前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的意境美學視域下標志設計審美與創構，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
【內容摘要】標志藝術設計是運用形式美的法則，將想要抒發的情感用高度凝練、抽象的圖形符號語言進行表達，并與大眾產生共鳴。圖形符號的形成需要建立在民族文化內涵的基礎之上，進行高度的歸納、總結和升華。文章以G20標志為例，探討了中國傳統美學典范意境美在標志中的運用，展現意境創構賦予標志情感的歸屬、魅力和意蘊。
【關鍵詞】意境;標志設計;創構手法
“意境”一詞受到道家、玄學和禪宗的影響，“道孕其胎，玄促其生，禪助其成”，由唐代詩人王昌齡提出概念，后又有皎然、劉禹錫、司空圖等文學理論家的不懈探索，使得意境這個概念逐漸成熟。王國維、宗白華、葉朗、李澤厚等美學大師讓意境理論不再是文學的專利，使其成為普適性的審美概念。意境不僅僅是“意”和“境”特點的體現，也不是簡單抽象的“意”的境界。意境是由意象和意象群所構成的總體形象或營造出的氣氛，通過主觀感受“悟”的過程，讓人進入忘我之境，身臨其境之感。標志設計作為形象的視覺語言符號，具有精煉的傳達性和多元的表現形式。當前我國國際地位不斷提高，越來越多的國際性事件在中國舉辦，中國國家形象與民族復興、文化自信等社會背景相融合，構建具有中國特色國家形象。設計出具有高度國際識別性、實用性和藝術性的標志，會對我國的發展和進步有一定的影響。G20標志作為中國杭州G20峰會宣傳的主題形象，不僅彰顯出中國的大國風采，更展現出中國獨有的審美韻味。本文借助對G20標志的意境美的分析，研究標志設計的意境美與創構的形式表達。
一、意境與標志意境美的審美特性
意境是一種審美狀態，是觀者通過視覺感受形成的主觀感受和體悟。意境具有簡、淡、遠、清、逸、神、意、韻等特征，在中國繪畫、文學等藝術領域都有所體現。文學中的意境美，不僅在于有盡之言，更在無窮之意。意境是中國畫的靈魂，畫家通過主觀感受，利用筆墨的枯潤濃淡表現物象制造意境，是一種主觀的“悟”，也是物象與情感的溝通結合，是境界的意象追求。意境美的標志設計是將思維的想象力、形式美法則、藝術構成規律相結合，具有鮮明的藝術特色和深遠的意境。首先，標志設計通過對形象的概括、提煉、刪減、組合、創新考究出完美的形來達到傳神，用神韻的形象來寫意，表現出獨特的意境美。將標志的形象進行簡化，使其形簡單而意無窮，同時把握負形的留白設計，創構出立體、景深、凹凸等效果。其次，情景交融乃標志意境的構建核心內容，以“形”傳“神”、寓“神”與“形”，在不斷地體悟中體驗意境美，達到精神享受和審美愉悅。
二、標志意境美的創構手法
（一）形神合一、立象以盡意
意境，一方面力求“盡物性之妙”，而與自然之道相契合；另一方面，滿足情景交融后，所造之境必合乎自然，同時也勢必表達主體的審美理想，形成現實與理想的完美交織。從先象中求意，亦求象外之意?？梢哉f是從意象到意境的轉變，用傳神的“形”來寫意。莊子曰：“汝神將守形，形乃長生”，可以看出“形”被“神”主宰著，“形”是“神”附屬的產物。漢代的《淮南子》提出“神貴于形”；晉代畫家顧愷之提出“以形寫神”，都體現出“神”比“形”更為重要。神韻比簡單復制景物更能體現出原本的意境，但形也是要深度考究的，只有與神完美結合才能得其意，立象以盡意。例如，G20標志在表現橋以及其倒影的意象過程中，設計師用簡單而又流暢的線條傳神地概括提煉出簡潔的形狀輪廓，不僅具有“形”有盡而“意”無窮的意味，而且更能體現信息時代的互聯互通、合作共贏的理念。
（二）空靈之美、虛實結合
虛實是形式美的范疇，更是意境美創構中不可忽視的一點。人們用眼睛關注一件事物的時候，會有視覺主體，會有觀察的先后順序，這也是虛實感知的過程。虛實結合可以使標志布局更有空間感，讓想要表達的情感和意境美清晰展現在人們的面前。同時，虛實結合可以進一步拓寬原有的意境美，讓其躍然紙上。“虛實相生，境生象外”就是最好的體現，“虛”是象外之境，“實”是無限的外象之境的有限境象，虛實結合可以產生靈動之美，使人享受到空靈跳躍之美?！肚f子》中所云：“靜而與陰同德，動而與陽同波。”①動與靜的關系，亦是陰陽虛實的關系，虛實結合可以完美表現出精神，情感營造出意境美。虛實在標志設計中的表現形式除了動感以外就是留白?？瞻鬃鳛榫哂邢笳餍缘姆?，成為托物寄情、營造意境的一種手段。古人的“妙在無處”“計白當黑”與“空處妙在通幅皆靈”，都是體現空白的妙處。在不同的氛圍下，達到的效果也不盡相同，如果說寧靜、悠遠、空寂、蕭疏等意蘊無窮，這也是空白表現意境最有力的一面。設計不是對一件事物的摹寫，而是在表達出感受的同時，表現出更為深遠的意境。利用空白把握強弱，用有效、簡練的形，以多勝少，計白當黑，可以引發人們無限的遐想，升華到言有盡而意無窮的藝術境界。G20標志中，橋與橋的倒影體現了中國人對虛實關系的認同。觀者準確捕捉到主題同時可以欣賞到水天一色的杭州，感受到杭州的藍天白云、水墨淡彩，這充滿美好希望的意境美的畫面。不僅美在橋、水，更是美在人文、美在中國人的人文情懷。印章不規則的邊緣與飽滿的中國二字，同樣也體現了虛實相生。線條與線條之間的空隙留白、文字與圖形的穿插，讓整個標志靈動起來，表現出內在的神韻，營造出深遠悠然的意境之美。
（三）聯想與想象、情景交融
所謂聯想，是由一事物想到另一事物的心理活動，心理學上指由對甲事物的感知，激發起對乙事物表象的回憶。形成聯想的客觀基礎是事物之間的普遍聯系，聯想是一種思維模式，是一種自然而然、順水推舟的思維，不與“美是無所為的所為”而相矛盾。欣賞者的欣賞和聯想，無論是創作者所預期的還是非預期的，其積極作用在于加深對作品的感受和認識，擴大審美的效果。在藝術家創造藝術形象時，想象顯得極其重要。在藝術美的實現過程中，藝術家對藝術形象的重新架構、組合，最后創造審美趣味的藝術形象的過程中，想象起著至關重要的作用。“化物為情，情景交融”②“沒有情景交融就很難產生意境”③。意境的營造過程中，不僅將感受、情感、性格傾注于物于景中，更是把物的姿態、形態、氣質吸收了進來，將主觀想法與客觀事物完美結合，達到物我同一。所謂意象物化，即審美創造者把前一階段頭腦構思中形成的審美意象，通過物質的手段固定下來，創造出能夠訴諸人們視聽感官的、具體的審美創造物。審美意象的形成，并不等于說美的事物已經創造出來，還必須要經過審美創造主體的艱辛勞動和精益求精的刻苦探求。設計師要處理好特定的“景”與特定的“情”之間的內在聯系。G20標志中，設計師聯想到主辦地杭州在《馬可波羅游記》中被稱為“千橋之城”，橋也是杭州的特色文化；同時橋也是連接雙邊、構建機制的載體，用橋可以體現中國與世界各國的真心溝通、互相交流。G20標志貼合世界和平與發展時代主題，體現中國打造命運共同體的意愿。除了橋，還有G20的“0”與橋洞完美切合，在引人遐想的同時，也體現出峰會是一個團結融合的過程，借此表達圓桌會議的精神。
三、結語
意境體現了中華文化“和合”哲學的相關理念，是物與象、情與景、虛與實的和諧統一，是主體思維意識中的意象與客觀物象之間互通后，所形成的意識的對象化及其意義的現實化過程，從而完成了對生命精神的“超以象外”。標志設計可以追溯到遠古時期的圖騰，到后來的旗號、族徽，與生產勞動有關的工具或戰爭、祭祀等的標記。到20世紀中葉，標志在國際上得到了普及，但是我國標志設計中能夠表達中國傳統文化精神內涵的確實不多，我們是否應該反思一下這是為什么？要如何才能發展？中華文化博大精深，設計師應從中把握規律、本質、精神內涵，尋求更多的創作靈感。中國傳統文化不應該受到忽視，也不能被忽視。文化自信是每一位中華兒女所要做到的，沒有民族化，也就沒有世界化，民族化越是充分發展，世界化才會更加豐富，這也是文化發展的基本法則。在全球化的背景下，對于民族的認同感也成為必然的話語，傳統文化的繼承也是每位設計師對民族藝術精髓的繼承。設計師只有將自己的思想感情與民族文化相結合，才有可能設計出屬于自己的民族風格以及個人情感的設計作品。但繼承并不是生搬硬套傳統文化，也要學會吐故納新；既不能放棄追求民族優秀的傳統文化，也不能放棄對外來技法的吸收。一味跟隨別人的步伐會失去自我，而一味地墨守成規會被時代所淘汰。設計師要用現代的思想觀念審視傳統文化，用長遠的發展眼光結合傳統優秀文化，成就具有中國特色的藝術設計。
作者:魯鵬 梁曉丹