前言：中文期刊網精心挑選了白雪公主改編劇本范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
白雪公主改編劇本范文1
■導演：喬斯?韋登
■主演：小羅伯特?唐尼/克里斯?埃文斯/斯嘉麗?約翰遜/克里斯?海姆斯沃斯
■上映日期：2012－09－21
■制片國家/地區：美國
本來嘛，小編對那些美國的漫畫英雄認識不深，也不知道這些漫畫英雄是有組織有紀律的精英部隊，經過“美國隊長”洗禮之后，總算是對這個美國漫畫超級英雄的世界有了一些認識，但那絕對是冰山一角，這個世界還有多大，實在是無可估量!而接下來的破冰之旅，將在2012年的5月展開新篇章，因為《復仇者聯盟》的上映，驚奇漫畫的英雄大屏幕之夢將會更加燦爛!
“復仇者”這個名詞聽起來，怎么樣都是和邪惡的東西拉上邊，一開始還以為這個“聯盟”的成員都是一堆壞人，結果恰恰相反，這群人可是正義之中的正義，精英中的精英。驚奇漫畫公司給予這個組合的稱號是“世上最強英雄組合(EarLh'sMlghtiest Heroes)，”原創的復仇者成員為蟻人(Ant－Man)、黃蜂俠(Wasp)、雷神托爾(Thor)、鋼鐵人以及綠巨人浩克。然而由一開始復仇者的成員名單便不斷地更動，《復仇者》第二期中浩克就離隊改由美國隊長加入。不斷更改的成員名單已成為復仇者的特點，但一個主題從未更改過，那就是復仇者專與單一超級英雄無法應付的敵人作戰，也是他們著名戰呼“復仇者集合!(AvengersAssemble!)”的由來。
而這次電影將以美國隊長冰封千年(拜托是數年好不好，哪來的千年!)蘇醒作為契機，展開故事，當然搬上大熒幕有一定的改編自是不在話下了，美國隊長和綠巨人也是可以并存的。而這一層的故事講述的就是蘇醒后的美國隊長，發現這個世界已經不再是他過去所熟悉的樣子，各類型的邪惡對手層出不窮，整個社會動蕩不安，單靠一個人的力量已無法拯救世界。于是美國隊長、鋼鐵俠、雷神、綠巨人等超級英雄聚集在一起，組成史上最強大的“復仇者”團隊，共同懲惡揚善，為和平而戰……
正因為這強大的超級英雄陣容，所以這次的出演陣容也超級豪華。因為不同于以往超級英雄電影一部只聚焦一位英雄，《復仇者聯盟》集結了數位深受全球觀眾喜愛的英雄角色，所以真正實現了“英雄齊放，群星爭鳴”。以往飾演他們的演員的悉數回歸，相信將會為這部電影帶來非常強大的票房數字。小羅伯特唐尼(RoberL Downey Jr.)再披鐵甲化身桀敖不馴的“鋼鐵俠”；克里斯?海姆斯沃斯(Chris Hemsworth)又舉大錘變身威武正義的“雷神”；克里斯?埃文斯(Chris Evans)執起剛放下不久的星盾成為高大勇猛的“美國隊長”；杰瑞米?雷納(Jeremy Renner)則重新握弓箭演繹百步穿楊的“鷹眼”；斯嘉麗?約翰遜(Scarlett Johansson)則是再穿緊身衣，大秀曲線詮釋“黑寡婦”；還有塞繆爾杰克遜(Samuel L.Jackson)繼續戴好單眼眼罩，演繹運籌掌控神盾局的尼克?法瑞湯姆?希德勒斯頓(Tom Hiddleston)也再披戰袍，化身陰險狡詐的大反派洛基。只有“綠巨人”的演員有了變動，去年憑《孩子們都很好》獲得奧斯卡提名的馬克魯法洛(Mark Ruffalo)接棒愛德華諾頓，演繹了這位一動怒就會身形巨漲的綠巨人浩克。一口氣數完這些明星，已經讓小編感覺腎上腺素上升，更何況是到了五月真的在電影屏幕上看到呢!絕對是興奮指數破表，激動指數爆表的事情!
漫威集團在2009年被華特?迪士尼公司收購，隨著版權逐漸回收，《復仇者聯盟》成為第一部由迪士尼影業進行全球營銷與發行的漫威電影?！稄统鹫呗撁恕酚蓡趟鬼f登(Joss Whedon)編劇并執導，漫威影業的主席凱文?斐吉(KevinFeige)制片，目前已經成為全球影迷2012年最期待的電影之一，將于今年5月4日在北美上映。國內也有望在5月引進。
蝙蝠俠前傳3――黑暗騎士崛起
■導演：克里斯托弗?諾蘭
■主演：克里斯蒂安?貝爾/湯姆?哈迪/安妮?海瑟薇/約瑟夫?高登－萊維特
■上映日期：2012－08－17
■制片國家/地區：美國/英國
也不知道為什么前傳也能前到三這么長，看來續集直一的很能撈錢，鐵血法則似的，用完再用。不過在3D大行其道的片場，《蝙蝠俠前傳》還是有很值得讓人嘉許的地方：盡管此前有報道稱，華納公司向諾蘭施壓，有意將影片拍攝成3D形式。但是，作為一名公開反對3D的名導演，諾蘭這一次守住了自己的底線。《蝙蝠俠前傳》非但不會拍成3D版，而且也不會進行后期的轉制。該片將于2012年7月20日在北美普通銀幕和IMAX銀幕上映。
異星戰場 約翰?卡特傳奇
■導演：安德魯?斯坦頓
■主演：泰勒?克奇/琳恩?柯林斯/托馬斯?哈登?丘奇/威廉?達福/薩曼莎?莫頓
■上映日期：2012－03－09(美國)/2012－03(中國大陸)
■制片國家/地區：美國
由泰勒克奇、琳恩柯林斯、威廉達福、薩曼沙莫頓等人主演，皮克斯的二號人物，曾經執導《海底總動員》和《機器人總動員》的安德魯斯掃頓導演的首部真人科幻《異星戰場》改編自埃德加賴斯巴勒斯的同名經典科幻小說，講述了美國內戰時，飽受創傷的前軍官約翰卡特(由泰勒克奇扮演)莫名其妙地被帶到了火星，隨后被迫卷入了當地居民問的一場空前沖突，其中就包括Tars Tarkas(威廉達福扮演)和魅力十足的公主Degah Thoris(琳恩柯林斯扮演)。據悉，影片定于2012年3月9日北美上映。
黑衣人3
■主演：巴里?索南菲爾德
■主演：威爾?史密斯\湯米?李?瓊斯\喬什?布洛林\杰梅奈?克萊門特
■上映日期：2012－05－25(美國)/2012(中國大陸)
■制片國家/地區：美國
■官方網站：
1997年，有兩個戴著黑超看起來超酷的特警，給大家帶來了很多歡笑。這部科幻喜劇電影，改編自洛厄爾坎寧安的同名漫畫作品，由巴里索南菲爾德，并由威爾史密斯和湯米李瓊斯攜手演出。這部影片可以說是紅極一時，在2002年時拍攝的續集依然是叫好叫座，時隔整整十年，“黑衣人”終于又回來了，這個比C.I.A.更神秘，比F.B.I，更有力量的M.I.B在2012年的5月就會回到大家身邊，威爾史密斯與湯米李瓊斯再度攜手回歸銀幕，讓我們又一次領略J探員和K探員的風采!
這部作品最終能夠登上大熒幕可謂是多災多難(大片總在風雨后，烏云上有票房嘛)。經歷了劇本返工、開機延遲、創作分歧、演員退出等一系列倒霉事件后，大家期待的《黑衣人3》終于開拍，真實等得好辛苦啊!
在《黑衣人3》中，故事講述為了拯救搭檔天的性命，以及危在旦夕的地球，J探員不得不穿越時空回到1969年與年輕的K合作，在此過程中，他還發現了K從未告訴過他的驚天秘密!但最令J思想不到的，穿越時空的方法竟然是……而飾演年輕時候的K探員的演員則是喬什布洛林，從首款預告片上來看，無論是扮相還是談吐語調，年 輕的K都成功詮釋出了湯米李瓊斯的風采。
此次《黑衣人3》將繼續由前兩部的導演巴里索南菲爾德執導，影片已經確定于2012年5月25日(陣亡將士紀念日前夕)以3D\IMAX3D等格式在北美上映，屆時將面臨《戰艦》、《搖滾年代》以及《白雪公主與獵人》的前后夾擊，不過小編相信這對“黑超搭檔”一定可以有出彩的表現!
超凡蜘蛛俠
■導演：馬克?韋布
■圭演：安德魯?加菲爾德/艾瑪?斯通\瑞斯?伊凡斯\馬丁?辛莎莉?菲爾德
■上映日期：2012－07－03(美國)/2012(中國大陸)
■制片國家/地區美國
一直被叫做《新蜘蛛俠》的《蜘蛛俠》前傳現在終于有了確定的片名：《超凡蜘蛛俠》。《超凡蜘蛛俠》正是蜘蛛俠系列漫畫中最早問世同時也是延續時間最久的一部：1962年，斯坦李創造了蜘蛛俠這個角色，當時蜘蛛俠出現在《神奇的幻想》這本漫畫中，后來因為蜘蛛俠形象一炮而紅，漫畫也被改名為《超凡蜘蛛俠》。
自從確定出演“蜘蛛俠”一角以來，加菲爾德就不斷被人們拿來與托比?馬奎爾進行比較，但從相繼曝光的片場照、劇照來看，原本文弱的“社交男”儼然有了超級英雄的風范。雖然要到今年7月才能一睹由《社交網絡》中的帥哥安德魯?加菲爾德接棒飾演的蜘蛛俠，不過去年8月正式的首款兩分鐘的預告片，也讓人覺得非常過癮。這款預告片中貫穿始終的背景音樂極具吸引力，前半段波瀾不驚，以彼得?帕克的閃回開場，之后場景便被拉回到高中時代，彼得在格溫?史黛西工作的實驗室中“不慎”被蜘蛛咬傷，由此開始了自己飛檐走壁的“蜘蛛俠生涯”?？吹酱巳绻惝a生了影片特效匱乏的念頭，那么預告片最后半分多鐘的長鏡頭絕對會讓你瞠目結舌、嘆為觀止。跟隨蜘蛛俠飛檐走壁，穿梭于高樓大廈之間，第一人稱視角的震撼演繹令人頓感身臨其境，相信在3D銀幕上呈現將會有更刺激逼真的體驗?！冻仓┲雮b》由《和莎莫的500天》的導演馬克韋布執導，影片仍由索尼和哥倫比亞聯合打造，將回到蜘蛛俠的高中時代，電影采用全新班底，并以3D攝影機拍攝，打造一個全新的三部曲。第一部已定于2012年7月3日以3D、IMAX3D等格式在北美上映。
金剛狼2
■導演：塔西姆?辛
■主演：朱莉婭?羅伯茨/艾米?漢莫
■上映日期：2013(美國)
■制片國家/地區：美國
《金剛狼2》不同于傳統意義上的續集電影，作為一部衍生續集基本上可以看作一部單獨的影片，本片根據1982年克里斯克雷蒙(ChrisClaremeont)和弗蘭克米勒創作的迷你系列漫回改編，故事主要發生在日本。這也是一部“大片總在風雨后”般的電影，劇本泄露、換導演什么的戲碼，在金剛狼在電影院線出沒以前，早就上演了好幾輪了。據說這一次所選取的片段，也是我們金剛狼休杰克曼個人非常喜歡的場景。影片預計將于2013年暑期登陸北美院線。
魔鏡魔鏡
■導演：塔西姆?辛
■主演：朱莉婭?羅伯茨/艾米?漢莫
■上映日期：2012－03－16(美國)/2012(中國大陸)
白雪公主改編劇本范文2
關鍵詞：動畫劇本改編顛覆傳統兩面性
改編是運用電影思維的特點與規律將他種文藝形式的作品進行再創作，使之成為動畫劇作的過程。在影院動畫片的劇本創作中，絕大部分是改編自其它類型的文學作品，其中占相當比例的又是本著秉承原作的精神在謀“片”布局。近年來，為了適應觀影人群的不同口味，好萊塢幾大動畫制作公司在改編中求新求變，大打“顛覆”牌，從1999年派拉蒙推出《南方公園》、2001年夢工廠的《怪物史萊克》、2005年華納兄弟的《僵尸新娘》等再到到2009年迪斯尼的《公主和青蛙》都取得巨大的成功。然而，不管何種形式的顛覆，觀眾依然能從新穎獨特的影片中看到傳統元素的價值支撐，正是顛覆式改編這種背離批判傳統的同時又回歸照應傳統的兩面性，使得這些顛覆式改編的動畫片在影壇上別具一格。
下面，筆者將對以童話故事為藍本的兩部影院動畫做分析比較，試圖討論動畫劇本改編中顛覆這種改編形式如何與傳統背離且相融，從而達到完美的效果的。
一、獨具魅力的顛覆
顛覆就是“對原著的主題精神提出質疑，并以全新的視角、另類的思維方式重新詮釋，甚至徹底的翻案”。
2001年夢工廠根據美國著名兒童作家威廉，斯蒂格的小說改編成的《怪物史萊克》帶著徹底的革新精神講述了一個沼澤怪物因私利救出城堡里的公主并與變成怪物的的公主過上幸福生活的故事，上映后因顛覆式的全新口味贏得滿堂彩；2009年迪士尼推出了手繪動畫長片《公主與青蛙》，用各種顛覆式的橋段與細節講述了一個希望靠雙手實現夢想的黑人女孩被誤當公主親吻了青蛙后變成青蛙，并在尋求解救的過程中與青蛙王子相愛的故事。這部改編自格林童話的《青蛙王子》上映所取得的轟動意味著代表美國傳統卡通的迪士尼也正在尋求不同以往的自我突破，甚至從片名上就表明了向傳統宣戰的態度。
這些對原作進行顛覆式改編的作品需要極大的勇氣，因為作為被廣為流傳的原作代表了傳統的思想意識與主流價值觀，而這種建立在受眾傳統意義認知基礎上的叛逆，能“打破這些‘真理’，摧毀那些‘共識’，給人們心中引起巨大的震撼力，并帶來全新的”。
1.對人物形象性格的顛覆
對傳統敘事所刻畫的人物進行形象和性格上的顛覆式改造是這兩部片子取得重大成功的秘笈，正如李·西沃所言：“最成功的故事就是那些具有人物性格的故事。”
在主角的設置上，《怪物史萊克》中的沼澤怪物史萊克，丑陋粗暴骯臟自閉，他營救公主的動機僅僅是為了拿回自己的沼澤地的清凈而已。而編劇對《公主與青蛙》中的這位公主蒂亞娜從身份到膚色再到性格都進行了一次顛覆式的改變，首先她是迪士尼歷史上第一位非洲裔黑人公主，只是穿著公主裙的女服務生，打著好幾份工只為了實現開一家餐館的夢想，這與以往動畫片中塑造的公主形象大相徑庭。此外，蒂亞娜的獨立與主見也讓她成為動畫史上第一個成為王子保鏢的“公主”。
另外，《怪物史萊克》中被困在高塔上的公主菲奧娜也顛覆了史上所有美麗優雅的公主形象，菲奧娜會功夫有心計且缺乏愛心，把唱爆肚子的小鳥留下的3個蛋變成早餐、她對真愛之吻的渴求不是因為愛而是急于達到自己不要一到夜晚就變成怪物的目的。再看看《青蛙與公主》中的馬文，他一改過去符號化的王子形象，游手好閑、虛榮落魄，需要通過與有錢人家的小姐結婚來取得財富，還有幸成為脆弱到需要女性來保護的王子角色。
在配角的設置上，《怪物史萊克》中營救故事的始作俑者法夸爾顛覆了以往卡通片中所有王子英俊瀟灑的形象，身材矮小、性格乖戾、思想猥瑣；三只小豬、匹諾曹、白雪公主、灰姑娘等經典形象都贏弱地等待著怪物的救贖，這是一個沒有真正意義上的經典的童話。而在《青蛙和公主》中，真公主白人女孩雖然任性刁蠻，但善良執著，也是一改往日動畫片中用一個惡毒狡詐的姐姐或朋：友來襯托女主角的可憐；螢火蟲雷屢屢解救朋友們，卻在影片最后死去，成為第一個在動畫片中死去的正面人物，以往的動畫影片中用光影或音效淡化處理死亡而不去破壞其純凈的特質，而這個正面人物的死直接表現出來所取得效果處理得很到位，升華了人物形象。
2.對主題內涵的顛覆
童話故事慣常講述美麗善良的女主角和英俊勇敢的男主角一見鐘情后，毫無懸念的克服完困難過上幸福美滿的生活，這樣常規而簡單的主題模式顯然已經不能滿足這個時代觀眾的口味，于是影片公司開始尋求對傳統的質疑、背離或是徹底的顛覆，“向傳統挑戰，正是這類改編作品的主題”。
《怪物史萊克》開場就娓娓講述著傳統的英雄救美故事，畫外“這都是騙人的”外加“啪”的合上書的聲音和沖馬桶的聲音，大膽地表示了動人的童話不過是廁所讀物?！豆髋c青蛙》同樣一開始蒂亞娜就以“我絕不會去吻一只青蛙!絕不!’，的決絕態度表明了對所接受的唯美的童話故事的反對，開篇即是表明一種對童話精神顛覆的鮮明態度。
正如克莉絲汀·湯姆森所說的“經典好萊塢電影的主要人物都有一些欲望”一樣，《怪物史萊克》中法夸爾救公主、史萊克救公主和公主無所謂嫁給誰只需要一個吻，他們的目的只是為了自己的私利而不是真愛，這大概已經夠顛覆了，關鍵時刻的表白史萊克因為誤會和自卑而退縮，與以往童話中愛情的阻力來自外界不同的是，史萊克和公主的阻力都來自他們的內心世界。
如果說菲奧娜一開始對史萊克還有感激之情的話，那么蒂亞娜由始至終都對青蛙王子厭惡透頂。艱難痛苦地為達到交換條件付之一吻后，不但沒有實現有錢開餐館的愿望，反而進入新的黑暗旅程。劇情的突轉在于“吻”，和史萊克救公主都抱著自己的目的一樣，當青蛙王子在被偽公主在利益的驅使下吻了以后，青蛙還是青蛙，外加假公主也變成了青蛙。這種意料之外，情理之中的橋段無疑帶給觀眾驚喜，同時推動了劇情的發展，兩位價值觀差異極大的青蛙不得已開始亡命天涯。之后，我們又看到了編劇對以往童話的又一大顛覆，整整一路上，自主強悍的蒂亞娜都在保護王子。
這是對經典的才子佳人的解構，拆毀了原作中最根深蒂固的內涵，從而引起受眾內心強烈的震撼。盡管影片的最后都采用了好萊塢典型的“最后一分鐘營救”，但在萬眾期待公主變身的場面到來之后，觀眾在震懾中確信了這不是美女與野獸的故事，而是一部如假包換的野獸和野獸的故事，公主也變成了怪物。在《公主與青蛙》中，劇情的推動點是青蛙必須被真公主吻了以后才能恢復人形，但當青蛙變回王子后必然要和真公主結合，盡管王子作出了忠實于自己內心的選擇獲得觀眾認可，卻錯過了變回人形的時間?！斑@一切帶著調侃味道的人物設計、情節安排，都是在同一主體的驅動下，就是要故意與原作反著來?！北M管最終我們看到了影片中和《怪物史萊克》的結尾有些異曲同工之妙的兩只青蛙舉行婚禮，
二、顛覆與傳統的有機融合
好萊塢有著自身的體系和模式，因而在各種顛覆性的表現之下，觀眾能接受的依然是一個秉承著
傳統價值取向
因而，顛覆不過是一種手段，顛覆的是角色的身份、樣貌和經歷，秉承的是角色本質上的善良、正直、勇敢、勤勞、有理想，因為這是和人類最基本的傳統價值觀相吻合的，沒有任何一個角色可以凌駕于最基本的傳統價值取向之上。
1.影片的主題向傳統致敬
《怪物史萊克》中各種顛覆的橋段下極力演繹的依然是一段傳統的美好愛情，對于我們的英雄史萊克來說，在經歷了這一切后，他學會了如何去愛別人和接受別人的愛。雖然史萊克有著外表內心的缺陷，但他擁有善良、勇敢和正直這些最傳統的品質，它們是童話故事中的主角永恒的閃光點，即便到了一個以顛覆為主導的影片中，在眾多缺點元素的包裹下，依然閃現著光芒，比如救出公主后還冒著生命危險回去救羅嗦得讓人崩潰的驢子。而這些可愛的特質無疑打動了公主的芳心，并讓公主值得擁有史萊克。
《公主與青蛙》中看似顛覆的偽公主同樣承載著好萊塢永遠的愛情，她在最后一分鐘明白了自己真正需要什么，“WhatIneedandwhatIwantisdifferent，WhatIneedismoreimportantthanwhatlwant，”除此之外，蒂亞娜還傳遞最傳統的價值觀念：獨立、勤勞、有夢想。片中的顛覆明顯賦予了影片濃厚的時代感，人們在虛幻的場景中感受到了實實在在的現實感，主人公貧窮卻不仇富，沒有喋喋不休的抱怨，每天勤勤懇懇的工作去實現自己的夢想。在這個浮華的世界中，當受眾突然看到這位真正勤勞樸實的女主角時才會覺得她即使不是公主依然光彩照人。
好的東西總會對周遭人有著潛移默化的影響，輕浮又驕傲的青蛙王子開始改變，開始體恤別人，開始學會為了愛人而“舍”。有了這些成長代價的瀝煉，偉大的愛情終于戰勝了虛無的繁華，王子做出了選擇，成就了自己的境界和成長，也讓整個影片回歸到了最傳統的價值體系上。美好的愛情和生活是電影永恒的主題，“又一次重復講述了美國主流動畫的主題：善良正直的主人公總會得到幸福和快樂，易于大多數觀眾所接受，孩子也看得明白”。
2.劇情走向的傳統性
《公主與青蛙》和《怪物史萊克》從劇作上來說是運用典型傳統劇作模式來演繹了一個全新的童話故事。和角色的顛覆一樣，兩部影片在劇情上顛覆大多是橋段上的。比如蒂亞娜吻青蛙結果公主也變成了青蛙、菲奧娜吻史萊克后徹底變成怪物等，但這不影響影片在總體劇情上的傳統走向。無論開端如何新奇另類，一波三折層層推進的發展、感天動地的和團圓成長的結局，無一不在好萊塢經典敘事的模式中；不管角色怎么改變，風格怎么改變，橋段怎么改變，永遠是換上新瓶的老酒。
白雪公主改編劇本范文3
舞臺式教學把英語語言中的各種文化元素自然地融入口語中，使學生能夠在有實際交際需要的真實語境中使用英語，對人物性格進行語言和文化分析。當學生們在排練劇本的時候，他們需要對角色的性格、動機進行分析，塑造人物形象，這給他們創造了真實的交際，提供了使用目標語言的機會，強化了學習目標語言的機會，也強化了學生學習目標語的動機，激發他們的興趣并使他們切實體會到語言學習的樂趣。這對學生們來說具有難以抗拒的誘惑力，即使是語言水平差的學生也會接受這個挑戰。舞臺式英語教學，就是指在教學過程中教師通過英語情景劇和英語戲劇為學生創設一種學習的情境，將抽象語言內容納入有趣的情境之中，用以引起學生的情感體驗，并提供充分的機會和空間作為語言輸出的平臺和媒介，學生最終把語言知識和技能以舞臺劇的表演形式輸出。舞臺教學法把英語和藝術兩種專業有效結合，提供一個能充分展現藝術類學生才華的舞臺。在課堂教學中以學生為主體，根據每個學生不同的興趣特點進行合理有效的教學，與他們的專業相結合，找準他們的強項，帶動弱項，從而大大提高他們英語學習的效率。
二、舞臺式教學的創新點
（1）充分利用和發揮藝術類學生的共同特點
藝術類學生普遍都具有很強的表現力和表演欲，把戲劇和舞臺劇引入藝術類學生的英語教學課堂，不失為投其所好的極佳教學方法。而使舞臺式教學成為考核和測評藝術類學生英語能力的主要手段和依據，這在目前國內是少而甚少的。這種教學模式使其自覺地運用自己的藝術專業知識和已掌握的英語知識，巧妙地將英語和藝術類專業相結合，揚其長，避其短，真正改變藝術類學生的英語教學現狀。
（2）一改過去“老師講、學生聽”的課堂教學模式
充分發揮學生的主體作用，大大激發了學生學習英語的興趣，滿足了學生表演的欲望，真正做到了師生互動學習。通過舞臺劇表演為學生們搭建了一個表演的平臺，他們積極投入、參與表演，很容易產生成就感，從而增強他們學習英語的強烈愿望和動機。
（3）師生一起原創劇本和改編劇本
目前，大多數高校英語教學實踐過程中，英文戲劇表演采取的基本都是經典外文戲劇或者教材中的戲劇選段，而由學生或師生一起自主創作的英文戲劇卻并不多見。我們在舞臺式教學中，充分鼓勵學生及師生一起參與劇本創作。到目前為止，師生原創及改編并成功完整地進行舞臺演出的劇本已達到10部左右。學生通過自編、自導、自演等這一戲劇表演過程，體現了其自身創新能力。從這個意義上講，舞臺式教學過程中的師生共同原創和改編劇本是一大創新亮點。
三、舞臺式教學的實施
根據舞臺式教學特點和藝術類大學生的實際，我們在英語教學中采取了“聽說為主、藝術特色、階段側重、綜合強化”的辦法。第一學期：重點在復習和講授語音知識，強化和訓練學生的語音技能，規范語音語調，使學生能正確拼讀單詞，這為后期學生舞臺劇中的標準語音打下了堅實基礎。同時學習基本的舞臺劇表演知識和技巧，初步體驗舞臺表演的感受，體會并掌握真實語言場景下的交際策略。第一學期完成了16部舞臺劇的排練和考試。其中包括：《白雪公主》《泰坦尼克號（后現代版）》《灰姑娘》《民大好聲音》《2012這一學期的英語課堂》《選秀》等等。第二學期：結合課堂教學，重點學習有關閱讀知識和技能，使學生掌握基本的閱讀技能。通過學習較簡單的英語原著簡寫本和難易程度遞增的英語劇本，提高閱讀能力和水平，復習強化語法知識和運用語法的能力。同時進一步完善舞臺表演的技巧，有能力為自己選擇難易程度相當的劇本。完成了10部中等難度的英語舞臺劇演出。如：《音樂之聲》《大學生活》《新梁山伯與祝英臺》《哈姆雷特》《孔雀東南飛》等。第三學期：結合課堂教學，重點介紹基本的翻譯知識，使學生掌握基本的翻譯技能。通過學習篇幅較長、較難的英語原著改編劇本，還有其它適宜的英語劇本，學習和掌握基本的翻譯技巧的能力，能就英語簡寫劇本進行漢譯英的實踐練習。完成了10部較高難度的英語舞臺劇演出。這學期完成的兩個完整版的劇本是《歌舞青春》《媽媽咪呀》。別的劇本還包括《仲夏夜之夢》《歌劇魅影》《警察與贊美詩》《羅密歐與朱麗葉》等10部。第四學期：結合課堂教學，重點學習一定的寫作知識，培養初步的寫作能力。能用英語進行劇本創作，運用綜合的語言技能，充分發揮語言輸出技巧。學習經典英語原著中的片斷，和其它難度較高的英語劇本。這一學期是2012級兩個實驗班的最后一學期，在這一學期里，這兩個實驗班將計劃完成5～6部較大型的多幕舞臺劇，初步計劃的劇目有：《泰坦尼克號（原版）》《夜鶯與玫瑰》《睡美人》《加勒比海盜》《斯卡布羅集市》等。
四、舞臺式教學的難點和重點
（1）如何轉換學生和教師的主體和客置
在傳統的常規教學中，以講臺為中心的教師處于教學的主體地位，學生更多地是作為客體吸收老師所講的東西。而舞臺式教學中，學生是整個教學過程中的主人，是內在因素，對教學效果的好壞起著決定作用。因此，在舞臺式教學中如何體現學生的主體地位和教師的主導作用成為一個至關重要的問題，也是一個貫穿整個教學環節的一個難題。
（2）如何把握和利用戲劇的元素
即如何科學合理地取用戲劇的結構，把要學習的英語語言知識自然地融入到這個戲劇的結構中，教師借助經過設計的戲劇活動，讓參與的學生在具體的情境中體會、理解和把握語言知識，以達到英語學科教育的效果。同時面臨的一個重要難題是，戲劇元素的介入后，如何使舞臺式教學的宗旨不會導向戲劇人才的培養，而是實現學生人格的塑造及創造力的培養。
（3）如何編制一套適合藝術類學生的舞臺式教學的優秀教材
如何編制一套適合藝術類學生的舞臺式教學的優秀教材是很關鍵的問題。在突出舞臺式教學的特色的同時，如何把學生需要掌握的語言知識和語言技能自然平衡地置于其中，是一個棘手的問題。這尤其在如何選用和創作適合的舞臺劇劇本方面顯得更為突出?，F任教師在教學中尋找和選擇劇本時會有兩種尷尬，第一是高質量的英文戲劇教材，但其主要內容是對國內外主要作家文學作品的欣賞，或者是完整的原版劇本，但這對于藝術類學生來說內容太長太難。第二種是網絡上的一些短劇或改編劇本，但這些劇本的語言質量、詞匯的難易度等方面很不理想。要達到提高學生運用語言能力和技巧的目的，最理想的劇本是忠于原著而語言簡練、內涵深刻又易于操作的完整劇本；還有一種很理想劇本是反映學生情感和生活的校園英語原創劇本。然而，這樣的選本在國內幾乎沒有。
（4）如何建立科學可行的測評制度和方法
現行的舞臺式教學測評制度和方法歷經了幾次變化：由最初的單憑舞臺劇成績作為學生總評成績的主要依據，到增加了分值很小（10%）的口語即興對話，再到進一步增加了一定分值的口語機試和寫作測試?？梢钥隙ǖ氖沁@個測評過程在逐步完善，但還是存在以下兩個問題。第一，目前占主要分數比例的舞臺劇仍然是以背誦劇本臺詞和舞臺表演為評分依據，這是否能科學地測試每一位學生的真正語言輸出能力和語言建構能力？這要求在今后的教學活動中注入創作性戲劇等內容和形式使測評力度更大更完善，充分體現測評的效度。第二，評委們在現場具體評分過程中，如何把握和統一評分標準，在以教育戲劇為目的的舞臺式教學考核中，語言表達和舞臺表現力及舞臺設計的分數比例之間如何把握，做到客觀、科學、公正地評分，以體現測評的信度。
五、舞臺式教學的效果
通過對實驗班所進行過的問卷調查和訪談結果來看，絕大多數學生認可這種教學模式，教學效果大致總結如下：（1）聽說能力提高徹底改變了藝術類大學生中普遍存在的“聾子英語、啞巴英語”的尷尬現象。通過三個學期的舞臺式教學，藝術類學生的聽說能力取得了明顯和長足的進步。（2）挖掘潛力，體現協作充分挖掘了學生的潛力，發揮了他們的創造力，體現了集體合作的精神。在舞臺劇表演過程中，學生的個人意識和團體協作精神都得到了和諧的發展。（3）加速語言知識內化提高了語言知識的內化速度。舞臺式教學中的戲劇作為語言輸出手段，為學習者創造了真實的語言學習環境，提供了語言意義表達和協商的機會，也因此提高了語言知識的內化速度。（4）發揮學生主體作用一改過去“老師講、學生聽”的課堂教學模式，充分發揮了學生的主體作用，大大激發了學生學習英語的興趣，滿足了學生表演的欲望，真正做到了師生互動學習。
六、結語
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美國傳媒及娛樂業務巨頭時代華納集團3月6日宣布，將剝離旗下雜志集團時代公司。剝離完成后，時代公司將同此前被剝離的時代華納有線電視公司、美國在線一樣，成為一個獨立的上市公司。時代華納董事長兼CEO官杰夫?比克斯（Jeff Bewkes）表示，“完全剝離時代公司將為時代華納帶來更為明確的戰略，使其能夠專注于電視網絡和電影、電視制作業務，提升公司的盈利水平?！闭麄€拆分計劃在今年年末前完成。
互聯網等新興媒體的影響讓雜志業務的收入不斷下滑，是時代華納采取此舉的重要原因之一。根據美國發行商信息局的數據，2012年雜志廣告頁同比減少了8.2%，而自2006年以來已減少39%。時代重要的競爭對手新聞周刊已經于去年年底停止出版印刷版的雜志。2011年，由于廣告營收和讀者訂閱營收的下降，時代公司營收同比下降7%，僅有34億美元；而運營利潤則下降25%，約為4.2億美元。
對于時代公司未來的運營，時代華納方面并未透露太多消息。據內部人士透露，時代公司CEO勞拉朗也將辭職，但會在拆分期間留任，幫助尋找合適的新人選。此前有媒體報道稱，時代華納有意將雜志業務出售給總部位于艾奧瓦的梅雷迪思公司，梅雷迪思主席史蒂芬?萊希日前證實了這一傳聞，表示公司將尊重時代華納的決定，并樂于繼續合作。
時代公司旗下擁有《時代》《人物》與《體育畫報》等知名刊物。
斯皮爾伯格出任戛納電影節評委主席
2月28日，戛納電影節主辦方宣布美國導演史蒂文?斯皮爾伯格將出任第66屆戛納電影節評委會主席。
早在1974年，斯皮爾伯格的導演處女作《橫沖直撞大逃亡》就曾入圍第27屆戛納電影節金棕櫚獎，并獲得最佳編劇。此后由其執導的《外星人E.T.》《紫色》等片也先后在戛納展映或首映。斯皮爾伯格本人在隨后的聲明中表示，自己“對于影展嘉獎全球影片的使命充滿至高無上的向往。作為同類電影節的杰出代表，戛納電影節通過一部部優秀影片建立起了跨文化、跨時代的橋梁”。
第66屆戛納電影節將于5月15日至26日舉行，此前新西蘭導演簡?坎皮恩已確定擔任電影基石和短片單元評委會主席。
《紙牌屋》沖擊美國付費電視格局
自2月以來，由大衛?芬奇執導，凱文?斯派西、羅賓?懷特主演，通過網絡渠道發行的新劇《紙牌屋》再度掀起政治劇熱潮。 這部劇在制作之初便處于一個微妙的位置上――作為美國最大的網絡視頻租賃公司，網飛（Netflix）公司擁有頂級的個性化推薦系統和大量用戶的收視習慣數據，公司試圖轉型涉足制作原創電視劇而非僅僅只是提供視頻，這就意味著他們推出的第一部電視劇必須足夠分量。最終，在龐大的數據庫基礎上，網飛公司選擇了《紙牌屋》進行嘗試。
雖然網飛公司尚未透露任何數據。不過，從社交網絡上反映的數據來看，這部劇已經取得成功――《紙牌屋》預告片在Youtube上的瀏覽次數超過100萬，推出前三天，63%的社交網絡評論都給予比較正面的肯定，這意味該劇肯定將吸引更多訂閱用戶。
《紙牌屋》的運作模式以及所獲成功，都讓美國娛樂界為之震驚，也引起美國付費電視產業的密切關注。有媒體分析稱，如果消費者對網飛公司的《紙牌屋》買賬，那么付費電視產業也不得不拿出相應措施，以便在新興視頻產業中分一杯羹，因為網飛公司的成功，甚至可能重寫美國付費電視產業的現有格局。
新聞集團出售新西蘭最大付費電視運營商股權
3月4日，新聞集團宣布將出售新西蘭最大的付費電視運營商Sky Network Television全部股權，新聞集團此舉目的旨在分離自身的出版和娛樂資產之前，重塑資產負債表。新聞集團目前已將Sky Network Television的44%的股份出售給了各個機構和零售投資者。
新聞集團計劃在今年6月底前，將包括20世紀?？怂闺娪肮竞透？怂闺娨暸_在內的娛樂業務資產，從出版部門中剝離出去，從而形成兩個獨立的公司。Sky Network Television已對此次交易進行了確認，知情人士透露出售價格或為每股4.80新西蘭元，總價為8.15億新西蘭元，這將是新西蘭傳媒市場上最大宗的交易之一。
FOX續訂《識骨尋蹤》等
5部劇集
FOX電視網日前公布了多部熱播劇的續訂計劃，由凱文?貝肯主演的《殺手教徒》、喜劇《杰茜駕到》《明迪煩事多》和《孕育希望》均得到了新季續訂，另外，熱播多年的罪案劇《識骨尋蹤》作為FOX的王牌，也得到第9季的續訂?！?4小時》主演基弗?薩瑟蘭的新劇《觸摸未來》在第2季后將不再續訂，和《24小時》相比，這部新神秘科幻劇的表現平平。
《愛》橫掃法國凱撒獎
法國電影凱撒獎2月22日晚揭曉結果。邁克爾?哈內克執導的《愛》成為最大贏家，一舉包攬最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳男主角、最佳原創劇本五項大獎。本?阿弗萊克執導的《逃離德黑蘭》擊敗加拿大導演哈維爾?多蘭的《雙面勞倫斯》獲最佳外語片。美國著名導演、演員凱文?科斯特納獲頒終身成就獎。
