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手工藝設計特點范文1
關鍵詞：民間手工藝；平面廣告；應用
一、國內平面廣告設計中的民間手工藝的應用現狀
（一）剪紙
剪紙是利用剪刀或刻刀將紙制成各種圖形的方法。作品在二維中表現完整的空間，再現生活場景，充分反應勞動人民的生活內涵。作品以有吉祥寓意的圖形、文字居多，具有濃濃的民俗特色。平面廣告設計作品中對剪紙的應用包括三種方法：一是全部應用。這類平面廣告設計作品中顏色、圖案都完全保留了傳統剪紙的特征，是對剪紙的完整應用，以最完整的剪紙形態呈現在觀者面前。二是圖形替換。保留剪紙的顏色、造型特征，將傳統剪紙圖形替換成現代平面廣告設計作品中所需要的，與現代生活息息相關的圖形。三是顏色替換。保留傳統圖形，改變傳統的紅色，根據作品的配色和主題表達需要，改變配色。
（二）皮影
皮影是一種以動物皮或紙板做成的剪影，所使用的皮質材質通透、柔軟，使用紅、黃、青、綠、黑五色填色等都是皮影重要的特征，具有濃厚的民族風味。在平面廣告設計作品中對皮影的應用通常是對皮影形象的完整應用，部分作品中會結合重構的設計手法將圖形“打碎”后再重組，使作品顯得更豐富，層次分明。
二、國外平面廣告設計中的手工藝的應用現狀
需要說明的是，國外手工藝沒有民間手工藝的說法，不是“底層”的藝術，對比國內外的手工藝，可以發現民間手工藝作品充滿想象，樸實、極賦生活味，國外手工藝作品精致細膩，形式多樣、變化豐富。
（一）刻繪工藝
對比東西方的剪紙作品，可以發現以中國為代表的東方剪紙形式多樣，充滿想象，樸實、極賦生活味，西方剪紙刻畫細微、崇尚剪影，作品通常呈現出流暢、通透的效果。如某時尚潮店廣告，作品以“對潮流的不斷革新”為主題。選擇在不同顏色的紙張上采用不同的刻的方法，使作品呈現出陰陽圖形的對比，畫面豐富且具層次感，在營造的明快輕松的氛圍中傳達潮店所秉持的流行思想。
（二）布藝
十字繡是利用劃十字的方法對照設計的圖案進行刺繡。十字繡在中國民間俗稱為“挑花”，在我國勞動人民的日常生活中，一直普遍存在著豐富多樣的挑花作品。在國外的平面廣告設計中就有對十字繡很好的應用，如某家紡品牌廣告，作品以“不讓你的刺繡跑掉！選擇多勒爾！”為主題。通過十字繡的方法，繡出正處在極限環境中的人物，盡管是在極限的環境中，十字繡產品的形狀、顏色都未改變，突出多勒爾產品牢固、結實的特點。
（三）工藝畫
工藝畫是指利用各種材料而制成的圖畫。在國外平面廣告設計中就有按照工藝畫的制作思路設計制作廣告作品。如以“探索世界”為主題的某服裝品牌廣告，以墨西哥的特色食材——各種辣椒、香料，通過手工粘貼而成，使作品辨識度高，既充滿民族風格，又呈現出單憑電腦難以模仿的獨特肌理質感，給觀者以個性化的享受。
（四）泥塑
泥塑是以粘土為原料，手工捏制成形，如某汽車品牌廣告，就有對泥塑這一手工藝的應用，作品以夸張的手法將廚師的手、腳捏長，使廚師的身體從出發地一直延長到目的地，以表達“本田告訴你：什么是瞬間轉移”的主題。通過粘土的制作，能夠完成想象中的場景，使作品更加生動有趣。泥塑的方法豐富了廣告作品的表現方法，也使作品呈現出與眾不同的畫面質感。
三、民間手工藝在平面廣告設計中的應用現狀分析
國內平面廣告設計中對民間手工藝的應用，呈現出刻繪工藝的“獨占鰲頭”，能夠體現出刻繪工藝的適應性。然而，對比國外的平面廣告設計作品，單從所應用的手工藝類別上看，國內作品中選擇應用的手工藝類別就十分單調，國外的平面廣告設計作品對各種手工藝都有較普遍的嘗試，且都分別應用在不同的廣告主題中，使得作品的表現方法豐富多樣。國外作品中除了切實對手工的應用，也充分進行創意設計，使得廣告作品各具特色。對比國內外平面廣告設計作品，國內的平面廣告設計的問題主要表現：
（一）制作材料單一
在國內平面廣告設計作品中，紙張是最為普遍的材料。而在國外的平面廣告設計作品中會根據不同的廣告主題，嘗試不同的材料，如粘土、食材、布料等，以達到最佳的廣告表現效果，給觀者以獨特的視覺感受。
（二）制作方法單一
在國內平面廣告設計中，作品始終圍繞剪或刻的方法進行制作，更多的廣告作品習慣在電腦中通過對圖層的疊加、圖形的拼貼組合完成。在國外平面廣告設計中會根據主題、材料的不同選擇不同的方法，如剪紙、刺繡、對食材的粘貼等，以獲得不同的作品風格和質感，給觀者以個性化的體驗。著名設計師凱澤的平面廣告設計作品的一大特點即是手工制作，通過選用不同的制作方法使他的作品充滿生命力和說服力。
（三）呈現方式單一
平面廣告設計作品中呈現方式的單一主要體現在廣告作品最后呈現在觀者眼前的狀態。我們通?？吹降钠矫鎻V告設計作品都是以紙張印刷的方式呈現。雖然在越來越多的理論研究中有對“平面不平”、三維、五感的闡述，國內的平面廣告設計作品中仍然很少見。國外的平面廣告設計作品就進行了嘗試，如某旅行網站廣告，通過實物呈現、現場制作的方式來突出廣告的“新鮮感”。
四、民間手工藝在平面廣告設計中的應用對策
（一）民間手工藝種類豐富，可利用素材多
民間手工藝是基層勞動者以手工勞動對各種原材料進行加工或處理，最終使之成為具有獨特藝術風格的制品的方法。民間手工藝種類豐富，可利用素材多。民間手工藝從材料、制作方法上分為民間布藝、編結扎制、民間刻繪、民間陶瓷、雕塑、漆藝、金屬工藝、工藝畫。通過對不同民間布藝制作技法的材料、工藝流程、基本藝術特征的分析、概括和總結，在此基礎之上根據不同的廣告主題，綜合選擇所需的材料和方法，幫助主題的表達。
（二）將理論研究轉換為實際應用
手工藝設計特點范文2
以天然為核心要素
90年前，詩人戴望舒寫道：“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。”油紙傘、姑娘，已近百年。
傳統手作油紙傘傳承人――陸玉貸老人說，自己從十五六歲，便開始學做油紙傘。那時候家里窮，沒辦法繼續念書，就待在家里，跟著爺爺學起了做傘。聽爺爺說，自己家族從祖公開始，已經做了數百年的油紙傘。而已近百年的油紙傘，正面臨消失的窘境。不僅如此，還有鐵匠，還有吹糖人，還有鬼工球，甚至還有彈棉花，這些都是中國的傳統手工藝，發展前景都不樂觀。
什么是傳統的手工藝？在研修班上，文化部非物質文化遺產司調研員李曉松在接受《中國名牌》采訪時說，傳統手工藝具有歷史傳承及民族地域特色，與日常生活聯系緊密，主要使用手工勞動并多采用天然材料的制作工藝。用傳統手工藝制作出來的產品就是傳統手工藝品。
李曉松具體解釋說，首先，以國家級非遺項目為例，國家級項目的硬性標準是要有100年以上的歷史，所以傳統手工藝一定要有歷史傳承。其次，傳統手工藝在特定的民族環境中產生，所以有鮮明的民族和地域特色。比如國家級的剪紙項目很多，但是長白山的剪紙和陜北的剪紙風格有很大的不同。第三，傳統手工藝與日常生活緊密聯系，非物質文化遺產本身便是生活的一部分。第四，手工勞動是傳統手工藝的核心。第五，傳統手工藝大多采用天然材料，比如木雕。這是傳統手工藝和現代手工藝相區分的重要特點。
這些核心要素像框子一樣，框住了傳統手工藝中的精華。對于傳統手工藝的這些核心要素，首都博物館副館長黃雪寅表示，國家推崇工匠精神，這必將對中國的手工藝起到推動作用。
側重藝術與生活
中國傳統制傘工藝傳承千年，云南、四川、江西、湖南、臺灣等十幾個地區都有各自不同的制作工藝，而且傳到日本，稱為日本和傘。顯然，它已不是簡單的生活用具，更是文化現象。
對于手工藝在社會文化發展中的重要作用，清華大學美術學院藝術史論系博士生導師張夫也說，第一是文化生態的建設角色。第二，可持續性發展不能以自然資源和環境的破壞為代價，傳統手工藝的發展應該是可持續和諧的保護發展。在談到第三個角色時，張夫也說，現在世界上，尤其是發達國家有一個基本的共識：藝術課程是學校教育的核心學科之一，所以這些國家的綜合大學，都設有藝術門類的專業，只要提到教育必須要涵蓋藝術教育，缺乏基本的藝術知識和技能的教育絕不能稱為真正的完整的教育，而作為藝術的一部分，手工藝扮演著提高文明素質的角色。
張夫也對《中國名牌》說，手工藝是藝術產業的一部分，可以健全人格，是國家文化的縮影、國家文明的標簽和國家形象的表征等。
隨著傳統手工藝的振興，“做手藝”也成為眼下年輕人熱衷的文化新時尚。年輕人的加入，使得中國的傳統手工藝開始出現破墻而出的希望，對于中國傳統手工藝出路何在的討論已不是以往那般沉重。對于中國的手工藝的現狀和不足，業內的看法比較一致。中國對外文化交流協會副會長張愛平總結稱，中國的手工藝歷史傳承悠久，制作技法高超，但在設計理念、品牌創造方面尚有不足，有特色卻難以形成品牌，因此迫切需要培養文化管理人才，加強國際交流與合作，搭建國際交流平臺，共同探索可持續發展之路，提高中國手工藝的競爭水平。
現代設計的升級之路
那么中國手工藝應該找到一條什么樣的升級之路呢？北京國際設計周策劃總監曾輝對《中國名牌》說，這條路就是用現代設計的思維，把傳統手工體系重新挖掘出來。曾輝說，一說到現代手工藝便有一種傾向，就是過分強調手工藝產品的藝術性。
比如說，中國是瓷器大國，家里吃飯的餐具，喝水的茶杯以及花瓶裝飾等等，很大部分都是瓷器。但如何通過現代的思維來幫助傳統手工藝進行現代設計，這是當下的新命題、新思路。為此，曾輝舉了中國長卷的例子。中國的長卷是古代中國人閱讀的重要方式，一個長卷能夠濃縮千里江山的四季流轉。在一個長卷上能夠表達出的意境，是單幅作品無法傳遞的。但是現在這種長卷少有了。能不能將長卷的方式在當代應用呢？來自香港一家企業把長卷用于公司的宣傳冊，讓人眼前一亮，過目不忘，這就是將傳統工藝融入轉化為現代設計的成功例子。
曾輝還舉例說，意大利皮鞋業有很多家族企業，有一家企業一年只做800雙皮鞋，所以皮鞋的手工藝非常精致，這家企業不求擴大規模，不求搞連鎖，不求搞資本擴張，就踏踏實實做好一雙皮鞋，這就是手工精神，工匠精神，一輩子用心做好一件事。當然如果其中能夠誕生名牌奢侈品，那就是另一番景象。曾輝說，歐洲工業化國家對手工藝非常珍惜，所以很多品牌保留延續到現在，形成百年老店。所以大家熱衷去歐洲購買奢侈品，比如愛馬仕背包。
景德鎮泥夫陶瓷藝術有限公司董事長余樂恩在接受《中國名牌》采訪時也表示，實用才是王道，藝術工藝的日用才是王道。例如“地球皮膚”可以做成屏保，并拍成照片作為賓館的掛畫等等。而對于景德鎮這樣的陶瓷重鎮，眾多企業如何形成品牌，如何突圍是個話題。
手工藝設計特點范文3
“就像古老的羅馬城和現代的羅馬城，一層加一層的建立演變而來？”“是的，羅馬的每一塊石頭都有它自己的時代和意義。”
“技術世界要求快速，而傳統卻需要緩慢，這種矛盾怎么解決？”“想用一種美附加在另一種美上，我們要慢一點，不能著急。”
“年青人幾乎一切的生活都技術化了，他們還會喜愛手工藝嗎？”“我去設計邁阿密的展覽上觸摸了Formafantasma設計工作室用海魚的肺泡設計的花瓶和水壺，天啊，我突然覺得在前世似乎有過類似的感受。這種情感不是簡單說喜愛就能表達的?！?/p>
“所以你相信手工藝的文化是在人們基因里的？”“當然是?！?/p>
“創新也在人類基因里嗎？”“當然。好奇是人的天性?！?/p>
“我猜想，你一定會去買維珍銀河的太空旅行票?！薄叭チ?，他們賣完了。但是我一定會上太空的，我從小就想去。從外面看地球是多么讓人激動的事啊。”
“這次旅行有6分鐘失重時間。”“失重對我（這樣的女人）是多美好的事啊?！?/p>
“你小時候對手工藝什么印象？”“我不喜歡上學，但我對動手做東西很有興趣。我想我找到了我喜歡的東西，這最重要?！?/p>
“你覺得最美好的事是什么？”“交流。”
“最危險的事是什么？” “權力。在權力面前人們總是迷失。”
……
我與西爾維亞?芬迪（Silvia Venturini Fendi）的聊天與品牌無關，與設計無關，卻給我很多啟發。
“設計表演”是FENDI引入的一種形式，讓觀眾目睹設計師如何利用品牌的廢棄物料創造作品，在現場示范卓越的手工藝品創造過程。FENDI這一長期計劃糅合了傳統工藝與實驗性新嘗試的制作手法，成為了一種新的互動模式，推崇創作流程，讓人們可以感受產品的價值。
今年的設計表演，設計工作室Formafantasma應FENDI邀請，在佛羅倫薩的漁市收集了各種被丟棄的魚皮和類似皮的材料（有些甚至是人們廢棄的魚的內臟），結合皮藝與其他手工藝，加上工作室的兩位創立人安德烈（Andrea Trimarchi）和西蒙（Simone Farresin）敏銳的藝術觸覺，創作了今年的實驗性作品。他們兩人研究了在漫長的人類文化歷史中皮革曾經發揮的功能和裝飾用途，從豐富的歷史尋找線索，讓幾近失傳或早被遺忘的皮革處理工序重現眼前。成品系列包括椅子、凳子、桌面容器、皮套、燈具等，都具有獨特的工藝融合特點。西蒙說，他們在佛羅倫薩長大，這些漁市就是他們每天都會經歷的生活環境，他們對這些新奇的物料充滿好奇。FENDI的邀請正好是一個實現這些想法和滿足他們好奇心的機會。西爾維亞說，這是“設計表演”第一次與意大利設計師合作，她很欣賞他們這幾個年青人認真的深入研究，并善用多種不同類型的皮革，這讓她感到印象深刻，也對年青人的創造力感到驚嘆。西蒙和安德烈說，雖然現在還沒有想過以后工作室會怎樣發展，但最重要的是，他們現在能夠做自己喜愛的事情，可以自食其力，這樣可以很專注，他們很開心。
手工藝設計特點范文4
關鍵詞:工業設計;傳統工藝;平衡;發展
一、工業設計的迅猛發展
工業設計經過了工藝美術運動、新藝術運動、包豪斯等時代的洗禮,在世界各國的發展是不平衡的,他們的設計通常不在一個水平上。不同地區的設計有著不同風格的表現,美國的實用主義、德國的冷峻嚴謹、斯堪的納維亞溫馨與人性化的風格都帶有自己地方性質的文化氣息并形成獨立的地方語言。我國的設計在近代才開始有所發展,改革開放以后,我國的工業設計從無到有,從起步到發展,已經初步建立并發展成為了具有獨特的民族特色的一門學科。根據統計,目前國內的大多數院校已經開設了工業設計的專業,很多大學的設計能力更是與國際接軌。而且大多數企業也設立了專門獨立的設計部門,由之前主要是為工業企業服務擴大到為金融、商業、旅游、娛樂等服務行業,有產品設計等硬件擴展到公共關系、企業形象等。[2]90年代以來,設計發生了很大變化。集中體現在工業設計、產品設計中。這些變化來自于企業、市場、與技術的變化。企業已經不僅僅滿足于設計對產品外形的改變,他們要求設計能夠承擔多樣化的解決問題能力,一個產品的設計同時要考慮到材料、結構、技術特征、技術應用方式等。這種新要求造成了設計的變化,也把設計引向一個新的層面,逐漸使設計能夠完成企業各方面要求而多元化發展。
二、工業設計發展對手工藝的沖擊
設計是出于人們本身對生活中的身邊設施的不協調感進行改造的意愿,希望通過自己努力使之改變的活動。這些不滿足會通過社會的發展與技術的進步隨之水漲船高。例如人們最初沒有電話的時候希望可以有一種工具供他們通話,隨著科學技術的發展,人們就希望通話的同時可以看到對方,也許不久的將來會要求在通話的同時觸摸到對方,這樣就可以節省時間與空間進行會面。另外對于遙控器、定時器、打蛋器的出現,雖然它們的出現確實方便了我們的生活,但是同時在一定程度上削減了人們的操作能力。當我們需要長期經驗積累的活動被設計所提供的優越性所取代時,問題就出現了。設計的產品越來越完善的時候,我們的某種能力就被削弱,那么我們就要考慮我們是否真的需要這種完善。而這種“完善”對于手工藝的沖擊無疑是最大的。因為手工藝的傳承就是通過這種強大的動手能力進行的。然而現代的設計包含了方方面面的需求,當然也包括手工藝。一方面我們可以設計出能更好為手工藝人服務的新工具,另一方面我們也可以設計出能夠直接批量生產手工藝人需要單獨生產產品的機器,那么當一個用自己傳承下來的工具進行生產創造的傳統手工藝人與一個運用高科技新工具的工人一起生產時,我們希望保留的顯而易見。傳統工藝的存在與傳承自然是要有它的意義,有它積極的影響,當它不能或者傳承下去有困難時候我們應該予以保護,這種保護應該是從傳統本身考慮,而不是說用現代的手段對其進行“精加工”就是對傳統的保護。那么設計的發展就需要一個聚焦的方向性而非平行性。如果我們硬是用科技與設計改變了傳統工藝需要經驗與傳承文化的強大支持的狀態,我們就是在變相地摧毀傳統工藝。
三、工業設計發展與傳統工藝的平衡點
在數千年的發展歷程中,人類創造了光輝燦爛的手工藝設計文明。它的設計階段包括兩個重要特點。一是由于生活方式和生產力水平的局限,設計的產品大都市功能較簡單的生活用品,二是由于設計、生產、銷售一體化,使設計者與消費者彼此非常了解。隨著新材料的出現,各種生活用品和工具也不斷被創造出來,以滿足社會發展的需要,這些都是為人類設計開辟了新的廣闊領域,使人類的設計活動日益豐富并走向手工藝設計的新階段。[3]在手工藝設計時代,設計作為一門藝術,仍有很大的獨立性,表面看起來是設計的發展制約了傳統手工藝的傳承,其實傳統手工藝也對設計產生了潛移默化的影響。這種關系制約通過設計對工具的革新與改造來傳遞,但是這種對工具的設計需要方向性。這種方向性就是指設計的方向不要對經驗占主導地位的工作有影響。比如醫院的護士打針推進針管里藥水的速度是需要自己掌握的,如果病人承受不住就可以慢一些,這些程度完全是憑借經驗掌控,但是如果出現了自動注射的裝置,對所有的病人都“一視同仁”采用同樣的速度,這也許看似是方便了護士,可它并不代表真正地方便了病人。這個例子可以粗略地看出,我們對于設計的方向要有準確的把握,對于經驗起主導作用的工作與設備就不要去觸碰,不要改變其經驗占主體地位的趨勢。最初的設計就是對石器時代的石頭器具打磨而得來,那時的人們僅僅對打獵的工具進行了精細的設計,這已經足夠他們生存,相反對于今天擁有高科技的我們來說,設計已經走進誤區,看到任何一樣東西都要進行思考、對其進行設計。設計不能盲目進行,要有選擇性地進行設計。這就是設計發展與保護傳統手工藝的平衡點。拿面塑來說,我們可以對面塑的材料準備階段工具進行設計,在不影響藝人憑借經驗操作的方向上使之更加方便,而不要對面塑過程中有表演意味的工具進行改造,面塑這種技藝需要在街景、鬧市等場所表演,所以它的工具還是采用原來的藝人所傳承的熟悉的工具更好。針對傳統工藝的設計一方面要通過對幕后問題的解決使傳統藝人更為方便,一方面針對幕后問題的設計能更有效地保護傳統工藝的形式得到地道純正地傳承。
總之,萬事萬物的發展都要有一定的限度。只要尋找到對的方向與方法,工業設計的發展可以促進推動傳統手工藝的發展,手工藝的發展與進步也可以使工業設計更加深入人心,傳遞出設計平易近人的感覺。
參考文獻:
[1]邱春林.非遺保護的“揚州經驗”[N].人民日報海外版,2010-06-01 (7)
手工藝設計特點范文5
鄉村旅游的誕生以及手工藝旅游產品的現狀
鄉村旅游起源于19世紀中期的歐洲。目前，鄉村旅游己成為現代世界旅游的主要發展方向之一，我國的現代鄉村旅游起步較晚，還處于發展初期，欠缺一套比較成熟的理論作為指導，在實際操作過程中還需要不斷摸索，所以一些問題接踵而來，其中，旅游紀念品的設計是非常關注的一大問題，一些旅游產品設計中圖案、色彩的選用、材質的提取與表現手法等都不夠完美，許多旅游紀念品沒有文化內涵，市場上雷同現象非常嚴重。如何設計好的鄉村旅游紀念品，如何通過好的鄉村旅游紀念品來促進鄉村旅游的健康、可持續發展變成了迫切和急需解決的問題。
除去一部分現代機械化產品以外，傳統手工藝品一直是旅游產品采用的主要形式，但不容樂觀的是，傳統手工藝要么以藝術品的形式高高在上，無法融入以消費商品為主要目的的旅游產品中；要么被粗制濫造，失去工藝原本應有的藝術美感。如何讓傳統手工藝與現代商業結合，以商品的形式進入旅游市場成為大勢所趨。
以漆藝為例，分析研究手工藝中適宜手工量產的技法語言
以漆藝術為例，漆藝在我國擁有七千年的歷史，是中國傳統工藝美術中重要的一部分，歷經千年，有過鼎盛時期，有過衰落時期，雖然漆藝術在漢代以后就逐漸脫離了它的實用功能，但令人驚贊的是它沒有像一些工藝形式一樣沒落而消失，反而一直吸收著中國各個時期的美學精神，不斷拓展自己的美學道路，轉化成藝術水準越來越精微的供貴族階層享用的工藝品，從此一直走在中國藝術的頂層，延續至今，已成為中國最具代表性的工藝美術形式之一。
我國有不少地方用漆藝作為旅游產品，但遺憾的是我們能看到的幾乎都是粗劣的“涂漆”產品而已，漆藝的精髓并沒有呈現出來。漆藝由于它繁復的制作工藝，一般都精雕細琢成藝術品而很難成為批量化和標準化的產品，這成為制約中國目前手工藝旅游產品發展的重要原因。
如何讓漆藝在旅游產品中既飽有手工技藝的美感又能量產成為廣泛銷售的產品，成為漆藝與旅游產品結合的關鍵。本文認為提煉選取適宜手工量產的技法語言至關重要。如“鑲嵌技法”（將各種硬質材料用漆鑲嵌在器物表面），很多材料都可以作為漆藝的鑲嵌材料，傳統工藝里面有“百寶嵌”工藝，用紅寶石、綠松石、象牙等各種名貴的寶石在器物表面進行裝飾，這些名貴寶石一定程度上是為了顯示材料的質感美，一定程度上也是為了彰顯擁有者的財富。所以針對這種技法我們盡量從美學出發，挑選一些平價的材料，如蛋殼、金屬片、螺鈿、彩色玻璃等材料都可以達到很好的藝術效果，同時降低了產品成本成為適宜量產的基礎技法；再如“變涂技法”，這種技法始于唐朝，興于宋朝，是填漆技法的一種，變涂技法大都需要研磨，根據起樣肌理的千變萬化而產生出豐富多彩的紋理變化，它要一層一層的涂上不同色彩的漆，然后再研磨出來，產生如犀皮一樣隨意又有規律的肌理紋樣，由于獨特的漆藝研磨工藝特征，現在被看成漆藝的代表性技法之一，變涂技法看似程序繁復但也同樣適宜量產，這種技法可以一次性生產一大批產品，所以雖然周期較長，但產量高；還有“漆繪技法”，我國在漢代時期就已經達到漆繪的頂峰，常用的漆繪技法就是直接將漆液過濾后在器物上作畫。這種技法一方面凸顯漆質的溫厚之感，一方面強調精湛的手工繪制，現在各地的漆旅游產品大都采用漆繪的技法，但普遍出現這兩種問題：一是漆液質量不過關，為了降低成本，很多產品采用化學漆為繪制材料，這種技法最重要的一部分就是體現漆材料質地溫潤敦厚的美感，漆材的選擇成為這一技法重點，漆溫厚的天然質感是漆藝旅游品開發必須要予以尊重的前提，現在看到的很多漆繪旅游產品粗制濫造就是忽視了漆質的質地美，如果不珍視這種傳統材料所產生的美學價值，那是無論如何也體現不出漆藝的美感來。所以這一技法必須具備上等的漆液，講究的濾漆程序才能保證漆繪的精美呈現，另外，熟練高超的畫工和強烈文化特征的圖案符號也是漆繪技法的藝術保證。現在看到市面上的產品中很多都還在沿用漢朝時期的云雷紋，卷草紋等傳統圖案，而幾乎找不到能代表當代文化藝術和生活的圖案符號在旅游產品上出現，這就需要藝術工作者根據各地的情況去創造發展。
手工藝旅游產品質量標準體系的建立
找到適合量產的技法是傳統手工藝與鄉村旅游產品結合的物質技術保證，而設立手工藝旅游產品的質量標準體系是讓產品規范化、規?；l展的保證。這個問題比技法問題更難解決，現在很多手工藝旅游產品的隨意性很強，這樣的隨意性既是手工藝的特點也是將其產品化的缺點。既然是手工藝，每個產品必然帶有手工制作的痕跡，那就跟機械化生產的工業產品不一樣，如果我們剝奪了手工性那就不能稱其為手工藝旅游產品而變成一般性工業產品，既不利于鄉村旅游產品的多樣化開發，也不利于傳統手工藝的傳承發展。本文認為可以分三個大方向來思考這個問題：一類是全手工工藝旅游產品，它是藝人精雕細磨的作品，更趨于藝術品，它的質量評定標準也應以藝術的眼光來評判，這一類是手工藝旅游產品的高端產品，在整個手工旅游產品中起著藝術與技術引領的作用；第二類是半手工工藝旅游產品，它是半機械半人工制成，手工藝旅游產品的主流應該是這一類型。這一類型產品其造型可模具化，由工業產品制作，而在外部可見部分采用手工制作，這樣既降低了成本價格又保留了手工藝品的基本藝術形態還縮短了生產周期，必然會更適合旅游市場的消費。這類半手工產品又可主要根據這兩部分來制定標準：（1）手工部分的可以根據①手工制作者表現出的手藝技法的熟練程度，以漆為例，如漆繪畫工的細膩流暢程度、髹漆的厚薄均勻、髹漆的厚度等，②.用于產品制作的原材料的價值，比如漆就分大漆、腰果漆和化學漆，大漆的漆質感最強，價格最貴，當然價格也就最高。（2）機械化生產部分，相比手工部分，這部分已經具備成熟的商業體系標準，完全可以直接借用。分析這些因素就可以具體化而制定出產品標準。
隨著農業時代和工業時代的衰落，人類社會正在向信息時代過渡，跨進第三次浪潮文明，其社會形態是由工業社會發展到信息社會。在農業時代誕生的手工藝和在工業時代產生的旅游產品如何在新舊時代的交替中生存是不容回避的問題。第三類產品除了堅守古老的手工藝傳統以外，與當今高科技的結合擴大手工藝的外延也是大勢所趨。最近幾年有一些奢侈品牌將漆繪中的頂級工藝“P繪”技法與高端工業產品結合，如愛馬仕的手表、“Vertu”手機，鼠標、電腦、汽車方向盤等成功結合的案例都說明傳統工藝可以成功與高科技產品結合。另外，還可以試驗性的導入現代產品設計理念進行創新設計，產生更多適宜現代節奏的產品。
結論
傳統手工藝是人類藝術和文明的隗寶，我們珍愛它、繼承它，也要發展它。不能讓這些傳統技藝只能放在博物館里供人們觀賞記憶，而恰當的利用鄉村旅游產品可以讓它們從市場的角度得到延續和發展。很多傳統手工藝都如漆藝一樣，有很強的工藝性和傳統面貌而難以在現代社會中得到發展，許多手工藝逐漸萎縮甚至消失，令人痛惜。以漆藝為例，找到適合手工量產的技法和建立手工藝旅游產品質量體系標準，堅守傳統和改變傳統兩者相結合，順遂時代的發展，不僅讓傳統手工藝在旅游產業中更好地生存和拓展，也要開拓手工藝在其他領域的發展，因為只有發展才是對傳統手工藝最好的保護。
（作者單位：四川美術學院）
手工藝設計特點范文6
【關鍵詞】手作形態與材料革新；環保；慢時尚；精簡
一、中國傳統手工藝的現狀
當前傳統手工藝面臨著一種特殊的境遇，在繼承與發展其傳統的過程中面臨著許多問題。那么在經濟文化一體化的今天，我們該如何看待傳統手工藝，又該如何對其進行繼承與發展，是我們無法回避的現實。
伴隨著現代化、經濟全球化，我國固有的傳統手藝正在迅速消失，但適者生存的原則不僅適用于自然界，也適用于文化產業。要想打破此類現狀，必須革新。
二、傳統理念下的手作形態
在工業生產迅速發展的當下，機器的批量生產對傳統手作產生了巨大的沖擊和影響?？萍寂c機械逐漸代替了大部分的傳統手工藝，越來越多的人開始懷念傳統，傳統手作也越來越受重視。將傳統的皮革手作與瓶蓋相結合（見圖1），制作的過程將靈感與汗水諸如于此，一針一線都帶有匠心的溫度。
時代的迅速發展，使得眾多手工藝被代替，很多時候我們會忘記真正具有質感的皮革。但無論時代怎么發展，有些東西是不能拋棄的。機器不能完全代替手工，就像機器不能完全代替人腦。而純粹的手工皮具則具有著獨一無二的魅力。
三、環保理念下的材料革新
隨著社會生活的發展，環境問題日益顯著，環保理念深入人心，環境保護問題逐漸被國際社會所關注。我們生活中簡單易取得飲料瓶蓋通常是PVC或PET制造，這兩種材料是可以與人類飲用水直接接觸的環保材料。將皮革與回收的瓶蓋在蜂巢結構下相結合，形成了創新且結構性強的設計。詮釋了環保理念下的材料革新。融合了傳統與創新，與傳統的手工皮革工藝相融合，為獨一無二的皮革瓶蓋包賦予了生命，流露了現代美學主義同時又展現優秀的功能性。在手工制作方面對細節追求細致，利用皮革本身的特質，使之呈現流暢的現代線條感，外形簡約而不失風范，見圖2：
四、現代慢時尚趨勢與發展
