前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的期刊設計及圖像視覺的應用，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
隨著移動互聯網的高速發展，媒介之間的界線由清晰變得模糊，期刊、報紙等傳統媒體進入全新的發展階段，內容敘述方式和話語體系的改變促進了模式上的轉變，圖像的創新變化是其中重要的一環。圖像在傳統期刊設計中稱為插圖，隨著期刊模式的創新，插圖已經無法滿足期刊新業態的發展需求，更具感知力的圖像成為期刊和受眾溝通的主要視覺語言。圖像可以是手繪圖片、攝影作品、藝術作品等傳統形式，可以通過掃碼推送的方式，拓展為三維影像形式呈現，使雜志的內容載體更加豐富多彩，視覺傳達更具張力、更有活力和延展性，有效增強期刊的感染力和新鮮感，使受眾閱讀更加輕松愉悅。視覺語言是全媒體時代的顯著特征，碎片化、娛樂化、可視化成為媒體與受眾的溝通方式。具體到期刊，人們往往通過幾幀圖像就可以對文章的主題有個大概的了解，從而激發起進一步閱讀的興趣。沒有影像語言，設計會枯燥乏味；脫離設計的影像，會蒼白孤立，讓二者融為一體是設計者追求的目標。要實現這一目標，必須從雜志各方面加以強化，嘗試發掘新的視覺元素，掙脫傳統設計語言的束縛，改變傳統媒體的固化思維，尋求新的視點，使期刊設計變得富有創造性，充滿活力，更具時代特質。
1.與時俱進應對時代變化
融媒體最先由美國麻省理工學院教授依契·普爾提出，是充分運用現有的媒介載體，將不同媒體進行有效整合，從而創建出的新型媒體。強調，要著力打造一批形態多樣、手段先進、具有競爭力的新型主流媒體，建成幾家擁有強大實力和傳播力、公信力、影響力的新型媒體集團，形成立體多樣、融合發展的現代傳播體系。近年來，新媒體以極快的速度更新迭代，各類視覺表現形式精彩紛呈，讓人目不暇接。作為傳統媒體的重要組成部分，期刊過去相對寫實、單一的插圖顯然已經不能滿足受眾的需要，為了應對這些新型傳播形態，設計者必須通過不斷歸納、重構、整合，使插圖的來源更為廣泛，創作手法更為多樣，如超現實主義繪畫、立體派、裝置等現代藝術，通過交叉綜合、拍照、去色、剪貼的多種方式處理，都可以作為插圖出現，使期刊的版面呈現出獨特的形式美感，讓人耳目一新，滿足人們的視覺需求。當然，這些轉換應該是合理的、有序的、互動的，是為了迎合雜志的發展。不應為了改變而改變，過分地強調新奇、前衛，而忽視了改變的初衷。步入科技先行的互聯網時代，人們的生活發生了革命性變化。就當前的期刊設計而言，過去簡單粗糙、呆板機械的設計手法已被淘汰，各類前衛的設計理念大量涌入，制作印刷技術發展迅速，人們看待設計的角度也越來越深入……所有這些，都深刻地影響期刊的設計觀念。面對這種狀況，設計師要擺脫舊的理論束縛，用開放式的設計思維對期刊進行重新定位，推陳出新，加深人們對雜志的認知。
2.萬花過眼保持期刊特質
期刊盲目跟風的現象非常突出，往往一種新的設計手法或視覺風格一出現，各類期刊紛紛跟進，其后果是千人一面，隨手翻開一本雜志都似曾相識。這一點在時尚類、文摘類期刊中尤為嚴重。因此，保持自我的視覺個性、明確自我的設計方向、凸顯自我的圖像符號非常必要，設計師不應生硬地照搬別人的東西，而要廣泛地吸納新的設計元素，在全媒體智能化的新語境下，實現圖像從靜態到動態、平面到立體、一維到三維的視覺體驗，以自我的構成理念，歸納、取舍、概括新的元素，形成自己獨特的風格，以滿足受眾的交流方式和視覺需求。“媒體與視覺傳達設計之間的關系是互動的，媒體既體現了設計，又給設計帶來了局限性；設計既受制于媒體，又是新媒體產生的動力之一”。圍繞期刊的核心本質進行系統規則的視覺處理與圖片選擇，堅持自己的創意信條，精確地把雜志所要表達的思想傳遞給讀者，讓讀者理解和接受，進而實現設計語言與新技術的完美契合，是期刊設計工作的原點和初心。
3.推陳出新，期刊設計功能和圖像的取舍
包豪斯的設計師們認為，設計可以使無序的世界變得有序，他們的設計哲學是“清除生活中的無序和混亂”。期刊設計也是如此，當一份份雜亂的稿件交給設計師時，他首先需要理順稿件的脈絡，找到設計的切入點，對每篇文章進行解讀分析，搜尋和文字相匹配的圖像和字體，將頁面上的點、線、面各元素經過重新排序、設計，取得有序、單純、均衡的效果。文章與文章之間編排設計也是如此，它們之間的關系具有連續性和統一性。要盡量避免文章與文章在設計上的反差過大，讓受眾在閱讀過程中時斷時續，產生割裂感。優秀的期刊設計具有節奏感和邏輯性，始終有一條主線貫穿其中，所有的空間、線條、裝飾都為它服務。設計者要將分散的，形態各異的物像聯系起來，找到它們內在的統一特征，通過重新組合，使其產生和諧的平面秩序。視覺傳達有多種表現類型，色彩華麗的，清新淡雅的，古典端莊的；從風格上來說，有具象的、抽象的、超現實主義的，表現手法多種多樣。另外，雜志標題與內文之間，標題與插圖之間，插圖與內文之間，都存在著和諧與否的關系。具體到一篇文章的配圖，要從數量眾多、形態各異的圖像中篩選出合適的，需要進行各方面的考量。首先，圖片要精確地把文章的縱深內涵傳達給受眾，讓讀者望圖生義。如果圖片不能很好地反映文章內容，應堅決舍棄。其次，設計語言要和文章的風格要相匹配。一篇意境悠遠、文筆優美的散文作品，配上一幅對比強烈、畫面凌亂的前衛作品，顯然是不合乎邏輯的。再次，圖像本身的水準也很重要。在同類型的圖片中，那些新穎別致、手法成熟的作品肯定是首選。最后值得注意的是，在圖文相符的情形下，圖像對文章的詮釋應該是巧妙婉轉的，努力做到“情理之中，意料之外”。
4.全媒體業態下期刊視覺呈現要以人為本
未來的媒體技術將創造“多元異構數據融合、同心圓協同作業、多平臺交互應用、多渠道應用增值”的新方式，積極應對全球化的社會與經濟變革，解決媒體信息在時效性、關聯性、交互性等方面的短板，延伸媒體信息的產品鏈。如果我們把過去的期刊劃歸為傳統紙媒，那么為了適應融媒體時代的發展，滿足大眾對視覺個性化的需求，期刊要以一個全新的面貌呈現在受眾面前。近幾年，隨著新技術的不斷升級，為迎合人們的視覺感受，奪人眼球成為設計師的首要選項。創新是社會發展的原生動力，但一味地取悅觀眾并不是期刊設計的最終目的，如果不遵循受眾視覺感受的規律，片面追求強烈的、絕對的色彩效果，也會造成受眾生理和心理感官上的不適。20多年前，日本曾經發生過令人震驚的“3D龍事件”，動畫片《精靈寶可夢》第38集快結束的4秒鐘內，電腦戰士3D龍出現，動畫設計師以強烈的連續紅、藍、白、黑四色閃光制造爆炸效果，造成一萬多名觀眾發生昏厥、嘔吐、抽筋、頭痛、暫時性失明等癥狀，其中大部分是兒童，動畫片隨之禁播。事后，醫學界的研究表明，紅藍光快速交替閃爍會對人的眼睛造成光敏感癲癇，從而對人體造成不同程度的傷害，此事件促成了新的動畫制作規則。這也表明，對于視覺設計語言的傳達，不能過分追求視覺感官上的刺激炫目，違反設計的普遍規律，更重要的是要平衡各要素之間的交互關系，達成設計與視覺和諧、優美、均衡的構成秩序。圖像傳達無法和設計語言相剝離，當前，傳統期刊、報紙、圖書等媒介在視覺沖擊力上無法和新媒體相比，表現出相對單一的局限性。所以，在期刊的設計表達中，我們要遵循形式美的構成規律，突出藝術性，以人為本，使得期刊設計成為更適合大眾需求的載體，提供新的文化凝聚力和創造力，讓期刊在新業態下更具表現力、更加人性化。
