前言：中文期刊網精心挑選了友誼的詩句范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
友誼的詩句范文1
桂 菡：我站舊版，仍給新版打四顆星
《狂飆》是我心頭好。當年中這劇的“毒”，用田大爺（田沁鑫）的話說就是行星一下子找到了自己的方向，從影視一步邁到了戲劇。這么多年來都心心念念著那朵花能再綻在臺上，所以這次看到《狂飆》復排可算是了卻我一樁大心愿。謝謝田導，謝謝表演系孩子們。下面聊聊觀劇感受。
新舊兩版《狂飆》在形式上的區別是一目了然的：舊版就用了幾個燈箱跟幾張景片，新版的舞臺則是有裝置藝術融入其中且加入即時攝影和影像投影。將攝像機投影同舞臺表演相結合的舞臺手法并非《狂飆》首創，但它不失為在國內戲劇舞臺尤其是“正兒八經大戲”舞臺上的一種實驗性嘗試，個人認為這個戲在這方面是可圈可點的。首先《狂飆》選擇大劇場為演出場所，戲里大量近景跟特寫鏡頭彌補了觀眾由于劇場物理空間較大而產生的信息接受方面的問題。再者，這是個比較“正”的戲，我一度擔心時隔這么多年觀眾再看到這種題材會因為里面的熱血沸騰而發笑，但影像上的“中近特”一出人物的情緒就直逼過來，能很快地幫助觀眾入戲達到共情效果。此外攝影自身就是一門藝術，鏡頭的移動、組合拼貼方式多少會給單純的戲劇表演附加上別的效果（盡管效果好壞要分情況而定），比如、易漱渝（第一任妻子）、黃大林（第二任妻子）三人戲份中的即時攝影頗有中國老電影格調，于我而言它就散發出了費穆《小城之春》的詩意，頗讓人喜歡。不過戲劇畢竟還是戲劇，影像再好也只是個輔助工具，用得多了難免會喧賓奪主――其實《狂飆》里影像的運用頻率就有些高了，不過總體而言還是在可接受范圍內的。
相比于舞臺形式上的變化，新版在文本內容的變動就小得多了。比較明顯的文本變動：一是新版增加了對林維中（第三任妻子）的介紹；二是強化了的女性崇拜傾向；三是減少了部分臺詞，比如林維中與關于長袍、喝茶的爭執。也許是因為先入為主，在我個人感受來看，文本上的增減對于整個戲的藝術水平并沒有產生推動作用，反而讓人有點費解，比如為什么總是翻來覆去地強調“女性崇拜”。牽一發而動全身，文本上細微的變化居然使我有點疑惑，這戲到底是在講與他的戲劇藝術還是在講與他的女人們。觀看舊版《狂飆》可以看到的心路變化看到他在戲劇藝術道路上的足跡，觀看新版《狂飆》卻似乎更容易把精力放在的多段婚戀情感上。作為一個“因循守舊重度患者”，我表示：如果有第三版，建議回歸第一版文本，原封不動最好。
另外有兩個槽點不吐不快。一是安娥的相關段落，因為跟主旨直接掛鉤，所以安娥這部分的戲很不好處理，在這點上我要為舊版拍手叫好：紅色的安娥在相對靜止的舞臺場面里來回奔跑，無論從服裝色彩還是人物行動上都非常有沖擊力，讓人首先在視覺上就能感受到生活要發生變化了，所以他在藝術上的轉變也顯得順理成章?？墒切掳姘捕鹨怀鰜?，顏色上就是不對的，她應該是紅色，是耀眼的紅，不該是新版里的暗紅色；而且安娥相對于其他幾位女性必須是要有活力的，她要動起來，不是只抬抬胳膊邁邁腿，是需要奔跑是需要真正活力的。第二個槽點在于戲中戲《關漢卿》，我無法接受，這是《狂飆》的最大敗筆。
《狂飆》上演的幾天里，朋友圈定時定點被它刷屏，看得出如今觀眾們的確眾口難調――有朋友一如當年的我被這戲打動得不行，也有朋友嫌棄它嫌棄得不行。至于我，因為對《狂飆》這個戲有很多個人情感、實在太愛，所以在看2017版的時候難免會有些挑剔?？商鰝€人情感來客觀評價，我覺得2017青春版《狂飆》還是蠻不錯的，盡管我站舊版，可仍舊選擇給新版打四顆星。
馨 文：一次有趣的創作實驗
本次在上海戲劇學院實驗劇院上演的《狂飆》是田沁鑫а菀淮斡腥さ拇醋魘笛欏
由于在觀看前沒有看過劇本也未觀看過2001年的演出版本，因此直觀的感受是這一版本導演在文本創作和舞臺敘事上比較強調與其生命中四位女性以及他母親之間的情感關系，他的戲劇創作經歷也和這幾位女性密不可分，在其每一個重要的創作風格轉折點出現之前，導演都安排了與這幾位女性之間發生情感事件，似乎是這些情感事件在推動的戲劇創作，因此看完全劇的印象更多地停留在與他生命中幾位重要女性之間的故事，針對劇名《狂飆》我更希望通過演出了解的戲劇創作生涯以及他仿效德國狂飆突進運動在中國的實踐經歷。
導演在二度創作中采用了舞臺演出與多媒體影像結合的手段。多媒體影像的運用是本次演出的一大亮點，影像拓寬了舞臺的時空，也豐富了舞臺敘事語匯。讓我印象深刻的是導演在敘述戲劇發展歷史時，多媒體影像投射出歷史上著名的戲劇家及其生平介紹，在廣闊的社會歷史大背景中去呈現個體生命的軌跡，較之通過演員口述歷史，影像文獻資料更為立體和形象，也賦予了作品更為宏大的歷史觀與更為寬廣的敘事角度。另外一處多媒體的使用令我眼前一亮，在回憶他與第一任妻子在日本游學生活的經歷時，多媒體影像投射出現場即時攝影所拍攝的青年與妻子的對話，通過特殊的技術處理以及演員表演風格的呈現，多媒體影像被處理成上海早期黑白電影的質感與風格。這一影像與坐在半透明的投影幕之后的相互疊加和呼應，產生出一種奇妙的時空交錯感，我不禁為這一精彩的導演處理手法暗暗叫好。而之后貫穿整場演出的均是現場演出與多媒體即時攝影的交替，由于攝影團隊的介入，很多時候舞臺上身著黑衣的攝影師比演員人數還要多，幾乎將演員全部遮擋，無法觀看到演員的舞臺調度及表演，只能聚焦到屏幕上投影出的演員面部特寫。此外，演員由于需要在舞臺表演與面對攝像機表演之間來回切換，演員自身的舞臺表演節奏以及與對手之間的交流幾乎被切斷，對于習慣于觀看戲劇舞臺上演員真實的表演與交流，且對此有所期待的觀眾而言，現場即時攝影的多媒體影像的使用似乎有些過多了。
戲劇與影像最大的區別在于戲劇演出中舞_上演員生動的現場表演以及他們與觀眾共同建立的同處一個時空之中親密的觀演關系，這也是戲劇的魅力之所在，因此，舞臺使用多媒體，特別是即時攝影，應該是對戲劇演出起到畫龍點睛的作用而非喧賓奪主，遮蓋了戲劇舞臺本身的魅力。
譚 穎：方寸之間 “狂飆”突進
時光荏苒，人生駭躍十六載，《狂飆》以全新的演員陣容和技術手段重返舞臺，看完此劇，走出劇場整個人恍惚還沉浸在那“方寸之間”，體悟著“方寸間”容納的柔情脈脈與豪情悲壯。恰當的舞臺搭建，新鮮的表現手法，舒緩激昂的音樂，尤其是以“實景片”作為媒介的戲劇風格，無不深深吸引著我。雖心中有憾未能一睹十六年前的“傳奇”，但有幸得見今之“青春”狂飆，也算是得償所愿。
英國美學家克萊貝爾有一句名言：“藝術是有意味的形式?！毙掳嬖拕 犊耧j》的舞臺就充滿藝術和技術的“意味”：它同時做到了“景中有畫，畫中有景、情景交融”的寫意美學，“一框一戲，戲中有戲”的內容本體，以及“即時投射、影像呈現”的技術融合。最終展現在大家面前的是一部充分調動觀眾視覺觀感的多媒體戲劇。
田沁鑫導演帶著她強大的制作團隊，在舞臺的方寸之間做了一場有趣的“視覺”實驗：他們在舞臺中間搭建了上下兩層共六塊體量均等并且可以前后移動的匣形空間，每個空間的正前方都用可自動伸縮的紗幕遮蓋。這些匣形空間既可以作為演員的表演空間，同時也是投影用的幕布，借助8臺高清攝影機作為媒介，可以即時投射在紗幕上形成黑白“實景片”（Live-Film）的電影效果。有機的空間結構保證了演出高度的靈活性，同時增添了細節的豐富性，使得舞臺空間得以擴展，舞臺形式變得多樣。
由于技術的發展，影像在舞臺上的運用越來越多，很多人都想要嘗試一把，但能用的恰到好處的并不多，德國邵賓納劇院的《朱莉小姐》就是一部非常具有代表意義的作品。導演凱蒂?米歇爾現場拍攝完成了一部實況電影，舞臺表演反倒成為第二視角。而田導的《狂飆》雖在技術手段上與《朱莉小姐》相似，但在美學理念上則是透著“東方寫意的美”，尤其是在表現情感戲的時候尤為凄美。
友誼的詩句范文2
1、《家有兒女》這部電視劇最關鍵的是通過一個個小故事將家庭父母與孩子之間的模式給刻畫出來，通過矛盾和解決矛盾的故事走向引領觀眾去思考如果解決家庭孩子教育的這個問題。
2、《家，N次方》這個劇名就知道這部電視劇里面的家庭關系比較錯綜復雜，宋丹丹演的媽媽在第一任丈夫去世后改嫁，第二任丈夫有一個女兒，因為第二任丈夫出軌不得已有改嫁第三任丈夫。第三任丈夫帶著一兒一女與宋丹丹飾演的母親組成了新的家庭。然而前夫的女兒也來投靠新家，家里面熱鬧起來。
（來源：文章屋網 ）
友誼的詩句范文3
1、菊殘猶有傲霜枝的有就是有，在的意思?！熬諝埅q有傲霜枝”出自北宋蘇軾《贈劉景文》的七絕詩，意為也已枯萎，但那傲霜挺拔的菊枝在寒風中依然顯得生機勃勃。
2、原文：荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，正是橙黃橘綠時。
（來源：文章屋網 ）
友誼的詩句范文4
1、牽著時光的衣襟，走進芳菲五月，輕輕地將春光擁入懷中，于一抹素白流韻中，彈奏一曲江南的婉韻，把盞，將似水流年淺斟輕酌。
2、假如人生還能重來一遍，我想，我會在那些讓我記憶深刻，留給我美好回憶，帶給我無限快樂和精彩的地方，細細徘徊，靜靜駐足，而在其他的驛站，我想我會選擇快步邁越，一路飛奔。
3、燕子斜飛人家，炊煙零亂，柳絮飄飄，彌漫了山里人家。
4、我穿越輪回而來，在奈何橋相思盈袖，凄然守候。莫落淚，縱若水落三千尺東流，云動八萬里西散，我依舊會化身城碟，翩翩起舞跨過奈何橋與你相會。
5、風帶走花的馨香，一樣也可以捎來異地花香的夢影。
6、只有夕陽站在那里。靈魂像無數的雪花飄過，光明閃爍，漸漸清醒。
7、云層霧氣，纏著幾戶古木人家，清新自然，如詩如畫。
8、歲月，依一抹淺香于心間，看年華向晚，聞花香送暖。給時光一個淺淺的回眸；給自己一份微笑從容。沉淀，馨香；念起，溫暖。
9、在煙雨紅塵中，輕拾季節花瓣飄落的音符，組成美妙曲符，然后，倚在時光的路口，擷一縷明媚，許自己一份唯美的懷想，與快樂、浪漫相約，閑淡清歡。
10、今后，我會從塵世中的紛爭走出，遠離喧囂，把歲月打磨成詩，讓自己的文字靜如睡蓮，動如漣漪，無論何時都能描繪成美麗的水墨丹青。
11、風無形水無勢是因為懂得放下，無論輝煌與悲傷，過去的便不再影響未來。記住餅去卻不糾結于過去，滿心灑脫，飄然淡泊，過去總會過去，未來將會來。
12、人生的起起落落間，總會有一些情懷需要安靜回味；總會有一些傷痛需要獨自體會；總會有一段路需要一個人走；總會有一些事需要坦然面對。
13、風影影，景色明明，淡淡云霧中，小鳥輕靈。
14、季節的流年里，時光如水而過。春風送暖，染一季芳菲，催一樹花開，最美不過人間四月天。鳥語花香的清晨，推開窗子，看桃花灼灼，花瓣紛揚，讓心靈浸染春*，那淡淡的清新沉醉了我的一簾幽夢。
15、岸花開謝，望川水東流，斷腸草不生，三生石難刻，奈何橋上等千年，孟婆湯茶斷前緣；今生夢難留，來世恨難休，花開彼岸情相惜，花落三途難相依，情深不為己，三生枉癡迷。
16、生活的苦澀和美好給了我對人生的領悟，如今，千山萬水走遍，()我發現自己再也不愿離開文學的藍天，再也不愿離開那個讓我癡迷的文學舞臺。
17、時間斷想，時間不斷。流逝，像是水，可彎可直，像是風，可柔可剛。
18、似乎風在轉向，送走了緩緩襲來的味道，又將剛剛溜走的風，靜靜地換回來。
19、忘川水不枯，記憶不散；奈何橋不斷，思卿不棄；今夕，彼岸花又放，佳期約又到，我輪回踐約而來，等你歸來。紅塵路上，伊人在否？
友誼的詩句范文5
2、蓬頭稚子學垂綸，側坐莓苔草映身。
3、兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。
4、日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
5、歸來飽飯黃昏后，不脫蓑衣臥月明。
6、牧童騎黃牛，歌聲振林樾。
7、小娃撐小艇，偷采白蓮回。
友誼的詩句范文6
2、沒有黑暗中的那盞光芒，我擔心您像個小孩子一樣怕黑怕迷路。
3、沒人在乎你怎樣在深夜痛哭，也沒人在乎你轉輾反側的要熬幾個秋，外人只看結果，自己獨撐過程。
4、非讓現實給你一巴掌，你才知道社會有多虛偽，非讓所謂的朋友把你傷的什么都不是，你才知道人心可畏。
5、很多時候，不經意知道一些事后，表面裝得無所謂，用微笑去掩飾，其實心里很疼。
6、有的時候，老天爺讓你結束一段關系并不是沒收你的幸福，而是老天爺一直將你的不快樂看在眼里，連老天都心疼你，覺得他不配，所以放你走。
7、愛情，有時候，是一件令人沉淪的事，所謂理智和決心，不過是可笑的自我安慰的話。
8、多希望我只是個孩子，給顆糖就笑，摔倒了就哭，不用偽裝到面目全非，不用壓抑自己的心情?？捎袀€詞叫現實。
9、奈何橋上又奈何？三生石涯待幾生？為君癡心情深陷，來世再續桃花緣。
