前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的平面構成在展示舞臺設計中應用，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
引言
“設計”（Design）這個詞來源于拉丁文的“Designare”，意思為構想、畫記號。藝術設計家非物質的原始勾畫與設計，借助輔助物轉化為物質的符合構思設想的事物，用以美化、改善人類生活的創意創造活動，它產生的物化之品，具備實用與藝術的雙重價值。舞臺設計作為藝術設計的一種，擅于廣泛吸收各類其他藝術設計的方法和表現方式，其中平面構成原理就被舞臺設計廣泛運用。平面構成是視覺元素在二維的平面內，按照形式美法則進行分解、編排與組合，以理性和邏輯推理來創造形象、研究形象與形象之間的排列方式的建設性活動，它融合了現代物理、光學、數學、心理學、美學等諸多領域的成就，是理性與感性相結合的創造性設計藝術。
一、平面構成中的基本元素在舞臺展示設計中的運用
平面構成的基本元素點、線、面、體成為舞臺設計構成空間的造型元素。
1、“點”的運用。在捷克的約瑟夫·斯沃博達《在月亮黑斑上的伽瑪射線的結果》背景中用了數量繁多的圓點，將這一元素運用于舞臺上便呈現出視覺美感。這些圓點的體積相對較小，而越小的點的集聚力也就越強。同時利用點具有張力的特性，前后連續的若干個點在視覺上產生連續的效果因而形成許多條視覺上的直線。畫面中繁多的點，通過數量的無窮和透視關系，形成了巨大的視覺沖擊力。而無數個點在空間中平均有序地排列，整體上也會產生面的視覺效果。
2、“線”的運用。平面構成中線既具有長度、寬度和厚度，又有質感和肌理。線的種類大體上分為直線和曲線兩種。線具有很強的表現力。封閉的線構成造型，因此面的輪廓是由線來決定的。線具有分割和限制的作用。線與線之間有秩序而富有變化的間隔，可強化進深感和立體感。大量的線密集排列，會構成面的感覺?！蹲叱鏊劳鲋荨肺枧_上貫穿多條水平的直線電線，直線因具有男性的剛強堅硬的特性，這便形成有力度、穩定的視覺效果。許多條直線水平排列在舞臺空間中，從整體來看，便構成了面的效果，仿佛令人感覺有堵“看不見”的墻在人們的前方阻隔著他們。另外，舞臺上空水平的電線與地面上的火車道岔直線相呼應，使舞臺增加縱深感。
3、“面”的運用。平面構成中的面有長度、寬度、但沒有厚度，在二維的空間范圍內，面的表情是最豐富的，它是設計風格的具體體現。日本的三宅惠子設計的《蝴蝶夫人》中，建筑結構與背景墻均化解為一系列可移動的平面。門窗和背景等都是正方形平面的集合，而表現屋頂和柱梁的結構則是不規則的平面。通過對這些元素的組合、打散、重組構成不同的場景，并且連續的正方形產生出強烈的節奏感。此處的面是寫實的，構成的效果也是二維的。費拉迪米爾設計的《放蕩不羈的人》中，面是抽象的，其構成則是三維的空間。除了或顯或隱的幾棵樹外，直立的和平臥的方形平面組合使人聯想到街道或廣場的空間結構。
二、平面構成中的結構方法在舞臺展示設計中的運用
（1）重復構成的運用。重復構成是指相同的形象在畫面中反復出現的構成方式，運用時需要保持形象的大小、色彩、肌理等的一致性，達到畫面的秩序化和整齊感。智利舞臺美術家本·瓊斯在《安娜·博里娜》中的設計就充分顯現出重復的視覺美感。舞臺上富有節奏感地樹立著很多造型相似的柱子，它們經過夸張取舍只留下結構的線條，每根柱子都有微妙的變化。柱子這一元素重復出現，使整體視覺形象在愉快的節奏感中達到高度統一。
（2）對比構成的運用。對比有大小、空間、明暗對比等表現方式。大小對比，指形象大小的對比，較容易表現出畫面的主次關系。空間對比：中國畫中對空間處理有“密不透風，疏可跑馬”的論述，十分形象地闡述了空間對比的關系。在平面中的空間對比，主要指形象與空間的關系。空間，即畫面的留白的部分，這是畫面中所不能缺乏的，合理的空白處理，能使畫面條理更清晰，主體更突出，給觀眾留下遐想空間。明暗對比，用來豐富明暗層次，強調主體的突出。荷蘭的克拉斯·格貝爾設計的《刺客》中，一組生活中標準尺寸的桌椅和一組巨大的幾乎要撐滿整個鏡框式舞臺的桌椅，兩者強烈的大小對比，表現出游戲的氣氛和奇幻的視覺感受。
三、《生存1945》舞美創作中的平面構成的設想
1、劇本分析。作為抗戰題材的悲劇，沉重的氛圍應該是舞臺設計展示設計的總基調。由于這個故事發生在一個偏僻的農村，劇情是一段鮮為人知的歷史。現代的舞臺設計展示設計應該是抽象和構思巧妙的結合，不僅要交代劇本環境地點，更重要的任務是將劇本的主旨、精神內涵表現到舞臺設計中。這部戲曲的主旨意在表現中國人民的善良英勇與日本人的狡詐，出爾反爾，重述一段抗戰中被遺忘卻值得紀念的歷史。在閱讀劇本時，我腦海中浮現出參觀烈士陵園的畫面、一幅幅烈士浮雕形象和河北山村的版畫，浮雕或者版畫都利用到平面構成中線和面的元素，整體的舞臺畫面能呈現出簡約又不失意味的效果，這讓我想到了將平面構成的某些表現手法融入到我的舞臺設計中。
2、設計創作。用“面”的布景作為貫穿整場舞臺設計的中心結構，這樣既給舞臺留出了較多的空間，又可以通過有機的組合，變換各種場景（祠堂、村長家、趙大三家、地窖、石溝村中、軍營前），戲曲程式化、虛擬性、假定性的表演方式與此舞臺設計樣式也正合適。面可以相互組合、分解、再組合，使之構成不同的場景產生無窮的變化。構思方案用長方形條屏這一元素的面在舞臺上不斷重復，符合抗戰題材紅色的立意要求。面的組合方式采用平面構成中的重復結構方法，呈現出和諧統一、富有整體感的視覺效果。舞臺后區六塊，中區和前區上下場門面共四塊，可旋轉、移動、隱藏。由于劇本的環境發生在偏僻的村莊，總體情節除了屠殺場面外大多數場景都是在家中或是在地窖，都是較為寧靜的氛圍。這樣正好符合平面構成中的對稱構成，具有穩定、祥和、整齊、秩序、安寧、沉靜的視覺美感。采用軸對稱和移動對稱這兩種對稱形式組成舞臺畫面。構思確定后，進入到草圖繪制階段，決定用淺浮雕為主要結構質感，與人民英雄紀念碑的質感相類似，營造出凝重具有歷史性的環境氛圍，讓觀眾在看戲的過程中仿佛走進了烈士陵園瞻仰紀念碑。正面用了線處理一張典型石溝村山村風貌，類似素描畫的處理方式表現出歷史的滄桑感。較直的、棱角分明的線條帶來力度、穩定的感覺，多為水平線條也給人以平和之感，暗示石溝村屠殺前的平靜氣氛。山村畫面中粗線和細線結合，使之產生立體感，同時簡約抽象，有形式感。制作模型階段，舞臺后區靠底幕共有六塊面，前區中區上下場門各兩塊面。后區其中兩塊移出，產生兩旁各一小塊，中間一大塊的畫面，與前兩道面靠側幕垂直放置設計出祠堂的場景。將第二道面向中間并攏，后區六塊全部顯示，縮小了舞臺空間所產生的包圍感，營造了村長家的環境。將前兩道景片全部撤走，后區面全部打開只看到用黑絲絨包裹的側面部分，正好漏出后面的黑底幕，這樣的變化又很適合地窖，同時營造出深遠黑暗場面。出現屠殺場面時將面全部轉成背面，后區六塊全部合并構成整體的尸體畫面，同時前區一道面移到側幕內隱藏，中區一道旋轉構成八字，通過透視增加景深，以構成全劇高潮的氣勢。為了統一整場舞臺設計風格，背面淺浮雕的尸體畫面也是以線的形式進行凹凸雕刻，不同的是背面以弧線的形式表現，因為弧線比直線更適合刻畫人的肉感。正面形象村莊，底色為米色偏黃，凸出處為土黃色，表現河北干旱的地理環境類似黃土高坡的感覺，表面打毛形成風吹日曬的質感。背面采用抽象尸體畫面，意在統一的基礎上營造屠殺場面時尸橫遍野陰森恐怖的氣氛。在完成模型的制作基礎上繪制效果圖。
3、藝術呈現。該劇的舞臺設計藝術呈現上用到了平面構成的肌理原理，平面構成中肌理指形象表面的紋理。肌理又稱質感，由于物體的材料不同，表面的組織、排列、構造各不相同，因而產生粗糙、光滑、軟硬感。人們對肌理的感受一般是以觸覺為基礎的，但由于經過觸覺物體的長期體驗，以致不必觸摸，便會在視覺上感到質地的不同。肌理有觸覺肌理和視覺肌理之分。觸覺肌理指物體表面的實際變化，使用觸覺肌理除了體現物體本身的個性還能體現強調、對比和韻律感。視覺肌理是指用眼睛能夠感覺到的事物表面的紋理而實際觸覺卻是平的。對于制作材料的選擇上，在泡沫塑料材質上雕刻并在表面上繪制，選擇淺浮雕的顏色基調為黃土高坡的土黃色，同時色彩的純度比較低，明度比較高，模仿出類似漢白玉的色彩。利用到平面構成中視覺肌理的原理，面的凸處用較淺的顏色，凹處用同色系深一號的顏色繪景，強化凹凸的浮雕效果。表面肌理處理出風吹日曬的粗糙質感，也運用視覺肌理的原理在某些地方灑點狀顏料，讓眼睛感覺到表面粗糙，而實際表面卻是平整、光滑的。再運用平面構成中的觸覺肌理即創造物體表面的實際變化，在表面不均勻地撒上木屑造成表面高低不平來體現粗燥質感，并且以撒到木屑處的粗糙與未撒到木屑處的平滑造成對比之感。除了肌理的處理，面的組合在舞臺上的呈現也尤為重要。在每塊面的中心上作為軸心裝軸，將軸固定在軌道上，通過軌道來實現平面布景的旋轉與位移形成不同的視覺效果的變化。淺浮雕的移動靠上方裝軌道移動，為了淺浮雕能夠旋轉，選擇的沿側幕吊桿與淺浮雕中軸所在吊桿之間的距離要大于淺浮雕寬度的一半。如序幕場將置于舞臺底部的背景面的整體畫面形成兩旁兩小塊，中間一大塊的形式，所以將四塊面和需要隱藏的兩塊面裝在前后兩根距離十分相近的吊桿上，將后排吊桿上的兩塊藏于前排吊桿上的第一塊和第六塊面后。舞臺前區和中區的兩道均旋轉成與臺口垂直角度，位置緊貼側幕外側。通過舞臺“背景”面中間兩塊并攏形成較寬的一塊，和兩邊單獨兩小塊的視覺畫面，模擬出中國農村屋內祠堂背景墻的陳設，通過上下場門垂直放置整體形成矩形空間營造屋內的環境表征。又如紅軍翻山越嶺場次，背景面將隱藏的兩塊面置于前排預留的空隙處，由于這兩排吊桿的位置十分相近所以從觀眾視角來看幾乎看不出前后錯開的縫隙，形成一整塊畫面。同時，前中區的面隱藏，呈現出翻越雪山時空曠的氛圍。又如屠殺場次前半場“背景”面全部被看到成整體畫面，前區面隱藏，中區面上下場門旋轉成“八”字狀，增強透視加強縱深感，營造出全村人載歌載舞慶祝帶糧歸來的喜悅氛圍，并與即將發生的悲慘凄涼的屠殺場面形成鮮明對比。當趙大三歸來看到全村人被屠殺時，背景面與中區面全部旋轉180度成反面尸骨的寫意抽象浮雕畫面，配合暗紅色燈光渲染出橫尸遍野的恐怖氣氛。總而言之，通過在吊桿上裝軌道的技術手段實現對面的推拉移動、翻轉操控組合、打散、再組合呈現出不同的場景變化。為了將平面構成的線較好地體現，對正面雕刻中刻的線切角處不要打磨，以確保設計意圖中線條有棱有角類似直線的效果。而對背面尸體的雕刻時則需將所有線條打磨使之平滑，切角處圓弧處理也為了使設想中的肉感效果得以體現。除雕刻手法之外，抽象的線條也隨著面的分解組合形成不同的畫面。如序幕場底部畫面缺失兩塊，不連貫的畫面，隱約呈現出山村的風貌但又不完全，似是而非引人聯想；與此同時，中間合并面的枯萎樹杈線條顯得尤為突出，在全劇開場時先入為主含蓄地創造出一種悲涼的意境。又如村長家場，將中區面推移到舞臺中間合并成一塊，有意選擇山村土坡局部的抽象圖案，左高右低平滑的弧線輪廓與后排不規則左低右高的弧線輪廓對應形成鏡像對照，產生視覺上均衡對比的美感；與此同時，與前區面平穩的低弧線輪廓相對應，給人以相對柔和之感，而該場審問犯人時見小山萬太郎傷口流血，仁慈的村長和村民遂網開一面不對二人處死，而是將其關押起來好生喂養相呼應，線條的柔和暗喻著村民的善良仁慈。當進入到高潮場次時底部面全部展開，將抽象的山村景象的線一覽無余，加上中間區“八”字狀排列的面上高低起伏頗大的線條，形成龐大雄偉的氣勢。抽象的線條通過合理的布局有時連貫、有時形斷意連、有時波瀾壯闊、有時平靜似水，以組合成與眾不同的場景畫面，并且通過雕刻的方式很好體現出線條豐富的表現力。
四、結語
藝術設計是科學、工程技術、營銷與藝術的交叉體，這個嶄新的美術形式仍在日新月異地變化推進，而設計師作為這類活動的創造者，也是作品核心靈魂所在，需要與時俱進推陳出新，不斷豐富設計的手段與方式，帶給大眾以美的享受。
作者:董慰 單位:無