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平面設計是一門在二維空間內展示的視覺傳達藝術，但是近年來，有很多作品通過由內而外的創新，使作品突破了二維的限制，既呈現出了多維展示效果，也給觀眾帶來了全新的審美體驗。鑒于此，本文結合一些優秀作品，對此進行了具體的分析。
一、平面設計多維空間拓展的含義
平面設計是設計者利用色彩、圖形和文字等元素，以紙張、墻壁等載體，進行藝術設計的過程，包含海報、廣告、招貼、標志等多種設計形式。近年來，伴隨著設計事業的發展和觀眾審美水平的提升，一些設計者開始嘗試突破固有的二維空間設置，對此包含內外兩種途徑。內部途徑是指通過對圖形、色彩、文字等平面設計要素的創新，呈現多維空間效果；外部途徑則通過擺放環境、互動生成等外部要素的創新，呈現多維空間和參與其中的效果。這種多維空間的追求，可以說是平面設計藝術發展的必然結果，并已然形成了一種新的設計風格，理應得到充分的關注。
二、平面設計多維空間擴展的內部途徑
所謂內部途徑，主要是指對色彩、圖形、文字等平面設計傳統要素的創新，使作品呈現出多維空間效果。事實上，自平面設計藝術誕生以來，就有很多創作者對此進行過嘗試，但是受到時代局限性影響，并沒有引起太大的反響。而在今天這個視覺圖像時代下，這些創新因為給觀眾帶來了相對新奇的審美體驗，所以受到了普遍的好評。
1.色彩方面
色彩是人們感知外界事物的第一要素，也是實現空間擴展的關鍵環節，很多優秀的創作者都對此有著經典的表現和運用。如香港著名設計師靳棣強，其一向主張將更多的民族元素融入到作品中，在其漢字招貼“山”字的表現過程中，采用了中國水墨畫的形式，以黑白二色為主色調，先是呈現出了對立和統一，沖突與協調的視覺效果，而留白的部分則體現出了一種和諧的空間感，讓觀眾感覺眼前真的有一座雄偉俊秀的高山，獲得了身臨其境的感受。外國設計師卡洛斯的《色彩滲透》中，將紅、藍、綠三種顏色放置在同一個空間內，然后再將人物形象放置其中，人物形象既被單色光所籠罩，同時單色光又與其它兩種顏色發生了視覺反應，讓人們分不清到到底是二維空間還是三維空間。除了單純的色彩應用之外，更多的設計者也將色彩與圖形、文字等進行統籌安排，合力呈現出多維化的效果。
2.圖形方面
圖形也是平面設計中傳統而關鍵的要素之一，通過對圖形的巧妙設計，同樣能夠實現多維化的展示效果。如德國設計大師岡特蘭堡設計的一則招貼，畫面的主體形象是握著一本書的手部。書籍是懸空的，封面上則畫著一只手，但是這只手又握著這本書，讓人分不清這到底是一只手還是書籍封面上的圖案，實現了二維和三維空間的有機融合。日本設計師福田繁雄也是一位圖形運用高手，在其設計的一則反映人與人交流的海報中，一個畫面中呈現出了四個不同的視角，單看這四個人，每個人都在自己合理的空間內，但是整體來看，四個人既共用一個空間而又不隸屬于同一個空間，寓意著人與人之間的互相提防，難以溝通。其通過維度的混合，讓觀眾產生了一種視錯覺，并由這種視錯覺引發了更加深刻的思考，達到了設計的初衷。而在近年來的一些設計中，又有一些設計者對攝影圖像進行了巧妙的運用，得益于數碼拍攝技術的發展和普及，使各種照片的運用十分便捷，設計者可以先借助于攝影技術獲得所需要的圖像元素，然后再進行數字化渲染處理，獲得多維化的視覺效果。
3.文字方面
文字是平面設計不可或缺的重要元素，其所呈現出的視覺效果也是其它元素難以替代的，并有著多元化的多維表現手段。如疊加法。這是一種將文字放置在圖形或者文字本身上進行疊加，以獲得多維視覺效果的手法，能夠從本質上改善二維空間內文字所固有的直白感。如湖北美術學院學生所設計的《與設計大師靳埭強對話》的海報中，靳埭強來到學校和學子面對面交流，這對于學子們是一個難得的學習機會，所以有很多問題想要求教，對此他們采用了別出心裁的方式，將如“如何看待民族化風格”、“平面設計發展方向”等問題以文字化的形式呈現出來，然后疊加在一起，共同組成了一個靳埭強的立體頭像圖案，像是這位設計大師正在向學生們講解這些問題，有效避免了單純文字所帶來的枯燥感。又比如突出法。如果通過多種方式對文字進行突出，使之與原本的載體產生對比，同樣能夠獲得多維化的效果。日本設計大師原研哉設計的長野冬奧會宣傳冊中，先是采用了白色作為主色調，讓人們聯想到冬天和大雪，然后利用壓凹和燙透的印刷手法，使文字凹陷于紙面，呈現出了冰一般的半透明效果，像是一個人在雪地上行走后留下的腳印，給人們留下了難忘的印象。
三、平面設計多維空間擴展的外部途徑
所謂外部途徑，主要是指對平面設計的呈現空間、場所、雙方互動等要素的革新，使作品呈現出多維化的效果。
1.呈現空間
傳統的平面設計作品主要存在于二維空間內，而如果讓畫面表現出立體的結構形態和空間意識，則可以帶給觀眾更加深刻的體驗。如外國設計師設計的一則保護野生動物的海報。畫面的主體是一只困在籠子里的犀牛，但是設計者卻采用了創新的處理方法，其將犀牛部分的圖案進行了褶皺處理，然后在放回畫面中的籠子。這樣一來，犀牛的形象就呈現出了一種立體感，像是被這個狹小的籠子壓的傷痕累累，詮釋出了“沒有一個籠子是足夠大的”這一主題。又比如李寧公司設計的一則運動廣告，設計者考慮到畫面中的空間，即使再逼真也是虛擬的、平面的，所以力求實現假空間向真空間的突破。于是設計者在一座四層樓高的墻面上安裝了一個真實的籃筐，不少觀眾都紛紛駐足觀看，并產生了這樣的疑問，這樣的籃筐誰才能投的進去？但是當觀眾看到旁邊的廣告詞“一切皆有可能”時，瞬間恍然大悟，再一次感受到了李寧品牌所倡導的勇于挑戰的精神。
2.場所
所有的平面設計作品都要依托于一定的場所，而如果對場所進行創新，同樣也可以獲得多維化的效果。比如法國一則瘦身茶的廣告中，將一些有著健美身材的年輕女性形象，放置在了路邊建筑物細長的圓柱體上，使原本“瘦”的形象更加突出，瘦身茶的效果不言而喻。潘婷洗發水的廣告設計中，特意選擇了一面綠色植物十分茂盛的墻壁，每過一段時間，設計者都會根據植物的長勢情況，分別配以不同的女性頭像。也就是說，設計者將墻面上的綠色植物視為了女士的發型，植物長勢的變化和女性頭像的變化，意味著洗發水能夠適應不同女士不同發型的需要。德國的一則啤酒廣告中，印在了公共汽車的玻璃上，當玻璃合上時，是一個盛滿啤酒的酒杯，而當玻璃落下時，啤酒的液面就會緩緩下降，像是人們正在暢飲這款啤酒。以上幾個經典的案例，都是對場所的巧妙運用，除了獲得維度上的擴展之外，更重要的在于能夠讓觀眾在一種自然、愉悅的狀態下接受作品的信息傳達，更好的實現了設計的初衷。
3.雙方互動
傳統二維平面設計，觀眾只能以視覺的方式感受作品，如果讓作品表現出一定的互動因素，讓觀眾親身參與其中，則可以徹底打破各種維度，讓原本的單向傳達變為雙方互動，這無疑是平面設計的最終目的。如一則保護野生動物的公益招貼，畫面上方是一個精致的佛像，雕刻的栩栩如生，但是佛像的下半部分卻被紙張蓋住，很多觀眾都在好奇下的驅使下揭開一探究竟，原來被蓋住的部分是一只表情痛苦的大象，這個精美佛像正是利用象牙雕刻的，象牙根部還流出了鮮血，旁邊的注解則寫道：“大慈大悲的佛像來自于殘忍的殺戮”，給人們一極為深刻的觸動，以親身參與的方式感受了作品的主題。日本一則全身健身的招貼，特意以較小的字體，貼在一些大型寫字樓的地面，很多上班族都會駐足彎腰一探究竟，這時才會發現原來招貼上寫的是“彎彎腰，活動一下吧”，觀眾非但沒有生氣，反而覺得妙趣橫生，正是互動的魅力所在。
綜上所述，近年來，伴隨著平面設計事業的大發展，使這門藝術在內容和形式上都迎來了全新的突破，多維空間效果和觀眾全新的體驗，便是一個鮮明的例證，也是當代創作者創新的表現之一。所以在平面設計創作、教學過程中，理應對維度擴展有充分的重視，呈現出更加具有沖擊力的視覺效果，并使作品的主題思想得到更加深刻的表達，彰顯出平面設計事業在當代的發展和進步。
作者：王苑 單位：韶關學院美術與設計學院