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七月與安生評價范文1
江一燕，安靜卻不平庸，純凈的氣質下掩蓋不住她骨子里散發出的驚人張力。
印象?江一燕
一半是海水一半是火焰
電影《南京?南京》中最讓我難忘的就是江一燕的眼神，怎么形容呢？那眼睛中有一股化骨綿掌般的力量，被擊中的人，看不到外傷，卻留有內心激蕩綿綿不絕……
出道至今，最為觀眾接受的三個角色一個是電視劇《我們無處安放的青春》里的周蒙，另一個是電視《南京?南京》中的小江，還有一個是話劇舞臺上的安生。
在話劇《七月與安生》里，清純文藝氣息的江一燕飾演了的“安生”。在采訪中，她說，也許很多人的靈魂都具有雙面性，自己本身就是個性格極致的人，體內住著兩個江一燕，一個是安靜的保守的，另一個是奔放的瘋狂的，一如七月和安生。
在紹興，那個江南雨巷，彼時，那個看到路邊的小花都可以停下來聞一聞的敏感少女的內心里裝滿了三毛的故事?！皫еチ骼恕钡膲粝霐噭又啻好葎拥纳窠?。終于有一天， 14歲的少女為了懵懂的藝術夢想，從紹興來到了北京，形單影只闖蕩了十幾年。
除了演電視、電影和話劇，她也唱過歌，1999年就曾經和另4個女生組成“漂亮寶貝”演唱組。她出過音樂專輯，叫《星光電影院》。張亞東評價她，江一燕是我見過的最有唱歌天賦的演員。陸川評價她，江一燕會成為一個偉大的演員。因為濃厚的文藝氣息，圈內人稱她為文藝青年。
《鳳凰生活》：小時候因為慢，所以媽媽叫你爬爬，而演員幾乎都是在快節奏里工作，你如何適應？
江一燕：做演員的這些年學到很多，倒不是改變自己的個性，而是在工作中學會了調整節奏，并且從中找到了平衡點?，F在我的進步是一天能做四五件事兒了，以前一天做一件事兒都好像完不成。生活中我喜歡慢，但我在思維上可不爬行，在破除框架上更不緩慢。思維有了變化，學會了調節內心，慢的時候為我積累了能量和爆發力。
《鳳凰生活》：你描述一下自己的個性和喜歡的生活狀態？
江一燕：感性、簡單，不隨波逐流。喜歡慢節奏、喜歡一年有一半的日子在旅行流浪。喜歡在鄉間小道上看風景，喜歡自然，喜歡有機生活，在我家門前一塊小小的草坪上我還種南瓜和花草。每到一個城市，我都會買輛自行車，騎著到處逛。我也喜歡養小動物、養植物、看書、看電影。
《鳳凰生活》：從小就是個安靜的女孩嗎？怎么把握安生這樣一個桀驁不馴的性格？
江一燕：安生的流浪、叛逆、從小離家等個性其實和我以前挺像的，所以詮釋這個角色我并不陌生。不過長大后我早與自己和解了，現在覺得安生太折騰了，不過正是因為有了曾經的折騰，我才有了現在跟七月類似的平靜。
文藝女青年江一燕：
80后，處女座。演戲，拍電影，寫歌，畫畫，旅游，攝影，出唱片，做慈善。14考入北京舞蹈學院附中音樂劇班，曾為“漂亮寶貝”演唱組成員，2000年開始出演電視劇，北京電影學院表演系2002級本科畢業。
在電視劇《我們無處安放的青春》中飾演“周蒙”一角而被大家所熟知；在電影《南京！南京！》 中完美演繹了小江，讓她備受矚目，在《雙食記》、《肩上蝶》，《假裝情侶》中都有不俗表現。2011年，在話劇舞臺上因塑造了安生（七月與安生）而大放異彩，這一年，被圈內人稱為江一燕的話劇年。
在拍第一部電影
《與你同在的夏天》的時候，
那時候我覺得自己開始對表演
有了強烈的熱愛。
很慶幸，我的職業恰好就是我的愛好。
《鳳凰生活》：你有雙面性格嗎？
江一燕：我身體里好像同時住著這兩個女孩，她們很像，像對方的影子。她們又是完全不同的黑與白，一個濃烈一個平淡。我想每個人其實都有這樣的雙重性格。
《鳳凰生活》：《南京?南京》之后，其實那時候已經很紅了，各種片約一定很多，但你似乎沒有急著接下一部戲，而是讓自己停了一小段時間，也是因為不適應節奏嗎？
江一燕：拍完《南京?南京！》之后挺長的一段時間，我沒有馬上工作，那段時間我自己好像到了成長的一個坎兒。那時我看了很多很多的書，包括很多很好的心靈類書籍，比如《秘密》《與神對話》。慢慢發現，一件你可能覺得不好的事情，其實只不過是一念之差。
《鳳凰生活》：走上演藝這條路是小時候的夢想嗎？
江一燕：前面也說過，我是個緩行者，是個感性、簡單的人，一開始我并沒有演藝規劃，一切都是順其自然的發生著，14歲時考上了北京舞蹈學院附中音樂劇專業，之后就離開紹興開始獨立生活，當時根本沒有規劃所謂的“明星夢”，只是一切憑著興趣，對表演、音樂有興趣而已。
《鳳凰生活》：真正對表演熱愛是什么時候開始的？
江一燕：是在拍第一部電影《與你同在的夏天》的時候，那時候我覺得自己開始對表演有了強烈的熱愛。很慶幸，我的職業恰好就是我的愛好。
腔調?江一燕
完美的文青標本
作為才女，她漂亮、文藝、清新，符合小資們對文藝女青年的定義；作為演員，她在熒幕上是多面性的，《我們無處安放的青春》里的周蒙，《南京?南京》中的小江，《七月與安生》中安生；作為歌手，她會創作，會自彈自唱；作為攝影發燒友，她天賦異稟，用敏銳的心思去定格世界的種種美好……
《鳳凰生活》：寫歌，出唱片，演電視，演話劇，攝影，哪一個是最愛？
江一燕：其實我都愛，我一直想找到自己的更多潛能，想知道自己還能怎樣。要說最愛的還是我喜歡的表演，我喜歡詮釋不同的角色，喜歡在角色里天馬行空。
我認為音樂是我內心情感的出口吧，它是一個引向，換句話說，音樂之于我，是解藥，是我找到的一種替自己說話的方式。
攝影對我來說更是一份難以割舍的情懷，很小的時候我就開始學攝影了，不管是用手機、卡片機或單反，我喜歡隨時用光圈記錄工作和生活。
《鳳凰生活》：這些愛好對表演都有幫助吧？
江一燕：對，喜歡攝影的人，都有一顆敏感的心和一雙敏銳的眼睛，喜歡觀察和記錄，我在拍照的過程中，常常能迸發火花來，這對于我的表演有很大的幫助，說不定什么時候，那些感覺會與我的角色相融。
《鳳凰生活》：攝影有固定愛好的人或物嗎？
江一燕：我喜歡拍自然的、人文的東西，喜歡拍孩子和老人，覺得他們特別單純和干凈。
《鳳凰生活》：你會挑劇本和角色嗎？我希望演員是我一輩子的職業。
如果哪天演到不能演了，
我會當編劇，
坐在家里寫故事。
希望自己還能有時間關起門來看書養貓。
《鳳凰生活》：現在已經被大家稱為話劇女王了，會繼續下去嗎？
江一燕：話劇跟拍電影很不一樣，它在這兩個小時之內，通過肢體和眼神以及聲音去表達更多的東西，觀眾和你能最直接的互動，你的好或不好，觀眾都會最真實地反饋給你。兩個小時之內，演員的情感是連貫的。每一場戲演下來，就是把自己想要表達的東西全部都拋出去，然后你會覺得身體特別輕盈，第二天再上臺，就有很多新的東西。這個感覺也是我以前沒有體會過的，一體會就容易上癮。所以，我挺熱愛這種表演方式，爭取一年排一部話劇。
《鳳凰生活》：已經演過了不同性格的角色，接下來想演哪類的角色？
江一燕：一個演員不應該只局限于某種角色，我期待在角色中突破自己，只要戲的本身能打動我，我可以挑戰不同的角色。目前我希望挑戰一些喜劇。
《 鳳凰生活》：目前的心態是怎樣的？
江一燕：我覺得我的生活狀態其實挺像歐洲人的生活狀態，我曾經在德國呆過一段時間，那里的人就是周末放假，在家里整理屋子，種花種草，一旦工作也會很有規律。我從不追求什么轟動，希望的一直是多創作一些好的角色，實現自己的藝術之夢。
《 鳳凰生活》：如果不做演員會做什么？
江一燕：當然，我希望演員是我一輩子的職業。如果哪天演到不能演了，我會當編劇，坐在家里寫故事。希望自己還能有時間關起門來看書養貓。
《鳳凰生活》：10月份與觀眾見面的新片《 I Phone You 》簡單介紹一下。
江一燕：《 I PHONE YOU 》是中德首部合拍電影，編劇、制片人和制作團隊都是德國電影界泰斗級人物?！禝 phone you》的拍攝手法有點像公路電影，我演的女主角“玲兒”在旅途過程中會碰到很多人很多事。
《鳳凰生活》：感謝你接受本刊的采訪，并預祝此片和你本人獲獎。
江一燕：謝謝。
本色?江一燕
小城姑娘的清高與浪漫
她在微博上寫道：“看一臺戲會有不同的聲音。一個演員的成長也是。當認識你的人漸漸多了，不同的聲音會此起彼伏。但不管是了解，不了解，喜歡或不喜歡，我的心只會因此更強韌，而不會因此改變初衷”
上海國際電影節影后提名，三部電影《假裝情侶》、《肩上蝶》及《 I Phone You 》一一上映；話劇《七月與安生》的全國巡演……從銀幕到話劇舞臺、從大街小巷的廣告牌到報刊封面。不知道“江爬爬”如何適應這一年的繁忙。
陳道明早就斷言江一燕會是個好演員，因為她感性，為戲豁得出去，但要做好聚光燈下的明星，這位“云淡風輕”的姑娘肯定不稱職。
七月與安生評價范文2
《歸來》的焦點，除了張藝謀的“回歸”、鞏俐的加盟外，也引發了大家對于原著作者嚴歌苓的再度關注?！稓w來》根據嚴歌苓的小說《陸犯焉識》改編，也是嚴歌苓和張藝謀的第二次合作。在合作完《金陵十三釵》后，嚴歌苓把自己還未出版的小說《陸犯焉識》拿給了張藝謀看，張藝謀立刻決定買下版權。
作為中國少數多產、高質、涉獵廣泛的作家，嚴歌苓的作品頻頻被影視導演相中。其實近年來，不管是華語影視圈還是好萊塢，越來越多的熱門影視都改編自暢銷小說。影視與暢銷書文化形成了一種非常獨特的互生共榮關系。
改編暢銷書成影視圈新風潮
近來，把暢銷書搬上銀幕似乎成為華語電影市場的一種風潮。縱觀近幾年票房成績顯著的電影，很多都脫胎于暢銷書。
張藝謀、陳凱歌、馮小剛作為當今華語影壇的三劍客，在創作時都非常重視對暢銷書的改編。曾憑借《英雄》開啟中國電影“大片時代”的張藝謀，2010年根據艾米同名暢銷小說改編的電影《山楂樹之戀》拿下了1.6億元人民幣的票房，令文藝片揚眉吐氣；第二年，他執導由嚴歌苓同名小說改編的電影《金陵十三釵》更是憑借6.1億元人民幣的票房成為年度華語片票房第一。一貫以“精英標準”要求自己的導演陳凱歌也放下身段，加入到追逐暢銷書改編風的浪潮，他執導的影片《搜索》改編自入選“魯迅文學獎”的唯一一部網絡小說《請你原諒我》。馮小剛執導的賣座電影《唐山大地震》也是根據當年的暢銷小說《余震》改編的。
暢銷書改編風潮勢不可當不僅體現在資深導演中，更體現在新銳導演的身上。令徐靜蕾成為第一個“億元俱樂部女導演”的電影《杜拉拉升職記》，讓暢銷書威力初顯，隨后《失戀33天》《那些年，我們一起追的女孩》《致青春》等也都開啟了暢銷書改編電影的春天，郭敬明的導演處女作《小時代》更是有力的佐證。
而在電視圈，導演們似乎更青睞網絡熱門小說，這幾年來的熱播劇《裸婚時代》《步步驚心》《傾世皇妃》《宮》《千山暮雪》《后宮?甄傳》等，都有一個共同的特點――全部改編自熱門網絡小說。
2003年，紫禁城影業曾花100萬元拿下《狼圖騰》的影視版權，轟動一時，這一價碼在當時堪稱天價。10年之后，影視改編版權價格在“哄搶”之下水漲船高，最高漲了100倍，暢銷書已被視為電影票房的制勝法寶。
將人氣高漲的暢銷書改編成電影并非華語電影獨有，迷倒萬千癡情男女的《暮光之城》系列，以及歷時7年仍長盛不衰的《哈利?波特》系列都是大獲成功的范例。
其實，美國小說與影視娛樂工業有著不解之緣。很多歷史上成功的電影都是來自于書。由托爾金的著作《指環王》改編的電影三部曲票房高達29億美元，“哈利?波特”系列電影更是收入77億美元。
在好萊塢，把書改編成電影的嘗試從電影產業剛剛萌生就存在了。例如，《夏洛克?福爾摩斯》的書至今已被改編過成200多部電影。從1995年到2013年，由書改編的電影占所有電影數量的1/5，而其中2012年的美國電影票房，有80%來自于由書改編的電影。
搭上影視作品的順風車賣書
在創作方面，文學為影視作品“輸液”已經為一種默認的“行規”，但在市場方面，小眾的圖書如何突破圈子的局限，成為大眾讀物，卻需要依賴大熱的影視作品反哺，難怪有媒體提出這樣的比喻：文學和影視已經進入“互粉”時代。
曾有出版界業內人士透露，由于圖書行業日漸進入微利時代，推出暢銷圖書成了各大出版社獲取利益的一條重要渠道。
相對于名家的“難搞”，社會熱點的敏感和難以把握，借影視劇上映之機，出版或者引入原著小說，是出版社最常用、也最為簡單的方法。如果影視劇人氣不錯，原著圖書也能夠借機火一把。
2012年，李安的電影《少年派的奇幻漂流》在國內上映時，立刻引發了大家對于原著的熱情。雖然原著在2005年就已引進中國，但當時才賣了兩萬冊，一直屬于知識青年小圈子的文學讀物。而隨著電影上映，再加上奧斯卡獲獎，使得《少年派》一下子變成了香餑餑，圖書銷量很快突破35萬冊。
2011年，馬修?奎克的小說《閃開，讓我擁抱幸?！繁灰M到國內，一開始并沒有引起很多關注。直到2013年詹妮弗?勞倫斯憑借根據該小說改編的電影《烏云背后的幸福線》榮獲奧斯卡影后時，才在國內熱銷起來。
《霍比特人2》在國內熱映之際，《霍比特人》系列小說也由世紀文景文化公司再次出版發行；《了不起的蓋茨比》上映時，出版社趁機推出了原著小說的豪華版；由萊昂納多主演的《華爾街之狼》雖然沒有在內地上映，但網絡資源依然為影迷提供了觀看平臺，趁著這個火候，原著《華爾街之狼》也再次出版；政治劇《紙牌屋》在第一季熱播后，文學原著也同步上市。
在當當網等圖書網站上，熱賣的有很多都是奧斯卡的原著小說，一些商家甚至將奧斯卡電影的幾部原著小說“打包出售”，也獲得許多讀者的青睞。
造成這一情況的原因很好理解，網友“Titus”就表示：“很多電影看過之后還覺得不過癮，這時候就會想找原著小說來看?！彪娪昂每?，原著至少不會很差，這是此類讀者的普遍心態。
上一次熱門網絡小說改編話劇的熱潮，還是在10多年前，《第一次的親密接觸》《成都，今夜請將我遺忘》和《與空姐同居的日子》將小劇場介紹給了觀眾，衍生出一大批白領情感劇。
但近兩年新卷回舞臺的暢銷小說改編潮，與10年前大不一樣――導演們不再滿足于小劇場、小故事和小情感，而是各出手段走向大劇場；如今的話劇觀眾，亦非10年前，他們不會對暢銷小說改編無條件買賬。于是有了《步步驚心》被拍死在看客的口水里；有《1988》被作者本人嫌棄；當然也有不打廣告就沖千萬票房的《盜墓筆記》和北上放到了國家大劇院的《致青春》……
獨特優勢：成本不高，票房卻好
如今的話劇市場，有兩種戲特別好賣票：一是超級大牌演員加入的話劇，比方說陳道明的《喜劇的憂傷》，還有胡軍和徐帆的《原野》，不用招呼，觀眾就肯掏大筆錢買票；第二種是從暢銷網絡小說和當代著名小說改編而來的舞臺劇，比如何念的《雙面膠》和孟京輝的《活著》，小說原著書迷眾多，書迷為了親眼看看自己想象過千百遍的人物和場景如何落實在三維空間，也愿意掏錢買票。
拿去年春天悄悄上檔的《盜墓筆記》舉例，沒有明星出演，也沒有做大規模廣告宣傳，僅靠在小說貼吧里發幾個帖，微信微博互動，就在開戲之前賣掉了全部戲票。之后《盜墓筆記》輾轉上海各大劇場，連續加演近50場始終供不應求。制作公司錦輝投入的300萬元不僅在一年內全數收回，還賺到了至少翻倍的利潤。
相比明星戲，暢銷小說改編劇的成本優勢大得多。哪怕是熱門小說如《盜墓筆記》，全套7本書的舞臺改編權打包售價還不到20萬元。這點錢，壘到陳道明面前還不夠明叔一場戲的提成。
尷尬處境：改編錯，照抄也是錯
雖然暢銷小說改編話劇在票房上有先天的起跑優勢，但不少戲輸在了中途，甚至倒在了終點。
改編自韓寒“最得意小說”《1988》的話劇《1988我想和這個世界談談》，由北京頗有靈氣的先鋒派人物邵澤輝操刀。原以為邵澤輝的“先鋒感” 和《1988》夠匹配，誰知邵導“社會思考型”的改編風格得不到觀眾認可。甚至韓寒都在微博上吐槽：“小說里的人物是你穿透世界的面具，而不是批判制度的道具，更不是承載段子的玩具。不能把大量時事評論和社會熱點放置其中，那是論壇微博要做的事。”暗示不滿意邵澤輝的改編，并決絕地發話，以后不再授權自己的小說任何影視和話劇改編權。今年，韓寒就賭氣自己拉隊伍拍電影去了。
對原著改編過量失人心，原封不動照本抄，一樣不得人心。
去年，李伯男的話劇《步步驚心》將40集電視劇中煽情的橋段按次序搬到舞臺上，報了一遍流水賬，寡淡無味，票房雖高，口碑卻砸了牌子。犯同樣錯誤的，還有郭小男改編的畢飛宇原著《推拿》，《推拿》拿到茅盾文學獎歸功于畢飛宇對盲人細膩心理的刻畫描繪，結果郭小男把全部內心戲變成了舞臺上的詩朗誦，看得觀眾雞皮疙瘩掉一地。
各有招數：不怕沒譜，只要觀眾叫好
韓寒雖然之前沒做過導演，但他的話一針見血地指出了邵澤輝和許多話劇導演在改編時陷入的誤區：太注重故事，忽略了情懷。
《致我們終將逝去的青春》也好，《1988》也罷，甚至《活著》都不是適合改編成舞臺劇的本子，這些小說故事線長而散漫、缺乏戲劇沖突，大多靠塑造引起讀者共鳴的人物取勝。但人物塑造恰恰不是舞臺劇的強項。
不適合，不代表沒成功。恰恰是《活著》《盜墓筆記》，甚至《致青春》，都獲得了觀眾肯定。
孟京輝用他一貫的先鋒主義手法解構了《活著》，更重要的是他“捉”來了演技非凡的黃渤扮演富貴，串聯起切割好的零碎橋段。要不是黃渤，《活著》這出戲得打個大折扣。
《盜墓筆記》的成功則來自對“粉絲心理”的精準計算，制作人和導演在改編劇本時不僅僅讀了原著小說，還在貼吧和微博上大量觀察，研究盜墓粉對于這部小說的期待。話劇版甚至還揣摩著粉絲的心理，為兩大男主角設計出兩段“賣萌賣腐”的唯美橋段。在沒讀過小說的普通觀眾看起來“沒邏輯”，但臺下高分貝的尖叫聲和粉絲們買票的熱情，足以證明這次試驗的成功。
原作者做了啥？
辛夷塢：雖說是由自己寫的書改編而成的話劇，但辛夷塢在話劇版《致青春》中的參與度不高。作為“后媽”，辛夷塢說一旦將改編版權賣出去，《致青春》就像是嫁出去的女兒潑出去的水，無論導演如何改她都得尊重。而她所能做的，就只有選擇團隊，好在編劇關渤與她熟識，何念也是她信得過的導演。
南派三叔：南派三叔以極低的價格轉讓《盜墓筆記》后，就放手讓編劇和制作團隊去改編，在這期間他只在微博上為話劇站了個臺，發起問題：“和編劇大哥開會，編劇大哥問我，咱們要不要讓張起靈說東北方言，還是做兩個版本。我想了一想，還是問問大家的意見。請大家正視這個調研?！倍潭桃痪湮⒉┇@得1萬多條轉發以及1萬多條評論。然后，三叔就住院去了！
余華：據說余華是喝酒喝大了稀里糊涂把《活著》的話劇改編版權交給了孟京輝。孟京輝最初看中的是《許三觀賣血記》，但謹小慎微的余華沒同意，建議他先改《活著》試試看，因為《活著》有張藝謀版本的電影可借鑒。對于改編這件事，許多作者的態度是“既然賣出去了我就沒有干涉權”，但余華不是那種作家，他很擔心“孟京輝不會老老實實地把東西搬到舞臺上”。
兩個人達成了“三項協議”：第一是《活著》的語言一句不許改；第二，所有的情節只擺出來，不做評論不做總結；第三，允許舞美、音樂、表演互相制造障礙。
七月與安生評價范文3
新身份：電影《四大名捕》女主演
吳秀波剛到《四大名捕》片場的時候，看見一個人影在頭上飛檐走壁，忍不住發出了感嘆。身旁人告訴他：那不是替身，是江一燕本人。
江一燕絕非武俠迷，小時候也沒做過女俠夢，這一次她演的角色叫姬遙花，女捕頭，擅暗器、輕功，會隱形術，野心勃勃，希望能坐上“六扇門”的第一把交椅。輕功聽起來瀟灑漂亮，真要演起來，只剩痛苦。在開拍前江一燕訓練了半個月，武術老師保護著翻跟頭，每天訓練十幾個小時，常做的功課就是吊著鋼絲飛來飛去。
除了痛苦的武打戲，江一燕在《四大名捕》中貢獻了出道以來最大尺度的戲份，背部出鏡！性感造型讓人大跌眼鏡。這么做是為了轉型還是為了證明自己的演技？江一燕卻說，都不是。
“很多東西你在演的時候都不清楚演完之后會是什么效果，在電影里我還是希望做一個好演員，如果你愛這個東西，你就不會想到這個我不能做，那個我不能做?！?/p>
在新作《消失的子彈》中，江一燕再次讓大家“驚喜”了一把，這一次她做出了“全素顏上鏡”的犧牲。這可不是忽悠人，用小江自己的話說：“這次的素顏實在是太素了，因為拍之前我才去洗了一把臉，連乳液都沒擦?！?/p>
生活中的江一燕是個不折不扣的“宅女”，過著屬于自己安靜又浪漫的小日子。她說在生活中，自己甚至不是一個愛搞笑的人，也很少會去做一些很張揚很冒險很刺激的事情。但是在電影里就不一樣了，她愿意去嘗試特別大膽的行為，灑脫的個性?！疤貏e是這些都距離我的生活特別遠，但是電影里面什么可能都有?！?/p>
鄉情：和陳道明成忘年交
新身份：第21屆中國金雞百花電影節形象大使
不久前，江一燕剛剛成為“第21屆中國金雞百花電影節”的形象大使，對于這份榮譽，她格外珍視?！耙驗槭窃诩亦l紹興舉辦，所以意義很重大。其實之前我和陳道明老師都有被提名，最后他們可能覺得選擇女演員比較符合‘紹興女兒’的形象。我自己也跟市長表態，覺得特別榮幸?！?/p>
要說江一燕和陳道明的關系，那可真是緣分匪淺。江一燕第一個令人難忘的角色，是電視劇《我們無處安放的青春》中的女主角周蒙，這部戲不僅讓她一躍成為熒屏小花旦，更讓她遇到了生命中一位重要的良師益友——陳道明。
戲里他們是一對父女，戲外他們是紹興老鄉?！芭膽蚯拔揖椭溃惱蠋煹淖婕墙B興。我們紹興人的骨子里有一種清高的勁兒，特擰，特倔強。陳老師就是這樣。我也把自己架起來，他叫我怎樣演，我偏不，所以剛開始拍戲，我倆經常爭吵?！背车米顕乐氐臅r候，江一燕坐在地上放聲大哭，最后還得陳道明過來“求”她：“小老鄉，給我點面子，別哭了，拍戲吧?！?/p>
還真是應了“不打不相識”那句老話，電視劇拍完了，陳道明和江一燕成了一對“忘年交”。在江一燕眼中，陳道明亦師亦友，如父如兄?！吧罾镂矣龅搅藛栴}常常會請教他，有時候他看到電視上、網絡上我接受的一些采訪，他覺得不好的東西，他也會專門打電話過來和我聊，甚至是很嚴厲地批評我?！?/p>
陳道明似乎把戲中“父親”的身份帶入了生活中，江一燕對有這樣一個“嚴父”格外感恩?！捌鋵嵢碎L大了以后，自己的父母都很少會在電話里責備你，但是陳老師會，這對我是特別重要的。因為現在好多身邊的人經常會說你有哪些優點，所以就更想聽到有人這么中肯地評價你，指點你，只有這時候你才能跳出來看到自己身上還有很多的問題?！?/p>
去年，陳道明和何冰主演的話劇《喜劇的憂傷》完美謝幕，為了慶祝演出成功，散場后陳道明與三五好友外出聚會用餐，被狗仔的鏡頭捕捉到，江一燕就是其中一員。不了解陳道明的人總覺得他有些冷酷不好接近，可是小江卻不這么認為?！坝腥四軌蛑匾暷悖暷?，這么苦口婆心地和你說一些事情，這種經歷是很寶貴的?！毕肓讼耄谎嘈Σ[瞇地補充說，“他罵我的時候我還是很害怕的！”
從小離開家鄉在外打拼的江一燕，內心有著濃重的鄉情，雖然媽媽常常來北京探望她，但是只要一有時間她還是會跑回紹興住幾天。去年，她主演的話劇《七月與安生》在全國巡演50多場，原本沒有紹興這一站，是她一定堅持要回家加演一場。家鄉父老果然沒有讓江一燕失望，當天晚上，紹興最大的劇院里幾千個座位座無虛席，演出結束之后，所有的觀眾站起來為這位“紹興女兒”長時間鼓掌，這一幕讓江一燕久久不能忘懷?！八麄冞@么保護自己家鄉出來的藝人，我非常感動?！?/p>
愛情：文藝青年談愛情
新身份：電影《消失的子彈》女主演
在電影《消失的子彈》中，江一燕與劉青云，楊冪與謝霆鋒分別飾演了兩對情侶?！霸蒲嗲椤睍崦疗降?，“鋒冪戀”激情四射，那么生活中的小江更喜歡什么樣的愛情呢？江一燕的答案絕對夠貪心——“火辣的感情和平淡的感情，我覺得最好都要有！”
江一燕說，自己是個不折不扣的“小資女”，喜歡旅行，沉迷攝影，熱愛花花草草，家里養著兩只小花貓，公的那只叫做“高興”，母的那只名叫“好玩兒”。不拍戲的時候她會在大清早起床，舉著相機追著兩只小貓拍“寫真”；一個人晚上也喜歡點起蠟燭，在溫暖的燭光里聽聽音樂，看看電影……這樣浪漫的女孩對另一半的要求當然不低?！拔矣X得兩個人的相處之道首先要簡單。另外我覺得生活里還是應該有一些小的浪漫，小的驚喜，我覺得這是生活的情趣?！?/p>
在小江眼中，“浪漫”絕對是愛情中最重要的關鍵詞，“我總覺得不能跟一個很麻木的人生活在一起，我覺得如果你是一個熱愛生活的人，就不可能不浪漫”。
才情：爬行速度寫新書
新身份：新書《我是爬行者小江》作者
江一燕要當作家了。這本叫做《我是爬行者小江》的新書，正在進行緊張的后期設計工作，預計很快會和讀者見面。
女明星拿起筆墨書寫人生，這樣的事并不少見，可是像江一燕這樣一本書準備了五六年的還真不多。說起自己這慢性子，江一燕還真挺有自知之明，“我這個書和我這個‘小爬’的名字一樣，拖了很久”。
14歲那年，生長于江南水鄉的江一燕離開家鄉紹興，獨自來到北京學習，剛開始來北京時，江一燕做得最多的事兒便是哭?！坝浀靡惶彀?，我站在雙安商場的天橋上，看著橋兩邊的萬家燈火和橋底下趕著回家的車水馬龍，突然覺得自己失去了溫馨的家，就在那一剎那，我控制不住地大哭起來。”一路摸爬滾打，讓那個柔弱的女孩成長為今天的樣子，內心深處不為人知的細節與潛流，都將在這本新作中一一曝光。