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摘要：隨著時代的發展、經濟進步，人們對西方文化的接受程度越來越高。人們逐漸能夠接受西方文化在我國的各個方面中的運用。在裝修行業中，也逐漸運用到西方文化。有的裝修風格是完全中式，或是傳統的中式風格或是現代的中式風格。也有的裝修風格是西方式的，當然也有傳統和現代之分。室內設計的風格不僅僅可以運用一個單形態的風格，還可以將其混搭起來，形成獨特的風格。
引言
在室內設計中有傳統和現代的混合，也有中西方現代和現代的混合或者傳統和傳統的混合。目前在室內設計中運用得較多的便是中西方傳統風格的混合，主要是運用中西方傳統的圖案和色彩，但中西方傳統圖案和色彩的運用應講究和諧和搭配。本文將先對中西方傳統圖案進行比較，再將中西方傳統色彩進行比較，最后闡述如何將傳統色彩與圖案運用到中西混搭的室內設計中。
1混搭的概念分析
所謂的混搭，實際上是混合搭配這個概念的簡述。從本質上來說，就是將各個方面都有所區別的事物按照一定的規則進行混合式的搭配，最終獲得一個新的事物特征和風格，由于這種概念的提出具有一定的新穎性和豐富性，且能夠在形式和風格上達到創新的效果，因此，在實際應用中，這個概念被逐漸的理解和接受，這一概念最初的出現，是在服裝設計領域。即在服裝設計中出現的混搭風格。這種風格的出現從性質和形式上實際上都是一種創新。因為雖然從表面上分析，混搭的概念形成沒有規則和章法，但實際上，要想在最終搭配后取得良好的效果，則必須在混搭的過程中找到兩個完全在表面上無關聯的事物之間的細節的內在聯系。才能形成獨特的混搭風格。
2傳統色彩的概念及尋找途徑
2.1傳統色彩的概念分析
所謂的傳統色彩，實際上是一種凝結著中華民族智慧和民族特色的色彩體系和風格。所謂的傳統，實際上就是一個民族展現出來的特征和整體風貌，其中還包括一部分思想觀念的內容。而傳統色彩，其實是包含在其中的一部分內容。從色彩這個概念的性質上來講，其是一種客觀存在的東西。其客觀性決定了其內部本身是不具備感情色彩的特征的。只是其鮮明的客觀形象和表現而使得人們對其產生了感情，最終使得色彩在人們的干預調節下呈現出一定的感情特征。當人類文明的發展逐步推進，人類的情感、性格特征以及傳統文化都在不斷的豐富和變化。反映到色彩上就以其豐富性和風格性為主要的表現。發展到先進的階段，傳統色彩已經成為了一種符號性的象征，折射著人們的文化和思想光輝。
2.2如何尋找傳統色彩
（1）對具有地域性特征的色彩靈活應用。這種色彩元素最典型的體現就在各國的國企上，例如，紅、白、綠，具有顯著的意大利風格。這種傳統色彩的尋找方法，既可以找到相應的載體和實例，也容易喚起人們的共鳴而使其迅速得到認可。（2）在色彩豐富的服飾中尋找。上文已經提到，服飾是混搭風格出現的基礎和依托。所以，在尋找傳統色彩時，也不應當忽視服飾的作用?？蓮膫鹘y服飾的圖案和色彩方面，找到其與本土事物的聯系和對本土事物的反應，因為，一些圖案款式，以及色彩的應用，很有可能本身就帶有一定的民族特征，或者地域文化要求。只有在這個上面找到傳統色彩，其可靠性和真實性才能得到保障。且由于其來源于生活，所以，實際上在尋找的過程中，也是具備一定的便利性的。
3中西方傳統圖案分析
3.1圖案形態比較
從古代到現代中間經過了許多年，歷史在改變，人類文明隨之進步，人們對美的看法在各個時代都各不相同。隨著人們審美眼光和美的創造力的提高，圖案的形態在發展中開始各式各樣、表現形態不一。圖案在現實中的表現形態是一種視覺感受，給人以美的體驗。同時圖案也是人類文化外在表現之一，體現著人們審美眼光和意愿，是人們智慧的結晶。中國歷史文化悠久，傳統圖案的形態不一且極具特色。不同的歷史時代，圖案的形態也不相同。例如在秦漢時代是幾何紋、四葉紋等；魏晉南北朝時佛教盛行，圖案也受到佛教影響，增加了蓮花類的圖案；到明清時代，圖案的形態各異，多種多樣[1]。西方圖案的發展和變化也有其自身的歷史特征，西方圖案發展的總體規律便是從復雜到簡約，再從簡約到復雜的發展規律。在古希臘時期，圖案的形態便較為簡單，常見的便是一個幾何條紋狀的。到了巴洛克時期，圖案的形態變得復雜起來，圖案的形態傾向豪華秀麗。無論是簡單的圖案還是復雜的圖案，對美的表現都達到了極高的水平，也漸漸將西方圖案形態引向現代階段發展。
3.2圖案形態的異同
圖案是語言表達形式的一種，中西方傳統圖案語言有一定的相同之處。中國古代圖案在民間裝飾花紋當中體現較多，西方圖案的簡潔也多有表現。中國古代皇室經常采用復雜的圖案進行裝飾，西方的巴洛克時代則是復雜圖案運用的典型。中西方傳統圖案與色彩的不同主要是由于文化背景不同，中國古代的文化背景是世俗李嬌，而西方則是宗教。中國古代經常采用植物形態進行裝飾，例如菊，西方則多采用神話故事人物形象進行裝飾。這些裝飾符號不僅僅是在外在形式下表現不一致，其深入的含義也各不相同。中國古代的“菊”體現的是一種風雅的文人情懷，而西方神話人物多體現出智慧、力量。
4中西方傳統色彩分析
4.1中西方傳統色彩之分析
中國傳統文化色彩主要由道教、儒家思想以及五行影響，其中五行與傳統色彩聯系緊密。所謂“五行”就是指“金木水火土”，五行中的每一樣都對應著不同的顏色，例如“土”即對應著黃色，“木”對應著青色，“火”對應著紅色。而每一種顏色所體現的含義也不一樣，代表著不同的語言。在西方傳統中，不同的國家有不同的傳統文化，因此西方的傳統色彩不能固定地進行總結[2]。白色在西方傳統中運用得較多，白色大多數時候代表著純潔的含義。除了白色之外，還有紅色和綠色運用得較多，其他顏色的運用則沒有統一規律。
4.2找出傳統色彩
①可以運用特定的記憶來尋找傳統色彩。一些不同的事物經常會使人聯想到所表現的顏色，不同地域也能夠使人想起不同的顏色。比如說起意大利，人們可能會聯想起意大利的國旗，則想起綠色、白色等在意大利文化中的運用。②傳統服飾的顏色也是尋找傳統色彩的有效途徑。一個國家傳統的服飾與其傳統文化相關聯，經常能夠在日常生活中見到。因此可以通過尋找傳統服飾，對傳統色彩進行總結。此外，如果在一個國家的工藝和染色制造過程中使用的，經過長時間都仍然在沿用的色彩，便可以作為該國的傳統色彩。通過傳統色彩可以獲得一些關于該國的文化和其他方面的信息。每個國家的地理位置不同，用來做染料的物質也有所不同，能夠表現一個國家的特有地域文化。
5中西方傳統圖案與色彩的實際運用
5.1實際運用的方法與原則
（1）中西方混搭是不同傳統文化的融合，不同的文化尤其各自特色，這些特色是不同文化的藝術反應。因而在混搭當中可能會出現相關情況使兩者不能融合而出現碰撞，為了解決這種碰撞所帶來的不和諧，可以采用圖案和色彩共生原則。也就是在中西方不同傳統文化下尋找代表相同含義的圖案和色彩，再將這些圖案和色彩運用到混搭的室內設計當中，追求中西方傳統文化的和諧使用。（2）圖案和色彩的融合，是指是指將不同的中西方圖案和色彩，運用一定的方式將其轉化為同一秩序下的符號。這種方式是中西方傳統圖案與色彩在室內設計中的完整體現，而混搭是對中西方傳統文化的欣賞和尊重[3]。將傳統的中西方圖案和色彩融合到一個室內設計黨總，既能體現傳統中國文化的美感也能體現傳統西方文化的美感，二者的結合也正是中西方文化相融的體現。（3）適當控制。不同中西方色彩的混合要以人們的感官為切入點，分析不同的國家的感官喜好。對于色彩的使用也要注意數量，過多色彩的使用會導致混亂現象的產生，不僅沒有美感還會使得人們感官錯亂。因此在色彩的使用上，并非越多色彩越好，要適當進行篩選，選擇最適合的幾種顏色。當然所有的色彩在一起運用時，要有主次之分。在混搭室內設計中，要以一種顏色作為主要的顏色，其他顏色作為輔助顏色，主次分明。
5.2利用圖案色彩的特性
中西方傳統色彩和圖案都具有不同的本質，這些本質可以利用到室內設計當中。中國傳統圖案和色彩具有時間性和空間性的特點，在實際含義當中具有多種不同的含義。在我國，經常利用不同圖案和色彩的不同含義來進行裝飾，還能達到教育目的。中國在傳統色彩的使用上，主要以原色為主，經常講一些鮮艷飽滿的顏色賦予特定的含義。還喜歡講兩種對比強烈的色彩進行對比運用，將較為素凈的顏色與鮮艷的顏色對比使用，營造出一種活潑的氛圍。當然，也經常將同樣素凈的顏色一起使用，使裝飾整體體現出嚴肅的氛圍[4]。
5.3適當融入現代文化
在中西方混搭室內設計時，采用中西方傳統圖案與色彩，使室內設計整體呈現出傳統風格。但在這種混搭的運用下，應適當加入現代因素。在中西方傳統圖案與色彩的運用下進行裝飾，并不意味著完全排除現代元素的使用。每一個階段都存在著不同的流行因素，在裝飾時經常會運用進現在流行的因素。在傳統裝飾風格的室內設計當中運用現代的流行元素，并不會破壞整體的傳統美感。相反，只要現代因素運用得當，傳統風格還會在現代因素的襯托下更加明顯。
6結束語
綜上所述，中西方傳統圖案和色彩在室內設計的運用不是簡單地混合，應當講究搭配使其和諧地運用到室內設計當中。由于中西方的歷史文化不一樣，傳統圖案形態和色彩自然也不一樣，但都有其特色和發展規律，運用到室內設計當中也不一樣。在室內設計當中運用到傳統的中西方圖案和色彩，需要通過尋找共同含義的圖案或色彩、注意符號之間的共通性等等，使其和諧地運用到室內設計當中。
參考文獻
[1]王冠.中西混搭室內設計中傳統圖案與色彩的運用[J].藝術與設計（理論），2017（2）.
[2]孫慧慧.傳統裝飾圖案在現代室內設計中的應用[J].中國科教創新導刊，2014（7）.
[3]蔣志梅.混搭在室內空間設計中的運用研究[J].美與時代（上），2017（12）.
[4]王恒.解析室內設計中的混搭規則[J].山西建筑，2014（5）
作者:牛淼 單位:陜西建工集團有限公司建筑設計院
