前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的傳統水墨元素在平面設計下嵌入式運用，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
摘要:當前中國傳統水墨元素在商業設計中有著廣泛的應用，包含多種表現形式，基本趨向是呼應市場與客戶的需求。而嵌入式的應用設計，并不僅僅滿足于表象的圖形性表達，更多是在精神層面挖掘商業產品內在的共情，從而喚起受眾的情感共鳴與認可，作為一種表現性技法，最終目的是賦予產品故事性與符號性烙印，是對受眾視覺與心理的一種塑造，對消費行為的一種積極干預。本文所引用的成功案例均來于本課題研究者的設計實踐，本著理論關聯實際出發，通過本課題的深入研究，力圖梳理分析傳統水墨元素在平面設計中的嵌入式應用，在理論的層面上構架氣質空間布局，填充系統性的經驗。
關鍵詞:水墨元素;嵌入式;氣質空間
一、水墨元素的意象指引
水墨元素是我國傳統文化的美學寶庫，在21世紀互聯網和平面設計浪潮中，面對浩如煙海的新創意、新傳媒，平面設計藝術形式呈現枝繁葉茂的態勢，在各地各民族文化中，找到了自己的定位和支撐，而中國的水墨元素，以其極具表現力的意象特征，指引著許多設計人員的創意理念，在新的時期，更應該汲取和創新，才能應對設計的前瞻性、豐富性。在設計理念不斷更新的今天，中國傳統水墨元素以其獨特的藝術語言形式，表達出了“以少勝多”“虛實相生”“無畫處皆成妙境”的藝術境界，受到了許多現代設計師的高度重視。水墨元素與現代設計元素融合，使產品有著鮮明的地域性，使國人感到親切，體現出一種人文關懷，也讓世人感到獨特，形成鮮明的民族個性［1］。水墨元素是以水墨為載體的藝術創作活動，包含甚廣，筆法要求平、圓、留、重、變。墨法強調濃、淡、破、潑、漬、焦、宿等濃淡變化，讓畫面充滿意象的張力，中國水墨畫主張“以形寫神”，對氣韻生動不遺余力，這種意在筆先，是中國古典藝術的重要特點。魏晉時期的曹植在洛神賦中寫道:其形也，翩若驚鴻，婉若游龍。水墨從某種程度上詮釋了如此獨特的意境和質感，從而給許多設計師帶來啟發和靈感，將這種寫意的技巧和韻味應用到平面設計各個領域中，帶來強烈的民族性和藝術性，簡言之，西方繪畫的特點是再現的藝術，東方水墨元素是表現的藝術。水墨元素作為一種藝術引力場，與書法篆刻、卷軸屏風，構成中國傳統審美體系，以其豐富的內在氣質，對現代平面設計其意象指引的作用力是不言而喻的。
二、水墨嵌入式元素與網頁界面的應用
(一)嵌入式應用的概念
在現代平面設計中，工具和軟件的載體是硬性的，它們的發展隨著技術和材料的革新而產生變化。而嵌入式應用自帶文化載體，是乘興而來的美學隱喻，是創作者心領神會之舉，給作品注入靈魂與物象，從而營造一種全新的敘事語境，對受眾進行視覺和心理的積極干預，從商業和藝術角度追求一種平衡與穩定，也是現代設計理念中一項實證性探索。進入21世紀以來，互聯網技術的科技樹盛開，作為這一特有載體而應運而生的網頁設計學科方興未艾，水墨元素作為中國文化的重要組成部分，也投射其中。新技術、新界面的發展離不開傳統審美的審視與影響，水墨元素以其濃淡靈性的變化，契合科技未來的延展性和多變性，衍生出簡潔含蓄的形意理念，彌補了科技中缺少彈力的外在特質。網頁設計，英文稱為webdesign，是基于互聯網和電子屏幕的新型的顯示界面，相比傳統的頁面，網頁設計有靜態和動態的變化，隨著技術工具和軟件的革新，呈現更加復雜和多元的表現方式，這種容器有著可擴展性，水墨元素完美地嵌入其中，發揮出傳統文化的巨大融合力。
(二)網頁案例分析
以2013年本人設計的樂嘉個人官網設計為例進行分析。樂嘉作為國內首屈一指的演說家、知名主持人，個人形象的網站設計著眼于文化氣息與創意思維，無疑，水墨元素為首選，在素材和對象的契合上面，需要一種扁平化的表達，避免過于生硬(圖1，圖2)。首頁的視頻播放窗口采用卷軸式設計，將中國古典元素與視頻流媒體播放結合，在主頁一級欄目中，背景采用中國畫中的墨染風格，濃淡過渡的同時墨跡舒展開來。技術方面采用當時盛行的響應式頁面技術，背景采用中灰過渡色由淺而深、淡墨渲染，層次分明。分頁的視覺中心仍在卷軸里呈現，將現代的網頁技術粘貼在傳統的符號中，強化設計中的審美情趣。
三、平面設計中的氣質空間
21世紀初，平面設計在中國已經伴隨中國經濟的發展進入商業領域，以深圳為代表的中國前沿城市在設計與商業實踐中顯得更加成熟，并且誕生了諸如陳紹華設計機構、靳與劉設計顧問、深圳李忠設計公司、成都心動傳媒等具有國際設計水準的專業品牌設計傳播機構［2］。在香港，靳埭強的中國銀行的標志，整體簡潔流暢，極富時代感，標志內又包含了中國古錢，暗合天圓地方之意，傳統文化的精髓，融入現代設計的理念中，從中可以看出，意境的構思基于對設計要求和設計主題的了解，而構思最終形成的意象則取決于設計者的經驗、藝術修養、審美趣味、創造力等個性的因素。
(一)水墨的符號性
氣質水墨元素嵌入式的再創造和再運用，需要契合點，不是生搬硬套的插入，而是潤物細無聲的疏通與取舍，在虛與實中探究審美的意蘊。魯迅先生說:“只有民族的，才是世界的。”拋開工具和材料的運用，設計元素中對意境的掌握需要一種氣質和精神，將中國文化中的言有盡而意無窮蘊含其中，水墨元素蘊含中國豐富的文化意蘊，道家第一原則:“道法自然”。順應自然，不要過于刻意，其隱逸的處事態度，對于藝術的精神空間營造，起著精神推動作用;而儒家的規范與修飾也成為藝術的韁繩，使形意若即若離，保持一種相對的穩定與發散的平衡，可以說儒道文化是營造氣質空間的本源。清代袁枚在《隨園詩話》中寫道:“文似看山不喜平，畫如交友須求淡。”文藝兩者相同一點是忌諱平鋪直敘，而濃淡有致、意在筆先的氣質一直是從藝者所追求的，在設計中，氣質空間決定設計作品的格局。作為視覺傳達的一種表現手法，設計中利用點線面構成的空間，融入作者的創意構思和意圖，從本源上說，和中國傳統繪畫者的創作大同小異，一些法度與技巧可以借鑒。南齊謝赫在《古畫名錄》的序言中提出“六法”，即“一曰氣韻生動，二曰骨法用筆，三曰應物象形，四曰隨類賦彩，五曰經營位置，六曰傳移模寫”。從中可以看出氣韻生動推為首發，在平面設計中，對于氣質空間的構建和把握，水墨符號是一種非常有韻味的表現語言。
(二)留白的設計
留白是中國畫常見的藝術表現手法，最有代表性的畫作就屬宋代馬遠的《寒江獨釣圖》，大片的空白之處有一種回味悠長的意境，物我兩忘的道家思想也蘊含其中，小即是大，少即是多，這種樸素的辯證法思想就是利用留白而產生的結果。在平面設計中，視覺主體傳達需要對比和反襯，留白是一種常見的表現手法，通俗地說，用最少的元素表達最貼切的內容，以一當十，從而獲得理想的視覺效果。一幅好的作品里面空氣是能在元素之間流動的，層次感、空間感的構建，能呼吸的空氣，留白也不是簡單的白底，而是元素的精簡，留出單純的空間，所謂大象無形，大巧若拙就是這個道理。
(三)篆刻的表現
在水墨元素中，篆刻作為一種獨特的符號被廣泛運用，從形式和內容來看，作為古典的功能美學設計，篆刻藝術的藝術價值主要集中體現在印章的制作工藝上，印中自帶豪放飄逸的書法，又有賞心悅目的繪畫構圖，并且兼有生動神韻的刀法，是我國古代文化的瑰寶。篆刻和平面設計有一種異曲同工之妙，所謂“方寸之間，氣象萬千”。將篆刻藝術融入現代平面設計中既是對文化的一種傳承，也是一種創新，賦予了現代平面設計生命力，形成了民族獨特的文化符號，是歷史留給我們的寶貴財富［3］。
(四)案例分析
2016年，筆者設計的北斗創新研究院logo，就采用篆刻的表現形式，規矩法度與自由揮灑的把握，文字的象形指引，篆刻藝術與現代科技的結合，從中可以看出一些探索與再創造。篆書的筆畫延展四方，象征北斗導航的擴展性技術特點，外方內圓的文化特質，形象地再現了東方元素的意象特點，在傳統和現代之間嵌入文化烙印。如圖3所示。
四、結語
溯本求源，傳統水墨元素是中國文化的瑰寶，在現代商業設計中，如何恰當使用是需要重點考慮的問題，其間元素的重復利用性和復雜性，嵌入式的現代平面設計是一個多維的設計過程，它是由傳統過渡到現代這一過程演變而來的，隨著時代的變遷不斷發展并吸取各種中華文化的個性元素。作為一個獨具特色的元素符號表現，對現代平面設計的影響不容小覷。好風憑借力，送我上青云，以傳統水墨元素為載體，不斷展現中華文化的獨特魅力，簡言之，在經濟全球化的今天，民族特色與中國現代設計如何無縫對接，是我們必須要盡快摸索中國深厚文化學養中的核心審美價值，力求建立傳統文化同當代文化之間的聯系，發現水墨元素在現代平面設計中的獨特意義和精神指引，更好地創造出具有中國特色底蘊的優秀作品，是中國現代平面設計極具挑戰性的課題和意義所在。
作者：伍俊飛 董可木 王進 單位：安徽工程大學藝術學院
