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摘要：
中國影視劇處于改革時期，因為各年齡段的不同需求，也為了迎合大眾口味，更是公司為了自身的經濟效益提高，對人物造型越來越追求華麗奇特的造型，使觀眾對原始人物的形象產生錯誤的理解，影視人物造型跟原著偏離了軌道，也造成了對原著的不尊重，單從滿足觀眾的視覺效果來突出人物的特點，或許只是為了占領市場而刻畫的人物造型，這種形式主義的表演是不會長久的，所以就影視美術設計人物造型的手段進行思考。
關鍵詞：
影視；美術設計；人物造型
影視作品想要更好的表達效果，就要從人物造型入手，一個影視作品的好壞是由人物塑造的成功與否決定的,人物是影視作品的中心主體,傳達著這個作品的主要精神面貌，所以為了讓人物更好地在作品中展現出來，就要把人物造型整理刻畫好，讓它更貼近原著和生活的人物造型，會給影視作品增添不少光彩，會讓觀眾更好的體會影視作品的深意。
一、現在影視美術設計中人物造型的現狀
中國影視劇里美術設計中的人物造型越來越多元化的發展，給觀眾帶來了視覺上的盛宴，而越來越多的公司為了博取大眾的支持和經濟效益的提高，將人物造型打造的或華美、或奇特等等，總之，絕對能吸引住大眾的眼球，獲得大眾消費的認可，雖然在一定空間上得到了創新，可卻也讓影視劇失去了一些原有的滋味，變得有些嘩眾取寵，而這一現象還在漫延，影視作品變成了公司賺錢的機器，而這種文藝創作的藝術種類就變的庸俗不堪，人物造型也是隨心所欲，失去最初想要表達的目的。這就是人物造型的現狀，演員的妝容和服飾不能對演員進行角色的演繹有所幫助，反而成為嘩眾取寵的產物[1]。
二、設計人物造型的手段
1、化妝
化妝是人物造型表達的方式之一。根據不同影視劇里對人物所要表達的情感不同，我們就要對他的妝容即使做到及時調整，才能更好的讓演員根據劇情需要更好的構建人物形象，以此準確表達影視劇的中心思想，才能更好的將最后的成果展現給觀眾[2]。比如電視劇《步步驚心》里對馬爾泰若曦的妝容就是依據人物性格特點和電視劇劇情需求，將演員化妝成清新脫俗卻也有些烈性子的一個年輕女生，對于姐姐馬爾泰若蘭的妝容就體現出一個年齡成熟卻久思憂慮樣子有些憔悴的女人。而因為影視劇里會有對演員有近鏡頭的切換，所以對演員的妝容也有了考驗，我們必須把演員的妝容細致處理，包括每一個毛孔，讓演員以一個完美的妝容出現在鏡頭下，更好的給觀眾帶來完美的視覺效果。比如電影《我是證人》里有一段正義桀驁青年林沖和變態醫生殺手唐崢對打戲，里面林沖被唐崢完全是壓倒性的虐打，在鏡頭切換到林沖面前時，就把他被虐打的傷痕細致的表達出來，讓效果更真實，瞬間就可以把觀眾的情緒帶入電影中。有時化妝就是很神奇，不同的妝容給我們不同的感受，這也是為什么化妝會成為人物造型的表達方式之一。
2、服飾
服飾是人物造型的另一個表達方式。根據影視劇所展現的不同歷史、不同空間、不同種族，我們就要對人物的服飾進行及時設計與修改，才能更好的把影視劇所要表達的文化韻味呈現出來，對影視作品更是錦上添花，讓觀眾通過服飾更了解文化，也算是對觀眾的一種知識科普。比如在電視劇《甄嬛傳》根據各位嬪妃的等級而設計的衣服符合當時每個人的地位階級，而當中的甄嬛隨著地位的一步步攀升服飾也在一點一點的變化著，也從一開始有些明亮活潑的粉嫩顏色變成深沉大氣的華麗顏色。而因為影視劇要真實的把演員的服裝表達出各種不同的效果，就對衣服的制作材料要求嚴格，因為不同材料的衣服可以顯示出一個人的地位，處境和性格等等[3]。比如電視劇《羋月傳》羋月是一個母親身份卑微，被楚國王室不看重的公主，經常受著他人的嘲諷排斥，母親死后,被楚威后趕到偏僻的地方長大的公主，所以她雖為公主可是她的服飾都是有些粗糙鄙陋的棉麻衣服。而和她相反的是,楚威后的女兒羋姝，雖與羋月是同父異母的姐妹卻有著無憂無慮的生活和寵愛有加的母親，所以她的服飾都是柔軟華麗的絲綢衣服。這樣對我們更好的了解人物性格、處境、地位都是極有幫助的，也科普了一些古代知識和穿衣講究等。有時候服飾能給我們神奇的感受，就像不同的服飾可能表達的人物不同或性格地位的轉變，這也是為什么服飾能成為人物造型的另一個表達方式之一了。
三、總結
化妝和服飾是人物造型的整體，對人物在影視劇里的情感表達和塑造形象有很好的輔助作用，如果對人物的妝容和服飾不能整體到位，會讓人物在影視劇里不能很好的呈現給觀眾，也會讓影視劇的整體效果大打折扣。人物造型是影視劇的一個重要元素，人物造型必須符合原著和影視劇的需求，在滿足這些需求后可以適當的對人物造型有一些新的創新。
作者：李靚 單位：吉林動畫學院
參考文獻
[1]危怡.當前國產影視劇人物造型創作中的不良傾向[J].實務探索，2015，（14）：57-62.
[2]李春玲.探析影視美術設計中人物造型的手段[J].美術視點，2014，（04）：279-288.
[3]于元彬.論影視美術設計中人物造型的手段[J].新聞與傳媒,2002,（04）：35-36.
