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1總體與局部
博物館的展覽周期較長，展品擺放相對固定，展覽的內容大多體現歷史發展過程中的重大事件，展出的物品多數是珍貴的歷史資料文獻、文物和藝術品。作為展示設計總體與局部的編排，要有嚴密的邏輯性和連續性，將展區、展品分門別類，科學有條理又相互聯系地陳列出來。總體是要放眼大局，對展覽區域，展出內容，展品陳列，進行全面規劃布局，設計時應按照參觀路線，自始而終，陳列有序，既要編排大面積的主展區與單元展區配合，又要有體驗區、休閑區作輔助。視屏放映，資料查詢互動，為觀眾創造一個井然有序的參觀環境。局部是指單元展區，它由具體的展板、展臺、展架、墻面、地面等組成，設計表現細節要與總體相鏈接。拿局部展板的設計來說，可分上、中、下三段，上段高于人的視平線，適合放置展覽單元標題文字、圖片，以顯示整體的展示節奏、順序；中段與觀眾視線平行，是最佳展示表現位置，應把文獻、圖片、圖表、精巧物件等重要展品放在這個位置上，方便觀眾詳細閱展，圖片實物的前后擺放，要塑造時代特征，文字說明需印證圖片實物的因果關系，力求展覽內容的系統、嚴謹，體現陳列的邏輯層次；下段低于人的視平線，適合放置全玻展臺、展柜及實物展品。布置的細節需要精心設計，具體陳列時要結合內容、選擇不同材料、不同款式來制作展具。精美厚重的青銅器，宜放在質地穩重的臺座上，增加安全莊重感；而歷代瓷器、玉器、漆器、竹木牙雕（指我國傳統雕刻藝術中的竹雕、木雕、象牙雕刻）等應量身定制亞克力（亞克力板由甲基烯酸甲酯單體（MMA）聚合而成，即板材有機玻璃，是一種經過特殊工藝加工的有機玻璃）有機玻璃展座，進行裝飾搭配，突出器物秀美、精致，表現出空間的通透與整體展示內容前后、上下的呼應，構成互動的連續性。展覽應既有總體布局的嚴謹，又有局部細節的亮點，營造清新雅致、完美統一的展示藝術效果。
2形式和內容
不同類型的展覽內容決定展示設計藝術形式的多樣化。在評價一項陳列展示設計時，人們往往只從藝術感受的角度上加以衡量，而它更重要的任務，就是對于不同的展覽內容，采取不同的表現形式手法，借用藝術規律及美感法則來高度概括表現內容，力求形式與內容的和諧統一，創造出不同的審美感受。如抗日烈士紀念專題展覽，其展示設計表現的宗旨是紀念先烈，通過烈士事跡向廣大觀眾進行中華兒女抗日革命傳統教育，這樣的主題內容，展示設計表現形式應力求莊嚴、肅穆，使觀眾對烈士產生緬懷和敬仰，對日寇的憎恨。舉辦改革開放建設成果的展覽，其展示表現形式應追求新穎、明快，給人以氣象恢宏、琳瑯滿目、國富民強的感受。以上兩類展覽，雖審美感受各異，但表現形式與內容相互交融，形成合力，充分體現出形式是內容的本身攜帶、不可分切的載體。展示設計藝術的外表形式是內容的集中體現，它們是“形”與“質”的關系，相互呼應，內外交融，外在表達形式始終圍繞著內容而展開。
3色彩的運用
色彩是一種最具表現感情的視覺語言，是人們認知世界，辨別、突出物像的重要的物質條件。在博物館陳列展示設計中，一方面色彩能創造各種情調和氣氛，影響人的視覺感受；另一方面對展品、展覽環境起到烘托的作用。經驗證明：科技展覽宜用藍色調，農林展覽多用綠色，而文物展覽應采用寧靜的淺灰色，回避大紅大綠等強烈刺激的色彩。文物展覽的色調應讓觀眾處在清凈的淺色環境中，減少視覺疲勞，眼睛與大腦產生一種平衡，思緒平穩，在肢體放松的狀態下平靜地觀摩、體會展覽內容。另外博物館的實物展品，如陶瓷、青銅、玉器、竹木牙雕、名人字畫等，在燈光下器物陰陽兩面，展示在灰色背景上，受光處比背景色亮，陰影比背景色暗，更顯得立體、清晰，視覺突出，可抓住觀者目光，讓觀眾在清晰、厚重、豐富、耐看的環境中閱讀文物，走進那一段段深遠的歷史。
4采光與照明
光是一切發現、感知物像存在的視覺基礎條件，展覽設計創造空間、改變空間、優化空間，都離不開采光。展示設計所用光源來自兩種：一是自然光，二是人造光。自然光是以太陽照射光形成的光環境，光線隨著地球轉動與太陽之間的變化而變化。展廳內一般多在朝北方向采用自然光，它變化較少，柔和。人造光是以電燈形成的光環境，利用各種發光燈具，依據需要調節設置，達到預期照明效果。目前國內外博物館常用照明方法，有基本照明、裝飾照明、慢射照明等。主要照明手段有直接照明、間接照明、重點照明等。
4．1直接照明
直接照明，是一種廣泛使用的照明手段，常用吊燈、吸頂燈、導軌射燈等，90％以上的電燈光可得到充分利用?？稍谡桂^的大廳中央，主要通道及大件展品頂部用直接照明，它光線分布廣，沒有遮光角，但直接照明的亮度需合理，要依據展廳面積、層高、照射物而定，一般照度300勒克司為宜。光照太強，一方面使觀眾眼睛疲勞，另外對文物也會造成損害，尤其是文件、書刊、絲織、竹木牙雕、漆器等容易產生褪色變質。光線弱了，展廳內視線不清，達不到展示的預期效果。
4．2間接照明
間接照明，是把燈光投向頂棚或墻面，形成第二次光源，在展廳吊頂、隔斷、地臺、展臺底部、展板側背面，讓燈的光線由內向外發光，這種照明光線擴散性極佳，幾乎沒有陰影，也不會出現炫光，光量適度，光質柔和。在布展時，應量身設置，根據展品的不同類型及所處位置，采用不同亮度和不同色彩照明的輔助與主光源組合使用，構成展廳具有層次變化的光環境。間接照明方式是國內外博物館主要采用的方法，其特點是烘托展廳內部造型結構、突出展臺、展架，為展覽主題服務，渲染、營造展覽環境的藝術氣氛。
4．3重點照明
重點照明（俗稱局部照明）是采用較強燈光投射展品的突出部位，形成特寫效果，有較強的立體感、存在感，這樣的燈光配置，針對性較強，主要用于展覽中的代表作品。如首都博物館展出的元代青花瓷器《鳳首扁壺》，藏于故宮博物院的清代和田玉雕擺件《大禹治水玉山子》等均采用了重點照明手法，表現出實體與虛空相輔相成的形態，成為照明范例中的經典。值得注意的是在使用重點照明時，要注意投光方向與立體感的塑造，頂光、順光、逆光組合投放，并在燈具前加裝濾色片，過濾紫外線，控制炫光。還要對展臺間距、尺寸實地考量，適當拉開距離，松緊適度，主次分明，同時弱化展臺周邊光照度，方能展示出視覺突出、一花獨放、眾星捧月的藝術佳境。
5經典與創新
近期，在國家歷史博物館展出的東周時期的（公元5世紀）青銅《花口饕餮耳銅壺》讓人眼前一亮，完全透明的玻璃展柜，襯映著紅斑綠銹的青銅壺造型。壺身精美的浮雕紋飾，在淺灰色背景下清晰可見，美不勝收，周圍置色灰淡，只有微弱光線投射在展柜底部及展板側背面（屬間接照明），地面鋪深色阻燃地毯，頂棚網架漆黑，一束光柱垂直投下，猶如探照燈光（屬重點照明，也稱局部照明），頓顯展臺明亮清澈，表現出展示空間的通透與靈秀，消除了文物與觀眾的隔閡，展現出一個全新的意境享受。青銅器古樸厚重、威嚴神秘氣氛仿佛把人們帶到遙遠的歷史時空……細心觀摩，悟出設計者的匠心獨具：先是展示空間配置得當，透明的玻璃展柜放在相對獨立的位置，重點突出；再采用重點照明、間接照明手段，光照主次分明與寧靜的淺灰色背景襯映；造型優美的青銅壺似與人們互動交流，向觀眾傳播歷史信息，營造展示氣氛的文化語境。將物質轉化成人的感悟，產生相應情感，讓人觸景生情、由物及我，讓觀眾得到美的熏陶與心靈的震憾，怎能不讓人贊嘆？這青銅器與展臺相映生輝，光與色的舞動，創造了豐富的文化視覺盛宴。此設計體現了展覽效果背后的構思創意，成為國家博物館展示的創新杰作，為業界提供了研習展示設計的模本范樣。人們駐步于博物館展覽的展臺前，在柔和燈光的輝映下，凝視著文獻、圖片和精巧秀美的展品時，仿佛歷史往事呈現于眼前，不時掀起一陣陣波瀾。這就是展示設計藝術的“移情”魅力，也是設計師的藝術修養之體現。設計者將觀眾的審美意識即時情感輸入設計語言之中，通過展覽藝術策劃、空間分割、色彩、展具、照明等設計元素營造的展示藝術氣氛，在人們心中留下“神與物游”的情感，創造出物我交融、深入思索后的藝術境界。在快餐式會展文化充斥的今天，獨特的展示設計藝術更能帶來視覺和精神的享受。感慨之余，也應思考：作為現代展示藝術設計應如何借鑒、利用中外先進的設計理念、方法，構建展示創意表現風格的多元化，以改變博物館展覽風格單一，缺乏創新的陳舊局面，尋求與現代社會發展觀相契合而又為大眾所接受的展示語言，傳遞展覽主題，滿足人們對歷史文化上的需求，形成我國展示設計表現風格，樹立創新意識與現代文化兼收并取的觀念，讓展示總體規劃和局部配置合理，表現形式與主題內容合二為一，色彩運用精準，采光照明手段科學，在博物館展示設計中發揮積極的作為。
6結束語
科學的設計方法是展示設計的基礎，是展覽能否成功的先決條件。作為展示設計，只有認真研究借鑒國內外辦展的創新理念、科學嚴謹的設計方法、現代化展具器材的使用等，從培養超前的設計理念、吸收國內外辦展經驗入手，尋找觀眾與展覽彼此相通的展示藝術語言，營造出博物館展覽的創新格局，形成展示創意設計多元化路徑，讓設計方法與現代設計元素相結合，互補共進，創作出內涵豐富又貼近現代生活的博物館展示設計，服務社會，為弘揚民族文化，傳播科學知識發揮更大的作用。
作者：陸克穎 單位：安徽職業技術學院藝術設計系
