前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的我國園林建筑意境營造研究，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
摘要：建筑形象具有幾何的抽象性、朦朧性。而意境恰好最適于表現特定的境界的氛圍，建筑在意境創造上具有氛圍表現的契合性。在建筑實踐中，意境的創造有著獨特的體現。在我國園林建筑傳統上，著重意境藝術的創造，寓情于景，觸景生情，情景交融，這樣才能給觀賞者豐富的信息與感受。
關鍵詞：園林建筑；意境；藝術
1建筑意境創作
園林建筑創作強調景觀效果，突出藝術意境創造，但絕不能理解為不需要重視建筑功能，在考慮藝術意境過程中，有兩個最重要最基本的因素必須結合進去，否則，景觀或藝術意境就會是無本之木，無源之水，在設計工作中也就無從落筆。兩個最基本的因素是：建筑功能和自然環境條件。兩者不是彼此孤立的，在組景時需綜合考慮。構成園林建筑組景立意的另一重要因素是環境條件，如水源、綠化、山石、氣候、地形等。從某種意義上說，園林建筑有無創造性，往往取決于設計者如何利用和改造環境條件，從總體空間布局到細部處理都不能忽視這個問題?！秷@冶》所反復強調的“景到隨機”，“因境而成”，“得景隨形”等原則，在今天的園林建筑設計中仍具有現實的指導意義。大連海濱星海公園的風景點“探海”，是一個天然洞穴，從山頭蜿蜒而下直通海面，當人們通過狹窄、幽暗的洞穴摸索繞行，最后到達海灘洞口的時候，一望無際的廣闊海面奔來眼底。沖擊石岸的怒濤聲聲入耳，無有不被這大自然的美麗景色所陶醉。
2建筑山水意象
構成建筑意境的意象，在景觀性質上可以分為兩大類：①人文景觀意象；②自然景觀意象。人文景觀主要以建筑自身為主題，包括亭臺樓閣、殿堂軒榭、門洞漏窗等，也包括曲徑小橋、幾案屏風、器玩古董等室內外環境的其他人文景物。自然景觀則包括青山綠水、林茂修竹、云霧煙霞、鳥語花香等。建筑意境的景觀構成通常都是人文景觀與自然景觀的融合體，在不同的建筑類型和景觀場合中，人文景觀與自然景觀的配合比是不同的。在古人寫的建筑游記當中，人們透過建筑所獲得意境感受中，山水自然景觀意象往往占據著突出的地位。歐陽修寫的《醉翁亭記》，對亭子建筑本身，也只是提到“峰回路轉，有亭翼然，臨于泉上者，醉翁亭也”，簡單的話語中，連亭子的基本造型都沒有介紹。他在醉翁亭所獲得的意境感受主要是山水的朝暮、四時景致。他明確表達了“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”。但是他又接著說：“山水之樂，得之心而寓之酒”?？梢钥闯?，許多場合下的意境雖然在乎山水之間，實際也關聯著建筑，醉翁亭在這個意境生成中是起著觀景、點景的作用的。
3建筑詩境畫意
在《園冶》中有“軒影高爽、窗戶徐鄰，納千頃之，收四時之浪漫。”“蕭寺梵音到耳，遠峰便宜借景，秀色堪?，紫氣青霞，鶴聲送來枕上”。“溶溶月色，瑟瑟風聲，靜攏一榻琴書，動涵半輪秋水，清氣覺來幾席，凡塵頓遠襟懷。”等句。在這些描述中，把遠山、蕭寺、浩水、花卉、云霞，月色、風聲、梵音、琴書等格式各樣的形、聲、色、味，組景因素都點了出來，目的就是要加強富于藝術意境的園林景觀效果。如南寧市江南公園風情長廊的“曲廊探勝”楹聯：“遠望青山綺霞半祥云，近臨邕水清波聚福海”“江南到處綠映紅畫卷長展，邕州自古樹間花景物相宜”、“夏日蟬聲如長調曲曲激昂，秋月蛙鳴似短詩闕闕高亢”，以簡潔、樸實的語言，構思出南寧景色無限美好和展現千姿百態的駱越壯鄉文明繁華的景象，把景觀環境中地域特色的山水意象、花木意象和風云意象都捕捉的淋漓盡致，以突出景觀建筑環境的詩情畫境和環境特色。
4建筑虛實之景
關于意境中的“實境”與“虛境”的相聲關系，宗白華有一段話講的很明確，他說：藝術家創造的形象是“實”，引起我們的想象是“虛”，由形象產生的意象境界就是虛實結合。在園林建筑景觀當中，注重實景與虛境的空間關系，把景物客體當中有形、有色、有聲、有味的中的“有”部分看作實景，把景物客體中無色、無味、無聲種的“無”部分看作虛景。
4.1隔
“隔”就是造就幽深景域的重要手段?！堕L物志》說：“凡入門處，必小委曲，忌太直”。傳統住宅與園林建筑的入口處，大都運用“隔”的手法，創造入口奧如的境界。蘇州園林的入口處，也常以山石、粉墻、花窗屏蔽，如拙政園腰門內側以黃石假山為屏，鶴園門廳內側以粉墻花窗為屏。“隔”的做法不僅限于“入門處”，而是奧如景域的普遍構成方式。實際上，隔景是園林中一種隔景區的手段本身不具備風景的內容，只是分隔以后各區形成不同的特色而已，空間被劃分之后，分隔的景區之間仍有聯系，增加景觀層次，避免景物的一覽無余，造就景物一層深一層，空間一環扣一環的格局，突出景觀視覺范圍時空的深邃特色。江南園林院墻分隔空間的比較多。常見的是波狀起伏的“云墻”。拙政園的遠香堂東南處的墻頭上用灰瓦裝飾，很像龍鱗片，兩端裝飾龍頭龍尾，所以稱之為“云墻”。墻西是進門的黃石假山，墻東是琵琶園。假山近琵琶園處，山勢轉折而怒出，恰將進園的門洞擋沒于視線之外。從牡丹花壇折而南望，才發覺墻角一處幽靜的小院，因一墻之隔院內外景色迥異，在移步中感受不同的空間體驗。實墻之外也有用布滿漏窗的隔墻，如北京頤和園的“水木自親”隔壁，有一條燈窗墻，上面設計了很多簡單生動的圖案，窗面鑲有玻璃，供照明與分隔兩用。在明燭之夜，窗光倒映在昆明湖上，水光燈影，頗有趣味。
4.2借
借的過程是創作的過程，是構思的過程。園林是實實在在的山水創作，與山水畫創作一樣，強調“意在筆先”、“胸有丘壑”。要解決借景問題，就要在立意下功夫，通過實地考察和窮思夢想的構思，構想出獨特的、天趣盎然的境界。計成在《園冶》中提出：“因借無由，觸情俱是”。對于借景，計成認為“景到隨機”，他是從空間、時間上和各種各樣的景象上展開寬泛的借景方式，收納借景對象。①空間上借景，主要有俯借、仰借、鄰借、遠借等，他重視“高原極望，遠岫環屏”的遠借景，強調“遠峰偏宜借景，秀色堪餐”；同時主張“得景則無拘遠近”；“倘嵌他人之勝，有一線相通，非為間絕，借景偏宜；若對鄰氏之花，才幾分消息，可以招呼，收春無盡”，如北京陶然亭公園接待室，于右側湖面上設置竹亭曲橋作為府借對象；鄰借體現景觀的相互陪襯和有機聯結。俯借，站在園中高處俯視遠眺園外的景物，仰借，把園外較高的借到園中來。②時間上借景，計成強調借景“切要四時”，把握和捕捉不同季節的景觀意趣。春天有“花香、細雨、飛燕、眠柳、桃花”；夏天有“荷花、林蔭、溪灣、觀魚”；秋天有“楓林、菊花、落葉、湖平、山媚”；冬天有“寒梅、白雪、寒雁”；做到一年四季都有應時景致可賞，借以突出園林的季節景觀特色。③自然與人文景觀借景，利用豐富的自然景觀和人文景觀做到“景到隨機”地納入園林取景。有視覺感受的湖光山色、花姿竹影，有聽覺感受的鶯歌鳥語、梵音?唱，也有嗅覺感受的“冉冉天香、悠悠桂子”，可以說是形、色、質、聲、光、味的綜合性因借，大大濃郁了園林環境的自然情趣和悠然氣息。
4.3框
“軒楹高爽，窗戶虛鄰，納千頃之，收四時之爛漫”從中可以看出楹聯門窗所起到的景框作用，充分利用楹聯門窗在取景中的剪輯效果，是傳統園林重要的造景手段。因為有不少景觀，是透過觀景建筑的門洞、窗、檐柱、欄桿、楣子所組成的框景，把景物收在視域范圍里所形成的一幅畫面，形成景物的觀賞面。主要是“視點———景框———景物連成一線”，形成園林空間景象在縱深在線的延伸，如：廣州越秀公園花卉館景窗，它在廊墻上，前有內庭后有野景，人在亭內賞花時，漫步窗前透視庭外竹林登道野景，別有一番情趣。這種開窗的中間是虛敞，觀賞者位置比較固定，窗與景猶如一面鏡子，有利于靜態賞景。另外就是利用門洞為框景，運用門洞隱現出來的景物作為觀賞之誘導，以園門為景框，利用門位和門形的構圖輪廓，門內安排一組景物，如假山、孤石，花草樹木、瀑布等納入門景畫面，使之成為園林富于畫意的景物造型。著名的有蘇州拙政園東部從枇杷園門看“香云蔚亭”或自“別有洞天”看“梧竹幽居”。游人在園林賞景時，可能是動中觀景，由于視線不斷移動，景物與借景對象之間的相對位置隨之變化，畫面也出現了多種構圖上的變化，稱之為流動性框景，如沿著圍墻或長廊一邊有墻的單面廊，墻上按一定距離開設各式窗孔，廊柱之間形成的框，借以園外景觀形成互動。人在廊中行走可以從每個窗口看到窗外不同的框景或是廊柱形成的框景，框景在一幅幅的變化之中，很有音韻律感。比較有名的就是頤和園的樂壽堂庭院，在臨湖廊墻上設計了一組形狀各異的漏窗，以流動框景的手法，借昆明湖上的龍王廟、十七孔橋、知春亭等景色，這段湖廊以樂壽堂為中心通往長廊的過渡空間，一進入長廊，廣闊的昆明湖盡收眼底，勾勒出各種精美的畫面。
4.4曲
“曲”與幽深有著密切的聯系，傳統園林為取得幽深境界，在“曲”字上做了不少文章，曲徑、曲廊、曲橋、曲岸、曲墻等等，古人云：“境貴乎深，不去不深也”，挖湖鑿池須“曲折有情”；疊山堆石須“蹊徑盤且長”等等，為了打破直線過長的單調感，避免景物的直、淺、露，故設置曲折的道路、橋、廊、岸、廳堂，如上海皇城廟九曲橋，飾以華麗的欄桿與燈柱，形態絢麗與廟會時的熱鬧氣氛相協調。“曲”的表達在傳統園林藝術中還有助于消弱“宏大”和淡化“人力”感，逶迤的假山，蜿蜒的溪流，迂回的蹬道，曲折的橋，盤曲的池岸，隨行而彎、依勢而曲的游廊，既阻隔視線的通視，拉大游程的距離，增添景觀層次，消弱空間尺度和人工痕跡，顯得小巧玲瓏，富有自然之趣，達到“雖由人作，宛自天開”的意境。曲線的意象美感對古人造園藝術營造產生深遠的影響，造園者對“曲”的使用是匠心獨運，直入化境，其設計意匠源于中國哲學思想的影響，中國傳統園林講究的是含蓄，所以園林藝術表達是縮小的自然寫真山真水的意蘊，因而在空間處理上對人流加以引導和暗示，做到“曲”中有理、有度、有景，使觀賞者不斷變換視線方向，起到移步換景的作用，增加景觀深度感。
5結論
園林建筑意境來源于園林景觀的綜合藝術，給觀賞者的“情意”方面的信息，在“詩意”和“畫意”之外的意。使人感覺到一種“建筑意”的愉快，喚起以往的歷史記憶聯想，生出物外之情、景外之意。意境作為中國古典園林建筑景觀的特殊元素，對于園林景觀的創作來說，能賦予靈魂、生氣、情思，使建筑意境含蓄、情致、深蘊、魅力、引人入勝。
參考文獻
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[4]孫亞峰，邢洪濤.傳統圖形在現代建筑裝飾中的傳承與重構[J].江蘇建筑職業技術學院學報，2014.
作者:邢洪濤 單位:江蘇建筑職業技術學院