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摘要：總結拉丁字體在中國語境下的設計實踐，探尋符合未來設計方向的設計方法與路徑。通過對拉丁字體美學特性的研究，對中國元素在當代設計中價值的探討，從“舊”之傳承和“新”之突破兩個角度，梳理拉丁字體在中國語境下的設計方法。中國語境下的設計不僅要關注視覺元素的應用，更要關注中國精神、中國思想的創新傳達，這是更全面、更有效的中華民族文化的傳播和拉丁字體在中國語境下的設計路徑。通過梳理分析將設計方法進行總結，對未來設計方向的探尋有啟示和借鑒意義。
關鍵詞：拉丁字體；中國元素；中國語境；傳承；創新
引言
拉丁文作為國際社會通用文字，在我國設計行業中占據著一席地位。新中國成立初期，原中國文字改革委員會制定的《漢語拼音方案》規定，將二十六個拉丁字母和四個聲調進行組合，構成現代漢語的語音音節，拉丁字符也由此逐漸在全國范圍內普及。拼音方案的出現，借鑒、融合并改造了拉丁文字的書寫標準，同時加入中國漢語體系的讀音規則，因此是具有中國特色的拉丁文字的改造重組。拉丁字體是拉丁文字的外在形體表現，依據不同的形態特征可分為五種類別，“襯線體、無襯線體、手寫體、哥特體、裝飾體”，而每種字體類別可以衍生出無限種風格。拉丁字體的設計方法就是基于這些字體風格進行再設計，用以適應中國語境下的拉丁字體應用場景，它可以是字母設計、字母組合設計或是整套拉丁字庫的設計。文化全球化的發展、個性化的興起和感官媒介的轉變，造成信息形態的日益繁復，因而今天的文字應用公共性和文化力、美學表現力被提出更高的要求[1]。傳統的拉丁文字設計偏重于理性設計，著重信息傳遞的實用功能，追求文字應用的易讀性和適用性，而當代中國語境下的拉丁文字設計應同樣注重視覺表現的藝術性，從文化內涵和設計之美等方面去體現，進而形成視覺語言本國化的表現風格。此背景下，如何將傳承與融合——基于中國語境的拉丁字體設計方法研究INHERITANCEANDINTEGRATION：RESEARCHONTHEMETHODOFLATINTYPEFACEDESIGNINCHINESECONTEXT東方與西方的設計理念結合，使拉丁文字設計更好地融入中國文化語境，探討當代文字的設計方式與未來可能，成文本文的研究目的。
一、拉丁文字的美學特性
拉丁文字是目前世界上流傳最廣的表音文字體系，其歷史最早可追溯到古埃及象形文字，經過幾千年的發展，才有了現在的從A至Z共計26個拉丁字母。拉丁字母是由羅馬大寫字母和文藝復興時期的卡洛琳小寫字母結合而成[2]，以筆畫起始有無裝飾襯線進行區分，可分為襯線體和非襯線體，除此之外的其他字體以風格為依據可分為哥特體、手寫體、裝飾體?？v觀拉丁字體設計的發展，每種字體都受到當時的時代精神和制字工具的影響。以古羅馬字體為代表，其起源于古羅馬碑文，經過平筆起稿、硬筆雕刻等制字過程，確定了理性嚴謹的文字字形。古羅馬字體多以襯線裝飾作為字體特征進行設計和表現，類似中國的宋體字，襯線裝飾的出現強調了字母筆畫的起止，有助于水平方向的視線移動，相比無襯線字體，具有更高的易讀性，適用于長文排版。工業革命后，西方社會的設計、生產與消費出現分離，消費品市場逐步發展，在此背景下，拉丁字體大量被應用于宣傳廣告，創意字體與印刷字體并存。現代拉丁文字受益于數碼技術的發展，具有更多樣的創意表現，傳達媒介的改變也為字體從二維設計到多維設計提供了可能性，拉丁字體設計由此展示出全新的視覺形式。拉丁字母的造型符合基本的幾何形結構，如A、F、J、L、P、T、V、Y的外形輪廓呈三角形結構，C、O、D、G、S、U的外形輪廓呈圓形結構，E、H、M、N、W、X、R、K、Z的外形輪廓呈方形結構，幾何形的關聯為拉丁字符的設計提供了科學的視覺補償體系，如具有相同高度的幾何圖形與字母，圓形和三角形比方形相看起來更小，因此，在字母組合設計中通常會將圓形和三角形結構適當增大，以保持視覺一致性。在拉丁字體設計中，通過頂線、X線、基線、底線可以劃分字母結構的上伸部、X高和下伸部，拉丁字母的上、下伸部提升了組合排列時的節奏感、韻律感。此外，國外的設計者對拉丁字體的美化和裝飾也有深入研究。例如，在近現代招貼設計中常有插圖與拉丁文字同構的創意表現，在雜志排版中常有放大段落首字母并加以裝飾，吸引讀者的注意力，這些都是拉丁字體在特定使用場景下的創意設計。
二、中國元素在當代設計中的價值
“中國元素”應定位在中國文化（傳統與現代）環境外在有形符號和內在無形精神的物質載體上[3]。從有形符號的角度來說，中國元素是能體現中華民族傳統造物文化、人文歷史的圖形符號、工藝、色彩及器物，如中式圖案、水墨書法、文化建筑等。從無形精神的角度來講，中國元素是包含著中華民族精神的哲學思想、文化信仰，其中具有代表性的是儒家哲學、道家哲學和禪宗哲學?？梢哉f，中國元素凝聚著中華民族所特有的文化精神，體現著國家尊嚴和形象。中國元素在17-18世紀就已經流傳到西方并引領了一種潮流，但當時主要集中在陶瓷、家具、絲綢、銀器等類別上[4]。19世紀，西方現代設計初見端倪，法國新藝術運動代表人物埃米爾·加萊從中國元素設計中汲取靈感，其家具設計作品帶有明顯的中國家具工藝及裝飾特征。20世紀，丹麥設計師漢斯·瓦格納融合中西方文化的典型明式家具式樣的“中國椅”設計贏得了西方民眾的喜愛。隨著文化全球化的發展，西方設計師對中國元素的使用熱情并沒有減弱。以2018年GUCCI品牌的春夏服飾為例，大量的設計源自對中國傳統圖案元素的解構提取和中國刺繡工藝的應用。中國元素的使用，受到了市場的好評，同時也為GUCCI帶來了巨大的收益。東方夢工廠與美國DreamWorks共同制作的動畫電影《雪人奇緣》，應用了上海、黃山、樂山大佛等中國元素，講述發生在中國的故事，獲得了國內外媒體的高度稱贊，堪稱中國文化輸出的樣本，中國元素的藝術價值同樣被消費者認可。利用國外文字進行本國化風格設計的案例在多個國家都不少見，例如日本的日文就是在中國漢字基礎上進行改造形成的。在當代漢字字體設計中，設計師廖恬敏利用拉丁文字逆反差的設計規則，將漢字中的粗筆畫逆反成細，細筆畫逆反成粗，創造了具有拉丁文字風格的漢字字體形態，對當代文字設計的發展具有一定的參照價值，見圖1。由此可見，藝術設計中特定元素的運用以及本國化風格設計對于文化傳播的重要影響。中國元素也可以與當代設計，包括拉丁文字等進行交融設計，從而帶來更多的可變性。2020年9月22日，主持召開教育文化衛生體育領域專家代表座談會強調，要堅定文化自信，推動中華傳統文化創造性轉化、創新性發展。在此背景下，國內設計師在設計實踐中，更應根植傳統文化的土壤，考慮文化附加，更有效地傳播中華民族優秀文化。
三、“舊”之傳承——古意西作，宛然新生
（一）基于中式圖案的拉丁字體設計。原本拉丁文字只是“供人閱讀的”，但從18世紀后半葉開始人們不斷提高其裝飾性[5]。通過字體裝飾的改變，往往能獲得獨特的視覺體驗。在拉丁字體設計實踐時，需要站在本民族的設計語境，深度挖掘中國本土設計元素和思想，善于借鑒，以增強拉丁字體設計的文化底蘊，提升藝術審美價值。中式圖案是自古至今流傳的反映中華民族特質和時代風貌的藝術資源，其種類眾多、內涵豐富，保留了時代的、地域的文化特征，具有極高的藝術研究價值。拉丁字體歷經千年演變進化已形成穩定的結構框架，而中式圖案具備獨特的樣式特征但形體結構相對自由，因此，在設計實踐中，可以借鑒中式圖案的樣式構形，適應拉丁字體結構，改造字體視覺效果進而表現中國語境下的拉丁字體設計，例如，設計師張強的青銅體拉丁字體設計，利用周代青銅紋樣內涵豐富、具可塑性強的特點，對其進行提取、重構，打造了具有中國古代特色藝術感的拉丁字體設計，設計中應用了視覺補償原則，使文字達到了相對統一，見圖2?；谥惺綀D案的拉丁字體設計方法，文字結構往往起到輔助作用，字體的裝飾功能往往強于信息傳遞功能，這既是它的優點，也伴隨著缺點。因為圖案創意字體在大字號應用時往往具有獨特的視覺表現，但在小字號應用中，很容易因為復雜的細節導致印刷或屏幕顯示中墨點或像素分布不均，進而產生粘連效果，影響視覺表現。同樣的拉丁文字，用不同的圖案和結構進行表現會呈現不同的形式和意境，同時賦予給拉丁字形特定的信息。以中式圖案作為出發點創作的拉丁字體，圖形視覺表現與文字信息傳達應達到高度統一，否則只會流于表面效果，從而失去字體設計的意義。
（二）工具的嘗試。從甲骨刻書到青銅鑄字，從毛筆寫字到雕版印刷，從金屬活字再到當代數碼字體，制字工具帶動漢字造字方式的轉變，字體的樣貌、性格、審美標準都隨之發生變化。在中國文化語境中，毛筆書法是中華文化中具有代表性的藝術形式，書法理論注重“意”和“形”的概念，其中，“意”指內在意境的傳達，“形”指外在形體視覺的表現。歷代書法家主張以形傳意，通過毛筆的運筆走勢、用墨濃淡，化為具體的形體，傳達書法的意境美。利用毛筆書寫拉丁文字或將毛筆筆觸、水墨元素與拉丁文字融合設計，能夠呈現出具有中國文化特色的字體展示效果，例如中國著名設計師韓家英設計的OrientalOne標志作品，將中國的毛筆書法作為工具進行設計表現，形成前衛的藝術效果，同時傳達出了中國文化的意蘊，見圖3。隨著中國文化影響力的提升，外國設計者也對中國水墨在字體設計中的應用有所研究，英國設計師GlennMellor將中國的水墨元素與拉丁襯線字體做結合，一剛一柔，增加了作品層次，表達作品的意境與時尚，賦予了觀者思考的空間，見圖4。書法與拉丁字體的融合是中西觀念的碰撞、方法與個性的探究，彰顯了鮮活的東方氣息。
（三）從本土文字中尋找靈感。在悠久的文化傳承中，漢字藝術一直在動態地發展和演變著，經歷甲骨文、金文、篆體、隸書、草書、楷書、行書等形態的變遷，反映了不同時期、不同類型的漢字之美，每一種字體都承載著特定的社會文化歷史。這些寶貴的文化遺產，無論是其構形原理還是裝飾形式，都值得設計師們去研究和嘗試應用。從文字構成角度看，研究中國傳統文字構形方法在拉丁字體設計中的應用，可以使拉丁字體設計的視覺樣式更為豐富且有趣。在此對先秦隸書的變體“鳥蟲篆”的構成規則及其在拉丁字體設計中的應用略作探討。鳥蟲篆是我國傳統文字中極具趣味性、裝飾性的文字，具有圖形、文字的雙重性和較強的視覺表現力。其特點是在筆畫起筆、收筆和轉折處融入凝練簡化的鳥、蟲等圖形符號來豐富字體表現，追求奇妙精巧的視覺效果，具有獨特的表現力和結構美。以鳥蟲篆的構形規則為基礎，對鳥、蟲圖形符號簡化提取后規則置入拉丁文字起收筆及轉折處，以鳥蟲符號替代拉丁襯線裝飾，可形成具有傳統感的拉丁字體設計。圖5是方正字庫與設計師洪衛合作開發的方正呢喃宋，其拉丁字體部分融入了鳥篆形態，襯線處如同鳥兒探頭，是一款充滿人文感的襯線拉丁字體。研究不同類型的本土文字、圖形符號，通過恰當的藝術處理，也可以創造出更多擁有中華文化表現的創新實驗方案。
四、“新”之突破——創新表現，形神兼具
（一）中國哲學思想的啟示與應用。中國語境下的當代設計不應只是傳統圖形元素的融入，更應是有著中國民族文化精神內涵和歷史底蘊的整體表現。中國哲學思想是中國民族文化精神的核心，它可以作為在中國語境下創新設計的思維指導。從中國哲學思想中汲取養分，應用到拉丁文字設計，這是形成本國化風格設計的重要途徑。例如，國際知名設計師石漢瑞于1962年為香港希爾頓酒店（HiltonHotel）設計的企業形象標識，借助中國古代文化中的陰陽哲學觀，將HiltonHotel的兩個首字母“H”以虛形結構呈現，實形結構則巧妙融入了八卦圖的形態內涵，給拉丁字體注入了中國的哲學文化元素，使中國哲學與拉丁字體設計相得益彰，能最大化地被中西方受眾群體所接受，對中文語境下的拉丁字體設計有很大的啟示意義，見圖6。將中國哲學成為指導拉丁文字設計的重要思想，使傳統文化在文字設計中能夠被體現，無論對傳統文化的繼承，還是對當代設計的理論發展，都起著舉足輕重的作用。
（二）圖像的借用。進入20世紀以后，科學技術的飛速發展將我們帶入電子媒體時代，各類數碼拍攝設備為信息的圖像化提供了可能。隨著閱讀媒體、電腦技術的更新升級，尤其是當下視聽設備的普及，逐漸形成圖文并存，甚至圖大于文的閱讀局面。相機技術的發展，使圖像的獲取更加便捷、畫面質量愈加清晰，為藝術設計中圖像素材的應用奠定了基礎。以圖像借用方法設計拉丁字體，要求設計師對拉丁文字與圖像素材進行文字疊加、解構等創意處理，使傳統的文字形態得到拓展，打破原有拉丁文字樣貌，形成一種多層次的視覺樣貌，進而提升字體的審美體驗。在創意設計過程中需要注重圖像選擇與文字信息傳達的準確性，以確保文字與圖案之間的完美融合。通過圖像與文字的重組可以兼顧不同文化背景的受眾群體，以一種“中和”的方式[6]，將圖像信息與文字信息相融，營造出圖文共生的拉丁字體表現形式，使視覺審美與信息傳達得到有效結合。
（三）游戲作為創意。中國民間流傳著許多具有傳統智慧且趣味性強的游戲，通過對民間游戲進行探索研究，總結規律，往往能夠啟迪當代設計。將游戲轉化為平面設計創意，不僅可以用于創意性的字體表達，也可以用于實用字庫字體設計，實屬難得。七巧圖是中國傳統的益智玩具，由七塊幾何圖組成，通過改變組合方式可以拼出1600種以上的圖案。以七巧圖作為構成元素，進行拼組設計，能夠發現中國語境下拉丁字體呈現的新思路、新方法，如圖7。以此作為創意思路，折紙、剪紙、益智圖等民間游戲也可以作為拉丁字體設計創意的來源，如果使用得當，能夠建立文字與受眾的情感聯系，是值得設計師們去探討應用的。
（四）新技術的介入。新技術的介入使當代設計發生了顛覆性的變化，同時也給予了字體設計更多的呈現形式和設計方法。設計師們從創作手法、形態表現上都有新的嘗試，如圖8是廣州美術學院2020年畢業展的視覺形象設計，其文字形象突破了傳統二維平面的基本概念，利用三維軟件和動態軟件為拉丁字體獲得了空間感和時間感，增加了設計的趣味性，深受當代年輕人的喜愛。隨著科學技術的發展，新軟件、新媒介將為拉丁字體的設計研究提供更多的維度。但是，面對互聯網新媒體的發展，拉丁字體如何更好地適應中國文化語境是當代設計師需要面對的新問題。
五、總結
傳承與創新像兩條腿走路，一前一后交錯而行，如果前腿不是有力地深踩大地，后腿就跨不出一大步[7]。文化全球化的發展，使得西文字體在國內設計行業占據著一席地位，國內研究者們也在不斷探索基于中國語境的拉丁字體應用與設計方法。在中國語境下的設計不僅要關注外在有形元素的應用，更要關注內在無形的中國精神、中國思想的創新傳達，這是更全面、更有效地中華民族文化的傳播和拉丁字體在中國語境下的設計路徑。文章通過對拉丁字體美學特征的研究，對中國元素在當代設計中價值的探討，從“舊”之傳承和“新”之突破兩個角度，梳理了拉丁字體在中國語境下的設計方法，對未來設計方向的探尋提供一定的參考。
作者:蘆佃杰 單位:山東工藝美術學院視覺傳達設計學院
