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電視劇離婚協議范文1
癡迷“出軌劇”打工陷入“情感恐懼癥”
今年26歲的曾秀玲是重慶永川人，父母都是普通的中學教師。從小，曾秀玲都備受父母寵愛，長大后，她頗有些偏執和自戀。2001年，曾秀玲中專畢業后，在重慶一家房地產開發有限公司打工。兩年后，她和相戀多年的男友王春結婚。王春是四川瀘州人，在重慶一家外企打工。
2005年初，由于業績突出，王春被升為部門主管，工作繁忙起來。他每天都要處理許多客戶投訴，經常加班到凌晨。曾秀玲希望丈夫能夠隨時陪在她身邊，給她說情話，然而這樣的事情漸漸地變成了一種“奢求”。精神極度空虛的她將自己的注意力都放到電視上。
當年10月，韓劇《加油!金順》在中央電視臺熱播。曾秀玲每天晚上都守在電視旁，她被劇中男主角――在熙的帥氣、霸道以及對金順的執著所感動。她天天晚上都陪著金順流淚，感嘆命運對她的不公。有時，王春看到抽泣的曾秀玲，覺得無法理解，便問：“難道電視真的那么讓你感動嗎?”曾秀玲白了王春一眼，生氣地說：“你是冷血動物，當然不懂愛!你一點都不浪漫!”王春搖搖頭，無奈地笑笑。
但此后，曾春玲要求王春每天出門的時候對她說一聲“我愛你”，到家后見到她也要道一聲“我愛你”；此外，曾秀玲還要求王春每天晚上抱著她睡覺，不能分開，分開了就表明王春不愛她。對此，王春都一一照做。
2006年初，曾秀玲看了一部叫《出軌》的電視劇，她把自己的愛恨情仇都交織在這部電視劇里?？戳诉@部電視劇后，曾秀玲的內心開始強烈地不安，她怕自己的丈夫也背著自己出軌。所以，每次于春回家時，曾秀玲都狐疑地看著王春，再跑到王春身邊去聞聞，看有沒有其他女人的香水味……
起初，王春覺得曾秀玲這樣做是愛他的一種方式，但很快，王春就受不了了，覺得自己就像壞人一樣被曾秀玲監控了起來。
后來，兩人經常為一些生活瑣事吵架，兩顆心似乎也越走越遠。曾秀玲也因此陷入了更大的恐慌中，時刻擔心丈夫背叛自己，離開自己……
王春由于工作繁忙，沒時間照顧曾秀玲，再者覺得他們已過了談情說愛的那個年齡。于是，兩人之間的對話越來越少，出去散步、郊游的機會更是微乎其微……曾秀玲覺得王春不在乎她了。
2006年4月底，說好了王春“五一”長假帶曾秀玲到海南去旅游。然而，在4月31號那天，王春的領導通知王春，安排他“五一”期間值班。無奈，王春只得取消外出計劃。曾秀玲聽到這個消息后，心頓時沉到了谷底。盡管王春再三解釋，但她堅持認為這是他的故意推托，并為此哭得一塌糊涂……
瘋狂脅迫離婚，婚姻豈能承載“出軌”之痛
“五一”長假，曾秀玲呆在家里看電視來打發無聊的時間。5月7日，曾秀玲將《茉莉花開》租回家來打發時光，《茉莉花開》講述的是上個世紀三代女人的愛恨情仇故事。當曾秀玲看到茉被情人拋棄，一個人帶著莉艱辛地生活時，她哭了。她既痛恨茉曾做過情人，破壞他人的家庭幸福，也同情茉是一個孩子的母親，承受著愛情給她帶來的重負……
曾秀玲沉浸在劇情里無法自拔，直到王春從單位回來，她仍沒有回過神來，呆呆地想：如果有一天，王春也在外有了情人，還有個孩子，那她該怎么辦呢?她不禁嗚嗚哭了起來。剛回到家的王春了解原委后，緊緊摟住她，安慰道：“親愛的，那只是電視劇，你怎么能當真呢?”
曾秀玲恨恨地說：“藝術來源于生活。我好害怕，有一天你也會拋棄我，離開我!”
王春哭笑不得地說：“你說的哪跟哪兒啊。這么可能呢?”曾秀玲看了王春老半天，突然從牙縫里擠出兩個字――“離婚”!
王春笑著說：“誰要和你離婚啊，我要愛你一輩子啊!”“不，我不要。我要離婚，等著被你拋棄，還不如我先拋棄你，這樣我的痛苦也少些!”曾秀玲突然歇斯底里地叫了起來。
王春驚呆了，他用陌生的眼光看著一直啼哭的曾秀玲，兩人一直呆坐到天亮。
第二天一早，紅腫著雙眼的王春邊洗漱邊想著妻子反常的心態，他心里難過極了。想著自己最近一年對妻子的不關心，他決定好好愛妻子。
可不管王春怎么照顧曾秀玲的情緒，曾秀玲都堅決要離婚，并走向了極端。2006年5月10日晚8時許，曾秀玲右手拿著一把長7厘米的西瓜刀，架在自己的左手上，威脅丈夫王春：“離婚吧!我實在忍受不了哪一天你出軌，跟其他女人在一起!”王春看著妻子，又心疼又氣憤地說：“把刀放下!我不會背叛你，我今生只愛你!”“答應我，離婚!要不我就……”說著，曾秀玲就在自己左手腕上劃了一道血口子，血一滴一滴地往下流。
王春傻了，紅腫著雙眼連忙答應她，然后慢慢地靠向她，曾秀玲卻突然瘋狂地尖叫道：“不要過來，在離婚協議書上簽字吧!”
淚水噴涌而出，王春不知道妻子究竟怎么了，曾經的幸福歷歷在目，可眼前那鮮紅的血，刺激著切割著他的心!僵持中，他發現曾秀玲臉色蒼白，全身顫抖著。他只得在離婚協議書上簽了字。曾秀玲看到王春的簽字后，凄凄地笑了，宛如一朵凋零的百合花頹然倒下……
王春急忙把曾秀玲送到重慶市和平醫院，經過搶救，曾秀玲蘇醒過來，她憔悴地對王春說：“我們離婚后，你還要住在家里，要像哥哥一樣關心我，照顧我。不準再婚!”王春心里很不是滋味：這算什么呢?離婚還在一起。可他又是那么愛她，又怎會拒絕呢?王春噙著眼淚連連答應著曾秀玲。
幾天后，看曾秀玲的情緒趨于穩定，王春說帶她去看心理醫生，可曾秀玲死活不愿意。
5月13日，曾秀玲催著王春到婚姻登記中心辦離婚手續。王春推托說有事，改天再去。曾秀玲生氣地問：“是不是后悔離婚了?”說著，她拿起客廳的花瓶就砸了，王春緊張極了，恐慌地問：“親愛的，你要干什么?難道你真要和我離婚嗎?”曾秀玲一聽，連忙把花瓶碎片拾起，放在自己的左頸動脈上。王春萬分不解地望著深愛著的妻子，哽咽著說：“為什么這么極端呢?難道我們愛的路上就一定要布滿血腥嗎?我答應離婚，后天就去!”
2006年5月15日，曾秀玲和王春走進重慶市江北區民政局婚姻登記中心辦理了離婚手續。
愛是一生的承諾，大義丈夫真情喚得愛妻歸
2006年5月16日，王春來到重慶仁格心理咨詢所，找到心理專家趙慶所長。在了解了曾秀玲的情況后，趙慶確診曾秀玲的情形屬于典型的“情感恐懼依賴癥”，她對婚姻有恐懼感，但又不愿失去前夫。趙慶建議王春采用“情景加情趣”療法，要愛她所愛，痛她所痛，想她所想!多給一些情感的關懷，不妨“借題發揮”，嘗試像初
戀一樣再追求她一回。
在趙慶的指導下，王春租了一些正面的有勵志作用的電視劇，如《大長今》、《阿信》等。他每天晚上都陪著曾秀玲看，看完后他又把曾秀玲送回臥室，再在她額頭上輕吻后，才回到書房睡覺。
此后的一個凌晨，王春被曾秀玲的尖叫聲驚醒，沖進曾秀玲的臥室，只見她緊咬著被單，雙手死死地抓著被單的邊角，眼淚像斷了線的珠子直流。見王春沖了進來，曾秀玲狠狠地盯著他，驚恐地說：“你的情人要殺我，她說我死了，你們就可以在一起了!”
王春又氣又心疼，他輕摟曾秀玲的肩膀，溫柔地說：“親愛的，睡吧，明天什么都不會發生。還記得我們牽手去看夕陽嗎?那金燦燦的余輝下，你的笑臉好美麗，讓我至今難忘啊!還記得我們一起去郊外踏青嗎?那翠綠的山野，那黃燦燦的油菜花里，彩蝶飛舞，而你是那彩蝶中最美的仙子……”漸漸地，曾秀玲在王春的訴說中睡去。
看著曾秀玲安睡的樣子，王春感到深深的內疚，他后悔自己對妻子的關心和照顧太少了。隨著職位的不斷提升，他掙的錢越來越多，可愛卻越走越遠……
第二天上午，王春去花市買了一盆蘭草，打電話給曾秀玲，興奮地說：“玲，我買了你最愛的蘭草，來吧，親愛的，我們一起把它養好?！彪娫捘穷^，久久沒有聲音，但王春能感覺到曾秀玲在幸福地低泣。
幾分鐘后，王春又建議：“晚上，我們一起到沙坪壩的平頂山數星星，好嗎?”曾秀玲興奮地說：“是嗎?那你晚上帶我去吃西餐，可以嗎?”“行，沒問題。下班，我就來接你!”
那晚，他們在“上島咖啡”吃了西餐，幽幽的藍色燈光下，王春目不轉睛地看著曾秀玲的眼睛，深情地說：“玲，我愛你!”曾秀玲害羞地低下了頭，小聲地說：“小心被人聽見?！笨伤樕蠀s蕩漾著幸福。
隨后，兩人又來到平頂山的一塊平地。王春輕輕拉起曾秀玲的手，放在自己胸口問：“感受到我的心跳了嗎?我的心是為你跳動的，今生只愛你!”當戀愛中才能聽到的動情話語，在耳旁真切地響起時，曾秀玲感到非常吃驚，她睜大眼打量著王春，猛地撲進王春懷里，痛哭起來，那是幸福的眼淚!
隨著曾秀玲的情緒慢慢穩定，王春也明白了婚姻需要兩人共同經營。每個傍晚，兩人都會像以前一樣，相依相伴來到北濱路，騎雙人自行車。曾秀玲幸福地坐在王春后面，任王春帶著她馳騁在濱江路上。一路飄過泥土的芬芳，耳畔響著江水細微的拍岸聲，是那樣讓人陶醉……
5月20日晚，王春和曾秀玲回家后，趕緊打來冷水，用抹布給蘭草清理污垢。曾秀玲小心地用抹布擦著一片一片葉子。在幽暗的燈光下，曾秀玲的臉被襯托得更加嫵媚。王春看得入迷，他輕輕走到曾秀玲身后，摟著她的腰，吻著她的耳垂，由心而起，兩人終于緊緊擁抱在一起，體驗到了久違而完美的靈肉交融，淚珠撒滿了曾秀玲的臉頰……
2006年5月23日，王春興奮地給趙所長打來感謝電話，他說他和曾秀玲慢慢找回了初戀時的感覺，而曾秀玲也不再在半夜驚醒了。2006年6月6日，結婚兩周年后，兩人又到民政部門辦理了復婚手續。
點評
一項調查研究表明，約有60％的女性或多或少都患有與曾秀玲類似的“情感恐懼癥”或“情感依賴癥”。
曾秀玲對婚姻的期望值太過理想化，由此造成對婚姻審美發生偏執。電視劇只是給她的這種偏執提供了一個平臺，劇情成了她對愛情的評判標準。劇中的理想愛情，讓她比較出現實婚姻中的不足和差距；劇中的悲劇愛情，讓她對現實婚姻產生恐懼和憂慮。前者，滋生對丈夫的失望；后者，產生婚姻的危機感。雙管齊下，患者就會出現情緒焦慮消沉、驚恐多疑，行為多妄想、哭泣等現象。然后在錯誤思想的指引下，離婚成了她們防止丈夫出軌的惟一抉擇，以為借此可以避免傷害。實際上，這種恐懼有點“杯弓蛇影”的味道。
和一般“情感恐懼抑郁癥”不同的是，曾秀玲的潛意識中，認為前夫還是她最理想的男人。因此，她離婚后要求前夫既不要分居也不要再婚，今后要像大哥哥一樣關心她、愛她。她無非想通過“距離產生美”再去尋找往日的感覺和情調，以獲得心理補償。這實際上是一種自欺欺人的做法。
其實，對婚姻需要保持一顆平常心，既不要期望太高，也不要太過極端。婚姻其實是建立在相互理解和信任的基礎上的，需要雙方共同來經營和呵護，絕不能走極端。(重慶仁格心理咨詢所所長、心理學專家 趙慶)
電視劇離婚協議范文2
俗話說，男大當婚，女大當嫁。身為一家食品公司銷售經理的曹小強，都35歲了，尚未成婚。父母急得半死，可他卻不急。他堅持自我，寧缺毋濫。按理說他也算個都市“優質男”，長相周正，身材挺拔，大學畢業，有房有車，周邊的朋友、同學，條件好的，條件差的，都紛紛成了家，有了孩子，偏偏境況不好不壞的曹小強落得孤家寡人一個，沒人說話沒人陪，更不要說一同分享喜怒哀樂了。大病一場的曹小強孤單入骨，想想自己也真該結婚了。但他又決不是一個隨便的人，婚姻大事，不能兒戲，不能草率。
曹小強先后交往過谷清、伍小六、蔡微瀾、徐若云、趙凱、劉晨曦6個女友，他都認真對待，也付出了自己的真情，但最終還是因為各種各樣的原因先后分手了。曹小強為人正派，肯幫助人。如他幫助過谷清，但谷清疑心太重了，不允許曹小強和任何女性說話，最終分手。之后，曹小強又主動地幫助過同事蔡微瀾，幫蔡微瀾找房子等。曹小強做人誠實，毫無貪念。如他拾到過一張銀行卡，卡里有幾十萬元人民幣，他立即打電話給失主，由此結識了富家女、公司高管徐若云。徐若云也正是看中了曹小強的人品，才喜歡上曹小強的。徐若云家財億萬，但婚前須簽訂離婚時財產分配協議書，這猶如簽“賣身契”，曹小強深感受辱，他決不是為了錢而結婚，最終和徐若云分手了。后又和趙凱走到了一起，但趙凱是醫學博士，是工作狂，試處一段時間后，曹小強和趙凱只能做“哥們”，不適合做夫妻。劉晨曦是曹小強的初戀情人，也是大學同學，此時的劉晨曦已離婚并帶著一個三四歲的小女兒。曹小強偶然發現住在同一小區的老同學劉晨曦后，舊情復燃，他不嫌棄劉晨曦離過婚還帶個孩子，他真心地想和劉晨曦結合，但劉晨曦的前夫要把女兒奪走，劉晨曦只好選擇和曹小強分手以保住女兒。
在一次又一次的失戀后，曹小強依然樂觀自信，積極工作，努力賺錢，愉快生活。父母當然急嘍，35歲還未成家。但曹小強仍然不急，他自信緣分未到，他堅持自我，寧缺毋濫。
現實生活中，有很多夫妻不是因為有感情才走到一起的，而是有的為了工作、有的為了錢、有的為了名、有的為了湊合、有的為了緩解暫時的孤獨等等等等各種各樣的原因，這樣走到一起的夫妻大多數都不幸福不和諧，甚至最終離婚。35歲的曹小強見證過沒有感情的夫妻、離異的夫妻無數，他強烈地意識到，沒有感情，寧愿單身。
婚姻如此，生活中的很多事情也不例外，不能勉強、湊合。如舅舅的兒子林鑫大學畢業后，因為總是找不到自己想做的工作，最后湊合著找了一個，結果做不到兩個月就又換，換來換去，工作毫無起色，日子過得蔫巴。而姨夫的兒子黃威大學畢業后剛開始也找不到自己想做的工作，但他寧缺毋濫，一邊找一邊進修，等了兩年后，最終找到了自己喜歡的工作——工程預算?，F在都事業有成，開起了自己的預算公司、建筑公司，成了小老板了。
人只有不勉強不湊合，任心所愿，為己喜為，堅持自我，寧缺毋濫，才有可能做出成績，獲得幸福，走出困惑，走得更長遠。
電視劇離婚協議范文3
2015年11月末，在一個聚集了數十名臺專業編劇的微信群里，導演鄺文偉轉發的新聞引起了注意：11月27日，阿里影業副總裁徐遠翔在天津編劇論壇稱“我們不會再請編劇”，取而代之的將是邀請IP貼吧吧主、同人作者以“殺人游戲”的方式創作故事，再找編劇把故事加工成劇本――這也是他給在座的編劇指出的“生路”。
香港電影金像獎前主席文雋看完新聞后留言，“如果有錢就可以拍電影，李嘉誠早就插手了，幾時輪到這幫土豪？”隨后，有編劇在社交網絡發出聲明：“阿里影業，走好，不送?！毖韵轮馐菍⒕芙^與阿里影業合作。
在編劇們看來，這種模式展現了“互聯網+”時代，資本對影視圈傲慢而不專業的姿態。似乎，鮮衣怒馬、手握重金的“野蠻人”已經兵臨城下，而編劇們決心要守住自己的城池。
剛加盟阿里影業兩三個月，徐遠翔恐怕不會想到，他的名字為人熟知并非因為阿里影業制作了優秀的作品，而是因為自己那番聽起來或許不夠嚴謹的言論。
最近這兩年，徐遠翔自創了一個市場術語――“潘抗浩斃睦硌А保即一部賺錢的電影需要具備大IP、大明星、逆襲概念三元素，“如果以上三個概念都沒有，你肯定顆粒無收”。
從《小時代》獲得火爆票房開始，IP似乎逐漸成為制片方開拍電影、電視劇的標配。這難免讓人產生一種印象：只要具備IP，影視產品的回報便不成問題。“IP是信息傳播的有效途徑。”徐遠翔對此無比確信。
“我在論壇上說的是一部游戲改編成的電影，這些場外的人根本沒聽懂就瞎噴?！甭撓瞪闲爝h翔后，他這么告訴《財經天下》周刊記者。但在約定的采訪日期前，他告知記者，因為工作繁忙，他要出差去首爾和上海，只能放棄采訪。
11月28日晚上7點，阿里影業發表官方微博：“阿里影業CEO張強表示，作為內容產業的核心，編劇的重要性毋庸置疑。阿里影業對于編劇等專業人士的尊重一以貫之，從未動搖，亦在探索和實踐與編劇等專業領域同人共同創造行業未來的現實路徑?！?/p>
徐遠翔也在微信中告訴記者，“部分電影是這樣（同人模式創作），大部分還是要請編劇來改編IP?！?/p>
他選擇用自己的方式來澄清。12月29日下午5點，他用微信給記者發來他寫的《所謂“不請編劇”：一場以訛傳訛的超級誤讀》。他在文章中說，“當時……和嘉賓們討論的背景，是在說我們正在開發的電影項目，因為該項目改編自一個有超級IP屬性的網絡游戲……因此，從尊重原作的前提出發，請那些游戲玩家、貼吧吧主和粉絲先提煉出核心故事情節和人物性格命運，再請專業編劇來寫電影劇本，這本來就無可厚非，因為好萊塢的電影同行一直在這么做?！?/p>
出于商業機密的考慮，他沒說出這部待開發作品的名字，只說電影劇本的產業鏈分為前端和后端，專業編劇在這類題材電影的改編中“主要做后端”。在他看來，不請編劇是個偽命題，他的發言被外界曲解?！坝谑牵徊繂为毜?、特殊類型的電影改編模式，就被放大成所有的電影項目‘不請編劇’、‘不和專業編劇合作’，如此以點帶面、以偏概全的誤讀令人匪夷所思！”
“他這是說錯了話往回補救?！敝袊娪拔膶W學會副會長劉毅告訴《財經天下》周刊。他向《財經天下》周刊透露，論壇當天曾經發生這樣一幕：陳彤（《離婚律師》編劇）作為嘉賓與徐遠翔同臺討論。在討論之前，阿里影業工作人員曾找陳彤談合作。而當徐遠翔發言完畢后，陳彤對他說，“徐總，你們阿里影業不是在跟我談合作嗎？請你轉告那位工作人員，我不會跟你們合作了?！痹趫鲆晃慌巹∫簿芙^與阿里影業合作?！耙此腥硕颊`解了他的意思，要么他自己確實這么說了?！眲⒁阏f。
IP“借殼計”
2014年的中國互聯網世界，言必稱“大數據”。2015年，互聯網熱錢爭先恐后流入影視圈，人們又言必談“大IP”。
2015年4月阿里文學上線之后，BAT瓜分網絡文學IP的格局浮上了水面。在此之前，騰訊與盛大文學整合而成的閱文集團優勢明顯，據易觀智庫的《中國網絡文學市場季度檢測報告2015年第二季度》，閱文集團旗下的起點中文網、創世中文網、瀟湘書院都進入了網絡文學用戶覆蓋率前10名榜單，其中，起點中文網以33.1%的用戶覆蓋率坐上頭把交椅。
BAT購買網絡文學IP之后，可以通過衍生改編的方式向影視、游戲等其他文化消費端流轉變現。2015年熱播的《何以笙簫默》、《瑯琊榜》就是改編大IP的典型例子。
“知道的人越多，這個東西就是一個好的IP，因為它具備一個初步的群眾基礎，”徐遠翔在天津編劇論壇舉《盜墓筆記》為例，“這個IP，它的文字只有180萬字，同人小說好幾億字，這個劇在愛奇藝上播出以后，點擊量接近30億人次?！?/p>
“IP衍生開發的電影、電視劇自身具備粉絲群和審美保證，”編劇王佩認為，“現在制片方都不愿意冒險，這樣的作品可能不會得高分兒，但收回成本沒問題。”
劉毅則認為，市場上大部分IP是影業公司市場營銷的“杰作”?！八^大數據、大IP正是他們的作品。這樣他們才能刺激市場，掌握話語權。”
IP原意是指版權，在合一影業總裁劉開珞看來，當下國內的用法是將其理解為具有品牌價值的內容，本身是有價值的方向，但在實際操作中表現出一些更急功近利的狀態?！半娪?、電視是多維度的產品，藝術、技術、商業三位一體，辨別一部好作品需要經驗、眼光、綜合判斷。但資本的逐利性決定它必須預判自己的投資與回報。在大量資本迅速涌入影視行業、快速擴張生產的時候，部分投資者簡單以知名明星、導演和編劇來判斷是否值得投資，而當他們發現光靠這些標準不能保證掙錢的時候，又抓住了所謂的IP。” 在合一影業總裁劉開珞看來，當下國內對IP的用法是將其理解為具有品牌價值的內容，本身是有價值的方向，但在實際操作中表現出更急功近利的狀態。
引導變化的未必都是主動出擊。
2015年1月，國家新聞廣電總局對衛視電視劇播出方式進行了調整，以“一劇兩星”（即一部電視劇最多只能同時在兩家衛視播出）取代實行了十年的“一劇四星”。這一政策調整對電視臺、制片方的震動相當明顯。“一劇兩星”對制作公司收回成本形成壓力，傳統電視臺貢獻減弱，視頻網站帶來的投資和收入更加重要，對電視劇內容的話語權自然也大幅提升。
“以前視頻網站想進入影視行業只能選擇跟投，擁有播出權和分銷權，”曾創作《鐵齒銅牙紀曉嵐》的資深編劇汪海林說，“在對影視作品話語權增大的情況下，互聯網企業現在想要介入整個制作環節。制作環節最根本的東西就是劇本，就像房地產業的土地一樣，劇本的版權就是土地，囤積大量IP就是土地來源?！?/p>
在汪海林看來，現在IP不僅是被囤積的目標，也是制作方和發行方必賣的概念。以近日熱播的《羋月傳》為例，原著小說并非真正意義的大IP?！啊读d月傳》的主人公宣太后是歷史上真實存在的人物，屬于公共歷史題材，大家都可以進行創作，并不能算是原創作品?！?/p>
《羋月傳》是寫作者蔣勝男在晉江文學網發表的作品。據媒體報道，蔣勝男曾與制片方發生版權紛爭，并發表維權聲明。而署名《羋月傳》編劇的王小平表示，與《甄執》在籌劃時就有完整的小說底本不同，《羋月傳》開始改編時，成文內容只有7000字左右。
“《羋月傳》當時還沒有完稿，也沒有多少粉絲。鄭曉龍（《羋月傳》導演）找作者簽約更多是出于市場需要?！蓖艉Ａ终f，“他們原創能力很強，不需要網絡。但是他們的作品需要一個網絡的標簽，這個標簽可能比一個職業編劇更加值錢。”
在汪海林眼中，IP屬于概念股?！靶爝h翔其實說得很清楚，他們找IP貼吧吧主創作之后，到最后還是要找編劇來加工，說明光靠概念還不夠，寫劇本必須加上編劇技術?！?/p>
早在2012年，一位制片人曾買下一部網絡小說，找到汪海林，希望將其改編成劇本。汪海林覺得小說很一般，而且是公共歷史題材，他完全可以直接按照歷史來寫，制片人沒必要花錢去買這部網絡小說。對方卻說，“沒問題，錢已經花了，你可以一點不用它，全部重寫?！蓖艉Ａ钟X得很奇怪?！耙稽c兒不用這部小說，為什么還要買？”后來才明白，對方需要的是網絡文學IP加持電視劇的互聯網身份，“現在需要你的作品有互聯網IP基因，這樣推出市場才有話題，才好賣?！?/p>
也許并不算創新
《老炮兒》編劇董潤年在微博評論同人模式時說：“把貼吧吧主和無數同人作者圈養在一起廝殺，這不叫創作，叫養蠱，這是對所有人尊嚴的踐踏。創作從根本上關乎的是人心，不是金錢。”
徐遠翔發表“殺人游戲創作論”的次日，一位制片人來到天津參加了這次論壇。在他看來，這種貌似聳人聽聞的新模式，并不見得有那么新?！皬埶囍\、陳凱歌這樣的導演在創作過程中也會跟很多編劇聊劇本，這些編劇會給他們出很多主意，可能是口頭上的，也可能是文字上的?！彼嬖V《財經天下》周刊，“這種方式其實跟所謂的阿里模式很相似，只是對創作者和創作本身比較尊重。”而徐遠翔與編劇之間的激烈言辭，很可能是論壇當天特殊環境下的意氣之爭。
在合一影業總裁劉開珞看來，一部劇本的創意源頭如何發掘出來――由業余作者抑或專業編劇創作，并不是特別重要，關鍵是尊重創作者和不同藝術形態的創作規律?！癐P也都是原創的，在他們各自所在的領域獲得認可，有較多的受眾或受到了較高的評價，并且適合影視的表現形式，才會有機會改編成影視作品。”網絡小說IP是通過點擊量殺出重圍才獲得了最后的開拍機會。就像每天有20萬條視頻上傳到優酷土豆這一平臺，但被觀眾認可的可能只有一條，“這也是種選拔方式，只是其中一種，并不代表全部?！?/p>
“市場一片死寂、無精打采的時候，如果有其他方法能夠刺激市場并不是壞事。”在中國傳媒大學45號樓2層課室，李力持向《財經天下》周刊記者表示。這位與周星馳合作過《喜劇之王》、《少林足球》等作品的香港導演，對挑選劇本有自己的嚴格要求。李力持開設了一門名為《MD5319夢想拍電影》的課程，征集劇本的條件是必須按照“1350字原則”進行。在第一階段，編劇必須寫出50字的故事大綱，過關之后接著寫300字人物角色大綱，最后寫1000字的分場大綱。三階段過關后，李力持才會考慮是否拍這部電影。
據國家新聞出版廣電總局電影資金辦統計，截至12月3日，2015年全國的電影票房收入達到400億，同比增長48.4%。這是中國電影票房史上首次突破400億關口。票房排名前10的影片中，國產電影占6部。有業內人士預測，未來5到10年，中國電影票房收入有望超越美國。
“相比票房的高速增長，創作者的增長速度太慢，所以導致大量的跨界現象。”劉開珞告訴《財經天下》周刊，“光靠專業院校培養的創作人才是不夠的。這時他一定會從其他的行業，比如說小說作者中物色創作者，甚至會找原來完全不是從事文字工作的，也許他就是個演員，也許他是個攝影，他都有機會進入到創作領域?！?/p>
一部劇本的誕生通常有兩種方式，一是制片方委托編劇按照選定的題材進行故事創作，業內稱之為“委托創作”;二是編劇自己主動原創故事。在達到兩位數的受訪者中，無論編劇、制作人抑或導演，無一不對記者表示阿里影業的同人模式并無新意。影視劇尤其是電視劇，普遍以委托編劇集體創作的方式進行。一部30集的電視劇劇本至少70萬字，需要在規定的時間內完成。這時接受委托的編劇會自組團隊，多位編劇共同完成劇本。
由著名編劇張永琛創立的派樂影視傳媒就是一家將劇本生產流程化的公司。編劇提出創意的同時把控方向，首席編劇搭建結構、完成分集，其他編劇寫作分場、填充臺詞。首席編劇統稿后將劇本交給總編劇，總編劇修改后反饋給首席編劇，首席編劇再帶領其團隊反復完善劇本。
編劇王佩認為，站在資本的角度，一定會用最省事、最快捷的方式來收割觀眾。他的親身經歷是目前國內很多影視公司開發劇本都是找多位專業編劇共同進行創作。影視公司確立一個主題后，會先后找多位編劇創作，并為每一位編劇支付稿費?！坝耙暪驹谡麄€創作流程中都對編劇保密，表面看來是合作，其實不是所有編劇都知道對方的存在?！钡谝粋€編劇創作完劇本后，影視公司把他的劇本交付給第二個編劇繼續創作，前者并不一定知道還有人在“接龍”。
委托創作的電視劇本，需要編劇與制片方進行多輪溝通。制片方委托創作主題，雙方達成合作意向后簽訂合同。一般情況下，在編劇創作前，制片方會在7天內支付10%的訂金，從大綱、分集大綱到初稿，每完成一個階段的劇本再繼續支付稿費。劇本一般在開拍前完成。
“如果制片方在劇本還沒寫完時急著開機，編劇可能會到劇組邊拍邊寫。”汪海林說。
劉毅認為，委托集體創作模式與阿里影業的同人模式之間最大的區別在于，委托創作是數位編劇對各自擅長領域進行分工，共同去完成一部劇本;而阿里影業同人模式，則找來十多位同人作者各自完成同一個題材的劇本，最后挑選一個最好的故事，“屬于低效率的重復勞動”。
汪海林表示，影視行業的版權分為三方面：一是電影和電視劇的版權，歸制作方;二是劇本版權，編劇可以根據其對劇本的版權出版文字類作品;三是影視音樂版權，音樂創作者可以把自己所創作的音樂用在演唱會上。
王佩認為，對于編劇來說，署名權是利益最核心的部分。而在汪海林眼中，經歷一場“殺人游戲”的篩選，即使最后挑選出唯一合適的故事，也不能忽略其余的同人作者的貢獻，“你不能說他們沒有參與劇本創作”。但事實上，經過十幾位同人作者的“殺人游戲”，可能會產生版權歸屬不清的問題，最后版權歸屬只能由阿里影業來定。
中國編劇的生存狀態
當下的編劇圈子里，普通新人在最初階段可以拿到5000至6000元的稿費，稍微好一點的則能開出8000至10000元的價位。
22歲的張子玫在2015年入行。作為編劇組6位編劇之一，她正在參與《滾蛋吧！腫瘤君》電視版24集劇本的創作，雖然是新人，目前一集電視劇也能拿到10000元稿酬;如果是電影劇本，曾有人向她開出10萬元的市場價。
“她資質不錯，歷練三四年應該就可以出來了?！本巹≡潞蛷堊用凳侵袊鴤髅酱髮W校友。袁媛花了一年時間，根據同名漫畫改編出《滾蛋吧！腫瘤君》的電影劇本，之后電影獲得提名代表中國角逐奧斯卡，35歲的袁媛在業界算“出來了”。 目前，電視劇版《滾蛋吧！腫瘤君》的劇本創作由她主持。
80后已經進入中國編劇圈的主力群體，袁媛是其中一分子。入行至今5年之久，她深知新人的不容易。剛進編劇圈時，她曾接過一個別人介紹的劇本項目，對方要求她在5天內把劇本寫出來，稿費2000元。這樣的價錢在當時是什么水平？“當然算低了，一般至少要20000元?！?/p>
因為沒有經驗，張子玫曾經與一家中央級電視臺就一個項目簽訂合同，約定價格為3萬元。但她簽訂合同后，對方并沒有簽署，最后說對劇本不滿意，只支付了尾款1.5萬元?！皩τ谛氯藖碚f，遇到拖款欠款是經常發生的事情?！睆堊用祵Α敦斀浱煜隆分芸f。
對此，劉毅有他自己的看法。
在這個圈子，制片方和資方很多時候是同一個人，但也有資方是前期參投、后期分紅。制片方財大自然氣粗，而沒錢的制片方也有一套生存的法則。很多制片方自身并沒有充裕資金，想要發展一個項目，首先就會把劇本作為切入點。
劉毅透露，這樣的制片方跟編劇談好項目之后，哪怕編劇只寫出劇本大綱，制片方也會拿著去找演員。如果演員覺得不錯，制片方跟演員簽合同，再拿著大綱和演員合同找導演。如果導演覺得不錯，他把導演簽下來，再按同樣的手法跟發行方電視臺去簽約，然后制片方再反過來找投資人?！耙磺械幕A就是劇本，為了減少自己的風險，制片方在最開始會盡可能不給編劇錢，等他找到投資了，再給你錢。一般來說，成熟的專業編劇不會接受這樣的方式，但剛出道的新人沒什么選擇?！?/p>
在編劇行業，即使你不是身處金字塔尖的人物，只要“你寫的劇本還算靠譜”，生活基本可以達到衣食無憂的水平。至于“還算靠譜”的標準是什么，按汪海林的話說就是能夠獨立完成一部劇本，按時交稿，并且作品中有別人認可的東西。
按照2014年第9屆作家榜編劇收入排名，著名編劇高滿堂以2250萬元收入位列榜首，緊接著是46歲的編劇陳彤憑《離婚律師》收入1600萬元排第二，第三名是收入1590萬元的編劇林和平。上榜的30位編劇中，電視劇編劇有27位，3位是電影編劇。
入行已經有20年的汪海林說，身邊那些劇本寫得還可以的編劇朋友，一般都會買一點古董，國內國外都有自己的房子，某些女編劇所戴的首飾甚至相當于一輛路虎的價錢。他們一般都有十年以上的資歷，即使二三線的編劇都是開寶馬級別的車。不過，汪海林也有一些十年以上資歷卻連基本生活都沒有什么保障的編劇朋友，交不起房租、家人生病時向他借錢的情況也出現過。
“有的是能力問題，有的是跟個人性格有關?！蓖艉Ａ终f，“編劇的社會性還是比較強的，他需要不斷地跟制作人、電視臺、演員、導演打交道，要在當中找到一個平衡點是不容易的。”
除了靠寫劇本賺取稿費，近年一些具備較強談判能力的資深編劇開始探索另一種將自身利益最大化的變現模式。王佩身邊就有這么一位編劇朋友，與制片方達成協議，把稿費直接算作對電影的投資，在票房出來后與制片方一起分成。
“現在的電影票房動輒上億元，這種做法可以讓編劇獲取更大利益?！蓖跖逭J為。以一部電影一億元的票房為例，一般制片方約占分成的40%，編劇與制片方達成協議之后，再從40%中分成7%，這樣編劇最后能獲得287萬元稿費。根據談判的約定，有時甚至能獲取更高的分成比例?！八愀遒M的話，很難拿到這么多錢。”王佩認為這樣的模式更加公平，希望有機會能嘗試一下。 汪海林認為，編劇的社會性是比較強的，需要不斷地跟制作人、電視臺、演員、導演打交道，要在當中找到平衡點是不容易的。
與普通工薪階層相比，編劇的收入高出不少。但如果從占電視劇制作費用的比例來看，編劇與明星演員相比差得非常遠?！巴ǔＲ痪€編劇的稿費最高才占到制作成本10%?！蓖艉Ａ指嬖V《財經天下》周刊，如果以每集電視劇制作費用為200萬來計算，一線編劇可以拿到5至10萬一集左右，而男女主角卻可以拿走100萬元，其他演員大概拿走10萬元。
汪海林解釋，在整個制作預算中，人員勞務（包括演員、編劇、導演、劇務等）費用一般占70%，30%是制作費用（分前后兩期，包括美術、道具、場景、機器設備、拍攝剪輯）?！把輪T把錢都拿走了，只有30%的制作費，電視劇的品質能提上去嗎？”
明星演員能拿到巨額片酬，很大程度上是因為電視臺買劇要看演員。即使電視臺買劇的人對影視鑒定比較專業，他知道這個演員雖然有人氣，演技并不好，他也必須對電視臺廣告部負責，而廣告部要向客戶負責，問題在于客戶未必認編劇和導演，甚至對電視劇故事也不在乎，只認演員。這時候演員變成必賣的點，薪酬最高的自然就成了他們。
在正式開拍之前，美劇通常要先拍一集試驗片。正因為要拍試驗片的關系，美劇很難請大牌明星參與，演員的費用也不會太高。
“美劇的賣點是故事內容，基本上都是捧出新人明星的地方。新人明星紅了以后才去拍電影，所以美劇的成本結構就比較合理?！蓖艉Ａ峙e了《老友記》為例，《老友記》第一季成功捧出了很多明星（詹妮弗?安妮斯頓、大衛?史溫默等），到第二、三季的時候，演員才開始要高價片酬。
編劇寫完劇本并不意味著工作徹底結束。很多時候，資方、導演和演員都可能對劇本提意見。
袁媛把這種情況更多看作雙方之間的一種博弈。“既然資方找編劇寫劇本，最好還是聽聽編劇的意見，當然你可以提出不同的聲音，但編劇并不一定全部接納，最好的結果就是找到一個雙方能結合的平衡點?！?/p>
“編劇完成了最初的創作，導演有權利在這個基礎上修改，演員在出演時還會有調整，后期剪輯時也會進行再一次創作，這樣每一個環節才有可能層層加分?！眲㈤_珞說，“這本身是一個團隊合作的體系，沒有人有絕對話語權?！?/p>
國內對影視作品實行審查機制，電視劇要全部拍完才能夠審查，不像美日韓等國實行邊播邊拍的制度。更重要的是，美日韓三國的電視劇實行編劇中心制，這種制度某種程度上是電視劇的品質能夠最優化的原因。
在美劇的創作機制中，電視網進行項目招標時，必須判斷劇本內容是否符合他們的高要求，然后才能與制片方簽訂合同，所以制片方必須要拿出有質量的劇本?！耙驗槭沁吪倪叢?，這個時候編劇的話語權特別大，他掌握著劇情的走向，哪個角色死哪個角色活，全憑編劇拍板?！蓖艉Ａ纸忉?。
觀眾常常能輕松說出一部作品演員以及導演的名字，卻未必想得起來去關心一下最初是誰寫下了這個故事。即使在業內，差別也不大。比如一部作品拍攝完畢后走紅地毯，編劇的名字往往會被邀請名單遺漏。
電視劇離婚協議范文4
你們是怎樣看待費云帆這個人呢？最后他的放手你們覺得怎樣呢？
云帆帶著諸多的不舍離開了他今生唯一的新娘紫菱, 他離開是因為他愛紫菱,他讓紫菱去選擇她的最愛,愛一個人，是讓她幸福，讓她快樂.
云帆選擇了悄然離開,留下了一份離婚協議書,一封道別信,一枚結婚戒指,一朵玫瑰花.就那樣瀟灑的走了.可又有誰知道這瀟灑的背后藏了多少的不舍與苦痛.
夢園，珠簾，一簾幽夢，那都是云帆用心去做的,用愛紫菱的心去做的.可是紫菱卻在云帆走了之后才體會到云帆的用心.當云帆走了之后才發覺她早已愛上了這個男人.
愛情這個東西說來就來，或許在你的不經意之間愛就會出現，只是你還沒有發覺，當愛人遠離身邊時才感覺得到！
失去后才知道珍惜還有什么意思,愛她就要說出來.不然當真正的失去后會悔恨不已.
還好紫菱清醒的早,去屬于他們的地方找她最愛的人,上天讓兩個相愛的人在他們曾許下三生之越的地方找到彼此.圓滿的大結局.
電視劇離婚協議范文5
在她看來，她置父母的眼淚與嘆息于不顧死心塌地地跟了他，遠離了家鄉跟著他來到了這個幾千里以外的小城，有了兒子后放棄了良好的工作安心在家相夫教子，怎么樣也不可能落到這個地步。就因為她太愛他、太相信他，因為她全身心地對他付出，所以如今她一離婚，沒有了經濟保障，也失去了兒子的撫養權，所有都沒有了回旋的余地。
在感情里，總是女人吃虧比男人多，這似乎是不變的定律。記得在電視劇《動什么別動感情》里有句經典臺詞：“別動感情，就動一點點，留一手。”
是的，要留一手。就如在生活中工作中，我們的說話辦事一樣，總得學會那么一點狡猾，不能把話說死把事情辦絕，免得一不小心到了盡頭而沒有了退路。人常說炒股要用閑錢，不能將全部身家都壓上去，老天保佑或許可以大賺一筆，但也有可能輸得一干二凈連翻本的機會都沒有了。
在感情上也該如此，愛你，但不必毫無保留地去愛，不必全身心地信任你。敢問有什么事是不必冒風險的？任何事都是有風險的，更何況感情其實就是心與心的交流，也是心與心的交易，看不見摸不著，誰也不知道它什么時候會悄悄地發生質變。男人總說，相信我，我是真心的。男人可以拿什么來讓女人徹底相信？古有杜十娘怒沉百寶箱，王寶釧獨守寒窯十八載，更別說當今世風日下，多少癡情女子負心漢的戲碼在不斷上演。
有報紙稱，張柏芝很早就簽了一個婚前協議，無論發生什么事情，小孩一定歸自己。如果這新聞是真的，足見張柏芝有多聰明了。她并不能預見將來會發生什么事，但她知道，未雨綢繆總是好的，留下這一手，真要到了離婚的地步，自己也不至于滿盤皆輸。退一步說，這協議也是婚姻的一個保障呢。
女人在感情上留一手，是為了讓自己無論到了何時都有路可退。感情的變故經常有，但并不是每一場變故對于女人而言都是一個悲劇。悲劇意味著失去，若是不想失去太多，那么就不能對身邊男人過度的依賴與信任，首先要學會的，應該是愛自己、信任自己，也依賴自己。
我的另一個女友小喬也是三十多的年紀，無論老公是生意應酬，還是去外地出差，她一概不聞不問，倒是他去哪里都主動打電話匯報。生活上并不會對老公關懷到讓人窒息，家務活更是基本分攤，心情好了才燒一頓飯。他們辦理了婚前財產公證，婚后她掙的錢都放進了自己的小金庫。平時小喬的業余生活也很豐富，經常去參加派對。奇怪的是，他們的感情相當好。
這正是因為小喬有自己的空間，相對于愛他，則更愛自己。無論是生活上還是情感上，都沒有對他過分依賴。如果感情真的有什么變故，倒是他有更多的危機感，因為他明白，她不可能會抱著他的腿懇求他不要離開，而會揮揮手瀟灑地留下個背影。
電視劇離婚協議范文6
我獨自一人站在城市的最高處，凝望著這燦爛輝煌的都市夜景。隨著時間的流去，萬家燈火變成了千家燈火，百家燈火，幾家獨明。這不禁讓我想到了我的家。
從小我的家就像沒有十五的月亮，總是殘缺的。而殘缺的殘月又如一面殘鏡，破鏡是不能重圓的。于是，爸爸和媽媽選擇了結束；于是，一紙離婚協議書將我家的燈火砸得粉碎；于是，我跟著媽媽離開了爸爸；于是，媽媽又不得不為了生計而很長時間地離開了我；于是，每每夜幕降臨，每每萬家燈火再次亮起，我對家的渴望便在泉涌的熱淚中翻滾了。
‘我想有一個家，一個不需要多大的地方。從小，我就這樣奢望著，但嘴里卻從來不說，因為會傷到媽媽。可心里卻一直幻想著：早上，被媽媽一遍又一遍地叫醒；中午，聽爸爸在飯桌上一次又一次的“好好學習”晚上，亮起我家燈火，聽爸爸和媽媽議論著電視劇；偶爾，聽爸爸和媽媽拌著嘴。這些，對于一個普通的家來說幾乎是每一天的重演，可對于我來說，這些‘瑣事’都意味著有家、有幸福。
有時候，和媽媽通話的時候，甚至都有些不安。因為‘媽媽’這兩個字眼叫出口是那樣的不熟練，那樣的陌生。我不知道這算不算是一種障礙，一種沒有完整的家、一種沒有燈火氣息的障礙。
