間推出針對不同教育程度、社會及文化背景觀眾的電視劇。每部電視劇在每周固定時間以固定時長播出，這種做法便于最大化分割黃金時間，吸引盡可能多的觀眾。
這種播出機制，在電視劇和觀眾之間形成一種制約意識，每個星期固定時間的播出可以讓觀眾慢慢培養出在固定時間收看節目的習慣。
二、邊拍邊播，流水線生產
相當一部分美國電視劇制作成本高昂，且任何一部劇集都可能因為收視率過低，半路被腰斬，所以邊拍邊播就成了從經濟角度考慮的必然選擇。任何一部作品都不會拍出大量集數庫存。
邊拍邊播的形式使劇情具有相當的靈活性，編劇可以在劇情當中添加時事熱點、根據觀眾反饋對劇情設置和人物命運進行調整、隨著季節的變遷同步加入相應感恩節、圣誕節等假期主題。這種調整可以調動觀眾的情緒，拉近觀眾與劇集之間的距離。
美國電視劇的制作體現了濃重的大工業化生產特色，采用流水線作業形式。
電視臺、制作公司、經紀人公司之間建有穩定的三角關系。
一方面，制作公司為電視臺提供創意和制作服務，并與電視臺方面達成委托關系，一旦電視臺確定制作公司的劇本后，便會委托制作公司進行拍攝制作；另一方面，經紀人公司則負責為制作公司網羅演員、編劇和導演，與他們保持長期合同。
美國電視劇生產的經典流水線包括以下程序：主筆設計情節，提綱作者編寫提綱，對話作者撰寫對白，總編劇匯成腳本，制片人和導演作前期籌備，前期拍攝，后期制作，發行播出。
三、編劇主導，觀眾至上
由于美國電視劇采用大工業化生產方式，需要編劇定時提供劇本，決定故事的走向和細節。電視劇要靠故事和對白取勝，因此，編劇的地位不容忽視，劇集成熟之后可能成為一部戲的“總指揮”，統管全局。
每部美國電視劇背后都有制作公司配備的龐大編導小組，但整個小組的工作要由主筆編劇在統一的架構下完成。從很大程度上，整部劇集的情節和風格都由主筆編劇掌握。
美國時間2007年11月5日至2008年2月13日，由于美國編劇協會與制片人協會合約到期，制片人協會沒有在影視劇DVD和互聯網銷售分紅方面做出令編劇們滿意的讓步，美國編劇協會大舉罷工。
由于編劇罷工，雖然還在映季當中，眾多美劇不得已只能集數大量縮水，各電視臺只能緊急啟用各類脫口秀節目救場。電視收視率大幅下降，直到四月罷工結束部分劇集回歸，收視率疲軟現象仍然持續一段時間才反彈。
編劇罷工期間，大量演員及相關工作人員暫時失業，波及整個電視劇產業。由此可見編劇在整個美國電視劇產業中不可或缺的重要地位。
美國電視劇業第一號準則就是“收視率決定劇集命運”。這條原則從某種意義上就是充分投觀眾所好的表現。
隨著電視技術的發展和各方參與度的不斷提高，觀眾已經越來越多地加入到美劇的制播過程中去。
編劇會在劇本寫作當中考慮觀眾意見，從而改變一些角色的命運，包括為觀眾喜歡的角色增加戲份，讓觀眾不喜歡的角色離開劇集。
電視臺也可能會考慮觀眾的意見，再給原本打算停播的劇集一次機會。比如，CBS電視臺曾經復活過原計劃停播的劇集《浩劫余生》（Jericho），增加了7集計劃。因為該劇的劇迷們發起拯救行動，他們一共寄出了25噸花生到CBS電視臺在洛杉磯和紐約的總部“示威”。
四、長期經營，打造品牌
美國電視劇絕大多數采用富于彈性、結構開放的系列劇形式。每一季當中，一部系列劇一般通過一個或幾個主要人物貫穿聯系其中，采取基本統一的敘事風格和敘事模式講述一個相對完整獨立的故事。系列劇結構開放，可以根據觀眾意見、演員變更或其他情況進行不斷調整，而不影響故事整體的連續性。這種開放的結構有助于每一季故事的開展，可以延長劇集的生命。
大多數比較有影響力的美國電視劇都曾伴隨觀眾多年，《老友記》播出了十年，《黑道家族》播出了八年。隨著秋季新一個映季的到來，眾多長壽熱播美劇也即將推出新一季，《犯罪現場調查》將播出第九季，《好漢兩個半》將播出第六季。
美國電視劇產業崇尚收視率至上的法則，使得美劇的市場競爭顯得異常殘酷。各大商業電視網每年委托制作公司拍攝十幾部新電視劇，但其中也只有1—2部可能獲得足夠的觀眾，以拿到繼續制作的合同。老牌電視劇也有可能因為收視率下降，無法拿到繼續制作的合同。
經歷過收視率檢驗的“大浪淘沙”，一部存活下來的電視劇就已經具有自身的品牌號召力。該電視劇鎖定大量觀眾在每周的特定時間觀看某個特定頻道，就提高了該頻道這個時段的廣告價位。
從經濟學角度看，在以買方市場為特征的消費社會，新產品打開市場是最困難的，消耗的費用也非常高。在新產品打開市場后，如果只是短期經營，顯然是無法取得好的經濟效益。進行長期品牌運作的好處在于，使用相對少量的品牌維護費就可以繼續取得品牌的高額回報。
對電視劇產品而言，取得了先期好評之后，繼續一定的投入保持高收視率就可以獲得相應的可觀廣告效益。由此可見，延續熱門電視劇的生命可以繼續其影響力從而帶來更大的廣告收益。
參考文獻：
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電視劇論文范文2
電視劇海報設計是展現電視劇的一種方式，通過圖片和色彩所帶來的視覺沖擊來展現電視劇的內容，所表達的內容既要精煉又要緊扣電視劇主題。因此，以畫面語言為主的電視劇海報設計需要明確電視劇主題，才能表現出明確的內容和意境，實現感染觀眾的目的。海報設計猶如電視劇的一張“名片”，在電視劇的宣傳過程中起到迅速吸引觀眾注意的作用。而經過藝術性的處理，海報設計要在介紹電視劇內容的基礎上吸引觀眾。不少經典的韓劇之所以受到亞洲觀眾的喜歡，除了故事情節和角色設置，精美的海報設計也是一大要素。一張精心制作的海報融合了設計者的構思和電視劇的內容，既介紹了出演角色和主要基調，又能展現一定的劇情和人物關系。如最近大熱的韓劇《來自星星的你》，海報設計中除了展現女演員千頌伊和教授都敏俊的人物形象，還展現了浪漫愛情劇的主題，兩個人物的角色特點在海報中展現無遺，不但藝術形象和人物表情是海報的一大看點，配以電視劇特定的場景，渲染出了電視劇所呈現的氛圍。明確的人物關系和清晰的視覺背景，讓觀眾能夠在第一時間迅速了解電視劇的主題，實現了該劇海報設計的目的和傳播效果。
二、增強寓意
電視劇的藝術表現力與其創造性的關系密不可分。通常來說，海報設計會比較明確地展現人物角色的關系，無論是劇名的字體設計還是應用的場景和色彩，都在為電視劇服務，通過設計細節來展現更多值得琢磨的深意和電視劇在內容之外的豐富寓意。
電視劇的海報設計可以通過多種元素適當地由電視劇的內容出發實現增強寓意的目的。韓國TVN電視臺推出的“請回答”系列電視劇在收視上大獲成功，該電視臺播出的《請回答1997》和《請回答1994》雖然內容不同，但是均是以年代為背景講述主人公青春和成長的故事，兩部電視劇都包括了家庭、朋友和戀人各種各樣的情感關系，巧妙地與時代主線結合，以溫馨感人和幽默風趣的一個個故事情節喚起了觀眾的共鳴。在海報設計上，兩部“請回答”系列的電視劇風格清新，無論是場景、人物，還是造型、裝扮等一些細節元素，既有年代背景感，又能突出電視劇所表達快樂、困惑纏繞的青春成長內涵以及時代共鳴感。
三、營造氛圍
電視劇作為一種藝術表現樣式能夠豐富人們的文化生活。無論何種題材、類別的電視劇，敘事內容精彩的同時，好的電視劇人物角色的情感充沛，在保持較高的制作質量的基礎上細節也能夠做到精致、講究，能夠營造出較有感染力的整體氛圍。因此，海報設計的畫面氛圍在與電視劇整體氛圍保持一致的情況下，能夠營造出更為簡單明晰的氛圍和視覺節奏，讓觀眾一眼即可領略電視劇的意境，感知電視劇所傳遞的情感。
從題材方面來看，目前電視劇制作的現實題材劇集數量眾多，如以《小爸爸》、《蝸居》、《辣媽正傳》等圍繞家庭生活展開的電視劇為例，生活中的矛盾和爭端是推進劇情的重要線索和手段，但種種瑣碎的事件在貼近生活的同時也顯得過于平常。電視劇在與社會現實對接的同時也需要反映出一定的深度和厚重感。因此，在海報設計上可以通過氛圍的營造，在電視劇現實主義的基礎上突出獨特的意境和特色。
韓國電視劇在海報設計方面比較注重氛圍的營造。青春浪漫輕喜劇《繼承者們》圍繞“富二代”繼承者和貧窮人家的女主人公展開故事。雖然富二代和窮二代的戀愛故事已經數見不鮮不足為奇，但該劇在人物關系上下了較多的功夫，角色之間的關系錯綜復雜，朋友之爭、兄弟之爭一環扣一環，主人公的戀愛故事不但存在三角關系，還有著較大的社會家庭壓力。該劇的海報設計上營造出了不同氛圍。在華麗的場景之下，繼承者的光鮮亮麗有所體現，海報除了展現人物角色的關系，海報中的表情和動作也勾勒出了人物性格特征，個性化十足的繼承者形象躍然呈現在觀眾的面前，青春、反叛、個性獨立的氣息撲面而來。此外，海報還呈現了一種浪漫、夢幻的感覺，既與電視劇的內容主題一致，又在一定程度上延伸了主題氛圍。
四、傳遞情感
電視劇通過海報設計的簡化表達有利于突出情感的表現力度，讓觀眾瞬間接收到其傳遞的情感信息。電視劇動輒通過幾十集的篇幅來展現情感的起伏和變化，觀眾需要時間和連續的觀看過程才能了解前后因由、了解相應的情感。韓國電視劇的海報設計在情感傳遞方面有較多成功的案例。如韓國TVN電視臺播出的穿越時空題材電視劇《九回時間旅行》，電視劇主要圍繞主人公獲得9支神秘的香能夠穿越回20年前而展開。整部劇的情節設置較為復雜，每一次穿越帶來的改變會引發新的人物關系和事件，敘事前后邏輯緊密，男女主人公之間的關系又愛情變親情，再從親情回到愛情。龐雜的線索、復雜的情節和糾結的情感關系難以憑借三言兩語表述清楚，但該劇的海報設計卻一圖明晰地展現了情感關系，男主人公緊皺的眉頭和復雜的眼神表現出欲言又止的感覺，身后的女主人公則是直直地看向男主人公，堅定而執著。角落里帶有回憶感的場景中，男女主人公愉快地對視，愛意環繞，而這個場景源于煙霧般的數字9，與電視劇的線索9支神秘的香對應。整個海報營造出虛實結合的氛圍，舊舊的色調穿越感十足，男女主人公的情感關系也引人注目。
五、延伸劇情張力
電視劇論文范文3
但是，如果歷史題材的電視劇創作僅僅在這個層次上沾沾自喜而佇足不前，那么，只能滿足觀眾最低層次的接受欲望，因為除了娛樂消遣、情感的宣泄和補償以外，還有歷史劇所應該具備的歷史品格、審美品格和深刻內涵在焉，而這才是歷史題材電視劇走上精品殿堂的通道。如果創作者不能在這幾個方面提高品位、提升觀眾，而僅僅在“戲說”和“取樂”中打轉轉，那么觀眾也只能是“戲看”和一笑了之，不會動真的喜怒哀樂。當下歷史題材電視劇創作的劣勢正在這里：游戲歷史、編造故事、隨意為之、追求利潤。這也正是造成其“弊”的根源所在。
因此，為了有效地使歷史題材電視劇創作趨利避害，從而使“量”的“繁榮”向“質”的飛躍轉化，構筑出真正的精品乃至經典，必須重申歷史題材電視劇的一些根本性的問題。
首先是創作觀念問題。歷史題材電視劇的創作，要有一個正確的創作觀念，這種觀念說到底就是如何對待歷史、如何對待現實的問題。這就要求編導者有一個正確的歷史觀和價值觀。如何對待歷史?如何對待歷史人物和事件?如何辨別歷史中的精華和糟粕?在這里，要堅持歷史主義唯物主義的原則，而克服非歷史主義的傾向；要尊重歷史規律，而不是違背歷史規律；要以先進文化意識和歷史批判精神來審視精蕪并存、良莠難分的歷史的原形態。這不是一個新解題。早在150年前，馬克思、恩格斯就已明確指出必須以正確的歷史觀、價值觀來指導歷史劇的創作。但在當下的創作實踐中，這種觀念常常缺席，因此，仍有重提之必要。否則，“帝王史觀”、“貴族史觀”、“盛世之夢”、“粉飾裝點”必將泛濫成災，“先進文化的前進方向”也就無從體現。
其次是創作態度問題。一個時期以來，歷史題材的電視劇存在著嚴重的以游戲和玩笑的態度來對待創作的問題，一些編導不是以嚴肅的態度來創作，而是游戲歷史，調侃歷史，亂語講史，隨意拿古人開玩笑。這種極不嚴肅的創作態度，嚴重地消解了作品的意義內涵，損害了歷史劇的藝術形象。甚至有人認為歷史劇的本質是游戲而非歷史。不錯，歷史劇絕非完全等同于歷史，但歷史劇的本質也決非是游戲。早在20世紀60年代，史學家就認為“歷史劇是藝術，也是歷史”。我認為這才是歷史劇的本質所在。這就要求歷史劇的創作者，要具備歷史家和藝術家的雙重品格，既尊重歷史規律，也尊重藝術規律。而我們的一些編導卻無視這一點，比如《康熙王朝》的編劇甚至說：“歷史上的康熙怎么樣，我并不知道，只能靠猜想和感情的期待去慢慢接近他，揣摩他?！边@是歷史劇創作的正確態度嗎?僅僅靠猜想和揣摩能塑造出符合歷史真實的藝術形象嗎?這怎能不令人懷疑?
再次是創作方法問題。古代題材的電視劇究竟應該怎么寫?這似乎是一個老生常談的問題。這里關鍵之點是創作者怎樣對待歷史，怎樣對待現實，怎樣對待虛構的問題，還是那句老話：必須堅持歷史真實與藝術真實的完美統一，堅持歷史主義與現實主義水融的創作方法。在這點上，近現代重大革命歷史題材電視劇的創作，態度比較審慎，因此，成效也較大。相反，古代題材的電視劇創作，穿鑿、附會、篡改，編造的痕跡更明顯，“硬傷”也更多，不要說逃不過史學家的眼睛，就連一般的觀眾也往往能看出破綻。
歷史劇，既然是寫歷史，寫歷史中的人和事，就要尊重歷史，尊重過去生活的積淀，注重歷史真實，這仿佛是歷史劇創作的一種“宿命”。同時，歷史劇又絕非是歷史，絕非是歷史教科書，它還是藝術，因此，自然也要加工、虛構、再造，這也是勢在必然。但一定要遵循藝術真實的原則，尊重藝術規律，注重歷史與現實的內在聯系，注重挖掘歷史精神。早在20世紀50年代中期，針對歷史劇創作中的歷史真實與藝術真實問題，文藝界就展開過爭鳴。60年代初又展開過討論，史學家強調“歷史劇必須有歷史根據”。80年代初，還在討論，戲劇研究家余秋雨強調，歷史劇必須做到：一、著名歷史事件的大致情節一般不能虛構。二、歷史上實際存在的重要人物的基本面貌一般不能虛構。三、歷史的順序不能顛倒，特定的時代面目、歷史氣氛、社會環境須力求真實。四、劇中純屬虛構部分的內容，即所謂“假人假事”，要符合充分的歷史可能性。五、對于劇中非虛構的部分，即“真人真事”的處理不要對其中有歷史價值的關節任意改動(《歷史劇創作簡論》《文藝研究》1980、6期)。這些精辟的見解，仿佛也與時俱逝，所以，必須重提：虛構是有條件、有限度的。
電視劇論文范文4
摘要：韓劇在包括中國在內的許多國家和地區長時間的熱播，使韓國的跨文化傳播取得了很大的成功，因而也成為許多傳播學者研究跨國文化傳播的典型案例。本文通過對韓劇在中國熱播現象的簡單分析，透視中國觀眾的情感需求，目的在于為中國的文化傳播能在未來的國際文化傳播中取得成功提供一點建議。
韓劇在中國已經熱播十多年，其引進的數量卻有增無減，從傳播學的角度看這屬于跨國傳播中的文化傳播，是跨國文化傳播中典型的成功案例，值得中國文化界和傳播界分析、思考和學習。
韓劇進人中國是從1993年的《嫉妒》開始的，但引起觀眾關注并投人熱情卻是1997年以后的事情。在國產電視劇無法滿足中國觀眾的情感需求之時，中央八套的《海外劇場》適時地填補了這一空白，推波助瀾演變為“韓流”，開山劇有《藍色生死戀》、《看了又看》、《人魚小姐》、《情》、《加油，金順》等，雖然有人批評其演繹的是雞毛蒜皮的小事，實在有點小題大做的嫌疑，然而許多平時對電視劇就了無興趣的中國人，不看則矣，一看便難以割舍。何以如此，依筆者愚見，韓劇填補了觀眾的情感空白，滿足了他們的情感需求?？芍^是“使用滿足”論的成功案例。
所謂使用滿足論是指傳播者把受眾成員看做是有著特定“需求”的個人，把他們的媒介接觸活動看做是基于特定需求動機來“使用”媒介，從而使這些需求得到“滿足”的過程。這一理論認為，受眾面對大眾傳播并不是被動的，實際上受眾總是主動地選擇自己所偏愛的和所需要的媒介內容和信息，而且不同的受眾還可以通過同一個媒介信息來滿足不同的需求，并達到不同的目的。韓劇的成功正是各層次不同身份受眾的各種需要得到滿足的證明。
父慈子孝，至親至愛骨肉親情
中國乃文明古國，幾千年的文明史講的就是父愛母慈、兒女孝順，此乃人倫之首。然而，隨著社會的進步和經濟的發展，資本主義自私自利金錢至上的庸俗觀念對固有的人類親情構成了很大的威脅，以致出現了父母不慈亦不愛、兒女不孝亦不順的有悖人倫的怪象，在這樣的現實環境中，有無數的人都在盼望著骨肉親情的復歸.而韓劇給觀眾演繹的正是對這種親情的珍愛和維護的世外桃源?！犊戳擞挚础防镩L輩不同意季正和銀珠、季風和金珠經歷無數磨難才獲得的愛情，他們并未因此而記恨父母用有悖人倫的惡行強取，而是用自己的真情去打動長輩，父母在體察到他們的誠心和深情后也改變初衷。《人魚小姐》里的丙瑩和雅利英的父母都是典型的慈父慈母，雖然雅利英因父親當年的過失給自己帶來無數的痛苦而滿腔憤恨，像基督山伯爵一樣報復連連，當失去親人的痛苦再一次壓在自己身上時，她蟠然悔悟，找回了親情，找回了純情孝順的自己?！肚椤防锉鼱T的父親不僅無能而且還沽染了一身的壞毛病，但他對自己的四個孩子的疼愛是不容置疑的，而他的兒女都非常尊敬自己的父親。這些都滿足了觀眾對父慈子孝人倫親情的渴望和呼喚。
兄友弟恭，難以割舍的血脈親情
兄弟姊妹之情，是難以割舍的血脈親情，既有緣成為兄弟姊妹，就應該同患難，共富貴。然而，在當今社會為了銅臭，兄不友弟不恭的怪象卻并不少見，為財產拳腳相見，斧鎖加身，法庭對峙者并不稀奇，貫徹的是你不仁我也不義，為了一己之私欲已將骨肉親情拋之腦后，而韓劇正好填補了這兄友弟恭的親情正在缺失的人倫空白?！犊戳擞挚础防锏牡苄謧z的戀人竟然是姐妹倆，而家長只允許一對結婚，到底誰放棄，兄弟姐妹各不相讓，都要誓死捍衛自己來之不易的愛情，而他們并未兵刃相見，兄不越禮，弟亦不越情，相互體諒共同面對困難。《人魚小姐》中當丙瑩得知和自己搶朱旺的人是自己同父異母的姐姐時，她便毅然決然地放棄了，她的心不可能不痛;而雅利英到精神病院看望了為愛朱旺而患病的茵瑩之后，姐妹親情使她決然放棄自己渴望已久剛剛獲得的真愛，她也不可能不心碎。《情》里秉燭面對不務正業惹事生非的弟弟和好吃懶做一心想做明星的妹妹，并未撒手不管，而是辛辛苦苦地維系著骨肉親情。這些無一不在訴說著兄弟姊妹血濃于水的骨肉親情。
夫敬妻禮，至善至美男女愛情
當新人行禮之時，我們都會用“舉案齊眉”、“相敬如賓”等吉祥的話語去祝福他們，此乃中華民族的傳統美德之一，改革開放之后，西方的自由思想人侵我國，對我們的傳統文明沖擊不小，在男女情愛的世界里表現得最為突出，西方的情人節、愚人節、圣誕節進人我國，給中華民族的傳統美德帶來的沖擊是有目共睹的，校園里、街道上、馬路邊隨處可見牽手相擁的男女，甚至眾目睽睽之下旁若無人的長時熱吻，似乎這就是真愛，自由、大膽、熱烈。而中國有些電影和電視劇為了提高觀眾上座率和收視率，也一改過去愛情作料的清淡做法，轉而變成二話不說便熱吻，急不可待就上床的濃墨重彩，似乎只有如此，才能吸引觀眾的眼球。而與我們同屬東方且文化一脈相承的韓國電視劇在中國大陸的登臺亮相，似乎打破了這種偏見，愛得是否熱烈和深沉并非只有光天化日之下的熱吻和急不可待的上床一條途徑，相敬如賓、舉案齊眉之下的心靈交匯，那才是愛的永恒?！犊戳擞挚础防锏募菊豌y珠、季風和金珠，《人魚小姐》中的朱旺與雅利英，《情》里的秉燭和美延、哲燭與海美無一不是以命相許的情愛之人，難能可貴的是那么長的電視劇，不僅是深愛的情人，而且是夫妻，從未有過一次親吻的鏡頭，但他們的愛讓無數的觀眾為之潛然淚下，何也?真情也，只有發自肺腑對愛人的真情，才能使人物成為愛的典型，使作品成為優秀的佳作。有些作品用形式上的放浪形骸，求得眼球上短暫的愉悅，只能欺騙和麻醉那些淺薄者的神經，這些垃圾信息對社會文明造成的傷害是不言而喻的。所以這些韓劇的適時引進為我們展示了什么樣的愛才是真愛、深愛、永恒的愛.值得影視界、文化界及傳播界學習和借鑒。
還原生活，至真至純的真情
藝術源于生活，韓劇中的許多情節都是普通百姓真實生活的再現，滿足了收視群體對生活真實的心理需求。韓劇用生活中的點滴來展開劇情，以溫情貫穿整個文本，返璞歸真，劇情簡單卻又浪漫溫馨，著重人類最基本、最真實的情感，使人在平淡中感受到溫暖。韓劇大多描寫日常生活中的小人物和小事件，表現手法樸素平實，很少刻意設置離奇的情節，故事看似老套，然而劇中的人物就在愛情、責任和良心之間備受煎熬，同樣也考驗著觀眾內心的情感尺度。韓劇為亞洲的觀眾所普遍喜愛，一個關鍵的原因就是它充分考慮到亞洲文化圈集體認同的價值觀念、道德標準和審美趨向，并以傳統的手法進行了真實的表現。《人魚小姐》、《看了又看》、《澡堂老板家的男人們》、《對不起，我愛你》等，如同發生在自己身邊的真實一幕，家人一起吃飯、吵嘴、關心、呵護。韓劇的特點就是返璞歸真，劇情簡單，著重的是人物最基本、最發自內心的情感?！端{色生死戀》以動人質樸的感情、經典的人物對白、簡單卻凄美的故事席卷了東南亞。這些電視劇大多有著溫情的發展脈絡，平淡中有著動人的溫情，吸引著向往溫情的年輕人。
電視劇論文范文5
1、制作公司找電視臺合作
電視劇的制作方在電視劇的策劃階段，把電視劇的劇本、導演和主要演職員的情況介紹給電視臺。電視臺同意購買后把購片資金提前投入到電視劇的生產中去。實際上，這是電視臺買期貨的一種方式。
2、向社會公司募集資金
第一，投資不擔風險，固定回報。社會公司可以對電視劇的生產進行投資但是要求固定的回報。固定回報實際上相當于銀行的利息。這種融資模式不受國家法律保護.只限于在電視劇的制作方非常有信譽的情況下進行。
第二風險共擔投資比例分紅。這里的風險共擔是指制作方向所有想投資的社會力量進行的融資方式是一種近似于投票的融資行為。
3、廣告公司的融資。實際上是廣告公司的客戶希望在全國播放的電視劇上加播自己的廣告所以廣告公司為客戶進行電視劇的籌拍。
4、國內現階段電視劇的其他融資渠道。最大的資金來源是房地產商、金融、投資公司。
5、政府融資。與其說是政府融資，不如說是政府資助。比如:軍事題材可以得到軍方的資助民族題材的可以得到民委的資助.地方題材的可以得到地方政府的資助。
6、海外融資。普遍采取的合作方式是雙方各投入一定比例的資金，然后按照投資的比例劃分市場發行權。一般來說內地的制作商擁有內地市場的發行權海外市場則歸外方。
二、投資電視劇的理由
為什么要投資電視劇?要了解這個問題，首先應該對投資和融資的一般常識有一個清楚的認識。影視企業或制片人對電視劇生產的投資需要充足的資金作保證。其資金的來源分為內部融資和外部融資。內部融資，即主要來源于企業內部的利潤積累。它不僅能解決電視劇生產資金不足的問題而且還能滿足政府部門對電視劇立項的審批要求。但它一般不作為全部的資本金。
外部融資主要來源于銀行融資、股票融資、借款融資和定向投資定向生產。
現在來談談投資電視劇的理由:電視劇的盈利點是:電視劇在國內的發行權電視劇在海外的發行權音像制品和網絡制品的制作發行權贊助款和其他形式的贊助相關產品和衍生產品的開發權近期效益和長遠效益。
電視劇的社會效益分析。在國夕卜電視劇的投資是一種商業行為其目的就是為了獲取商業效益;而在我國電視劇不是純粹的商品它屬于社會意識形態的范疇，非常強調它的社會效益，這就使得電視劇的投資不完全是商業化的還含有政治和社會方面的因素。
投資電視劇的風險和風險的規避。投資電視劇的風險來自電視劇作為文化產品本身的特性和電視劇行業內部的競爭的不規范性。倘若生產一般的物質產品，即便市場不景氣也總還能降價出售，而電視劇一旦賣不出去它最后的價值也就等同于幾十盤用過了的錄像帶。
就行業本身的運作來說，目前我國電視劇市場發展不夠成熟存在著不規范的競爭和暗箱操作也就是不公平、不公開、不公正。這些問題使其他行業對電視劇行業的投資舉步不前。
我國電視劇市場正在形成當中需要一個規范化的過程廣播電視行政管理部門、影視制作公司以及獨立制片人要同心協力推動這一過程的進展。今年中國廣播電視協會電視制片委員會和一些電視劇制作機構就引進資本金問題多次交換意見基本想法是電視制作界應該按照政策規定，與國內外金融界、企業界合作本著優化結構，優勢互補增進效益，壯大實力的原則，借鑒國內企業改革的經驗，堅決走資本運營之路。
1、建立資金雄厚的影視制作公司和相對獨立的影視市場。
電視制作和播出分離是改革的方向但是真正做到這一點需要兩個條件一是電視臺需要播出大量的節目這已經是客觀現實。二是社會上需要存在若干有實力的影視制作公司，能夠保證源源不斷地供應各類節目。目前大多數影視制作公司勢單力薄建立實力雄厚的影視公司是十分必要的。而形成以大公司為龍頭.大、中、小影視制作公司并存的局面則需要建立一個相對固定的、公平競爭的、規范化的電視節目市場，改變目前一戶對一戶的分散營銷的方式，消除由此帶來的弊端。
2.建立影視資本市場，全面拓寬融資渠道。
建立具有相當規模的影視制作公司也好建立相對獨立的影視節目市場也好都需要投入較大數量的資金。因此建立規范化的影視資本市場全面拓寬影視業融資渠道就十分必要。比如建立投資基金、上市發行股票、資產置換、發行企業債券等等與之相配套.還要建立市場調查、風險評估、可行性研究、節目推銷等機構甚至劇本策劃部門編、導、演服、美、化到人，財，以及相應的服務機構。
3、加強行業法制建設和執法力度。
市場經濟是法制經濟參與市場運作的人必須遵守共同的游戲規則，否則就會出現無序競爭甚至惡性競爭。目前有些業內人士法制意識薄弱不時出現違規現象像盜版、暗箱操作、文化走私等等從執法力度來看都需要進一步加強。只有真正做到有法可依、有法必依、執法必嚴才能形成健康有序、公平競爭的影視市場和影視資本市場。
4、提高影視機構的管理水平.增強經營者的自立意識。
電視劇制作單位需要提高管理水平，其經營.管理者需要增強自立意識。只有這樣電視劇業才能運轉自如。影視機構必須實行現代企業制度，經營者要認真負責地確立企業發展戰略.對投資方案進行科學論證加強市場營銷隊伍的建設嚴格控制投資風險。影視機構和經營者必然要接受嚴峻的考驗，在激烈而有序的競爭中優勝劣汰從而提高整體的管理水平.以適應可能出現的影視投資方式的變化，在影視業中站得更高立得更牢。
5、推動影視科技進步加強競爭能力。
影視科技正以一日千里的速度向前發展，我們從進口的影片中已經領略到高科技給影視制作帶來的巨大變化。而我們與技術先進國家影視科技之間存在著很大的差距。技術可以引進設備可以購買，惟獨能熟練掌握技術.充分使用設備的人才必須靠我們自己來培養。在推動影視科技進步的進程中，我們必須把培養具有濃厚創新思維的人才放在首位。只有這樣才能盡早趕上世界先進國家的影視制作水平。
三、現今的融資投資大環境
1、電視劇創作生產5年投資逾百億，八成資金來自社會機構民營公司成為一支重要力量。有資料顯示，近五年來全國電視劇的生產投入資金平均每年都在20多億元人民幣，其中80%以上的資金來自于社會機構。其中相當部分是由民營公司投入的。這表明，我國電視劇的投資和制作主體呈現日益多元化和社會化的趨勢眾多民營影視公司已成為電視劇生產中的一支充滿生機與活力的重要力量。
面對日趨激烈的市場競爭.許多民營公司對自己的市場定位有著清醒的認識，上海和展廣告公司董事長徐露告訴記者拍大戲不是我們的強項，但娛樂大眾卻是我們的所長，尤其是那些輕松、幽默的市民劇投資不大在老百姓中卻很有人緣.收視率不比大片差?！霸摴就顿Y制作的《老房有喜》、《都是天使惹的禍》都取得了高收視率，堪稱小制作高回報的成功典型。
精心策劃選題，在創作上以觀眾的口味為標準，也使得民營公司推出的作品能夠滿足觀眾需求。正如上海安氏影視公司負責人安德寶所說的:每一分投資用的都是自己的血汗錢，不精雕細鑿怎么行該公司投拍的(田教授家的28個保姆》和《越活越明白》等作品，都是經過對市場和觀眾不厭其煩地反復研究.才最終贏得成功的。
船小調頭快是民營公司的另一優勢。去年全國廣電大整合后，頻道壓縮電視劇需求量減少，面對這一變化一些民營公司及時打出了精品牌，千方百計以質量穩住白己的陣地。海潤公司在投資不減的情況下宣布將適當減少電視劇的生產數量以多出精品力作來贏得市場。
如今一批積累了相當實力的民營公司，已逐步開始向大片“進軍并且把目光投向了廣闊的國際市場。業內人士認為，國有制片單位在人才、經驗、設備基地等方面有優勢而民營公司則在市場化運作方面有著極大的靈活性兩者互補將為進一步繁榮我國的電視劇市場走出一條新路。
2、12億資金全面進入影視市場國有機構神龍見首
2003年1月由保利集團公司和長影集團合作組建了大型影視公司東方神龍影業有限公司。這家公司將以12億元資金全面進入影視市場.擬在創建之初年產影片3至5部、電視劇200集和若干檔電視欄目并涉足影院建設、院線管理、藝人經紀、影視教育等領域。
“東方神龍”的成立無疑集合了國內兩大集團豐富的實踐經驗和人力資源一個是國內最早的電影制片廠之一以農村題材、戰爭題材見長，作品充滿了鄉土氣息和粗獷風格另一個則是集貿易、房地產、文化等的多元化企業。東方神龍“攜兩大集團正籌備通過與意大利及韓國電影制作機構合作攝制電影，并組建屬于自己的電影院線打造全新影視產業概念在新的領域內尋求新的發展。
對于此番集團進軍影視業作為一個國有大型企業是責無旁貸的。因為國外的影視大鱷們早就想進入中國影視市場，他們看重的是中國巨大的消費市場潛力。在這樣的情況下如果國有企業不搶先進入，而讓國外企業占領市場，就有被西方文化資本、技術、管理優勢所吞沒的危險。
相對于近幾年民營企業較為活躍地進入影視市場的狀況國有企業比民營企業有著更大的優勢。國有企業是國家的可靠隊伍做事規矩。此外作為國家大型企業他們在資金、公關、地緣甚至是政策方面都更有優勢。
3、國內影視制作開放6天就迎來海外風險投資商兩家海外風險投資商—凱雷投資集團和IDG技術創業投資基金已宣布將進軍國內傳媒產業。此時，距新的《外商投資產業指導目錄》將影視節目制作列為對外開放領域僅6天。
一個是手中握有200億美元的投資集團一個是在中國投資量最大、范圍最廣的成熟投資機構。風險商的強勢介入讓渴求資金的國內民營電視制作商激動不已。影視制作行業已成為眾多風險投資家追逐的新獵物。創業投資研究機構清科公司總裁倪正東預測.電視傳媒業將成為明年風險投資的新亮點。將有接近10億元人民幣的國外風險投資會投向中國傳媒業，而影視制作正是其中最誘人的一塊“蛋糕“。
自國家廣電總局允許外資入股國內廣播電視制作產業以來影視制作市場已得到越來越多的關注。2004年11月底，索尼已率先進入國內付費電視節目制作市場和動畫制作市場維亞康姆，時代華納等公司也對中國影視業虎視耽耽。
以此為背景國外風險投資機構適時而動。業內人士認為這股及時的遠水“將幫助民營電視制作商解決資金需求上的“近渴“從而打開與外資影視大鱷”的競爭局面。
電視劇論文范文6
關鍵詞：電視劇市場；市場環境；問題；對策
一、私營制作機構帶來競爭，也同樣帶來問題
隨著國家對于電視劇制作市場和資金市場的準入放開，大量的私營制作機構以及民營資本外國資本涌入，目前已有2000多家民營電視制作機構。從融資和刺激生產的角度對于電視劇市場都有直接的推進作用。據不完全統計，目前我國60%-70%的電視劇市場的資金來源于民間，而由民營電視制作獨機構立和參與制作的電視劇已達到市場份額的八成之多。民營制作機構的確給電視業帶來的不僅僅是電視劇產量劇增的數字變化，大多數民營制作機構都不約而同的選擇公司制的經營模式，再加上民間資本對于利潤價值的天然追逐，更加催促了電視劇市場的市場意識和經營理念的加強，這將推動電視劇市場的市場化進程和市場化程度的發展。然而另一方面，雖然民營制作機構大量涌入，帶來激烈的市場競爭，但是其整體發展態勢呈現粗放型格局。大部分民營制作機構規模偏小、資金不足而且生產品種單一，機制不活、效益不高、生產能力低下。有的機構一年只生產一部劇，有的幾年生產一部劇，形不成規模效應，缺乏競爭實力。
二、類型化生產模式出現，但是缺乏精品意識
目前電視劇產量的龐大以及電視劇的類型化格局基本形成。資料顯示，2007年我國電視劇的年產量已達到529部14670集，電視劇交易占到中國電視節目交易總量的90%。同時涌現出一批批具有明確市場定位，大同小異的類型片，諸如歷史正劇、傳奇劇、武打劇、都市言情劇、涉案劇、情景喜劇等系列。電視劇生產者在我國電視的產業化的逼迫下，自覺不自覺地研究市場、研究消費者、研究電視劇自身規律，為了商業利益的追求，最終走上類型化和產品化的電視劇模式之路。
電視劇市場中，在各頻道的黃金時段播出的一檔劇，具有強烈的精品意識，注重強大的明星陣容、具有優良的制作水準和精確的市場定位?？墒莾H占電視劇市場總量的15%。而與之相對的三檔劇，制作粗糙、題材定位偏差、發行不力，始終只能徘徊在市場邊緣，面臨著虧本難以發行的現實，其總量卻已達50%之多。其中不包括每年未通過審查的電視劇。
三、市場機制作用漸顯，卻難掩播出機構的壟斷優勢
2007年“獨播劇”漸成趨勢以及幾家電視臺共同買斷某部電視劇播出權形式的出現，說明目前電視劇制作也都在向精細化邁進，即從選題范圍、播放區域和制作風格上作進一步細分，以求滿足某一播出區域或是收視群體的需求。這些都是制作機構在強大市場競爭的壓力下自覺地準確定位市場，研究受眾，探索自身發展路徑的結果，體現了市場機制的推動力。
雖然供求、價格、競爭等市場要素在調控和規范電視劇市場上的作用愈發顯著，但是電視臺等播出機構的壟斷優勢卻構成電視劇市場化的最大障礙。首先，制播雙方主導極其不平衡。在發達國家，一般電視節目的制作、播出和發行廣告的比例為50%：25%：25%。而在我國，關系完全顛倒，電視廣告分配比例中撥出一方占到80%——90%，而制作一方僅為10%——20%。這種交易額低于投資額的情況說明本身電視劇市場的商業化程度很低，長此以往，勢必對電視劇市場的健康運作有所影響。其次，不少播出機構聯合限價，人為違背市場機制，使制作機構的資金回籠困難。表面看，播出機構似乎從實際交易中獲利，壓低了播出成本，其實，從長遠看，播出機構的這種行為只會得不償失。本來資金周轉問題就是大部分制作機構的大問題，資金的虧空只會挫敗電視制作機構的積極性，阻礙整個電視藝術水平的提高，失去了穩定觀眾群體，最終損失的還是播出機構的利益。
四、市場管理滯后，缺乏相關規制約束
雖然，自上世紀90年代起，我國的電視劇生產運作機制發生了一些變化，市場在某種程度上開始制約和引導電視劇的生產。但是我們還可以看到市場的推動力并不夠。進入21世紀以來，電視劇生產和銷售的市場化有了進一步發展，市場開始主導電視劇的創作和生產。但應當看到電視劇市場是不成熟的，電視劇生產管理和營銷發行從宏觀到微觀仍要靠行政手段。至今，我國還沒有系統地為電視劇行業立法，也沒有出現如發達國家那樣的行業協會等非官方的組織對行業管理發揮某種規范作用。另外，對于電視劇的題材報批立項和成片的審查目前仍是政府管理和調節電視劇市場的主要手段。這無疑是制約電視劇產業市場化的最大障礙。雖然不能否認，政府管理在引導電視市場有序發展的作用和克服市場消極因素不良風氣的作用，但是，政策性因素的負面影響也是相當嚴重。由于對于主旋律和意識形態的倡導，造成了電視劇藝術本身藝術性的喪失以及觀眾的審美疲勞等一些列后續問題。
五、電視劇市場化的對策
5.1拓展市場思路
強大的電視劇產業必須有一個興旺的電視劇市場，而在電視劇市場中收視率是判斷一個劇作是否成功的硬性指標。注意研究觀眾的收視心理和審美情趣，嘗試讓觀眾介入到劇本創作和拍攝的過程，使得電視劇的創作更加貼近現實生活。
通過大眾傳媒特有的傳播功能，在廣大受眾，特別是年輕人心中，迅速的擴張偶像文化的影響力。在成功地制造明星以后，應充分利用偶像的示范作用，大力挖掘偶像的商業潛力，開發偶像消費市場。
在對外傳播的過程中，不僅僅停留在電視劇出口的“一次性收益”上，而是通過其潛移默化的影響，得到了二次甚至多次收益，逐步形成了以電視劇為龍頭帶動旅游、文化產業一系列“商業鏈條”。改變依靠廣告這種原始單一的價值實現模式，實現價值鏈的拓展。
5.2規范市場秩序
在電視劇市場化的運作中，各類影視機構無論什么性質、什么體制，都必須經受市場的考驗，在市場規律的支配下，通過激烈競爭，尋求生存和發展的空間。制播分離、制發分離，實行專業化分工與合作相結合，這是電視劇市場化的必然選擇。一個成熟的電視劇市場也必然是一個規范化的市場。國家相關部門應當順應電視劇市場化發展的客觀規律，著手研究制訂制播分離、制發分離以及相關的市場制度和法規政策，促進電視劇市場的規范發展和平等有序的競爭。
5.3注重營銷理念的踐行
電視劇市場營銷是一個關鍵的環節，只有拍得好、賣得好、播得好，電視劇才能達到預期的市場效益。
5.4培育強大市場主體
