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傳統技藝論文范文1
傳統藝術包含著民族性的元素在其中，所以平面設計要想真正發展，就必須要在思想和風格上形成一種傳統藝術的文脈和延續，通過這種民族性的平面設計理念來實現現代設計理念和傳統藝術理念的有效融合。［2］平面設計在和傳統藝術真正融合之后，其所具有的民族特性也將越來越突出，這不僅僅是懷舊或者仿古，而是一種跨時代的設計理念，不但實現了平面設計現代化的要求，同時也繼承和延續了傳統藝術文化的風格。
2平面設計對中國傳統藝術的借鑒
2.1借鑒中國傳統繪畫藝術
中國傳統繪畫具有獨特的創作傳統和藝術風格，隨著多個時代的發展和交替，形成了多元化的發展格局，如水彩繪和水墨畫、寫意與工筆以及文人畫等多種迥異風格的交錯發展。這些都為平面設計的理念和方向敞開了一扇全新的大門，其中水墨畫的風格通常比較隨意和灑脫，只求“通意”二字，主要是針對虛與實之間的交替和考量以及對畫中的空間和陰陽變化的關系，底蘊非常的深厚。而工筆畫則主要需要通過一些精致的作畫風格和形式，如以筆觸的方式來充分地表現出作畫對象的結構，非常考究畫者的筆力。很多現代平面設計都開始借鑒中國繪畫藝術的元素，特別是水墨畫的效果，更是起到了強烈的反響，不但有效地開拓了平面設計者的創作思維，同時極大地擴大了其設計作品的張力，有效地和傳統繪畫藝術結合在一起。
2.2借鑒中國漢字書法藝術
漢字是我國傳統文化藝術的重要載體，其主要涵蓋了多種方式在其中，所以，漢字藝術的造字方式在平面設計當中借鑒得最為廣泛。同時，書法也是我國傳統文化的精華所在，書法的類別有很多，不論哪一種類別都在其發展和演變的過程當中，直接成了一種獨特的造型藝術，大多數的包裝設計使用的都是文字藝術設計風格。所以，漢字和書法這兩者獨特的藝術，有效地將中華民族的個性以及藝術的特性凸顯而出，為平面設計的發展提供了豐富的創作素材和靈感，賦予了現代平面設計深刻的內涵，為其展現出廣闊的發展空間。
2.3借鑒中國傳統裝飾圖案藝術
中國傳統的裝飾圖案，豐富多樣、品種繁多，大多數都是由象征吉祥的圖案發展和演化而來，因而也被統稱為“華紋圖案”。這種華紋圖案深受廣大民眾們的喜愛，非的符合現代平面設計的創作設計理念，同時也深刻地表達出中國傳統藝術文化的品位。［3］目前在平面設計領域當中所采用最多的圖案樣式為云紋、方勝、水紋、回紋以及太極、中國結等，這些都直接反映出中國特色的設計風格。因此，現代平面設計要想成功地借鑒其中的深厚內涵，就必須要實現傳統圖案和現代視覺形態當中的完美對接，并在其中發現并培育出能夠真正符合當代審美要求的藝術元素，這樣才能真正展現出獨特的民族特色藝術的魅力。
3結語
傳統技藝論文范文2
改革開放以后，我國向國際市場打開大門，社會經濟活動中的各個領域都開始融入國際元素。在環境設計領域，很多境外的設計師在國內環境設計工程中中標，并參與到國內的環境設計活動中來。這讓國內的環境設計行業在驚呼“話語權喪失”的同時，也深深的意識到國內環境設計領域傳統、民族文化的缺失。進而在我國環境設計領域掀起了一股融合傳統文化的浪潮，也因此，傳統文化得以在中國的環境設計活動中重生。同時，隨著社會經濟的發展，國內的科教文化行業進步迅速，人民群眾的文化心理也逐漸蘇醒，對外來文化開始有了較為理性的認識。對環境藝術設計領域中的國際和異域文化產生了異議，認為這些建筑、景觀不能反映出自己民族的特色，不符合自己的審美觀念。在這種社會和民眾需求的推動下，現代環境藝術設計中傳統文化的融入已經成為一種必然趨勢。
二、現代環境藝術中傳統文化的融合優勢、局限性及發展思路
（一）傳統文化要素在現代環境藝術設計中的優勢和局限性
在環境設計領域中，傳統文化要素的影響是極為深刻的。以建筑設計為例，環境藝術設計中的傳統文化因素是很容易區分的，因為現代建筑設計更加趨向于建筑原本的形態，也就是說更加傾向于建筑的實用性。基本上當前建筑物的每一個結構、每一個組成部分都有其自身的功能作用。那么在建筑中除去建筑本身的功能需求，剩下的就可以認為是傳統文化對建筑的影響。由此可見，在環境設計中，傳統文化因素往往是非理性的，是為了提升更深層的建筑品格和審美形象才加入進去的，這就意味著從實用主義的角度出發，傳統文化在環境設計中的融合是有局限性的，或者說是要付出一定代價的。但是這只是從實用角度出發對傳統文化在環境設計中應用的一種看法，單純從環境藝術設計的角度來看，傳統文化在環境設計中的應用是一種對環境的塑造理念，傳統文化的應用能夠讓環境塑造更加具有歷史的沿承性，彰顯出中華民族的歷史、創造和審美追求，這是其他任何文化理念都不能起到的作用。
（二）傳統文化要素與現代環境藝術設計的可持續性發展思路
在中國的傳統文化中，主要有儒、釋、道三種學說，這三家在對文化的闡釋上，各有各的特點。但是在人與自然之間的關系上，三種思想達到了空前的一致，都認為人和環境應該是和諧共存的，人與自然之間應該是息息相通的，這就為傳統文化在現代環境藝術設計中的應用打下了堅實的理論基礎。所以現代環境藝術設計中的傳統文化融入應該根植于傳統民族文化的沃土，將傳統文化與未來文化、傳統文化與現代元素有機結合起來，向著人與自然和諧相處、共同發展的方向發展。
三、現代環境藝術中傳統文化融合的應用
（一）樹立自信心，破除對西方中心論的迷信
在上世紀八、九十年代，因為國門的初開和經濟的跨越式發展，使得國內的環境設計項目絕大部分都是對西方思想和西方設計理念的模仿，但是隨著我國社會經濟發展趨穩，這種思想的盲目和急躁退卻以后，環境設計人員開始認識到環境設計必須根植于民族和國家的土壤，并以此為起點。我國的環境設計事業開始對符合中國國情和民族特色的環境設計理念進行探索，走上了一條自我發現和自我認證的新道路。當前我國的環境設計主體，應該樹立對民族傳統文化的信心，相信在經過幾千年的積累和沉淀以后，中國的傳統文化將呈現出更加無可比擬的深厚底蘊和內涵。同時，根植于傳統文化的環境設計理念必將破除西方中心論的迷信，能夠讓中國的環境設計回歸到傳統文化延續、傳承和融合創新的道路上。
（二）對世界各地文化進行比較研究
在社會實踐活動中，一切發展和創新都源自于對舊有事物、理念、思想的總結與提煉，在環境設計領域，我國的發展不應該僅僅局限于外國理念的一隅，也不能逡巡于傳統文化的桎梏。而應該博采眾長，既要研究自己民族的文化，同時也要研究一切外來文化，在了解自身的同時也了解世界。只有這樣才能認識到什么是自己的，什么是世界的，兩者之間有什么差距，我們有什么優勢，因為只有掌握了這些環境設計發展的基本概況，了解了我國和世界環境設計的最新發展，才能夠在此基礎上形成對環境設計的全面認識，才能清楚當前環境設計發展的方向。進而在根植于傳統文化并不斷吸收外來文化精髓的基礎上，創造性的繼承和發展中國的傳統環境設計理念。
（三）傳統文化和現代元素完美融合
我國文化不僅具備無所不包的廣域性，同時也具備縱向千年的時域性。在中國發展進步的歷史上，文化的發展進步總是先驅，是歷史向前的引路者。當前我國的環境設計行業也站在這樣一個承前啟后的關鍵點上，我們的環境設計不僅要繼承傳統文化，同時也要兼顧現代元素，并結合中國環境設計的實際將傳統文化與現代元素完美的融合在一起。傳統文化是基于傳統社會實際創造的，在現代環境設計活動中傳統文化的結合應用一定會產生不適應的現象。所以在當前的環境設計領域中，設計主體一定要創造性的繼承傳統文化，才能將傳統文化結合在現代社會的血脈中，與環境設計的現代元素一起促進我國環境設計的發展和進步。
四、結語
傳統技藝論文范文3
關鍵詞:吉祥美術形意勢
中國傳統吉祥符號是人類智慧的結晶，傳承并發揚它，將其精神元素融人現代烹飪美術設計之中，必定會使烹飪美術設計更具文化性和社會性。
中國傳統裝飾吉祥圖案其實是古代先民希冀生活美滿幸福，專門為營造吉祥而創造的裝飾藝術造型設計。歷代遺存至今的大量造型藝術，絕大多那嘟是中國祈吉納祥文化思想的物化形象蘊藏在中華各民族的博大而豐富多彩的民間藝術之中，成為中華民族思想文化得以傳承的源泉。
捌專統吉祥圖案藝術結合到現代烹飪美術教學設計中，是引導學生掌握具有專業性和藝術性的現代烹飪理念的關鍵。但這樣的一種結合，并不是對傳統圖形進行純粹的拷貝或者簡單的挪用，教師首先應引導學生認識和了解傳統圖形，并在此基礎上讓學生學會逐步挖掘、變化和改造傳統圖形，讓傳統圖形成為他們進行設計的一個新的創意點和啟示點，從而側十出煥發生命力的中國烹飪吉祥圖案。而對中國傳統圖形藝術與烹飪吉樣圖案的結合，可以分別從傳統圖形的“形”,“意”“勢”三個方面來進行分析與沿用。
“形”的提取與衍生
‘形”一般指圖形所表現出來的物象外形與結構。中國傳統圖形是根植于中國民族性、地域性的傳統藝術淵源中的，它們與現代圖形的造型方式有著許多不同的地方。中國傳統圖形主要注重的是實形(或稱為正形)的完整性與裝飾性，關注形與形之間的呼應、禮讓和穿插關系，在組構時多遵循求整、求劉稱均齊的骨式。那么如何將傳統圖形中的“形，,.用到現代烹飪美術教學之中?首先，教師應該引導學生學會從傳統圖形中提取其“形”的元素;然后，再結合構成課程中所學到的一些構成手段，如:打散、切割、錯位、變異等方法，將提取的“形”元素再進行新的計重組;最后，再讓學生將這種立足在傳統圖形原形上，而又對原形不斷分解、轉變和重構的衍引衫揉合到圖案的繪制之中。這樣的烹飪美術圖案，不僅能夠保留傳統藝術的神韻，又帶有鮮明的時代特征，并月.還能充分地表達出所蘊含的理念與個性。
“意”的沿用與延伸
從古至今，世世代代，人們之所以反反復復地描摹著同一個圖形，不僅僅是因為它的外形具有美觀的欣賞價值，更重要的是在于我們所看到的這些傳統圖形，其背后往往蘊含著更深更廣的吉祥意義。
要將傳統圖形藝術與現代烹飪美術教學相結合，教師不僅要引導學生去提煉和創新傳統圖形的“形”，同時還要帶領學生一起去探求和挖掘蘊含在它們背后的“意”。不論是古人還是現代人，對美好的事物都一樣的心存向往，這正如司徒虹所說:’’中國人文化意識和形態哲學觀念的體現，它具有兩個特征:一個是包含科學合理部分，是古人劉自然規律的總結;二是它的想象力和創造性，它體現了中國人對吉祥幸福的向往?！瑐鹘y圖形背后的吉祥意味同樣也雹宜沿用在烹飪美術教學之中。無論夕漢寸稱講，還是從偶數說，整個圖案都洋溢著古老東方早已流傳的吉祥之氣。因此，將約定俗成，并已經在中國民眾心中形感目七識的傳統圖形“意”延展出更新、更深層次的理念精神，使其更具有文化性與社會性，這也是現代烹飪美術設計的一種很好的藝術體現。
“勢”的把握與承傳
“勢”通常指圖形所蘊含的氣韻及其所表現出來的態勢和氣氛，“勢”能傳達整個圖形的精神。在傳統圖形的“勢”這一點上，特別要提到的是中國的國粹一書法。書法是從觀察自然界萬物姿態而得到啟示，匠心結體而成，經過幾千年的發展演變，形成了各種不同的個性與乒滿。書法不僅有結構，更有筆勢。結構僅僅是書法運筆的據，而書法個性形態的形成還是靠其“筆不到而意到”的筆“勢”。把握與承傳傳統圖形的“勢”，并最終將其融合到現代烹飪美術教學之中，是傳統圖形藝術與現代圖案結合的一個難點。對于傳統圖形藝術中“形”與“意”的沿用，學生比較好理解，但這種沿用只能說是劉傳統圖形藝術的一種淺層次的理解和認識，而一種新的民族形式的創造，是需要在研究傳統圖形時擺脫其物化表面，深人到它們精神領域的內部中的。因為只有在深人領悟了傳統圖形的藝術精華之后，再在現代西方設計思潮的基礎上，兼收并蓄，融會貫通，找到傳統與現代的契合點，才能打造出屬于我們本民族的同時又是國際的現代烹飪美術。
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（一）傳統窗欞藝術的形式
1.窗欞藝術的發展歷程
中國傳統窗欞藝術形式多樣，其獨特的實用功能和藝術魅力，早在奴隸社會時期就被古人所發現，那時的窗欞還僅僅局限在其使用功能上，藝術形式相對簡單，主要是幾何形式的紋樣樣式，在出土的商周時期的青銅器和戰國時的木槨等冥器上發現了十字格和斜方格的窗欞紋樣。到了漢代時出現了直欞、斜格和瑣文的窗欞紋樣。到了唐宋時期，由于國力增強以及生產力的提高，中國建筑藝術形式由原來宏達、質樸的特征，開始注重建筑的精工細作，窗欞藝術形式也由原來的簡單的施工功能開始向審美功能轉變，開出出現形式多樣的窗欞形式，窗欞藝術趨于成熟。明清時期，是封建社會發展的頂峰，累積一定社會財富的富甲商人，開始投入大量的資金大興土木，建造各種住宅府邸園林景觀，推動了建筑的繁榮發展。此時的門窗自然也隨著建筑的發展大潮向前推進，無論是制作工藝，還是窗式的樣式類型都發展到了相當好的水平，窗欞紋樣精細典雅、大氣華麗，將其獨特的魅力展現的更加透徹。
2.傳統窗欞藝術的文化背景
中華民族自古喜歡吉祥，一般會通過象征、諧音等設計手法，形成有具有帶有吉祥寓意的裝飾紋樣，表達人們對于美好生活的向往。那么窗欞作為傳統文化重要的裝飾元素之一，自然和寓意吉祥的紋樣息息相關、密不可分。從遺留下來的古建筑窗欞形式就能夠看的出，很多窗欞樣式不僅形式精美，工藝精湛，但仔細品味就能發現其蘊含的吉祥寓意。比如在傳統的窗格、隔扇中，窗欞樣式內容豐富，常出現一些帶有動植物雕刻紋樣的窗欞形式，如刻有五只蝙蝠的窗欞形式，代表五福同壽的吉祥寓意。植物的紋樣也處處可見，比如刻有石榴的紋樣樣式，代表多子多福，葫蘆是八仙法器之一代表寓意救世濟人，旺運納幅。葫蘆多籽，也象征子孫繁榮。這樣的紋樣比比皆是，極富裝飾性，趣味性，生活密切相關。冰裂紋樣式的欞花是一種比較流行的紋樣，被大量運用在建筑室內設計中，冰裂紋象征堅冰出現裂紋開始融化的狀態，冬去春來，萬物復蘇。寓意不順心的事情即將結束，美好的愿望即將到來。古代私塾用冰裂紋象征寒窗，寓意“冰凍三尺，非一日之寒”，激勵學子十年寒窗苦換取功名天下知，步入仕途，飛黃騰達。所以，許多蘊含吉祥寓意的紋樣一直收到古人的喜愛，廣泛的應用在建筑窗欞藝術中，表達古人對幸福、平安、美好生活的向往。
（二）傳統窗欞的工藝結構
1.制作工藝
中國傳統窗欞的制作技藝工序復雜多樣，一般有選定尺寸、繪制畫樣、選擇材料、雕刻畫線、材料開口、制作榫卯、雕刻雕花等工序。由于窗欞的結構工藝是有多根縱橫交錯的細小木條做成的，木條的尺寸直接影響到最后整個窗欞的美觀程度，所以對于每根木材尺寸的把握就顯得尤為重要。其次就是木材材料的選擇，絕大多數的木材由于時間及環境的原因容易變形，甚至開裂、腐爛，那么在選擇木材的時候一般會選用相對較軟且沒有結疤的木材，比如說杉木、椴木、松木等材料，這樣的材料不容易開裂、而且耐磨還比較容易加工，材料的紋裂也比較清晰、美觀，所以這類材料常被選用來制作窗欞。材料選定之后就是配料，配料就是根據之前的畫樣，實際計算出木材的數量，這樣就會避免不必要的浪費，在制作窗欞欞條的時候通常會多制作一點，這樣做的目的主要是為了防止在加工過程中欞條被損壞，以便及時補充材料，提高工作效率。欞條制作完成以后要根據圖樣的數據來確定每根欞條的位置，同時確定榫卯卯眼的位置。最后一道工學是起線雕花，雕花不但能夠使得窗欞有很好的裝飾效果，而且連接結構增強窗欞穩定性和牢固度，一般分為色墊雕花、插腳雕花、花結雕花、鑲嵌雕花……。工序還是比較繁瑣的，所以，想完成一件完美的窗欞作品對手工技藝的要求是比較高的，也反映了先人的智慧。
2.結構形式
榫卯結構是最為常用的結構，也是相對牢固的結構形式，榫卯技術促進窗欞技術的發展，同時榫卯的搭接形式在窗欞制作過程的使用也使得此技藝更加規范成熟，比如后來的“槽口榫”“、企口榫”“、燕尾榫”“、穿帶榫”“、扎榫”等。如果說榫卯結構使得窗欞的結構更加牢固的話。那么鑲嵌雕花的出現使傳統窗欞凸顯裝飾美，精致的雕刻與多變的線形組成精美的窗式藝術。窗欞的搭接結構一定要規范遵循立交臥。立向欞條通直，后面做開口，橫向欞條橫搭前面做開口，這樣橫豎交錯的結構既滿足了人們的審美性，又有利于的結構的牢固性，還能防止雨水的侵蝕，具有很高的科學性。雕花鏤空的窗欞沒有欞條，窗心以整塊木板鏤空雕刻鑲嵌其中，觀賞性極強，畫面栩栩如生生動活潑。
二、傳統窗欞在當代室內居住空間中的表現形式
（一）窗欞元素與新材料的結合
窗欞是表現中式室內風格最具代表性的裝飾元素之一，因此其被廣泛的應用于中式空間中，營造出十分具有民族特點的空間氛圍，制作窗欞的傳統材料基本都是木材，這與中國傳統的木構架建筑有關，但是如果在當今社會如果依然用木材來表現窗欞的藝術特點，那樣勢必會造成一定的生態破壞，而且木材也比較容易腐爛變質，耐久性差，所以，探索新材料是表現傳統工藝美學的必然之路。而傳統的窗欞紋樣在設計師的構思下也被完美地運用到了墻紙裝飾上。以墻紙作為窗欞元素的傳遞介質，不僅經濟環保，而且使窗欞紋樣的色彩更加豐富，形式更加多變，運用更加方便，也讓帶有歲月感的窗欞變得高貴典雅。融入現代氣息，更符合現代人們的審美。還有最直接的就是用鋼材來代替傳統的木材，把金屬材料焊接成各種窗欞樣式，可以在成形的金屬上噴涂各種顏色的油漆，可以很好的在形式與色彩上體現傳統窗欞的藝術特色，似然用金屬材料做的窗欞樣式在硬度與耐久性上優于傳統的木材料，但金屬材料的視覺效果相對要差一點，主要是缺少了幾分木材的自然屬性。但和其它裝飾材料搭配起來還是呈現出不一樣的裝飾性與功能性。
（二）突破傳統功能與空間的局限
（1）界面裝飾，增添韻味。窗欞做工精湛、雕花精美、形式多樣，將其懸掛于界面之上那就是一件精美的工藝品，這種應用形式已經擺脫了傳統的窗欞的應用形式，例如將窗欞應用于各種界面之上，豐富了界面的裝飾效果，同時在其底部襯以鏡面裝飾材料，這樣既沒有失去傳統藝術的內在韻味又具有了很強的現代氣息不但典雅大方而且不落俗套。
（2）分隔空間，豐富空間層次。現代社會人與人之間的心理距離越來越疏遠，為了營造空間的親密感同時又起到分隔空間的目的，那么在進行空間設計的時候就需要對身體上起到一點的阻隔，但是視覺上需要保持暢通。雖然玻璃可以達到這樣的效果，但是玻璃的效果顯得單調乏味缺少一定的藝術性，傳統窗欞的結構與美學特點很好的滿足了這一需求，不但能夠很好的將空間進行分隔開來，傳統窗欞紋樣樣式以及雕花等藝術元素使得空間視覺效果豐富，空間文化韻味十足。
傳統技藝論文范文5
隨著現代科技的飛速發展，產業革命幾乎每天都在發生，我們的工藝美術職業教育有沒有跟上這個變化，為社會提供專業技能上無縫對接的學生?通過對市場和工藝美術作業流程的長期研究，我們認為傳統工藝與現代科技的結合是可行的，而且更高效、成本更低廉、更符合現代工業社會的生產和推廣，關鍵是大大縮短了學生學習工藝美術技法的周期，給予了學生更多的時間和空間從事設計工作再執行后期制作，將設計與制作科學、合理、有效的結合起來。借助現代科技達到先設計再制作的教育模式對傳統工藝美術的發展有著重要的意義。傳統工藝技法的傳承相當可貴、但是題材內容與時代脫節、美術構圖與現代美學觀念有所出入，在傳統工藝美術走進當代、走向世界的道路上，高校設計專業學生及設計教育的介入是應該支持和鼓勵的。有扎實美術功底并接受了現代設計教育模式訓練的學生從事工藝美術工作能給這個傳統行業帶來新風、是傳統工藝美術形成創意產業的必要基礎。但是，三年或四年的學制里，掌握傳統工藝美術技法已經是不可能實現的任務，更何況是既要接受設計理念又要掌握工藝美術技法呢？
二、數碼工藝美術教育模式的實踐
在市場經濟大環境下，企業對效率、成本的追求總能帶動相關技術或生產方式的革新。經過我們的調研發現，在國內外，已有很多企業應用了CNC及3D打印技術來完成工藝品、首飾品、家具、建筑裝飾構件等的打樣與生產工作，并且開發或利用了現有軟件對接了設備，使設計與制作的結合有了可行性，也啟迪著工藝美術教育模式的創新。企業對市場的反應會很直接，解決辦法相對也會粗陋點，據我們的調查結果顯示，大多數國內的企業都是安排操作機器設備的技工在繪制相關工藝美術品的圖紙和軟件輸入工作。誠然，在國際分工線上、國內企業目前更多的是從事生產的部分，對設計與美術的要求不高，但這樣的情況隨著國家的產業調整不會持續多久。用技工代替工藝美術師只是暫時的解決辦法，市場早晚會呼喚既有美術功底又有設計能力、即懂傳統工藝美術技法又掌握現代科技手段的復合型工藝美術人才。哪怕是制作階段，當前由技工來繪制JDP源文件（國內與CNC設備對接的繪圖軟件）時，他們的每一筆“刀路”（軟件命令）就像畫家的每一筆一樣對作品的最終效果的呈現起著舉足輕重的關鍵作用，但他們如何保證能完成自己并不擅長的工作呢？我們認為，JDP源文件繪制無論是制作設計師的作品還是自己設計制作都應該具備完善的美學觀念和專業設計知識，只有這樣才能把工藝美術的現代化革新保持在美學與藝術的道路上并最終形成一門新興的與科技產業緊密結合的專門美術類別——數碼工藝美術。彌補市場對JDP繪制人才需求的缺口、改善相關設計人才結構是數碼工藝美術專業的重任。該專業的建設目標是抓住上海文化創意產業發展的契機，通過體制機制創新、教育產業互動、教學模式改革等一系列舉措，緊密對接國際先進的數字雕刻及3D打印藝術理念和技術，解決影響和制約高職教育發展的突出問題，打造集設計、制作、實訓為一體的數碼工藝美術實訓基地，不斷推動建筑裝飾設計、家具設計、產品設計等應用領域及工藝美術品設計制作領域的教學實訓體系改革。該專業的建設緊跟社會需求、科技進步、行業潮流、國際趨勢，充分對接新理念、新技術、新工藝，進而前瞻性的提升職業技能人才培養的水平，保證學生的能力“不落伍、跟的上、有特色、能創新”。在具體建設內容上，根據專業內涵建設需要，結合數碼工藝美術特點，室內設計專業數碼工藝美術實訓基地將建設成由“一個中心、四個工作室”（即研發設計中心、木雕實訓工作室、石雕實訓工作室、金屬雕刻實訓工作室、3D打印實訓工作室）組成的實訓工作室群，前端培養學生研發設計能力，后端提升學生操作先進技術和設備制作工藝美術品的動手能力，從而構建成完整的教學實訓體系。
三、數碼工藝美術教育模式創新的實踐
傳統技藝論文范文6
[論文摘要運用UML用例圖較詳細和確切地描述了用戶的功能需求，建立系統類圖，借助UML中的活動圖、時序圖建立起整個系統的狀態流程分析，最后進行系統部署，對國際貿易文件傳輸建立起系統模型。
一、前言
使用計算機軟件對貿易文件傳遞進行管理促進了國際貿易的發展?？梢詫崿F無紙貿易，降低交易成本，改進企業之間的通訊，改進客戶服務，縮短交易時間，加快貿易循環，加快信息、資金流動，提高經濟效率和競爭力。國際貿易業務中涉及46種不同的單證，連同正副本共有360份以上，要在二十多個部門間進行流傳，用計算機系統進行管理就勢在必行。
用建模技術對國際貿易文件實現面向對象的描述方式。在具體系統功能實現之前，建立起系統模型是很必要的，這里采用具有可視化、能夠柔性實現分析、設計和開發系統的統一建模語言實現系統模型構建。
二、國際貿易文件傳遞系統用例分析
要開發一個軟件系統，首先要對軟件系統的需求進行分析，深人描述目標系統的功能和性能，確定軟件設計的限制和軟件同其他系統元素間的接口細節，定義軟件的其他有效性需求。運用UML ( United Modelling Lan-guage，統一建模語言)可以捕捉系統的功能需求、分析，提取所開發系統領域的類以及描述它們之間合作概況，在完成系統的OOA( Object一Oriented Analysis，面向對象分析)基礎上，對系統進行OOD ( Object一Oriented De-sign，面向對象設計)。
UML的用例圖(見圖I}較詳細和確切地描述了用戶的功能需求，使系統責任明確到位，奠定UML對系統建模的基礎，這樣，其他模型圖的構造和發展依賴于用例圖中所描述的內容，直至系統能夠實現用例圖中描述的功能。采用用例圖描述的文件傳遞管理主要包括三類用戶:進口公司、出口公司、其他部門。對于系統，進口商可以向出口商發盤、發送訂單和其他票據、查詢信息，直接聯絡其他部門，海關、商檢、其他出口公司、運輸公司等。出口商可以接收發盤、訂單、檢查訂單、發盤、發送訂單、聯絡其他部門和查詢等功能。
基本事件流:
1.用戶輸人請求傳遞信息。2.系統顯示輸人身份驗證密碼。3.用戶輸人密碼。4.系統確認有效。如果無效則執行其他事件流AI。如果與主機聯接有問題，則執行異常事件流EI。5.系統提示:請輸人對方公司名稱及代碼。6.用戶輸人要傳遞信息對方公司名稱及代碼。
7.系統進行對方身份驗證。8系統確認有效，提示按鈕一確認。如無效則執行其他時間流A3。9.系統提示輸人有效信息。10.系統顯示正在檢驗信息是否標準。11.系統確認有效。如果無效則執行其他事件流A2。如果與主機聯接有問題，則執行異常事件流E2。
擴展事件流:
A1;1)密碼錯誤，請重新輸人密碼
2）退出，用例結束。
A2:1）文件不標準，請按照標準重新輸入
2）退出，用例結束。
A3:1)用戶不存在或代碼錯誤。
2）退出，用例結束。
E1:1)系統告訴客戶連接主機出現錯誤。
2)系統在錯誤日志記下錯誤。
3)退出，用例結束。
三、系統靜態建模
在用例分析基礎上，根據需求可建立起系統的數據模型，即建立系統類圖，以及相關的關系和方法。在面向對象分析中，一般只考慮與問題描述域和系統功能相關的對象，針對這兩部分，可以分化為以下相關類:發送的用戶類、接收方、文件類等。這些類之間可以用樸素的關聯關系作一簡要表達。如圖2為國際貿易文件傳遞類圖，在圖中每條有直接多重性關聯的線上已標示出多重性，這為以后編程中提供了更好的關聯參考價值，并為類在整個開發中的統一性奠定基礎。
四、系統動態建模
在考察了系
統某一時刻的對象及對象之間樸素關系的靜態結構后，下面要關注的是在任何時刻對象及其關系改變的情況，這些情況可以用UML的動態模型進行形象化描述，可以借助UML中的活動圖、時序圖(State/Ac-tivity Model)來描述，在活動圖中(見圖3)，把每時刻的系統狀態抽象成狀態和事件，然后組成一個網絡，側重于描述每一類對象的動態行為。它是對某一時刻中屬性特征的概括，并且每種狀態間存在著遷移，遷移則表示了這類對象在何時對系統內外發生的哪些事件作出何種響應?；顒釉O計一般是在對操作序列的順序圖細化的基礎上表達。建立起系統動態數據的邏輯視圖，如圖4所示，以此為點，可以建立起整個系統的狀態流程分析。
五、系統部署
部署圖(也稱配置圖、布局圖)顯示了運行軟件系統的物理硬件，以及如何將軟件配置到硬件環境中。部署圖的用途是顯示該系統不同的組件將在何處物理地運行，以及它們將如何彼此通信。一個系統模型只有一個配置圖。部署圖可以清楚地描繪硬件設備的配置、通信以及在各硬設備上各種軟組件和對象的配制。部署圖用關聯關系表示各節點之間通信路徑，表示為一條實線。在連接硬件時通常關心節點之間是如何連接的，因此關聯關系一般不使用名稱，而是使用構造型(見圖5)。
