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珠寶品牌范文1
1.御木本
御木本是一家由御木本幸吉創辦于1893年，于2015年進入中國市場，目前在全球市場開設有上百家分店的珍珠珠寶品牌，因其推出的產品在品質和設計風格均無可挑剔而有了“珍珠之王”的美譽。
2.Goro's
這家專注于打造純手工首飾，旗下推出的產品均是利用100%古印地安制銀技術所打造的珠寶設計品牌，因是利用傳統手工藝技術進行生產，因此產量有限，這個品牌獨特的風格而備受消費者喜愛與追捧。
3.Star Jewelry
這是一家由Saburo Nagai及Taeko創辦于1946年，目前在日本設有數十家分店的珠寶品牌，店內的產品主要以鉆石和珠寶類的首飾為主，在設計風格方面融入了當季時尚潮流，使得整體更加年輕化，除了首飾外，現在還推出了公仔禮物、家具等產品。
4.SJX
SJX是隸屬于STAR HEWELRY品牌的珠寶品牌，旗下產品的設計風格更偏向個性化，整體設計風格更為粗獷，推出的產品上基本都會鑲嵌有鉆石，價格方面也沒有高到離譜，屬于輕奢珠寶品牌。
5.Tasaki
這家成立于1954年，擁有專屬珍珠養殖場，旗下產品使用的珍珠均為自主養殖和加工的珠寶品牌，除了珍珠外，還持有戴比爾斯集團“原始采購權”，品牌另一大核心元素就是鉆石，目前這個品牌已經在全球各大一線城市均設有品牌首飾店鋪。
6.4°c
這是一款專門生產K金系列首飾，以自由和前所未有為設計理念的日本輕奢珠寶品牌，旗下推出首飾延續了日本一貫的首飾風格，小巧精致且可愛，旗下推出的產品從1000至6000元均有覆蓋，顧客可以選擇自己喜愛的珠寶產品。
7.HUM
Hum是一家以“純于心，粹于形”為珠寶首飾設計風格的品牌，旗下推出的多款珠寶系列可滿足不同層次的顧客的不同需求，每次新推出的簡單卻富有個性化的首飾上均保留有一定的手工制作痕跡。
8.AGETE
艾格特阿卡朵是一家于1990年成立在東京青山古董道的十大輕奢首飾品牌之一，是日本最早提倡“時尚珠寶”，旗下推出的產品設計風格以簡約精致、古典現代相結合為主，每次推出的新產品都頗具創意，是備受女性喜愛與憧憬的珠寶品牌。
9.ETE
ETE是日本十大輕奢首飾品牌之一，旗下推出的首飾產品覆蓋了項鏈、手鏈、婚戒、耳釘、手表等多個產品類別，推出的首飾系列設計風格以簡約為主，細節方面也沒有落下，處處體現著可愛俏皮的感覺。
10.AHKAH
珠寶品牌范文2
全球十大頂級珠寶品牌
1、Cartier卡地亞
卡地亞是1847年誕生于法國的知名奢侈品品牌，主要經營珠寶、鐘表、皮具等產品，旗下的珠寶產品包括戒指、耳環、項鏈等多個系列，憑借著精湛的工藝而聞名。
2、Tiffany蒂芙尼
蒂芙尼是始于1837年美國的世界知名珠寶品牌，除珠寶外，也提供腕表、香水和配飾等產品，其產品憑借時尚獨特的風格而備受消費者青睞，深受全球女性的追捧。
3、BVLGARI寶格麗
寶格麗是1884年創立于意大利的世界知名奢侈品品牌，也是意大利五大奢侈品牌之一，主要經營珠寶、腕表、皮具、香水和配飾等產品，產品以大膽的設計和多樣的風格著稱。
4、VanCleef&Arpels梵克雅寶
梵克雅寶是源自1906年法國的奢侈品品牌，主要經營珠寶、腕表和香水等產品，其提供的珠寶憑借大膽前衛的色調和精湛的工藝而深受世界各地女性的喜愛。
5、HarryWinston海瑞溫斯頓
海瑞溫斯頓是1890年誕生于美國的享譽全球的珠寶品牌，專注于高級珠寶和高級腕表的設計設計制作，是高級珠寶的代名詞，還有著“鉆石之王”的美譽。
6、Chaumet尚美巴黎
尚美巴黎是始于1780年法國的珠寶及奢華腕表品牌，隸屬于法國路威酩軒集團旗下，其提供的珠寶產品憑借富有格調的巴黎風格和精湛的工藝而享譽全球，還曾是皇室御用的品牌。
7、Boucheron寶詩龍
寶詩龍是源自1858年法國的知名珠寶品牌，主要提供珠寶首飾、腕表和香水等產品，其產品憑借精湛的切割技術和頂級的質量而聞名，在世界多個國家開設有精品店。
8、Buccellati布契拉提
布契拉提是1919年誕生于意大利的珠寶品牌，憑借其純手工制作的制作方法和精湛的雕金工藝而聞名全球，還有著“金匠王子”的美譽，產品也一直備受追捧。
9、Damiani玳美雅
玳美雅是1924年創立于意大利的知名珠寶品牌，其提供的珠寶產品憑借新穎時尚的設計風格和精致的做工而備受消費者喜愛，是優雅、精致的代名詞。
10、GRAFF格拉夫
珠寶品牌范文3
人手打造鉆飾，罕有結合瑰麗玫瑰形鉆石
產品價值： USD$400，000 - 500，000
此款手工鉆石項鏈，將色彩瑰麗的玫瑰形鉆石拼合起來，并精心鑲嵌在項鏈之上，間隔中配以不同形狀及大小的純白鉆石。配戴這款項鏈，必能令配戴者自豪，惹來旁人艷羨。手鐲以玫瑰形鉆石為主調，色彩自然豐富而豪華，并以現代的風格排列鉆石，更顯光彩奪目。經典款式的吊燈型耳環，采用了一大批色彩自然、不同形狀、不同大小的玫瑰形鉆石，鑲嵌功夫精細，散發出卓越驚人的氛圍。
祖母綠寶石耳環
公司：Joseph Gad Colombian Emeralds
產品價值： USD$800，000
兩顆稀有而無注油處理的哥倫比亞祖母綠寶石，精工鑲嵌于鉑金之上，并配上共四克拉的純凈鉆石。附有大型鉆石鑒別機構的證書，更另有信條證實其稀有度及獨特性。
印度尼西亞蘇門答臘琥珀雕刻
公司：Starborn Creations
產品價值： USD$20每克
這一款琥珀出產于印度尼西亞的蘇門答臘，色澤自然淺淡而不透光。蘇門答臘琥珀近幾年才被人發現，是市面上的新晉產品。蘇門答臘出產的不透光琥珀，顏色由淺啡至奶白色不等。這一種琥珀經浸泡之后，能使白色浮至表面，色澤更見吸引。因此，有這一種白色的琥珀都是經過處理的，不過處理過程中不會為寶石加添額外的顏色，改變其自然色澤，琥珀只經過簡單的程序處理，使天然的白色更為顯明。
單排梨形鉆石項鏈
公司：Dehres
產品價值： USD$2，038，600
梨形鉆石 （D-F IF-VS2） 四十顆，共72.58克拉。
梨形粉紅色鉆石吊墜
紅色梨形鉆石15+克拉，1顆欖尖形鉆石 （D-F VVS-VS）2.22克拉環繞粉紅鉆石，170顆圓形瑰麗粉紅鉆石，共重0.84克拉，襯托出主石的獨特的光芒。
“維納斯”項鏈
產品價值： USD$224，800
梨形鉆石 （D-G VVS1-SI） 148顆，共52.97克拉。
祖母綠寶石及白鉆飾針、吊墜
產品價值： USD$1，624，600
蛋面切割祖母綠寶石75克拉；梨形鉆石 （D-G VVS2-SI） 12顆，共9.06克拉，圓形鉆石（F SI1）2.04克拉1顆，圓形鉆石 （E-F VVS2-VS1） 4顆，共0.93克拉。
鏡藝
公司：奧莎珠寶公司
產品價值： HKD$288，000
材料：緬甸硬玉、18k黃金、鉆石、寶石、瑞士機芯手表
Lorgenette長柄眼鏡是歐洲上流社會的一種高尚玩意，也是19世紀女性不可或缺的珠寶配飾之一。時裝歷史學家 C. Willett Cunnington表示：幾乎每一位衣著整齊漂亮的女性也配有長柄眼鏡。Anita So Fine Jewellery誠意重現長柄眼鏡的經典美學，并將之改良，“鏡藝”將長柄眼鏡的優雅與東方色彩的懷舊組合，采用美麗的手工緬甸硬玉、18k黃金及珍貴的寶石。每一件作品均經細心設計，精工手制，襯托出瑞士機芯鉆石手表，盡顯個人特色。
雙星報喜
公司：駿邑國際
產品價值： USD$800，000
來自斯里蘭卡的紅寶星石，色彩艷麗像紅日；以及變色藍寶星石，內部湛藍迷幻如深邃海洋；兩件珍寶的星線完整清晰似星辰耀眼，隨著日光幻化出六道星芒，寶石內部清透無瑕，且未經人為加熱處理，在地底蘊育了千萬年兩件完美珍寶，為您獻上-來自斯里蘭卡的祝福！
首飾盒
公司：天創制作公司
該首飾盒主要以藍寶石、白寶石和綠榴石為頂部設計，表面則以綠瑪瑙為主。獨特的設計十分合適您擺放首飾系列。
鉑金天然鉆石，天然珍珠皇冠
公司：Palais Royal Hong Kong Limited
產品價值： HKD$715，000
年代： 1910s
以鉑金、天然珍珠及天然鉆石制成的皇冠。
全球首枚999.9足金龍鳳鐲陀飛輪腕表
公司：Anpassa watch Company
產品價值：龍HKD$78，000； 鳳HKD$78，000；
龍鳳HKD$156，000
龍鳳鐲配備高級陀飛輪機芯而打造出金碧輝煌的名貴腕表，把千年文化與實用性連成一起，成為世代相傳、別具紀念價值的收藏品。表面采用鏤空雙設計同時鑲嵌上天然紅寶石，另一特色是在11點和點1鐘位置刻上新人名字，而在5點鐘刻有紀念日期，把時尚與傳統帶領嶄新的婚嫁腕表。
天鵝系列
公司：Hodel （Hong Kong） Ltd.
瑞士琉森湖上優雅的白天鵝給予設計師們無限的靈感，進而創造了這一系列美麗而又獨樹一幟的首飾。最為特別是整套首飾的流蘇部分，它們均由珍稀的南洋無核芥子珠經精心挑選穿制而成。整套珍珠首飾詮釋了HODEL瑞士高端珠寶的超凡工藝和品牌的文化傳承，成就了女士們所追求的珍珠夢！
三一太陽鉆
珠寶品牌范文4
關鍵詞：珠寶設計；造型風格；功能性；跨界設計；企業倫理
中圖分類號：F123.9 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2013）10-0200-03
法國作為世界藝術之殿堂，蘊含著豐富的藝術積淀和文化內涵。梵克雅寶（Van Cleef&Arpels）作為法國頂級珠寶品牌之翹楚，其設計理念多元而深廣。本文通過對該品牌珠寶在設計主題、造型風格、功能性、服飾融合、跨界設計、企業倫理等方面的研究，進而詮釋該品牌的設計及文化內涵。
早在1896年寶石商的女兒艾斯特爾·雅寶（Estelle Arpels）與來自寶石切割世家的阿爾弗萊德·梵克（Alfred Van Cleef）共結連理，1906年以彼此的姓氏命名“梵克雅寶（Van Cleef & Arpels）”品牌，在法國巴黎place Vend?me芳登廣場22號設立首間“Van Cleef & Arpels梵克雅寶”頂級珠寶精品店。隨后其妻之弟查爾斯·雅寶（Charles Arpels）加盟該品牌，自此揭開了百年珠寶品牌的序幕，不久查爾斯·雅寶的兄弟祖利安·雅寶（Julian Arpels）和路易斯·雅寶（Louis Arpels）也加入該企業，隨著兩個家族原本的貴族地位與來自文化薈萃的中歐社交圈的優勢，使得該品牌迅速成長，在歐洲將其知名度推向頂峰。
一、設計主題
首先，梵克雅寶的設計靈感大多源自于對生活哲學的獨到感悟。其中大自然、永恒、愛、異國風情、多種藝術門類融合是梵克雅寶珠寶創作靈感中最具代表性的五大主題，貫穿于各系列作品之始終，并蘊含豐富的象征意味。
大自然是梵克雅寶的創作寶庫，并賦予其鮮活的力量和極致的精巧。不論是色彩繽紛的花卉、擁有閃亮翅膀的蜻蜓或蝴蝶、栩栩如生的飛鳥或昆蟲，悸動的生命誘發著無窮的想象力，捕捉著自然界美妙旺盛的生命力。2011年推出的加州夢境（California Dreaming）系列珠寶，靈感源自于加州的生物多樣性與獨特的動植物。火烈鳥（Flamingo）胸針采用枕形切割橘色石榴石、粉紅色藍寶石、縞瑪瑙和鉆石鑲嵌而成。其象征著真愛，瑪瑙則代表丹心，始終不離不棄。多種材質的珠寶配搭展現了梵克雅寶的設計師深諳各類寶石的屬性，并對其審美及造型有獨特的領悟和創新。梵克雅寶用珠寶反映自然卻又非生搬自然，例如玫瑰總是不帶刺，小鳥都是沒有爪子的，設計是為了保留了生命中最美好的部分。
其次，梵克雅寶的設計理念匯聚了兩種永恒，一種是將轉瞬即逝的事物以珠寶方式呈現出來，以珠寶的固態形式和收藏屬性來表達永久。如雪花主題的玉髓與白金鑲嵌耳飾，其光澤形態表達了雪花即將融化的瞬間美感。在設計師心中一顆雪花或一滴水因無法保存而更顯珍貴，借其形態鑲嵌在首飾上則能永久保存。另一種永恒則是以哲學上的無形、思想上的傳承來表現歷史文化的深度。1922年英國考古學家霍華德·卡特與卡納文爵士揭開了圖坦卡門法老陵墓的神秘面紗，使得當時歐洲人對金字塔王國的向往蔚然成風。1924年設計的“埃及”手鐲，利用拱形祖母綠、藍寶石、紅寶石、鉆石及縞瑪瑙等珍貴材質，細致地勾勒出一個埃及太陽神女兒瑪特的形象。20世紀70年代其墓室藏品在大都會美術館巡回展覽，該題材被設計師再次應用。梵克雅寶的設計師曾這樣詮釋其品牌信仰：“時間或許是易逝的，但我們所處的這個世界卻是堅定不移地重演著往事和歷史。這是關于忠誠的問題，是對祖先遺產及其價值的敬仰和尊重?！辫罂搜艑氁栽撌骤C為載體，展現歷史傳承的持久。同時也體現了在設計發展史中，珠寶的獨特定義——人類發明珠寶目的，是保護人們免受爭斗傷害。從古到今的陵墓里，男女埋葬時不乏武器和珠寶的陪葬品，因為珠寶除了裝飾功能外，還具有保護意義，一個手鏈就是一個小小的盾。
除了“永恒”之外，“愛”和“生命”以獨特的視角展現了珠寶設計溫情動人的一面。正如梵克雅寶的主席Stanislas de Quercize所說“設計會生成情感，成為愛的象征……梵克雅寶要傳遞給顧客的是一個樂觀向上的世界?！?經典的“相愛”胸針于1946年制造。鳥巢由黃金和鉑金融合而成，編織難度高超。富有復古意味的藍寶石、紅寶石和鉆石胸針所演繹的鳥媽媽對寶寶們的母愛是通過喂食展現的。展現了生命的喜悅和母愛的偉大。
再次，梵克雅寶以異國情調為靈感主題，尊重傳統經驗的傳承、憧憬美好事物以及探求和諧均衡的精神，在作品中吸收了各國文化之精髓。如亞洲花園系列珠寶流淌著禪意與和諧的美感，并通過小型自然環境重塑出“有容乃大”的空間拓展，打造出雋永、空靈的幻妙意境。日本金閣與櫻花的精致與哀婉、蘇式園林中靜謐荷塘的禪意與空靈將東方文化中的含蓄蘊藉之美展露無遺。此外，從18世紀末、19世紀初新藝術運動直到今日，梵克雅寶對中國、日本等異國情調的熱衷，始終興盛不衰。2006年設計的一款翡翠鉆石白金項鏈“其圓形的造型相當于中國古代象形文字中“太陽”的字形，其形式與中國古錢幣之形如出一轍，賦予美好含義。另外，扁平的圓形在中間留空，象征“碧”，即是中國星相天文中代表著太陽和星星在天空運動中的軌跡?！痹诋斀袢蚧M程中加劇的過程中，精致簡潔、中西合璧的設計為民族文化間的交融與創新提供了可行性依據。
最后，吸收各類藝術門類之精華是梵克雅寶珠寶設計中的創新點之一。舞蹈藝術間的跨界合作可追溯到20世紀40年代。梵克雅寶開始創作Ballerina芭蕾舞伶胸針系列，旨在頌揚舞者輕盈曼妙的舞姿。1967年克羅迪·雅寶與編舞大師喬治· 巴蘭欽GeorgeBalanchine合作，創作出三幕芭蕾舞劇與Ballet Précieux高級珠寶系列，透過柔美的曲線，用璀璨的寶石詩意重現了優雅完美結合的芭蕾藝術，成就了梵克雅寶與各類藝術門派的融合之美。Opera Ballerina芭蕾舞娘胸針由白金和玫瑰金鑲嵌粉色藍寶石和圓鉆制成，看起來仿佛是芭蕾舞者穿上鑲滿鉆石的舞裙，搖曳起舞。另外，梵克雅寶與文學作品也有聯姻，如以莎士比亞名劇《仲夏夜之夢》為靈感的胸針；以儒勒·凡爾納四部科幻小說名作《氣球上的五星期》、《從地球到月球》、《地心歷險記》和《海底兩萬里》為靈感的Les Voyages Extraordinaires高級珠寶系列等。小仙子胸針輕盈的翅膀、裙擺鑲嵌著珍貴的寶石，荷葉的背景是浪漫而神秘的夢境國度。正如劇中所寫“我在黑夜飄蕩，輕快的像是月光；草地的露珠等著我，快給花兒掛上耳墜?！鄙勘葋喒P下令人心醉的天與地，飛舞在夢之國度的仙女和精靈、亦真亦幻的故事通過精湛而富有靈性的設計，將寶石賦予了童話般的境界與魅力。
二、造型風格
梵克雅寶的珠寶設計風格既有時代精神的特質，同時又不乏精致的創意。20世紀初裝飾主義運動澎湃的創作熱潮中，梵克雅寶一方面保持了輕巧玲瓏、細致、考究的品牌特征，同時也兼顧了簡潔線條、幾何圖案、粗獷斷續的節奏等美學選擇。結構主義藝術甚至維也納工坊所推崇的抽象圖案風格，也是梵克雅寶汲取的設計精髓。其珠寶首飾就像寶石交織而成的花邊一樣錯綜復雜，卻刻意避免19世紀20年代裝飾藝術經常出現的厚重遲鈍。交纏花飾和在1925年獲得國際裝飾藝術展大獎的Deux Fleurs雙花別針則完全脫離了裝飾藝術的桎梏，主要采用抽象的幾何圖形。線條流暢隨性，有中國山水畫的意境。正如名家程抱一所說的：“線條如果太濃稠，就會造成風格的窒息?！辫罂搜艑殑t通過線條的變動將感性與想象力得以舒展。
在造型上，梵克雅寶珠寶多以輕巧、明朗、鏤空、可變動、不對稱的造型風格呈現出來。并善用靈動的曲線和虛實鑲嵌結合的方式，表現首飾的生動。小仙子胸針中翻翹的裙擺，密實的紅寶石嵌滿了裙身，而翅膀卻只以曲線勾邊，鏤空處既體現了仙子的輕盈，同時在寶石的色彩上、鑲嵌方式上，翅膀與裙子的造型上，通過虛實對比產生立體效果，賦予珠寶以靈動的生命。日本能劇大師世阿彌在《能劇藝術論》一書中這樣闡述：“藝術在到達完美、卓越的定型境界之后，必須更上一層樓，尋回自然率真的一面，如孩童一般稚弱的優雅?！?此外，梵克雅寶精于巧妙的轉換藝術，不拘泥于傳統首飾的造型。無封閉式結構的各類項鏈、戒指以及開合的裝置，賦予珠寶更多形式。蓮花Lotus 指間戒以花束于三指之間作點綴并帶有巧妙的開合裝置，可戴于一指或兩指之上，既可以是指根也可以是指中。既豐富了佩戴方式，同時將花卉的立體感和被折斷的瞬間動感輕盈地表現出來?；ɑ茼楁溤谥行脑O有開花瓣的機關，改變了傳統首飾單一的穿戴造型。
三、功能性
注重實用性是梵克雅寶珠寶設計中不可或缺的設計理念?？煞譃榕浯疃鄻有院驮鎏砀郊庸δ軆蓚€方面。
首先，配搭多樣性指包含了首飾的可拆卸性，一件作品變成多種多種首飾后拓寬了佩戴場合。如1938年發明的Passe-Partout系列首飾由一條蛇形項鏈、幾個搭扣和一個夾子組成，可以隨意朝不同方向扭轉。珠寶可以按照佩戴者選擇的方式拆解或變化，變成手鏈、項鏈、別針或腰帶飾物。梵克雅寶將珠寶個人化，隨性所欲地自由使用，表現了當時社會風氣的演進，也體現了以人為本的設計文化。又如具有可轉換式設計的鳥形吊墜，除了配搭項鏈外，雙翼可以變成兩只耳環，鳥尾可以變成一枚小型胸針。鳥嘴里銜著一顆以收藏家名字命名的95克拉的“Waiska”大黃鉆。鳥的身體為藍寶石，設計于1971年。其次，同一首飾的多種用途也是配搭多樣性的具體體現。
梵克雅寶的珠寶產品不僅限于首飾，早在20世紀20年代，梵克雅寶把腕表幻化為“顯示時間的珠寶。”其腕表不但如珠寶般高貴奢華、富有詩意，既可以當手鐲佩戴，同時，還具備除顯示時間外的多種功能。如巴黎子夜Midnight in Paris腕表，表盤上的星象隨著星空實際的推移而變換。無論是日式櫻花的唯美優雅或是西方名著《仲夏夜之夢》的仙子，手表完美詮釋了設計師的獨特創意和工藝師精湛的技藝，集功能、藝術、文化、科技四者于一體，突破珠寶作品的設計局限。
四、與時裝的結合
在梵克雅寶多樣的設計中，將珠寶與時裝結合是其一抹亮色。由于高級時裝總是隨著流行趨勢的轉變推陳出新，而珠寶卻有收藏的屬性，因此通過珠寶展現時裝，能夠將這種短暫、稍縱即逝的時光永恒保存。
梵克雅寶曾提出“把布料變成珠寶，珠寶變成布料”的設計理念。梵克雅寶緊貼紡織和時裝潮流，把珍貴物質視如布料般編織；把金屬像纖維般扭動，編出結飾、織紋圖案、繩索、吊墜、流蘇、蕾絲、拉鏈等裝飾小品，更凸顯高級女裝的華貴之氣。這枚1945年創作的蝴蝶結胸針雖然由堅硬無比的黃金制成，然而通過比例、造型、光線的設計，在視錯覺效果的魔法下，產生如金絲緞帶般的柔和質地，再附上輕盈的鏤空黃金蕾絲和鉆石小花，與高級時裝的精致奢華交相輝映。
此外，“Boutonniere紐扣”及“Zip拉鏈”系列，則更寫實地點出了以服裝為意念的主軸。以不同切割鉆石的拼組，將鉆石如穿繡手法串聯于貴金屬絲線上，靈感來自女人胸衣上的綁帶花邊。拉鏈項鏈的創作靈感則來自于日常生活。早期，拉鏈只應用行員夾克與水手制服上。自20世紀30年代定制服裝風潮興起，拉鏈逐漸取代紐扣成為常用的配件，并為人所喜愛。1951年，溫莎公爵夫人希望擁有一件拉鏈造型、鑲嵌梯形切割鉆石的珠寶搭配禮服，Zip拉鏈項鏈由此誕生。這款如真拉鏈般自由滑動的項鏈，打開時是一條項鏈，經拆除部份配件再把拉鏈密合便成為手鐲，這個精密的設計大大超出了一般拉鏈的功能細節，并通過巧妙設計克服了鉆石互相摩擦的困難，成為了梵克雅寶又一傳世之作。
服裝與珠寶作為最經典的服飾搭配，在時尚舞臺上長盛不衰。多年來梵克雅寶支持時裝設計師創作，并傾力為珠寶和時裝搭建橋梁。從Madeleine Vionnet到Elsa Schiaparelli，Patou，Givenchy，Viktor&Rolf，Lanvin設計師Alber Elbaz，世界各大高端時裝品牌秀場上無不洋溢著梵克雅寶珠寶的璀璨芳華。高級訂制服不僅激發了梵克雅寶品牌豐富的創造力，也將珠寶的生命穿插至金屬絲線、模擬棉布、蕾絲或硬紗的透明質感中去，從而完成了與時裝的完美融合。
五、跨界設計
跨界設計是梵克雅寶作為世界頂級珠寶品牌不可撼動的設計秘訣。化妝箱、百寶匣、藝術擺件、香水、腕表、發帶、電源接口……一件件毫無關聯的產品通過梵克雅寶的設計，都成為了珠寶的各式各樣的載體。
如Varuna of New York帆船的微縮模型約于1907年制作，為紀念該船的資深駕駛員Eugene Higgins先生。這件幾可亂真的藝術品除了用金、銀、琺瑯等材質外，還加入了西方首飾界極少用的碧玉和黑檀木，使此件作品更彌足珍貴。另外，這件案頭擺設原來備有管家召喚鈴的電源接口。20世紀20年代，化妝箱是優雅淑女的隨身配飾之一?；瘖y箱內藏鏡子、粉盒和其他妝點女士花容的工具。此1926年制的裝飾盒流露出裝飾藝術Art Deco風格，反映自然主義的美學。為捕捉自然界流動和稍縱即逝的景象，用不對稱設計營造川流不息的動感。裝飾盒鑲嵌淡紫色玉石，飾以由玫瑰切割鉆石、綠寶石、紅寶石及水滴形黃色藍寶石，邊緣由嵌入的黑色和藍色琺瑯勾勒，鑲嵌底座以黃金和鉑金鑄造。
梵克雅寶旗下擁有諸多享譽盛名的婚鉆、高級腕表、香水等，擁有豐富的產品鏈和完善的設計、制造、品牌影響力建設體系，并且對產品內在文化把握得精準到位。各類跨界產品提高了品牌的層次和高度，提升了珠寶藝術的內涵。
六、企業倫理
除了多樣的設計、精湛的工藝、珍貴的材質以外，梵克雅寶品牌的精彩之處還在于其具有高度社會責任感的、人道主義精神的企業文化。自2005年起，梵克雅寶成為CRJP（Council for Responsible Jewellery Practises）成員之一。該組織的創建目的在于從開采到零售的整個鉆石和黃金供應鏈中，致力于促進與商業道德、社會、人權、環境表現有關的責任行為。梵克雅寶還謹遵“世界鉆石委員會”（World Diamond Council）所制定的《金伯利進程》（Kimberley Process）和《擔保體制》（System of Warrantee），杜絕將“血鉆”（血鉆是一種在戰爭區域開采并銷往市場的高額利潤鉆石）或未切割鉆石用于為武裝沖突提供資金來源。
綜上所述，梵克雅寶的創作風格則以簡潔、精致、流暢、平衡及內斂優雅為主旨，對珠寶有高度的鑒賞能力，盡染巴黎的藝術氣息，并善于將各類上乘的珠寶進行藝術化的配搭，靈感來源集文學、音樂、建筑、時裝等各藝術門類于一體，并把日常生活中的各種產品變成了名貴的珠寶飾物。各類跨界產品提升了品牌知名度和影響力的同時，高度的社會責任感也促進了行業間的良性競爭。
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[12] 顧申.世界品牌故事珠寶卷[M].北京：中國青年出版社，2009：117.
珠寶品牌范文5
自古以來，黃金、鉆石就是財富的象征，而經過精巧設計、匠心制造的各種珠寶首飾，更體現了人們對美和時尚的追求。
隨著中國居民收入與財富的提高，居民消費結構也開始不斷升級，珠寶首飾等高檔消費品的消費呈現快速增長的趨勢。
周大生（002867.SZ）從事“周大生”品牌珠寶首飾的設計生產、品牌運營和連鎖經營，是國內最具規模的珠寶品牌運營商之一。公司2014年至2016年營業總收入分別為266382萬元、272906萬元、290180萬元，凈利潤分別為32444萬元、35307萬元、42667萬元，無論從規模還是從持續增長的情況來看，都反映了行業狀況和公司的強大競爭實力。
形成行業領先連鎖渠道網絡
“周大生”是國內中高端主流市場鉆石珠寶領先品牌，主要產品包括鉆石鑲嵌首飾、素金首飾。
公司采取輕資產、整合運營型經營策略，專注于品牌運營、渠道管理、產品研發和供應鏈整合，不斷提升品牌形象和影響力，實現公司的快速發展。截至2016年年底，公司擁有自營店294家，加盟店2162家。
在多年的發展過程中，公司及時把握珠寶行業爆發式增長的歷史機遇，依托整合研發、生產外包的優異供應鏈整合能力，采用外延式、規模先行的渠道建設戰略，建立了覆蓋面廣且深的“自營+加盟”連鎖網絡。公司目前已形成行業領先的連鎖渠道網絡，極大地提升了品牌影響力和知名度，帶來了強大的集群效應和資源整合優勢。
在渠道布局方面，公司通過在一、二線城市的核心商圈開設自營店的方式，形成了一批經營管理標準化的樣板店，有效地提升“周大生”品牌的影響力和知名度，從而對城市周邊和三、四線城市發展和經營加盟店產生有力的輻射作用和帶動作用，構成了以直轄市為核心、省會城市和計劃單列市為骨干、三、四線城市為主體的全國性珠寶連鎖網絡體系。
珠寶首飾作為高端消費品，主要依托商場和專賣店等終端載體進行銷售。根據中國珠寶玉石首飾年鑒統計，以商場聯營模式進行銷售的珠寶首飾占珠寶首飾銷售模式的比重約45%。
中國的百貨零售行業于2015年達到人民幣10875億元的市場規模。伴隨著中國零售百貨業的市場規模持續擴大，珠寶首飾作為零售百貨業的主要駐店產品，其渠道數量和鋪貨規模將隨之增長，進一步推動珠寶首飾零售額。
品牌市場占有率名列前茅
“周大生”定位于中高端主流市場鉆石珠寶領先品牌，為追求品質生活的時尚女性提供流行精品珠寶首飾。
公司緊密圍繞“周大生”品牌的定位、價值和理念，制定和實施領先和可行的戰略發展規劃，不斷提升品牌形象和影響力，實現公司的快速發展。
根據品牌定位和戰略規劃，公司構建了全方位、立體式品牌整合營銷戰略，通過優選品牌形象代言人，強化品牌識別；選擇電視、紙媒、網絡、戶外等各種媒介，實行全國、省、城市、店面四級廣告聯動；舉辦全國珠寶首飾設計大賽，參加全國性行業展會，實施特色項目營銷、公關營銷和會員營銷；全方位覆蓋目標消費群體，不斷提高“周大生”品牌的知名度、美譽度及忠\度。
經過多年在行業內的深耕細作，周大生憑借品牌、渠道、產品、供應鏈整合、標準化運營等優勢，市場影響力和競爭力不斷提升。根據相關部門出具的證明，報告期內，“周大生”品牌市場占有率在境內珠寶首飾市場均排名前三。
珠寶品牌范文6
關鍵詞：玉石文化；珠寶品牌；經濟發展；作用
中圖分類號：TS934.3文獻標識碼：A 文章編號：1001-828X（2011）12-0232-01
中國的崛起得到了世界的肯定，我國目前經濟持續高速發展，科技水平大幅度提高，人們的生活水平也不斷得到改善，在物質文明日益發達的狀況下對精神文明建設的要求也越來越高、越來越迫切。如今人們已經逐漸從主流的西方文化體系中脫離出來，尋找本民族的歷史文化并重建符合民族特色與基本國情的現代民族文化是大勢所趨。而作為傳承幾千年中華歷史文明的玉石文化，必將在市場經濟的大潮中再次煥發出勃勃生機，為我國物質文明的發展和精神文明的建設做出更大的貢獻。
一、簡析我國的玉石文化
我國用玉的歷史超過七千年，在玉器方面的研究也已有兩千五百余年的歷史，中國不僅享有“玉器之國”的美譽，還創造了歷史悠久而內涵豐富的玉石文化?！墩f文解字》中說：“玉，石之美者，有五德?！彼^五德，分別指的是潤澤以溫，對應仁德；勰理自外，可以之中，對應義德；其聲舒揚，專以遠聞，對應智德；不撓而折，對應勇德；銳廉而不忮，對應潔德。仁、義、智、勇、潔，是謂玉之五德。
(一)玉石文化的歷史背景
中國的用玉歷史已延續七千多年，先民們在選制石器時有意識的將美石做成美化自己和生活的裝飾品，便構成了玉石文化的源頭。隨著社會的發展，尤其在戰國時期到清朝末年的兩千多年中，玉石文化成為中國封建社會歷史文化、社會意識、科學研究等方面內容的重要體現。在中國古代重文輕理的主流思想意識下，古人受其影響對靈性與神韻極為推崇，并且形成了完善的理論系統，產生了大量的實踐活動，對藝術、科學等各個領域產生了深遠的影響。
中國古代的儒家文化對玉石文化有著重大的影響，“仁義”、“中庸”、“德治”等思想使玉石成為高尚情操的表征，如“君子比德于玉”，玉石成為文人雅士、帝王將相等上層社會的奢侈品。在古代科技落后、封建迷信、政治腐敗等歷史環境下，玉石成為上層社會修身養性甚至長生不老的一種寄托，并將玉石作為使人明理知義的教育媒介。在這種文化背景下，誕生了許多與玉石文化有關的文學作品和戲曲作品，使玉石文化成為中華文明的一種象征，并流傳至今。
(二)玉石文化的內容
好的玉石主要有工藝、材質、主體和造型等要素，這使玉石不僅是山川之精英，還蘊含了人文之精美，因此在古今中外得到了廣泛的贊美和喜愛。
在我國，對廣大普通民眾來講，玉石代表著高貴，玉石的精神內涵已超越其物質本身，被國人視為手中的寶和心中的魂，與玉石相關的名言警句、民間傳說、藝術作品都體現出玉石代表了廉潔、堅韌等等優秀的品質和操守，例如“和氏之璧”、“完璧歸趙”、“寧為玉碎”、“金童玉女”，儒、道、佛等都以玉為美，并把玉的高貴體現在主流思想體系之中；玉石代表著靈性，在國人看來，玉石能夠保佑人們平安、好運，滿足了人們求子、學、財、官、友、情和健康的需求，還可以滿足裝飾、增值保值以及禮尚往來等各種需求。另外，玉石的形成需要在特定的地質條件下經過長期的作用，產量越來越少，也越來越昂貴，因此對于群眾而言它不僅是滿足自身需要的工藝品，還是有升值價值的收藏品。
二、玉石文化與經濟發展相結合的必要性
隨著社會經濟的發展，玉石文化的傳統性與古典性發生了新的衍變，從最初為神靈而具有的神性衍變成為祖宗、為自己，玉石文化所具有的過去性造就了當代玉石的偉大性。在市場經濟日益發達的今天，我們已經進入到一個前所未有的“產業鏈的戰爭時代”，玉石制品因我國特有的玉石文化而成為經濟發展的資源之一，并在樣式、數量等方面融合了時代特色，成為現代化生產的時尚商品，玉石制品的消費者普及到普通民眾。與此同時，玉匠的地位得到提升，玉石的設計、加工、經營等一系列環節都緊跟時代步伐，玉石制品已經成為普通民眾所喜愛和收藏的主要工藝品之一。
然而需要看到的是，我國玉石產業的發展還沒能實現與玉石文化的有機融合，玉石的藝術、文化、歷史等價值還沒有得到完整的體現，玉石文化受“利”、“欲”思想的影響而弱化了玉石的高貴屬性。這要求相關單位、人員必須加強玉石文化的研究，探討玉石文化與現代市場經濟發展相結合的有效途徑和辦法，在使玉石成為時尚消費品的同時，借助玉石文化提升玉石制品的文化價值，在促進玉石企業、行業以及國民經濟發展的同時，使玉石文化真正成為廣大民眾尋求自我價值的文化符號。另外，玉石文化與經濟發展的結合，對玉石文化的繼承和弘揚，也具有積極的意義和重要的作用。
三、玉石文化對提升珠寶品牌的影響力與經濟發展中的作用
近年來，我國的珠寶行業得到良好的發展，中國已經成為世界珠寶的消費大國，珠寶市場有著廣闊的發展前景，而且文化產業的快速發展為珠寶產業奠定了更為優越的發展基礎，尤其是玉石文化賦予了珠寶行業鮮活的生命。
(一)玉石文化對提升珠寶品牌影響力的作用
中國博大精深的玉石文化為珠寶的設計、加工提供了無窮的素材和力量，使珠寶兼具傳統文化與現代時尚的雙重內涵。充分挖掘玉石文化內涵，合理利用玉石文化元素，能夠有效提高珠寶產品的附加價值，提升珠寶品牌的影響力，促進具有民族文化內涵的珠寶產品在國內以及國際市場的銷售，帶動珠寶產業的高速、可持續化發展。
如今，倡導文化消費成為珠寶行業發展的主要理念，玉石文化與珠寶產品的融合提高了珠寶產品的文化含量，促進了人們消費意識的提升，在挖掘產品文化底蘊的同時進一步豐富了產品的文化內涵。例如北京奧運會的“金鑲玉”獎牌從龍紋玉璧演變而成，不僅彰顯了玉石的高貴品質和玉石文化的“金玉良緣”、“以玉比德”，實現了中西方文化的完美合璧，有效提高了玉石的影響力。
(二)玉石文化在經濟發展中的作用
玉石文化的挖掘和利用，能夠提升珠寶產品的文化含量，從而使珠寶品牌的形象更為豐滿，更契合消費者的精神需求，從而提高其品牌影響力。珠寶產品的材質需要珍貴，造型需要具備美感，而內涵上需要體現底蘊深厚的文化特色并滿足人們追求自我價值實現的精神需要。好的珠寶產品不僅材質好、造型美，還應傳播出具有民族特色、地域特色、時代特色、歷史底蘊和人性關懷的內涵，映射出或祝愿、或懷念、或愉悅、或期盼的情感，使其成為消費者張揚個性、彰顯品味、展示形象的標志物。
因此，玉石文化的研究與利用，能夠在提高珠寶品牌影響力的基礎上，促進珠寶市場的發展，使更多的消費者喜愛玉石并購買、佩戴玉石制品，從而促進經濟的發展。玉石文化的傳承與弘揚，能夠在物質文明高度發達的今天進一步提高人們的審美情趣和生活品味，使人們受到玉石文化的熏陶，將玉之德作為自身的處世原則，使人們脫離庸俗文化的侵染，感受到健康的、積極的文化的熏陶和凈化。
四、結語
綜上所述，珠寶行業需要加強對我國玉石文化的研究，結合古代玉石文化與新時代的特征，加速符合我國國情的珠寶產品生產、消費文化的形成，將傳統的單層次的重質量轉變為多維化的重質量、重文化、重宣傳的生產經營模式。珠寶企業應賦予珠寶產品以獨特的意義和情感，將流傳幾千年的玉石文化與珠寶產品實現完美的結合，例如對珠寶產品配以玉石文化名片，使珠寶產品蘊含并滲透出古老的玉石文化的精髓，以增加產品的文化價值，提升品牌的影響力，在促進企業發展的同時實現整個行業經濟的快速發展。
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