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建筑語言范文1
我以為，建筑一旦落成了，它就不再屬于建筑師，它屬于社會，屬于人類。于是，建筑設計更多地變成了一種責任，建筑設計的壓力不再是一種唯美的追求，更多地是如何在有限的條件下，創造一個更適合人使用的空間場所。老生常談的建筑三要素：功能、藝術和經濟，雖然不能簡單地去排序，可在設計中，使用功能與形式表達一旦發生沖突時，我基本會選擇前者。
在不斷地對功能的研習和設計實踐過程中，愈來愈顯現出，同一種功能模塊，在一段時期存在著相對固定的模式語言，它是被人的心理和行為所決定的，體現出實際的社會內容。在我們周圍的環境中，一再反復發生的行為，演變成為模式，而約定俗成的模式即成為模式語言。雖然，保守的建筑使用空間會對人產生不可抗拒的約束力，而人們的思想解放和行為變革又會對建筑使用空間提出新的要求，但是人的這種行為需求的改變是緩慢的，是積累中的變化。這就不難理解，建筑師在為自己設計建筑工作場所時能夠出新，創意無限，而碰到不同見解的業主，卻時常矛盾重重無法施展。還有，好的西方建筑移植到中國來，會顯得怪異。因為，決定建筑使用空間的因素是人的意識和行為需求。正所謂《黃帝宅經》中提到的，“宅者，人之本――人因宅而立，宅因人得存――人宅相扶，感通天地。”人的行為需求，是建筑的根本需求。
在設計了北大光華管理學院、北大國際關系學院、北大企業家研修院和北大經濟學院，調研了一些國內外教育建筑之后，愈發地熱衷于去實現和編織教育建筑模式語言所表達的內容，非但沒有感到枯燥，而是發現了更加真實的不變特征。體驗到了深入研究功能所帶來的靈感閃爍。我愿意將其有的幾個元素與大家分享。
不同類型教學建筑的差異還是比較大的，下面的內容適合于研究生院。
大量的教員辦公室
大學的運行邏輯是要創造知識這就意味著要把最優秀的人聚集起來。國外優秀大學的教員都在從事本學科最前沿問題的原創性研究，再將成果帶進課堂，引導和激發學生。為此大學的目的就是要選拔和吸引最優秀的教授，并提供一流的研究場所，最終獲得一流的研究成果?？疾靽H一流大學，為每個教授和副教授提供獨立的研究室，已經成為一種教員辦公模式。這部分功能要求安靜，設計在頂層最合適。
另外一個重要特征，即教員辦公室相對集中有利于交流。國外曾進行過一項調查，研究了在一幢三層的大學建筑內，幾個部門之間的人員是如何相互認識的。其結果為：在同一層樓，認識的人為12.2％隔一層下降至8.9％隔兩層達到2.2％。換言之，隔兩層以上，人們之間非正式的接觸機會幾乎沒有。全球化浪潮的來臨，使人才更流動，信息更流通，不斷有新的交叉學科誕生，這種情形要求，不同領域的研究者應有更頻繁的非正式交往機會。那么最好的布置方式，就是使所有的獨立辦公室集中設置，這不僅僅是方便管理，而是以促進教員之間的交流為出發點。在辦公區域內，安排公共秘書服務區，公共教師休息活動室和公共復印區等均有助于節省資源，促進交流。例如：在北大企業家研修院的EMBA辦公區內，在面對博雅塔的方向，設計了教員沙龍茶座。
高效的教學管理空間
在大學里，存在著行政管理和教學研究兩個體系。兩種體系對人的素質要求完全不一樣，導致工作環境空間也存在著差別。大學的主要功能即創造知識和傳授知識，是通過教授來完成的。行政機構是為服務于教授和學生而衍生出來的非原始需求。在美國大學，教授和行政管理人員比例為1:4到1:5，在國內，行政管理人員相對少些。培養一個教授成本非常高，所以教授有終身制，試用期也會在三年之久，為此，工作環境相對固定。行政管理人員不同，工作特點是事務性工作多，人員工作層次多，要求工作效率高。大學機制的建立是為1％～2％的人才(教授)設計的。雖然教授人數少，但占用的研究空間總面積比例大，人均使用面積為15～20m2，使用空間變化小。而行政人員人數多所占用的工作空間總面積比例小，人均使用面積4～8m2。在大學改革的變化中，在辦公室和各工作組團之間，規模和功能都會發生不可預見的變化。所以組團式的靈活辦公空間更適用于行政管理的行為需求。大學的行政管理根據不同學科和不同規模的培訓計劃，劃分細目十分繁雜，會生成許多交叉的小工作組團。這決定了在靈活的大辦公空間中，要設計出多種用途的開放或半封閉空間。教學管理空間要與教學空間相鄰。
多種規模的教室
大學是思想的市場，為了創造學術自由以及交流和發展思想的機會，必須提供便于師生交流和思辨的活動場所。其中，不同規模和形式的教室就是維持這種傳授知識結構最重要的實體結構。高等教育不同于初級教育，它不是照本宣科。目前的大學都向研究型大學方向發展，教授通過宣講各種不同的思想，帶動和激發學生共同進入研究領域，達到傳授知識的目的。所以在授課的過程中，教授更需要拉近與學生的距離，更愿意在教室中走動，產生更積極的互動效果。在這種行為模式下，最好的教室是方形或橫向長方形，座椅為馬蹄型布置簇擁著授課者。另外，針對不同的受眾學生群體，使用不同形式的教室，學生的參與程度和知識的傳播范圍均會有所不同。多種教室空間和獨立辦公空間尺度上的巨大差別，通常會對建筑結構設計提出挑戰。教室區一般設置在一、二層。
最實用的研討室
學習具有多種途徑，僅是聽課和從書本上學習味同嚼蠟。許多大學的實踐表明：教師讓數人組成小組，在實踐中跟隨老師做某件事或解決某一問題，而不是講授抽象的概念課題，這種學習方法最容易成功。而且這種學習模式的各種變形，可存在于多種不同的學習領域之中。事實也不斷證明了，數量眾多的研討室在大學建筑中成為最受歡迎的學習空間。一般研討室控制在6～12人左右室內基本配置有長條桌椅、電視、投
影設備和書寫白板。討論桌也可以是組合式或考慮更多的設計細節。這部分功能靠近教室區較合適。
方便的院長辦公區
在大學里，校長和院長很不同校長和副校長均為全職管理者，有獨立的校長樓。大學的基本教學單元是各院系研究生院。作為院系領導可以既搞研究又當院長，實際上，往往會選擇著名的教授來兼任院長職務。所以，院長除了在院長區域內有辦公室，在教員辦公區也有獨立的研究室。院長辦公區履行著對外交流，對內管理的行政職責，功能是由院長辦公室、多個副院長辦公室、接待室、秘書區、衛生間、茶水服務間、衣帽間、公共休息空間組合而成。一般會設置在教學區與教師辦公區之間的樓層或頂層。前者方便內部管理，后者更強調接待與交流的職能。
其它空間元素
1．集約的圖書閱覽區
學院內的圖書閱覽區規模都比較小一般是為了提供學院相關學科最新資訊、珍藏善本資料或方便教師研究生的使用而設立。其功能越來越綜合化。許多學院開始將博士生研究室和計算機中心與圖書資料室混合安排。強化信息中心的概念。
2．可用的公共“交通”空間
公共空間在教學建筑設計中是最活躍、最應被重視的場所。公共空間串聯著各功能組團塊。它不僅是為了交通而設計，更期望它能留住人，真正成為公共建筑的“起居室”。以促進師生之間多層次的交流需求。
3．不可缺少的輔助用房
隨著對教學使用需求的深入了解輔助用房也增加了新的內容。在公共空間附近，不僅會設置衛生間，還會設置茶水服務間，甚至小廚房、衣柜、庫房等，以滿足課間的茶歇或公共交流活動。
4．有魅力的花園
教育建筑講究場所精神，推崇一草一木參與教學的環境理念。外部環境空間作為建筑室內空間的延續，不僅僅是建筑學方面的考慮，而是內部使用功能的擴大和延續。
結束語
建筑語言范文2
Abstract: Audio-visual Language plays an irreplaceable role in architecture flash. With the increase of audience's appreciation, it appears very urgent to use appropriate techniques and skills of expression of audio-visual language.
關鍵詞： 建筑動畫；視聽語言；藝術形式；藝術規律
Key words: architecture flash；audio-visual language；art form；art principle
中圖分類號：TU-8文獻標識碼：A文章編號：1006-4311（2011）18-0090-02
1建筑動畫數字技術與視聽語言的關系
隨著計算機技術的高速發展，計算機數字技術在建筑動畫領域具有重大的影響力。建筑漫游動畫簡稱建筑動畫，作為一種信息時代特征性強的數字展示藝術形式，能夠完美達到模擬真實建筑空間環境的目的。一部建筑漫游動畫片時間都不會很長，一般都在5~10分鐘內，通過多種展示工具能夠全方位、直觀地展示建筑外觀、室內空間、園林景觀、城市規劃的片段和畫面，建筑漫游動畫片可使城市的各種真實感的場景信息提前虛擬展現。
建筑動畫漫游的腳本、模型和視頻的前期制作，與后期視聽語言的表現方法關系密切?？梢哉f，后期編輯是在建筑動畫前期的制作基礎之上進行的藝術再創作。建筑動畫設計人員利用計算機三維軟件數字技術，依據建筑圖紙相關數據，在計算機中建立模型虛擬一個三維空間的場景，真實地再現建筑與環境的形狀，根據設計規劃方案指定3D場景模型材質、虛擬攝影機的運動軌跡和虛擬燈光制作的動畫參數，運用設計軟件渲染出一段或多段三維建筑漫游的動畫視頻文件。根據建筑表現的美學形式對完成的動畫視頻文件進行處理，運用視聽語言的表述方法進行影像的后期編輯，對建筑動畫文件進行合理的調整并加入文字、圖片、音樂、音效、特效等內容，完成一部建筑動畫短片。要制作一部雅俗共賞的建筑動畫作品，視聽語言這個表現手段是不可缺少的。
2建筑動畫的視聽語言的規律
建筑動畫片的視聽語言元素作為一種獨特的藝術形態，通過各種鏡頭調度的方法和聲畫組合技巧，用藝術的手法創作向觀眾傳播建筑空間信息。建筑動畫的視聽語言是滿足觀眾的想象力的一種感性語言，隨著多種視聽媒介的大量出現，具有市場價值建筑動畫片的影像更有視覺與聽覺雙重沖擊力，任何文字描述或繪畫都不具有視聽語言那樣的藝術價值。由于視和聽都是人們最容易接受的傳媒方式，以建筑動畫方式介紹的建筑項目內容更容易引起人們的興趣，能使觀眾更方便地瀏覽到各種大量的信息。視覺語言對促進建筑動畫藝術發展有很大的作用。視覺語言是除文字之外的其他視覺形象的語言形式。建筑動畫片使用的視覺語言是借鑒了影視藝術的視覺語言的表現手法上發展而來，其視覺語言所創造新的風格和類型在形式表現上獨具特色，在表達的感性狀貌空間里具有豐富的審美藝術形態，承載著虛擬世界豐富的影像信息。因此，建筑動畫的視覺語言的研究已經是當前藝術理論研究的熱點課題。聲音以豐富多彩的表現力，成為建筑動畫藝術中渲染情緒、烘托氣氛的重要元素。在建筑動畫作品中，聲音一般以背景音樂的形式出現，同時以音樂、音響以及人聲解說形成旁白的形式出現，強調聲畫結合的特性使音樂被大量運用。音樂的動感給建筑動畫作品的敘事性形成了節奏和韻律的特點，設定動畫人物以配合建筑與環境進行自然生活化的運動軌跡，容易讓觀眾進入作品的敘事環境。而音樂的戲劇性可強化建筑動畫作品敘事段落性，可在某些情節性較弱處設定如跑步、劃船、跳舞等肢體活動性強畫面，讓趣味性影像形成亮點。另外，音樂的抒情性較容易打動觀眾，如在風吹花草樹木的場景使用抒情性音樂能夠使作品收到意想不到的效果。畫面和聲音的合理同步是建筑動畫作品實現與觀者交流的重要課題。建筑動畫表現特征主要由構圖、音樂、色彩、文字等影音元素構成，要形成建筑動畫視聽語言總體結構，不僅僅是聲音與畫面的簡單結合，還要考慮場面調度與攝像機運動的結合、蒙太奇與剪輯的結合，仔細分析每個因素的特點，實際編輯操作中必須以整體的思維綜合考慮。只有充分了解建筑動畫視聽語言的敘述方法，才能帶給觀眾真實、趣味與感動的感受。
3建筑動畫的視聽語言表述方法
3.1 色彩與色調在視聽語言中，建筑動畫作品的色彩不僅僅是自然色的還原，而是制作者體現美學價值的再創造。對色彩的選擇要針對不同人群的視聽感知經驗，把握色彩在時間流程中的統一與對比的，形成大場景與小物體之間的和諧意境，創作出富于藝術意味的色彩形象，使人產生出強烈的心理反應，營造出流動性畫面的審美體驗。色彩基調具有傳達出建筑動畫作品內在主旨的總傾向。色彩基調是由作品的內容和主題確定的，色彩色調對作品的總體情緒、氣氛起著重要的作用。色調在建筑動畫中的象征作用能延伸與拓展主題，具有鮮明透亮、含蓄淡雅、穩重神秘等不同的特點，每一種色彩的主色調都有鮮明強烈的風格，體現出不同的韻律感或節奏感，起到渲染氣氛、創造情緒、表達情感、深化主題的作用。比如展現簡約現代的建筑設計項目，使用建筑破土而出的畫面配以快節奏的特效，在畫面的色調選擇上以偏向冷色的色調，給人以時尚、前衛的新銳酷感。
3.2 景別與鏡頭建筑動畫的景別大小，由計算機虛擬攝影機與場景中拍攝對象間的距離決定。建筑動畫的景別的鏡頭主要擔負描寫、敘述的作用，而場景寫、近景和遠景、全景可以形成建筑空間的心理感受和主觀情緒，起著變化畫面的效果。如俯攝建筑室外空間的遠景，人物被處理得較小，以突出整個場景的寬廣宏大，而在全景構圖中小橋流水的畫面，能形成抒情浪漫的情調和情緒，另外特寫、近景可表現細膩心理狀態或物體詳細細部。
建筑動畫片的畫面是由每個單獨的鏡頭拍攝組成，鏡頭和鏡頭的組接產生新的信息語意形成短片。建筑動畫片的風格的決定了取景形式，運用遠景、全景、中景、近景、特寫的各種類型的鏡頭，表現景、物和人在不同空間里的尺度。建筑動畫片一般以廣角鏡頭表現大全景為主，以形成建筑的室外空間或規劃的整體場景，而采用近景與特寫的片段較少，只是表現建筑細部、場景局部或人物表情才會選用，以形成對比強烈的效果。我在制作湖北省咸寧市潛山寺概念設計的建筑動畫片時，就加入線路設計軌跡較長的飛鳥，運用各種類型的鏡頭，鏡頭隨著飛鳥運用仰視、平視和俯視等視角長距離的穿梭，充分展現建筑物的尺度變化和場景的細節變化，使動態的各種美景在虛構的三維空間中不斷呈現。
3.3 畫面與聲音建筑動畫片的畫面由各種敘事和表意的形象元素組成。畫面應該以表現主體為中心來構圖，生動地表現建筑主體和場景空間，畫面與畫面之間的運動組合，銜接時要注意畫面的主要形象的視覺美感，從而使觀眾觀賞畫面時找到詩的意境、形的美感。建筑動畫片的聲音包括音樂、音響效果和人聲三個部分。在作品中它們與畫面有機地交織在一起，組成完整的視聽系統。音樂在建筑動畫片中能強烈表現作品主題，增加動感和節奏感，渲染不同氣氛，整合不同場景，形成一部作品的整體感。音樂是從聲音方面來強化作品的主題，利用快與慢的節奏音樂來強化藝術的表現力，增強了聽覺的刺激性。音響效果具有轉換場景、調整情緒的功效，如潺潺流水的嘩嘩聲、風吹樹葉的沙沙聲、飛禽的鳥鳴聲、人物的歡笑聲等音響效果，極大的豐富了作品的現實感。人聲常常在建筑動畫片中配合背景音樂或滾動文字的方式參與敘事，充當線索，利于語音和語調的變化，體現生活化和性格化的特征，以對白、旁白或獨白的語言藝術形式，給觀眾帶來一種親近感、現實感。畫面與聲音是視聽語言兩個重要的元素，畫面與聲音的同步協調在建筑動畫片中起著非常重要的作用。我在制作潛山寺概念設計的建筑動畫片時，根據中國古典建筑風格的畫面選擇傳統的音樂素材，使畫面與聲音是有機地成為一個整體，讓觀眾無需看到畫面，便從音樂判斷出建筑動畫作品的類型。
3.4 特效與蒙太奇建筑動畫片后期特效是利于計算機合成軟件進行數字化處理的特殊視覺效果。在建筑動畫片的各種虛擬環境表現中，運用非線性軟件制作新穎的片頭，往往令人耳目一新。又如風、雨、雪、云、雷鳴、噴泉、星光等特效，在影像氛圍營造中起著特殊的作用，可謂是編輯動態畫面的“魔力棒”。另外，三維軟件不易制作的形體，如購物的人群、歡樂的人群、特殊地理環境等視頻素材，合理的剪輯到作品中，豐富了視覺的特效效果。
蒙太奇是建筑動畫片最重要的創作手段。建筑動畫片是由許多鏡頭組合而成的，通過蒙太奇有邏輯分切組合，形成段落后再組合成作品。為保持建筑動畫情節的有機的連續性，在完成前期腳本前提下，確定合適的作品風格，運用蒙太奇形式多樣的編輯方式，保持場景轉換與人物情節的流暢性。強調作品清晰的時間與空間的序列關系，完成從開始鋪墊、進入、到片尾結束等幾個階段，運用時空的壓縮、延伸、轉換、交叉、并列等蒙太奇的藝術技巧，重點去渲染和表現建筑空間的場景的部分，完善畫面的通順過程和細節，使作品具有深刻邏輯和美學特征。
4結語
從以上對視聽語言規律和表述方法的分析，可以看出在建筑動畫片制作中，視聽語言起到了至關重要的作用。從事建筑動畫片創作的人員，不僅要嫻熟的操作設計軟件，還要提高藝術修養和審美觀，熟練掌握視聽語言的創作方法，才能創作出成功的作品。
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建筑語言范文3
目前我國發現最早的瓦和瓦當在西周中晚期，反映了我國古代建筑技術的發達。最具有代表性的瓦當是漢代的瓦當，它極具裝飾美感，成為中國古建筑最有代表性的藝術語言。漢代是我國封建社會的鼎盛時期，建筑方面也取得了很多重要進展。西漢時期以長安為中心的宮殿建筑，如長樂宮、未央宮、明光宮、北宮、桂宮、建章宮等，規模宏大壯麗，而在這些建筑上必用瓦當以顯示皇家的氣派與威嚴，這就為瓦當在漢代大放異彩奠定了廣闊的發展基礎。
瓦當的圖形美
漢瓦當圖形十分豐富的，有文字圖形、動物圖形，植物圖形、吉祥圖形和象征圖形。以動物圖形最為優秀，除了有代表性的青龍、白虎、朱雀、玄武四神瓦當外，還有龍紋、蟾蜍紋、玉兔紋、鹿紋等品種繁多，造型生動，形神兼備。這類題材的瓦當，既是對動物形體的崇拜，又是對生命活力的向往，具有自然的美和浪漫的美。
文字圖形在漢代漢瓦中占的數量最大，具有突出的地位，內容多吉祥頌德之辭，例如“千秋萬歲”、“與天無極”、“萬壽無疆”等，絕大多數為陽文，字數從一到數十不等。字體有小篆、鳥蟲篆、隸書、真書等，布局疏密相間，用筆粗獷，成為中國陶制品中獨具魅力的珍藏。吉祥圖形瓦當中最有代表性的是云紋，這種瓦當一般在圓形上作四等分，各飾一卷云紋。圓心飾以多為圓鈕，或飾以三角、菱形、花瓣紋等。其變化比較多，或四面對稱，中間以直線相隔，形成曲線與直線的對比；或作同向旋轉，富有節奏感。瓦當上飾以云紋，聳立在屋檐，形象的顯示了祥云繚繞，瑞氣東來。這類圖形是對現實生活中具體形象的高度概括、提煉和抽象，具有抽象的美。
瓦當的造型美
瓦當的造型包括瓦當自身體積的造型和瓦當上所飾圖案的造型。漢代瓦當瓦頭一般是半圓形和圓形，圓弧是一種富有動感和韻律美的造型，作為紋飾造型的背景和映襯，更容易表現畫面動靜關系，充分發揮瓦當自身體積造型的襯托作用。人們常用“秦磚漢瓦”來形容秦漢兩代在建筑材料方面的成就。漢瓦當在成熟期的制作是當面和筒瓦的一次成型，通常瓦當的制作主要有幾個步驟：制瓦當坯、續制筒瓦、切割晾干、焙燒。有花紋和文字的瓦當的制作方法，都是先刻出木模，然后用木模在泥胎上壓制出圖案，將瓦當范放入窯內燒制。因此漢瓦當的造型流暢、樸素渾厚，很少有生硬的刀痕，這種藝術風格與漢代的制陶工藝有一定的聯系。
漢代瓦當在圖案的造型上，融匯了浪漫主義色彩。如四神瓦當，它是由四種動物青龍、白虎、朱雀、玄武組成的一組瓦當，青龍、白虎、朱雀、玄武分別代表東、西、南、北四個方向，分別代表春、秋、夏、冬四個季節。如圖1四神瓦當以高度夸張的形體姿態，奔放不羈的線條塑造出生動古樸、豪邁奔放的藝術形象。外輪廓線夸張變形，不做細部的描繪，但這一切卻增加了它們力量、氣勢的美，構成漢代藝術古拙質樸的風格，夸而不飾，飾而不嬌。那種蓬勃旺盛的生命，那種昂揚向上、天真狂放的氣勢，呈現出中華民族整體性的精神。
瓦當構圖美
瓦當的美還體現在圖案的構圖上，多采用對稱構圖、同心輻射構圖和均衡構圖，這幾種構圖能使圖案主次突出，節奏明確，畫面效果統一，產生良好的視覺效果。這種構圖考慮到瓦當作為建筑配件，在相當高度的檐頭的位置，在有限的面積上，在遠視或仰視的條件下，以最明晰的構圖實現自己的裝飾性。
對稱構圖是藝術基本的構圖形式。它是以中軸線或中心點為支撐，向上下左右配置相同形狀和大小的紋飾，使整個畫面既莊重大方，又富有節奏和韻律。如圖2金鳥瓦當，以鳥的頭到尾巴為一條豎直的中心線左右對稱，外輪廓線簡單概括，線條的組織有主有次、疏密變化有序，使對稱構圖樸拙中透漏著生命的靈動，畫面整體洋溢著飛揚流動的美感。同心輻射構成以圓心為中心，向四面八方伸出輻射線，如太陽紋，伸出的輻射線條，尤如太陽光芒，給人一種旭日東升、朝氣蓬勃的感受。此外有葵紋，圖案從運動狀態向左或向右旋轉，強調圖案的相互銜接和畫面的完整性，整個畫面具有強烈的韻律感和活潑向上的審美情趣。
均衡構圖是以一個圖形為主體，如四神瓦當，畫面雖不對稱但是視覺均衡，漢代表現動物的紋飾主要是這種構圖，畫面自由舒展，不拘一格，都有一個主體紋飾占去畫面絕大部分，以不對稱的靈活構圖烘托出形象的動感，以樸拙生動的線條勾勒出一種單純、爛漫的生命形象，整個畫面古拙樸實，構圖飽滿。
建筑語言范文4
【關鍵詞】類比建筑；表皮；形式語言 邏輯 結構
類比建筑，首先是羅西提出來的概念，他在文章《類比建筑》中進行了具體的闡述。作為類型學的方法論，在羅西的建筑和城市實踐中，類比的思想貫穿始終：不僅是建筑的形式得以產生的手段，而且是歷史性城市得以延續的方式。
表皮，是20世紀晚期以歐洲建筑為帶動的國際范圍內的新的潮流?？雌饋硭坪跏敲餍墙ㄖ焸儽磉_形式的新手段，實際上，表皮的歷史可以追溯到文藝復興時期阿爾伯蒂的建筑甚至更早。19世紀著名的德國學者散普爾第一個對表皮作過系統的研究，但在很長一段時間內，表皮不被建筑師們所重視，直到在20世紀末才重新得到了發展。
在對現代主義的反思過程中，羅西的類比建筑和當代的“表皮”建筑都提出了各自的解決辦法。二者以不同的方法論為基礎，引導著不同的設計觀念。如果說他們之間有什么關系的話，還要深入到形式背后，探求形式產生的邏輯以及形式如何表達。
1 語言和邏輯
語言是一套由詞匯、句法、語音等成分組織起來的系統，是一種表達觀念的符號系統。語言隸屬于符號，既有能指與所指的特征；也有作為個體的詞匯和作為個體組織法則的語法。同樣建筑的形式，有其自身的符號系統，也有其自身的組織邏輯和法則。西方建筑的語言，是從古典建筑的柱式以及柱式的組合開始，通過對比例、構圖的完美追求而建立的?，F代建筑語言，一開始就是對古典建筑語言的徹底顛覆。布魯諾?塞維在《現代建筑語言》中列舉了七條現代建筑的原則，都是以反古典為基礎的。
嚴格說來，古典建筑語言是一套嚴格的圖構系統，而形式語言是從現代主義才開始具有的特征，而且充分的關注體量和空間。既然現代建筑形式的審美標準脫離了傳統的藝術形式（如繪畫、雕塑等），那么它是如何表達自身邏輯的，又如何被現代主義之后的建筑師所發展的？
理解羅西的類比建筑的形式語言，首先要理解“類比”的含義。類比，在英漢詞典上的解釋：一為相似的，強調類似不同事物的某些方面具有的近似性；二為類推的，表明事物演化的方式。兩種解釋雖然側重點不同，但都暗示了一個共同點即事物之間的類似性。羅西在《類比建筑》中借用了心理學家榮格的解釋，“類比的思想能被感知但是不真實的，可以想象但是無法言傳的；是對過去主題的沉思而非論述性的，它只是內心的獨白?！雹僭诹_西的哲學觀念中，類比是無法用言語表達的，只能在實踐中獲得傳遞。
研究類比建筑的形式語言，必須回到對建筑本身的類型學研究上。羅西的類型學就是從建筑本身去加以研究的，他認為類型是歷史和空間的產物，是暗示性的并且無法被復制。他指出，“類型是可以從歷史的建筑中抽取，因為歷史的建筑不光是物質，而且帶有生活記憶的客體”。羅西選擇的歷史建筑是住宅和城市中的紀念物，因為住宅可以作為人類居住生活的建筑學的抽象，而紀念物是具有象征功能的場所，這二者均帶有過去的記憶。從目標對象中選取片斷后，羅西對方形、圓形和三角等幾何形進行抽象，將建筑形式簡化為單純的幾何抽象物，產生新的形式――這便是類比的手法的具體運用。
被抽象的幾何形是類比建筑的形式語言的關鍵。在的里亞斯特地區事務局的競賽方案里，羅西采用了橫向五段豎向三段的古典構圖，為了暗示與威尼斯穹隆的聯系，設計了一個巨大的鞍狀屋頂覆蓋三個大廳。穹隆向鞍狀屋頂可轉換的基礎在于垂直向上的集中空間，穹隆的原型發生著演繹，利用抽象的幾何形發揮了其所指的功能――由鞍狀屋頂指向了穹隆。形式的轉換并不是孤立的，轉換的邏輯首先是承認原型的可識別性和結構的可變換性。
仔細分析由類比的方法生成的建筑形式，可以發現這種形式仍然停留在體量上。由體量我們切入對表皮的討論。表皮關注的是表面，準確的說是外部維護。散普爾在著作《形式》中最早談及了建筑的覆蓋及空間藝術的起源問題，他把建筑劃分為承重結構和維護的思想對現代主義產生了深遠的影響?，F代的材料和技術完全實現了承重結構和維護的脫離，使表皮的充分表達成為了可能。然而早期現代建筑過分關注體量和空間，忽視了表皮的發展。勒.柯布西耶早在《走向新建筑》中將建筑劃分為體量、表皮和平面這三個基本要素，卻認為表皮“充其量只是為體量服務的”當代的一大批建筑師包括赫佐格和德默隆、切浦菲爾德等挖掘了表皮的潛力，到這個時候，表皮作為一種新的形式來源站到了與體量和空間相同的位置，它沒有了形式的轉換，而與具體的物質發生著緊密的聯系。
表皮引起的轉換是建筑的內與外，同時建筑和城市空間也發生了轉換。表皮的材料變的越來越豐富，多層系統也越來越復雜，然而它始終表達著建筑的“外”，掩飾著建筑的“內”。在這一點上，表皮與現代主義要求的“形式反映內容”是大相徑庭的。在表皮的內部，也許是現代建筑，也許古典建筑，你在建筑的外部――城市空間中難以做出準確判斷。
2 圖像和視覺
形式語言是符號系統，與視覺緊密相關。人的感官所獲得的感知形象，會引發大腦的思維活動――包括形象思維和邏輯思維。當感官所獲得的對建筑形式的感知形象，在大腦中與記憶中的歷史形象產生某些聯系時，類比的建筑完成了自己的使命。但是，表皮給人腦的感知形象，卻是純粹的物質符號，是不可捉摸的形象，人腦的理解需要借助理性的分析。
如果從視覺的角度來比較類比建筑和表皮，可以發現兩者都是對“面”的表達。只不過，表皮運用的是真實的物質性的面；而類比建筑中拼貼了不同的幾何形，或者說類似性城市是由不同的類比建筑拼貼而成。也許，我們可以將他們歸入“圖像文化”。
在類比建筑的形式中，能指表達抽象的幾何形本身，所指與被引用的建筑或片斷之間找到了一種聯系。這種聯系是依靠圖像類推產生的，但是對于“人”這個審美主體而言，要認識或承認這種聯系，必須依靠人的心理活動。首先是幾何形體的意義。在歐洲，自從歐基里德奠定幾何學以來，建筑師借助幾何形體界定、表達空間的同時，挖掘幾何形體象征性的價值，逐漸形成了傳統。18世紀法國建筑師勒杜認為基本幾何形傳遞著神圣的詩意，不僅表達自然與宇宙的價值，同時也表達人性本身的價值。其次是類型學的指代。由建筑的本身指代另一種建筑，二者之間的關系是類型學上的聯系――新的類型與記憶中的類型有共同的原型。羅西設計威尼斯世界劇場用八角錐頂來指代威尼斯的穹隆。因為在意大利眾多的教堂里，穹隆已經成為了城市的印象之一，八角錐頂是穹隆的幾何抽象形，不知不覺將舊的形式向新的形式過渡。因此，承認并理解類比建筑的指代,是人們讀懂羅西的建筑并與記憶中的建筑取得共鳴的前提。
表皮全然沒有了所指的含義，它的全部含義都在物質本身。表皮叫人關注的是表皮本身。斯特拉有一句名言，“你所看到的即是你所看到的”。這句話從某種程度上道出了表皮受到極少主義青睞的真諦。
3 結語
類比建筑和表皮的形式產生的邏輯不同，表達的方式不同，首先是因為建筑師對建筑的理解不盡相同。過分關注外部而忽視內部，可以說是它們共同的特征。類比建筑有其地域的局限性，表皮易于導致建筑停留在表面的危險傾向，二者都有繼續發展和豐富的可能。
注釋
[1]Aldo RossiAn Analogical Architecture
[2]劉先覺 現代建筑理論 312頁
[3]劉先覺 現代建筑理論 311頁
[4]王群空間，構造，表皮與極少主義
參考文獻
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[2]Aldo Rossi An Analogical Architecture
[3]布魯諾?塞維 現代建筑語言 中國建筑工業出版社
[4]劉先覺 現代建筑理論 中國建筑工業出版社 1999
建筑語言范文5
關鍵詞：建筑動畫；視聽語言；藝術形式；藝術規律
中圖分類號：G642 文獻標識碼：A 文章編號：1003-2851（2012）-07-0195-01
一、建筑動畫數字技術與視聽語言的關系
隨著計算機技術的高速發展，計算機數字技術在建筑動畫領域具有重大的影響力。建筑漫游動畫簡稱建筑動畫，作為一種信息時代特征性強的數字展示藝術形式，能夠完美達到模擬真實建筑空間環境的目的。一部建筑漫游動畫片時間都不會很長，一般都在5～10分鐘內，通過多種展示工具能夠全方位、直觀地展示建筑外觀、室內空間、園林景觀、城市規劃的片段和畫面，建筑漫游動畫片可使城市的各種真實感的場景信息提前虛擬展現。
根據建筑表現的美學形式對完成的動畫視頻文件進行處理，運用視聽語言的表述方法進行影像的后期編輯，對建筑動畫文件進行合理的調整并加入文字、圖片、音樂、音效、特效等內容，完成一部建筑動畫短片。
要制作一部雅俗共賞的建筑動畫作品，視聽語言這個表現手段是不可缺少的。
二、建筑動畫的視聽語言的規律
在建筑動畫作品中，聲音一般以背景音樂的形式出現，同時以音樂、音響以及人聲解說形成旁白的形式出現，強調聲畫結合的特性使音樂被大量運用。音樂的動感給建筑動畫作品的敘事性形成了節奏和韻律的特點，設定動畫人物以配合建筑與環境進行自然生活化的運動軌跡，容易讓觀眾進入作品的敘事環境。而音樂的戲劇性可強化建筑動畫作品敘事段落性，可在某些情節性較弱處設定如跑步、劃船、跳舞等肢體活動性強畫面，讓趣味性影像形成亮點。另外，音樂的抒情性較容易打動觀眾，如在風吹花草樹木的場景使用抒情性音樂能夠使作品收到意想不到的效果。畫面和聲音的合理同步是建筑動畫作品實現與觀者交流的重要課題。建筑動畫表現特征主要由構圖、音樂、色彩、文字等影音元素構成，要形成建筑動畫視聽語言總體結構，不僅僅是聲音與畫面的簡單結合，還要考慮場面調度與攝像機運動的結合、蒙太奇與剪輯的結合，仔細分析每個因素的特點，實際編輯操作中必須以整體的思維綜合考慮。只有充分了解建筑動畫視聽語言的敘述方法，才能帶給觀眾真實、趣味與感動的感受。
三、建筑動畫的視聽語言表述方法
1.色彩與色調。在視聽語言中，建筑動畫作品的色彩不僅僅是自然色的還原，而是制作者體現美學價值的再創造。對色彩的選擇要針對不同人群的視聽感知經驗，把握色彩在時間流程中的統一與對比的，形成大場景與小物體之間的和諧意境，創作出富于藝術意味的色彩形象，使人產生出強烈的心理反應，營造出流動性畫面的審美體驗。色彩基調具有傳達出建筑動畫作品內在主旨的總傾向。色彩基調是由作品的內容和主題確定的，色彩色調對作品的總體情緒、氣氛起著重要的作用。色調在建筑動畫中的象征作用能延伸與拓展主題，具有鮮明透亮、含蓄淡雅、穩重神秘等不同的特點，每一種色彩的主色調都有鮮明強烈的風格，體現出不同的韻律感或節奏感，起到渲染氣氛、創造情緒、表達情感、深化主題的作用。
比如展現簡約現代的建筑設計項目，使用建筑破土而出的畫面配以快節奏的特效，在畫面的色調選擇上以偏向冷色的色調，給人以時尚、前衛的新銳酷感。
2.景別與鏡頭。建筑動畫的景別大小，由計算機虛擬攝影機與場景中拍攝對象間的距離決定。建筑動畫的景別的鏡頭主要擔負描寫、敘述的作用，而場景寫、近景和遠景、全景可以形成建筑空間的心理感受和主觀情緒，起著變化畫面的效果。
如俯攝建筑室外空間的遠景，人物被處理得較小，以突出整個場景的寬廣宏大，而在全景構圖中小橋流水的畫面，能形成抒情浪漫的情調和情緒，另外特寫、近景可表現細膩心理狀態或物體詳細細部。
建筑動畫片的畫面是由每個單獨的鏡頭拍攝組成，鏡頭和鏡頭的組接產生新的信息語意形成短片。
建筑動畫片的風格的決定了取景形式，運用遠景、全景、中景、近景、特寫的各種類型的鏡頭，表現景、物和人在不同空間里的尺度。建筑動畫片一般以廣角鏡頭表現大全景為主，以形成建筑的室外空間或規劃的整體場景，而采用近景與特寫的片段較少，只是表現建筑細部、場景局部或人物表情才會選用，以形成對比強烈的效果。
3.畫面與聲音。建筑動畫片的畫面由各種敘事和表意的形象元素組成。畫面應該以表現主體為中心來構圖，生動地表現建筑主體和場景空間，畫面與畫面之間的運動組合，銜接時要注意畫面的主要形象的視覺美感，從而使觀眾觀賞畫面時找到詩的意境、形的美感。建筑動畫片的聲音包括音樂、音響效果和人聲三個部分。在作品中它們與畫面有機地交織在一起，組成完整的視聽系統。音樂在建筑動畫片中能強烈表現作品主題，增加動感和節奏感，渲染不同氣氛，整合不同場景，形成一部作品的整體感。音樂是從聲音方面來強化作品的主題，利用快與慢的節奏音樂來強化藝術的表現力，增強了聽覺的刺激性。音響效果具有轉換場景、調整情緒的功效，如潺潺流水的嘩嘩聲、風吹樹葉的沙沙聲、飛禽的鳥鳴聲、人物的歡笑聲等音響效果，極大的豐富了作品的現實感。
從以上對視聽語言規律和表述方法的分析，可以看出在建筑動畫片制作中，視聽語言起到了至關重要的作用。從事建筑動畫片創作的人員，不僅要嫻熟的操作設計軟件，還要提高藝術修養和審美觀，熟練掌握視聽語言的創作方法，才能創作出成功的作品。
建筑語言范文6
關鍵詞：建筑材料 色彩 質感 表達原則
一、建筑材料的概述
建筑材料是構成建筑工程結構物的各種材料之總稱，是建筑事業不可缺少的物質基礎。而所有建筑物或構筑物都是由建筑材料構成，建筑材料的數量、質量、品種、規格、性能、經濟性以及紋理、色彩等，都在很大程度上直接影響甚至決定著建筑物的結構形式、功能、適用性、堅固性、耐久性、經濟性和藝術性，并在一定程度上影響著建筑材料的運輸、存放及使用方式和施工方法。
二、建筑材料的色彩
1、建筑材料的固有色
建筑材料的固有色即材料本身的顏色?，F代建筑表現中，對材料的自然屬性的表達是表現重點之一。在設計中有效的利用材料的自身色彩可以對建筑信息的
表達起到重要的幫助作用。
2、建筑材料的環境色
隨著高反射性材料的廣泛使用，在色彩表現上不再一味呈現建筑材料的物理色。玻璃等建筑材料往往能倒映周圍環境色彩，把建筑融于環境之中。
3、建筑材料的不變設計色
建筑材料的設計色是指強調色彩的獨立性、自由性，突出其渲染氣氛、烘托建筑形態的作用。19世紀英國著名建筑師拉斯金認為“色彩總是由上帝安排成簡單的或不成樣子的形狀，建筑上色彩的第一條重大原則就是讓色彩看上去與形
狀無關?！痹趯嵺`中，拉斯金建議將建筑材料的色彩限定于不規則的形體和部位、不同形狀和大小的點、限定于棋盤格和齒形飾。
三、建筑材料的質感
1、建筑材料的不透明性
建筑材料的不透明性，顧名思義是材料本身的視覺不可穿透性。例如古典建
筑的材料往往和結構材料相同，同時受到其他種種條件的限制，材料不可以用透明材料，即為不透明的建筑材料。
2、建筑材料的半透明性
自20世紀80年代以來，建筑師在充分表達了透明材料與透明材料（如玻璃）的物質視覺特性之后，轉而注重表現那些介于透明與不透明之間的半透明物質視覺特性。通過對玻璃表面的處理，如磨砂、絲網印刷、雕刻或用多層玻璃的重疊；在建筑材料的外部疊加、懸掛各種孔板或編織網；直接利用半透明的聚碳酸酯纖維板或薄膜作為建筑材料等，我們得到了介于不透明與透明之間的無數種半透明層次。
3、建筑材料的透明性
建筑材料的選擇范圍從結構中解放以后，透明性材料得以在建筑表皮上廣泛應用，直接導致透明建筑或材料的出現。英國的水晶宮是玻璃在建筑上大規模使
用的開始，同時也預見了透明建筑的未來。
四、建筑材料表達時應遵循的原則
1、了解建筑材料的性能
在建筑材料的選擇和使用時，要根據建筑物的功能要求，材料在建筑物中的作用及其受到的各種外界因素的影響等，考慮材料所應具備的性能。設計者對建筑材料必須具有豐富的知識，掌握常用建筑材料的性能和特點，使材料在建筑物上充分發揮其作用，滿足使用上的不同要求，做到材盡其能，物盡其用。
2、熟悉建筑材料的加工、構造方法
新材料的出現如雨后春筍。每種材料的背后都有著博大的技術系統，建筑師在學習材料的過程中不可能也沒有必要將每種材料的原理、生產過程等研究透徹，重要的是我們應該知道材料的基本特性、適合的應用對象和范圍、構造方式的基本原理等。在設計中做到心中有數、有的放矢。在此基礎上與材料生產商、安裝施工單位協調合作，創造出嶄新的建筑形象。
例如德國建筑大師托馬斯?赫爾佐格。他與格哈雷爾合作發展了專門的干掛空心陶土墻磚工藝系統，既達到了墻體節能的目的，又創造了一種新的建筑立面肌理效果，同時減少了現場濕作業工作量，提高了勞動生產率和建筑精度。
3、挖掘建筑材料的藝術表現力
建筑材料的藝術表現力主要是指對材料質感的表達。材料的質感可以在視覺和觸覺上同時反映出來，因此，質感給予人的美感中還包含了。建筑材料的質感主要體現在：粗糙和光滑、軟與硬、冷與暖、光澤與透明度、彈性、肌理。同時，材料內部充滿了張力，這種隱藏的內在張力，形成了一種重要的心理要素。任何材料都充滿了靈性，任何材料都在靜默中表達自己。
當建筑的基本形式如平面、體塊類似時，不同的建筑外表材料以及不同的材料構造方式同樣能夠給建筑帶來脫胎換骨的形勢變化。荷蘭MVRDV設計組設計的荷蘭海牙的一處居住項目通過運用聚酯類波形板、鋁質壓型板、木瓦板、陶土瓦、水泥板等不同材料覆蓋在基本體塊形式類同的建筑單元上，不同單元顯示出各自強烈的視覺特征，為居住者提供了更好的視覺分辨性。
在許多國外建筑師的優秀作品中，我們可以發現，由于其不同的表面材料質感、特殊的紋理、特殊的構造甚至對傳統材料及概念的顛覆性設計，建筑帶給我們的視覺沖擊十分深刻。例如日本著名建筑師安藤忠雄用他纖柔若絲般的混凝土，創造了一個又一個建筑神話。國家游泳館采用四氟乙烯聚合物薄膜搭建了一個夢幻般的神奇空間。無論是對傳統建筑材料的創造性利用，還是對新材料的勇敢嘗試，都可以給我們帶來全新的感受。
4、建筑材料的地域性
材料的地域性是關系或影響到建筑諸多方面的重要因素，原料的供應是否充足，工匠技藝是否純熟，材料是否適宜當地氣候，是否與周遭環境融合――這些都是直接關系到工程造價、建筑物的藝術表現力以及建筑舒適度的重要因素。
以弗蘭克?勞埃德?賴特設計的西塔里埃森為例，這一建筑是合理利用當地材料達到適用與藝術表現雙重目標的典范。西塔里埃森的建筑方式很特別，先用當地的石塊和水泥筑成厚重的矮墻和墩子，上面用木料和帆布遮蓋。需要通風的時候，帆布板可以打開或移走。西塔里埃森的建造沒有固定的規劃設計，經常增添和改建。這所建筑的形象十分特別，粗厲的亂石墻、沒有油飾的木料和白色的帆布板錯綜復雜地組織在一起，有的地方像石頭堆砌的地堡，有的地方像臨時搭設的帳篷。在內部，有些角落如洞天府地，有的地方開闊明亮，與沙漠荒野連通一氣。
5、建筑材料的節能、環保性
隨著工農業和科學技術的現代化，材料和能源已成為國民經濟發展中的兩個重大課題。許多建筑材料的生產能耗巨大，節約能源是與節約材料密切聯系在一起的。在建筑物使用期間，空調建筑、采暖建筑需要附加的使用能耗。為了節約能源，降低建筑物的使用費，在建筑設計中合理地采用絕熱材料或考慮材料及構造的熱工效能，是十分重要的。
五、結語
現代建筑形式的千變萬化離不開建筑材料的支持，充分認識建筑材料的表達語言對建筑設計有著重要的推動作用。相對于其它的建筑概念而言，建筑材料語言顯得十分模糊不清。這里對材料語言的分析和把握主要是從材料的視覺屬性上進行的，從建筑形態、色彩和質感角度對建筑材料語言進行總結和概括，進而了
解它們各個要素之間的相互關系。通過不斷的學習和思考，建筑師們在材料語言領域必然會創造出新的認識方法和理論，為現代建筑的快速發展貢獻力量。
參考文獻
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