前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的文學作品與音樂的融合之美，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
為了驗證通過音樂來實現文學的中和之美，西方的一些文學家已經為此作出過多種努力。例如，艾略特的作品《四個四重奏》就是通過音樂中的奏鳴曲來完成文學作品的整體結構設置;而另一位文學作家?？思{則通過音樂中的賦格曲的創作方法完成了《喧嘩與騷動》。同時，西方文學領域中的意識流派作家也通過音樂的對主題的揭示作用來深化主題思想。例如，普魯斯特在他的作品《追憶逝水年華》中的第一部分就引用了音樂中的小樂句來輔助完成，另一位作家陀斯妥耶夫斯基則通過音樂詠唱方式中的復調來刻畫作品中的交錯人物情感。從這些文學作品中可以得出，對音樂的引用通常只是在結構方面作一些調整，但在作品的主要內容上，會采用直接的方式把音樂運用在文學標題上，并對音樂相關方面具體描述，無論是在文學作品的主題內涵中還是在故事情節中，都會恰當地把音樂融入其中，使其更具感染力。 一、文學標題與音樂的統一 我國古代唐朝是詩文鼎盛的時期，并且可以用來歌唱，其中的樂府詩就被改編成多種體裁的模式，并且擬作的標題也常常附帶有“歌”“謠”等，具有強烈的音樂感和節奏的韻味。在歐洲各國的文學作家也是一樣的，他們都把音樂融會在文學的創作上，特別是浪漫主義的詩人作家，開創了頌詩等文學與音樂的融合。另外，音樂運用的廣泛性還體現在小說的創作過程中，小說作家往往用音樂的結構方式來引領小說的故事發展。例如，有些作家把自己的文學著作稱為“三部曲”，這種大標題下的文學作品通常是指具有大篇幅且在結構意義上具有相通之處。 在中篇小說的標題中，也會與音樂元素相結合，如巴金創作的《激流三部曲》等。 二、文學人物與音樂的融合 在西方的文學作品中，其中有一部具有廣泛好評的小說《拉摩的侄兒》，其作者狄德羅就塑造了一個風流倜儻的音樂家;而且在茹勒•雅南的筆下，描述了多個從事于音樂創作的音樂家作為作品中的主人公形象，其中包括名噪一時的歌手《卡法萊里》，還有廣為人知的優秀演員《加布里耶麗》，等等;還有在著名的小說家巴爾扎克的筆下為我們描述了《邦斯舅舅》，其中就特別地刻畫了一位年老的音樂藝術家的人物形象，這部作品在一開始的標題中就取名為《老音樂家》，小說故事的原型是來源于一個劇團的小提琴手的形象。文學作家喬治•桑在他的小說作品《康絮愛蘿》中講述了一個歌唱演員的生平故事，并且她有歌唱這方面的藝術才能。 羅曼•羅蘭的作品《約翰•克利斯朵夫》獲得了諾貝爾文學獎，小說故事就是以音樂人物而逐漸展開的，在他的文學作品中，為我們呈現了許多音樂人物，他們都把音樂作為生活的依靠，有的是出自對音樂的喜愛，有的是對音樂奉獻出自己的一生。 在他們的眼中，音樂是有靈魂的，與音樂成為親密的朋友，也是指引他們前進的精神力量，也是生命中永不凋謝的花。在《約翰•克利斯朵夫》中的克利斯朵夫，人們一直都認為這個人物的原型是貝多芬，并且通過對這部小說展現的人物生平經歷中都可以發現與貝多芬具有許多相似之處，或者可以說，克利斯朵夫身上具有的精神內涵與貝多芬是如出一轍的。 小說主人公克利斯朵夫是一個性格直率、真誠的人物形象，并且具有強烈的自尊意識，不怕任何的險阻。他所處的歷史年代是不提倡有自我的思想意識的，但他敢于與統治者相對抗。在面對統治階層的責罵中，他義正詞嚴地指出，他不是任何一個人的奴仆，他寫的文字就是代表他想說的。他具有濃郁的高風亮節之氣，并不愿與世俗融在一起，為了做到這一點，他經歷了生活中許多的困難與險阻。 在面對生活的貧苦，克利斯朵夫顯得很樂觀，作為社會生活的底層人物，卻表現出不斷拼搏的精神，不僅在音樂上具有非凡的才華，還具有做人的高貴品格，他勇于追求藝術的實質內涵，在他幼年的生活中，經歷了生活的貧窮，但他的精神意志力一直支撐著他，他心里的偉大理想還沒有實現，于是他就學習貝多芬的人格作風，不斷地與殘忍的世界作斗爭，并最終成就了自己的理想，成為一個大無畏的人。在精神領域的追求過程中，克利斯朵夫表現得與貝多芬一樣的無懼無怕。他只身一人在巴黎生活，憑借個人的意志來反抗，不受低俗、諂媚的社會道德影響，他的內心深處始終都是自豪的，但又是孤獨的。所以，他把音樂當做是自己窮盡一生要追求的力量，也是他親密的朋友，更是他孤獨心靈的強大意志力。作者在塑造主人公的音樂夢想之時，還刻畫了其他也與音樂有密切關系的人物形象。其中典型的人物奧里維等人為了能有機會去看一場音樂會而在生活上斤斤計較，在貧困的生活面前，唯一的精神食糧就是一架鋼琴?；蛟S在他們看來。處在如此艱苦的生活環境中，有音樂陪伴也是一種享受，并在不斷地追求音樂的過程中生活。他們雖然只是把音樂當做一種娛樂的興趣愛好，但從他們的身上也散發出音樂的獨立的氣質，他們的心靈是與音樂相通的，而正是因為音樂的緣故，促使他們和主人公相遇，因為他們都對音樂有執著的追求。 三、文學內涵與音樂的一致性 “和諧”的來源是在音樂中，但也包括多種層面，國與國之間、人類和生態環境之間的和諧也是其中要求的范圍，在文學領域中，和諧也被貫穿在作品的始終，成為現今時代中的追求目標。 (一)政治提倡和平 著名的文學作家羅曼•羅蘭在他的一生中曾經歷了法國歷史上的三個政權的變化時期，在短短的幾十年時間，雖然在一定程度上使社會生產力得到發展，但也經歷了多種社會變革，而且拿破侖時代的殘余勢力仍然占據很大的市場，又加上國際上的戰爭不斷，引起社會的強烈的反響，人們的思想也受到嚴重的摧殘。而這一切被提倡人道主義的作家羅曼•羅蘭切身經歷了，于是他通過自己的文學作品來表述其中的所思所感，把社會變化與思想境況都融入其中。 在羅曼•羅蘭的內心深處極度希望世界是安詳的，萊茵河溝通了德國和法國的經濟文化交流，在他的小說人物的設計中也把他們的國籍定為法國、德國等，并從其中體現出作者的用意深度。而作為德、法兩國國際的代表人物克利斯朵夫和奧里維，他們之間友好的交往正是意味著兩個民族之間能消除矛盾，并實現互敬互愛的國際局面，促進歐洲的繁榮發展。在克利斯朵夫老年時期所創作的音樂作品《平靜之島》和《西比翁之夢》，其中都融合了德、意、法國家的深奧人文思想，并賦予了意大利的激烈旋律以及法蘭西的節奏氣息，表現了色彩的融合藝術。為了表現德、法、意三國的政權和諧思想，在羅曼•羅蘭描寫克利斯朵夫和奧里維的深厚友誼中就能得到具體的表現。#p#分頁標題#e# (二)藝術表達和諧 和諧的藝術境界是羅曼•羅蘭不懈追求的目標，他也曾經說過，和諧是他的夢想。他所描述的主人公克利斯朵夫在經歷了種種的人生挫折和生活磨難后，并親眼看到德法兩國推崇的藝術，他決定要打破原來的藝術模式，并創作出音樂劇，實現了音樂和詩文的完美交融。其中就象征著克利斯朵夫的音樂人身份與奧里維的詩人身份的重合。就如羅曼•羅蘭在相關的作品中指出的一樣，藝術之間是互融的，并沒有真正的藝術限制，經常會碰到一種藝術逐漸地傾向于另一種藝術中，并在其中實現藝術上的升華。在克利斯朵夫的后來音樂作品中表現的是一種淡定、從容的態度。在小說的結束部分，在克利斯朵夫即將走向生命終結的時候，他回想了自己一生中所經歷的點點滴滴，在種種的挫折面前仍然保持自身的高潔，實現了音樂藝術上的和諧之美。他也深深地感受到了人生中的一切情緒都存在對立的方面，但這些對立的層面也終將走向和諧的發展;在浩瀚無垠的宇宙，所有事物都是對立的狀況，且沒有實際的限制范圍。羅曼•羅蘭在這部小說中表現了濃郁的和諧氣息，所以也可以稱之為“音樂小說”，并且洋溢著和諧的真實情感。 (三)生活向往自由 著名的武俠小說家金庸的文學名作《笑傲江湖》就是一部圍繞音樂而生的小說。其中的主人公令狐沖就代表了作者的生活境界，他對古琴特別鐘愛，且崇尚自由的氛圍。他沒有那些正派人物的古板性格，心中也沒有崇高的理想追求，他生性隨意，被別人視為是一個浪蕩的公子。但他不屈服在權勢、財富之下，他要對自己的師父從一而終，所以寧愿辜負了心愛之人也不入日月神教;當他武功喪失的時候，面臨了生活的窘迫，但在心中仍然充滿了生活的信念;他在清楚地知道自己與向問天的比武過程中必敗的情況下，仍然用平和的心態去對待。在《笑傲江湖》中塑造的令狐沖愛古琴的彈奏，當他與盈盈的簫合奏時，著實讓人羨慕。在古書上的相關理論中表明，琴本身的結構非常特異，因為單看琴就能感覺出其中豐厚的文化韻味。而且在中國歷來的歷史文化中，具有極高的價值，因為它不只是一種傳達藝術實質的工具，也是在表達人生的一種崇高精神的追求。所以彈琴講究的并不是外在的一種表現的行為，而是在彈琴過程中的藝術熏陶，可以從中陶冶性情，升華個人的人格力量。 音樂魅力的表現不僅體現在琴上，所涉及的音樂名也蘊涵了豐富的意味，如嵇康所著的《廣陵散》就表現了歷史故事，并以此來象征政權的不服人心。古琴在令狐沖的精神領域中表現了生命的追求與理想的重合，寄托了他生命中執著的生命力度。他在彈奏的同時，也賦予了其對人生與生活的詮釋，通過音樂來追求永恒。