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視覺傳達設計調研范文1
視覺傳達設計,是指利用視覺符號來進行信息傳達的設計。視覺傳達的主要功能是傳達信息,憑借視覺符號進行傳達。視覺傳達設計的過程,是設計者將思想和概念轉變為視覺符號形式的過程。在紛繁復雜的視覺符號系統中,文字、標志和插圖是視覺傳達設計的基本構成要素。
視覺傳達在昆曲藝術演出中主要設計到的領域包括:海報設計、節目單設計、門票設計、舞美設計、周邊產品設計等領域。好的視覺傳達作品宣傳起到很重要的作用,可幫助觀眾感受演出劇目的特點以及提高信息所獲得的利益,更好的知道所帶給觀眾的信息是否明了,視覺宣傳的好壞也一定程度上決定演出的好壞。
二、對于浙江昆劇團在視覺傳達宣傳方面的市場調研
通過對浙江昆劇團調查研究了解浙江昆劇團在視覺傳達方面作出的實踐以及分析存在的問題。
劇團在海報的設計制作中存在著一定的問題。較多的年輕觀眾比較能接受簡約高雅風格的海報設計。大多數的觀眾希望昆曲演出的門票設計與劇目和海報需要保持一致的風格。半數以上的年輕觀眾對于當下劇團演出的門票設計所傳達的信息都是比較滿意的,但是也有小半部分觀眾對于門票的傳達設計存在不滿意的態度。筆者認為,門票傳達的信息是比較直接的,但是還有觀眾對本應該能十分明確表達內容更的門票設計存在不滿,說明浙昆在門票設計上依舊還存有十分不完善的地方。座位的樓層,演出時間的設計排版也有一定問題。節目單的信息是比較滿意的,說明浙昆在節目單的視覺傳達的內容上是做得比較完善的。在舞美設計方面,年輕觀眾半數以上對于浙昆當下的舞美設計較不滿意,主要不滿意集中于舞臺背景和燈光等方面。周邊產品對于刺激昆曲演出的消費具有很大的潛力,而觀眾比較普遍喜愛的周邊產品主要集中于畫冊、書籍、明信片等紙制品以及服裝、扇子等舞臺道具復制品。
總的看來,浙江昆劇團的在昆曲藝術的視覺傳達宣傳主要存在了以下的問題:
首先,作為視覺傳達設計最基本的要求鮮明傳達信息,劇團都沒有很完善地做到。
其次,所有的視覺傳達的領域都存在風格較為老套,沒有與現代人的審美情趣相結合。
第三,所有的視覺傳達要素沒有遵循一定的設計原則進行設計,只是各種設計元素的胡亂拼貼,缺乏專業性與系統性。
第四,所有的視覺傳達設計領域定位不夠明確,沒有形成統一鮮明的風格,折衷主義風格明顯,沒有挖掘劇目的深層含義和人文精神,沒有深刻表達出昆曲這一古老劇種的文化內涵。
三、對當下昆劇團演出在視覺傳達方面的改進建議
1、海報設計
首先,海報的首要功能是傳達演出信息,因此在設計的時候要充分考慮到消費者注意力的層次感,突出主要信息,也不是忽視次要信息,減少不必要的垃圾信息,以免讓消費者產生厭倦心理。其次,在設計風格方面,調查發現年輕消費者比較lunwen.1KEjian.com喜歡簡約高雅的設計風格,因此海報設計應該采用比較古典或者比較具有現代美感的字體和插圖,排版和整體的風格可以多嘗試用簡約的現代風格加以融合,從昆曲本身的文化內涵和劇目所要傳達的情感出發,通過簡潔的設計方式,體現傳統藝術的精神,將古典與現代完美結合。
2、門票設計
當下各大劇團在門票設計方面要做的最主要的是,每次演出都應該有自己設計的門票,而不是采用演出劇院的門票;其次門票的信息要傳達準確,特別是在座位的層數上需要特別的注意;再次,門票的風格要和海報的風格保持一致,并且充分體現出昆曲的內涵和劇目所要表達的內容。
3、節目單設計
節目單在設計的時候要考慮到首頁的主字體不能應付了事,和海報的主一體一樣,一要考慮到消費者的注意習慣,二要精心設計,從劇目的內容出發。在插圖及排版上,要盡量做到與海報、門票的風格相一致,插圖、字體的排版搭配要協調。在顧及消費者觀看的心理前提下,要靈活運用各種設計方式和手段,做到信息傳達和美感兼顧的境界。
4、舞美設計
經過筆者的調查研究,發現多數的年輕的消費者比較傾向接受簡單雅致的舞美設計?，F在的舞臺技術已經大大提高,觀眾的審美取向也偏向淡雅。
總得來說,筆者的建議是,尊重現代消費者的審美,盡量在設計風格上追求簡單的形式,表現出昆曲唯美風雅的風格以及具體劇目的內涵。其次,在海報、門票、節目單等各個視覺傳達領域,盡量做到風格的和諧統一,以迎合現代審美,做到傳統與現代的完美結合。
最后,在設計的流程上,各劇團在設計演出的視覺傳達宣傳作品前,應該充分做好市場和演出地點的調研工作,充分了解消費者的審美取向以及演出地點的實際情況,才能做到設計工作的準確性和精確性。在對于設計的態度上,更應該充分認識到視覺傳達對于演出以及劇團發展的重要性,聘請熱愛昆曲、了解昆曲的專業設計師進行總體規劃和具體操作,只有這樣才能從根本上提高一個劇團的綜合競爭能力。而我們則會以更為專業、務實、創新、融合的事業心和責任心,為傳承藝術、振興中華傳統文化盡綿薄之力。
參考文獻:
[1]鄭雷.昆曲.杭州:浙江人民出版社.2005.
[2]白庚盛,向云駒.姹紫嫣紅—中國昆曲遺產.哈爾濱:黑龍江人民出版社.2008.
視覺傳達設計調研范文2
關鍵詞：昆曲；傳統；現代審美；視覺傳達
一、視覺傳達在昆曲演出中的作用
視覺傳達設計，是指利用視覺符號來進行信息傳達的設計。視覺傳達的主要功能是傳達信息，憑借視覺符號進行傳達。視覺傳達設計的過程，是設計者將思想和概念轉變為視覺符號形式的過程。在紛繁復雜的視覺符號系統中，文字、標志和插圖是視覺傳達設計的基本構成要素。
視覺傳達在昆曲藝術演出中主要設計到的領域包括：海報設計、節目單設計、門票設計、舞美設計、周邊產品設計等領域。好的視覺傳達作品宣傳起到很重要的作用，可幫助觀眾感受演出劇目的特點以及提高信息所獲得的利益，更好的知道所帶給觀眾的信息是否明了，視覺宣傳的好壞也一定程度上決定演出的好壞。
二、對于浙江昆劇團在視覺傳達宣傳方面的市場調研
通過對浙江昆劇團調查研究了解浙江昆劇團在視覺傳達方面作出的實踐以及分析存在的問題。
劇團在海報的設計制作中存在著一定的問題。較多的年輕觀眾比較能接受簡約高雅風格的海報設計。大多數的觀眾希望昆曲演出的門票設計與劇目和海報需要保持一致的風格。半數以上的年輕觀眾對于當下劇團演出的門票設計所傳達的信息都是比較滿意的，但是也有小半部分觀眾對于門票的傳達設計存在不滿意的態度。筆者認為，門票傳達的信息是比較直接的，但是還有觀眾對本應該能十分明確表達內容更的門票設計存在不滿，說明浙昆在門票設計上依舊還存有十分不完善的地方。座位的樓層，演出時間的設計排版也有一定問題。節目單的信息是比較滿意的，說明浙昆在節目單的視覺傳達的內容上是做得比較完善的。在舞美設計方面，年輕觀眾半數以上對于浙昆當下的舞美設計較不滿意，主要不滿意集中于舞臺背景和燈光等方面。周邊產品對于刺激昆曲演出的消費具有很大的潛力，而觀眾比較普遍喜愛的周邊產品主要集中于畫冊、書籍、明信片等紙制品以及服裝、扇子等舞臺道具復制品。
總的看來，浙江昆劇團的在昆曲藝術的視覺傳達宣傳主要存在了以下的問題：
首先，作為視覺傳達設計最基本的要求鮮明傳達信息，劇團都沒有很完善地做到。
其次，所有的視覺傳達的領域都存在風格較為老套，沒有與現代人的審美情趣相結合。
第三，所有的視覺傳達要素沒有遵循一定的設計原則進行設計，只是各種設計元素的胡亂拼貼，缺乏專業性與系統性。
第四，所有的視覺傳達設計領域定位不夠明確，沒有形成統一鮮明的風格，折衷主義風格明顯，沒有挖掘劇目的深層含義和人文精神，沒有深刻表達出昆曲這一古老劇種的文化內涵。
三、對當下昆劇團演出在視覺傳達方面的改進建議
1、海報設計
首先，海報的首要功能是傳達演出信息，因此在設計的時候要充分考慮到消費者注意力的層次感，突出主要信息，也不是忽視次要信息，減少不必要的垃圾信息，以免讓消費者產生厭倦心理。其次，在設計風格方面，調查發現年輕消費者比較喜歡簡約高雅的設計風格，因此海報設計應該采用比較古典或者比較具有現代美感的字體和插圖，排版和整體的風格可以多嘗試用簡約的現代風格加以融合，從昆曲本身的文化內涵和劇目所要傳達的情感出發，通過簡潔的設計方式，體現傳統藝術的精神，將古典與現代完美結合。
2、門票設計
當下各大劇團在門票設計方面要做的最主要的是，每次演出都應該有自己設計的門票，而不是采用演出劇院的門票；其次門票的信息要傳達準確，特別是在座位的層數上需要特別的注意；再次，門票的風格要和海報的風格保持一致，并且充分體現出昆曲的內涵和劇目所要表達的內容。
3、節目單設計
節目單在設計的時候要考慮到首頁的主字體不能應付了事，和海報的主一體一樣，一要考慮到消費者的注意習慣，二要精心設計，從劇目的內容出發。在插圖及排版上，要盡量做到與海報、門票的風格相一致，插圖、字體的排版搭配要協調。在顧及消費者觀看的心理前提下，要靈活運用各種設計方式和手段，做到信息傳達和美感兼顧的境界。
4、舞美設計
經過筆者的調查研究，發現多數的年輕的消費者比較傾向接受簡單雅致的舞美設計。現在的舞臺技術已經大大提高，觀眾的審美取向也偏向淡雅。
總得來說，筆者的建議是，尊重現代消費者的審美，盡量在設計風格上追求簡單的形式，表現出昆曲唯美風雅的風格以及具體劇目的內涵。其次，在海報、門票、節目單等各個視覺傳達領域，盡量做到風格的和諧統一，以迎合現代審美，做到傳統與現代的完美結合。
最后，在設計的流程上，各劇團在設計演出的視覺傳達宣傳作品前，應該充分做好市場和演出地點的調研工作，充分了解消費者的審美取向以及演出地點的實際情況，才能做到設計工作的準確性和精確性。在對于設計的態度上，更應該充分認識到視覺傳達對于演出以及劇團發展的重要性，聘請熱愛昆曲、了解昆曲的專業設計師進行總體規劃和具體操作，只有這樣才能從根本上提高一個劇團的綜合競爭能力。而我們則會以更為專業、務實、創新、融合的事業心和責任心，為傳承藝術、振興中華傳統文化盡綿薄之力。
參考文獻：
[1]鄭雷.昆曲.杭州：浙江人民出版社.2005.
[2]白庚盛，向云駒.姹紫嫣紅—中國昆曲遺產.哈爾濱：黑龍江人民出版社.2008.
視覺傳達設計調研范文3
1.數字化時代給視覺傳達設計專業帶來的影響
視覺傳達就是依靠視覺媒體來顯示和傳遞相關信息給觀眾，從而進行設計。視覺傳達展現了設計者所在時代的特點和對應的文化內涵，視覺傳達不但是一門新興藝術，它更多的功能是承載有設計者和觀眾之間進行情感交流的任務。因此視覺傳達屬于人與人之間的交流藝術。當下，隨著科學技術水平的不斷提高，數學化時代的來臨，視覺傳達所涉及到的領域也正在逐漸的擴大，并且同其它行業之間所產生的交集也逐步增加。逐漸讓視覺傳達設計專業成為了一個同其它視覺媒體專業有著緊密聯系并且相互協作的設計行業。視覺傳達專業涵蓋有“信息的傳達”與“視覺符號”兩個層面的含義。其中，視覺符號的意思是人類通過肉眼可以觀察到的全部可以進行表現的事物一定特征的符號；而“傳達”指的是，該視覺信息的者使用相關符號給予觀眾進行信息傳送的一個過程。值得注意的是，擁有特殊信息的“視覺符號”在進行“傳達”的過程當中，一定需要借助特殊的平臺實現這一目標。在全球進入數字化時代之后，人類開始大量使用計算機與多媒體技術手段來進行動態或者靜態、抽象或者具象的聲音、文字、圖像等的視覺傳達工作，而設計者在進行產品設計的過程當中，也因為數字化時代的影響，使得作品自身擁有極大的信息量。并且在進行傳達的過程當中，受到數字化時代的影響，這些設計往往展現出極強的時效性和交互性，并且依靠互聯網，在進行視覺傳達的過程中，所需要投入的成本極低。因此就可以更好的幫助設計者來開展視覺傳達工作，并且依靠科技水平的不斷提升，用于視覺傳達的媒介也從傳統的紙媒發展到目前的電腦、手機等數字產品之中，這些都無形的增加了視覺傳達設計的需求。總的來說，在數字化時代的影響之下，視覺傳達設計專業從內容到形式上已經產生了巨大的變化。
2.中國當前視覺傳達設計專業人才培養現狀
作者針對中國諸多開設有視覺傳達設計專業的高校進行調研，發現在整體上，視覺傳達設計專業的課程構架分為“基礎課程”“專業課程”與“實踐設計”三個部分，在該體系之下所開展的專業課程依然是廣告設計、CIS設計、標志設計、包裝設計、書籍設計為主的主要課程，在視覺傳達設計專業中所牽涉到的數字藝術設計教學所占用的課時過少，這讓當下中國視覺傳達設計人才培養的過程中，暴露出了如下問題：（1）部分學校對于社會人才需求的認識不夠充分當下，中國視覺傳達設計專業所進行的教學依舊仍然沿用傳統的二維平面化的書本設計方式并進行排版工作，新興的電子書設計的相關技術理論還沒有編入相關的教材當中，傳統陳舊的教學內容，無法滿足社會對于視覺傳達設計方面人才的需求。（2）人才培養目的有待明確隨著數字化時代的腳步，計算機、互聯網與數字通信行業正在進行高速的融合與發展，同時一項新興的領域也隨之產生，它便是數字媒體技術。它通過使用電腦和與之密切相關的數字化設備而開展相關藝術設計，屬于計算機和藝術專業的結合體。目前該專業的側重點在于視頻的編輯制作、動畫設計和游戲設計等，整體偏重于娛樂產業，雖然數字媒體藝術和視覺傳達設計二者之間存在有密切的聯系，但是因為二者相互交叉使得高校針對視覺傳達設計專業學生的定點培養陷入了迷茫，怎樣才可以充分發揚該專業現有的特點，并讓學生學習的過程中有針對性，并且符合社會對于該行業人才的需求，這是當前我國一些高校所共同面對的難題。
3.數字化時代之下的視覺傳達設計專業人才的創新性教學研究
作者以某大學開展的視覺傳達設計專業創新性教學方式作為例子，總結歸納出當前我國高效在進行視覺傳達設計教學過程中，一些較為新穎的教學方法。（1）掌握時間點，將高效視覺傳達設計課程體系進行完善針對目前的狀況，作者認為需要重新針對當前高校視覺傳達設計專業的課程構架進行重建，并在此基礎上，組建高質量課程群。另外，高校還需要按照社會上對于視覺傳達設計人才的不同需求，開設相關的具有時效性的選修課程。作者認為，高效在進行視覺傳達設計的教學過程中，仍需要采用傳統課程體系作為相關教學活動的基礎，但是同時需要做出針對性的改進措施，例如，對現有的視覺傳達設計教學內容進行擴展，大量增加數字設計課程的課時安排。在傳統課程是廣告設計、CIS設計、標志設計、包裝設計、書籍設計為課程的前提下，增加部分具有時效性的教學內容設計，以求拓寬學生的能力范圍。例如在廣告策劃環節，學生不但需要針對廣告策劃、廣告文案以及平面廣告設計進行學習，還需要在課程當中加入影視廣告、網絡廣告等具有現實意義的課程學習，因為在實際情況下，許多產品的銷售者在廣告方面的投入，大多數并不是平面廣告，而是數字廣告。因此，在該大學當中，開設影視廣告課程具有實際的意義，并滿足了在信息時代環境當中，人們對于從事視覺傳達設計人士更高的要求。并且，在技術類型課程的安排上，增加了對于軟件3DMAX的學習課程，以求讓學生可以更好的進行三維空間的設計。（2）對現有課程內容進行改良，力求滿足社會要求作者通過對現有高校中視覺傳達設計專業教材的觀察，發現目前在我國進行的視覺傳達設計教學專業當中，有很多教學內容已經顯得過于陳舊落后。因此，作者認為，在進行視覺傳達的教學過程的當中，教學者需要對所傳授的知識內容進行創新。例如：在某高校當中，率先在視覺傳達設計專業中開創課程“UI的設計和創新”。因為自2004年開始，越來越多的數字產品開始走向人們的生活，截止到目前，中國針對網站、軟件設計技術人員的需求量很大，所以開展該課程能夠在滿足時代要求的前提下，有效解決人才供需矛盾。
4.結束語
視覺傳達設計調研范文4
【關鍵詞】：新媒體 ； 視覺傳達設計 ；素質培養
1、大背景分析
在進入互聯網時代之后，尤其是移動互聯網的出現，報紙、雜志、、廣播、電視等傳統媒體逐漸褪去往日色彩，取而代之的是各種數字雜志、數字報紙、數字廣播、觸摸媒體等新興媒體。與報紙、廣播、電視、雜志四大傳統意義上的媒體相比，新媒體亦可稱其為“第五媒體”。
隨著新媒體時代的到來，我們的傳播媒介逐漸從紙媒向電子媒體轉移，隨之改變的是我們要表現的視覺呈現方式從平面的冷靜的紙面開始向帶有互動性的電子屏上轉移，促使視覺傳達設計的表現手段得到了增加，使得設計范圍變得越來越廣，讓設計效果得到了有效拓展。視覺傳達設計新形態、新領域的拓展，預示著巨大的社會發展需求。
2、視覺傳達設計專業的發展現狀
從視覺傳達設計的發展進程來看，它本身是一個外來概念，是19世紀中葉歐美的印刷美術設計的擴展與延伸。它的發展在我國起步較晚，然而發展速度卻很快。我國首次提出“視覺傳達設計”專業的名稱是在2012年，它的前身是平面設計，所以視覺傳達設計師亦可稱為平面設計師，但隨著設計范圍的不斷擴大，我們的傳播方式也慢慢的發生改變，從以一維為主向二維三維演變，所以平面設計現已成為視覺傳達設計的一個方面。
視覺傳達設計除了平面設計，還包括電子設備二度空間的影像設計。從某種方面上說，視覺傳達設計蘊含了人類視覺接收的所有事物，是一種具有豐富內涵且時刻在變化的現代設計學。
近幾年，隨著以網絡為媒體的各種新技術飛速發展，給人們帶來了革命性的視覺體驗。而且在當今瞬息萬變的信息社會中，這些新媒體的影響越來越重要。對視覺傳達設計的學習已經不能停留在過去簡單的平面設計上，而是要不斷接觸新的技術，來與時代接軌。
3、視覺傳達設計專業的人才培養
以傳統視覺表現藝術為主導的設計學科內涵與特征已經改變，學科交叉與融合態勢已經成為大勢所趨，專業人才培養涉及眾多學科知識與領域。根據這個特點，要求的培養對象必須要具備很強的跨學科能力，基于此，我們應該在學習理論知識的基礎上，參與更多的項目來培養自己的實踐能力。一名優秀的視覺設計師需要具備相當全面的素質，才能夠適應這個新媒體時代的發展。具體的培養目標主要從以下幾個方面入手：
3.1專業能力培養
專業素養的培養主要從三個方面來培養，包括理論學習、技術學習和實踐學習。任何的學習都離不開扎實的理論基礎作為支撐，理論學習包括藝術史、設計史、設計概論、設計原理、美學原理等史論學習，這對于提升個人文化素養，
改善審美能力，培養鑒賞力都有重要意義。同時理論學習還包括具體到某一個方面的學習，比如字體設計、標志設計、書籍設計、版式設計、圖形創意等等。技術學習包括手繪能力的培養，操作軟件能力的培養，以及一些新的視覺表現技能，比如綜合材料的應用。實踐學習就是要學會把我們所學到的知識轉化到社會實踐活動中去，學生在這個環節的學習一定要多參與社會項目，不斷提升自身的實踐能力，更好地與社會接軌。
3.2跨界能力培養
視覺傳達專業本身是一門涵蓋知識面比較廣泛、知識更新快速的學科，這就要求學生不僅要具備相當的理論知識儲備和高超的表現技能，更要對行業有敏銳的認識和準確的前瞻，這就需要我們要盡可能多的去涉獵范圍更加廣泛的科學文化知識，培養自己具備跨學科、跨領域的能力，來更加全面的指導我們的設計工作。
3.3心理素質培養
作為一名視覺傳達設計師，需要時常去琢磨不同受眾的心理，才能做出富有人文情懷的作品，在這個過程中，往往需要設計師反復試驗，做社會調研，得出結論，要具備一顆不拋棄不放棄的決心，而且還要有足夠的耐心。
4結語
近幾年，全國各大藝術院校紛紛在原有設計學科基礎之上開始設立視覺傳達藝術專業，大量擴招學生。傳統的視覺傳達設計專業已不能滿足新形勢下的市場需要，要及時研究和調整該專業的專業建設和發展方向，進一步明確該專業的培養目標、完善課程建設和教學模式、加強教學硬件和軟件建設等，為社會培養更多更好的新型視覺傳達設計人才。
綜上所述，新媒體時代的到來，極大地促進了視覺傳達專業的的不斷發展和創新，要想成為一名優秀的視覺傳達設計師，我們一定要不斷更新自己的觀念，完善自己的大腦，跟緊時代的腳步，讓視覺傳達設計專業朝更好的方向發展，從而滿足人們的文化生活需要，為提升國家的整體文化水平做貢獻。
參考文獻
[1]鄧新影.數字媒介時代廣告設計視覺傳達與受眾情感痛點的耦合點[J].科教導刊（中旬刊），2015，（05）：149-150
視覺傳達設計調研范文5
南海禪寺，位于中國河南省駐馬店市汝南縣縣城東南隅，由明乘法師主持修復，占地500余畝，寺域開闊，建筑浩繁，整體建筑布局合理，結構優美，典雅古樸，堪稱寺院建筑之經典。內部裝飾以花崗巖石質雕刻、彩繪、壁畫等，做工精細，異采紛逞。它是目前東南亞建筑規模最大，工藝最精美的佛教寺院之一。南海禪寺于2010年8月榮獲了國家AAAA級旅游景區稱號，主要景觀有寺院山門、中心建筑大雄寶殿、十二牌坊、白舍利塔院、世紀和平鐘樓、文殊殿、普賢殿、鐘樓、鼓樓、觀音殿、天王殿、合作門、悟穎塔等。寺院內主體建筑大雄寶殿，被中國世界記錄協會授于世界建筑規模最大的大雄寶殿。在景區的管理發展中，南海禪寺始終樹立四個方面的經營理念：一是堅持高標準規劃理念，二是樹立精細化建設理念，三是樹立規范化管理理念，四是樹立加大宣傳促銷的理念。通過不懈努力，將南海禪寺成為天中禮佛的勝地，豫南旅游的熱點。
但縱觀其整個旅游文化宣傳系統，依然存在許多的不完善和美中不足的地方，在現有的宣傳系統中，強調硬件設施以及管理方面的建設，而忽略了文化品牌的視覺推廣，品牌形象不夠明確。在此背景下，此次設計圍繞南海禪旅游文化推廣，進行了實地考察以及一系列調研與分析。主要內容有：1.南海禪寺景區特色調研，以及視覺推廣創意點分析；2.南海禪寺的現有形象系統的優勢以及不足之處；3.基本調查方法：此次調查是為駐馬店南海禪寺旅游宣傳設計開展的專項調查，調查時間為2015年3月，在網上查看，搜集，整理南海禪寺基本信息以及其他知名景區相關信息后，與指導老師溝通并確立設計框架。明確實地考察的重點，列出明細。在實地考察中做好資料信息的記錄工作，并用心感受南海禪寺所散發的自身魅力，為設計作品的創作做充分準備；4.基本結論：南海禪寺自身具有獨特而強大的魅力，無論是寺院的建筑藝術價值，還是佛學文化的思想教育意義，都具有很高的宣傳價值。南海禪寺旅游宣傳設計以寺院建筑藝術為立足點，通過手繪的基本方式，來展示南海禪寺所蘊含的中國古典建筑藝術與中原佛教文化相碰撞的獨特文化內涵。
二、當前設計狀況分析
在南海禪寺自身的旅游宣傳設計中多重視佛教法器的流通，而忽略了一些大眾游客對于通用紀念品，以及一些普世的視覺宣傳設計，在一些細節存在一些不足：1.景區門票缺乏獨創性，缺少新意；2.景區地圖略顯簡單；3.景區缺少主題性的周邊產品設計。
目前國內不少旅游宣傳對于整體設計缺乏思想上的認識，在旅游宣傳目的上過于注重功利，缺少公益性的文化宣傳以及品牌形象的推廣，在宣傳品的形式上過于簡單，各景區的旅游紀念品多有雷同，缺少針對本景區鮮明的、獨具創性的、有一定文化內涵的旅游紀念品。在國外旅游宣傳設計將許多人文因素應用于設計中去，注重實用性與創新性，注重宣揚人們自身的美好感受。外國游客對于我國傳統的寺院建筑、佛教文化有著極其濃厚的興趣，如何適應不同文化差異的主體來進行旅游宣傳設計是一個值得深思的問題。
通過對南海禪寺的考察與分析，確定了本次設計創作的創新點：通過對傳統佛教文化與現代視覺傳達方式的有機結合，關注受眾自身的心理需求，給人們呈現一組集實用性、思想性、創新性、獨特性于一體的旅游宣?魃杓啤4蔥率鞘貝?，也是人們所賦予我們設計工作者們的偉大使命。因此確定好創新點是至關重要的，然而一套成功的旅游宣傳設計僅僅擁有創新點是遠遠不夠的，還要能夠以最有效、最直觀的形式表現出所宣傳主體的文化內涵，以達到良好的宣傳目的。
三、設計風格定位
本套旅游宣傳設計從受眾的心理需求出發，并根據受眾的多層次需要和設計作品的實質差異做出細分，盡可能提高宣傳效果。在設計中將材料、色彩、圖案、文字等要素與設計作品緊密相關，突出設計作品的文化內涵。將傳統佛教文化與現代視覺傳達方式相結合，即實現了宣傳目的，又滿足了人們的文化心理需求，同時促進了社會的和諧發展。
在主題插畫設計上采用佛教文化元素與現代視覺傳達手法相結合的方式，突出南海禪寺的獨特文化內涵。在周邊設計上，注重設計的實用性與思想性，使之成為有用并且有意義的旅游紀念產品。在景點的手繪地圖上，注重精細度能夠充分體現其藝術性。并注重整體風格一致性，產生較強的整體視覺沖擊力，以準確傳達給人們所要表達的文化思想內涵。
整套設計強調自然、親切、和諧、友善的風格理念，使設計回歸自身特色，并力求創新，樹立個性。打造具有獨特文化內涵的旅游宣傳設計，體現思想性與實用性的統一，提升南海禪寺旅游宣效果，發揚真誠、和諧，友善的道德價值觀念。
四、設計工藝效果
視覺傳達設計調研范文6
招貼，又稱海報或宣傳畫，是戶外廣告的主要形式。作為一種視覺藝術，招貼最能體現平面廣告設計的形式特征。它具有視覺最主要的要素。其設計理念、表現手段和技法與其他廣告媒介相比更具有典型性。因此，熟練掌握招貼的設計方法，對搞好平面廣告設計是至關重要的?！罢匈N”按其字義解釋，“招”是指吸引注意，“貼”是指招貼，即“為吸引注意而進行招貼”。招貼的原文名稱是“poster”，在牛津英語字典里意思是“展示于公共場所的告示”。在倫敦“國際教科書出版社公司”出版的廣告字典里，poster是指招貼于紙板、墻、大木板或車輛上的印刷廣告，或以其他方式展示的印刷廣告。它是戶外廣告的主要形式，也是廣告最古老的形式之一。招貼在國內還有一個名稱，即“海報”。據說是在清朝時有洋人載洋貨于我國沿海碼頭停泊，并將poster招貼于碼頭沿街各醒目處，以促銷其船貨。以此而發展，以后凡是類似海報目的及其他有傳遞消息作用的招貼物都稱之為“海報”。
二、特點
招貼分布在各街道、影劇院、展覽會、商業區、車站、碼頭、公園等公共場所，國外也把它稱之為“瞬間”的街頭藝術。與其他廣告形式相比，招貼具有畫面面積大、內容廣泛、藝術表現力豐富和遠視效果強等特點。
1、畫面大
招貼不是捧在手上的設計作品，它需要招貼在繁華的公共場所，容易受到周圍環境和各種因素的干擾，所以必須以大畫面及突出的形象和色彩展現在人們的面前。其規格有全開、對開、長三開及八張全開等。
2、遠視感強
為了給來去匆匆的人們留下印象，除了面積大之外，招貼設計還要充分體現定位設計的原理，以突出的商標、標志、標題、圖形、對比強烈的色彩或大面積的空白來營造簡練的視覺流程，使其成為視覺的焦點。如果從形式上來區分廣告和其他視覺藝術的不同，招貼可以說更具有廣告的典型性。
3、藝術性高
商業性的招貼往往以具有藝術表現力的攝影、造型寫實的繪畫和漫畫形式表現居多，給消費者留下了真實感人的畫面和富有幽默情趣的感受。非商業性的招貼，其內容廣泛、形式多樣，富有藝術表現力。特別是文化藝術類的招貼畫，根據廣告的主題，可充分發揮想象力，盡情地展示藝術手段。許多追求形式美的畫家都積極投身到招貼畫的設計之中，并且在設計時通過自己的繪畫語言，設計出風格各異、形式多樣的招貼畫。不少現代派畫家的作品就是以招貼畫的面目出現的。
三、分類招貼按其應用不同大致可分為商業招貼、文化招貼、電影招貼和公益招貼四種。
1、商業招貼
商業招貼是指宣傳商品或商業服務的商業廣告性招貼。其設計要力求符合產品的格調和觀眾對象的審美傾向。
2、文化招貼
文化招貼是指各種社會文娛活動及各類展覽的宣傳招貼。展覽的種類很多，不同的展覽有不同的特點，只有充分了解展覽活動的主題才能運用恰當的方法表現其內容和風格。
3、電影招貼
電影招貼是招貼的分支，它主要起到吸引觀眾注意、刺激電影票房收入的作用，與戲劇招貼、文化招貼等有幾分相似。
4、公益招貼
公益招貼是帶有一定思想性的。這類招貼具有特定的對觀眾的教育意義，其招貼主題包括各種社會公益、道德宣傳，或政治思想宣傳、弘揚愛心奉獻、共同進步的精神等。
四、設計原則
招貼的設計原則主要有三條。
1、一目了然，簡潔明確
為了使人在一瞬之間、一定距離外能夠看清楚所要宣傳的事物，在設計中往往采取以系列假定手法，突出重點，刪去次要的細節甚至背景，并可以把不同時間、不同空間發生的活動組合在一起。此外，也運用象征手法，啟發觀眾人們的聯想。
2、以少勝多，以一當十
招貼屬于“瞬市藝術”，要做到在有限的時空下讓人過目難忘、回味無窮，就需要做到“以少勝多、以一當十”。招貼藝術通常是從生活的某側面，而不是面面俱到地再現現實。在選擇設計題材時，要選擇最富有代表性的現象或元素，才可能創作出“言簡意賅”的好作品。有時盡管構圖簡單，卻能夠體現出吸引人的意境，達到了情景交融的藝術效果。
3、表現主題，傳達內容
設計意念只有成功地表現主題，清楚地傳達招貼的內容信息，才能使觀眾產生共鳴。因此，設計在構思時一定要了解海報的內容及中心思想，在此基礎上才能有的放矢地進行創意表現。
五、設計流程
1、明確主題
明確主題是正確運用圖形、字體設計或色彩關系的基礎，也是進行招貼設計的關鍵。在接到設計任務后，首先要弄清楚設計招貼的目的和作用是什么，國內會有許多招貼展事，每一次的展事都有一個鮮明的主題。例如，2010上海世博會招貼展事的主題是“城市，讓生活更美好”。
2、市場調研
無論是文化招貼、公益招貼，還是商業招貼，在著手創意設計招貼以前，都必不可少的需要圍繞著“主題”進行市場的調研與資料采集活動。作為設計者，應充分理解企業提出的企業文化、企業理念、企業產品的設計要求，做到有的放矢。
3、歸納分析
在進行市場調研和資料采集以后，所需做的第一件事情就是圍繞著創意進行分析選擇，占有充分的信息和素材。
4、確定方法
在了解了設計招貼的目的和創意后，從素描、水墨、平貼、色彩等方法中選擇合適的方法進行設計。
5、設計制作
設計者把畫好的色粉筆拍下來，掃描到計算機中去進行后期制作，通過印刷或打印出來就是一幅完整的招貼作品。
六、發展趨勢
由于計算機參與設計活動使招貼從設計、排版、圖形處理和插圖設計等方面發生了很大的變化，風格也越來越姿態萬千。一方面關注招貼的信息傳達功能，另一方面關注招貼的新穎創意和獨特風格，將招貼視為人與人、人與物之間溝通媒介，并將情感融于設計之中，使招貼具有了虜獲人心的力量。隨著社會的經濟發展，人們對視覺元素的欣賞水平也在不斷提高。從原先的用繪畫來表現招貼主題、形象和意境轉變為用數碼設計追求圖形新奇、創意獨特和色彩鮮明。這就要求圖形要傳遞信息，是信息的載體，人們盡可能讓圖形說話，圖形通過簡單的形式傳達出深刻、豐富的內容。畫面形象應生動鮮明并給人以美的享受。以使大眾看到畫面形象后能產生生理上舒適感和親近感。現在，人們也喜歡通過文字設計的招貼化來代替圖形。人們在設計時容易形成了一種國際化的視覺語言，國際主義風格在視覺傳達上的刻板和單調，造成了民族性的削弱，設計日益趨向相似。為了避免設計的相似，就要注重向傳統學習，體現自己的民族性。
