前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的傳統裝飾符號展示設計論文，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
（一）展示空間中的文字書畫裝飾
1.建筑彩畫裝飾
中國傳統古建筑彩畫藝術富麗堂皇，豐富多彩，比如說北京的宮殿、紅墻、黃瓦、紅柱、青綠色的彩畫，以及白石基座，在藍天綠地的映襯下確實富麗非凡，在全國其他地方也可以見到這樣輝煌的顏色，給人以美的享受。
2.文字雕刻
我國古代建筑上最早出現的文字裝飾是在瓦當上。瓦當其紋飾的內容十分豐富，天上人間，處處皆是。瓦當以其特有的藝術方式，在極其有限的空間內容納社會生活中政治的、經濟的、文化思想的、宗教幻想的各種內容。
（二）傳統圖案的表達
1.我國傳統家具上的圖騰
傳統家具紋樣的意象造型較為典型的有動物紋和幾何紋等，其造型以寫實的具象為基礎，逐漸向抽象化思維演變。
2.窗雕與磚雕
窗雕與磚雕算是我國建筑傳統符號中很有特色的一種構建，具有典型的中國特征。窗雕與磚雕題材主要是花鳥和一些明顯具有象征意義的動物，主題表現出求子、發財、豐收、平安等元素，強調人類生活與大自然渾然一體的大融合理念。
二、傳統裝飾符號的設計與提煉
（一）繁瑣內容的簡化概括
對傳統的裝飾符號的整體或是局部進行提煉，取其精華棄其糟粕，用一種新的形式是存在，使其既具有傳統符號的神韻和內在精神，又同時兼具現代符號的簡潔明了的存在風格，即用現代的框架描繪傳統的神韻，這是一種非常重要的繼承和創新的方法。
（二）結構體系的打散重構
結構體系的打散重組是指將傳統的裝飾符號進行分解，再根據形式美的法則重新進行組合。在大三重組中可以利用傳統的圖案紋樣、建筑構件等，通過對原型的分解找到新的元素，然后通過元素的重新組合來達到變異求新的目的。打散重組從便面上看是對傳統裝飾符號的破壞，其實質是一種提煉。這種方法以了解傳統裝飾符號的結構和特征為前提，通過對原型的分析了解，提煉出分解后的元素。
（三）造型語言的抽象變化
對于某個部位參考古代傳統符號，結合現代審美理念進行再創造。抽象變化大體包括兩種方法：一是對傳統符號某個部位進行強化變化，一是完全改變傳統符號的結構和比例，傳統符號中式作為抽象變法的參照對象。
（四）內涵概念的再次設計
所謂再次設計，即對儒道禪思想指導下的傳統符號進行顛覆性的再創造，并結合現代制造工藝和設計理念，對原有的傳統符號進行有效的發展和衍生，使某寫要素與本土文化元素共生于一體。
三、傳統符號在現代展示設計中的應用原則
結合現代人的審美觀念和現代展示設計實踐的需要，經過特殊處理之后的傳統裝飾符號在現代展示設計中的應用體現在以下幾個方面：
（一）顯性裝飾符號的繼承與創新
在現代展示設計中為了簡便快捷得提升整體裝飾風格的“傳統性”達到渲染中國傳統韻味的目的，將傳統的裝飾符號中的一部分，特別是構成形式比較簡潔明了，卻又富有變化的部分或是構建，比如說，傳統的屏風、花窗以及寓意吉祥的裝飾紋樣，運用到現代的展示設計中。在現代展示設計中，可以直接采用帶有傳統圖案的隔斷形式進行空間的劃分，然后結合現代的燈光技術和其它的室內裝飾構件，創造出形式生動獨特、層次豐富的空間，使功能美與形式美得到有效的結合。如在一個現代的展示空間中，運用了具有傳統的裝飾隔斷，擠兌空間進行了劃分，限定出一個一個空間，又為一個現代的展示空間增添了傳統的韻味。
（二）隱性裝飾符號的滲透與借鑒
首先，在現代展示設計活動過程中，對于傳統裝飾氛圍的營造可以借鑒傳統禮儀道德指導下的展示裝飾構件的設計與布局。在展示空間采用對稱的形式，將主要的大宗家居陳設放在中軸線上，次要的家具和陳設分別對稱的擺放在中軸線兩側，這種陳設方式符合了中國傳統的“中庸之道”，同事也帶給人一種莊重的視覺效果。其次，中國傳統裝飾符號師從于自然，在將傳統的裝飾符號進一步符號化的過程中，應該與自然相融合，即便符號變得更加簡練、更加概括也能，傳統的符號由具體到抽象，還能保留傳統的精神。
四、結語
傳統裝飾符號在現代展示空間中的運用，需要對其進行形式或是部分內容的改造，將其內容負于新的意義、將其形式賦予新的意義、將其構建賦予新的功能等。在設計初衷上，傳統的裝飾符號以裝飾為目的，實用性是次要目的，構件往往只是一個擺設，沒有實際的功能意義，而現代展示空間更注重構件的實用性能。在符號的寓意上，傳統的裝飾符號的主要是為了表達人們對美好生活的追求向往、對圖騰的崇拜，在形式上傳統的裝飾符號經過長時間的沉淀積累，形成了比較完美的體系，精確的比例，形成成各個多樣的表現形式。
作者：張紅 單位：東北大學藝術學院
