前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的論動畫劇本故事題材與情節設定的重要性，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
劇本需要的就是要有精煉的文字。因為它不同于像小說之類文學方向的格式，它是和影視作品的特點有聯系的。就好比用小說來說，小說是由段落來區分的。而動畫呢？是用‘場’來區分的，那么何謂‘場’？就是指在一個地點，一個時間的一個場面，就叫做‘場’。隨著場景變換，場面也跟著變換，這樣場與場之間的連接自然就和小說那種段落之間的連接不一樣。因為在一部影視作品里，你無法直白的告訴你的觀眾主人翁是什么樣的人，他在想什么。你只能通過鏡頭來表達，而如何使用這些鏡頭，如何讓導演看到你所要表現的場景、人物等，這就是一個劇本編寫者所要注意的地方。當一名作者有了一個好的想法，好的故事，表達不出來那就沒有意義了。就像一部好的劇本，碰到一個平庸的導演，拍出來的也只能是個二流的電影一樣。怎么樣讓自己的想法和行為邏輯以及那些幻想元素很好的結合在一起呢？其實很簡單，因為就算是無中生有的幻想世界，根源也不是憑空出來的。它總是和我們生活的世界有著聯系。就好像日本的動畫大師宮崎駿的《千與千尋》《天空之城》《龍貓》《哈爾的移動城堡》等等作品一樣，雖然里面很多都是幻想出來的東西和世界，但是都是基于他自己的一套邏輯，像他動畫里的一些妖怪，或者人們的一些超能力，都是在人們的思維習慣和審美情趣能接受的范圍之內的。當然，現在也有極少數的所謂重口味不符合邏輯或者說邏輯混亂的電影，但是那些也是因為當前的社會現象，這些電影的出現也是源于有這樣需要或者喜好的人們出現所致，但畢竟也只是占少數的部分。畢竟動畫片里的想象，不是一些毫無目的的胡思亂想，而是一種能表達編劇的情感，在這基礎上營造其原創的空間，在這原創的空間里去建立一個新的邏輯。就像宮崎駿大師的作品一樣，他的作品都是面對孩子們的，所以大部分的情節里觀眾們所體會所看到的都會回想起兒時的情景和那時候的憧憬，所以才會被大部分人所喜愛成為日本動畫的代名詞。
二、動畫劇本的人物創作特點
一部動畫片里的人物形象，就好像電影里的角色一樣，都是代表著整一部作品的靈魂，所以如何樹立好動畫人物的形象時劇本的第一個任務。因為動畫人物是動畫片里最受矚目的，就像《蠟筆小新》《貓和老鼠》《名偵探柯南》《藍貓三千問》《喜羊羊和灰太狼》等作品都是讓里面的主角作為標題來讓觀眾加深印象。一個動畫角色和其他類型的影視作品里的角色區別在于：動畫片里的角色他是以類型化作為表現手法來塑造角色的性格特征，賦予其獨特的氣質。類型化是塑造人物形象的一種方法。它以追求和表現事物性質的普遍性觀念為目的，并以觀念直接呈現為手段，排斥個性特征，使人物形象單一化、概念化。其實很多喜歡動畫的觀眾們往往都能描述出他們所喜歡的動畫人物的模樣、性格和習慣，甚至連說話的語氣都能模仿，對于一部動畫來說，一個好的動畫人物是能夠橫跨時間和背景，讓廣大觀眾接受并熟記的。就表現力來說，和一般的電影電視相比，動畫主角設置的是會比較分明的，就像《卑鄙的我》以及《超級大壞蛋》這兩部動畫一樣，他們這兩部作品都比較類似，都是描寫主角本身是個惡人，最后反而變成了人們心里的英雄的故事，表現的英雄主義跟以往的略顯不同，所以也是這兩部動畫出名的原因。所以動畫里的主角是代表整部動畫的，對于整個動畫來說有著唯一性和集中性。當需要構思一個動畫劇本的時候，一定要明確，哪個人物是你要著重去表現渲染的，整一部動畫都應該要圍繞著它來去展開。雖然前面提到主角應該是動畫里的唯一，但也不意味著主角只能有一個，比如像《冰河世紀》系列的動畫來說，它里面的角色除了主人公長毛象曼尼以外，還有幾個主角在，其實他們也只是對于整部片子來說，代表著不同的性格和特點，一起去組合成一個大主角而已。還有一個要注意的地方就是動畫人物的獨特性格，比如幼年向的動畫人物，其本身的性格比較偏向于單純和幼稚，那么成年向的，就比較生活化，性格也較為成熟與復雜。像《自殺專賣店》這部動畫里的主角阿倫就是這樣，出奇的樂觀，動畫把主角的思維、特點和性格所要表現的思想內涵歸結到“人性”的一部分，用兒童的童真改變了動畫里的灰暗世界。除此之外，也有一些動畫有著多年齡層次的特點。像獲得2013年第85屆奧斯卡動畫短片金獎的一部動畫短片《紙人》，他所描述的就是一個在大都市里，兩棟樓的男主角和女主角之間的緣分愛情，雖然是一部“黑白”而且沒有對白的動畫，但是在這全長僅有7分鐘不到的動畫短片里，那些飛舞的紙飛機以及兩位主角的緣分等等都讓觀眾們看得會心一笑而且為之感動。
對于一部動畫來說，寫劇本故事的時候就要有幾個重要的步驟，分別是創意→故事梗概→劇本大綱→劇本。有了這幾個步驟才能讓你的那些想法構架成一部動畫故事。那么是用什么組成這些構架的基礎呢？就是故事的素材。一個故事里的素材來源應該怎么來呢？其實是有很多種方法，比如留意生活中的點點滴滴或者是去進行一些考察、采訪以及在一些文章和歷史的資料文字中尋找。像經典的動畫片《獅子王》的中心劇情其實就是參考著名歌劇《哈姆雷特》改編而來，又例如《機器人瓦力》的主角的眼睛形象就是根據導演和兒子一起看球賽時候用的望遠鏡得到的靈感創造出來的。像這種例子還有很多，而往往就是因為這些故事和題材能讓觀看的人們產生認同感，隨之產生興趣。在處理素材的時候，一個好的動畫劇本應該要以一種有別于普通影視電視的角度和敘事的方式來做為手段，也就是要以“動畫視覺”來考慮那些素材。一個好的動畫劇本故事要具備三個條件。
第一點是要有戲劇化的沖突以及相對單純的故事線索，要將主線的故事敘述得簡單明了，故事的框架部分則要做到有一個加強內容的戲劇化作用。比如說《卑鄙的我》這部動畫，其主線就是男主角Gru和他領養的那三個小女孩的感情路線，但是在劇情上卻添加了很多意外的令人驚喜的劇情，比如說Gru的心理變化以及做為一個卑鄙的人怎么樣去對抗更卑鄙的人這樣跟以往的動畫大片有著不一樣感覺的劇情，這都是讓這部動畫變得受歡迎的原因。
第二點，要有獨特的思維方式。對于一部動畫片來說，觀看的人群畢竟是低年齡層或者說都是懷有童心的人群，當然個別的黑色幽默等等的動畫另當別論。對于這樣的一群對象來說，現實世界里的復雜人際關系、生活壓力等等事情都不應該表現得太多，畢竟對于動畫片來說應該是要比一般的電影電視表現得更加活躍。比如《超人總動員》里面的主角們，個個都是有著神奇力量又過著朝九晚五的工作，上學放學的普通人生活，這樣讓一個孩子的眼光看起來的話，就好像感覺心目中的超人英雄就在自己的身邊，讓孩子們就有了憧憬和幻想從而讓影片深入人心。
第三點就是要豐富的想象力，一部好的動畫片，從挖掘題材到故事的建立，都是要有一個“想象”作為基礎。這樣的能力不光是要在故事里體現，而且還要擴展到故事里面的世界環境里。編寫一部動畫劇本的時候，要考慮很多種方面，比如找到的這個題材是否能恰如其分的融入到劇本的中心里等等。另外對于題材的處理上，不但是要用動畫的視覺去看，還要去除掉雜亂的東西，讓動畫故事變得單純美好。
除了以上幾點之外，還有就是要注意動畫的情節設置。一般的動畫劇情包括故事的開端、故事的發展、故事的高潮以及故事結局四個主要部分：開端：就是指除了比如時間、地點、人物這方面的一些基本的交待以外，反映整部動畫里矛盾所在或者說劇情突出的那個起點，這是為了能讓主要的劇情能很好的發展所要做的一個基礎鋪墊發展：是指在開端闡述了事件后，其劇本故事主要的部分，比如產生的矛盾沖突等的劇情互相糾結在一起的發展激化。有些時候是由很多個發展的情節來為將要來的故事高潮積蓄力量，有可能是一波三折的情況，但是到最后的作用都是一樣的為了給高潮所鋪設道路起到一個承前啟后的作用。高潮：作為一個主要發展也就是整個動畫劇本故事里的核心，高潮的表現就是要讓整一個故事情節矛盾達到最頂端的、最激烈等等情況的階段，是一個決定里面的角色們命運以及掌握故事轉折點的關鍵環節，所以這也是能讓觀眾留下最深印象的部分。雖然說一個漂亮、有震撼感的高潮部分能讓一個劇本設計變得精彩。但也不能說把它獨立出來，因為高潮部分作為劇情的一部分，它的設計一定要符合安排，要和前后的故事情節互相呼應以及有邏輯和情感上的聯系。結局：這個部分是一個劇作中的結尾部分，是一個情節發展的最后階段，也就是矛盾沖突等等宣告結束，人物發展也告一段落的地方。那么這個部分最明顯的標志就是時間的結果，就是比如說一個主角的冒險生活或者說經歷的一件事情等等的情況得以結束。對于一個劇本故事來說重要性同樣也是占很大一部分的，那么對于結局的處理主要有兩個方面：首先是結局的份量，一部好的動畫要做到平衡，好的結合主要來源就是在于創意和情感的把握，一個好的創意加上恰如其分的情感，這兩者加起來的混合作用是非常強大的，比如就拿比較老的經典電影《史瑞克》系列動畫來說，雖然說其后續作品《史瑞克2》、《史瑞克3》受歡迎程度不高，但是《史瑞克》的第一部作品卻是一部耳熟能詳的好動畫，受到了大部分人的喜愛。為什么呢？除了對于當時來說，這部動畫劇情方面所帶來的新鮮感以外，它所帶來的結局是非常有創意的，一反常態的“否定”了美女俊男的組合以及“王子救公主最后兩情相悅白頭偕老”的動畫定律，反而是讓美麗的公主變成了和主角一樣的怪物從而快樂的生活。這樣的結局在當時來說是很新穎的，所以才會變成一部受多人喜愛的動畫。
所以，對于一部優秀的動畫劇本來說，動畫的世界是單純明了的，也是豐富多彩的。動畫劇本在這影視劇作的大類別里，在了解了動畫劇本創作的獨特性以后，通過在故事結構、人物塑造以及細節創作等方面的運用上面所講的創作規律去創作一部優秀的動畫劇本。
本文作者：彭睿毅 單位：韶關學院韶州師范分院
