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摘要：
平面設計作品中的性格是指作品自身所持有的特性折射到受眾者思維中所反映出的視知覺行為，它是作品存在的核心部分。在商業設計過程中，受眾對于解讀作品之后所采取的行為方式，對于商品在市場中的流通是至關重要的，因此，成功塑造平面設計作品的核心因素——性格特征，是非常重要的。形態、色彩及材質三個基本要素統一時，才能賦予設計作品正確的性格。設計的實現過程是視知覺和理性認知對客觀形象的認識，形成高度組織的有機整體。
關鍵詞：
性格；平面設計；視覺思維
引言
平面設計作品都有自己獨特的形態和氣質，假如設計師都采用自己固定的套路或者模版來進行設計創作，或許作品能夠顯得完整成熟，也符合潮流，沒有大的缺陷，但這種方式對生產企業或是設計委托方卻是極不負責任的。生產企業們都想突出自己的產品特征和唯一性，如何通過設計將這種氣質作用于商品上，體現出它們的性格特征，這就要求設計師來對其進行深刻的研究。優秀的設計作品應該體現出：設計方向明確，設計思路嚴謹，作品具有可控性并體現出評判標準。把分析成果作為設計的指導思想和衡量準則，用理性的方式操作整個設計，使設計這一行為實現標準化。下面將從以下幾個方面來分析平面設計作品性格塑造的獨特意義。
一、性格定義
性格在心理學上被定義為人對客觀現實所持有的自然態度及與之相適應的習慣化的行為方式。性格是人格的核心部分。而平面設計作品中的性格是指作品自身所持有的態度折射到受眾者思維中所反映出的一系列視知覺行為，它是作品存在的核心部分。通過欣賞、解讀不同的平面設計作品，我們會對其有不同的心理認知及之后采取不同的行為方式，從某種程度上說也是對作品性格的充分認識。而在商業流通中，用戶對于解讀作品之后所采取的行為方式，則對于商品在市場中的流通是至關重要的，因此，成功塑造平面設計作品的核心因素——性格特征，這對于成熟的設計師來說是非常重要的。
二、作品性格的四個特征
阿恩海姆認為，“所謂視知覺，也就是視覺思維”[1]，視覺思維對思維的創造性產生重要的影響。因此，在探討平面作品出現的同時，設計師一定要把產生作品的思維根源和性格特征進行研究。在平面設計中，作品的性格特征往往也隨設計師對其進行細致分析后所產生的視知覺表述而變化。因此，對于作品性格的塑造也可以說成是設計師對于自己在設計項目進行中的自我性格的再創造與描述。平面設計作品的某些性格特征實際上映射著設計師本人的性格特征，兩者之間具有同一性。性格特征分為對現實的態度特征、意志特征、情緒特征、理智特征。
（一）性格的態度特征：態度特征主要是指人如何處理社會中諸多方面關系的具體表現，體現在各個方面中，如對社會、對集體以及對自己所持有的態度。而這反映在平面設計作品中則表現為它如何定位與存在于社會及市場中的各方面關系，比如以什么樣的物理形式出現，對應的是什么樣消費群體，展現的是什么樣的價值理念等。
（二）性格的意志特征：是人對自己的行為自覺地進行調節的特征。依據意志的品質，人們良好的意志特征體現在具有遠大理想、行動有計劃、果斷、勇敢、堅忍不拔，有毅力、自制力強等。而在平面設計作品中則表現為一種積極向上健康的意識，在一定程度上可以宣揚正確的人生觀及價值取向，同時也是宣傳及弘揚某些理念。
（三）性格的情緒特征：是指人的行為方式受制于其情緒的表現，也包括人控制自己情緒的能力。正面的情緒特征能夠較好地控制自己情緒，使其處在情緒穩定的行為中，經常保持積極樂觀的心理狀態；不良的情緒特征則表現為意志對情緒的掌控能力較薄弱，情緒變化波動，心境也會悲觀消極。這在平面設計作品中表現為在不同的環境下，或是在不同的競爭對手產品中，作品自身應該具有的特質，始終能使自身處在優勢環境中的因素。
（四）性格的理智特征：是指一個人在認知活動中所產生的性格特征。如在認知活動中所體現出的獨立性和依存性：獨立性表現在能根據其興趣和任務進行主動的研究，并善于進行獨立的思考。這在平面設計作品中表現為在具備了以上三個特征因素后，其已經具備了相當大的顯現優勢，并能經受從視覺思維到理性思維的深入轉變，能夠警世或是帶給受眾以更深層次的邏輯分析。因此，作品的性格特征與創作體自身的性格特征是相互統一的。
三、形態、色彩及材質的性格
“一切知覺中都包含著思維，一切推理中都包含著直覺，一切觀測中都包含著創造”[2]，塑造平面設計作品性格的三個基本要素即：形態、色彩及材質。平面設計中大致類別分為包裝、標識、書籍裝幀、網頁UI、會議形象、宣傳印刷品等類別，不論哪種表現形式，都離不開這三個基本要素。因此作為成熟的設計師應該掌握這三因素中各種形式所具有的不同表現性格特征。
（一）形態特征：歐文.瓊斯在專著《原理》中寫到：“美的實質是一種平靜的感覺，當視覺、理智和感情的各種欲望都得到滿足時，心靈就能感受到這種平靜。”功能主義者認為，能適合于目的的任何形式都是美的，勉強的形式則既不美也不合適。如曲線過渡到曲線的轉變，或者由直線過渡直線的轉變都是需要漸行舒緩的。假如在兩條曲線中出現一階躍，這兩條曲線都需要和另一條假設的曲線平行，使這兩條曲線成為切線，因為如果出現兩條曲線互相分離，人們的視線就會轉向圖形之外，而不會沿著曲線方向繼續觀看，因此圖形會失去連續感。所以形態對于塑造形態是非常重要的。
（二）色彩特征：色彩對塑造設計作品性格具有重要的意義。生活中的色彩始終影響著人們的認知，始終感受著色彩對心理的影響，并直接作用到人們內心的情緒。認識的不同，色彩的心理效應也發揮著不同的作用，如有些直接刺激人的感官，也有些是可以間接地促使人們進行聯想，而更高層面則體現出人們的信仰與觀念。色彩所反射的物理光使人們形成生理反應屬于色彩的心理效應，也是色彩的物質性心理錯覺。在心理學研究中，紅色環境會使人產生緊張的情緒，比如心跳和脈搏的加快、情緒興奮易沖動登；藍色環境里的人情緒舒緩平靜，脈搏和心跳會減緩，這些經驗都告訴我們色彩對人心理的影響是十分重要的（圖1）。冷色與暖色的色彩物理性分類是依據心理錯覺，溫度給了我們身體上的不同感覺，而色彩的心理感受則帶來了其他的感覺，諸如暖色帶給人心理重量感較大、密度感覺較強、顯得比較干燥，冷色系則帶來重量偏輕、比較稀薄、顯得濕潤的且有很強透明感的心理感受。這些都不是真實的物理表現，而是受著色彩的影響，人們心理形成錯覺而出現的主觀印象。高明度的顏色具有寒冷的感覺，而低明度的顏色帶給我們溫暖的感覺，高純度的色彩具有溫暖感屬性，反之則低純度的色彩則體現出寒冷的心理感受。在無彩色系里，白色帶給人寒冷的感覺，黑色則反之，不同色階中的灰度色系則會逐漸變化，產生適中的感覺。色彩的明度體現了輕和重，色相強對比的色彩展現出興奮感，弱對比的色彩展現出寂靜感。飽和度高而明度又高的色彩體現出奢華感特征，具有樸素感的色彩表現為深暗而渾濁，包括無彩色系。
（三）材質特征：材質的兩個特性分別是：生理特性（通過觸摸和視覺所見物體表面的不同特征，所獲得有關生理信息的反饋）、物理特性（物體表面傳達給人的知覺系統的意義信息）。不同材質在視覺、觸覺上給受眾以不同的感受，光作用在材質的表面上，通過材質顯現的光澤度不同來實現它們各自的美感和特征。人們對事物深入的認識才能產生美，而對材質的直觀審視又是首當其沖。通過對材質的認知產使人生了更為具體的感受，通常說來，自然傳統的材質大多是優雅的，可以展現出天然質樸且細節豐富的韻味，具有天然的親和力，這方面要比單一的人造材質好，人造材質肌理均勻、紋樣連續重復、體積相同，細節方面缺少渾然天成的氣勢，因此需要根據不同的需求來選擇相應的材質。在材質的性格特征上，純木材質給人自然、溫馨、健康的感受，金屬材質展現了力量、工業、精確的特性，而玻璃材質則體現了整潔、鋒利、現代的特征。材質的異同帶給人們不同的心理體驗。工業化大發展后，現代科技主義帶來的理性思維深刻影響了設計審美，但在潮流的過后，設計風格開始向后現代人文情懷轉變，因此也改變了人們認知材質的標準。在經歷了20世紀的科技崇拜后，親和力、自然美、健康環保的理念被人們廣泛接受，比如從禮品包裝設計來看，越來越多的案例體現著民族文化特點與時代特征完美統一，圖形圖案、文字編排、色彩的搭配等因素賦予了材質更深的意義。只有掌握了現代表現語言和形式，才能設計出情與理交融的設計。把作品材質的靈性與神韻呈現出來，創造出承載著歷史文化信息的新生命。恰當的使用材料，精妙的加工制作，巧妙的形態設計，都是需要設計過程中展現和挖掘的要素。隨著時代的發展，科技的進步，我們應該不斷地去探索、去發現設計中無數耐人尋味的內涵和更高的審美趣味，體現出對文化的挖掘和弘揚，注重對傳統的繼承和解構，對藝術品味的追求和探索。設計過程不應僅局限在對市場流通和貨架展現的研究中，更要深入到整個社會關系和人們生活細節之中，充分展現和重點挖掘人性化的設計的根源。
四、作品性格的塑造
在平面設計作品中，只有形態、色彩及材質這三要素有效地統一在一起時，并依次滿足預期要達到的性格四個特征的程度來組織設計作品，才能賦予設計作品以正確的性格。艾倫費爾斯[3]說，各個要素或成分構成了格式塔原理，但這并不是簡單地把所有組成部分合在一起，它所形成的是一個更高層面的全新有機整體。相比較之前的各個組成部分，他們各自的特征和性質在全新的有機體中是找不到的[4]。而這種全新有機體所展現的體貌特征是視覺思維作用到客觀形象的結果，體現為具有高水平且自身帶有獨立構成元素的視知覺有機體[5]。所謂的感覺，就是以這樣一種很難說清的方式相互滲透，互相聯系在一起的[6]。而對于這種性質的理解則取決于經驗，也就是說，不論對于用戶還是設計師，意境的審美思維都是取決于審美主體對于人類生活的認知，這種存在的認知在藝術欣賞和藝術創作中都會對審美認識不斷地進行組織建造，以形成各異的審美境界。
五、結論
平面設計作品的性格特征是由設計師自身在其項目中的所有實踐與研究程度來決定的。設計是創造的工作，而我們在從無到有的設計過程中一直保持著理性的思維方式，將分析-設計-實現的推導過程納入到周密的邏輯框架之中，成功塑造作品性格要圍繞著性格的幾個特征來展開設計，設計的實現過程是視知覺和理性認知對客觀形象的認識，形成高度組織的有機整體。設計出成熟的平面設計作品還需要在理論體系和切實可行的實踐方法上做很多工作。
參考文獻
[1]魯道夫•阿恩海姆（RudolfArnheim），藝術與視知覺[M]，四川人民出版社出版，1998.
[2]魯道夫•阿恩海姆（RudolfArnheim），視覺思維[M]，四川人民出版社出版，1998.
[3]艾倫費爾斯(ChristianvonEhrenfels)，格式塔心理學原理[M]，浙江教育出版社，1997.
[4]李繼俠.原研哉平面設計中的哲學理念及對現代生活的意義研究[J].包裝工程，2016，37（18）：194—197.
[5]鄭驚濤，關于平面設計的視覺語言分析[J].設計，2016（02）：132-133.
[6]原研哉，設計中的設計[M]山東人民出版社，2006.72.
作者:金釗 單位:航天信息股份有限公司